第一篇：關(guān)于描寫(xiě)月亮詩(shī)句精選

月亮小得像一只發(fā)卡，彎得使人心醉。下面是小編整理的關(guān)于描寫(xiě)月亮詩(shī)句精選，希望對(duì)你有所幫助！

1、明月黃河夜，寒沙似戰(zhàn)場(chǎng)。作者：李流芳《黃河夜泊》

2、冰輪斜輾鏡天長(zhǎng)。作者：陳亮《一叢花·溪堂玩月作》

3、君懷良不開(kāi)，賤妾當(dāng)何依。作者：曹植《明月上高樓》

4、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。作者：李白《渡荊門(mén)送別》

5、海上生明月，天涯共此時(shí)。作者：張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

6、永懷愁不寐，松月夜窗虛。作者：孟浩然《歲暮歸南山》

7、近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春。作者：蘇麟《斷句》

8、正護(hù)月云輕，嫩冰猶薄。作者：辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

9、乘月聽(tīng)哀狖，浥露馥芳蓀。作者：謝靈運(yùn)《入彭蠡湖口》

10、花光月影宜相照。作者：李清照《蝶戀花·上巳召親族》

11、東南西北效皇極，日月星辰奏凱歌。作者：洪秀全《吟劍》

12、秋空明月懸，光彩露沾濕。作者：孟浩然《秋宵月下有懷》

13、未必素娥無(wú)悵恨，玉蟾清冷桂花孤。作者：晏殊《中秋月》

14、三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。作者：黃景仁《綺懷》

15、官舍悄，坐到月西斜。作者：汪元量《望江南·幽州九日》

16、佳期曠何許，望望空佇立。作者：孟浩然《秋宵月下有懷》

17、凝云鼓震星辰動(dòng)，拂浪旗開(kāi)日月浮。作者：許渾《汴河亭》

18、黃塵古渡迷飛挽，白月橫空冷戰(zhàn)場(chǎng)。作者：李夢(mèng)陽(yáng)《秋望》

19、水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。作者：薛濤《送友人》

20、朱門(mén)沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。作者：陸游《關(guān)山月》

21、起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。作者：汪藻《點(diǎn)絳唇·新月娟娟》

22、枉望斷天涯，兩厭厭風(fēng)月。作者：賀鑄《石州引·薄雨初寒》

23、愿隨孤月影，流照伏波營(yíng)。作者：沈如筠《閨怨二首·其一》

24、人間多少閑狐兔，月黑沙昏。作者：陳維崧《醉落魄·詠鷹》

25、斜髻嬌娥夜臥遲，梨花風(fēng)靜鳥(niǎo)棲枝。作者：唐寅《美人對(duì)月》

26、酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人。作者：毛滂《臨江仙·都城元夕》

27、好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。作者：白居易《清明夜》

28、故教明月玲瓏地。作者：李清照《漁家傲·雪里已知春信至》

29、誰(shuí)料江邊懷我夜，正當(dāng)池畔望君時(shí)。作者：白居易《江樓月》

30、只應(yīng)花月似歡緣。作者：晏幾道《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》

31、云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。作者：溫庭筠《蘇武廟》

32、云暗鼎湖龍去遠(yuǎn)，月明華表鶴歸遲。作者：虞集《挽文丞相》

33、張弓倚殘魄，不獨(dú)漢家營(yíng)。作者：杜甫《八月十五夜月二首》

34、夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。作者：李白《峨眉山月歌》

35、夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。作者：李煜《喜遷鶯·曉月墜》

36、誰(shuí)分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。作者：王昌齡《西宮秋怨》

37、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。作者：王安石《泊船瓜洲》

38、喚起湘累歌未了。作者：辛棄疾《蝶戀花·月下醉書(shū)雨巖石浪》

39、好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。作者：岳飛《池州翠微亭》

40、來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。作者：王昌齡《采蓮曲二首》

41、若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。作者：李白《清平調(diào)·其一》

42、一別如斯，落盡梨花月又西。作者：納蘭性德《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》

43、臥看殘?jiān)律洗凹啞Ｗ髡撸豪钋逭铡稊偲其较场げ∑鹗捠拑婶W華》

44、酒賤常愁客少，月明多被云妨。作者：蘇軾《西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng)》

