第一篇：全國博物館十大陳列展覽精品評選章程(試行)
全國博物館十大陳列展覽精品評選章程(試行)
第一條
為提高博物館陳列展覽和社會服務水平，規范全國博物館十大陳列展覽精品（以下簡稱“十大精品”）評選工作，特制定本章程。
第二條
“十大精品”評選由中國博物館協會、中國文物報社聯合主辦，國家文物局指導。主辦單位負責組建評選活動領導小組和辦公室。
第三條
“十大精品”評選的指導思想是，遵循文物博物館相關法律法規和政策，體現黨和政府對博物館事業的導向，堅持服務社會、服務公眾，鼓勵博物館展覽在新形式、新技術領域的創新，促進博物館公共教育、公共文化服務職能的發揮。
第四條
“十大精品”評選的原則是“公開、公平、公正”。第五條 “十大精品”每年評選一屆，屆次延續。
第六條
“十大精品”每屆設精品獎10個，優勝獎、進步獎若干。第七條
參加“十大精品”評選的陳列展覽必須是博物館在境內自主策劃、舉辦的原創性展覽，包括：
1.評選年當年對社會正式開放的常設展覽；
2.展覽延續開放至評選年12月31日的且未參加過評選的往年常設展覽；
3.連續展期不少于3個月的臨時展覽（因文物保護需要而限制展期的臨時展覽，連續展期應不少于1個月）。
一個展覽只能參加一屆次評選。引進展覽（含交流、巡回展覽）不在參評之列。
第八條
“十大精品”評選工作分為初評、終評兩個階段。
第九條
參評博物館按本章程及有關要求，向所在地省級文物行政部門申報本單位參評陳列展覽的相關材料。中央部委及其有關單位所屬的博物館、軍隊系統所屬博物館參評，材料直接報送評選活動辦公室。
每館每屆限報一個陳列展覽。
第十條
省級文物行政部門擇優向評選活動辦公室推薦本省（區、市）參評的陳列展覽名單及相關材料。每省每屆申報不超過6個陳列展覽。
第十一條
評選活動辦公室在評選活動指導單位、主辦單位的指導協調下組建十大精品評委會。
評委會成員由中央和國家機關有關部門、社會團體及博物館、教育、文化、藝術、媒體界等代表15人組成。除指導單位及兩個主辦單位各選派
一位代表擔任評委外，其余評委從專家庫按類別隨機抽選產生。
除指導單位、主辦單位的評委外，初評、終評評委不得重復擔任。第十二條
評委會實行回避制度，凡與參評陳列展覽有直接關系或密切關系者，不得受聘為評委會成員。評委會成員應嚴格遵守評選章程和紀律。
第十三條
初評評委會通過綜合評議，以實名打分方式產生初評入圍結果，并向社會公示。
第十四條
評選活動辦公室組織專家組對初評入圍陳列展覽實地復核，提出實地復核報告。
第十五條
終評評委會通過綜合評議，以實名打分方式產生精品獎和優勝獎、進步獎，由評選活動領導小組核定后向社會公布。
第十六條
“十大精品”終評由公證機構予以公證。
第十七條
評選活動辦公室按本章程規定，制定當屆“十大精品”評選工作實施細則。
第十八條
本章程由評選活動辦公室負責解釋。
第二篇：歷屆全國博物館十大陳列展覽精品評選結果
1997
十大精品陳列
?魯迅生平陳列?（北京魯迅博物館）
?中華民族抗日戰爭?（中國人民抗日戰爭紀念館）?近代上海城市發展歷史陳列?（上海市歷史博物館）?深圳經濟特區改革開放成就展覽?（深圳博物館）?古城古國古蜀文化陳列?（四川三星堆博物館）?神秘的王國——戰國中山國陳列?（河北省博物館）?長沙三國吳簡暨歷年出土文物精品展?（長沙市文化局）?六朝歷史文化陳列?（南京市博物館）
?大漠春秋——馳騁北方的中國古代游牧民族展?（內蒙古自治區博物館）?羊城文物珍藏展?（廣州市文化局）
特別獎：
?全國考古新發現精品展?（中國歷史博物館）?洗血百年國恥，喜慶香港回歸?（中國革命博物館）提名獎：
?山河之精品——晉豫陜三省古代玉器精品展?（山西省博物館）?北洋海軍專題系列展覽?（甲午戰爭博物館）
?大理州歷史文物暨白族文化展覽?（云南大理州博物館）?延安革命歷史陳列?（延安革命紀念館）?固原歷史文物陳列?（寧夏固原博物館）
1998
十大精品陳列
?彭德懷紀念館基本陳列?(湖南湘潭彭德懷紀念館)?人民的好總理——周恩來百年誕辰紀念展?(中國革命博物館)?古瓷真品仿品對比及重要標本展?(故宮博物院)
?金上京歷史陳列?(黑龍江阿城金上京歷史博物館)?中國歷代書法、繪畫及其它?(上海博物館)?楚國青銅藝術?(河南博物院)?新中國從這里走來?(河北省平山西柏坡紀念館基本陳列)?天津自然博物館基本陳列?(天津自然博物館)?恐龍與海洋動物精品陳列?(浙江自然博物館)?閩臺民俗文物展?(廈門市博物館)提名獎
?龍泉窯精品特展?（浙江省博物館）
?劉少奇生平業績陳列?（湖南省寧鄉劉少奇紀念館）
?四川民族文物精品展?（四川省博物館）
天津周恩來、鄧穎超紀念館的基本陳列
?絲綢之路文物精品展?（新疆自治區博物館、新疆自治區考古所、上海博物館聯合舉辦）
1999
十大陳列精品
?滿城漢墓陳列?（河北省博物館）
?藝術陳列館陳列?（南京博物院）
?永恒的文明?（河南洛陽博物館）
?石破天驚——內蒙古古代巖畫陳列?（包頭博物館）
?巴蜀尋根?（四川省博物館）
?西藏歷史文化陳列?（西藏博物館）
?孫中山先生生平事跡陳列?（翠亨孫中山紀念館）?清代包裝藝術展?（故宮博物院）
?江漢平原楚漢文化展?（荊州博物館）
?西夏歷史文化陳列?（西夏博物館）
提名獎
?石刻藝術陳列?（鄭州市博物館）
?濰坊簡史陳列?（濰坊市博物館）
?李鴻章家族住宅舊址陳列?（合肥市文物處）
?古都文化展?（首都博物館)?黑龍江自然陳列?(黑龍江省博物館)
2000
十大陳列精品
?百色風雷?（廣西百色起義紀念館）
?敦煌藝術展?（中國歷史博物館敦煌研究院）
?恐龍陳列展覽?（四川自貢恐龍博物館）
?抗美援朝戰爭?（中國人民革命軍事博物館）?南陽漢畫像石?（河南南陽漢畫像石博物館）
?太平天國歷史陳列?（江蘇省南京太平天國歷史博物館）
?(大連自然博物館)新館陳列?（大連自然博物館）
?新四軍在皖南?（安徽涇縣新四軍軍部舊址紀念館）
?中國現當代文學展?（中國現代文學館）
?浙江七千年?（浙江省博物館）
最佳創意
?寧波清代官宅陳列?（浙江省寧波天一閣博物館）
最佳內容設計
?中華百年風云?（中國革命博物館）
最佳形式設計
?鴉片戰爭海戰陳列?（廣東東莞海戰博物館）
最佳制作
廣州藝術博物院的藏品陳列
最佳新技術新材料運用
大連自然博物館新館陳列
最佳安全
?江西古代陶瓷器?（江西省博物館）
最佳宣傳推廣
?中華百年風云?（中國革命博物館）最佳服務
空缺
最佳綜合效益
?敦煌藝術展?（中國歷史博物館與甘肅省敦煌藝術研究院）
最受觀眾歡迎獎
?浙江七千年?（浙江省博物館）
提名獎
?藏品陳列?（廣東廣州藝術博物院）
?大明王朝極盛期官窯展?（江西景德鎮官窯博物館）
?古彭之寶?（江蘇省徐州博物館）
?河東歷代名碑精品展?（山西省運城市河東博物館）
?江西古代陶瓷器?（江西省博物館）
?抗美援朝?（遼寧省丹東抗美援朝紀念館）?歷史文化名城?（福建福州博物館）
?民間收藏專題展?（河北省民俗博物館）
?內蒙古河套開發史?（內蒙古巴盟博物館）
?寧波清代官宅陳列?（浙江省寧波天一閣博物館）
?齊國歷史陳列?（山東淄博齊國歷史博物館）
?情懷廳陳列?（天津周恩來鄧穎超紀念館）
?雄師戰歌?（河北省涉縣129師陳列館)?鴉片戰爭海戰陳列?
