第一篇：電影《自我救贖》觀后感——由影片《自我救贖》談文藝作品如何傳遞正能量(最終稿)

由影片《自我救贖》談文藝作品如何傳遞正能量

張軍

總書記在文藝工作座談會上的講話中提到，“人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”電影《自我救贖》正是根植于現實生活這個源頭而上升為文學作品的。

該影片講述的是：一個讓上司拉下水的受賄者,在政策的高壓及黨的召喚下,幾經掙扎,最終完成了自我救贖的故事。故事的內容緊跟黨中央步伐，接地氣、提士氣。影片中演員的設置與表演情真意切、感人肺腑，同時在思想與藝術雙方面取得了重大進展，擴大了正能量的傳播場，提高了正能量的傳播力。

一、影片《自我救贖》創作理念好，呼喚人性的良知回歸

正如中國檢察官文聯影視協會會長馬麗莉所言，電影《自我救贖》是貫徹落實總書記在文藝工作座談會上講話精神的一個文藝實踐。在全面推進依法治國、建設社會主義法治國家的偉大進程中，必須弘揚法治精神，建設法治文化。影片的創作理念好在以下幾個方面：

首先是創作主題好，反腐倡廉是這個時代的主題，也是百姓關注的社會話題。影片正是在這一主題下把故事放在某國企化工廠的爆炸中展開，描述國企中存在的腐敗問題。第二是故事好，影片以男主角楊文學的自我救贖為故事線索，通過楊文學的上司、同事、工友、妻子、父親等多位角色的精彩演繹，讓生活中的故事變為藝術上的好故事；第三是創作角度獨特，影片摒棄以往反腐影視作品多從懲治角度去表現，電影從自我發現角度，講述了人性良知的回歸和靈魂的洗禮；第四是藝術表達立意好，影片通過用主人公楊文學自我敘述和旁白手法，來展現楊文學由心存僥幸拿錢，到身心自責，主動投案的整個自贖過程，整個故事的立意高，表達流暢符合社會審美。（《中國檢察報 》11月6日）

二、影片《自我救贖》角度選材好，展現了社會的復雜性和多面性

梳理目前的影視作品可以發現，國內只有較少的反腐題材的影視作品，比如影片《生死抉擇》、《新中國第一大案》、《北極雪》等了了數部。正如全國政協委員、中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長王興東在接受北京晨報記者專訪時表示，反腐沒有禁區，影視創作也不該有盲區，中紀委“打虎”題材也可以多創作一些，反腐題材影視已經缺席14年。

電影《自我救贖》在試影后，相關人員觀看了《自我救贖》后認為，影片從生活中的故事開始演繹，定位準確，內容豐富，很好地展現了社會的復雜性、多面性，特別具有教育意義。比如在調查爆炸案的過程中，龐市長敏銳感覺到事故背后存在問題，請求檢察機關一查到底，而被調查的化工廠的領導班子成員中就有他的外甥。一邊是親情，一邊是人民的利益，面對如此的社會復雜性，影片的敘事非常清晰，立場明確。

三、影片《自我救贖》傳遞正能量，為實現中國夢助力

總書記在文藝工作座談會的講話中提到，優秀作品“要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛”。影片《自我救贖》通過反腐故事弘揚正氣，傳遞發揮正能量。電影中有一個情節，就是在醫院病房里，楊文學的父親和他的交談，楊父語重心長的對他說：“文學，我不盼你能當多大官，發多大財，只要你平平安安就行。家里再缺錢，這種錢決不能要！”這一細節和語言道出了天下多少父母對孩子的樸實要求，溫暖了多少人的內心。也正是因為這次醫院談話，才使得楊文學之后重新喚起了對理想的美好向往，毅然走向自我救贖之路。一個人一生最難的就是在絕望之中尋找希望，在挫折的黑暗之中尋找光明。發展中的中國，如今走在實現“中國夢”的偉大征程上，今后無論遇到什么，想想電影里的故事，永遠不要放棄對光明與自由的追求，永遠不要放棄自己心中的夢想。

