第一篇：讀《呼嘯山莊》有感：愛與恨的交織

讀《呼嘯山莊》有感

——愛與恨的交織

惠水民中1920班 程麗莎

人就是這樣一個(gè)怪物，明知道自己愛了，卻還是那樣頑固。

——題記

這是一個(gè)關(guān)于愛情和復(fù)仇的故事。

呼嘯山莊的主人——恩肖先生帶回來一個(gè)身份不明的孩子，取名為希思克利夫，他奪去了主人對(duì)小主人亨德利及妹妹凱瑟琳的愛。主人死后，亨德利為了報(bào)復(fù)，把希思克利夫貶為奴仆，并百般迫害，可是凱瑟琳卻和希思克利夫親密無(wú)間，青梅竹馬。后來，凱瑟琳受外界影響愛上畫眉山莊的文靜青年埃德加。希思克利夫憤然出走，三年后致富回鄉(xiāng)，然而此時(shí)凱瑟琳已嫁埃德加。希思克利夫?yàn)榇诉M(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，通過賭博奪走了亨德利的家財(cái)，亨德利本人醉酒而死，兒子哈里敦成為奴仆。希思克利夫還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，并對(duì)她進(jìn)行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在分娩后死去。十多年后，希思克利夫又施計(jì)強(qiáng)使埃德加的女兒小凱茜嫁給自己將死亡的小兒子小林敦。后來，埃德加和小林敦都死了，希思克利夫最終也把埃德加的家財(cái)占為己有。復(fù)仇終是得逞了，但是他卻無(wú)法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，他對(duì)她的愛畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，他并沒有勝利的喜悅，而是在茫茫荒原上漫游。

故事到這里，我們無(wú)論誰(shuí)是誰(shuí)非，只覺無(wú)限悲涼與感慨。是誰(shuí)剝奪了希思克利夫的愛？是什么扭曲了他的人格？

曾經(jīng)的他只是一個(gè)棄嬰，成長(zhǎng)過程中備受欺凌，孤立無(wú)援，在這樣的境況下，他唯有忍受，他不奢求其他，只想守護(hù)自己與凱瑟琳之間的那份純真的感情。然而凱瑟琳最后還是背叛了他，和別人在一起——即使她最后想通自己愛的仍是希思克利夫。他不知道的是，在她的那段沒有說完的話里，飽含著對(duì)他的深深愛戀，他以為是因?yàn)樽约旱匚坏拖拢F困潦倒，她才不選擇他，于是他外出打拼，可當(dāng)他回來后，她早已嫁與他人為妻。

究竟是愛使他瘋狂，還是恨使他迷惘。

凱瑟琳說：“我對(duì)希思克利夫的愛，恰似腳下恒久不變的巖石，它雖然給你的歡樂看起來很少，可是必不可少。”

她還是愛他的，只是她的愚昧與對(duì)金錢地位的迷戀讓她認(rèn)為自己愛上了別人。這是一種普遍現(xiàn)象，不僅是她，在那個(gè)時(shí)代，整個(gè)社會(huì)無(wú)不認(rèn)為“身份為先，金錢至上”，正是這種社會(huì)風(fēng)氣的影響下，拆散了這一對(duì)苦命的戀人。

希思克利夫，這樣一個(gè)飽受苦難與屈辱的人，他對(duì)愛情有至死不渝的渴求，對(duì)命運(yùn)是不屈不撓的抗?fàn)帯Ｋ簧非筇摕o(wú)縹緲的，觸碰不到、抓不住、留不下的東西，盡管他報(bào)復(fù)極其殘忍，可給我的感覺卻盡顯無(wú)限悲涼。

他不曾對(duì)凱瑟琳坦白自己的情感，而是用極端相反的方式表達(dá)自己的憤怒，他一次次地用行動(dòng)言語(yǔ)來傷害凱瑟琳，他以為她會(huì)回來，可是怎么可能呢，人在極端絕望與脆弱的時(shí)候需要的不是刺激，而是安慰。久而久之，凱瑟琳在外界壓力和自身內(nèi)心的壓力下，精神崩潰。她愛希思克利夫，她以為希思克利夫不愛她，這是一個(gè)多么令人痛心的誤會(huì)。

凡是有一個(gè)人妥協(xié)，故事就不會(huì)這樣發(fā)展。

可怎么會(huì)呢，人就是這樣一個(gè)怪物，明知道自己愛了，卻還是那樣頑固。

“關(guān)于她，我不想說什么，也不愿去多想，不過我迫切希望不要見到她，一看到她，就會(huì)讓我發(fā)瘋。”

“這整個(gè)世界就是部可怕的紀(jì)念集，處處提醒我她確實(shí)存在過，可我失去了她！”

這個(gè)世界上沒有無(wú)緣無(wú)故的愛，也沒有無(wú)緣無(wú)故的恨，只有過剩的、瘋狂的愛，造成毫無(wú)原因的恨。

故事的最后，一切歸于平靜。在希思克利夫不吃不喝的第四天，他凄然死去。

在那緊靠荒原的斜坡上，有三塊墓碑。左邊是埃德加，中間是凱瑟琳，右邊是希思克利夫。

“如今，它已跟附近的墳塋一樣平靜青綠了——但愿這座墳里的人也睡得一樣安穩(wěn)踏實(shí)。”

我想，這大概就是對(duì)愛與恨最美的詮釋。

——END——

第二篇：《呼嘯山莊》中的愛與恨

最新英語(yǔ)專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文，都是近期寫作 愛米麗的悲劇成因—評(píng)福克納的小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》 2 “集體無(wú)意識(shí)”理論觀照下艾米莉的悲劇性 An Analysis of Cultural Differences between China and English-Speaking Countries through Idioms 4 論羅伯特?佩恩?沃倫《國(guó)王的人馬》中對(duì)真理與自我認(rèn)知的追求 5 對(duì)中英組織文化差異的跨文化研究 Personality that Matters: A Psychological Analysis of the Misunderstanding between Elizabeth and Darcy 7 從顏色詞看中西方的文化差異 The Differences of Beauty Standards Between China and America 9 文檔所公布均英語(yǔ)專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文。原創(chuàng)Q 805 990 74 9 10 德國(guó)功能目的論指導(dǎo)下廣告口號(hào)的漢譯 以女性主義視角分析《教父》中的人物形象 12 文化因素對(duì)英漢互譯的影響 The Influence of the Current American Marital Status on the Christian Views of Marriage 14 英文商務(wù)信函的語(yǔ)言特點(diǎn)和寫作原則 從電影《當(dāng)幸福來敲門》分析中美價(jià)值觀 16 英文姓名的起源和文化內(nèi)涵 17 《巴比特》主人公形象解析 中國(guó)文化特色詞匯的音譯與中國(guó)文化的傳播 19 目的論視角下公示語(yǔ)漢英翻譯研究 20 《雨中的貓》中女性主體意識(shí)的覺醒 淺析《最藍(lán)的眼睛》中主流審美觀對(duì)美國(guó)黑人的影響 22 A Study of Neo-Classicism 23 《第二十二條軍規(guī)》的荒誕性解讀 24 法律語(yǔ)言及其翻譯研究 哈克貝利?費(fèi)恩人物性格分析 The Influence of Cross-Cultural Communication on Translation 27 英漢顏色詞的文化內(nèi)涵 28 《老人與海》的家園意識(shí) 《園會(huì)》中男性人物性格作用分析 30 英文電影片名翻譯中的歸化與異化策略 31

淺析英語(yǔ)新聞?wù)Z篇中的語(yǔ)法隱喻 33 應(yīng)酬語(yǔ)的中英文比較

目的論在電影字幕翻譯中的應(yīng)用——以《功夫熊貓》為例 35 試析《伊坦弗洛美》中細(xì)娜的藥品與鄉(xiāng)村生活的不和諧性 36 A Comparison of the English Color Terms 37 論《序曲》反映的威廉?華茲華斯的辯證想象觀

淺析女主人公性格對(duì)其婚戀的影響—在《傲慢與偏見》和《紅樓夢(mèng)》中婚戀比較 39 CBI理論詮釋及在英語(yǔ)教學(xué)中的應(yīng)用

透過電影《假結(jié)婚》看中美傳統(tǒng)婚姻習(xí)俗差異

中英現(xiàn)代命名方式中文化差異的對(duì)比研究 從《嘉莉妹妹》看美國(guó)夢(mèng)與道德觀 英語(yǔ)動(dòng)結(jié)式V+PP的語(yǔ)義整合研究 語(yǔ)篇分析在閱讀教學(xué)中的運(yùn)用

從唯美主義角度分析《莎樂美》中邪惡的靈魂 《白鯨》與《老人與海》中的海之意象分析 從《寵兒》透視美國(guó)黑人女性的悲劇與成長(zhǎng) 論《傲慢與偏見》中的婦女地位問題 商務(wù)信函中委婉語(yǔ)語(yǔ)用功能分析

Motivation’s Cultivation and Maintenance in English Learning 論《紅字》中的象征

An Analysis of Hemingway' Religious Complex in The Old Man and the Sea 李爾王和格勒旺布王比較研究 英漢語(yǔ)中恐懼隱喻的認(rèn)知分析

TPR教學(xué)法在幼兒英語(yǔ)教學(xué)中的應(yīng)用

從許淵沖的“三美論”看唐詩(shī)中的典故翻譯 論赫爾曼?梅爾維爾《白鯨》中的象征主義 從飲食的角度看中西文化差異

An Archetypal Study of J.D.Salinger’s The Catcher in the Rye 愛倫?坡的《烏鴉》中的浪漫主義分析

The Study of Joseph Conrad’s Colonialism in Heart of the Darkness 《本杰明?富蘭克林自傳》和《嘉莉妹妹》美國(guó)夢(mèng)的對(duì)比研究 中西酒店文化比較及探討

淺析中學(xué)生英語(yǔ)學(xué)習(xí)中的情感因數(shù)

A Study of Stylistic Features and Translation of Journalistic English 淺析《喜福會(huì)》中的中美文化沖突與融合 解析《寵兒》的象征意義

Application of Constructivism to Task-based Reading Teaching in Senior High School 中美家庭教育的比較研究

母語(yǔ)正遷移在初中英語(yǔ)教學(xué)中的研究與應(yīng)用 情態(tài)人際意義的跨文化研究

淺談簡(jiǎn)?奧斯丁的婚姻觀在《勸導(dǎo)》中的體現(xiàn)

從“硬漢”角度分析《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的皮拉爾 正面解讀《名利場(chǎng)》中的蓓基-夏潑 兩性語(yǔ)言差異分析

A Comparison of Values between China and the West 英漢習(xí)語(yǔ)的差異及其翻譯——對(duì)楊、霍譯《紅樓夢(mèng)》中習(xí)語(yǔ)翻譯的研究 跨文化交際中社交語(yǔ)用失誤及應(yīng)對(duì)策略 中國(guó)的超前消費(fèi)以及其對(duì)“八十后”的影響 師生關(guān)系與學(xué)生英語(yǔ)學(xué)習(xí)積極性之關(guān)聯(lián)性探析 《老友記》中話語(yǔ)標(biāo)記語(yǔ)的語(yǔ)用主觀性研究 論《紅字》中的清教主義思想

多媒體網(wǎng)絡(luò)教學(xué)和傳統(tǒng)教學(xué)對(duì)大學(xué)生情感的影響 中美個(gè)人理財(cái)規(guī)劃的對(duì)比分析

淺析英美電影片名的翻譯原則和技巧

Pragmatic Differences of Politeness in Intercultural Communication Between English and Chinese 87 Stopping by Woods on a Snowy Evening的三中譯本－－－－各譯作對(duì)原作忠實(shí)度的對(duì)比評(píng)析