(廣東東莞海戰博物館)?中華百年風云?
(中國革命博物館)
２００１—２００２
特別獎
?肩負人民的希望——慶祝中國共產黨成立８０周年圖片展?（中國革命博物館）
十大陳列精品獎
?世界文化與自然遺產——峨眉山?(峨眉山博物館)?雪域藏珍——西藏文物精華展?(上海博物館)?寧靜的輝煌——法門寺文化文物陳列展?(法門寺博物館)?虢國墓地遺址與文物陳列?(三門峽虢國博物館)?璦琿歷史陳列?(黑龍江瑗琿歷史陳列館)?中國茶葉文化展?(中國茶葉博物館)?武漢古代歷史陳列?(武漢市博物館)?磁州窯陳列?(河北省邯鄲市博物館)?中國吉林隕石雨展?(吉林市博物館)?鐵筆繡像 浪漫漢風——呂梁漢畫像石藝術?(山西呂梁漢畫像石博物館)十大單項獎
最佳創意
?詩圣著千秋?（成都杜甫草堂博物館）
最佳內容設計
?煙臺開埠陳列?（煙臺博物館）
最佳形式設計
?涼山彝族奴隸社會博物館?基本陳列（涼山彝族奴隸社會博物館）
最佳制作
?衣冠王國——中華民族服飾精品展?（北京服裝學院民族服飾博物館）
最佳新技術、新材料運用
大連現代博物館?基本陳列?（大連現代博物館）
最佳安全
青島消防博物館?基本陳列?（青島消防博物館）
最佳宣傳
?國旗國歌國徽展?（中國革命博物館）
最佳服務
?偽滿皇宮同德殿原狀復原陳列展覽?（長春市偽滿皇宮博物院）
最受觀眾歡迎
?兒童科學樂園?(中國科技館)最佳綜合效益
?鄭州改革開放以來配合基本建設考古成果展?(鄭州市博物館)提名獎
?青海民族文物展?(青海省博物館)
?江蘇省首屆文化藝術精品展?(南京博物院、江蘇省愛濤藝術精品有限公司)?俄羅斯民間藝術?(劉明秀俄羅斯民間藝術博物館)?南京大學考古與藝術博物館精品展?(南京大學歷史系)鄂倫春博物館?基本陳列?(鄂倫春博物館)
２００３――２００４
十大精品
?人民革命戰爭陳列?（中國人民革命軍事博物館）
?晉唐宋元書畫國寶展?（上海博物館）
?遼寧省博物館新館文物專題展?（遼寧省博物館）
?太行魂――晉城古代文明陳列?（晉城博物館）
?從皇帝到公民――愛新覺羅?溥儀的一生?（長春偽滿皇宮博物館）
?馬王堆漢墓陳列?（湖南省博物館）
?華夏脊梁――山海關長城博物館基本陳列?（山海關長城博物館）
?中國絲綢文化陳列?（中國絲綢博物館）
?福建戲曲大觀?（福建博物館）
?中國地質博物館巖石礦物寶石陳列?（中國地質博物館）
?特別獎?
?西柏坡――新中國從這里走來?（西柏坡紀念館）
?我是中國人民的兒子?（鄧小平故里管理局）
單項獎
最佳創意獎
?漢字春秋——寶雞出土文物與漢字文化?（陜西寶雞青銅器博物館）
最佳內容設計獎 ?溫州人?（溫州博物館）
最佳形式設計獎
?泗水王陵考古展?（南京博物院）
最佳制作獎
?中國昆曲博物館陳列?（中國昆曲博物館）
最佳新技術、新材料運用獎
?華僑華人?（華僑博物院）
最佳安全獎
空缺
最佳宣傳推廣獎
?人類的記憶——云南民族古籍文化遺產展?（云南民族博物館）
最佳服務獎
?江南水鄉文化陳列?（杭州中國水鄉文化博物館）
最受觀眾歡迎獎
?張裕酒文化博物館陳列?（張裕酒文化博物館）
最佳綜合效益獎
?溢彩流光——陜西出土秦金銀器展?（秦始皇兵馬俑博物館）
提名獎
?古代希臘：人與神?（中國國家博物館）?西藏博物館明清瓷器精品展?（西藏博物館）
?柳灣墓地陳列?（青海省博物館、青海柳灣彩陶博物館）?固原古代文明?（寧夏固原博物館）
2005—2006
特別獎 ?偉大壯舉光輝歷程——紀念中國工農紅軍長征勝利70周年展覽?（中國人民革命軍事博物館）
?偉大勝利——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年大型主題展覽?（中國人民抗日戰爭紀念館）
?人民的光榮——朱德生平事跡陳列展覽?（朱德同志故居紀念館）
?八路軍抗戰史基本陳列?（八路軍太行紀念館）
精品獎
?漢陽陵帝陵外藏坑保護展示廳基本陳列?（漢陽陵考古陳列館）
?滇國——云南青銅文明陳列?（云南省博物館）
?科舉陳列?（嘉定博物館）
?黑與白的藝術?（磁州窯博物館）
?晉魂?（山西博物院）
?吳興賦——湖州歷史與人文陳列?（湖州市博物館）
?大慶油田歷史陳列?（大慶油田歷史陳列館）
?徽州古建筑陳列?（安徽省博物館）
?勿忘‘九?一八’——日本侵略中國東北史實?（偽滿皇宮博物院）
?甘肅省博物館基本陳列?（甘肅省博物館）
單項獎
最佳創意獎
?殷墟珍寶展?（安陽市文物局和社科院考古所安陽工作站）
最佳內容設計獎
?閩臺緣?（中國閩臺緣博物館）
最佳形式設計獎
?揚州中國雕版印刷博物館陳列?（揚州中國雕版印刷博物館）
最佳制作獎
?古代佛像藝術精品展?（首都博物館）
最佳新技術、新材料獎
?上海郵政博物館主題陳列?（上海郵政博物館）
最佳宣傳推廣獎
?南頭古城歷史陳列展?（深圳市南山區南頭古城博物館）
最佳服務獎
?新疆民族風情陳列?（新疆維吾爾自治區博物館）
最受觀眾歡迎獎
?嫩江文明的述說——齊齊哈爾歷史文物陳列?（齊齊哈爾市博物館）
最佳安全獎
空缺
最佳綜合效益獎
空缺
提名獎
?齊國歷史陳列?（齊國故城遺址博物館）
?天地經緯——漢代張衡地動儀（東北烈士紀念館）
元代郭守敬觀星臺專題陳列?（河南博物院）
?楚文化展?（湖北省博物館）
?龍蟠虎踞——南京歷史文化陳列?（南京市博物館）
2007-2008
特別獎
?井岡山革命斗爭史?（井岡山革命博物館）?風范長存——毛澤東遺物展?（韶山毛澤東同志紀念館）
?我們的隊伍向太陽——新中國成立以來國防和軍隊建設成就展?（中國人民革命軍事博物館）
精品獎
?陜西古代文明?（陜西歷史博物館）
