第一篇：素描畫陶罐(柱體靜物)的方法、技法、理論知識(超經典)

素描畫陶罐(柱體靜物)的方法、技法、理論知識

一、圓面與圓柱體的透視.圓面的一點透視是我們最常見的透視之一，只有當圓面的中線與視中線重合 的情況下，才稱之為圓面的一點透視。我們常畫的陶罐、玻璃杯、盤子、飲料瓶等所有人工制造的圓面都存在一點透視。.圓面也存在兩點透視，但這經常是容易被忽略的透視現象。其實道理很簡單，圓寓于方，方存在兩點透視，那么圓面也就存在兩點透視。我們畫組合靜物的 時候，把一個盤子放在畫面的左右兩邊，也就是說盤子的中線在視中線的兩邊，必然會存在兩點透視。.圓柱的兩點透視，圓柱的中線與視中線重合的情況下，圓柱就是兩點透視。

我們常常會忽略豎線的地點透視，因此體會不到從上到下俯視的空間感。在以后畫柱體靜物的時候一定把豎線的透視畫出來，讓畫面的透視是整體的。4.圓柱的三點透視，圓柱在長方體中，長方體有三點透視，那么圓柱必然也 存在三點透視。既存在于豎立的柱體中，也存在于倒下的柱體中，只是柱體倒下時 三點透視尤為明顯。所以上面兩點透視的玻璃杯如果中線在視中線左右兩邊的時候，玻璃杯也會存在三點透視的，一定要理性觀察。

總結： 同學們一定要明白透視的原理，只有這樣，當我們遇到其他更加復雜的物體時，我們可以按照透視的原理來對其進行分析，就能準確地知道物體的透視了。透視是相對于空間而言的，向前看相交于心點，向左看相交于左余點，向右看相交于右余點，向上看相交于天點，向下看相交于地點，這就是透視的規律，所謂的一點透視與成角透視也含在其中。

二、實物上的圓面透視

在畫石膏圓柱體的時候，我們常教導學生，外面的圓面越往下，弧度越大，越往下，下面的圓面前后直徑越來越大，左右直徑越來越小，這是對的，因為圓柱的上下、大小是一樣的，但我們遇到諸如上中下不一致大小的圓面時，這個規律還是這樣的嗎？ 有很多老師依然如此教導。右圖的講解很透徹，它絕不是你所想的那么簡

單！

三、圓的常見錯誤透視

這是一組初學者畫圓面的透視時，經常會出現的幾種錯誤。通過我們的提醒與點撥，希望同學們

在后期學習的過程中，多利用輔助線進行對比，避免出現類似問題。

四、圓盤的形體結構分析

五、常見圓盤結構的錯誤畫法

六、從石膏幾何體到陶罐 從陶罐的形體分析來看，可將其歸類為圓柱體和球體的組合。將兩個幾何體的造型規律相結合，再運用到陶罐基本形體與光影關系的表現上，那么陶罐就很容易畫了。

形體結構：石膏圓柱體和球體的形體比較簡單，而陶罐、玻璃杯、酒瓶、飲料瓶等人工對稱形靜物的形相對比較復雜。其實打形與石膏圓柱體的方法是相似，根據形體兩邊對稱的特性，可以從中線對比左右輪廓。另外，透視的規律也可以遵循石膏圓柱體的透視規律來表現。

明暗關系：石膏圓柱體和球體受到左側光源的照射，兩者所呈現出的明暗關系都是從高光、亮面、灰面、再到明暗交界線、暗面，反光、最后到投影的順序依次排列。陶罐表面的基本明暗關系與石膏幾何體是相似的，不同之處在于陶罐有罐口，且是兩個形體的結合，最重要的是陶罐表面還有彩色釉質。

表面質感： 石膏圓柱體的材質是石膏，所以素描關系分明，而陶罐等靜物就不一樣了，各種材質都有，因此在塑造上的手法也有一定的區別，如:瓷的、陶的、玻璃的、不銹鋼的、塑料的??。不同的材質有不同的素描關系，所以在處理手法上不能死板地按照石膏幾何體的質感表現來塑造，不然就很難體現出物體特有的質感。

七、陶罐的結構表現深度解析

盡管陶罐的樣式各種各樣，但表現陶罐的方法是大同小異的。同學們在畫陶罐的時候不要圖新鮮，總結一種陶罐的畫法規律再運用到其他陶罐上。切記除了對稱和透視準確之外，陶罐的比例、體征和形體的準確性更為重要。

結構素描主要是用線條豐富的語言表現出物體的結構、空間、體積等。不同的結構要求 不同的線條表現方式，所以清楚什么地方用什么線條來表現非常重要。如果我們不注意

結構素描的線條藝術表現，那么畫出來的形體肯定是死板的。

細節1：陶罐的口沿是有厚度的，要用兩條

結構線來表示出其厚度感。

細節2：罐口兩側邊緣線的穿插關系是在罐

體之前的，要畫好此處的細節。細節3：這三條線存在透視關系，也是檢驗

三個圓面透視是否一致的方法。細節4：因為畫的陶罐是球體，所以結構線

可以具有一定的厚度，注意虛實。

八、陶罐的明暗表現深度解析

陶罐的材質一般分為釉質和陶質兩種（釉面光滑，陶質粗糙），這兩種不同的材質在受 光后會呈現出不同的黑白灰效果。釉面由于受環境和倒影的影響，光影變化非常豐富，不過大的黑白灰規律是一致的，只要把觀察到的倒影表現出來就能體現出釉面的質感。

正確的明暗關系處理手法能讓物體更加整體、黑白灰豐富、虛實恰到好處、畫面很有藝 術氛圍。而錯誤的手法會讓物體造型死板、黑白不和諧、改變物體的質感、畫面非常 “概念化”。平時一定要多看優秀作品，提高眼力，不要陷入概念化的模式里面。