從模因論角度研究中文新聞標(biāo)題中的流行語(yǔ) 89 論東西方死亡觀之差異

從愛情觀的轉(zhuǎn)變談《飄》中斯嘉麗的成長(zhǎng)歷程 91 從餐桌禮儀看中美飲食文化差異

國(guó)際商務(wù)談判中模糊語(yǔ)言應(yīng)用的語(yǔ)用分析 93 《天使與魔鬼》中科學(xué)與宗教關(guān)系的分析

A Comparative Analysis of English Vocabulary Teaching between China and America at the Primary and Secondary School Level 95 對(duì)蓋茨比的美國(guó)夢(mèng)幻滅的分析

試析《最藍(lán)的眼睛》中佩科拉悲劇之源

The Cultural Predicament and Transcendence: Methods of Translating the Allusion in News 98 文化語(yǔ)境下歸化和異化在翻譯中的運(yùn)用 99 論中西婚姻觀的差異

從功能翻譯理論看記者招待會(huì)口譯—以“兩會(huì)”記者招待會(huì)口譯為例 101 Translation of Tourism English in a Cross-Cultral Perspective 102 英語(yǔ)教育產(chǎn)業(yè)化對(duì)英語(yǔ)教育的影響

導(dǎo)入藝術(shù)在培養(yǎng)初中生英語(yǔ)學(xué)習(xí)興趣中的運(yùn)用 104 從《喧嘩與騷動(dòng)》中凱蒂的悲劇看女性的社會(huì)地位 105 論女性的犧牲——對(duì)《兒子與情人》中女性形象的分析 106 英漢廣告文化和翻譯

東方主義視角下康拉德《黑暗的心臟》中西方殖民話語(yǔ)分析 108 《當(dāng)幸福來敲門》的人際功能文本分析 109 比較中國(guó)古代神話與古希臘神話的不同

The Way to Success: A Comparative Study of Great Gatsby and Bill Gates 111 A Comparative Study of Cultural Factors in Two English Versions of Kong Yiji— From the Perspective of Skopos Theory 112 論《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》的悲劇成因 113 聊天室中網(wǎng)絡(luò)英語(yǔ)縮略詞淺析 114 從《紅字》看霍桑的政治觀 115 《紅字》中替罪羊形象的分析

The Study of English Film Title Translation Methods and Some Requirements to the Translators 117 簡(jiǎn)單原則：《瓦爾登湖》的主題分析 118 從功能對(duì)等理論看“趕”的英譯

論奧斯卡?王爾德《道林格雷的畫像》中的死亡結(jié)局與唯美主義 120 中國(guó)大學(xué)機(jī)構(gòu)名稱漢英翻譯策略研究 121 英漢廣告互譯的順應(yīng)化研究

淺析英詩(shī)翻譯的原則和方法 ——丁尼生《鷹》的不同譯文比較 123 關(guān)于愛倫坡詩(shī)歌死亡主題的探討

烏鴉在中西文學(xué)作品中文化內(nèi)涵的對(duì)比研究 125 合作原則與關(guān)聯(lián)理論比較 126 春節(jié)與圣誕節(jié)的對(duì)比研究

從女性主義看《兔子，跑吧》中女性形象 128 分析文化差異在國(guó)際商務(wù)談判中的影響 129 高中英語(yǔ)閱讀課教學(xué)策略 130 論《吉姆老爺》中的英雄主義

淺析《哈里波特》中小天狼星的人物特性 132 《嘉莉妹妹》中女性自我意識(shí)探析

讓中國(guó)學(xué)生說正確英語(yǔ)－－－－－－-探討如何擺脫英語(yǔ)語(yǔ)用失誤 134 莎士比亞《李爾王》中的女性角色塑造 135 初中生英語(yǔ)自主學(xué)習(xí)能力培養(yǎng)的研究 136 英語(yǔ)商務(wù)信函的禮貌用語(yǔ) 137 英語(yǔ)新詞漢譯原則研究 138 《小婦人》中喬的形象分析 139 英語(yǔ)閱讀有效教學(xué)活動(dòng)設(shè)計(jì)研究

英漢“走類”動(dòng)詞短語(yǔ)概念隱喻的對(duì)比研究 141 高中英語(yǔ)寫作前口語(yǔ)活動(dòng)設(shè)計(jì)與實(shí)施建議

意象創(chuàng)造的對(duì)比研究——文化視覺下的中英文詩(shī)歌 143 網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言特色分析

淺析“以學(xué)生為中心”的大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)模式 145 美國(guó)夢(mèng)的文化觀察

傳統(tǒng)道德與時(shí)代新意識(shí)之戰(zhàn)―論林語(yǔ)堂在《京華煙云》中的婚戀觀 147 淺析《寵兒》中人物塞絲的畸形母愛產(chǎn)生的根源 148 從女性主義視角看幽默翻譯

電影《木蘭》中的動(dòng)物形象反映的中西文化差異

An Analysis of Communicative Language Teaching Method in Teaching Spoken English in China 151 《白鯨》主人公亞哈的悲劇性格分析 152 國(guó)際快遞公司的本土化戰(zhàn)略

153 《紅樓夢(mèng)》兩英譯本文化不可譯性之管窺 154 初中英語(yǔ)教學(xué)中的角色扮演 155 《傲慢與偏見》中的婚姻觀 156 海明威作品中女性意識(shí)的研究 157 論模糊限制語(yǔ)在廣告中的語(yǔ)用功能 158 分析魯濱遜克魯索的人物形象 159 論英語(yǔ)影視作品的字幕翻譯技巧 160 中英文隱喻對(duì)比研究

161 被忽略的人群－－詹姆斯喬伊斯《都柏林人》女性角色分析 162 從《愛瑪》看簡(jiǎn)?奧斯丁的愛情觀 163 對(duì)狄金森詩(shī)歌中四個(gè)主題的分析

164 普羅米修斯的鐵鏈與屈原的幽蘭—論中西方文學(xué)中的悲劇精神 165 論“綠山墻的安妮”中女主角的成長(zhǎng)經(jīng)歷 166 文化視角下的商標(biāo)語(yǔ)翻譯策略

167 淺析哈代的悲觀主義哲學(xué)對(duì)徐志摩詩(shī)歌創(chuàng)作之影響 168 論小說《苔絲》中環(huán)境描寫的作用 169 英語(yǔ)動(dòng)結(jié)式V+PP的語(yǔ)義整合研究 170 跨文化廣告?zhèn)鞑ブ械恼Z(yǔ)用失誤研究

171 教師角色的轉(zhuǎn)變與高中生英語(yǔ)自主學(xué)習(xí)能力的提高

172 分析《華倫夫人的職業(yè)》中母女矛盾所折射出的社會(huì)問題 173 Vocabulary Teaching Based on Pragmatic Approach 174 從英漢顏色詞的內(nèi)涵看其翻譯 175 英漢致使事件詞匯化模式對(duì)比研究 176 《紅樓夢(mèng)》委婉語(yǔ)翻譯探究

177 《紅字》中丁梅斯代爾的靈魂救贖

178 The Sociolinguistic Interpretation of Euphemism 179 高中生對(duì)語(yǔ)法態(tài)度的研究

180 《傾城之戀》和《飄》的女性主義解讀

181 A Freudian Psychoanalytical Interpretation of Catherine and Heathcliff in Wuthering Heights 182 傅東華譯《飄》歸化現(xiàn)象淺析

183 The Changes of Women’s Status in China and Western Countries 184 Women’s Image in Pygmalion

185 從目的論角度淺析美劇《越獄》字幕的翻譯 186 淺析《傲慢與偏見》中伊麗莎白的性格和婚姻觀 187 《達(dá)洛衛(wèi)夫人》與弗吉尼亞?伍爾夫的女性主義 188 李白對(duì)龐德和他的作品的影響

189 中西方跨文化交際中非語(yǔ)言行為的文化差異

190 The Major Characters in Wuthering Heights under the Perspective of Ethics 191 模糊語(yǔ)用交際策略在政治語(yǔ)言中的運(yùn)用分析 192 功能對(duì)等理論下的新聞詞匯翻譯

193 An Archetypal Study of J.D.Salinger’s The Catcher in the Rye 194 澳洲土著語(yǔ)言的演變及原因 195 淺談跨文化交際中的理解障礙

196 目的論視角下以市場(chǎng)為導(dǎo)向產(chǎn)品推廣資料的英譯

197 An Analysis of the Development and Future of Gothic Novel 198 A Study of Pragmatic Functions of Vague Language and Its Implications to English Language Learners 199 xx大學(xué)影視英語(yǔ)教學(xué)調(diào)查

200 Cultural Differences Reflected in Chinese and American TV Talk Shows

第三篇：讀《呼嘯山莊》有感

讀《呼嘯山莊》有感

200990501107 周曉彤 文中091-1 《呼嘯山莊》是我在讀過的諸多書籍中，最為震撼人心的曠世奇書。每一次讀這本書，好像都能從不同的角度得到很多認(rèn)識(shí)。復(fù)雜而糾結(jié)。【如果讓我這樣去描繪她】

很多人說靈感來源于生活，但在這本書和這部書的作者身上，有著別樣的體現(xiàn)。艾米莉一生經(jīng)歷簡(jiǎn)短，她既未受完整系統(tǒng)教育，又沒有愛情婚姻實(shí)際體驗(yàn)，她能寫出這種深刻獨(dú)特的愛情絕唱一度讓世人認(rèn)為她是天才說。第一次讀這本書的時(shí)候我完全不知道這本書的作者是誰(shuí)，可是即便僅憑直覺，我也猜到，這是一個(gè)女人，一個(gè)從未在現(xiàn)實(shí)中戀愛過的女人。我時(shí)常在心里描繪著她的形象：她內(nèi)向，羞怯得幾乎病態(tài)，她悲傷痛苦而又狂熱激烈，單純得象水，熱情得象火，陰郁得象死亡，深刻得象哲人。像圣徒那樣的虔誠(chéng)，又叛逆得猶如撒旦。在我早期的想象中，她生性獨(dú)立、豁達(dá)、純真、剛毅、熱情而又內(nèi)向。她應(yīng)該頗有男兒氣概。她不同于那個(gè)時(shí)代的大部分女性，亦不同于她的姐妹，她在我心里，是一種標(biāo)榜，一種不同于周圍的勇氣。她的愛情故事里多的不是那種羅曼蒂克式的情節(jié)，而是用更多猛烈的沖突的結(jié)構(gòu)來碰觸主人公真正的情感。所以當(dāng)越后來讀這本被劃分入愛情類的小說中，那些以前一意孤行認(rèn)為是對(duì)的，以為讀《呼嘯山莊》最好的氛圍，是狂風(fēng)閃電的暴雨之夜轉(zhuǎn)變?yōu)橐诠适卤韺拥目褚安涣b中，品出最深處的寧?kù)o如水的悲涼，還是要在雪落無(wú)聲的冬夜讀。而作者在我心里的形象，漸漸的不再是那個(gè)僅僅活了不到三十歲的年輕少女的形象，有點(diǎn)滄桑感，有點(diǎn)無(wú)助的背影。她曾在少女時(shí)期的一首詩(shī)中這樣寫道：“我是唯一的人，命中注定無(wú)人過問，也無(wú)人流淚哀悼；自從我生下來，從未引起過一線憂慮，一個(gè)快樂的微笑。在秘密的歡樂，秘密的眼淚中，這個(gè)變化多端的生活就這樣滑過，十八年后仍然無(wú)依無(wú)靠，一如在我誕生那天同樣的寂寞。……”她在同一首詩(shī)中最后慨嘆道：“起初青春的希望被融化，然后幻想的虹彩迅速退開；于是經(jīng)驗(yàn)告訴我，說真理決不會(huì)在人類的心胸中成長(zhǎng)起來… 【我眼里的希斯克利夫】