?黑土英魂—東北烈士紀念館基本陳列?（東北烈士紀念館）
?成都金沙遺址博物館基本陳列‘走進金沙’?（成都博物院金沙遺址博物館）
?良渚文化—實證中華五千年文明?（良渚博物院）
?走近金融世界?（沈陽金融博物館）
?古都鄭州?（鄭州博物館）
?人類的浩劫—侵華日軍南京大屠殺史實展?（侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館）
?‘南昌起義’基本陳列?（南昌八一起義紀念館）
?石油魂—鐵人王進喜生平業績陳列?（大慶鐵人王進喜紀念館）
?‘深圳改革開放史’陳列?（深圳博物館）
最佳創意獎
?神奇的自然美麗的家園——常州博物館自然資源陳列?（常州博物館）
?東方‘神舟’——寧波海上絲綢之路主題展?（寧波博物館）
最佳內容設計獎
?‘煤海探秘’基本陳列?（中國煤炭博物館）
?遼河文明?（遼寧省博物館）
最佳形式設計獎
?朔色長天——寧夏通史陳列?（寧夏回族自治區博物館）
?海南歷史陳列?（海南省博物館）
最佳制作獎
?武當道教文化展?（武當山旅游經濟特區博物館）
?生命之旅——古生物化石及柳州史前文化陳列?（柳州市博物館）
最佳新技術（新材料運用獎）
?曾侯乙墓?（湖北省博物館）
最佳宣傳推廣獎
?重慶紅巖革命歷史博物館紅巖魂陳列館展覽?
（重慶紅巖聯線文化發展管理中心（重慶紅巖革命歷史博物館））
最佳服務獎
?曾侯乙墓?（湖北省博物館）
?東方‘神舟’——寧波海上絲綢之路主題展?（寧波博物館）
最受觀眾歡迎獎
?重慶紅巖革命歷史博物館紅巖魂陳列館展覽?
（重慶紅巖聯線文化發展管理中心（重慶紅巖革命歷史博物館））
最佳綜合效益獎
?黑色長河?（開灤（集團）有限責任公司博物館）
最佳安全獎
空缺
2009-2010
特別獎
?西藏民主改革50年大型展覽?（民族文化宮博物館）?‘延安革命史’基本陳列?（延安革命紀念館）?中國文字發展史?（中國文字博物館）精品獎
?‘自然〃生命〃人’——浙江自然博物館新館基本陳列?（浙江自然博物館）?越地長歌——浙江歷史文化陳列?（浙江省博物館）?中原古代文明之光?（河南博物院）
?長安佛韻——古代佛教造像藝術?（西安碑林博物館）?大唐遺寶——何家村窖藏出土文物展?（陜西歷史博物館）?松花江的記憶——金源文化展?（黑龍江省博物館）?莊嚴妙相——甘肅佛教藝術展?（甘肅省博物館）?西漢南越王墓出土文物陳列?（西漢南越王博物館）?周恩來鄧穎超紀念館基本陳列?（周恩來鄧穎超紀念館）?‘九〃一八’歷史陳列?（沈陽?九〃一八?歷史博物館）最佳創意獎
?天工開物——中國鹽史?（河北海鹽博物館）最佳內容設計獎
?福建古代文明之光?（福建博物院）最佳形式設計獎
?抗美援朝戰爭?（中國人民革命軍事博物館）?紅色閩西?（閩西革命歷史博物館）最佳制作獎
?龍蟠虎踞——南京城市史?（南京市博物館）最佳新技術、新材料運用獎
?粵山秀水豐物嶺南——廣東省自然資源展?（廣東省博物館）?北朝神韻——諸城佛教造像藝術陳列?（諸城市博物館）榮獲最佳安全獎 ?早期中國——中華文明起源?（首都博物館）最佳宣傳推廣獎
?永遠和祖國在一起?（新疆維吾爾自治區博物館）最佳服務獎
?明代魯王展?（山東博物館）最受觀眾歡迎獎
?淮海戰役紀念館基本陳列?（淮海戰役紀念館）最佳綜合效益獎
?鳳舞九天——楚文物特展?（湖南省博物館）
2011全國博物館十大陳列展覽精品獎
?回望大明——走近萬歷朝?（首都博物館）
?‘人之子’——魯迅生平陳列?（上海魯迅紀念館）?唐代壁畫珍品展?（陜西歷史博物館）
?南湖革命紀念館新館基本陳列?（嘉興南湖革命紀念館）?大海的方向——華光礁一號沉船特展?（海南省博物館）?河洛文明?（洛陽博物館）
?東北第四紀哺乳動物陳列?（大慶市博物館）
?錢塘匠心天工集粹——杭州工藝美術精品陳列?（杭州工藝美術博物館）?皖風徽韻——安徽歷史文化陳列?（安徽博物院)?中國鐵路發展史陳列?（中國鐵道博物館）。獲2012全國博物館十大陳列展覽精品獎的是
?幽藍神采——元代青花瓷器大展?（上海博物館）?考古山東?（山東博物館山東省文物考古研究所）?洪州窯青瓷展?（南昌縣博物館洪州窯青瓷博物館）?惠世天工——中國古代發明創造文物展?（浙江省博物館）?惠世天工——中國古代發明創造文物展?（浙江省博物館）?許之昌——許昌歷史文化陳列?（許昌市博物館）
?寓情于史以情傳神——宋慶齡陳列?（宋慶齡生平事跡陳列館）?九派云橫——九江歷史文化陳列?（九江市博物館）?黑土軍魂——東北抗日聯軍軍史陳列?（吉林省博物院）?中華百年看天津?（天津博物館）
?和政四大古動物群化石展?（和政古動物化石博物館）
第三篇：第九屆博物館十大陳列展覽精品評選結果
中國文博界的“奧斯卡獎”
第九屆（2009-2010）全國博物館十大陳列
展覽精品評選終結果
（二〇一一年五月十七日公布）
一、特別獎（3個）
1、?西藏民主改革50年大型展覽?
2、?‘延安革命史’基本陳列?
3、?中國文字發展史?
二、精品獎（10個）
1、?‘自然〃生命〃人’——浙江自然博物館新館基本陳列
2、?越地長歌——浙江歷史文化陳列?
3、?中原古代文明之光?
4、?長安佛韻——古代佛教造像藝術?
5、?大唐遺寶——何家村窖藏出土文物展 ?
6、?松花江的記憶——金源文化展?
7、?莊嚴妙相——甘肅佛教藝術展?
8、?西漢南越王墓出土文物陳列?
9、?周恩來鄧穎超紀念館基本陳列?
10、?‘九〃一八’歷史陳列?榮獲精品獎。
三、單項獎（10個）。
1、?天工開物——中國鹽史?被評為最佳創意獎。
2、?福建古代文明之光?被評為最佳內容設計獎。
?
