第一篇：除夜自石湖歸苕溪其一閱讀答案

【原文】

除夜自石湖歸苕溪其一①

【宋】姜夔

細草穿沙雪半消，吳宮②煙冷水迢迢。

梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。

【注釋】①除夜：除夕。石湖：今江蘇蘇州西南。苕溪：指湖州。②吳宮：春秋時吳國宮殿遺址。

【問題】

①一、二兩句描繪的畫面具有怎樣的特點？（2分）

②詩的三、四兩句和王安石的“遙知不是雪，為有暗香來”都寫梅花，且有異曲同工之

妙。請就此作比較賞析。（3分）

【參考答案】

①清幽、冷寂、迷蒙。（各1分，共2分，答出其中兩個給滿分，意思相近即給分。）

②王詩以“不是雪”和“暗香”從視覺和嗅覺的角度含蓄地寫出了梅花的純凈潔白和清香，以“遙知”來表現梅花清香的悠遠，其筆下之梅香色俱佳。姜夔筆下之梅深藏在竹林之中，只聞其香不見其形，以“一夜”和“過”表現了梅花清香的悠遠綿長，更添朦朧之美。

（王詩分析1分，姜詩分析2分，意思符合即可，有欠缺酌情扣分。）

第二篇：菱溪石記閱讀答案

《菱溪石記》作于慶歷六年(1046年)，時作者貶官滁州。慶歷新政的失敗，使作者受到很大的打擊。下面小編給大家分享一些菱溪石記閱讀答案，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!

菱 溪 石 記

歐陽修

菱溪之石有六，其四為人取去;其一差小而尤奇，亦藏民家;其最大者偃然僵臥于溪側，以其難徙，故得獨存。每歲寒霜落，水涸而石出，溪旁人見其可怪，往往祀以為神。

菱溪，按圖與經皆不載。唐會昌中，刺史李漬為《荇溪記》，云水出永陽嶺，西經皇道山下。以地求之，今無所謂荇溪者，詢于滁州人，曰此溪是也。楊荇密有淮南，淮人為諱其嫌名，以荇為菱，理或然也。

溪傍若有遺址，云故將劉金之宅，石即劉氏之物也。金，吳時貴將，與荇密俱起合肥，號三十六英雄，金其一也。金本武夫悍卒，而乃能知愛賞奇異，為兒女子之好，豈非遭逢亂世，功成志得，驕于富貴佚欲而然邪?想其陂池、臺榭、奇木、異草，與此石稱，亦一時之盛哉。今劉氏之后散為編民，尚有居溪旁者。

予感夫人物之廢興，惜其可愛而棄也，乃以三牛曳置幽谷，又索其小者，得于白塔民朱氏，遂立于亭之南北。亭負城而近，以為滁人歲時嬉游之好。

夫物之奇者，棄沒于幽遠則可惜，置之耳目，則愛者不免取之而去。嗟夫!劉金者雖不足道，然亦可謂雄勇之士，其平生志意豈不偉哉。及其后世，荒堙零落，至于子孫泯沒而無聞，況欲長有此石乎。用此可為富貴者之戒。而好奇之士聞此石者，可以一賞而足，何必取而去也哉?

1對下列句子中加點的詞的解釋，不正確的一項是()(3分)

A.菱溪，按圖與經皆不載 按：察看

B.與此石稱，亦一時之盛哉 稱：適合C.驕于富貴佚欲而然邪? 佚：遺失

D.亭負城而近負：靠近

2下列句子中加點的詞的意義和用法相同的一組是()(3分)

A而乃能知愛賞奇異 吾常終日而思矣

B號三十六英雄，金其一也 以亂易整，不武，吾其還也

C石即劉氏之物也 養生喪死無憾也，王道之始也

D以地求之，今無所謂荇溪者 去以六月息者也

3下列對原文有關內容的分析和概括，不正確的一項是()(3分)

A.作者重新安置菱溪石的目的是滿足滁州百姓逢時過節玩賞，本文寫作目的只是告誡世人不要玩物喪志。

B.菱溪石在劉金手中是私人藏品，在歐陽修手中供百姓觀賞，價值得到充分體現，這說明二人境界懸殊。

C.劉金是一名勇猛之人，身處亂世，志向遠大，事業有成，他收藏菱溪奇石是為了滿足自己的驕奢淫逸。

D.作者介紹了劉金在世時的盛極一時，后敘述劉氏后代泯然無聞之狀，兩相對比，突出了作者的興廢之感。

4把文中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。(10分)

