第一篇：肖臨駿：《星際穿越》,時光這個壞人 偏卻冷酷如許

肖臨駿：《星際穿越》，時光這個壞人 偏卻冷酷如許

對于大多數影迷而言，克里斯托弗·諾蘭是一個注定不會忽略掉的名字。這位生于1970年的英國導演，憑借每個周末的業余時間所拍攝的處女作《追隨》而跨入影壇，再因《記憶碎片》和《白夜追兇》兩部電影在好萊塢站穩腳跟。如果說這兩部電影都還顯得有些小眾的話，那么他從2005年的《蝙蝠俠：開戰時刻》起，則讓他正式躋身好萊塢主流商業片導演的行列里。

當然，這個稱謂對于諾蘭而言，顯然是不能真正概括其能力的。很快，他就用《致命魔術》來宣告了自己的野心。這部講述了19世紀兩位虛構的魔術師窮盡一生互相對抗的故事，優雅地結合了扣人心弦的敘事節奏和大開眼界的科學幻想，其中又不乏對人性的贊美和鞭笞。而這個主題一直延續在他的作品里，無論是后來的兩部將漫畫改編作品提升到極高水準的《黑暗騎士》，抑或讓許多人感到不可思議，嘖嘖稱奇的《盜夢空間》，人類最真誠的情感，還有對未來世界的合理幻想，都是貫穿諾蘭作品的永恒元素。

所以，一旦了解諾蘭之前所拍攝的電影，那么對這部《星際穿越》也就同樣不會感到陌生。盡管宇航員、蟲洞還有五維空間這些概念顯得有些高深，導致電影被帖上了“燒腦”的標簽，但其實故事本身的架構和諾蘭過去的作品并無二致：主角的家庭破碎（妻子早逝），他為了家庭而進行了一件高風險的任務。在《盜夢空間》里，迪卡普里奧扮演的柯布為了能回到美國，和女兒共聚天倫，因而接受了植入夢境的危險挑戰；而在《星際穿越》里，馬修扮演的庫珀，為了與自己的女兒見面，而在煙波浩瀚的星際長河里艱難穿梭。

《星際穿越》為那些渴望研究真實理論的狂熱粉絲們，準備了精致而豐富的饕餮大餐。影片最核心的黑洞理論基于知名理論物理學家基普·索恩，他同時也參與了世界觀的架構和少量的劇本創作，甚至還是本片的制片人之一；當中出現的蟲洞、赤奇點、米勒星球的驚天巨浪、曼恩星球上的凍云、殖民地光環等等，都有著比大多數科幻電影要嚴謹得多的設置。用本片執行制片人、同時也是諾蘭妻子的艾瑪·托馬斯的話來說，整部電影里離現實科技最遠的，其實是那臺幾乎會出現在所有星際旅行題材里的冷凍艙。

某種程度上，諾蘭是一個固執而守舊的導演。他不用3D，堅持用膠片，拍攝這么多部科幻電影，卻幾乎不用綠幕與特效，這種執拗非一般導演可比?！缎请H穿越》里庫珀的玉米地全是劇組真實種植，制片組一共種了500畝的玉米地。諾蘭甚至還打趣地說，玉米收成后賣掉，還賺了一筆；曼恩星球的冰天雪地，也是劇組在冰島拍攝的實景，那艘宇航船也不出所料的被諾蘭神奇的道具團隊給制作出來，分拆之后運到了冰島上，讓這個一萬多磅的大家伙，頗具氣勢地真實呈現在觀眾面前。

諾蘭的這種“固執”與“守舊”，代表著一種堅持。他的電影里，主角也有著超乎常人的堅持品質，《黑暗騎士崛起》里的布魯斯·韋恩，墜落深淵后，憑借守護高譚市的信念，最終攀爬出來，拯救市民于水火；《盜夢空間》里的柯布憑借對子女的愛，最終從Limbo困境里走出，回到現實世界；《星際穿越》里，庫珀對女兒愛的堅持，幻化為他在宇宙里前行的動力，令他陷入超正方體也里找到了溝通方式，最終拯救了地球，也拯救了自己。

《星際穿越》里，庫珀要面對的最大反派，不是邪惡狡詐的外星人，也不是凸顯人性之惡的曼恩博士，更不是深不可測危機四伏的宇宙，而是時間。安妮·海瑟薇扮演的布蘭登博士告訴庫珀，時間可以壓縮，也可以擴大；對于五維空間的生命體而言，時間是實體，可以看得見摸得著。當但悲哀的是，現階段的人類只是三維空間的生命體，并沒有辦法回到過去。所以，庫珀只能眼睜睜地看著那跨越了二十三年的錄像，看著宇宙另一頭的兒子考上大學、結婚、生子、喪子??對于這一切，他無能為力。這種悲哀，相信是大部分觀眾看電影時所流淚的地方，如我也一樣。

我認識的一個姑娘，看完這部電影后微信我說，我其實并不太理解電影里那些科學理論，但還是深深地被打動。我問她，電影打動你的地方是什么？她說，是庫珀看著親人生老病死的無助感。這提醒她，現在還能和自己的父母相見、聊天，一起吃飯，一起看電影，是一種多么大的幸福。

看完電影，回家路上，我聽著張敬軒的《青春常駐》。黃偉文的歌詞，或許正好可以當作這部科幻電影的一種人文注腳：

那段年月有多好，怎么以后碰不到？那些已白發的，就如在無聲的控訴。祈求舊人萬歲，舊情萬歲，別隨便老去；時光這個壞人，偏卻冷酷如許。離場慢些，也不許??