3、?抗美援朝戰爭?和?紅色閩西?被評為最佳形式設計獎。
4、?龍蟠虎踞——南京城市史?被評為最佳制作獎。
5、?粵山秀水 豐物嶺南——廣東省自然資源展?和?北朝神韻——諸城佛教造像藝術陳列?被評為最佳新技術、新材料運用獎。
6、?早期中國——中華文明起源?被評為最佳安全獎。
7、?永遠和祖國在一起?被評為最佳宣傳推廣獎。
8、?明代魯王展?被評為最佳服務獎。
9、?淮海戰役紀念館基本陳列?被評為最受觀眾歡迎獎。
10、?鳳舞九天——楚文物特展?被評為最佳綜合效益獎。
第四篇：博物館陳列展覽工程
把脈 博物館陳列展覽工程專業化 蔣瀟
在計劃經濟體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設計和實施者。隨著現代科學技術的發展，社會分工進一步細化，陳列展覽工程逐步走向社會化，也豐富了博物館陳列語言和表現形式。
主要問題及專家學者的對策
綜觀近年來的陳列展覽，在質量方面的主要問題有：內容設計、形式設計和施工制作相互脫節；陳列展覽的學術性沒有得到應有的尊重，拋開了學術支撐和傳播目的；藝術形式雷同，缺少個性和特點；資金浪費，濫用高科技手段，制作一些與陳列展覽主題關聯不大的造型；忽視文物安全。
對此，一些專家、學者提出了很多寶貴的意見。一是確立科學合理的陳列展覽工程管理制度。加強對深化設計方案和施工設計方案審查、論證。二是對博物館陳列展覽設計施工資質提出要求，以鼓勵和培育陳列展覽設計和施工企業發展。三是建立博物館陳列展覽設計與施工等標準規范，從技術層面科學規范陳列展覽工程的實施。四是采用陳列展覽設計與制作施工一體化，以保障工作的連續性和專業水平。五是博物館要與企業充分溝通，使之準確地理解和把握陳列展覽主題和內容。六是設置專家組、藝術總監，以保證形式表現的科學性和藝術性，保證工藝技術的可靠性和施工造價的合理。七是博物館行業要建立自己的隊伍，以保障陳列展覽工程的專業化。以上這些意見，對于提高博物館陳列展覽質量具有積極的意義。
探索新途徑
筆者認為，陳列展覽質量問題有多方面的原因，而有些企業在博物館陳列展覽工程專業化方面的先天不足是不容忽視的問題。具體表現：一是博物館學理論知識匱乏。博物館學與造型藝術原理是陳列藝術設計的基礎學科知識。對于陳列展覽的形式設計來說，兩者缺一不可。二是對博物館陳列藝術的特征和規律掌握不足。陳列藝術是以博物館藏品為物質基礎，以博物館學理論為指導，以造型藝術法則原理為組織手段，通過對展廳建筑環境的空間處理，展品組合的藝術構思，用工藝施工的技術，創造展示的空間藝術。三是對陳列展覽主題和內容理解不深。形式設計的主要任務是準確、鮮明、生動地體現內容，因此要圍繞陳列展覽的基本內容和要求，在客觀、真實的學術研究基礎上，進行整體、形象的設計構思，做出與內容相一致的形式構成方案。四是文物保護意識和知識比較欠缺。由于一些企業的專業化程度不高，以致一些陳列展覽在形式表現上缺少科學依據，在設計風格上沒有獨特個性，在傳播目的和功能上缺乏準確把握，在文物展品保護上缺少安全保障。
博物館陳列展覽的質量，相當程度上取決于形式設計的水平，而水平的高低則取決于設計者的理念和專業素質。有鑒于此，筆者認為，博物館行業應該站在宏觀的角度，著力培養、整合陳列展覽設計人才。同時，主管部門應制定相關政策，推動陳列展覽設計人才與企業更有效地結合，這是社會化大生產分工協作的客觀要求。
博物館要培養自己的設計人才，在陳列展覽工程中發揮作用。隨著社會分工的日益細化，博物館在陳列展覽工程中可以依靠社會力量，實施各項設計方案。但是，博物館仍然需要自己的設計人才。首先，與社會力量相比，博物館的設計人才不論在陳列藝術理念的把握、對陳列展覽主題和內容的了解，還是在文物保護知識和陳列展覽實踐經驗上，都有得天獨厚、不可替代的優勢。其次，在陳列展覽工程中，博物館要“以我為主”，要有精煉的、有主見和想法的形式設計人員，以指導社會力量完成工作，而不是可有可無、任人擺布。
目前，我國博物館形式設計人才隊伍出現青黃不接的狀態。其主要原因：一是設計人員被邊緣化。由于博物館陳列展覽工程社會化，以及辦展數量不多等原因，許多形式設計人員多年無事可做，缺少發揮專長的平臺和機會。二是博物館沒有及時輸入新鮮血液。有的館十幾年沒有引進形式設計人員，沒有形成人才成長、更替的良性循環。三是設計人員專業知識落后。一些設計人員無法適應現代博物館陳列展覽設計工作的需要。四是管理體制老化。人才管得過死，不能合理流動。這些問題，歸根結底是觀念問題。如果我們在人才培養上沒有長遠眼光，缺乏開拓創新意識，最后只能被動地在社會化大潮中隨波逐流。
人是生產力中最活躍的因素。博物館要培養自己的設計人才隊伍，除了要有計劃地引進人才、加強培訓等，還要更新觀念，改革體制機制，為人才培養創造合適的土壤。一個合格的陳列展覽設計師不是一年、兩年就能培養出來的，是長期磨練的結果，因此要給他們提供平臺和機會，通過時間與實踐的磨礪，造就一批博物館專業設計人才。
在高度社會化大生產的條件下，個體要通過一定的群體來發揮作用，合理的群體組織結構有助于個體的成長及高效地發揮作用；不合理的群體組織結構則會給個體造成壓抑。博物館可以通過改革舊的體制機制，建立一種科學的、新型的人事管理方式，推動陳列展覽設計人才的合理流動。比如，允許設計人才有雙重身份，在做好本館工作的同時，可以走向社會，實現其自身價值。
實際上，陳列展覽設計的市場需求很大。目前，我國博物館為數不多的陳列展覽設計專家，其工作范圍已經不局限于本館和本地區。為了提高陳列展覽質量，許多博物館聘請資深專家擔綱設計或參與把關。這種做法是現實可行的。如何將人才有效地整合起來，發揮其應有的作用，是值得大力探索的問題。比如，建立博物館陳列展覽人才庫，并在相關媒體上進行發布，等等。同時，應建立一套相應的制度。
鑒于博物館陳列展覽工程社會化存在的問題，一些業內人士呼吁，博物館要利用自身的人才資源、品牌資源等優勢參與市場競爭，以保障陳列展覽工程質量。近年來，我國一些博物館為適應陳列展覽發展的需要，做了積極探索和大膽實踐。例如，南京博物院幾年前成立的陳列藝術研究所，以自己的廣告藝術公司為平臺對外承接展覽，發揮人才優勢、專業優勢，進行市場化運作，為文博事業的發展做了有益的探索。但普遍而言，博物館自己的隊伍并未形成規模。
設立招投標門檻，推動設計和制作公司引入博物館陳列展覽設計專家。
高度分工是現代社會的一個顯著特征，高度整合更是現代社會的一個首要要求?，F在，大多數公司、專業化企業發展到了“戰略合作”階段，在自己的薄弱處利用少數能力更強的合作伙伴，把行業價值鏈上的一些主要功能交由外部專家完成，以保證企業的專業化。專業化是社會化大生產分工協作的客觀要求，也是企業提高經濟效益、增強競爭力的根本途徑。專業化的核心是技術，技術的根本是人才。