(1)予感夫人物之廢興，惜其可愛而棄也。(4分)

(2)夫物之奇者，棄沒于幽遠則可惜，置之耳目，則愛者不免取之而去。(6分)

參考答案：

1c(“佚”通“逸”，放蕩。此題為了考查學生對通假字的理解和判斷方法的掌握。)

2(都是表示判斷的語氣助詞。A、轉折連詞“可是”/假設連詞“假如”。B、代詞“其中的”/祈使語氣詞“還是”。D、介詞“根據”/介詞“憑借”。)

3(根據最后一段的議論可知，作者的寫作目的有二，其一是富貴如浮云，奇物難以永遠占有;其二才是告誡世人不要玩物喪志。)

4參考答案：

(1)我對那些人與物的興盛與衰廢產生感慨，可惜這塊大石讓人喜愛卻反而遭到遺棄。(其中“感”“人物”“廢興”和“棄”的被動句式各1分，全句通順1分)

(2)那些奇異的事物，被棄置在偏僻悠遠的地方就很可惜，被放在大家都看得到的地方，則喜歡它的人免不了會把它拿走。(其中“物之奇者”定語后置、“幽遠”活用、“置之”后的介詞省略、“耳目”各1分，全句通順1分。)

譯文

菱溪的巨石共有六塊：其中四塊已經被人取走了;另一塊雖然體積不大形狀卻很奇特，也被當地百姓收藏在家中;那塊最大的，還靜靜地仰臥在溪水之旁，因為它太難搬動，故而得以存留在這里。每到天氣轉寒秋霜降落溪水干涸后，大石便顯露出來，溪旁的人見此石形狀怪異，往往把它當成神靈來祭祀。

菱溪這條小溪，當地方志的圖畫和正文都沒有記載。唐朝會昌年間，滁州刺史李漬寫過一篇《荇溪記》，說此水是從永陽嶺流出來的，向西經過皇道山之下。到實地探求考察，如今并沒有叫做荇溪的溪流。再向滁州人打聽，人們都說：這條小溪就是荇溪。楊行密占據淮南的時候，淮南人因為要避諱他的名字，才改“荇”字為“菱”字。這種說法于理是講得通的。

菱溪旁邊好像還有一片遺址，當地人說那是五代時期大將劉金的宅基，巨石就是劉金家的舊物。劉金是偽吳政權時頗受寵信的將軍，和楊行密一道從合肥起兵，當時號稱三十六英雄，劉金就是其中之一。劉金原本是個武夫健卒，居然能夠懂得珍愛欣賞世間奇異之物，有斯文雅致的愛好，是不是因為遭逢亂世功成志滿、因過于富貴而驕奢安逸才使他產生了這樣的雅興呢?追想他當年的池塘、臺榭、奇木、異草，和這塊巨石是很相稱的，也算得上是一時的盛事了。如今劉氏的后代散居在滁州成為一般的農戶，還有居住在菱溪旁的。

我感慨人事的興廢無常，又因此石狀貌可愛卻遭到遺棄深感可惜，于是找來三頭牛將它拉到幽谷泉旁，又尋找那塊比較小的，在白塔鎮民朱氏家找到了，于是將它們分別立在豐樂亭的南面和北面。豐樂亭挨著城墻離城里很近，可以作為滁州百姓逢年過節游玩觀賞的景物。

世間事物當中那些出奇的，丟棄在幽暗荒遠之處，是很可惜的，放置在人的耳目所及之處，喜愛它們的人又難免取回自己家里。啊!劉金這個人雖然沒什么值得稱道的，然而畢竟也算個雄杰勇武的人，他平生的志向難道不宏偉嗎?等到他身死之后，不過是一片荒蕪零落，他的子孫也都沉淪民間默默無聞，還能指望永久擁有這些石頭嗎?這個故事可以作為對富貴之人的告誡。而喜好珍奇玩物的人聽到有這樣的奇石，前來欣賞就已十分滿足了，何必非要取回自己家里去呢?