細節1：在轉折的地方可以用不同的排線來

表現，使得轉折更明顯。

細節2：反光與投影交界的地方用手指擦一 下，使得交界模糊，讓陶罐暗面轉過去。細節3：高光的形狀要小心翼翼地刻畫，因 為他的位置、形狀、虛實都很重要。細節4：投影最深的地方沒有在投影的外輪

廓上，也沒有在靠近反光的地方。

第二篇：素描五官表現技法-素描畫鼻子的方法,如何用素描畫好鼻子？

素描五官表現技法-素描畫鼻子的方法,如何用素描畫好鼻

子？

素描鼻子

導讀：鼻子在臉上的表現也是很重要的，對刻畫人物有著舉足輕重的作用，有的人錯誤的認為素描頭像中重中之重的是畫眼睛、嘴巴等最能表現人物面部特征的部位，而忽視了臉部鼻子的表現，他們認為鼻子對表現人物臉部表情沒有任何作用，于是畫素描的時候就忽視了鼻子的表現，殊不知如何表現出頭像的空間感，如何畫出素描的立體感，鼻子的作用是非常大的。那么如何畫出鼻子的立體感？如何畫好鼻子呢？我們今天一起研究一下用素描畫鼻子的方法技巧。鼻子側面素描作品欣賞

鼻子是我們臉部最有體積感的部分，鼻子使臉部產生了較強的明暗變化。刻畫這一部分的手段比較靈活，既可強調明暗的作用，也可強調結構的作用：既可加強處理，又可削弱處理。鼻子的造型因人而異，是人物形體特征的一個重要組成部分，表現時要先掌握它的整體形象特征，再進行局部刻畫。

鼻子的結構：

鼻子的形體結構圖

了解鼻子的形體結構是我們畫好鼻子的第一步，也是重要的一步，在一定程度上也能將人物的氣質和個性表現出來。鼻子寬大，表現出人物的敦厚老實;鼻子狹窄，給人一種精明、自私的感覺。鼻子又是在臉部的正中，因而要注意它的長短體積、形狀特征在臉部的表現鼻子由三個部分組成：（1）鼻骨和軟骨組成的鼻梁；（2）橢圓形鼻球部和它下面的鼻中隔；（3）兩個向外下方傾斜的鼻翼和中空的鼻孔。整個鼻子類似一個上窄下寬的梯形。在表現時，要注意它四個部分的變化 鼻子各部分詳解：

鼻子的塊面結構圖

鼻根部分：鼻根是由鼻骨構成的。這一部分是眼睛與鼻子詳解的地方，它緊靠雙眼的淚阜，鼻根上端與額骨的下彎處連接。鼻根是鼻子最窄、轉折最“急”的部分。它與眼部的連接方式也很突然。因此這一部分的對比變化比較大。但因為它與眼睛靠得太近，畫時不要過分強調它的變化，以防削弱眼睛的表現。通常是只強調它靠近眼部結構地方的對比關系。鼻梁部分。鼻梁是由鼻骨的下端和兩塊鼻軟骨構成的，位于鼻子的中段，近似標準的梯形，有一正兩側三個明顯的平面。對這一部分的刻畫要注意三個平面的形狀和結構變化，還要注意整個梯形的體積感和與其相鄰部分的嵌接方式。鼻頭部分。它全部由鼻軟骨構成，分為鼻尖和鼻翼兩個部分。鼻尖形似球體，兩個鼻翼似半球體，因而它在形體特征上與鼻梁的梯形有明顯的區別。這一部分是肖像面部的最高點，它又距離眼部較遠，所以我們可以把它當作面部的第二個重點，進行仔細的刻畫。

鼻底部分。這一部分實際上是鼻頭的底面。由于它在形體上與鼻子的其他部分在受光后對比強烈，所以，我們習慣上把它作為一個特殊部分來處理。這一部分的形體特點，是由鼻尖的轉折面和兩個鼻孔形成的復雜結構，大于90°的轉折，使整個鼻底處于暗部，并形成了一條明顯的明暗交界線。兩個不規則的鼻孔，使它的周圍產生了復雜的反光，這些反光和明暗交界線是鼻子的表現難點，刻畫時要注意它豐富的明暗、虛實變化。

鼻子的透視變化：

鼻子的透視變化圖不同角度的鼻子 不同角度下的鼻子：不同角度的鼻子 我們在練習素描畫鼻子的時候，要選擇不同角度的鼻子進行表現，這樣才能更全面整體的了解鼻子的結構

鼻子的素描繪畫步驟：

鼻子的繪畫步驟01

鼻子的繪畫步驟02

鼻子的繪畫步驟03

鼻子的繪畫步驟04

畫鼻子之我們要前先把眼睛跟鼻子的位置確定（初學者一般容易把鼻子畫的過長，經過一段時間的訓練即可，記得切不可盯著某一個部分不放，學會整體比較是解決這一問題的關鍵）

然后再下來把鼻子的鼻翼定一下，然后，把鼻子的亮、暗面區分，那樣鼻子才有挺起來的感覺（三庭五眼是我們比較的鼻子長短大小的重要依據，但不可以完全照搬）

石膏鼻子的素描繪畫步驟：

石膏鼻子的素描繪畫步驟01-02

石膏鼻子的素描繪畫步驟03

石膏鼻子的素描繪畫步驟04

畫石膏像是我們學習鼻子繪畫的重要階段，我們可以通過石膏像來具體全面的了解鼻子的結構變化，這一階段會對我們以后學習頭像寫生打下堅實的基礎。