雖然國內有些企業的設計人員具有較高的造型藝術素養，掌握最新的設計理念和先進的高科技展示技術，但他們在博物館陳列展覽工程專業化方面大多存在欠缺。這些企業如果能引進陳列展覽設計專家，彼此就可以取長補短，使企業人才結構優化升級。博物館專業人員的供求不僅是博物館，那些欲將觸角伸向博物館相關領域的企業，亦需聘用對博物館專業訓練有素的人才。
目前，國內有些企業鑒于自身的缺陷和市場需求，開始聘請博物館設計專家擔任顧問，以應對自身人力與專業的不足。這種思路和做法是很睿智的。博物館設計專家加入企業，就有權利和義務參與企業事務，在陳列展覽工程中發揮作用，從而保證陳列展覽工程有一個較高的起點，降低陳列展覽工程中人員、時間和資金成本，確保陳列展覽工程質量，達到博物館的預期目標，使博物館與企業實現雙贏。
作為博物館主管部門，如果能從制度上提供保障，將極大地推動博物館行業與企業之間的人才整合與協作。在這方面，國家文物行政主管部門對拍賣企業的管理辦法值得借鑒?！段奈锉Ｗo法實施條例》第四十一條規定：“依法設立的拍賣企業，從事文物拍賣經營活動的，應當有5名以上取得高級文物博物專業技術職務的文物拍賣專業人員，并取得國務院文物行政主管部門發給的文物拍賣許可證?！边@是出于保護文物和提高文物拍賣從業人員素質的考慮。
筆者以為，博物館主管部門可參照此辦法，對參加陳列展覽工程競標的企業設立門檻?？紤]到目前企業的具體情況，可從實際出發，給企業留出相應的過渡期。
樹立大博物館學理念 李文儒
一
在學術研究領域，有些學科的范圍是需要越來越專、越來越細的，有些學科的范圍則是需要越來越寬、越來越大的。博物館學屬于后者，這是由博物館的性質、特色和發展的需要決定的。
博物館本來就是社會變革、發展的產物，博物館最鮮明突出的特色就是它的社會性、公眾性。法國大革命與羅浮宮博物館，俄國十月革命與埃爾米塔什博物館，中國辛亥革命與故宮博物院——世界上三座著名的博物館與世界上更為著名的三大革命的直接因果關系，是博物館與社會、與公眾關系的最清晰的證明。從博物館自身發展看，走過了并指示著一條同樣清晰的路——從重視和研究收藏、征集、展覽到重視和研究收藏、展示與社會、公眾的關系，從以“物”為本到以“人”為本。近年來，中國政府將博物館事業明確定位于公益性文化事業，實行公立博物館免費向社會、公眾開放的政策，把博物館建設和管理納入公共文化體系建設和保障公民基本文化權益體系中予以高度重視，這種推進博物館徹底轉型、轉向的力度，在全世界范圍內也是最大的。這是中國博物館事業快速發展的動因，也是國際博物館協會2010年第22屆國際博協代表大會選擇在中國召開的重要原因。此屆大會的主題是“博物館致力于社會和諧”。將這一主題與這些年來世界博物館日的主題聯通起來看，博物館主動積極地適應社會需求的自我發展的趨向表達得非常鮮明。2000年以來世界博物館日的主題依次為：致力于社會和諧與和平的博物館；博物館與建設社區；博物館與全球化；博物館與朋友；博物館與無形遺產；博物館：溝通文化的橋梁；博物館和青少年；博物館與共同的遺產；博物館：社會變革與發展的動力；博物館與旅游。
2009年“博物館與旅游”的主題更將博物館推進到更大范圍的公眾活動之中了，推進到更大范圍并且極大影響國計民生的經濟因素之中了。這是我思考和提出樹立大博物館學理念，建立大博物館學體系的背景。大博物館學理念建立在博物館地位與社會、與公眾關系的發展、改變、調整的基礎之上，建立在博物館適應社會公眾的需求而發展自我的實踐之中。
博物館行業、博物館工作在社會與自身雙重需求下的轉型、創新，要求理論的創新；理論的創新要求博物館學學術研究的創新，要求以學術研究的態度、方法對待和研究面臨的實踐活動，解決遇到的實際問題。
二
提出“樹立大博物館學理念”這個需要討論的問題，固然緣于我們的博物館事業越來越大，但這個大，自然不是某座博物館的體量之大，是博物館整體的成長。大博物館學的大，當然也不是物質形態上的大小之大，而是觀念形態上的大小之大，學術視野的大小之大。大在何處？大在博物館學外延的擴大和內涵的深化擴展。
要不要樹立大博物館學理念？起決定作用、處于指導地位的是對博物館核心價值的重新定位和再認識。雖說早在上世紀70年代，以國際博協第9屆大會主題為標志，第一次提出了博物館為社會公眾服務的理念，緊接著第10屆大會通過的新章程規定了“博物館是一個不追求營利，為社會和社會發展服務的公開的永久性機構”的新定義，但公眾性，尤其是公益性的指向還不夠十分清晰。經過近些年來的持續強化、細化，特別是中國政府強有力的政策導向，提醒我們必須從學理上重新認識、明確定位博物館的核心文化價值。我在另一篇文章中作過這樣的闡述：“從文化教育的核心價值理解博物館的核心價值，作為公民終生教育的博物館，其必須與必要的公益性核心價值最為突出。作為博物館人，要真正認識到、自覺意識到并要把此種觀念牢牢地樹立在內心深處——任何一座博物館都是公眾共同享有的文化資產。博物館事業發展到現在，國有博物館自不必說，任何想創辦也有能力創辦博物館的個人與團體，必須以認同此種理念為前提。博物館人，從領導者到普通員工，都是受國家、團體或公民委托，遵照國家、團體、公民的意愿管理博物館，基本的目標是促使博物館公益性核心價值的最大化實現。”博物館的核心價值必須轉化為博物館人——所有參與博物館管理與服務的人員——真正認同的核心價值和實踐目的，博物館的文化價值才能落到實處。
博物館的核心價值是大博物館學的基礎理念，基本理念，是大博物館學的出發點與歸宿；面向社會的全方位開放與全心全意為公眾服務是大博物館學的靈魂；建立以適應、滿足、引導社會需求、公眾需求為中心的指導思想和學科體系是大博物館學的任務。
因此，另一個重要的問題是在學術研究的路線和方向上，需要有一個重大的調整——實現由內向外的轉型，即研究的目的、內容、方法等，都要從重在對博物館內部的研究，轉向重在對博物館的整體研究，重在對博物館外部的研究，重在博物館與外部關系的研究。即便是較為純粹的內部研究，也要有一個鮮明的外部目標，這個目標就是博物館服務的對象——社會、公眾。研究目標一旦準確鎖定，必定發生一系列連鎖反應，博物館學所有的指向、重心也都會因此而轉移。以博物館管理學為例，由內向外轉型，重點由內部管理研究轉向對外關系的研究，研究與政府、與社會、與公眾的關系，研究國際交流、館際交流，尤其要開拓研究公眾、研究觀眾的新領域，吸引更多的觀眾，做好特色服務，滿足和提升觀眾的文化需求。內部管理研究重點相應變化，由傳統的以“物”為主的藏品管理轉向以“人”為主的服務管理，人力資源配置由與“物”關系密切的專業人員優先，轉向與策劃、公關、宣教人員并重甚至后者優先，并從機制機構上加強、保證與社會、公眾關系密切的部門的職能與專業人員配置。再如對藏品、對展覽的研究，是為自己，為同行，為專業人員，還是為公眾？目標對象不一樣，研究內容、重點、方法，包括表述、展示、傳播、推廣、服務的手段和方法都不一樣。
