第一篇：只有醫生知道讀后感3篇

只有醫生知道讀后感

（一）老妖精博士

張羽，一個早有耳聞，帶著好奇心看完她的《只有醫生知道》三本合集后，寫本篇讀后感之前才翻看網絡照片的時候，才一點一點將她的文字中流露出的干練，思維縝密的女醫生和眼前這位腹有詩書氣自華的墨客聯系起來。

我對醫學的了解非常有限，當然，也曾經懵懂地跌跌撞撞地走了好大一圈彎路，要不是自己身體有什么異樣，坦言，我是不會主動找醫學方面的書來看的。不看不知道，一看不可收，好在亞馬遜強大的Kindle支撐著我，不知道省了多少書費。

因為是婦產科專業人士，筆者三冊書從最初如何踏入協和到工作中的點點滴滴，不僅介紹了醫生所收治的種種病例，為廣大婦女提供第一手婦產科知識，還從醫生從業者的角度，剖析了看似不人道的種種內幕，其實都從一定層面反映出體制的諸多弊端，對比了一些先進地區的醫學理念，更凸顯出人性化醫療的重要性。

諸多案例不再一一介紹，只想把有利于我們進步的人生觀和醫學常識筆記分享一下，應該足夠能夠引起人們對這套書的好奇心了。

1.使用天然食材，學會辨識食品標簽，是一門大學問，如果養成習慣，清楚自己吃進去的食物到底是什么成分，有什么營養價值，杜絕不健康飲食，女性將終身受益。

2.任何時候都不能拋開劑量談論毒性，這是最基本的科學素養。生育的天性會讓你變得更加智慧的完美，前提是你要善于學習。

3.在你過度使用身體的時候，它不再一味沉默和無條件支持，而是動輒發動一些小的抗議或者干脆大罷工。

4.開啟一段不同以往的人生旅程后，你會發現，每一個全新的日子，都是對一個人過去全部積累的考核。面對新的生活，每一天到底過得怎么樣，也是過去全部修行的映照。

5.如果你曾經真心地努力過，辛苦過，付出過，腳踏實地生活過，此刻都會彰顯和回報予你，讓你在各個方面多一分游刃有余，少一分捉襟見肘。

《只有醫生知道》讀后感

（二）黃昕

課外書我們多少都有讀過，但像這樣一本有趣而又特別的書讀的還是少的，書中字里行間都透露出作者或者說是張醫生幽默的性格，不同身份的人看這本書應該會有不同的感觸。書的開始以楔子《精子的圣戰》一篇來講述生命孕育的神奇過程，張醫生把精子與卵子比作人，講述精子與卵子姑娘的輸卵管壺腹部洞房，受精卵在子宮的十月常駐，常說的出血和流產是怎樣一回事，以及女性該如何看待這些生命孕育過程的異常，又該做些什么來應對。

在第一篇中有一段話讓我印象深刻：書本只能講給醫學生理論，老師只能教給實習生概念，或者分享他們自身也是非常有限的經驗，而一個真正會看病，能治病，并且能夠敏銳地在第一時間發現問題的臨床醫生是無數病人用鮮血甚至是生命調教出來的。這些話很像今年夏天我去醫院見習時，我的導師馮老師說的話。在見習的第一天，他就跟我們講，不要總坐在醫生辦公室里翻書，書上內容都是些理論，多去病房跟病人聊一聊，病人才是最切合實際的教科書。作為一個醫學生，我有著雙重身份：一方面，在未來的某一天，也許我會成為一名醫生，張羽醫生在書中講到的那些真實案例對我來說無疑是一種臨床思維的指導，如何與病人交流，如何讓有難言之隱的病人開口講實情等等，這些都是臨床工作中會遇到的問題。另一方面，我正值20歲這個對很多事情似懂非懂的年紀，即使身邊都是醫學生，但對別人偷食禁果之事多少有所耳聞，而故事里那些女孩的經歷無疑是一個用鮮血寫出的教訓。作為女性，我們有義務保護好自己。所以這本書既是醫學生和初入臨床的醫務工作者的一本臨床工作指南，又是廣大女性朋友的一本百科全書。

除了談論女性的身體和醫療問題，書中第四篇還單獨討論了醫患關系問題，這的確是當今社會醫療行業的一個突顯問題，更是決定醫療發展的一個關鍵問題，因此在哪里都會引起注意。所謂一個巴掌拍不響，醫患矛盾斷然不是醫或患中一方點火燃起來的。相比之下，病人終歸是個“弱者”，在被病魔威脅時多少會有些慌張與恐懼，在遇到不能理解的醫學問題時，便會選擇不相信與拒絕醫生采取的措施，面對這種病人，醫生應該耐心地用最通俗的語言把問題解釋清楚。那么如何做解釋就是一門學問了，病人來到醫院這個陌生的環境，加上身患疾病，心里總是缺乏安全感，醫生是最能給予他們安全感的人，所以醫生的言談該是親切的，讓病人感受到那份關懷，他們自然會放下戒備，聆聽來自醫生的專業指導。