創作背景

《菱溪石記》作于慶歷六年(1046年)，時作者貶官滁州。慶歷新政的失敗，使作者受到很大的打擊。其憂國憂民，期望國富民強的初衷雖未改變，但銳氣在減。這時的文章，多為寫景狀物、記事抒懷之作。《菱溪石記》即是這一時期創作的作品之一。

第三篇：石湖煤礦安全大檢查自查自改報告

石湖煤礦安全大檢查自查自改報告

為認真貫徹落實《山西省煤炭工業廳

山西煤礦安全監察局關于轉發〈關于切實做好全國“兩會”期間煤礦安全生產工作的通知〉的通知》（晉煤辦明電[2018]12號）、同煤集團《關于切實做好全國“兩會”期間煤礦安全生產工作的通知》（同煤安調字[2018]10號）要求，認真吸取近期事故教訓，進一步加強礦井安全生產工作，為全國“兩會”的勝利召開營造穩定良好的安全氛圍，我礦于2018年3月3日召開專題會議安排并組織了一次全方位的安全生產隱患自查自改，根據自查自改出現的安全隱患，提出了全面的整改方案。

一、指導思想：

根據上級文件精神，確保礦井安全生產形勢穩定，切實開展好安全隱患自查自糾，有效防止安全生產事故發生，縱向到底，橫向到邊，不留死解；加強安全隱患排查自理力度，把事故隱患消滅在萌芽狀態，不留后患。徹底整治隱患，對重大隱患建立編號登記，掛牌督辦，限期整改，專人負責，復查消號制度，做到責任落實到人，整改措施，整改資金，整改限期，確保我礦2018年安全生產目標順利實現。

二、自查自改領導小組：

組長：白東偉（礦長）

副組長：董志強（安全礦長）邊存云（生產礦長）武乾英（機電礦長）

張換廷（通風礦長）楊忠奇（技術礦長）胡建功（經營礦長）李

如（工會主席）

成員：各科室及區隊負責人

領導小組工作責任：在組長領導下，各成員積極參與自查自改檢查內容，對分工檢查范圍內的隱患排查負責，查出一處，清理一處，落實一處，做到不留死角，消除隱患，積極工作，認真負責，徹底整改，完成任務。

三、檢查治理方式：

（一）同煤集團《關于切實做好全國“兩會”煤礦安全生產工作的通知》同煤安調字[2018]10號及國家煤監局《關于開展煤礦安全生產自檢自改工作的通知》（煤安監監察[2017]6號）文件精神及相關會議精神要求，組織自查自改，逐條對照，進行全面整改。

（二）自查自改工作重點：

1.《山西省煤炭工業廳

山西煤礦安全監察局關于轉發〈關于切實做好全國“兩會”期間煤礦安全生產工作的通知〉的通知》（晉煤辦明電[2018]12號）、同煤集團《關于切實做好全國“兩會”期間煤礦安全生產工作的通知》（同煤安調字[2018]10號）的落實情況。

2.礦井水害防治情況：礦井防治水制度及機構人員配備是否齊全；礦井及周邊老空區積水是否查清；礦區巖溶水情況是否調查核實清楚，并制訂有效可行的防范措施；探放水是否落實“三專”制度；雨季“三防”措施是否落實；是否編制水害應急救援預案并組織演練。

3.礦井通風系統情況：通風系統是否合理、完善、可靠；是否有違反規定的串聯通風；采掘作業地點風量、風速是否符合要求；局部通風管理是否符合規定。

4.瓦斯治理情況：安全監控系統和人員定位系統的安裝和使用是否符 合規定；各類傳感器、中繼站（分站）識別卡、讀卡器等設備設施是否定期檢測檢驗和調校；下井人員信息是否100%錄入，并做到完整、真實、準確，下井人員是否100%佩戴識別卡入井；瓦斯超限是否按規定停電、撤人、查明原因和追究責任。

5.礦井生產布局情況：采掘工作面數理、開采順序以及采煤方法工藝是否符合規定要求，支護方式是否到位；是否存在“三超”生產，超層越界開采等行為。

6.礦井防滅火情況：是否按規定對開采煤層的自燃傾向性和煤塵爆炸性等級進行鑒定；井上下消防材料庫及所配備的器材是否符合有關規定。

7.礦井頂板管理情況：采掘作業規程是否進行頂板專項技術論證并制訂安全技術措施；采掘工作面是否存在空頂作業；掘進工作面是否采取前探梁措施，并配備長、短撬棍等安全設施；是否安裝有關規定嚴格執行敲幫問頂；采掘作業規程是否全員學習貫徹。

8.礦井機電設備管理情況:礦井各類設備、器材、儀器、儀表、防護用品是否符合國家安全標準或者行業安全標準并完善可靠；礦井供電是否可靠，提升運輸設備特別是人車的使用、維護、檢修等是否符合規定；主要通風機、水泵、空壓機、提升設備、人車等設備是否按照規定定期檢測；是否使用國家明令禁止的淘汰設備；是否按規定建設完善井下安全避險“六大系統”。