三
樹立大博物館學理念，由內向外，由相對封閉到全面開放，由相對單一到綜合豐富，由相對狹小到開闊博大，由比較熟悉到進入和開拓新的領域，決不等于大而無當，不等于不專不深，不等于不強調、不注重、不突出自身特色與優勢，不等于不重視學術研究或降低學術研究水平；相反，更能體現博物館的本質和發展方向，更具特色，更專業，更深入，更能把很專業很學術很特色的內容社會化、公眾化、普及化，從而達到在更高的文化層面以更豐富的文化內容更好地為社會公眾服務的目的。所以，樹立大博物館學理念，博物館學的研究分量不是輕了而是重了，不是淡化了專業特色而是強化了專業特色，不是遠離了實際而是貼近了實際。并且，隨著社會公眾文化需求的提升，研究范圍會更加擴展，研究內容會更加豐富，研究任務會更加繁重，研究難度會更加增大。
從大博物館學的理念出發，研究范圍至少包括四大層面。一是對公共文化體系建設、公益性文化設施、公民文化權益保障等國家文化政策方面的研究，為有關博物館政策的制定和執行提供學術依據和支持。二是對社會，對公眾、觀眾等主體服務對象的需求研究。三是對博物館文化的研究，即博物館文化整體研究和博物館個體管理研究。四是博物館收藏、展示研究和博物館宣傳推廣研究。應該說，前兩個層面是以往重視不夠，或只是歸于一般的工作程序而沒有納入學術研究范疇。如果不從學術的角度，不以學術的心態、科學的方法研究事關全局的重大問題，實際上造成在重要環節上實踐與理論的脫節。缺乏對部門工作、行業工作在總體社會結構中定位及應當發揮什么作用的的理論研究、理性認識和深刻理解，必然影響執行政策、決策和開拓創新的精神狀態、工作狀態、工作方式方法。這兩個方面是大博物館學首要重視和擴展、開拓的研究領域。第三、第四層面雖然是一直關注一直研究的內容，但仍然需要深化更需要擴展。在博物館管理研究方面，與第一、二層面存在同樣的問題，即往往只作為日常工作對待而沒有自覺地納入管理研究的層面。作為博物館業務主體的收藏展示研究，在很大程度上局限于內部視角，就藏論藏，就藏論展，忽視從社會、時代、公眾需求的視角展開研究，甚至存在與這些需求嚴重脫節的現象。至于博物館及其藏品、展覽、活動向社會、公眾的宣傳推廣，既有主觀上的滯后，又有客觀上種種困難的困擾。更有一些本應納入而還未納入研究視野的問題，一些正在發生的并成為社會熱點的問題沒有及時作為研究對象，如文化、自然遺產，包括遠古的、考古的遺產遺址和近現代工業遺址、農業區域與博物館的關系，物質遺產與非物質遺產與博物館的關系，文物學、收藏學與博物館學的關系，收藏熱與博物館的關系，數字信息化、網絡化與博物館的關系，文化產業與博物館的關系，等等。隨著研究領域的擴展與深入，研究方法也要求擴展更新，跨領域跨學科研究，多元多樣化研究，宏觀微觀結合，個案實證剖析梳理，等等。凡此種種，樹立大博物館學理念、建立大博物館學體系之必要與困難并存。
博物館收藏文物，但博物館不是文物；博物館收藏歷史，但博物館更要創造歷史。在學術研究的層面，從以博物館自身為主到以社會、公眾為主，從以收藏為主到以向社會、公眾展示為主，從以物為主到以人為主，對于博物館學來說，甚至可以看作一個時代的結束，一個時代的開始。
博物館與旅游
——從湖南省博物館的旅游服務探索說起 陳建明 劉宇馳
國際博協（ICOM）與世界博物館之友協會（WFFM）把2009年世界博物館日的主題定為“博物館與旅游”，國際博協主席Cummins闡述道：“博物館與旅游”這一主題，鼓勵博物館專家、義工與參觀者、旅游者一起，以一種與當地社區互動的方式體驗博物館內外的自然文化遺產。
當代社會，博物館已經成為重要的旅游目的地，旅游者在博物館參觀者中占據了很高的比例，尤其是在一些大型博物館，這一比例已經遠遠超過50%。因此，秉持著“服務公眾”之宗旨，博物館必須更好地研究旅游者、旅游行為，以及博物館與旅游之間千絲萬縷的聯系。筆者不是旅游學方面的專家，更沒有從事過與旅游相關的研究，關于“博物館與旅游”的專題研究自然有待來者。但筆者近年來在博物館工作中，或多或少地注意和留意到了旅游及旅游者與博物館的關系，也進行了一些探索性的實踐，忝附報端，就教于業內專家與同仁。發展中的博物館與旅游業
改革開放以來，我國旅游事業迅速發展，特別是自上世紀九十年代以來，中國博物館界在還未完成自身嬗變之時就被卷入旅游洪潮之中。一時間，有言機遇者，有談沖擊者，莫衷一是。紛紜十幾載，當年爭論的聲音已漸漸微小，而博物館應當注重為旅游者提供針對性的服務已成共識。當前環境下，如何更好地服務旅游者則是博物館工作者應當思考的問題。
筆者所在的湖南省博物館是湖南省最大的綜合性歷史藝術博物館，自1956年正式開放起，就一直是受外地來湖南旅游者青睞的參觀點之一。上世紀七十年代初，湖南省博物館又發掘了舉世聞名的馬王堆漢墓，舉辦了馬王堆漢墓陳列，日益成為世界各地旅游者來湖南的必經之地。隨著國際交往的日漸頻繁，交通運輸的迅速發展，旅游者在湖南省博物館的參觀者中所占的比例也越來越高。
2003年，湖南省博物館新館建成，在正式對外開放之前，我們邀請了一批旅行社負責人、導游、旅游專家到博物館進行參觀與座談，聽取他們對陳列與服務的意見，并隨之改進。這一舉措充分體現了湖南省博物館對旅游者這一參觀群體的重視，向外界傳達出良好的信息。
正式開館后，湖南省博物館又不斷地跟蹤調查旅游者的參觀意愿與感受，根據旅游者的反饋來改進服務。在工作中，我們發現，對團隊旅游者來說，導游對參觀的質量起了很關鍵的作用。因此，湖南省博物館為導游提供免費的培訓課程，讓他們了解博物館陳列，幫助觀眾看懂看好展覽。同時，又積極向旅游主管部門爭取，把湖南省博物館的陳列講解列入導游資格考核的必考項，使每一名導游都能掌握相關的知識，保證參觀者得到良好的導覽服務。
除此之外，湖南省博物館更是把服務貫徹到每一個細節當中，例如，每一個導游進入博物館，都能得到博物館為他們準備的水和紙巾，甚至是博物館工作人員如家人般熱情地直呼他們的名字，因為在湖南省博物館有這樣一條不成文的規定：負責開放接待的員工，都應該認識導游。因此，在通往工作人員休息室的過道上，曾張貼著導游的照片與名字，上面寫著“你認識他們嗎？”有了這些人性化的措施，導游來到博物館便有了一種賓至如歸的親切感，更能在繁忙的工作中得到一份難得的感動和愉悅，而我們相信，這種感動和愉悅是可以傳遞的，它將最終讓每一位來博物館參觀的旅游者感受到同樣的愉悅。誠然，博物館有義務為旅游者提供更好的服務，但是，身處旅游熱潮中的博物館也應當保持清醒的頭腦，謹防一味迎合旅游者而可能造成的泛娛樂化傾向。
旅游促進交流與發展
在博物館為旅游賦予更多意義的同時，旅游也為博物館及其社區、城市帶來互動式的發展，促進區域間的文化交流，重塑旅游者與目的地人民之間的彼此認同。