凡是看過《呼嘯山莊》的讀者，大多有兩種態(tài)度，一種是十分欣賞希斯克利夫，欣賞他愛的純真、質(zhì)樸、野性、至死不渝；一種是對(duì)希刺克利夫不以為然，認(rèn)為他變態(tài)、冷酷、無(wú)法同情和理解他那暴風(fēng)雨一般的激情和愛戀。呼嘯山莊是“厭世者的理想天堂”，在這個(gè)美麗又荒涼的封閉的世界里，希刺克利夫以一名外來者的身份出現(xiàn)，他用自己的方式去生存。用自己的方式去愛。希斯克利夫是一個(gè)偏執(zhí)的人，他愛上了一個(gè)人就為之犧牲一切，為愛不擇手段，愛她到死，在英國(guó)北部風(fēng)聲犀利的荒原沼澤上，在一段封閉原始的時(shí)空里，又黑又臟的小野孩希刺克利夫愛上了帶給他全部幸福與痛苦的凱瑟琳。整個(gè)故事都是圍繞著他的愛與仇恨而展開著，因?yàn)樗那榫w而沖突著。他是這本書的亮點(diǎn)，也推動(dòng)著小說走向高潮。

【如果把這個(gè)愛情故事定義為一個(gè)關(guān)乎成長(zhǎng)與背叛的故事】 成長(zhǎng)本身，就意味著一個(gè)繭化蝶的蛻變。對(duì)美好單純的童年的背叛，和對(duì)骯臟不堪的成人世界的妥協(xié)。當(dāng)凱瑟琳心神不定地跨過了那道門，而希斯克利夫卻始終執(zhí)拗地停留在門外。當(dāng)凱瑟琳已經(jīng)認(rèn)識(shí)到眼前這個(gè)身世不明且一無(wú)所有的希斯克利夫絕非結(jié)婚的對(duì)象，并且很清醒地說出“嫁給希斯克利夫就有損我的身分了”時(shí)，那一刻，她已經(jīng)暫時(shí)地脫離了任性不顧現(xiàn)實(shí)的童年時(shí)代，變成個(gè)理智世故的成年女人。而希斯克利夫，那個(gè)在所有人眼中都?jí)牡孟衲Ч淼南Ｋ箍死颍撵`魂深處永遠(yuǎn)是那個(gè)無(wú)拘無(wú)束的吉普賽兒童。他根本拒絕凱瑟琳那些成人世界的“理由”，在他心目中的凱瑟琳，永遠(yuǎn)是那個(gè)跟他一起到處去闖禍的野丫頭小凱西。他的邏輯簡(jiǎn)單無(wú)比：如果天堂沒有凱瑟琳，那么天堂就是地獄；如果地獄里有了凱瑟琳，地獄就是他的天堂！于是，在失去了凱瑟琳之后，心已死去的希斯克利夫只專注地做一件事：把這個(gè)已經(jīng)沒有了凱瑟琳的丑陋世界徹底毀掉。一系列的成長(zhǎng)與背叛，造成了這本小說的悲劇所在。當(dāng)我看到最后小希斯克利夫和小凱西在無(wú)憂無(wú)慮玩耍的時(shí)候，我明白他們的靈魂得到了升華與重生。他們之間那驚世駭俗的感情，強(qiáng)烈到無(wú)法被命運(yùn)所容忍，那直達(dá)靈魂深處且至死不渝的愛，正如熊熊燃燒的炙熱而瘋狂的火焰，毫不留情地吞噬了兩顆被愛折磨得心力交瘁的心靈。在與社會(huì)命運(yùn)消極無(wú)力地斗爭(zhēng)中，他們不可避免地毀滅了。在他們的遺體埋葬后，超脫了生死的意念使愛情最終升華，在毀滅中又獲得了光明的重生。艾米莉·勃朗特這本《呼嘯山莊》一反同時(shí)代作品普遍存在的傷感主義情調(diào)，而以強(qiáng)烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù)，取代了低沉的傷感和憂郁。讓我們明顯的感受到仇恨真可怕。全書席卷這希斯克列夫的恨，讓很多的人因此受到牽連。愛有多深，恨就有多深。斯克列夫最后看到了什么,才會(huì)如此狂喜死去? 他看到了凱瑟琳游蕩的靈魂，他離開塵世，眾人為何仍然如此恐懼不敢違抗命令.，一切都是謎

一切都這樣呼嘯而去了。它宛如一首奇特的抒情詩(shī)，字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

對(duì)我而言，這不是一部適合在咖啡廳暖心的愛情小說，是一本具有靈魂沖擊力的作品，影響深遠(yuǎn)。艾米莉帶著一份世人的不理解離世，但她卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)的走在了時(shí)代的前面。《呼嘯山莊》現(xiàn)實(shí)的永久藝術(shù)魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎。她用時(shí)間交錯(cuò)的敘述方式，用不同于同時(shí)代的眼光，去成就了這本巨著。所以在《呼嘯山莊》這個(gè)瘋狂的愛的世界里，我沉迷，我留戀。在我心里，她的價(jià)值高于《簡(jiǎn)愛》。

第四篇：讀呼嘯山莊有感

讀呼嘯山莊有感1

《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米麗·勃朗特一生惟一的一部小說。我讀的是成維安的譯本。

感謝此書的作者及譯者為讀者奉上的心靈盛宴！整整三天，我靜心隨文字“游走”于《呼嘯山莊》，心情隨故事跌宕起伏。很多人認(rèn)為這是一部浪漫主義作品，我個(gè)人認(rèn)為這是真正的悲劇作品。小說以管家丁奈莉太太講述呼嘯山莊的變遷為主線，向世人展示了一曲纏綿而糾結(jié)的愛情悲劇。

我為主人公的愛情悲劇扼腕嘆息，也深深折服于作者高超的語(yǔ)言駕馭能力——無(wú)論是描述，還是故事脈絡(luò)方面，都使我獲益匪淺。

故事從呼嘯山莊老主人恩蕭撿回一個(gè)吉卜賽棄嬰希斯克利夫說起。小希斯克利夫與凱瑟琳和辛雷登兄妹一起長(zhǎng)大，老恩蕭憐愛棄嬰甚至超過了自己的孩子，哥哥辛雷登卻從小就非常討厭希斯克利夫，隨著呼嘯山莊主人老恩蕭的離世，失去庇護(hù)的希斯克利夫常常受到新主人辛雷登的欺負(fù)。而希斯克利夫和妹妹凱瑟琳在性格方面有著驚人的相似之處。他們兩人在某種程度上幾乎是各自的翻版，他們無(wú)視身份的懸殊，彼此深刻認(rèn)同，并深愛。

只可惜，兩個(gè)人熱烈深沉的愛沒有修成正果，當(dāng)凱瑟琳決定嫁給畫眉田莊的林頓時(shí)，希斯克利夫負(fù)氣出走……從兩人純潔的感情出發(fā)，凱瑟琳無(wú)疑是深愛希斯克利夫的，“世上每一個(gè)林頓都可以消失，但我絕不會(huì)放棄希斯克利夫，可是，嫁給希斯克利夫會(huì)降低我的身份，我們就得做乞丐……”作者艾米麗·勃朗特以女性特有的敏銳細(xì)膩對(duì)人性無(wú)情揭露的同時(shí)，又對(duì)愛情進(jìn)行了深刻的詮釋：“我對(duì)林頓的愛就好比林中的樹葉，在冬天草木枯萎的時(shí)候，葉子會(huì)在時(shí)光中蛻變。而我對(duì)希斯克利夫的愛就像樹下亙古不變的巖石，盡管他帶給我的愉悅并不多，可是這點(diǎn)愉悅已經(jīng)足夠。”（決定嫁給林頓之前，凱瑟琳說）

當(dāng)愛情與生活無(wú)法統(tǒng)一時(shí)，感情悲劇無(wú)法避免——當(dāng)希斯克利夫再次回到呼嘯山莊時(shí)，所有人的平靜生活被打破。冷酷的希斯克利夫一步步開始他的瘋狂復(fù)仇計(jì)劃。他清楚當(dāng)年令他愛情失敗的原因是缺乏財(cái)富與地位，于是，他拼命擠進(jìn)那個(gè)曾經(jīng)拋棄過他的社會(huì)階層，最終他成功了，他不光富有，還成功奪得呼嘯山莊與畫眉田莊。因?yàn)樗寞偪駡?bào)復(fù)，他先后害死了自己的妻子（林頓先生的妹妹）、凱瑟琳的胞兄辛雷登、還有自己的親生兒子小林頓。為了把畫眉田莊的財(cái)產(chǎn)歸于自己名下，他甚至不惜逼自己的兒子臨死前娶凱瑟琳的女兒為妻。

他的復(fù)仇計(jì)劃打破了心上人凱瑟琳平靜的生活，加速了她的死亡。令人惋惜的是，凱瑟琳的死并未換來矛盾的化解和寬恕之心，反而使得希斯克利夫的暴力變本加厲，他的愛更加扭曲，變成了更加殘酷的恨……匠心獨(dú)具的作者讓希斯克利夫的復(fù)仇計(jì)劃一步步得逞，但是，復(fù)仇的勝利，并沒有給他帶來絲毫的滿足與愉悅，相反，他的生活失去了目標(biāo)，陷入更深的絕望與迷惘中……書中令人噓唏的慘淡結(jié)局提醒我們，在這個(gè)世界上，只有寬恕與理解，才能重筑希望人生，復(fù)仇的怒火，往往毀滅別人也灼傷自己。

仇恨只能帶來更深的傷害——在生命終結(jié)之前，希斯克利夫才清醒意識(shí)到，一切都是虛空，復(fù)仇沒有任何意義。他處心積慮、喪心病狂的復(fù)仇從沒有給他帶來任何快樂，相反，讓他眾叛親離，他的步步得手都導(dǎo)致他走向更深的毀滅。當(dāng)他如愿達(dá)到一切復(fù)仇目的時(shí)，就連管家丁奈莉太太都同情他是世界上最可憐的人，“你應(yīng)該為你所做的傷天害理的事進(jìn)行懺悔，你在歧途上走得太遠(yuǎn)了……”隨著希斯克利夫孤獨(dú)地死去，曾經(jīng)轟轟烈烈的的愛恨情仇都化為烏有，呼嘯山莊又恢復(fù)了往日的平靜……

從頭至尾，我對(duì)冷酷的希斯克利夫既恨又憐，復(fù)仇的火焰使他泯滅人性喪失理智變成了徹頭徹尾的瘋子。我常常為他令人發(fā)指的復(fù)仇行為憤慨不已，他可以把自己的親生兒子當(dāng)成復(fù)仇工具，置親生骨肉小林頓的死活不顧，為了復(fù)仇，他干的荒唐壞事真是太多了……天才女作家艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》成功刻畫了眾多鮮活的人物——希斯克利夫的冷酷無(wú)情、凱瑟琳的率真奔放、埃德加的軟弱保守、凱蒂的善良勇敢、小林頓的懦弱自私、約瑟夫的自私虛偽、辛雷登的自以為是……一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物在字里行間呼之欲出。