9.礦井密閉管理情況：是否按照“三個一致原則”管理井下密閉；是否存在未經批準擅自打開密閉的違法行為；是否按照規定定期組織密閉巡查。

10.礦井緊急避險系統建設運行情況：是否按照規定和標準建設緊急避 險系統并有效運行和管理，設置的避災路線是否合理，避災標識是否清晰明了；自救器是否按規定的標準和數量配備，狀態良好；避難硐室內準備設施是否配備齊全。

11.礦井隱患排查治理情況:是否按照有關規定對隱患進行分類、分級管控及時上報；重大隱患治理的責任、措施、資金、期限和預案是否做到“五到位”實行掛牌督辦和整改銷號制度。

12.礦井安全質量標準化建設情況：是否制訂安全質量標準化考評獎懲辦法，是否定期組織開展安全質量標準化考評，并進行獎懲。

13.礦領導帶班下井情況：煤礦領導是否按照有關規定帶班下井，是否做到與工人同時下井、同時升井；煤礦領導帶班下井是否執行“三聯單”制度。

14.安全培訓教育情況:煤礦主要負責人、安全管理人員、特種作業人員經培訓合格并持證上崗；配備的專業技術人員數量、專業類型是否符合有關規定，是否按照規定進行安全培訓；是否依法簽定煤礦勞動用工合同。

15.應急救援情況：是否建立礦山救護隊或者簽訂救護協議；救援物資儲備和設備、設施是否符合規定；是否制訂應急救援預案并組織演練。

16.職業危害防治情況：是否建立健全從業人員健康檔案；是否按照規定對從業人員進行職業健康檢查；是否向從業人員發放各類個體防護用品。

四、加強整改力度,強技術、重裝備、高投入、重成效的治理理念,全面落實到位。

五、時間安排：

1.2018年3月3日，全面進行自查自糾，提出排查、整改措施。2、2017年3月20日至3月25日前，全面整改階段。

3.2017年3月30日前，進行一次“回頭看”，再排查，再整改。

六、安全生產隱患自查自糾及整改措施（見下表）。

石湖煤礦

2018年3月3日

石湖煤礦安全大檢查自查自改報告

2017年9月7日

第四篇：溪清水入湖河道整治西苕溪清淤工程(湖州市區段)排(堆)泥場地使用協議書

苕溪清水入湖河道整治工程（湖州市區段）施工2標

土方外運及場地平整協議書

協議編號：環湖-苕溪土方001 甲方：浙江省水電建筑基礎工程有限公司苕溪清水入湖河道整治工程（湖州市區段）施工2標項目部 乙方：

甲方因承建苕溪清水入湖河道整治工程（湖州市區段）施工2標項目施工需要，擬由乙方對5號棄土場進行堆土及整平作業。5號棄土場位于楊家埠街道朱家山自然村，長湖申航道北側，八字橋汊港東側的地塊作為棄土堆放場地，經雙方充分協商，遵循平等、自愿、公平和誠實信用的原則，就該事項的價款、使用、權責義務等條款達成如下協議，以資守信。

一、淤泥堆放場位置、使用期限

1、甲方為乙方提供的一個淤泥堆放場（以下簡稱5#排泥場）為楊家埠街道朱家山自然村及相鄰地塊，即位于八字橋汊港東側，長湖申航道北側、朱家山汊河西側、杭長鐵路南側總面積約700畝，范圍界限為：排泥場南側以長湖申航道堤防內側堤腳為界，北側以杭長鐵路下原土路邊為界，東側以現有汊河為界，西側以汊河堤防坡腳為界。

（5#排泥場平面圖如下）2、5#排泥場使用期限為2個月，自甲方交由乙方開始進場之日起開始計算。乙方于2016年 月 日完成進場準備工作（含機械人員進場、碼頭修建、航道疏浚、運土船到場等），乙方方于2016年 月 日完成堆土及整平，全部工程工期定為 天。

二、協議工程量：挖、運、上及棄土場內土方整平約29萬方（具體運方工程量按甲方提供的苕溪2標實測斷面方計算；堆土場內土方整平的工程量按實測計算約13.8萬方）。

四、協議單價明細：

1、西苕溪土方運入朱家山圩區回填的價格明細如下：（1）、西苕溪土方挖駁下船3.50元/m3；（2）、西苕溪至八字橋處小港內土方船運3.50元/m3；（3）、船內土方上岸及裝車3.80元/m3；（4）、岸上土方短駁車運3.00元/m3；（5）、土方場內整平1.10元/m3；（6）、場內修建道路、魚塘及蕩內排水等臨時設施0.1元/m3，（7）以上合計綜合單價為：15.00元/m3