湖南省博物館自新館建成開館以后，就保持了良好的發展勢頭，觀眾人數年均增長率達到60%，2008年觀眾數達到了159萬人次。這其中，僅團隊旅游者就占到了60%以上，旅游者是湖南博物館觀眾群體的主要構成部分。據統計，全館每年僅接待韓國游客就超過10萬人以上。
一方面，湖南省博物館通過不斷推介馬王堆漢墓品牌和提供高品質的歷史藝術展覽，為促進湖南與其他地區的文化交流做出了重要的貢獻，已經成為湖南的一張亮麗名片和文化標志，成為海內外游客認識湖南、了解湖湘文化的主要窗口。
另一方面，旅游為博物館和當地帶來了顯著的經濟效益。免費開放前，2007年湖南省博物館門票收入達到2800萬元，按照門票收入與旅游消費1：10的比例計算，拉動湖南旅游消費2.8億元。免費開放后，旅游雖不能直接給博物館帶來門票收入，但是依然可為博物館其他銷售、經營項目帶來經濟效益，同時促進了當地旅游事業的發展。
博物館與旅游：內在的聯系
旅游可以使人類擺脫日常例行生活，將日常體驗中結構化的必然性轉變為模糊性和不確定性，從全新的體驗中追尋自身和世界的本源。大規模的旅游始于工業革命后的19世紀末，中產階級和工人階級在物質生活上擺脫匱乏后，逐漸轉向追求形而上的精神建構。因此，人類社會愈是發達，對旅游的需求就愈加強烈。
我國自古即有“讀萬卷書，行萬里路”的旅游傳統，從穆天子到徐霞客，從“一生好入名山游”的李太白到“悄然頻動壯游念”的陸放翁，無不鐘情于山河大地的自然、文化遺產，留下數不盡的詩賦名篇。隨著交通的日益便捷、通信的迅速發展，旅游也成為普通人都可以獲取的一種生存體驗，像康德那樣終生沒有離開過家鄉的人只會越來越少。
1989年國際博協16屆大會通過的章程將此前博物館定義中的“為社區服務”修訂為“為社會服務”，這一修訂無疑表明博物館已經意識到旅游者所扮演的越來越重要的角色。而旅游者為何如此青睞博物館，博物館在何種意義上滿足了旅游者的需求呢？竊以為，博物館作為自然與文化遺產的展示場所，通過它所展示的人類及環境的物證，為旅游者提供一種追溯以往的思維路徑，營造了脫離日常生活與當下語境的時空環境，從而使旅游者能夠以他者的目光審視自身、審視歷史，完成其對自身和世界本原的叩問。也許，這就是博物館與旅游之間建立起來的內在聯系。
如果說，旅游是人類一次次遠離被世俗之光籠罩的日常生活，在一望無垠的蒼茫大海中追尋存在本原的尋根之旅，那么，博物館就是旅程中的一座座燈塔，永遠為人類指明前進的方向，也守候著回家的
第五篇：如何做好博物館陳列展覽設計
如何做好博物館陳列展覽設計？
發布日期：2014-11-06 欄目：參展知識 發布者：德馬吉編輯
“陳列設計是一種創造”。博物館陳列展覽強調內容與形式的統一。主題鮮明的陳列展覽內容設計要靠新穎的形式設計和精致的展覽制作來實現。不論是歷史展覽、藝術展覽、人物展覽還是科技史展覽、自然史展覽，都是一項集思想、學術、文化、知識、審美于一體的大眾傳播載體。陳列展覽設計必須對內容文本及其學術資料、文物標本進行深入研究，并通過對展覽主題、陳列內容及特定展示空間的研究，來對文物展品與材料進行取舍、補充、加工、組合，運用形象思維，鮮明、準確地表達展覽的主題思想。
陳列展覽設計包括展示空間設計、功能動線規劃及展示版面設計、展示道具設計、展示燈光設計、展品安全設計、輔助展品設計、互動裝置設計等方面。博物館的陳列藝術與展示空間密不可分，甚至可以說，陳列藝術就是對展示空間充分利用的藝術，是設計人員對空間整體布局和藝術空間進行個性化創造，巧妙地將陳列展覽空間與原建筑進行結合的藝術。實踐證明，一個優秀的設計作品不是靠金錢堆砌出來的，也不是用高級材料制造出來的。一些博物館以低造價做出高水平的陳列設計，照樣在陳列展覽中獲得了成功。大多數情況下，只要精心設計、施工，使用一般的材料，花費較少的投資，同樣能夠收到良好的效果。
要做好博物館的展覽，就必須做好以下各個方面的工作：一是組織專門的班子，收集、整理、研究與展覽主題、內容有關的學術資料，將展覽建立在客觀、真實的學術研究基礎之上；二是展品、輔助展品等形象資料的收集與整理；三是做好展覽內容的文本策劃設計；四是做好展覽空間的規劃與設計；五是做好展覽形式的構思與設計；六是做好展覽的制作與布展；七是保障展覽的籌建資金；八是尊重展覽工程的合理時間進度，留下充裕的時間來完成展覽工程，避免因籌建時間嚴重不足而產生各種各樣的問題；九是按照展覽工程的規律進行科學規范的運作。只有真正做好上述九個方面的工作，才能把陳列展覽做好做精，確保陳列展覽內容的思想性、科學性、知識性和趣味性，陳列展覽形態的藝術性，制作工藝和布展的嚴肅性，展覽造價的合理性和展覽技術的安全性。陸建松教授則根據博物館陳列展覽工程的一般規律，提出了包括相關學術資料準備、展品形象資料的收集和整理、科學規范的工程運作、展覽內容的文本策劃設計、展覽形式的創意設計、展示空間規劃與設計、展覽設計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時間保障、選準人選好隊伍等在內的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質量。
博物館展覽體系的探索是一個大量收集資料、多方考察研究的過程。要制定合理的博物館展覽體系，就必須明確博物館的定位，博物館定位決定著博物館展覽體系的走向，而科學、嚴謹的博物館展覽體系的構建，必須經過全方位、多角度的思考：首先應深入分析博物館自身的文物藏品資源狀況，同時對科學研究水平、專業人才結構、地域環境特點等進行深入、廣泛的研究。例如上海博物館是藝術類型的展覽體系，各展覽之間既相互獨立又互有補充，并從歷史文物精品展示的角度展現了我國古代輝煌的成就，還舉辦世界各地的藝術精品展，展示了人類文明的發展進程。博物館應積極探尋各自的展覽體系。沒有規范化的合理展覽體系，博物館的陳列展覽特色就難以體現。
體現時代精神，樹立精品意識將是博物館今后發展的必由之路。所謂“精品陳列”是指一個完整成熟、主題鮮明、特色突出、形式新穎，思想性、科學性、藝術性達到一定高度水平的陳列展覽。專家認為，一個受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當、立意鮮明，二是要定位準確、設計合理，三是要制作精細、力求新意，四是要強化服務、注重效益。精品陳列既不是純粹的“明星文物”羅列鋪陳，也不是傳統的教科書形式，而是能夠給社會公眾講述一個耐人尋味、令人思索、使人留連的完整故事，給專業人士展示一個有所啟迪、有所借鑒、有所收獲的文化空間。