第二篇：電影《自我救贖》觀后感1

自我救贖

自律與他律

張靜

一個人能否廉潔自律，最大的誘惑是自己，最難戰勝的敵人也是自己。一個人戰勝不了自己，制度設計得再縝密，也會“法令滋彰，盜賊多有”。希望同志們，“吾日三省吾身”，做到嚴以修身，嚴以用權、嚴以律己，謀事要實、創業要實、做人要實。古人講：“君子為政之道，以修身為本。”中國傳統文化歷來把自律看作做人、做事、做官的基礎和根本。《論語》中就說，要“修己以敬”、“修己以安人”、“修己以安百姓”。古人所推崇的修身齊家、治國平天下，修身是第一位的。我們共產黨人更應該強化自我修煉、自我約束、自我塑造，在廉潔自律上作出表率。

——選自《習近平關于黨風廉政建設和反腐敗斗爭論述摘編》

“圣者，人倫之至也；賢者，道德境界極高者之謂也。”只要愿意，人人都可為圣賢，就看你怎么選？

《自我救贖》，同名與2005年在美國上映的電影，其主題與其也有異曲同工之妙，主人公安德魯經過長時間斗爭，終于醒悟，只有正視自身的問題，生活才能有轉機。在本片中楊文學一直是一位敬業愛崗、遵紀守法，有責任、敢擔當的好同志。在金錢面錢曾經不為所動，在金錢與親情面前，被動地選擇了維護親情兼具了金錢??

片頭以一個快速移動的廣角鏡頭交待了事情發生的地點所在，接著將鏡頭移至廣場，落到地面，似乎傳達出做人要腳踏實地之意！隨之鳴響的警報聲將視線拉回了現實，拉入正式劇情。

導演在臺詞設計上可謂樸實簡潔，直入人心。本片看似是一起普通的爆炸事件，其背后所隱含的，卻是在國有企業改革中時常會出現的“常規”的利益鏈條。龐市長的出現，一句“本著對職工，對社會對國家負責任的態度，穩定好職工情緒??”亮明了政府處理爆炸事故的態度。而當龐市長接到舉報材料時，又一再叮囑檢察長，如果爆炸案涉及到他的親屬，希望不要有顧慮，只要是觸犯了法律，一定要嚴辦。態度之恭謙，語氣之堅決，已為本片奠定了堅實的基調。

片中戲份不多的趙檢察長，導演卻為他安排了點睛之筆的臺詞：“我們這里沒有人情，只有法律。”短短十余字，已經足已表明檢察院處理此事的態度與決心，這一點也迎合了受眾群體的心理預期。

故事在情節設計上，看似普通平淡，卻在平淡背后彰顯著緊密的邏輯思維，看似無關，卻又環環相扣。影片在處理爆炸事故的第一時間，李廠長最關心的是“茶葉盒”，隨即讓楊文學取走放回楊文學的辦公室，這是一個順其自然的環節，楊文學因為不知情，所以相當自然。當他被老牛以為是茶葉拿走又退回，才發現其中的秘密時，楊文學的態度又是很堅定的，被李廠長的一番“勸說”后，楊文學又帶走了“茶葉”，在父親生病急需用錢時，父親莫名收到了一張帶有密碼的銀行卡，再次考驗了楊文學的意志，楊毫不猶豫將其退回。而問題的關鍵就是楊文學沒搞清楚，那盒“茶葉”的真正來源，卻當真動用了。毫無疑問，從這一點來說，楊文學不管是主動還是被動，都已經觸法了紀律。當然，楊文學本人也已深深地認識到問題的嚴重性，即便是老牛不舉報他，相信，他也不會與劉主任、李廠長同流合污，執迷不悟，他依然會選擇自首，選擇自律與他律并行，選擇了自我靈魂的救贖。

片中的另一條線索，葉倩的出現與楊文學的舉動有前后呼應之意，葉倩從被逼做出不合法規之事，到被動接受劉主任的銀行卡，再到無法承受的心理煎熬，終于主動向檢察機關說明情況、退回銀行卡，求得內心的寧靜，免受道德的譴責。

在我國，反腐的核心一直就是懲治濫權行為，強化官員主體責任，確立對黨負責、對人民負責、當權者慎權清廉的執政新象，這是全面從嚴治黨的主要手段，也是當前階段的主流，社會每一個領域都要順應和服從這個主流，司法是法官行使司法權的領域，又是刀把子，自然不能例外。具體來講，在紀檢，要查辦貪腐官員；在司法，就要大力推進司法改革，它們都是黨領導下的肅貪、明紀、樹威、立信的措施。無公害