《呼嘯山莊》一書中，我最喜歡的人物是女管家丁奈莉太太。在呼嘯山莊她算不上主要角色，且低位地下，可她是唯一令人忽視身份等級(jí)的人物。她頭腦靈活，善良機(jī)智。自始至終，她都恪盡職守，竭盡全力保護(hù)著兩代主人。盡管誰(shuí)也無(wú)法阻止希斯克利夫的復(fù)仇計(jì)劃，她卻懷著一顆善良之心，為所有不幸者提供力所能及的幫助。在小主人凱蒂失去所有的親人后，她甚至計(jì)劃搭一間茅草屋與小主人相依為命。她痛恨希斯克利夫的所作所為，她常常冒著危險(xiǎn)頂撞他與他作對(duì)。在那些絕望而瘋狂的日子里，整個(gè)山莊，只有她敢于警醒那個(gè)失去理智的魔鬼。眾叛親離的希斯克利夫死后，她又成了為數(shù)不多的送葬人之一……她是忠實(shí)的奴仆，又親眼見證了呼嘯山莊與畫眉田莊的變遷與興衰，在她面前，就連喪心病狂的希斯克利夫最終也不得不對(duì)自己堅(jiān)定的復(fù)仇心理產(chǎn)生困惑——管家丁太太的善良與博愛，像一束不滅的火焰，在等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)里閃耀著動(dòng)人的光輝，這寶石般的希望之光，透過歲月的煙塵，使今天的我透過馥郁的書香，再一次折服于人性的光輝……

無(wú)論是語(yǔ)言文字，還是思想藝術(shù)方面，《呼嘯山莊》都不愧是世界名著中的優(yōu)秀作品。

讀呼嘯山莊有感2

媽媽給我買了一本l呼嘯山莊，原著版本的。因?yàn)槲乙郧白x過簡(jiǎn)寫版本的。所以對(duì)呼嘯山莊有個(gè)大致的了解。

這本書是由英國(guó)的勃朗特三姐妹之一的艾米莉?qū)懙摹?/p>

這本書被認(rèn)為是世界的文學(xué)經(jīng)典名著，自從問世以來一直倍受稱贊。

這本書的主要內(nèi)容講的是本書主人公希刺克厲夫與收養(yǎng)他的呼嘯山莊的主人的女兒相愛，卻因?yàn)樯鐣?huì)地位懸殊而不能在一起。過了兩三年，希刺克厲夫重新會(huì)回到山莊，對(duì)奪走他愛情與幸福的人進(jìn)行了殘酷的報(bào)復(fù)。報(bào)復(fù)雖然成功了，但是他卻并不快樂。最后在痛苦中悲慘死去，留下了一個(gè)令人傷感的故事。

讀到這里，我想問一聲為什么？

恨，可以把白變成黑，可以把兔子變成獅子，把圣徒變成魔鬼。

為什么希刺克厲夫要報(bào)仇呢？因?yàn)楹迒幔磕呛薜阶詈笠瘧K的死去又有什么價(jià)值……

收起自己的恨，也就是寫《呼嘯山莊》的目的。

讀呼嘯山莊有感3

《呼嘯山莊》、《傲慢與偏見》（P&P）、《簡(jiǎn)愛》，總是放在一起推薦，作為年輕女性必讀經(jīng)典。當(dāng)然，《P&P》和《簡(jiǎn)愛》，這兩部作品讀過很多遍。但是《呼嘯山莊》從十幾歲到二十幾歲，再到三十幾歲，始終把不太讀得下去。

《呼嘯山莊》講的是什么？我也不知道。甚至看了書評(píng)，以及很多大V的解讀，仍然不知道《呼嘯山莊》在講什么。讀不明白，可能是讀不下去的最主要原因。

絕大部分的小說類作品，無(wú)外如是：

描寫“錦袍上的虱子”，或者“是非邊緣”， 讓人們重新思考。

描寫客觀世界的不同投影，讓人們理解他人，理解自己，得到治愈的。

通過代入感，“催眠”讀者，經(jīng)歷故事中的故事，豐富人生體驗(yàn)的。

很多故事中的人物，總是能讓人聯(lián)想到另外一個(gè)人物。比如，孟玉樓與薛寶釵。很多故事，總是能讓人聯(lián)想到另外一個(gè)故事，比如《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》。

也有可能是讀書不夠多，或者這個(gè)類型一直都在規(guī)避閱讀。《呼嘯山莊》表達(dá)的，不是過去看過的任何一個(gè)主題，《呼嘯山莊》的故事和任何一個(gè)故事都不一樣，《呼嘯山莊》中的人物和任何一個(gè)劇中人都不一樣……

希望未來可以讀得懂。

讀呼嘯山莊有感4

《呼嘯山莊》通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過四個(gè)階段逐步鋪開的：

第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活；一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)辛德雷專橫暴虐的反抗。

第二階段著重描寫凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。

第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。

最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和凱蒂相愛后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

當(dāng)我回味著這本書的深刻內(nèi)涵和本質(zhì)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在《呼嘯山莊》中我學(xué)到了許許多多，其中另我感觸最深的是它教會(huì)了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無(wú)論我們面臨著多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)或是多么殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由。如夢(mèng)初醒般的恍然大悟，塵世的喧鬧過后，平靜是如此的難能可貴。而這些，才是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所應(yīng)該尋找的東西。

讀呼嘯山莊有感5

《呼嘯山莊》講述的是一個(gè)愛情和復(fù)仇的故事。

呼嘯山莊的主人、恩肖先生帶回來一個(gè)身份不明的孩子，取名希思克里夫，他無(wú)意中奪走了主人對(duì)小主人亨德利和他的妹妹凱瑟琳的寵愛。主人死后，亨德利為報(bào)復(fù)把希思克里夫貶為奴仆，并百般迫害，可是凱瑟琳跟他卻青梅竹馬。后來，凱瑟琳受外界的影響轉(zhuǎn)而愛上畫眉田莊的文靜青年埃德加。可是等到埃德加想凱瑟琳求婚的那一天，她卻驚慌失措，在仆人內(nèi)莉的逼問下，她說“我愛他腳下的土地，他頭上的天空，我愛他碰過的一切東西，他說的每一句話。我愛他的所有表情，他的一舉一動(dòng)，愛他的整個(gè)人，愛他的一切。”這時(shí)內(nèi)莉說“一切都好，你又有什么障礙呢？”凱瑟琳激動(dòng)地說“在我的靈魂里，在我的心坎中，我確信我是錯(cuò)了！”但是“現(xiàn)在，我要是嫁給希思克里夫的話，那就降低我的身份了。因此他永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，我是多么地愛他。我這么愛他，并不是因?yàn)樗L(zhǎng)得英俊，而是因?yàn)樗任易约焊裎易约骸２还芪覀兊撵`魂是什么做的，他的和我的是完全一樣的，而埃德加的和我們就截然不同了，就像月光跟閃電，冰霜跟火焰。”而原本悄悄藏在房?jī)?nèi)的希思克里夫在聽到凱瑟琳說嫁給他會(huì)降低自己的身份的話后就轉(zhuǎn)身離去了。而這一走就是三年。三年后希思克里夫致富回鄉(xiāng)，凱瑟琳已嫁給埃德加。希思克里夫?yàn)榇诉M(jìn)行瘋狂報(bào)復(fù)。他通過讀博奪走了亨德利的家財(cái)，亨德利醉酒而死，兒子哈里頓成了奴仆。他還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，進(jìn)行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去，留下女兒小凱瑟琳。十多年后，早已心理扭曲的希思克里夫施計(jì)強(qiáng)使埃德加的女兒小凱瑟琳嫁給自己即將死去的兒子小林敦。小林敦和埃德加都死了，伊莎貝拉因無(wú)法忍受希思克里夫精神上核心淋上的侵害虐待，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。于是，希思克里夫順理成章的繼承了畫眉田莊的所有遺產(chǎn)。復(fù)仇得逞了，希思克里夫卻因無(wú)法逃脫心靈上的煎熬和譴責(zé)，在對(duì)死去的凱瑟琳無(wú)法釋懷的愛戀和內(nèi)疚中痛苦死去。最后，小凱瑟琳和哈里頓繼承了畫眉田莊和呼嘯山莊的龐大產(chǎn)業(yè)，在畫眉田莊相愛相偎。

《呼嘯山莊》的結(jié)尾是讓罪惡的人死去，小凱瑟琳和哈里頓有情人終成眷屬。這樣看來，《呼嘯山莊》似乎有一個(gè)比較圓滿的結(jié)局，但在文學(xué)界，這本書卻被大家普遍定義為悲劇的故事。為什么呢？希思克里夫是一個(gè)孤兒，他的本性是善良的，可是，當(dāng)貧苦、沒有地位的他愛上了呼嘯山莊的主人恩肖先生的女兒凱瑟琳，而原本愛他的凱瑟琳在收到外界影響后對(duì)他的嫌棄和在他憤而出走后與埃德加結(jié)婚的打擊讓希思克里夫?qū)λ旧钌畹膼圩冑|(zhì)成了深深的恨。這深深的恨里還有愛嗎？我認(rèn)為還是有的，因?yàn)闆]有愛就沒有恨。可正是這種還未消失反而愈加強(qiáng)烈的愛讓這恨意也變得更加恐怖和超出常人的想象。恨一個(gè)人會(huì)怎樣？那就報(bào)復(fù)了。希思克里夫的打擊報(bào)復(fù)施全面性的摧毀。他會(huì)娶一個(gè)自己不愛的女人，只為了刺激凱瑟琳，他會(huì)不惜毀掉親生兒子的幸福，職位不讓小凱瑟琳得到真愛。這種變態(tài)的心理促使他做出了常人無(wú)法理解的行為，可是報(bào)復(fù)得來的快感是不會(huì)永久的，丑陋的陰謀終有一天會(huì)在他的靈魂面前轟然倒塌，廢墟一片掩埋的是他曾經(jīng)的愛情和良知。當(dāng)陰謀籠罩著愛情，當(dāng)愛情摻雜著陰謀。什么是真，什么是假？什么是真心，什么是假意？陰謀與愛情，無(wú)法言說的痛。

讀呼嘯山莊有感6

看完了《呼嘯山莊》，我的心中一直很壓抑和晦澀。希茨克利夫和凱瑟琳之間的愛情深深震撼了我，文章寫的很犀利，也很真實(shí)，仿佛這樣的愛情就存在我們身邊。只有荒野，田莊，嶙峋的石，在曠野上飛奔的愛，撲朔迷離的眷戀，交雜無(wú)續(xù)的恨。《呼嘯山莊》，是那埋葬愛與恨的地方。

故事發(fā)生在十八世紀(jì)末期和十九世紀(jì)早期，一個(gè)吉卜賽棄兒希刺克利夫被呼嘯山莊老主人收養(yǎng)，卻在山莊中受到侮辱，愛情也遭到破壞，最終出門致富。多年以后，他回來，發(fā)現(xiàn)老主人的女兒凱瑟琳已經(jīng)和畫梅山莊主人的兒子林淳結(jié)婚，后來對(duì)他們的兒女進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)。

很多人認(rèn)為《呼嘯山莊》是一個(gè)令人窒息的慘劇，但在我看來，這是一場(chǎng)轟轟烈烈的曠世愛情故事。希茨克利夫?yàn)槿藲埲蹋荻荆o讀者的第一印象就是個(gè)“惡魔”，但是他對(duì)凱瑟琳的愛一直是至死不渝的，我想在他的內(nèi)心深處是充滿著無(wú)限的柔情和偉大的愛情。希茨克利夫在臨死前說了這樣一句話“整個(gè)世界成了一個(gè)驚人的紀(jì)念品匯集，處處提醒著我她是存在過的，而我已失去了她！”他深切地愛著她，到死也一樣。