2、朱家山場內堆土整平及場內道路修筑價格如下：（1）在規定內的原地面高于3.5m高程以上的土方全部開挖運入其他低洼地塊，計5.00元/m3（包括開挖、車運、推土整平、場內道路修筑及房屋拆除等）。

三、價款及進度支付

經雙方協商一致，甲方將上述排（堆）泥場提供給乙方用于對方苕溪清水入湖河道整治工程（湖州市區段）施工2標堆放土方后.1、甲方按乙方每月15日支付完成工程量的 70% 支付費用。

2、余款需在業主對棄土場驗收后90天內支付完畢。

3、乙方領取甲方工程款時，需出具正式的（發票）。

四、雙方權利及義務：

乙方權責義務：

1、乙方方施工過程中須按規范、規程及甲方要求進行，乙方承擔所有在施工期間和施工范圍內的因乙方人員和機械所造成的安全責任，若產生費用由乙方自行承擔并解決。

1、乙方在合同簽訂后立刻開始進行棄土場內道路填筑、碼頭修筑、圍堰填筑施工等（費用已含在上述綜合單價單價內）；

2、乙方須在 年 月 日前完成棄土運輸及棄土場內的前期工作，5#排泥場圍堰邊界如上圖5#排泥場平面圖所示，圍堰頂高程不低于▽5.5.00m，圍堰頂寬度不小于3.0m，圍堰內外邊坡均為1:1.5，圍堰內坡3米寬度范圍內采用粘土或黃土壓實。圍堰填筑土材料由乙方自行解決，其費用已包含在合同總價內。

3、乙方應在棄土場圍堰填筑過程中嚴格按要求施工并服從甲方得指導，確保棄土場圍堰填筑的工程質量，確保在棄土場使用過程中圍堰不漏水、不滲水、不坍坡。加強棄土場圍堰圍護。

4、乙方需解決處理棄土場使用過程中，雨水及余水排放的任務（含外河機埠的排水及管理）、政策處理協助等工作，確保余水正常排放，其費用已包含在合同總價內；

5、乙方需對存在水的蕩面在回填前全部抽干后回填，回填后的頂高程為3.50。

6、乙方應積極配合甲方實施的安全措施設施，安全設施實施后由乙方承擔保護和管理的職責，如有缺失由乙方承擔損失費用。（乙方保護及管理安全設施費用已包含在總價內，甲方不另行支付）。