帶著“雙重身份”讀完了這本書，引發了我的雙重思考，我覺得書的封皮上那段話講的很好：大醫治未病，很多悲劇本來就可以不必發生，很多幸福本來就可以常伴人生。

《只有醫生知道》讀后感

（三）鞏曦陽

醫生在很多時候給社會大眾留下的印象多是嚴肅、冷酷、一絲不茍及不茍言笑的，可是當我翻閱《只有醫生知道》這本書后，作者用老辣的文筆和真實流暢的敘事顛覆了我們對醫生的這一固有的印象，此書作者的文筆非常獨特，帶有很大的趣味性，并且充斥著許多醫學上的知識，讓許多的讀者既能從中汲取到我們所不熟悉的那些關于醫學上的知識，同時也能夠讓我們對醫生這一特定人群的行業有一些更為深刻的了解。

只有醫生知道的事情其實太多了，其中產科醫生可謂是站在生命保衛上的第一線，他們往往會經歷更多或悲傷或喜悅的故事，也會體味到很多人體味不到的心酸苦楚，作者以自己一名產科醫生的親身經歷為線索，用相對輕松的口吻，結合通俗易懂的語言，講解了生命誕生的過程，同時穿插著其在醫院內的所見所聞，讓我們走近醫生這個特定的群體，讓我們去了解他們的偉大和不易。

女性承擔著為人類社會繁衍后代的責任，她們往往承擔著養育者、教育者等多種角色，女性的健康狀況或者說一位母親的健康狀況往往影響著個人、家庭乃至整個社會。初為人母的喜悅和慌張到多年后的沉穩和從容，經歷更年期的焦躁困惑到老年面臨的體能衰竭等一系列無法預料的變化，她們的精神和身體都無時無刻不在經受著種種考驗，但是往往有太多的女性對自己的身體缺乏最基本的認識與護理常識，并且無法沖破社會和家庭的束縛，當精神與身體再無承受的能力，悲劇往往就會會隨之發生。只有潔身自愛才能夠使家庭更和諧和穩定。

本書以輕快的語言描繪出實習醫生的成長過程，理論與臨床確實存在著巨大的差異，年輕的醫生在經驗不足的情況下如何提高自身的技術和心態，這需要經驗豐富的前輩的帶領以及病人們的理解和支持，無數次的經驗與教訓讓他們得以迅速地成長，每個年輕醫生在成為專家的過程中需要付出許許多多的努力，這只為了拯救人們的性命。

回到現實中，醫生是一個特殊的職業，社會對這個群體既有敬畏也有防備，而近年來隨著醫患關系的不斷惡化，大眾提到醫生時往往失去了曾經的敬畏與尊重，更多的是懷疑和不解。在對醫生的誤解越來越最大化的今天，醫暴事件頻發，大眾漸漸失去了對醫生的理解與關懷，社會對醫生整個群體越來越不友好，讓這個有血有肉的群體也越發的心灰意冷。醫生也是人，他們也是鮮活的個體，他們犧牲自己的日日夜夜堅守在挽救生命的第一線上，他們需要社會的理解和尊重，需要人們給他們最起碼的理解。

走在這條學醫的道路上，長路漫漫其修遠兮，我們要做的只能是認真努力地學習知識，積累經驗，勇往直前地奔跑在這條路上。我熱愛這崇高的職業，我也愿意成為一名優秀的醫生并為之奮斗終生，盡管前路并非永遠光明，充斥著危險與挑戰，我也不改初心。此時，指尖流露出的心聲是我最誠摯的情感，我很珍惜與欽佩無時無刻不在工作崗位上付出的醫生們，我熱愛這個群體，并愿意成為他們其中的一員，我也相信未來的我們一定會變的更好，未來的病人也會變的更好！

第二篇：只有醫生知道讀后感

只有醫生知道讀后感

我害怕看醫生，尤其是在大醫院。究其原因，一是怕麻煩；二是怕花錢；三是怕醫生。但是我的夢想就是成為一名醫生，我現在正在實現它的路上。將來的我將轉換在病人和醫生的角色之間，我相信這種模式能幫助我在這兩個角色之中都做得更好。

還是想先講講我身邊的醫和患。

一次去附二醫的兒科做導醫，無意間在走廊上聽見一父親牽著孩子罵罵嚷嚷：“什么狗屁醫生，進去沒說幾句就開始寫病例給配藥，什么病你看清楚了嗎？！真想當場給他一拳！”站在病人的立場，似乎是該給他一拳，但是站在醫生的立場呢？有過臨床經驗的系解老師曾在課上告訴我們，熟練的醫生從病人外現的病癥和簡單的問答中就可以知道問題所在，畢竟看同一個科的病人的病情都是差不多的，醫生早已見怪不怪。但是病人自己就擔心個要死。而另一方面，在做導醫的過程中我也看到了醫生每天需要看的病人量。就我去的兒童內分泌科，就三個醫生，從早上到中午門口一直擠了一大堆人等著看，醫生哪里還有時間聽你嘮叨呢？

書里說，醫生和病人的共同敵人是疾病。一語中的。

不敢說社會要怎樣，大家要怎樣。就我自己，我會牢記老師的話——系解老師的話還有后半句。“但是不管多熟練，該問的還是得問，不管多疲倦，態度還是要保證。給病人一個安心，也給自己一份安全。”

另外我很想說一下書中剛成為實習醫生的作者和主治醫生車娜。一個認真小心，一個自信干練。好期待將來的自己也可以一步步的成長。畢淑敏說要“提醒幸福”，柴靜說要“做更好的自己”，希望我可以一直做快樂的赤子。