影片中，楊文學發現國有資產在改革中被不法分子侵蝕，他想極力阻擋，但僅憑一已之力，困難重重，顯然無法獨立完成。更可悲的是當他向直屬領導反映情況時，得到令他唏噓不已的答案，唯一可行有效的方法就是選擇法律途徑解決。這一點，也體現了在我國相當一部分企業當中，無論是國有企業還是民營企業，政府官員也許一身正氣、一世清廉，但保不準他們的裙帶關系也隨他們一樣時刻保持清醒的頭腦，不被利益沖昏頭腦。尤其作為國有企業，就必須要強化企業內部監督，強化對權力集中、資金密集、資源富集、資產聚集的部門和崗位的監督，防止權力濫用；建立健全高效協同的外部監督機制，實施信息公開加強社會監督。而對于政府以及公檢法司等重要部門的同仁們，在自身保持自律的同時，也要對身邊的親朋好友做好他律工作，這樣，才能有效杜絕腐敗土壤的滋生。

影片以楊文學的入黨宣誓做結，“嚴守黨的紀律，對黨忠誠??”錚錚誓言在空中強有力地回蕩著。也再次重申了本片的主題，導演的良苦用心：作為一名中國共產黨員，必須嚴守黨的紀律，對黨忠誠。本片與其說是楊文學個人的自我反醒，自我救贖，不如說是整個社會中處在腐敗邊緣人們的自我救贖。

第三篇：電影《自我救贖》觀后感——一次心靈的洗禮和救贖

一次心靈的洗禮和自我救贖 ——電影《救贖》主題思想之淺析

張利歌

《自我救贖》這部電影在中國“反腐”呈現高壓態勢下應運而生，可以說，對當今社會具有很現實的警示和教育意義。這是一次心靈的洗禮和救贖，老虎、蒼蠅一起打，懲治、預防兩手抓。懲治腐敗，不僅是國家政務的焦點，也是關乎民生的重點，更是老百姓茶余飯后談論的熱點。

《自我救贖》這部電影正是切合當前反腐的嚴峻形勢而誕生的一部作品。它講述了一個不得已陷入腐敗之中的男子，在經歷了無奈、困惑、覺醒的過程之后，一步步走向正途、自我救贖的故事。

楊文學，一個身處國企高層的管理者，以前曾是錚錚鐵骨、正義凜然的漢子，看到司磅人員將半新的鋼管裝上廢舊物資運輸車，而義憤填膺，奮力阻止。可是，就是這樣一個鐵骨錚錚、兩袖清風的男人卻被自己深信不已一直效忠的領導、曾經提拔自己進入這個國企的總經理李進宇蒙蔽了雙眼，不知不覺中，走進了別人設計的陷進，布置的迷局。

正是由于楊文學對李進宇的信任，當李進宇告訴他茶葉里的那些錢是總經理特別獎時，楊文學輕易地就信以為真了，本來還因愧疚而緊皺的眉頭一下子就舒展開來；當李進宇后來告訴他不要再追查下去時，楊文學還以為經理在為他考慮，擔心自己的妻子脫不了干系，而對其心存感激。

在電影進行這里時，筆者的內心洶涌澎湃，感慨萬千。反腐雖然一直在進行，打擊力度有增無減，可是腐敗現象依舊猖獗。腐敗可以在不經意間，披著各種外衣，侵蝕人們的靈魂。

“天下攘攘皆為利往，天下熙熙皆為利來”現今社會，很多人尤其是擁有絕對主導權的高層、領導，由于經受不了金錢的誘惑，滋長了拜金主義、享樂主義和極端個人主義，從而在思想上被打開了缺口，引發種種貪贓枉法、行賄受賄、權錢交易、揮霍人民財富、腐化墮落的腐敗行為。

《自我救贖》電影中，這些行為也不難看到。劉雙喜在豪華茶館、酒店消費，李進宇和劉雙喜在馬場策馬揚鞭，這些鏡頭無不反應出腐敗的點點滴滴。面對巨大的金錢誘惑，人們的堅定立場容易被動搖，黨的信仰容易被削弱。

“千丈之堤，潰于蟻穴，以螻蟻之穴潰；百尺之室，以突隙之煙焚。”一棵參天大樹，若任蛀蟲繁衍啃咬，最終必定逐漸枯萎；一個資金雄厚的企業，若存腐敗行為，任腐敗毒瘤蔓延，最終也難免發生悲劇。