書未過半的時(shí)候，凱瑟琳死了。我一直認(rèn)為她的早死具有必然性，她的性格怎么說呢？有時(shí)覺得她善良淳樸，有時(shí)暴躁易怒，有時(shí)又是深情款款，有時(shí)又是率真任性，是個(gè)令人又愛又恨的角色。年少的凱瑟琳和希茨克利夫在山間田野自由嬉戲，似乎整個(gè)山野就是他們的天地，他們沉浸在山川的粗獷美中，同時(shí)凱瑟琳在這個(gè)父親帶回來的人身上看到了另一個(gè)自己，他們有著相似的靈魂，向往著野性磅礴的愛。

但是凱瑟琳有一個(gè)致命的缺點(diǎn)——對(duì)浮華世界的追求。在她感受到了畫眉山莊生活的悠然愜意后，她背棄了希茨克利夫的愛情——靈魂契合的愛情。所以當(dāng)英俊多金的林淳向她求婚時(shí)，她答應(yīng)了。盡管兩個(gè)人的思想不在同一個(gè)層面上，但是因?yàn)榱执镜娜套屵w就，她的婚后生活還是很幸福的。數(shù)年之后，當(dāng)初憤然出走的希茨克利夫衣錦還鄉(xiāng)，兩個(gè)人的再次相遇，喚醒了凱瑟琳對(duì)野性的愛的追求。這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，如果說在一起的兩個(gè)人的三觀不契合，那么這樣的生活也是難以繼續(xù)的。相似或相同的價(jià)值觀是兩個(gè)人在一起的基礎(chǔ)。

造成凱瑟琳死亡的，是她對(duì)物質(zhì)生活的向往，寧?kù)o粗獷的呼嘯山莊留不住她。這也是凱瑟琳和希茨克利夫最大的異同點(diǎn)，無(wú)論希茨克利夫何等殘暴囂張，無(wú)論他怎樣的壞事做盡，他一直堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想，從不違背自己內(nèi)心的想法---回到凱瑟琳的身邊。反觀凱瑟琳就是浮華本身，她違背本心，只為追求更好的生活，她選擇了背叛。當(dāng)她的本心與行為相悖時(shí)，她的死亡便成為了必然，當(dāng)她屈從真相的一瞬便成為了她死亡的一瞬。余溫便像那綿長(zhǎng)的恨。

文中凱瑟琳說了一句話一直讓我印象深刻：“因?yàn)樗任腋裎易约骸２徽撐覀兊撵`魂是什么做的，他的和我的是一模一樣的；而林淳的靈魂就如月光和閃電，或者霜和火，完全不同。”人們說你為什么愛一個(gè)人，是因?yàn)樗任腋裎易约骸?/p>

一直秉持愛情慘劇的心理看到后面，當(dāng)讀到凱蒂和哈里頓的愛情時(shí)，終于感受到了一絲輕快，他們的結(jié)合更像是希茨克利夫和凱蒂殘酷愛情的延續(xù)和新生。這份從復(fù)仇中破繭成蝶的愛情，更是給了讀者更多的美好憧憬，讓我們?cè)跓o(wú)盡的憂憤和掙扎里停下腳步，再次嗅到生命與愛的清香。

整篇故事一直以第一人稱、第三人稱進(jìn)行敘述，通過管家丁艾倫的敘述理解故事的來龍去脈，艾倫一直以一種親歷者，又好像旁觀者的角度去講述這三十幾年的愛恨情仇。沒有經(jīng)歷過的我們很難感受到那種撕心裂肺和刻骨銘心，不理解那是怎樣的痛徹心扉。曾幾何時(shí)，人們也都向往著這般轟轟烈烈的愛情。反觀現(xiàn)在，快餐式的愛情已經(jīng)成為了主流，兩個(gè)人在網(wǎng)上說幾句聊幾句就能互相傾慕，閃婚、閃離的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，愛情好像也成為了消費(fèi)品，神仙般的愛情也在漸行漸遠(yuǎn)。

昨天看了一遍周冬雨和竇驍?shù)摹渡介珮渲畱佟罚惺艿搅藸敔斈棠棠禽吶说膼矍椋跊]有手機(jī)電腦的年代，只能通過書信遙寄相思的年代，我們感受到的愛戀更加質(zhì)樸和純粹，也更令人向往。余秋雨在《行者無(wú)疆》中寫道：“更羨慕街邊咖啡座里的日光，只一閃，便覺得日月悠長(zhǎng)，山河無(wú)恙。”

也許愛情就是：像三月的風(fēng)撲擊明亮的草垛，春天在每個(gè)夜晚細(xì)數(shù)她的花朵。

讀呼嘯山莊有感7

“我對(duì)埃德加的愛像是樹林中的葉子，在冬天變化樹木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)變化成葉子；我對(duì)希刺克厲夫的愛則像樹下而永恒不變的巖石；雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快是必需的，永久的。”當(dāng)我讀艾米莉·勃朗行的《呼嘯山莊》后，深深地被這段話所吸引，感受到了作者猛烈的情感，感受到了男女主人公激蕩著的感情

小說描寫的是錯(cuò)綜復(fù)雜的人際矛盾，主要是圍繞棄兒希刺克厲夫報(bào)復(fù)展開的，而作者是用激越的詩(shī)情，獨(dú)辟蹊徑的構(gòu)思來處理這愛情和復(fù)仇的題材的。

巨著除了文字外，更是揪人心肺的情感，那是人對(duì)不平等的強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)，沒有誰(shuí)是誰(shuí)非，有的只是斑斑的血和淚，黑暗和火焰。

希刺克厲夫是書中的主人公，是倍受譴責(zé)和爭(zhēng)議的一個(gè)人物，歷來褒貶不一，有人稱他為反抗資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的英雄，也有人把他斥為惡魔。在我看來，他無(wú)疑是一個(gè)悲劇性的人物，而非瘋狂報(bào)復(fù)的惡魔，他是海底深處最堅(jiān)硬的礁石，忍耐得越久就反抗得越厲害。

勿庸置疑，希刺克厲夫所處的那個(gè)社會(huì)是一個(gè)階級(jí)對(duì)立，冷酷無(wú)情的社會(huì)。所有的人都戴著一副有色眼鏡去看待周圍的人，這種不平等就像我們所必需的空氣一樣，我們雖然看不見，但它卻時(shí)時(shí)刻刻地存在著，縱觀希刺克厲夫的一生，他的愛和恨，復(fù)仇跟死亡，無(wú)不滲透出斑斑血淚，無(wú)不犁刻著資本主義社會(huì)殘酷的印跡。他是他所生活的那個(gè)“文明”社會(huì)的受害者，又是自己瘋狂復(fù)仇結(jié)果的受害者。在他完成了自己的復(fù)仇計(jì)劃后，希刺克厲夫卻并未感到滿足，反而覺得空虛寂寞。從哈里頓身上，希刺克厲夫望見自己昔日的影子；從哈里頓和小凱蒂的眼神中，他聯(lián)想到了凱瑟琳鬼魂的呼喚，這使他終日不得安寧。終于，他離開了人世，去尋找與凱瑟琳鬼魂重逢的歡愉。

《呼嘯山莊》中另一個(gè)貫穿全書的關(guān)鍵人物就是凱瑟琳。她既是希刺克厲夫受虐待的非人生活的見證人，也是資本主義虛假文明的受害者。她把粗獷、陰沉的呼嘯山莊和幽美、安謐的畫眉山莊，把自己一代和下一代都緊緊地聯(lián)系在了一起。凱瑟琳的一生是悲劇性的，她沒有在暴力面前低頭，卻經(jīng)不起金錢、門第的引誘，背叛了自己為之驕傲的愛情。她的反抗、背叛、悔恨和死亡，集中地提示出道貌岸然的資產(chǎn)階級(jí)文明道德的殘酷性和虛偽性。

而書中的老恩蕭無(wú)疑是一個(gè)理想主義者。他想營(yíng)造一種平等。他想把自己的愛多給予那些可憐的人。這是一個(gè)多么可愛可敬的人物形象！對(duì)于一個(gè)撿來的孩子如此關(guān)懷，甚至甚于他自己的孩子，他是多么喜歡希刺克厲夫，不想讓他受到一點(diǎn)點(diǎn)傷害，倡他又能保護(hù)他多久呢？他明明知道希刺克厲夫在他死后會(huì)受到傷害，可是，他又能怎樣呢？對(duì)于這一切的一切，他都無(wú)能為力。

《呼嘯山莊》——這其中猛烈的愛和憎似狂風(fēng)呼嘯，撲面而來，辛酸、淚水……無(wú)不蘊(yùn)藏于其中。讀罷之余，我不禁要思考，我們?cè)撃檬裁慈フ人麄儯葎P瑟琳，拯救希刺克厲夫，拯救那黑暗中的淚？

讀呼嘯山莊有感8

在這學(xué)期里，我讀了不少新書，但令我感觸最深的還是《呼嘯山莊》。這是英國(guó)女作家艾米莉。勃朗特的長(zhǎng)篇小說。也是她惟一一部沒有被時(shí)間塵土遮沒了光輝杰出的作品。

《呼嘯山莊》所敘的是一個(gè)愛情和復(fù)仇的故事。男主人公希思克利夫從小被恩肖先生收養(yǎng)。恩肖先生死后，小主人享得利把希思克利夫貶為奴仆。可享德利的妹妹凱瑟琳和他親密無(wú)間，但最后受外界影響 愛上并嫁給了青年埃德加。希思克利夫憤而出走，三年后致富回鄉(xiāng)，為此進(jìn)行了一系列瘋狂的報(bào)復(fù)，在這報(bào)復(fù)中凱瑟琳難產(chǎn)死，享德利灑醉而死。埃德加生病而死。。。。希恩克利夫復(fù)仇得逞了，但他無(wú)法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，最后不吃不喝苦戀而死。

《呼嘯山莊》采用的倒敘法。我之所以喜歡這本書的原因是因?yàn)樗粌H結(jié)構(gòu)奇巧，手法獨(dú)特，而且細(xì)節(jié)的描寫和語(yǔ)言的運(yùn)用上也有獨(dú)到之處，所有的語(yǔ)言質(zhì)樸、生動(dòng)流暢、簡(jiǎn)潔，但我最喜歡的還是這本書神秘怪誕的手法，使作品更加富有詩(shī)意，加強(qiáng)了深度和力度。

“那受詛咒的人將永遠(yuǎn)見不到造物主的微笑憐憫占上風(fēng)只有瞬間。。。。。”書中希思克利夫的那種強(qiáng)烈的復(fù)仇意識(shí)，也是表現(xiàn)得淋漓盡致。

看完《呼嘯山莊》后，我腦里不斷浮現(xiàn)出一段段復(fù)仇片段，心想：是什么讓男主人公那一顆美好的心靈變成了一顆畸形的，陰暗的，變態(tài)的心靈呢？但既是這樣，對(duì)凱瑟琳的愛卻還是這樣的真摯，可是我還是不能理解，于是我又再次拿起這本書。。。。。。

但我必須承認(rèn)，《呼嘯山莊》是一本奇書。

讀呼嘯山莊有感9

談到勃朗特三姐妹，英國(guó)幾乎是人盡皆知。她們的作品，是世界文學(xué)史上不朽的豐碑。哪怕經(jīng)過歲月的洗滌，經(jīng)過風(fēng)雨的侵襲，經(jīng)過烈火的鍛煉，依舊熠熠生輝，光芒永照后世。如果說夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛》是一曲柔和的抒情曲，那么艾米麗的《呼嘯山莊》就是一首慷慨激昂的交響曲。從開始到結(jié)束，都是永恒的絕唱。