第三篇：《只有醫生知道》讀后感

《只有醫生知道》讀后感

原創： 百草果

國慶假期的時候，我把協和婦產科醫生張羽寫的《只有醫生知道》系列三本書大概看了一下。三本書都通過一個個婦產科小故事，對讀者進行了相關婦產科醫學知識的科普，同時，普通讀者和患者無法得知的婦產科的秘密、婦產科醫生的成長歷程、醫生們在現實的醫療制度和環境下的深深無奈都在書中進行了展示。

書里特別觸動人的點，都是由小見大，于平和的文字中，照見作者對社會和人生重大課題的思考與感悟。

從醫學科普的角度看，三本書故事生動，給普通讀者反復科普了婦產科的一些疾病、生產和孕兒知識，特別值得女性讀者關注閱讀，女性可以從書里汲取到知識和力量。書里強調，女性要愛護自己的身體，當女性越了解自己的身體，就會越懂得愛護自己。

孕產期女性，當面臨剖腹產還是順產、是否需要無痛分娩、母乳喂養等，看了張醫生的書，應該能有所抉擇。

對年輕女性，不斷強調要保護好自己，當一個年輕女性未婚先孕且是宮外孕，可能危及生育能力甚至生命安全的時刻，那個同樣年輕的男性，他敢于在手術單上簽字嗎，或者敢于承擔后果嗎，很遺憾，在張醫生的案例里，這些后果都要由女生和她的父母來承擔。

當女性一心打拼事業或者因為丁克思潮，多次拒絕與寶寶的緣分。終一日，想要寶寶卻無法生育時，拿什么來后悔？

這都涉及到非常嚴肅的社會問題，作為女性在做選擇時，是否已經對自身的處境充分了解，并做好了應對的準備。

對于醫生、醫療機構及醫療體制本身，張醫生筆下有悲憫、有悲哀，也有希望。

醫生自己揭短，暴露婦科過度醫療對女性身體和心理上的傷害。

當醫生面臨金錢、責任，他們是如何選擇的，有的醫生堅守良知和底線，有的醫生就成了害群之馬，更多的醫生，小心翼翼地在尋找各方的平衡點。

特別印象深刻的是，在協和堅守幾十年，終身未婚的老教授，最終因為醫鬧去了私立醫院。

近年來層出不窮的醫鬧，對醫生的影響很大。醫生為了怕擔責，過于保守醫療和過度醫療同時存在。有時候病人的生死福禍在醫生一念之間，這一念間，醫生的盤算考量應該是醫生最大的秘密了吧。

我國現行的醫療制度，醫療資源分配不均，分布不合理；同時，對于醫鬧過于容忍，損害了醫療職業的尊榮；醫生的待遇和他們的付出，很大程度上不能匹配。造成的結果，醫生和病人都輸了，資本和權力贏了。

跟熟悉的醫生交流，他說以后醫生質量會越來越差，看醫學院學生入學的分數就可以知道。以前是最高分的學生才可以進醫學院，現在是最高分的學生不大喜歡學醫了，都喜歡金融、經濟這些賺錢的專業了。社會大環境對醫學招生的影響，最終又會影響到社會。

我自己是學法律的，張醫生在書里也提到法學和醫學在國外備受尊重的情況。醫學負責生命和健康，法學負責財產和權利。不過，現實是可悲的。法律在國內被糟蹋成了什么鬼樣子，每年調侃法學現狀的段子數不勝數，其中辛酸，非行外人可理解。法學年年在就業倒數排行榜徘徊。

法學生好不容易找到工作，真正走上法學各個工作崗位，在學校學到的三觀必須要先震碎了，不然還是轉行吧。我們國家的微觀權力運行，總給人一種壓抑感，不自由與很恐懼，一直縈繞周圍。明明都是普通的一群人，總有怪獸將他們變成了怪獸而不自知。

第四篇：只有蕓知道觀后感

只有蕓知道觀后感

只有蕓知道觀后感1

故事發生在生活在新西蘭的一對華人夫婦身上，結婚第十五年，妻子羅蕓(楊彩鈺飾)猝然離世，隋東風(黃軒飾)帶著內心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足跡的地方，重溫了過去美好回憶，完成妻子遺愿，將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的結尾，隋東風回到北京，如妻子所愿，又重新拿起了笛子，養了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

故事本身相當簡單，尤其展現了隋東風對妻子羅蕓的深情與無微不至的照顧。電影主要采用了倒敘和插敘的手法來講述出，妻子離世、二人開餐館、結識梅林娜、豢養“布魯”、林太家的生活、二人相愛結婚、看鯨魚，向岳父母報喪等事件。明地里以路線，實則以時間為線串聯起全部情節。影片缺點在于情節之間聯系松散，缺乏張力，故事本身欠缺矛盾沖突，依靠好看的畫面，動聽的音樂再輔以 “嘴上”功夫來吸引觀眾注意力，觀影中難免讓人打起哈欠。同時人物塑造單薄，缺乏立體感，主題不明確，勉強提溜出來兩個主題：一個是”苦的是留下的那個人“——中年喪偶的悲痛，另一個是“開餐館的那九年你都沒吹過笛子，愿餐館能夠毀掉”——生計的操勞毀掉了生活的熱情。當然，兩個主題也都只是泛泛的點出來，缺乏有力支撐與深刻洞見。

影片的優點在于，精心設計過的優美鏡頭，展現了新西蘭優美恬靜的自然風光。深情款款的配樂，幫助人們更好的進入角色的悲傷。對戒指、鯨魚、笛子、長椅等具有象征意味元素的巧妙設計，撥動觀眾內心琴弦。同時電影突顯了三個小驚喜，楊彩鈺的美顏，黃軒的演技以及徐帆的方言。