《自我救贖》電影中的這個國企，最終因為腐敗而引發了事故。總經理李進宇和辦公室主任劉雙喜兩個人勾結煤商孫冒才，將嚴重注水的煤輸送到廠里。當這件事情被司磅崗位的員工江戰云獲悉后，劉雙喜假借宋朝元書記的名義將江戰云從司磅崗位調到操作崗位，本想甩掉了一個大麻煩，豈料，江戰云因違規操作而引發了嚴重的事故。

事故的原因究竟是什么？由接打電話所產生的靜電火花而引發的？因違規操作，當灌區壓力報警而按錯機組啟動開關造成的？《自我救贖》這部電影用很多的閃回和重復鏡頭，讓事故的原因顯得撲朔迷離，富有懸念，從而增強了觀眾的好奇心，激發了觀眾的探知欲。

當事故的原因一層一層被拋開，暴露在觀眾眼前的事實也讓人五味雜陳。利欲熏心的劉雙喜為掩蓋犯罪事實，竟然栽贓給楊文學。就這樣，李進宇和劉雙喜一步一步地將耿直善良、剛正不阿、一身正氣的楊文學逼到了貪污犯的境地上。也就是這樣，楊文學成為了貪污共犯，成為了兩人貪污受賄的犧牲品。

看到這里，筆者不禁痛恨，痛恨那些滿腹貪欲的人；更痛恨那些將好人拉上賊船拖下人水的人，他們不僅毀了自己，毀了企業，還毀了別人。一個大好青年就這樣被他們給毀滅了，本來前程似錦，最后卻鋃鐺入獄。

可是，《自我救贖》這部電影也反應出了主動貪污者和被動貪污者的區別，被動貪污者畢竟不是出于真心，還是有自尊、良知和人格的，雖然行為已經和主動貪污者無異，但是本質卻是不同的。

面對腐敗行為，他們的內心是復雜的、痛苦的。他們之所以走向腐敗的道路，是不得已的、萬般無奈、有苦難言的。因此，他們能夠很快迷途知返，主動投案。

在電影《自我救贖》的最后，楊文學在妻子吳曉蕾目光的注視下，一步一步走向檢察院，完成了自我救贖。

近年來，隨著一樁樁大案要案被查處，一個個腐敗分子被繩之以法，廣大群眾無不拍手稱快。

但是，仍舊有一部分人膽大妄為、頂風作案。可是，還是可以看到，這些人在不斷減少。這兩年，中央領導人以“壯士斷腕，剜骨療傷”的決心和史無前例的打擊力度去懲治腐敗，掀起了一股反腐熱潮。我們有理由相信，在不久的將來，腐敗行為將消失殆盡。

這是《自我救贖》所帶給我們的反思，相信看過這部電影的觀眾，將經受一次心靈的洗禮。對于那些貪污腐敗者，相信 經受了這次洗禮，也能夠逐步進行自我救贖。

救贖，救贖別人，自我救贖。

第四篇：電影《自我救贖》觀后感——審問良知 誰是最無辜的人-2

審問良知誰是最無辜的人 觀反腐電影《自我救贖》有感

文靜夜

生活中，街頭巷尾但凡吵架，難免會碰上個賭咒發誓的場面。大意為人在做、天在看，這事我沒做等等。說出此話的人，一方面是真無辜，一方面也是出于無奈，迫于各種各樣的原因不能通過法律手段維護自己的尊嚴，挽回自己的損失。

不過，這樣的情景基本只能在民間看到，職場中鮮有看到，畢竟那顯得咱不夠職業，可從另外一個角度來看，那就是——當事人真的不冤！

在觀看反腐電影《自我救贖》時，筆者認為被上司拉下水的楊文學很冤，簡直是無妄之災嘛；受夾板氣的李總更冤，有苦說不出；涉世未深的小女子葉茜就更別提了，關她啥事嘛？也曾暗暗揣測，這要是在民間，也許早就賭咒發誓N回了。然而，在回味這部電影時，筆者突然發現，原來他們真的都不冤！為什么會這樣想呢？