小說的情節(jié)都是以呼嘯山莊與畫眉山莊為背景的，沒有過多的地點(diǎn)，卻足以攝住讀者的心魄。小說開篇寫的是吉普賽棄兒希刺克里夫、呼嘯山莊的凱瑟琳畫眉山莊的林惇之間的愛恨情仇。

或許，從小說的`一開始就暗示了希刺克里夫的所要扮演的角色。當(dāng)呼嘯山莊的主人蕭恩把希刺克里夫帶回家的時(shí)候，對(duì)他妻子說：“他黑得簡(jiǎn)直像從魔鬼那兒來的”。這就為希刺克里夫后來的行為埋下了伏筆。

蕭恩先生非常喜歡希刺克里夫，勝過了他自己的兒子，這也就引起了長(zhǎng)子辛德雷的嫉妒。蕭恩死后，辛德雷就把希刺克里夫趕出了莊園，而此時(shí)被希刺克里夫喜愛的凱瑟琳也嫁給了畫眉山莊的林惇。凱瑟琳離開希刺克里夫的原因很簡(jiǎn)單，就如她對(duì)丁太太所說的那樣，因?yàn)榱謵痢⒏辉＃４炭死锓虻呢毟F只能讓她可憐，盡管林惇是瞧不起希刺克里夫的。

光陰似箭，幾年后，希刺克里夫再度回到呼嘯山莊。此時(shí)的他已經(jīng)不再是當(dāng)初的吉普賽小男孩了，他變得歹毒、兇殘、狂暴。凱瑟琳難產(chǎn)而死，希刺克里夫就開始對(duì)他們的下一代進(jìn)行報(bào)復(fù)。他自己的兒子，也不過是他報(bào)復(fù)的一個(gè)工具，他不在乎他的健康，只想要達(dá)到他的目的。他害死了辛德雷，對(duì)待他的兒子就像當(dāng)初他對(duì)待自己一樣。上一輩的悲劇再次發(fā)生在了下一代的身上。

林惇自始至終都是一個(gè)有禮的地主形象，這就與希刺克里夫形成了鮮明的反差。而凱瑟琳則是一個(gè)模糊的角色，她的靈魂與希刺克里夫一樣，林惇?jiǎng)t是截然不同，就如同霜和火。當(dāng)它們交織在一起的時(shí)候，就注一方定要?dú)纾硪环綄@得重生。艾米麗卻取了一個(gè)黑暗的角度，使全書以希刺克里夫的報(bào)復(fù)繼續(xù)發(fā)展。呼嘯山莊一年四季吹刮著的狂風(fēng)，恰似希刺克里夫兇殘的報(bào)復(fù)，他們的下一代就像狂風(fēng)中苦苦掙扎的樹木，被肆虐的狂風(fēng)吹得東倒西歪。

通過希刺克里夫的形象，也寄予著作者對(duì)社會(huì)人性的痛惜和同情。因?yàn)樗钤谝粋€(gè)扭曲了的時(shí)代，每天都有激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)。

在這首交響曲的最后，就以和緩的基調(diào)結(jié)束了。希刺克里夫死了，他的靈魂，將在另一個(gè)世界里找到慰藉。凱瑟琳的靈魂將不再孤獨(dú)，與他在黑夜的曠野上、山巖下漫步。

在世界的另一個(gè)角落，人性大放光輝，它將洗濯這個(gè)世界的黑暗，迎來另一個(gè)嶄新的開始。

讀呼嘯山莊有感10

今天，我把《呼嘯山莊》讀完了。在快要結(jié)束的兩章32、33章的主人公就是卡茜和哈里頓。

這對(duì)表兄妹的關(guān)系一開始就不好。他們倆總是彼此不斷地發(fā)生摩擦、沖突和爭(zhēng)吵，并且他們倆的生活環(huán)境不同，所以他們倆的想法也會(huì)不同。后來，卡茜用一本象征著友誼、象征著知識(shí)的書使他們和解了。他們學(xué)會(huì)了相互尊重，就像管家納利所說的那樣：“一個(gè)是愛著，只想學(xué)會(huì)尊重對(duì)方；而另一個(gè)也是愛著，但只想能獲得對(duì)方的尊重。”

卡茜真心的幫助哈里頓學(xué)習(xí)知識(shí)，使他封閉的心靈重新打開，產(chǎn)生了一種精神上的渴求。他渴求知識(shí)，他是一個(gè)天性善良的人，自從卡茜做了他的導(dǎo)師以后，他就一直勤奮好學(xué)。

后來哈里頓和卡茜成為了一對(duì)幸福的情侶。

文章的最后使我懂得了：“愛”屬于人性的最美好的部分；“恨”是人性被扭曲，是人性的墜落。“恨”想在人間建立起絕對(duì)統(tǒng)治，盡管他似乎多么強(qiáng)大，但是是辦不到的。只有沖破了仇恨，終于建立起愛情。

我讀了32、33章懂得了：我們不能學(xué)習(xí)卡茜之前不尊重哈里頓的行為，而更加應(yīng)該學(xué)習(xí)卡茜之后尊重他人的表現(xiàn)，不管是什么人都應(yīng)該去尊重他。

讀呼嘯山莊有感11

起初，我總是把事情做砸了，可老師從來不生氣，反而鼓勵(lì)我繼續(xù)努力!750字作文你為什么要當(dāng)一名“不想當(dāng)元帥的士兵”呢。當(dāng)攻擊部隊(duì)受阻、傷亡較大時(shí)，已任營(yíng)通訊員的黃繼光挺身而出，主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，消滅敵人火力點(diǎn)。感受到的是老師那一滴滴的汗水，?同時(shí)，軍隊(duì)高層也是支持與德國(guó)和意大利結(jié)盟的主要力量，他們主張延長(zhǎng)在中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，并進(jìn)一步向亞洲南部進(jìn)軍，從而實(shí)現(xiàn)其能源自給的帝國(guó)夢(mèng)想。

《呼嘯山莊》里的愛情是那么特別，與至今一來的任何一部小說中塑造的愛情都不一樣。這種“埃米莉”式的愛情是那么的真摯，坦率，從來沒有半分的扭捏與嬌柔做作。只有這樣的情感，才是真正的來自于人的內(nèi)心深處，是從人的本性中散發(fā)出來的。交織在這其中的一切，都是那么的赤裸裸，沒有半分的禁錮，也從未想到過禁錮。這是人間最真實(shí)的情欲寫照，埃米莉從未給它套上過那種所謂“文學(xué)的外衣”。埃米莉塑造的主人公們，愛的是那么的堅(jiān)強(qiáng)，超脫出一切，哪怕是生與死的距離。愛之深，痛之切。希斯克里夫的仇恨也是那樣的強(qiáng)烈、真實(shí)與強(qiáng)大。這種復(fù)仇欲望，強(qiáng)大到可以摧毀他周圍的一切。復(fù)仇之火，燒毀了兩個(gè)家族的糾葛。凱瑟琳死時(shí)，他是那么的痛苦。凱瑟琳帶走了他的愛，也帶走了他的一切。盡管他還活著，卻和死亡無(wú)異。他即使是得到了那么多，卻還是不足以填補(bǔ)他的失去，他心靈的創(chuàng)傷。因?yàn)閯P瑟琳死了，他的生活失去了意義。當(dāng)他如幽靈般在日夜的呼喚著他的愛人的時(shí)候，他卻也是再也得不到了。他折磨著他人的時(shí)候，也無(wú)時(shí)無(wú)刻不把自己傷的體無(wú)完膚。他的仇報(bào)了，他得到了那么多人的財(cái)產(chǎn)，然而他卻失去了支持自己生存的最后一根支柱，所以，就在這一刻，他死了。

在希斯克里夫以及這一輩的主人公心里，愛永遠(yuǎn)比恨濃，情感永遠(yuǎn)凌駕與理智之上，所以，他們很容易瘋狂，但是卻讓人尊敬。他們的下一輩——那種理智勝于情感的愛，較之他們，顯得是多么的蒼白無(wú)力，遜色的多。埃米莉那種超前的寫作手法，加上這奇妙的文學(xué)思維，難怪會(huì)被別人將這部曠世奇書譽(yù)為“唯一一部沒有被時(shí)間的塵土遮沒了光輝的杰出作品”

讀呼嘯山莊有感12

從來沒有一本書會(huì)讓我如此艱難地看下去，20____年買的中英對(duì)照版的，我先讀完中文，然后再看英文，昨晚終于看完了，五年時(shí)間看完一本書，對(duì)我是從來沒有過的，晚上一個(gè)人看上幾頁(yè)，特別是英文的如果看不下去了，睡意就會(huì)來臨，睡覺前看書真的有催眠作用。

要看一本書，首先得了解作者（轉(zhuǎn)摘）：艾米莉·勃朗特生前寂寞，和姐姐夏洛蒂一樣，她是個(gè)沒見過多大世面的英國(guó)北部小郡牧師家的女兒，憑著幻想與激情寫作，她也用一個(gè)男性化的筆名“埃律斯·貝爾”發(fā)表作品，可是，當(dāng)她的《呼嘯山莊》繼姐姐的《簡(jiǎn)·愛》問世后，卻沒能像《簡(jiǎn)·愛》那樣得到熱烈的回應(yīng)，相反，它遇到了普遍的冷淡和幾篇嚴(yán)厲貶抑的評(píng)論，有一篇刻薄的評(píng)論甚至說：“是哪一個(gè)人寫出這樣一部作品來，他怎么寫了十來章居然沒有自殺？”這是一本可怕的、令人痛苦、強(qiáng)有力而又充滿激情的書，這與它年輕的作者本身的性格與才華不無(wú)關(guān)系。

艾米莉自小內(nèi)向，緘默又總帶著幾分男性自居感，誠(chéng)如夏洛蒂所說的；“她比男人還要?jiǎng)倧?qiáng)，比小孩還要單純，她的性格是獨(dú)一無(wú)二的。”在少女時(shí)代，當(dāng)她和姐妹們關(guān)在家里“編造”故事，寫詩(shī)的時(shí)候，她就顯現(xiàn)出一種內(nèi)涵更深的傾向，收錄在她們?cè)姼瑁ù藭醢鎯H售出2冊(cè)）中艾米莉的作品總是如同波德萊爾或愛倫·坡那樣困惑于惡這一問題，在那純潔的抒情風(fēng)格之間總徘徊著死亡的陰影。到《呼嘯山莊》動(dòng)筆時(shí)，這種困惑與不安變得急不可耐，她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來演示它，把自己心底幾近撕裂的痛苦借小說人物之口傾吐

放在我眼前的這一部《呼嘯山莊》顯得與眾不同：它狂放不羈的浪漫主義風(fēng)格源自于人物“愛”與“恨”的極端的沖突，而在希克厲和凱瑟琳這對(duì)曠世情侶身上，極度的愛中混合著極度的恨，失去凱瑟琳使希克厲成為一個(gè)復(fù)仇狂。加之，作者把故事背景放置在一個(gè)封閉的小社會(huì)——兩個(gè)山莊，和開放的大自然——荒原之中，整個(gè)小說的情境就格外地“戲劇化”，陰冷而暴力，神秘怪烈又隱含著神圣的溫情。

其次，女作家放棄了那種從頭說起，原原本本的敘事手法，19世紀(jì)的女作家，像她姐姐寫《簡(jiǎn)·愛》，奧斯丁寫《傲慢與偏見》，都采用的是這樣一種易于為大眾接受的傳統(tǒng)手法，艾米莉則為了講清楚發(fā)生在兩代人身上的復(fù)雜故事，別出心裁地采用了當(dāng)時(shí)少見的“戲劇性結(jié)構(gòu)”，借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人洛克烏先生之耳目從故事的中間切入，這時(shí)候，女主人公凱瑟琳已死去，希克厲正處于極度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時(shí)候，這就設(shè)置了一個(gè)巨大的懸念，使讀者急于追索事情的前因，又時(shí)時(shí)關(guān)注著人物未來的命運(yùn)。當(dāng)然，對(duì)于當(dāng)時(shí)讀慣古典小說的人們來說，接受這種敘事系統(tǒng)是有些吃力的，以致于有人指責(zé)此書“七拼八湊，不成體統(tǒng)”。