這部電影的好壞短長涇渭分明，顯示出馮氏電影一貫的創作風格——對故事矛盾與人性挖掘的忽視，對視聽元素與情感共鳴的高度看重。這些特點也決定和回答了為什么馮小剛的電影往往是票房得意，賽場失意。也說明了為什么馮小剛在名利雙收后想要追求“藝術創作”卻屢屢受挫。因為電影藝術的核心要義便是要在由矛盾不斷推動的故事劇情中，對人性復雜而隱晦的深層紋理進行展現。可“美術助理“出身的馮小剛，沒有受過電影專業的系統培養，未能經驗并得到歷代電影前輩遺留下來的，關于創作理論與實操技巧上的寶貴遺產。一切都依靠自己在行業的摸爬滾打，積累實戰經驗，依靠自己的聰明才智，總結出一套吸引觀眾的手段，從而靠著這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚眉吐氣”。

毫無疑問，在現實角度來評價馮小剛，他是非常成功的，貧苦出身，沒有受到過良好高等教育，卻依靠自己在電影行業的努力與實績，成為中國當下最知名導演之一，成功躋身上流社會。成名之后，他也試圖去進行藝術創作，對社會現實進行批判，從這些方面上來說，馮小剛理所應當得到人們的尊重與敬佩。只可惜“成也蕭何，敗也蕭何”，電影票房在成就馮小剛的時候也將他的天花板給封死了，多年積累下的'經驗讓他過于迷信“優美畫面，動情音樂，賣慘煽情”能夠帶來的魔力。殊不知，一部電影的思想深度才決定了它的高度，一切外在的形式最終都要為思想服務，顛倒主次后，只能是娛樂觀眾。這就要說到“匠”與“家”的區別，前者迎合觀眾，后者啟發觀眾;前者顯示出技巧嫻熟的聰敏，后者蘊藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲于追求，后者嘆息兮求索。

馮小剛身上的矛盾太多，大家對其人品與作品評價也都趨向兩個極端，這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評《抱歉，我無法贊美〈芳華〉》中對馮小剛的性格進行了分析，已無我置喙的空間了，詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經常語出驚人，但又常常很快認慫，內里其實異常謹小慎微，膽怯又不安。”

最后進行總結，馮小剛的成功與局限無不透露出其所處時代的特征，重“感性”而輕“理性”，重“利”而輕“義”，國家與經濟一路高歌猛進，留下了一群膽怯而又不安的個人。

只有蕓知道觀后感2

兩年前首映式，我看了馮小剛的《芳華》，同時也參加情景劇《統計人的芳華》演出。12月20日，花40元看馮小剛《只有蕓知道》首映式，由執導，黃軒、楊采鈺、徐帆、莉迪亞·佩克漢主演的劇情片。

1、感人的愛情故事。該片改編自馮小剛摯友的真實愛情經歷，講述了漂泊半生的男人隋東風，中年猝失妻子羅蕓，隨后他決定替亡妻完成遺愿的動人故事。年輕的隋東風（黃軒飾）和羅蕓（楊采鈺飾）婚后定居在新西蘭安靜的克萊德小鎮，共同經營一家中餐館，時光在波瀾不驚中一天天流逝，轉眼間兩人的婚姻生活已走過第十五個年頭，除了身邊多了一只陪伴左右的寵物狗布魯，一切仿佛都沒有發生變化。然而空曠山野上，羅蕓壓抑已久的一聲吶喊打破寧靜。

隋東風和羅蕓無緣白頭到老，人到中年妻子的猝然離世讓東風陷入哀傷與孤獨，踏上了為亡妻完成遺愿的旅途。隋東風手捧羅蕓的骨灰，隨風飄灑，為這段相濡以沫的愛情籠罩上悲涼的底色。

2、美麗的風景和音樂。20xx年5月—6月29日，拍攝地點中國、新西蘭。音樂原聲梁芒《夢之路》和主題曲《相愛的那天》 。這是以一部純愛電影《只有蕓知道》重返影壇。影片主打中年人的純愛故事。北京雪后冬夜，數千名觀眾頂著寒風來到世紀劇院參加電影《只有蕓知道》首映禮。“今天特別冷，但這么多觀眾能來，給我的感覺非常暖，這部電影也是暖人心的”，重回賀歲檔的馮小剛導演昨晚在現場如此感謝觀眾。之所以想到把好友的故事搬上銀幕，馮小剛說：“張述的故事讓我很感動，雖然不是每個人都有完美的愛情，但我相信每個人都把美滿愛情當成自己的一個理想。”

3、老少皆宜的一部電影。電影沒有尖銳的諷刺和強烈的戲劇沖突，電影只是平靜地將故事娓娓道來。對于這種風格上的轉變，馮小剛說：“每個年齡段都有自己覺得舒服的那些事要做，我快62歲了，再往后就奔70去了，現在非常想拍一些很美好的，對我的內心也有營養的電影。”馮小剛的名字一直是和賀歲檔聯系在一起的。電影《只有蕓知道》12月20日上映，面臨著賀歲檔最激烈的競爭。他坦言：“我覺得在歲尾年初，辭舊迎新的時間節點上，可能大家除了看喜劇、看動作、看懸疑，還有很大一部分觀眾也很想帶著自己的太太或者陪著父母，來看一些很溫暖的電影。”他還提到，兩年前的《芳華》曾帶動了銀發族的觀影，這一次的'《如果蕓知道》也很適合他們，“有一定年紀和生活閱歷的人看，會更有共鳴”。