7、乙方需及時通知并配合由甲方派1名測量員提供標高的工作。

8、乙方需承擔由乙方原因中途退場的責任。甲方權責義務：

1、甲方須在簽訂本協議書，即開始相關政策處理和協調，2、甲方應按合同約定進行價款支付；

3、甲方使用5#排泥場時，堆土堆放平均高程應不低于▽3.5m 在乙方進行排泥場圍堰填筑施工期間，甲方應派專職安全員在現場進行指導監督。

4、甲方負責承擔外河機埠排水電費。

五、違約責任

1、如果由于甲方原因造成乙方不能按期正常使用上述排（堆）泥場，甲方須承擔乙方由此造成的損失；

2、乙方未按本協議書的約定的工期和填筑整平要求完成上述工作的，甲方有權停止支付乙方完成工程量的價款

3、若乙方原因中途退場的，甲方有權按乙方已完成工程量的80%給予結算。

4、本協議未盡事宜和施工過程中出現的特殊情況，雙方協商解決，協商不成。可向有管轄權得人民法院起訴。

六、本合同一式肆份，雙方各執貳份。本合同雙方簽字，并由甲方的工程部代表簽字后生效，價款結清（價款結算也須發包人工程部代表簽字認可）后自行失效。

附件：乙方身份證復印件

甲 方 代 表：

電話：

2016年 月 日

工程部代表簽字：

浙江省水電建筑基礎工程有限公司

苕溪清水入湖河道整治工程（湖州市區段）施工2標項目部

乙方 代 表：

電話：

2016年 月 日

第五篇：鬲溪梅令·丙辰冬自無錫歸作此寓意原文賞析及翻譯

鬲溪梅令·丙辰冬自無錫歸作此寓意原文賞析及翻譯

鬲溪梅令·丙辰冬自無錫歸作此寓意

宋代姜夔

好花不與殢香人。浪粼粼。又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋。

木蘭雙槳夢中云。小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春。

譯文

梅花雖好不等愛花人，湖水清澈波粼粼。最怕春去夏來綠成蔭，花兒凋謝無處尋。

雙槳擊水似駕云，船上玉人任橫陳。空向孤山把梅尋，耳聽鳥鳴又一春。

賞析

詞人對于戀情詞，或多依紅偎翠的狎摯描寫，或多秦樓楚館的聲色描寫。白石詞則不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，給人一種可愛慕不可褻瀆的高雅感覺。這是因為白石本人用情專一，他除了在詞中提到合肥情侶外，沒有提過他人。是的，真正刻骨銘心的戀情應該只有一次，而且是無可替代，九死其猶未悔的唯一。于湖詞中懷念李氏之作，白石詞中懷念合肥情侶之作，皆寫此種美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是懷人之詞。序云：“丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋寧宗慶元二年），詞人同時作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（無錫），將詣淮南（指合肥），不得，因夢思以述志。”此詞所寓之意，不應遠求，當即《江梅引》所述之志。二詞皆以梅名調，亦不可忽視。尤其白石懷人諸詞多有恐怕歸去遲暮之憂思，可以印證此詞。如《一萼紅》：“待得歸鞍到時，只怕春深。”《淡黃柳》：“怕梨花落盡成秋色。”《長亭怨慢》：“韋郎去也，怎忘得玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。”《點絳唇》：“淮南好。甚時重到。陌上生青草。”此詞所寫：“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋。”正是同一種憂懼歸遲的心情。故此詞實為懷念合肥情侶之作。在這首詞中，詞人靈心獨運，用想象營造出一如夢如幻、恍惚迷離的意境，極富朦朧之美。

“好花不與殢香人。”起筆運用提空描寫，空中傳恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，純然口語而一往深情。殢香人是詞人自道。好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者，傳盡天地間一大恨事。“浪粼粼。”詞人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂覺此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕。正是盈盈一水，隔斷萬古柔情。此即調名“鬲溪梅”之意。《詩·漢廣》云：“沒有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”《古詩十九首》亦有“盈盈一水間，脈脈不得語”。千古詩人，精誠所至，想象竟同一神理。“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋。”想望好花，在水一方。只怕重歸花前，已是春風吹遍，綠葉成陰，好花已無跡可尋。杜牧《嘆花》詩云：“自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝。”此詞化用其語意，又不露痕跡，正是白石詞的妙處。又恐二字，更道出年年傷春傷別的無限傷感。玉鈿本為女子之首飾，此轉喻梅花之芳姿。“玉鈿何處尋”一句又暗用周邦彥“何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷”之意（《夜飛鵲》）。此詞本以好花象征美人，此則用首飾象喻好花，喻中有喻，而出入無間，真如羚羊掛角，無跡可求。尤妙者，由玉鈿之一女性意象，遂幻出過片之美人形象，真是奇之又奇。

“木蘭雙槳夢中云。小橫陳。”全幅詞境本來全是想象，過片二句，則是想象中之想象，可謂夢中之夢，幻中之幻。夢寐中，詞人忽與久違之美人重逢，共蕩扁舟于波心，恍若遨游于云表。木蘭雙槳，語出《楚辭。湘君》：“桂櫂兮蘭枻，”襯托美人之美。“小橫陳”三字，為連綿句，描繪出美人斜倚舟中之“橫陳”二字，讓人想起“玉體橫陳”等粗俗艷冶之事，但白石詞以“清空”為本色，且“不唯清空，又具騷雅”（張炎《詞源》），這等字面原不易見。細體味之，始知此是詞人之險筆是詞人精心策劃的“陰謀”。大概非此二字，不足以寫出美人之奇艷，不足以盡傳心中之美感。狀以小字，愈見化艷冶為美好。碧浪粼粼，“蘭棹兮桂槳”，與美人蕩舟天外，天光云影，物我皆忘，這種超凡脫俗的境界，實為詞人平生夢寐追求所幻出的具備理想神采之意境。然而，夢有夢后人醒，云有風流云散。結筆二句，已從夢幻跌回想象中之現境。“漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春。”夢醒云散，如花美人無法尋覓，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？從過片至結筆，詞境情節呈大幅度跳躍，裁云縫月之妙，在盈盈二字。《古詩十九首》云：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”盈盈本為美人之形容，此又借美人轉喻好花之芳姿，一語雙關，美人之形象又幻化為想象中之好花。句首下一漫字，寫盡好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得，整個春天，唯聞翠禽對鳴而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔為梅妻鶴子之林逋隱居之處。詞中之孤山，借為好花之地之代語而已。空向好花之地尋覓好花，意味著惜花人縱然重歸故地，也已是花落人空，唯有綠葉成陰，鮫銷淚痕了。一春二字結穴，用凄美之字面，象征時間之綿延，寫出詞凄艷哀絕的愛情悲劇，真是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”了。結句暗用一則神異傳說。《龍城錄》云：趙師雄，睢陽人，（隋）開皇中過羅浮山，天寒日暮，見林間有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妝靚逸，素服出迎，相與扣酒家門共飲，不覺醉臥。即覺，乃在大梅樹下，有翠羽嘈唧其上，月落參橫，惆悵而已。結筆暗用這一故事，愈增全幅詞境如夢如幻的朦朧美感。