鏡頭一：楊文學的父親因病住院，為此，忙碌的楊文學和檢察官妻子吳小蕾在自家的私家車上商量怎么辦。

吳曉蕾面帶愁容：老人手術費得幾十萬，咱們真不該買車，手里一點積蓄也沒了。我們要不把車賣了吧？ 楊文學在猶豫之后堅定地說：你別管了，我來想辦法。

這句話初聽，是一個男人對家庭的擔當，對愛人的安撫。然而再一踅摸，突然有了不一樣的深意。對于一個大型企業的辦公室副主任，一個檢察官，兩個吃官飯的人，按他們的年收入來說，拿出十萬元應該不成問題。但是，他們畢竟上有老、下有小，還要維持體面的生活，再買房，平常開得起價值三十多萬的馬自達，養車一年也要兩三萬元。這樣一算，他們的日常支出似乎超過了他們的正常收入，但兩人都沒太當回事，這似乎說明，這筆錢不算什么，很容易就能籌到。鏡頭二：勞資部孫部長在楊文學柜子中琳瑯滿目的茶葉盒中，順手拎了一盒拿走。

楊文學放下筆：你個勞資部大部長，還缺茶葉？

孫部長：這幾天外邊來查檔案的一波接一波，茶葉都喝空了。楊文學應付著道：一會兒你拿盒兒走吧。

注意，這個柜子是鎖著的，是楊文學正要拿文件而打開的。作為楊文學個人獨立使用的辦公室，幾盒茶葉至于要鎖著嗎？這得是什么樣的好茶呢？這些茶葉又都是哪里來的呢？

鏡頭三：楊文學被躺在病床上的父親所說得話刺激到了后，到李總的辦公室想將錢退回去時。李總說了一句耐人尋味的話：

李進宇轉過身：總經理特別獎本來一直放劉主任那里，他出國前交給了我。我把錢放茶葉盒里了，還沒下發，結果就出事故了。

楊文學緊張的情緒放松了下來。

李進宇：你先從里邊取十萬給老人治病，算我個人的一點心意。楊文學十分感動：李總，使不得……

李進宇有些不高興：有啥使不得，你鞍前馬后侍候了我這么多年？這是你應得的。“你鞍前馬后侍候了我這么多年？”這樣一句讓局外人聽來頗感震驚的話，身為企業負責人的李進宇說的竟是如此隨意，而聽者楊文學看似也未當回事。這不由剛觀眾大膽猜測：此二人在很多事上早已狼狽為奸。

看來，真正冤的是只有葉茜——一個涉世未深的女孩。她是按領導指示給江戰云調崗，并因此離開原工作崗位。但不久之后，平靜的生活不斷被打擾。但是，葉茜和吳曉蕾的對答又讓我們疑竇頓生。鏡頭四：因麻煩纏身的葉茜向檢察官吳曉蕾求助。

葉倩：其實我也在奇怪，江戰云調動的事情，到底是誰主張辦的，我也弄不明白了。

吳曉蕾：你不是說是宋書記讓你辦的嗎？

葉倩：可電話是劉主任打的，他說是書記讓他辦的。吳曉蕾：那最后誰簽的字呢？

葉倩：簽字的事我就不知道了，因為我第二天就給我換工作了。

照葉茜的話來說給江戰云調動是按領導指示，可她卻自始至終都沒見到領導的簽字，這種情況下，她就敢辦手續，這本身也是不合理的，作為一個在人事部門工作的人員，如果她是按正常招聘上崗，那么，這些她應該懂；如果，她是通過關系進入企業并得到另眾多人羨慕的崗位。那么，她還冤嗎？!

一部時長不過90分鐘的電影，一個簡簡單單的故事，卻叩響著每一個人的心房，不經意間審問著你的良知：午夜夢回，你可敢真的發誓：我沒做過虧心事嗎！

也許，這就是編劇的深意，我們不得而知，但是法網恢恢、疏而不漏，不要等到事情來了再去想，懸崖勒馬猶未晚也。

第五篇：電影《自我救贖》觀后感——走近電影《自我救贖》楊文學飾演者孫渤洋(修改版)

走近電影《自我救贖》中的“楊文學”

電影《自我救贖》講述的是：楊文學——這位讓上司拉下水的受賄者，在政策的高壓下及良知的召喚下，幾經掙扎，最終完成了自我救贖的過程。劇中的楊文學不僅僅是推動整個故事發展的關鍵人物，更是劇中的靈魂人物之一。