馮小剛認為“愛情是不分年齡段的，在幾場普通觀眾的試映里，有一個數據是25歲以下男性觀眾的喜愛度還挺高，因為他們會對這樣的愛情有一些憧憬，所以我想它是老少皆宜的一部電影。”

4、電影中豐富的內涵。讓觀眾各有感觸：我們這代人看到的可能是懷舊、歸宿，年輕人看到的有情感、有愛情。”而《只有蕓知道》這部影片就如片名一樣，非常私人化，就好像在看日記一般。故事很美，愛情，生命，還有哲學的味道，讓人看完后回味無窮，也是賺得眼淚無數，不可否認，這是一部很暖心的愛情電影，馮導拍這樣的歸園田居題材的確別有一番風味。好的電影只會隨時間沉淀，如好酒香醇！俗話說的好，一千個人讀者心中有一千個哈姆雷特，觀影也是同樣的道理。

5、觀眾對影片好評。“馮小剛永遠在引領中國電影的腳步！”、“干凈暖心之作！”、“想帶父母去看”、“最溫暖愛情故事”，《只有蕓知道》已在首映過程中收獲無數淚水，更被贊為“賀歲檔必看”，映帶來更多感動。正是因為導演與編劇對原型人物的真摯情感，才能讓影片充滿打動人心的力量。首映現場我也看到有觀眾不時抹淚，電影結束后還是紅著眼眶。

只有蕓知道觀后感3

《只有蕓知道》由黃軒和楊采鈺主演，改編自馮小剛好友張述的真實經歷，講述的是男主角隋東風和女主角羅蕓在新西蘭的愛情故事，從相遇到相守，再到女主去世，男主完成妻子遺愿，整整的故事。

這么長的時間跨度，也沒有什么太強烈的戲劇性，要拍得動人挑戰性很大。這就讓人好奇馮小剛為啥愿意拍這樣一部樸素的愛情片出來?

這部電影，吸引人的不只是故事講的動人，也不僅是新西蘭清新唯美的風景令人眼前一亮，更不僅僅是楊坤譚維維的歌聲縈繞在耳，更在于馮小剛通過這部電影展示了他超強的功力。

他通過時空倒敘插敘的方式，把一個細水流長的故事展示得充滿柔情和溫度，使得觀眾在被電影感動的同時，又能讓人聯想到自身感情經歷中的點點滴滴。

原因有兩個，一個是馮小剛被張述夫婦的愛情感動到了。他們的感情簡單純粹，美好溫暖。普通人的愛情也可以驚艷時光，也可以把日子過成詩。

第二個就是，馮小剛坦誠自己已經62歲了，拍電影的時間也不多了，這時候想拍一些暖心而又美好的東西。

無疑，張述夫婦的感情經歷觸動了他。在馮小剛看來，老一輩人純粹的感情觀在這個浮躁、追求速度的時代尤為珍貴 。

在《只有蕓知道》里，黃軒飾演的男主角隋東風同樣是一個招人喜歡的貼心暖男。

電影中車位被占，隋東風還沒那么生氣，但是一看到女主羅蕓被人無理推搡，就氣打不一處來，直接上去就是掄拳頭，打得對方滿地找牙。

生活中沖冠一怒為紅顏的情節不少，但是隋東風真正對羅蕓的呵護和體貼，就經常體現在一些細節里。

比如隋東風注意到女主出去打零工不愛戴手套，手上的皮膚都磨破了，就默默地跑去買了個護手霜給女主用;

結婚后，兩人的感情如膠似漆，哪怕只是看著他們倆相互依偎在樹下看悠悠白云;在餐館邊安安靜靜地曬著太陽，你也會覺得這樣的愛情美得不像話，暖的如太陽。

結婚那晚，隋東風曾對羅蕓說過一段土味情話：

我喝湯，你就吃肉;我吃肉，你就吃燕窩，反正家里最好的東西一定是在你的肚子里。

聽了這些話，羅蕓就忍不住抹起了眼淚。

情話雖然膩歪，但卻情真意切，他對妻子的`保護和愛意確實都體現在生活的細微處：

兩人開了家中餐廳，妻子得空進來幫忙洗菜都要被他嘮叨;妻子喜歡鯨魚，他就騙她出去采購東西，結果偷偷在臥室里裝了巨大的鯨魚背景板;有客人吃霸王餐鬧事，他就第一時間沖出來擋在妻子前面。

看到這里，你可能會覺得這部電影呈現的是一種感情付出不平衡的狀態。

其實并非如此，開頭就有許多細節呈現，女主羅蕓作為賢內助，會把家里收拾得干干凈凈、會擔心男主抽煙影響身體健康、擔心男主太累而盡力去幫他分擔餐館工作，甚至到了自己要離開人世的時候，也放心不下男主，虛弱的她縮在男主懷里說：