《呼嘯山莊》深層次的主題是什么：現(xiàn)在，多數(shù)人認(rèn)為是對(duì)于人性的探索，洛克烏先生到來時(shí)所做的惡夢(mèng)可謂是開啟故事主題的鑰匙，那是人性的凍結(jié)，之后30年舊事的倒敘正說明人性的墮落的過程，而最后四章，則順敘了人性的復(fù)蘇，希克厲終于悟到了無(wú)止境的報(bào)復(fù)只會(huì)帶來糟糕的結(jié)局。小說基本上在講敘惡的過程中最終發(fā)現(xiàn)了善的可能。

在當(dāng)時(shí)的文壇，艾米莉遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走于人們之前：直至那個(gè)世紀(jì)結(jié)束后，才有人一反前說，認(rèn)為“在19世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出的最好的散文詩(shī)”；不僅如此，在本世紀(jì)，人們重新閱讀與評(píng)價(jià)勃朗特三姐妹的文學(xué)作品時(shí)，開始提出：艾米莉·勃朗特是“三姐妹中最偉大的天才”，《呼嘯山莊》也成為西方學(xué)者們欲琢磨個(gè)究竟的一塊玉石，籠罩在它身上的百思不得其解的謎面背后那豐富的答案將漸漸被解釋開來，畢竟，它是部可讀性很強(qiáng)的天才之作，而非是云霧團(tuán)里的“天書”。

這部小說的獨(dú)特之處：首先在于它揭示了人性的復(fù)雜與深刻，在于它所蘊(yùn)含的愛與恨的激情。凱瑟琳與希思克利夫的愛情是以他們的性格和興趣完全認(rèn)為同為基礎(chǔ)的，他們之間的愛情主要是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心靈的契合而非欲望上的需要，就在他們最后一次見面中那狂風(fēng)暴雨般不可遏制的激情，也不夾雜有絲毫的情欲成份，這也寄托了作家對(duì)理想的、純潔的愛情的向往。

一本書看久了，感覺和感悟也就淡了：我不欣賞書中的情與恨相互交織，如果愛過，就不要有恨，如果有恨就沒有真正的愛過。人是有情感的動(dòng)物，只有有情感的人才是真正的至真至情至誠(chéng)中人，才會(huì)更顯得可愛，但這種狂熱到將愛變成了恨，我不贊同，幸好最后希思克利夫終于沒有了恨，也讓小凱瑟琳和哈里頓這對(duì)有情人能夠走到一起，也說明真情能感動(dòng)所有的人。

結(jié)合我自己的感情經(jīng)歷來說，我對(duì)愛最大的體會(huì)卻是寬容，如果真正的愛，那么沒有得到又有何訪呢？只要他（她）是幸福的，只要他（她）曾經(jīng)也真心地愛過自己，留下美好的記憶，彼此祝福，在無(wú)人的夜晚能靜靜的想想彼此，這就夠了。

讀一本名著，真的是一件很累很享受的事，當(dāng)我被其中的人物感情所打動(dòng)時(shí)，我會(huì)流淚，更會(huì)得到啟發(fā)。

讀呼嘯山莊有感13

寬容與美同時(shí)綻放.--題記

寬容者可敬，刻薄者可畏，復(fù)仇者可悲

希刺克厲夫的瘋狂報(bào)復(fù)，顯露了人類最丑陋的面孔，仇恨麻木了他的魂靈，復(fù)仇主宰了他的命運(yùn)，復(fù)仇的一時(shí)之快帶給了他最無(wú)情的饋贈(zèng)--身心的俱疲。每次發(fā)泄之后，他又得到了什么？除了彼此的傷害，更多的卻是更空虛的魂靈。

讀書之余，我常常會(huì)想：若人心存寬容，結(jié)局會(huì)是多么美好？

寬容是人素質(zhì)的養(yǎng)料，哪怕是一勺清水，也會(huì)讓樹苗健康茁壯。當(dāng)你踱步在擁擠的鬧市街頭，你是否會(huì)因擁擠的人群踩了你光亮的皮鞋而橫眉豎眼？還是將眼睛抬起，示以諒解的眼神?姑娘，何必學(xué)《呼嘯山莊》的希刺克厲夫呢？何必將仇恨和嫉妒灌注自己的心靈?何必將自己的素質(zhì)做賭注對(duì)他人蠻橫呢?不如把心放開，用寬容和善良覆蓋你的足跡！

姑娘，讓寬容之花在心中悄然綻放吧！

一個(gè)不懂的寬容的人只會(huì)被黑暗包圍，只會(huì)得到別人的厭惡！希刺克厲夫的復(fù)仇計(jì)劃不顧一切的殘忍，只是為了命運(yùn)的不公，傷害了他所愛的人、妻子，甚至是兒子。又誰(shuí)是因?yàn)榭謶炙鹁此兀克嗝戳钊松鷧?人們無(wú)不看到了他的粗俗卑鄙。不懂的寬容的人，失去了別人的尊重，也失去了他的真正快樂。

姑娘，別讓仇恨蠱惑你的心靈，學(xué)會(huì)寬容吧！

寬容別人也是對(duì)自己的恩惠，當(dāng)你因?yàn)閷捜轂閯e人鋪墊甩脫尷尬的臺(tái)階時(shí)，別人也許會(huì)永遠(yuǎn)感謝你。學(xué)會(huì)放下過去，也不失為一種幸福，既然可以擁有美好和諧的生活，又何必執(zhí)意去抵制呢？

正如“沉默是金，沉默有時(shí)也會(huì)變成廢銅。”一樣，一味的寬容會(huì)讓得寸進(jìn)尺的人扯掉你的尊嚴(yán)。書中凱蒂的善良與憐憫被希刺克厲夫利用，最終無(wú)法掙脫愛--恨--復(fù)仇交織的大網(wǎng)。我們需要寬容，但應(yīng)把握好“寬容的尺度”，別給心存雜念的人留有一絲的漏洞。

寬容者可敬，做一個(gè)寬容者，不僅表現(xiàn)出一顆人博大的胸懷，更可以表現(xiàn)一個(gè)人心中善良的份量。寬容是仇恨的天敵，多播種些寬容的種子，就會(huì)吞沒更多的仇恨。誰(shuí)又會(huì)希望將來的世界是被久聚不散的烏云所彌漫的呢？

姑娘，放下所有，學(xué)會(huì)寬容吧！寬容與美同時(shí)綻放！

讀呼嘯山莊有感14

人就是這樣一個(gè)怪物，明知道自己愛了，卻還是那樣頑固。

——題記

這是一個(gè)關(guān)于愛情和復(fù)仇的故事。

呼嘯山莊的主人——恩肖先生帶回來一個(gè)身份不明的孩子，取名為希思克利夫，他奪去了主人對(duì)小主人亨德利及妹妹凱瑟琳的愛。主人死后，亨德利為了報(bào)復(fù)，把希思克利夫貶為奴仆，并百般迫害，可是凱瑟琳卻和希思克利夫親密無(wú)間，青梅竹馬。后來，凱瑟琳受外界影響愛上畫眉山莊的文靜青年埃德加。希思克利夫憤然出走，三年后致富回鄉(xiāng)，然而此時(shí)凱瑟琳已嫁埃德加。希思克利夫?yàn)榇诉M(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，通過奪走了亨德利的家財(cái)，亨德利本人醉酒而死，兒子哈里敦成為奴仆。希思克利夫還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，并對(duì)她進(jìn)行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在分娩后死去。十多年后，希思克利夫又施計(jì)強(qiáng)使埃德加的女兒小凱茜嫁給自己將死亡的小兒子小林敦。后來，埃德加和小林敦都死了，希思克利夫最終也把埃德加的家財(cái)占為己有。復(fù)仇終是得逞了，但是他卻無(wú)法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，他對(duì)她的愛畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，他并沒有勝利的喜悅，而是在茫茫荒原上漫游。

故事到這里，我們無(wú)論誰(shuí)是誰(shuí)非，只覺無(wú)限悲涼與感慨。是誰(shuí)剝奪了希思克利夫的愛？是什么扭曲了他的人格？

曾經(jīng)的他只是一個(gè)棄嬰，成長(zhǎng)過程中備受欺凌，孤立無(wú)援，在這樣的境況下，他唯有忍受，他不奢求其他，只想守護(hù)自己與凱瑟琳之間的那份純真的感情。然而凱瑟琳最后還是背叛了他，和別人在一起——即使她最后想通自己愛的仍是希思克利夫。他不知道的是，在她的那段沒有說完的話里，飽含著對(duì)他的深深愛戀，他以為是因?yàn)樽约旱匚坏拖拢F困潦倒，她才不選擇他，于是他外出打拼，可當(dāng)他回來后，她早已嫁與他人為妻。

究竟是愛使他瘋狂，還是恨使他迷惘。

凱瑟琳說：“我對(duì)希思克利夫的愛，恰似腳下恒久不變的巖石，它雖然給你的歡樂看起來很少，可是必不可少。”

她還是愛他的，只是她的愚昧與對(duì)金錢地位的迷戀讓她認(rèn)為自己愛上了別人。這是一種普遍現(xiàn)象，不僅是她，在那個(gè)時(shí)代，整個(gè)社會(huì)無(wú)不認(rèn)為“身份為先，金錢至上”，正是這種社會(huì)風(fēng)氣的影響下，拆散了這一對(duì)苦命的戀人。

希思克利夫，這樣一個(gè)飽受苦難與屈辱的人，他對(duì)愛情有至死不渝的渴求，對(duì)命運(yùn)是不屈不撓的抗?fàn)帯Ｋ簧非筇摕o(wú)縹緲的，觸碰不到、抓不住、留不下的東西，盡管他報(bào)復(fù)極其殘忍，可給我的感覺卻盡顯無(wú)限悲涼。

他不曾對(duì)凱瑟琳坦白自己的情感，而是用極端相反的方式表達(dá)自己的憤怒，他一次次地用行動(dòng)言語(yǔ)來傷害凱瑟琳，他以為她會(huì)回來，可是怎么可能呢，人在極端絕望與脆弱的時(shí)候需要的不是刺激，而是安慰。久而久之，凱瑟琳在外界壓力和自身內(nèi)心的壓力下，精神崩潰。她愛希思克利夫，她以為希思克利夫不愛她，這是一個(gè)多么令人痛心的誤會(huì)。

凡是有一個(gè)人妥協(xié)，故事就不會(huì)這樣發(fā)展。

可怎么會(huì)呢，人就是這樣一個(gè)怪物，明知道自己愛了，卻還是那樣頑固。

“關(guān)于她，我不想說什么，也不愿去多想，不過我迫切希望不要見到她，一看到她，就會(huì)讓我發(fā)瘋。”

“這整個(gè)世界就是部可怕的紀(jì)念集，處處提醒我她確實(shí)存在過，可我失去了她！”

這個(gè)世界上沒有無(wú)緣無(wú)故的愛，也沒有無(wú)緣無(wú)故的恨，只有過剩的、瘋狂的愛，造成毫無(wú)原因的恨。

故事的最后，一切歸于平靜。在希思克利夫不吃不喝的第四天，他凄然死去。

在那緊靠荒原的斜坡上，有三塊墓碑。左邊是埃德加，中間是凱瑟琳，右邊是希思克利夫。

“如今，它已跟附近的墳塋一樣平靜青綠了——但愿這座墳里的人也睡得一樣安穩(wěn)踏實(shí)。”