楊文學的飾演者——孫渤洋在談起如何演繹該人物時，卻向筆者倒出了一肚子苦水。

第一次與自我救贖結緣，源于一個朋友發給我的一個劇本。那是劇組正式籌備的一年前，我正在重慶拍攝央視的大戲電視劇《添四川》，接到了劉折發給我的劇本，那時的劇本名字叫《舉報人》，讓我給提提建議，當時我看完劇本一下把我給震撼了，故事的名字就很有沖擊力，看完劇本把我嚇了一哆嗦，這樣的劇本能拍嗎？看了劇本真是很興奮，編劇的署名叫首越，我就問了劉折，你們這戲能拍嗎？幫我推薦一下嗎？你和首越認不認識，熟不熟？劉折被我問的支支吾吾的說我和編劇也不太熟，我就追著劉折問幫我引薦一下唄，結果我這兄弟就沒有消息了，但我一直惦記著，所以一空閑下來我就翻出本來看看，現在手機還有記錄呢，那個版本的沖擊力特別強，習主席有沒有可能讓這種題材放開來能拍，但是我那時的第一想法是肯定不能拍，但是我一直有特別刺激的想法，如果能夠拍攝出來，這個張力有多大，舉報人——這種感覺在我腦子里的感染力太強烈力，沖擊力太大了，后來轉變成自我救贖這個版本變化還是很大的，但是基調還是相同的。這個是我真實的經歷，一點不需要杜撰。

第一次，見首越導演是在石景山雕塑公園的會所，那時制片主任孫愛國介紹首越導演是這么說的，這是王導，當時我根本沒和我看過導劇本上署名首越的沒聯想起來，心里還嘀咕呢，是不是這個劇本編劇換人了？還納悶兒呢，原來那個是首越，現在這個是王導，看來不是一個人了，我還琢磨呢… …當天下午和首越導演聊了半天兒，我還不知道王導叫啥呢，也沒聯想到是首越導演，直到走了心里還嘀咕呢，我就問主任孫愛國，王導叫什么名字，孫愛國說王首越啊，愛國說的聲還特別快“王首越”我當時也沒和孫愛國說，但是心里是暗暗一喜，哎！終于對上號了，我一邊想著一邊忘會所的西門走，去取車，當時真的是驚喜，終于見到了，對上號了。

我當時因為對這個角色太的喜歡了，所以一段時間都追問主任和朱導，他們都不知道為什么我這么想演這樣的角色，對這個題材這么感興趣，他們不太理解，我拍娛樂片這么久了，什么《水滸傳》《添四川》《娜娜的微戰爭》《甄嬛傳》《羋月傳》等等，怎么會對這種題材感興趣，我就追問愛國：哥，你說說咱們這個戲能拍對可能性有多大啊。愛國當時說：拍，是肯定能拍，但是——，但是——，愛國就但是——，也沒說出什么，我問：哥，你是不是說這戲開拍有一定的難度，愛國說：是啊。我說：哥，如果咱們這個戲有希望開拍，你能不能全力幫我去爭取。當時愛國很肯定說：有難度。我問他：難度在哪兒呢？愛國說：你挺年輕的，但是角色不是你這個年齡段和氣質的，我只能說是盡力。這第一次見面后，一點兒結果也沒有，我心里很是糾結，從愛國那也沒得到結果。

后來，隨著時間的推移，我也是不間斷的尋問愛國進度，愛國說：現在劇本的年齡段已經和你的年齡靠近了，你也好好考慮一下，如果你實在感興趣，那就在下次見面的時候，你最好能談點兒啥。

我說：行。因為第一次我也沒說什么關于劇本角色的想法和認識，所有接下來的一段時間，我就大量的看各種報道，關于反貪的，反腐的，慢慢的找尋著感覺，原來生活中的實例和劇本特別特別的像，那些精髓的相同。我和愛國爭取著，希望再給我一次，和導演去進一步的聊下。