半路留下來的那個人，苦啊……

就是這樣一句話，一下子戳中了淚點。相濡以沫的愛情，到最后卻只剩下一個孤單的人緬懷，那種痛，那種無能為力，深入骨髓，令人感同身受。

可以說，他們兩人所呈現出的感情戲就是國人一直以來所追求的完美的愛情狀態——舉案齊眉，相濡以沫。

這樣的故事，任何一個深愛家庭的男子都會被擊中心中最柔軟的部分，以至于不顧一切、不再扭捏地勇敢表達自己對愛人濃濃的愛意。

茫茫人海之中，有幸遇見了你，可以相愛可以相守。直到現在青石寫這段文字都忍不住想落淚，作為男性影迷來說，這時候我們都會去追溯回憶生活中是否哪里做得不夠好，哪里虧欠了另一半，得抓緊時間彌補，莫留遺憾。

不要等意外發生了，才去想著假如還有明天。

活在當下，珍惜這一份感情，就是這部電影給我們最大的感悟。

只有蕓知道觀后感4

因為，主人公隋東風和羅蕓的往事，只有他們知道，羅蕓隱藏了什么秘密，只有她知道。

同時，我也明白了，女主人公為什么叫“蕓”。因為，蕓，對中國人來說，是個特殊的名字，清朝作家沈復的《浮生六記》女主人公就叫“蕓，林語堂說，”她是中國文學及中國歷史上（因為確有其人）一個最可愛的女人”。“蕓”是沈復的妻子陳蕓，兩人曾經有過一段清淡快樂的生活，但后來因為沈家家庭內部的驟變，兩人被逐出門外，在一段艱苦的、相依為命的生活之后，陳蕓早早去世。

林語堂曾將《浮生六記》譯為英文，并且寫了序言，在序言里，他說出了上面那句話，還這樣概括了陳蕓的一生：

她的一生，正可引用蘇東坡的詩句，說她是“事如春夢了無痕”，要不是這書得偶然保存，我們今日還不知道有這樣一個女人生在世上，飽嘗過閨房之樂和坎坷之愁。

我現在把她的故事翻譯出來，不過因為這故事應該叫世界知道；一方面以流傳她的芳名，又一方面，因為我在這兩小無猜的夫婦簡樸生活中，看她們追求美麗，看她們窮困潦倒，遭到不如意事的磨折，受奸佞小人的欺負，同時一意求享浮生半日閑的清福，卻又怕遭神明的忌——在這故事中我仿佛看到中國處世哲學的精華在兩位恰巧成為夫婦的生平上表現出來。

兩位平常的雅人，在世上并沒有特殊的建樹，只是欣賞宇宙間的良辰美景，山林泉石，同幾位知心友過他們恬淡自適的生活——蹭蹬不遂，而仍不改其樂。

隋東風和羅蕓，在很多地方，就像是1980年代的沈復和陳蕓。自從離開北京去了新西蘭之后，整整十五年時間，他們在一個叫克萊德的小鎮上，在藍天綠草間，過著安靜的日子。

他們擁有一間小小的中餐館，在小山坡上擁有一個美麗的家，還收養了一只名叫blue的流浪狗。他們一起打理餐館，一起結伴回家，直到一些小小的變故發生。

這部電影，和馮小剛導演所有的電影都不一樣。他之前的作品，都是強劇情的，要有故事，有笑料，有強烈的感情。這個故事卻極其清淡，節奏悠長緩慢，畫面時時停留在草地、樹林和山崗上。

能被稱得上劇情的，就是兩口子清淡如水的生活，生活里的那些瑣屑小事，這些小事，還發生在被視為已經進入“歷史的終結”狀態的新西蘭這樣的國家，更是淡若微風。而故事里露面超過一分鐘的演員，把狗算上，不會超過十個。

但就是這樣一個電影，讓人沒有一刻失神，讓電影院里的觀眾，從頭到尾流淚。這個“蕓”，和那個“蕓”一樣，和愛人安靜相守，在平靜的生活里追尋美，念念不忘高山大川，北極光，和海上的鯨魚。兩個“蕓”，像是兩朵兩生花，可以說明，人們對生活的渴望，其實古今同步。

在這個故事里，扮演了“蕓”這樣一個“最好的女子”的，是楊采鈺。

很多人是通過《1980年代的愛情》和《芳華》知道楊采鈺的，其實她出道很早，算是童星出身，央視制作的動畫片《哪吒傳奇》的'片尾曲《少年英雄小哪吒》，就是她在11歲的時候唱的。

這首歌由著名詞作家喬羽作詞，李海鷹作曲，“是他是他就是他”是許多經歷過九十年代的人的深刻記憶。后來，她去了美國讀書，19歲時，她回國考進北京電影學院，進入表演系。

她是那種舉重若輕的學霸女孩，到什么地方都迅速嶄露頭角，小時候是歌星、主持人，考進北電，就成為表演系大一課代表，還擔任過第十屆北京電影學院國際大學生電影展雙語主持人，演過《芳華》，和鐘楚曦、苗苗、李曉峰一起成了“《芳華》四美”。

但即便這樣，《只有蕓知道》里的羅蕓，對她來說，或者說，對很多女演員來說，都是很難演的角色。

首先，這個故事有真實的人物原型——這是馮小剛的摯友張述和妻子羅洋的故事，張述后來回國從事的是電影工作，和馮小剛合作了十幾部電影。不論張述還是馮小剛，對角色的表現都是有要求的。

其次，這是一個清淡故事里的清淡角色，沒有戲劇化的轉折，沒有拯救人類的弧光，沒有咆哮，沒有大段聲淚俱下的告白，甚至連最有可能催淚的病中情景，也被很技巧性地簡化了。

只有蕓知道觀后感5

不是很懂電影，單純就主題有感而發。我也為男女主能相濡以沫、愛對方勝過愛自己的愛情感動到落淚，但總覺得這部電影完全可以更“露骨”地站在其他角度表達愛，甚至可以“教一教”我們如何去愛。