我想，這大概就是對(duì)愛與恨最美的詮釋。

——END——

讀呼嘯山莊有感15

每當(dāng)看到略顯荒涼的土地或是孤獨(dú)的古舊房屋，我的思緒總會(huì)掙脫時(shí)間與空間的束縛，幻想著你或是你筆下的凱瑟琳·恩肖從房門中走出，幻想著有一天我能夠握住艾米莉·勃朗特的手，握緊你的雙手，體味你那長(zhǎng)度極其有限卻有著開闊寬度的生命。

我想握住你的手，那該是多么蒼白柔弱的手。從未遠(yuǎn)離家園，一心一意地和姐妹探索文學(xué)世界，卻與她們不同，將自己緊閉于自我的世界中。評(píng)論家們甚至你的姐姐，都把“孤傲”的標(biāo)簽貼在你的身上。那時(shí)的人們不懂，只有透過你那《呼嘯山莊》才會(huì)明了，你身上所謂的陰暗面是身處荒涼地域和內(nèi)心充滿熱情碰撞后的痛苦結(jié)局，但是我們每個(gè)愛《呼嘯山莊》的人都不會(huì)因你消極待世而否認(rèn)你的才華。你用你那雙略顯病態(tài)的手，握筆寫下了一部反抗斗爭(zhēng)的文學(xué)杰作，你的手是你唯一一個(gè)對(duì)抗傳統(tǒng)文學(xué)界和呆板社會(huì)的武器。

尖酸刻薄的評(píng)論，眾人異樣的目光，他人的不解與嘲笑，你那雙柔弱的手怎能承受得住啊？你難道真的不知你的標(biāo)新立異、超前思想的呈現(xiàn)是不被你所處的社會(huì)容納的嗎？你是要為你展示的才華與思想付出慘痛代價(jià)的啊！多想握緊你的手，幫你分擔(dān)些許的痛苦，溫暖你早已有些發(fā)涼的心。

雖然你的一生以“貧病交加、英年早逝”草草收尾，但是握住你的手，定能感受到血管蓬勃的跳動(dòng)，因?yàn)槲抑滥遣昏畹南Ｋ箍死颉⒊ｏL(fēng)雨交加的呼嘯山莊就住在你的心中。

你內(nèi)心的奔放給我們留下了一段跨越階級(jí)身份的凱瑟琳與希斯克利夫的愛情，是怎樣對(duì)愛的渴望才促使你寫下“我對(duì)埃德加的愛是樹上的葉子，季節(jié)的變遷會(huì)更改它的模樣，而我對(duì)希斯克利夫的愛則像是石塊，風(fēng)雨侵蝕不了它，它亙古不變”的描寫？你作為一個(gè)從未戀愛過的女性是怎樣刻畫出臨終前凱瑟琳對(duì)希斯克利夫難舍難分的掛念和希斯克利夫發(fā)狂般的復(fù)仇？

你敢愛敢恨卻從未愛過恨過，你渴望反抗與復(fù)仇卻只能屈服于現(xiàn)實(shí)的利爪下——變更心中《呼嘯山莊》的結(jié)局，捏造出一個(gè)小團(tuán)圓的“完美”結(jié)局，你的生命太過倉(cāng)促，等不到欣賞你的讀者出現(xiàn)……你的生命雖由悲劇構(gòu)成，但帶給我們的卻是全新的文學(xué)享受。

多想握住你的手，告訴你，《呼嘯山莊》有人欣賞了，我們也真的懂你了，你的才華會(huì)綿遠(yuǎn)地影響更多的愛《呼嘯山莊》的人們。

第五篇：讀呼嘯山莊有感

一部愛的經(jīng)典

讀《呼嘯山莊》有感《呼嘯山莊》是十九世紀(jì)英國(guó)著名小說家艾米麗·勃朗特的作品。這是一部人物情感飽滿，故事跌宕起伏的作品。忠實(shí)的女保姆丁耐莉、漂亮熱情又多愁善感的凱瑟琳、外表堅(jiān)強(qiáng)、殘酷其實(shí)內(nèi)心無(wú)限痛楚的的希刺克厲夫、善良又愛的自私的林頓?

如果一定要一句話來概括，的確，它是一部通過愛情悲劇，向我們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面的書。作者用犀利的筆鋒勾勒一幅畸形社會(huì)扭曲了的人性和她（他）們的因愛生出的種種恐怖的報(bào)復(fù)、仇恨。這個(gè)山莊如它的名字一般，宛如驚濤駭浪，文中以“我”為線索，揭開那塵封的記憶?

“呼嘯”是一個(gè)意味深長(zhǎng)的內(nèi)地形容詞，形容這地方在風(fēng)暴的天氣里所受的氣壓蚤動(dòng)。的確，他們這兒一定是隨時(shí)都流通著振奮精神的純潔空氣。從房屋那頭有幾棵矮小的樅樹過度傾斜，還有那一排瘦削的荊棘都向著一個(gè)方向伸展枝條，仿佛在向太陽(yáng)乞討溫暖，就可以猜想到北風(fēng)吹過的威力了。幸虧建筑師有先見把房子蓋得很結(jié)實(shí)：窄小的窗子深深地嵌在墻里，墻角有大塊的凸出的石頭防護(hù)著。這是“我”初來山莊對(duì)它的印象。其實(shí)，樹性也就是人性的象征，它象征著呼嘯山莊的人同樣終年不斷的承受強(qiáng)烈的壓力，原本善良單純的人性被殘酷的扭曲和摧殘著。

凱瑟琳（女主）是呼嘯山莊莊主恩蕭先生的女兒，活潑、勇敢、不受拘束，從心底有一種無(wú)拘無(wú)束的愿望，就像是一只長(zhǎng)期習(xí)慣于在蔚藍(lán)的天空中自由翱翔的麻雀一樣，不愿意被牢籠束縛。她與男主的愛情就在各種共同遭遇和反抗中萌生而成，聯(lián)合起來一起反抗亨德雷（凱瑟琳的哥哥）的壓迫，在抗?fàn)幹校麄儼l(fā)現(xiàn)了相互間深沉而強(qiáng)烈的需要。希斯克利夫（男主）傾心于凱瑟琳這個(gè)活潑、倔強(qiáng)而具有野性的姑娘，只有她才能給他理解和友誼。而凱瑟琳也意識(shí)到要獲得充分的人性，要獲得真正的自由、平等和尊嚴(yán)，要重視與自己作為人的責(zé)任。但她終于還是放放棄了心中愛的人，選擇富有的林頓。

但這一切不是結(jié)局，而是開始。消失再次歸來的希斯克利夫，從小經(jīng)流落大街的孤兒，上天的不眷顧的命運(yùn)，注定使他的心靈扭曲，他不接受任何好意，并對(duì)周遭充滿敵意。但是凱瑟琳與別人不同，她喜歡和他一起玩，希斯克利夫傾心于這個(gè)活潑、倔強(qiáng)而具有野性的姑娘，并對(duì)她產(chǎn)生了愛慕之情。但面對(duì)凱瑟琳的背叛，他由愛生恨，由恨生痛，由痛生仇，由仇生念，由念生狂，由狂生得，由得生樂，由樂生憶，由憶生愛，由愛生死?是的，其間，一切的產(chǎn)生皆是由他對(duì)凱瑟琳的愛，一種發(fā)自內(nèi)心，真摯的愛升華出來的。他是一個(gè)值得同情的人物，也許剛開始都會(huì)覺得希斯克利夫這個(gè)人物太粗野，他配不上凱瑟琳。這也許就是那個(gè)時(shí)代最大的悲哀，這樣的愛情注定以悲劇收?qǐng)觥?/p>

每個(gè)小說都不少不了一個(gè)英雄人物。他堅(jiān)定，溫和，紳士，這就是凱瑟琳的丈夫埃德加·林頓。他出生在非常富裕有教養(yǎng)的家庭里。面對(duì)凱瑟琳和希斯克利夫，他那特有的氣質(zhì)和男性的魅力深深的吸引了著凱瑟琳。是凱瑟琳不禁拿兩者作比較。但他也有男人的嫉妒，當(dāng)

他目睹凱瑟琳再慈和希斯克利夫相遇時(shí)那種激動(dòng)時(shí)，他嫉妒希斯克利夫并排斥他。但他的紳士風(fēng)度使他保持沉默。他在凱瑟琳與希斯克利夫的愛情悲劇中起到了推波助瀾的作用。由于他的愛自私，使得凱瑟琳處于煎熬和糾結(jié)之中。

命運(yùn)的車輪飛快的轉(zhuǎn)動(dòng)，誰(shuí)也無(wú)法阻止，無(wú)法改變。然而隨著凱瑟琳的死，希斯克利夫已接近瘋狂。我開始會(huì)覺得一切會(huì)隨著凱瑟琳的死結(jié)束，愛，恨。這是已被仇恨蒙蔽的希斯克利夫展開了他對(duì)邪惡的復(fù)仇大計(jì)。占奪呼嘯山莊、畫眉山莊，策劃他的兒子與凱瑟琳的女兒結(jié)婚。故事又回到“我”初到呼嘯山莊時(shí)看到的情景，惡狠狠的對(duì)話，充滿討厭與厭惡的氛圍。我喜歡大團(tuán)圓的結(jié)局。所以作者給了大家都能接受的結(jié)局。小凱瑟琳和哈里頓不再會(huì)像他的母親和希斯克利夫那樣，愛情終被仇恨淹沒。最后希斯克利夫以絕食結(jié)束了他的生命，我一直相信他的凱瑟琳一直在等待他。他們會(huì)相聚也會(huì)拋棄所有的世俗，想像著他們會(huì)一起度過的開心與不羈的日子? 現(xiàn)代的愛情觀是以男女雙方的共同理想和奮斗目標(biāo)為前提，以自由戀愛為基礎(chǔ)。以共同承擔(dān)社會(huì)責(zé)任和道德義務(wù)為己任，因此，它應(yīng)該是自愿互愛，畢竟愛情是不可強(qiáng)求的，男女雙方首先要在自覺自愿的基礎(chǔ)上，相互尊重，相互愛慕，從而促使愛情關(guān)系建立和發(fā)展。忠貞專一，愛情具有排他性，男女雙方應(yīng)相互信任和保持依戀感，決不能三心二意，朝三暮四，見異思遷。這也是現(xiàn)代婚姻離婚率高的主要原因之一。相容到補(bǔ)，無(wú)論愛情雙方存在什么樣的個(gè)性差異，只要不是原則問題，都應(yīng)該心理相容，并在實(shí)際生活中相互尊重，相互學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，滿足需要，共同發(fā)展。強(qiáng)烈持久，男女雙方應(yīng)保持強(qiáng)烈深厚的感情，從而保證愛情關(guān)系的穩(wěn)定性和持久性。我始終認(rèn)為愛情是人類的一大奇跡。因?yàn)閻畚覀兊纳趸虿辉倏菰铮惨驗(yàn)閻矍槲夷軇?chuàng)造奇跡。就像《呼嘯山莊》給我的啟示：愛她，不一定要占有；因?yàn)樗腋Ｄ悴耪嬲腋！Ｎ蚁Ｍ杏星槿四芙K成眷屬，因?yàn)槲覍?shí)在不喜歡悲情的結(jié)局。

學(xué)院：藥學(xué)院

姓名：范紅娟

年級(jí)：10級(jí)

專業(yè)：藥物制劑