一座博物館的陳列展覽成功與否，不僅體現在觀眾數量和宣傳報道數據上，更為重要的是通過開展一系列的服務、教育活動，把對歷史的思考深度、對美的追求方向傳遞給社會公眾，滿足其日益增長的文化需求。公眾參觀陳列展覽是為了尋找一種文化體驗，尋求一種身臨其境的感受。因此，營造陳列展覽特有的氛圍至關重要。高質量的陳列展覽遠遠不是簡單的形式、技術問題，更是牽涉到包括文物藏品的保管質量、研究深度、講解水平、服務能力及合理有效的組織管理等在內的博物館各個環節，確立一個陳列展覽項目并非易事。陳列展覽的策劃、創意、設計都有著必需的條件要求。以往博物館的陳列展覽設計只注重陳列大綱、陳列內容設計和陳列形式設計三個主要環節。時下，國際上一些大型博物館在這三個主要環節之前又加上了一個策展的環節（即陳列展覽的前期策劃）。策展的深入開展可以使后續環節更為順暢。策展研究報告是陳列展覽的可行性研究，包括研究常設展覽和臨時展覽的內在聯系，選題整體規劃和獨立項目之間的銜接，主題確立的社會意義和預期效果，敘事線索的縱向延伸和橫向展開，以及重點文物展品的描述、展廳氣氛營造的設想、周邊環境狀況的掌控和社會宣傳活動的展開等方面。其主要內容是在擬定博物館陳列展覽基本構思（包括展示結構、展示內容、展示形式、展示特色、展示品質等五個方面的內容）的同時，開展觀眾群體（包括面向社區群體、學校群體、專業群體、旅游群體及特殊群體）的調查研究，以了解不同社會群體對博物館陳列展覽的需求，對博物館陳列展覽的運行成本和管理進行評估。陳列展覽大綱則包括展覽主題、結構框架、基本內容及其主要展品等內容。博物館展覽水準的高低，一個重要因素是策展研究報告和陳列展覽大綱的質量。策展研究報告和陳列展覽大綱同樣重要。沒有高質量的策展研究報告和陳列展覽大綱，就不可能創造出高水準的博物館展覽。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。
創作陳列展覽內容設計文本之前，應首先構思其結構組成。不同的展覽有著不同的選題，同一選題的展覽也可以有不同的角度和立意，針對不同目標觀眾可以采用不同的表現手法。因此，每一個展覽的內容設計都應該是獨一無二的，沒有固定的模式可以套用，必須在深入研究的基礎上確定主題和立意，按照一定的邏輯主線，有針對性地搭建框架、安排節奏、組織展品，將陳列內容和創作意圖融合在陳列展覽內容設計文本中，方能創作出符合陳列展覽主題和傳播目的的陳列展覽內容設計腳本，方能準確地將信息傳遞給之后的各個環節乃至整個工作團隊，用于指導展覽各個環節的工作，最終將展示內容和情感有效地傳遞給目標觀眾。
如今，是否選擇低碳的生活方式，將決定人類在未來的發展。作為負有生態文明和可持續發展教育責任的博物館，如何更好地承擔起向社會公眾宣傳低碳生活理念、傳播低碳生活方式、推行低碳生活的社會責任，無疑是一個新的課題。具體而言，博物館在采用聲光電等技術、設備時，應適應陳列展示的要求，避免帶來噪音和環境污染。展具的面料應盡可能使用綠色、優質、環保的木、石、棉、麻等天然材質，以更好地體現歷史、滄桑、自然、永恒的文物展陳內涵，盡可能減少異味、輻射等有害物質的排放，從而既有利于文物展品保護，又有利于觀眾及展廳工作人員的身體健康。
優秀的陳列展覽應該滿足觀眾對參觀舒適度的要求。其中陳列照明的設計應體現“以人為本”。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。這樣的“燈光效果”恰恰忽略博物館觀眾的感受，忽視了光照對人所產生的精神、心理作用，忽視了大多數人懼怕、討厭甚至拒絕黑暗的心理?！皩е掠^眾無法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細搜尋前方是不是正確的參觀通道，是不是會被障礙物絆倒。這樣無疑與我們的初衷相?！薄Ｒ虼?，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀眾接受環境的能力，清晰辨別展線道路以及順利通過展線的需要。
一個好的展覽設計應該在必不可少的設計之外，盡量不再增加各種不必要的設計手段。出現于20世紀80年代中期的“簡約主義”，主張“看不見的設計才是最好的設計”。這種思潮源于西方現代主義。它的出現既是對復古風潮的叛逆，也是對簡約主義美學的發展，其風格是將設計 元素簡化到最少程度，以極簡潔的方式表達了人們對于空間環境的感情、理性雙重需求。這種簡約主義理念也流行于當今的國際社會，努力使人們暫時擺脫繁瑣、復雜的環境，找到簡潔、自然的生存空間和心靈空間，契合了現代人在快節奏、超負荷工作壓力下的心理需要。因此，博物館陳列展覽設計也應順利潮流，“使我們的設計簡潔而不簡單，大氣而不失底氣”。
博物館在陳列展覽的創意、設計、制作等方面，應不斷引進新的理念，做保護生態環境的綠色使者，自覺走向低碳生活。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內的藝術品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調系統的出風口也被減弱為墻根地板處的一排細長格柵孔，遠看似有若無，墻面的各類插座及開關被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術作品的魅力。
目前，博物館觀眾已經不滿足于一般化地參觀展覽，更需要一片真正屬于自己的思考空間。觀眾是展示空間的最終服務對象，所以在進行空間設計時，應體現“以人為本”的理念，樹立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀眾輕松愉悅的心情。博物館應結合展廳現狀，更多站在觀眾的角度去思考陳列展覽的形式設計，根據各部分內容設計的需要，突出每一部分的重點和亮點；應從眾多的展品中選擇重要性與代表性的展品置于瀏覽節點，構成整個陳列體系的焦點，產生高潮迭起的藝術效果，形成立體化、人性化、趣味化的設計效果，以及具有韻律感、節奏感的參觀效果，避免平鋪直敘。
此外，陳列展覽必須為觀眾提供適宜的參觀環境，使人們感到在博物館參觀是一種精神享受，從而自覺參與到博物館的文化活動中來。展廳空間序列的組織應有明確的開端和結尾，形成一定的節奏、韻律和高潮，實現展廳的分割合理、展線的布局流暢和展品的疏密有致，營造和諧變化的整體氛圍。陳列展覽和展廳環境設計中，越是細節部分越應體現人文思考，給觀眾提供符合心理需要的參觀環境，幫助觀眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。在整體空間設計時，有關人員應在充分理解展覽內容設計的基礎上，根據博物館展廳現狀，合理進行空間分割，營造整體空間的氛圍，使空間設計產生的意境符合展覽內容設計的表現要求。
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