深愛不易，值得感動和歌頌，但懂更難，需要尋找和努力。在我的理解中，東風和蕓正是因為太愛對方，太想給對方“自以為”對方想要的生活，結果卻適得其反，這份因愛而創造的生活，抑制了自己，也拴住了對方。

最悲情的在于，他們并不是，把自己想要的生活強加給對方，他們二者都在努力為對方而活，壓抑著自己內心真實的渴望，卻不知道對方也在為自己這樣努力著。他們認為自己正在給對方想要的生活，但是相反。而這個擰巴的矛盾在小蕓身上更表面化的原因，是她知道自己的生命更短，她又怕自己終是沒機會看更大的世界了，但她又知道半路留下的那個更苦的人是誰，她想從著他，過他想要的生活。

餐館毀了，小蕓看著東風的心痛自責自己捅了他一刀，但東風真的是心疼餐館嗎，在他心中，有生意，是構成小蕓安全感的重要組成部分。

風為了云停下，卻不知云想走。云緊緊抱住了風，也封住了自己的心。

我希望你能過上自己想過的人生，卻忍不住為你而改變。

林太是個太好太好的人，但在婚姻方面，她給兩個人的引導，不算適當（希望不要被噴）。林太和東風清楚小蕓缺乏安全感，卻不了解她如此缺乏安全感的原因，很難“對癥下藥”。于是林太只是站在普通女孩缺乏安全感的角度，告訴東風“有房子，有生意，就是最好的安全感”。這才有了東風當下長笛，拿起菜鏟的改變。他真的那么想做廚師開餐館嗎？我覺得未必。小蕓一定不只一次試探東風想要的生活是什么樣子，她小心翼翼地，生怕聽到和自己相反的答案。他說，只想過有她的日子。東風是說了心里話的，只是他錯認為想要留住她，就要這樣過日子。

而小蕓，缺乏安全感的背后是因為極其特殊的原因，東風一開始猜不到是情理之中。但其實有些想不通為什么他難以捕捉到那些細節，努力深入了解這個女孩兒。其實從小蕓帶東風去賭場決定二者婚姻大事就能看得出，她要的安全感，絕非是房子和生意，以及十五年一成不變的生活。他沒有理解她想去看鯨魚，不是簡單地一次旅游，他沒有理解她想要的安全感，是怕短暫的生命中，來不及體驗世界之大。她定義的安全感，甚至和常人是相反的。但林太告訴她，婚姻沒有完美的，再相愛的人都有想離開對方的念頭，長久的夫妻，要靠熬。所以當她滿臉不開心想要脫離現在的.生活時，她沒有選擇溝通，她選擇隱忍，她只敢對著極光說出自己真實的想法，她事后自責毀了“他想要的生活”。

如果他們都給對方機會，去了解自己真實的內心世界，即使小蕓45歲會走，我覺得這邊愛情也不存在遺憾。他們并沒有對對方敞開心扉過，因為他們愛對方勝過愛自己。他們難以啟齒，要求對方為自己改變，卻能十幾年如一日地，為對方而克制自己。

對我而言這樣的解讀，算是能夠幫助我打破對婚姻的一些看法。感情不應該是“自以為是”的，一味地“自我犧牲”也是不健康的，我們應該學會給彼此溝通的機會，學會傾聽對方固然重要，適當地表達自己也同樣。

懂比愛更不易。但我還是被他們感動地痛哭流涕，可能因為對于很多人來說，單單是愛，就很難了。

最后提一下在《武林外傳》中，白展堂對展紅綾說：“遇到你我想，你要是個賊多好”。對湘玉說：“遇到你我想，我要不是賊多好”。可能愛對方和愛自己，大多數時候都是矛盾的吧。

愿我們都能摸索到，在感情中成就對方也成就自己的方法。

第五篇：《只有蕓知道》觀后感

《只有蕓知道》觀后感

《只有蕓知道》觀后感1

在馮小剛的電影中，《只有蕓知道》算的上是一部返璞歸真之作，電影沒有多大的格局，也沒有過多捧腹的笑料，其所有的只是一段源于馮小剛摯友真實愛情經的改編，所以這段發生在新西蘭的華人愛情是私人的，它無法向《芳華》一樣帶來時代性的共鳴，但好在電影仍舊能讓人感知到一份純樸的愛意。

電影故事非常簡單，一對華人青年男女在異國一見鐘情，共度了一段幸福美好的歲月，然而妻子卻因病去世，黃軒飾演的男主隋東風，中年喪妻的他決定去幫妻子完成生前遺愿。《只有蕓知道》并不是一部以結局為導向的作品，馮小剛在這部電影中打亂了時間敘事，希望用點滴的追憶穿插凝聚起一段純愛，而舒緩的節奏與配樂，新西蘭絕美的風景則成為了電影盡力去勾勒這純美之愛的基色。

純愛之所以迷人，則在于它是純粹而真摯的，《只有蕓知道》其實在故事上與馮小剛早年的《永失我愛》頗為相似，兩部電影講的都是絕癥下的'愛情，而不同之處則在于《只有蕓知道》更為專注于展現一段屬于兩個人的感情沉淀，十五年的相濡以沫使這部電影擁有太多可以切入的話題，當原本的文藝青年為了生計掌起了鍋勺，并不轟轟烈烈的愛情讓人所見的是一份源于時間的沉淀，而也正是因為這份沉淀，使電影固然沒有跌宕起伏的劇情，但如果你能走入電影人物的情感之中，便能被其愛的純粹所感動。