此詞藝術造詣確有獨到之處。論意境乃如夢如幻，夢中有夢，幻中有幻。好花象征美人，煙波象征離絕，此是詞中第一境界。木蘭雙槳，夢中美人，乃夢中之夢，幻中之幻，是第二境界。第一境界實為詞人平生遭際之寫照，第二境界則為其平生理想之象征。營造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。論意脈則如裁云縫月，無跡可求。上片以玉鈿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻為好花。故過片夢境之呈現，真如空中之音，水中之月，玲瓏剔透，不可湊泊。論聲韻則如敲金戛玉，極為美聽。全詞八拍，句句葉韻，用平聲真文等韻，誦之如聞笙簧。句中兼采雙聲、疊韻、疊字，如好花、浪粼為雙聲，成陰、雙槳、夢中為疊韻，粼粼、山山、盈盈為疊字，尤增音節之美。這是因為白石不僅精于填詞，亦妙解音律，以音樂人的身份寫詞，自是千錘百煉，刻意求工了。楊萬里曾激賞白石之詩“有裁云縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲”（見《直齋書錄解題》引），可以移評此詞。

原文：

鬲溪梅令·丙辰冬自無錫歸作此寓意

宋代：姜夔

丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。

好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風歸去綠成陰，玉鈿何處尋。

木蘭雙槳夢中云，小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。

譯文：

丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。

宋寧宗慶元二年，計劃從無錫回杭州，作此詞已寄我的心意。

好花不與殢香人，浪粼粼。又恐春風歸去綠成陰，玉鈿何處尋。

梅花不讓我這個惜花的人盡興觀賞。微風吹起的細細波浪又把我送走了。只怕去到那邊春天已經過去，枝頭上綠葉成陰，那長鈿般的嬌艷春花再也見不到了。

木蘭雙槳夢中云，小橫陳。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。

華美的船槳輕輕劃著，一條小小的云帶橫曳著，出現在我的夢中。仿佛我已經到達孤山山下，正在四處尋找那盈盈的花朵。可是，只看到一只綠色羽毛的小鳥在春色里哀怨地啼叫著。

注釋：

丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。

鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官調。此調調名由來不虞，姜夔對此調無相關附注。雙調，四十八字，用平韻。丙辰：宋寧宗慶元二年（1196年）。

好花不與殢（tì）香人，浪粼（lín）粼。又恐春風歸去綠成陰，玉鈿（diàn）何處尋。

好花：指梅花。殢香人：指為花香所陶醉的人，惜花的人。殢，困倦。粼粼：波浪細吹貌。玉鈿：用珠玉制成的花朵形狀的首飾，這里代指嬌艷的春花。木蘭雙槳：指華美的船槳。

木蘭雙槳夢中云，小橫陳。漫向孤山山下覓（mì）盈盈，翠禽（qín）啼一春。

漫：空。盈盈：指儀表美好的女子。翠禽：綠色羽毛的鳥。

賞析：

這首詞上片寫惜花，花不等待；下片寫尋花，花無蹤影，曲折委宛地寄托了作者借花懷人的情思。全詞人花交替，幻象迭出；句句押韻，清脆悅耳。

詞人對于戀情詞，或多依紅偎翠的.狎摯描寫，或多秦樓楚館的聲色描寫。白石詞則不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，給人一種可愛慕不可褻瀆的高雅感覺。這是因為白石本人用情專一，他除了在詞中提到合肥情侶外，沒有提過他人。白石《鬲溪梅令》，正是懷人之詞。序云：“丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。