第二次，見首越導演，我做了好多功課，希望把我對楊國法的理解和對劇本的感受，告訴二位導演，甚至都準備好了把對人物的想法好好爆發一下，當時我想，導演選演員嘛，一定是從對角色的理解度來選擇的，我做了好多準備，但是見了面，并沒有機會把我心里的準備說出來，兩位導演已經在討論劇本的完善和人物的修改了，基本上沒讓我說什么，只是初步有可能定我，當時我是又興奮又緊張。我原來跟過朱導的兩部戲，但是朱導當時也很嚴肅的和我說，楊國法這個角色，和我演的那兩部完全不一樣，如果要演繹好楊國法這個人物，還要好好的做功課。經過和愛國主任的多次溝通，終于把我的角色定下來了，心愿達成了。第三次，見首越導演，就是去太原了，（因為首越導演已經提前來到拍攝地太原了，所以就一直也沒有時間再討論劇本了）。當天晚上到了太原，我們一起在朱導的房間，開始討論劇本和角色，我就把我心里積累地好多想法，全部講出來了，也不管紋不吻合現在多拍攝要求，反正就是一股腦全說出來了。后來把楊國法該名字為楊文學，還真是很親近大眾的，而國法這個名字太明顯的透露了片子的方向，不利于人物的塑造和推進，預示感太強，就等于自己給自己設了個圈，太被動了題材的影射性，很容易讓觀眾就給定義了符號，改成了叫楊文學，從各方面包括造型上，著裝發型，連到底帶不帶眼鏡這個對人物對性格都是很準確的一種詮釋，這個眼鏡對這個人物內心的一些感覺的掩飾，都起到很大的作用，眼鏡就是一種預示，楊文學這個人物貌似外觀簡單，其實一副眼鏡的背后會隱藏很復雜，通過眼鏡的掩飾，可以更多的表現人物心里的狀態，糾結，僥幸，沒有眼鏡，可能有些東西過于直面畫了，符號畫了，少了很多讓人尋味的思考，有了這個眼鏡的掩飾，讓觀眾可以有更多的不同理解，讓人物一下就豐滿起來。

在楊文學父親病重需要手術資金，他面臨著賣房賣車，鏡頭對著他，一副眼鏡遮擋了他內心的復雜感覺，形成了一個輔助的支點，對楊文學后來接受李總的錢起到了牽線升華的作用，所以一個小小的道具一點兒都不是簡單的，包括在劇中的服裝，工作服都是很貼近生活的，和我們借用的拍攝場地的那家工廠的辦公室主任的感覺是完全一樣的，很貼近我們的現實生活，和當時看舉報人里的楊國法有很大的不同，楊國法的狀態是那種有點小小的高高在上的感覺，而楊文學接地氣的感覺特別大，這種感覺就是巨大的成功之處，而且楊文學和李總和劉總的反差一下就體現出來了，如果沒有這種反差，那么楊文學也就成為一個符號了，毫無活力，可能就被那幾個人物完全給淹沒掉了，因為那幾個人物也都很有色彩，而現在楊文學的色彩——我個人認為，那幾個人的色彩是依托在楊文學的基礎之上的，如果楊文學沒有這個基調，那么那幾個人的色彩也完全不存在了，所以，楊文學是這個劇本的靈魂之一，他的靈魂就是這種基調的作用，如果這個核心人物的基調把握好，那么他周圍的人的色彩就很生動的刻畫出來了，而且這幾個人物不互相抵觸，卻互相牽制。我看了這兩個版本的自我救贖，原來那個舉報人的感覺，完全是活靈活現的。

我們這個劇組，從開始籌備到拍攝過程中，導演和演員的交流和溝通就從來沒有間斷過，絕不像其它劇組那樣按部就班的表演，我們這個劇組在拍攝的每天都會有新的碰撞出來，真的若干次的對劇本和人物顛覆性的修改，這都是我們經歷的，演員在這種狀態中演戲壓力很大，同時也是對自己演員身份的一種挑戰，把原來常規的事情不斷的整改，考驗之大也幾度讓我處于崩潰的邊緣，心驚膽戰，對人物的深挖對人物的重塑，對演員是很大的考驗，但是我們堅持住了，就是勝利了，我們沒有讓自己亂了思維，以至于我在第一次看片的研討會上，深深的被劇中的自己感動了，幾次差點落淚，楊文學的可憐、無奈，當時我看的時候心真的在痛，還好，他身邊還有一些人拉了他一把，書記、父親，這些人還在，而現實生活中可能有很多人的命運不如楊文學，沒有援助之手一跌到底，這是親情的召喚，心痛的感覺，完全貼近生活，我看完片，都想有抱抱自己的感覺，我就在想如果我是楊文學身邊的朋友我就會給他一個擁抱，沒有語言，只是一個擁抱，那種微微顫顫的感覺，揪心的感動和感慨，更能走進觀眾的心里，骨子里，情感的演繹讓我們久久久久的不能忘懷，這部電影絕不是單單說的主旋律的題材，那是你沒看這個片子，如果你看了，你就會從中找到更親情的東西，我覺得這就是一部親情召喚的電影，尤其是在現實生活中的處于權利和物質的崗位上的人們，能夠通過觀看這部電影，都能夠得到一些啟示。