為什么要加上一個如果?這在于《只有蕓知道》的故事太平了，他需要觀眾在電影伊始便帶有飽滿的情緒融入電影主人公的情感中，如果你對《只有蕓知道》的期待是一場通俗易懂，又帶有意蘊的馮氏喜劇，那么你必然會為此失望，《只有蕓知道》更像是一首馮小剛為朋友所做的抒情之詩，非線性敘事的剪輯其實并沒有賦予電影懸疑或者是反轉，他只是成為了馮小剛的抒情手法，如果你無法在短時間內融被電影的情感所帶動，那么這部長達兩個多小時的電影無疑會讓人倍感冗長。

然而純愛也好，抒情也罷，《只有蕓知道》仍舊是存在問題的，它雖然相比馮小剛過往的作品多了一份唯美，卻缺少了一份真實，這種真實是在歷經了多年的生活后，不論是男主還是女主都看不到他們面對生活的滄桑感，這種滄桑感例如《地久天長》中的夫妻，也例如電影最后現身的真人，十幾年的時間和喪妻之痛能改變一個人太多太多，然而電影里的黃軒和楊采鈺除了外貌有著些許的改變外，卻讓人看不到多大真正的變化，這種刻意在最高追求自我藝術表達或者說是演員無法為電影作出犧牲的表現，使電影所展現的這段跨越多年的愛情沒有能畫上一個真實有力的句話。

馮小剛希望通過這部獻給朋友的電影讓世人去感知他所理解的純愛，去在平凡瑣碎中發現這一愛的美好，這樣的故事固然沒有錯，但馮導在表現手法上的私人，不愿意注入過多戲劇性的平凡，注定了《只有蕓知道》的純愛，并不是所有人都愿意去知道。

《只有蕓知道》觀后感2

很多人在觀影之前都會覺得這部電影是許茹蕓《如果云知道》的歌曲改編之作，但其實不然，本片實則是由馮小剛導演的摯友的真實故事改編而來，與歌曲基本沒有什么關系，正因為取這個片名全是由于女主叫羅蕓罷了，因而全片自然也并不會有這首歌曲出現，所以有誤解的觀眾請先撕下這層無關聯的標簽再觀影才對，不然多多少少就會有種走錯影廳的錯覺。

本片看似沿用了《非誠勿擾》的標準人設：男主油腔滑調、女主細膩善良，但內核上大大地減少了馮氏冷幽默那種先入為主的特性，反而更多的是增加了情感爆發的有效傳遞，說白了就是格外煽情。所以，即便電影的背景發生在異國他鄉，但是這段生離死別的愛情依舊很中式很美好很令人感同身受，特別是電影中后段一系列不幸的事件接踵而來時，兩位主角的情感流露讓人無法不為之動容。

當然，本片其實更像是《芳華》的衍生續作，不僅依舊以旁白+插敘的相同手法來拍攝剪輯，更是沿用“劉峰”和“林丁丁”這兩位角色的扮演者來“再續前緣”。片中男主的“我怎么看你那么眼熟啊，咱倆是不是在哪見過”和女主的回答“我看你也挺眼熟的`”讓人會心一笑，雖然大家都知道兩部電影之間并不沾邊，但這也算是一種側面的安慰吧，畢竟本片劇情越到后面越是有些虐人的意味。

為什么會很虐呢？那是因為很多臺詞都直戳人心窩，特別是這句“半路上留下的那個人，苦啊。”

其實看過本片預告和劇情簡介都知道，電影講述的是一個相愛相守、相濡以沫，直至死亡將兩人分開的愛情故事，之所以能感人至深，自然不只有片中兩位主角花前月下、山盟海誓的青春愛情，更還有現實生活的柴米油鹽和生老病死。

一個沒有以后的人，用偷來的時間與自己愛也愛自己的人相伴度過，在有限的時間里得到了無限溫存，即便沒能相守到老，但認真且用力地享受了生活的種種美好。

雖然男主隋東風為了讓女主羅蕓過得好就一心掙錢而多年沒再碰自己喜愛的笛子，他總說等再掙幾年錢，有錢了就不做了。而女主羅蕓則逐漸向往去更多的地方看看，她知道自己沒有那么多時間去等待去消耗，她想去看極光想去看鯨魚，但是他們卻被困在了自己開的飯館里。直到飯館燒毀了，才不得不離開，但那時也已晚了，羅蕓的心臟開始支撐不了身體的負荷。

不過，羅蕓并不是一個運氣不好的女人，她得到了上天的眷顧，獲得了額外的生命，即便時限未知，但有隋東風和布魯的相伴，還能在賭場贏得了嫁妝，也如愿地看到了極光，生后鯨魚也來迎送踐行，她值得擁有這些甚至更多。而隋東風履行著自己的諾言，雖然內心非常舍不得也很是掛念羅蕓所有的一切，但還是不得不平靜地接受她的離去。這份愛情，即便與我們有一些距離，但依然能感受得到那份真摯感情所散發出來的溫度。畢竟，男女主角或多或少何嘗不是現實中每一對情侶伴侶的縮影呢？！