“好花不與殢香人。”起筆運用提空描寫，空中傳恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，純然口語而一往深情。殢香人是詞人自道。好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者，傳盡天地間一大恨事。“浪粼粼。”詞人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂覺此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕。正是盈盈一水，隔斷萬古柔情。此即調名“鬲溪梅”之意。《詩·漢廣》云：“漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”《古詩十九首》亦有“盈盈一水間，脈脈不得語”。千古詩人，精誠所至，想象竟同一神理。“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋。”想望好花，在水一方。只怕重歸花前，已是春風吹遍，綠葉成陰，好花已無跡可尋。杜牧《嘆花》詩云：“自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝。”此詞化用其語意，又不露痕跡，正是白石詞的妙處。又恐二字，更道出年年傷春傷別的無限傷感。玉鈿本為女子之首飾，此轉喻梅花之芳姿。“玉鈿何處尋”一句又暗用周邦彥“何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷”之意（《夜飛鵲》）。此詞本以好花象征美人，此則用首飾象喻好花，喻中有喻，而出入無間，真如羚羊掛角，無跡可求。尤妙者，由玉鈿之一女性意象，遂幻出過片之美人形象，真是奇之又奇。

“木蘭雙槳夢中云。小橫陳。”全幅詞境本來全是想象，過片二句，則是想象中之想象，可謂夢中之夢，幻中之幻。夢寐中，詞人忽與久違之美人重逢，共蕩扁舟于波心，恍若遨游于云表。木蘭雙槳，語出《楚辭。湘君》：“桂櫂兮蘭枻，”襯托美人之美。“小橫陳”三字，為連綿句，描繪出美人斜倚舟中之“橫陳”二字，讓人想起“玉體橫陳”等粗俗艷冶之事，但白石詞以“清空”為本色，且“不唯清空，又具騷雅”（張炎《詞源》），這等字面原不易見。細體味之，始知此是詞人之險筆是詞人精心策劃的“陰謀”。大概非此二字，不足以寫出美人之奇艷，不足以盡傳心中之美感。狀以小字，愈見化艷冶為美好。碧浪粼粼，“蘭棹兮桂槳”，與美人蕩舟天外，天光云影，物我皆忘，這種超凡脫俗的境界，實為詞人平生夢寐追求所幻出的具備理想神采之意境。然而，夢有夢后人醒，云有風流云散。結筆二句，已從夢幻跌回想象中之現境。“漫向孤山山下覓盈盈。翠禽啼一春。”夢醒云散，如花美人無法尋覓，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？從過片至結筆，詞境情節呈大幅度跳躍，裁云縫月之妙，在盈盈二字。《古詩十九首》云：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。”盈盈本為美人之形容，此又借美人轉喻好花之芳姿，一語雙關，美人之形象又幻化為想象中之好花。句首下一漫字，寫盡好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得，整個春天，唯聞翠禽對鳴而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔為梅妻鶴子之林逋隱居之處。詞中之孤山，借為好花之地之代語而已。空向好花之地尋覓好花，意味著惜花人縱然重歸故地，也已是花落人空，唯有綠葉成陰，鮫銷淚痕了。一春二字結穴，用凄美之字面，象征時間之綿延，寫出詞凄艷哀絕的愛情悲劇，真是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”了。結句暗用一則神異傳說。《龍城錄》云：趙師雄，睢陽人，（隋）開皇中過羅浮山，天寒日暮，見林間有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妝靚逸，素服出迎，相與扣酒家門共飲，不覺醉臥。即覺，乃在大梅樹下，有翠羽嘈唧其上，月落參橫，惆悵而已。結筆暗用這一故事，愈增全幅詞境如夢如幻的朦朧美感。

此詞藝術造詣確有獨到之處。論意境乃如夢如幻，夢中有夢，幻中有幻。好花象征美人，煙波象征離絕，此是詞中第一境界。木蘭雙槳，夢中美人，乃夢中之夢，幻中之幻，是第二境界。第一境界實為詞人平生遭際之寫照，第二境界則為其平生理想之象征。營造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。論意脈則如裁云縫月，無跡可求。上片以玉鈿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻為好花。故過片夢境之呈現，真如空中之音，水中之月，玲瓏剔透，不可湊泊。論聲韻則如敲金戛玉，極為美聽。全詞八拍，句句葉韻，用平聲真文等韻，誦之如聞笙簧。句中兼采雙聲、疊韻、疊字，如好花、浪粼為雙聲，成陰、雙槳、夢中為疊韻，粼粼、山山、盈盈為疊字，尤增音節之美。這是因為姜夔不僅精于填詞，亦妙解音律，以音樂人的身份寫詞，自是千錘百煉，刻意求工了。楊萬里曾激賞姜夔之詩“有裁云縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲”（見《直齋書錄解題》引），可以移評此詞。