第一篇：尾形光琳《燕子花圖屏風(fēng)》-日本花鳥畫鳶尾花圖屏風(fēng)高清大圖賞析

尾形光琳《燕子花圖屏風(fēng)》-日本花鳥畫鳶尾花圖屏風(fēng)高清大

圖賞析

《燕子花圖屏風(fēng)》，1701-1702年，日本，尾形光琳，金箔紙面油墨顏料，屏風(fēng)，右扇縱150.9厘米，橫338.8厘米，日本東京根津美術(shù)館藏點(diǎn)擊下載：日本尾形光琳《燕子花圖屏風(fēng)-鳶尾花圖屏》右扇3904x1636像素高清大圖《燕子花圖屏風(fēng)》又名《鳶尾花園》是一個(gè)六段屏風(fēng)圖，《燕子花圖》是尾形光琳從事繪畫事業(yè)的初期作品，這一時(shí)期他的許多作品，都是直接取景于大自然，主要是禽鳥和花卉的寫生，這顯示了他藝術(shù)的指導(dǎo)原則，在這幅作品中，藝術(shù)家在金色的背景上畫出一排盛開的燕子花，用洗練的技法，顯示出單純的構(gòu)圖和色彩。屏風(fēng)的色彩鮮明，動(dòng)人心弦，畫題是從《伊勢(shì)物語》中一段有名的插話吸取的靈感，畫表面的色調(diào)是以綠色的葉子，配合著一串串深藍(lán)色的花朵，并用奇異的色彩相互交織成許許多多的花樣。本尾形光琳《燕子花圖屏風(fēng)-鳶尾花圖屏》局部圖尾形光琳（1658-1716年）是日本畫家、工藝美術(shù)家。生于京都御用的和服商家庭，1716年6月2日卒于京都。早年隨其父尾形宗謙學(xué)習(xí)狩野派水墨畫和大和繪，之后又受表屋宗達(dá)裝飾畫的影響。早期作品追求新意，在花草畫、故事畫、風(fēng)景畫方面形成一種嚴(yán)謹(jǐn)巧妙的風(fēng)格，并被授予法橋榮譽(yù)稱號(hào)。1701年以后，廣泛涉獵各家藝術(shù)之長(zhǎng)，特別注重研習(xí)中國繪畫及雪舟的潑墨山水技法，使畫藝更加精深。作品有《竹梅圖》、《杜鵑花圖》、《燕子花圖屏風(fēng)》以及工藝美術(shù)品《千鶴圖》、《八橋嵌金漆盒》等。他繼承和發(fā)展表屋宗達(dá)的畫風(fēng)，又被后繼者吸收和發(fā)揚(yáng)，最終形成了宗達(dá)光琳派。本尾形光琳《燕子花圖屏風(fēng)-鳶尾花圖屏》局部圖《燕子花圖屏風(fēng)》從局部上看，每朵花都是寫實(shí)的，但從整體上看都是抽象的，象一些色彩的點(diǎn)和線奇妙地交織著。為了紀(jì)念尾形光琳這位世界文化名人, 日本郵政省1970年3月14日發(fā)行的《日本萬國博覽會(huì)》紀(jì)念郵票中的主圖案就是選用尾形光琳的《燕子花圖屏風(fēng)》局部畫面，雖然是尾形光琳的早期作品，卻被后人譽(yù)作他作品中的巔峰之作。在金光燦燦的背景上,用綠青和群青兩色,描繪出茁壯生長(zhǎng)而洋溢著蓬勃活力的燕子花, 他摒棄了其它一切中間色彩，不勾勒輪廓，大膽地用綠青一氣涂成燕子花綠葉，然后用飽蘸群青的畫筆，色彩鮮明地繪出花朵。在金色的背景上，產(chǎn)生了清澄明麗而又對(duì)比強(qiáng)烈的色彩效果，使整幅畫面具有一種套色版畫的凝練，既富麗堂皇而又高雅圣潔。本尾形光琳《燕子花圖屏風(fēng)-鳶尾花圖屏》局部圖

本文展示的《燕子花圖屏風(fēng)》右扇，縱150.9厘米，橫338.8厘米，紙質(zhì)金箔背景，以油墨和顏料繪制而成。被列為日本國寶級(jí)油畫，藏于日本東京根津美術(shù)館。在我國的國際友誼博物館，也有一件《燕子花圖屏風(fēng)》，不過是復(fù)制品，是1973年11月，日本講談社社長(zhǎng)野間省一贈(zèng)予國務(wù)院總理周恩來的。那件復(fù)制品左右扇共縱168.5厘米，橫786厘米，單幅稍大于原作。