45、夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。作者：曹雪芹《香菱詠月·其二》

46、冷艷孤光照眼明，只欠些兒雪。作者：張孝祥《卜算子·雪月最相宜》

47、晚來(lái)風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。作者：朱敦儒《好事近·搖首出紅塵》

48、翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤(pán)。作者：曹雪芹《香菱詠月·其一》

49、響遏碧云近，香傳紅藕深。作者：袁枚《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》

50、娟娟月姊滿眉顰，更無(wú)奈、風(fēng)姨吹雨。作者：范成大《鵲橋仙·七夕》

51、月也異當(dāng)時(shí)，凄清照鬢絲。作者：納蘭性德《菩薩蠻·催花未歇花奴鼓》

52、此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。作者：王士禎《蝶戀花·和漱玉詞》

53、青雀西來(lái)，嫦娥報(bào)我，道佳期近矣。作者：文征明《念奴嬌·中秋對(duì)月》

54、雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。作者：李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

55、年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。作者：范仲淹《御街行·秋日懷舊》

56、解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。作者：曾鞏《詠柳·亂條猶未變初黃》

57、塵中見(jiàn)月心亦閑，況是清秋仙府間。作者：劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》

58、萬(wàn)籟生山，一星在水，鶴夢(mèng)疑重續(xù)。作者：厲鶚《百字令·月夜過(guò)七里灘》

59、月色穿簾風(fēng)入竹，倚屏雙黛愁時(shí)。作者：顧敻《臨江仙·月色穿簾風(fēng)入竹》

60、自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄弟離散，各在一處。作者：白居易《望月有感》

61、惆悵曉鶯殘?jiān)拢鄤e，從此隔音塵。作者：韋莊《荷葉杯·記得那年花下》

62、仰看星月觀云間，飛鴿晨鳴聲可憐，留連顧懷不能存。作者：曹丕《燕歌行》

63、鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時(shí)人欲去。作者：蘇軾《鵲橋仙·七夕送陳令舉》

64、月去疏簾才數(shù)尺，烏鵲驚飛，一片傷心白。作者：宋琬《蝶戀花·旅月懷人》

65、俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。作者：李白《宣州謝脁樓餞別校書(shū)叔云》

66、記得春樓當(dāng)日事，寫(xiě)向紅窗夜月前。作者：晏幾道《破陣子·柳下笙歌庭院》

67、今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前。作者：白居易《八月十五日夜湓亭望月》

68、丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。作者：張仲素《秋夜曲·丁丁漏水夜何長(zhǎng)》

69、黃金獅子乘高座，白玉麈尾談重玄。作者：李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》

70、青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。作者：李白《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》

描寫(xiě)月亮句子：

1、夜空中一彎銀鉤，灑下無(wú)限清輝。

2、彎彎月牙兒猶如一只銀亮小船。

3、新月如一只金色小舟泊在疏疏枝丫間。

4、月光，像一匹銀色柔紗，從窗口垂落下來(lái)。

5、月光穿過(guò)樹(shù)陰，漏下了一地閃閃爍爍碎玉。

6、月牙兒像姑娘眉毛，彎彎地掛在純凈空中。

7、半個(gè)月亮斜掛在一棵槐樹(shù)尖兒上，好像一瓣橘子。

8、圓月漸漸升高，她那銀盤(pán)似臉，流露著柔和笑容。

9、冷月高掛枝梢，寒風(fēng)把光禿禿樹(shù)枝，吹得呼呼直叫。

10、月亮姑娘升起來(lái)了，仿佛正悄悄地對(duì)身邊小星星說(shuō)話。

11、月亮升上來(lái)了，像是剛剛脫水而出玉輪冰盤(pán)，不染纖塵。

12、一彎新月像一把銀打鐮刀，從黑黝黝山峰上伸了出來(lái)。

13、月亮像飽經(jīng)風(fēng)霜老人，不緊不慢地梳理著白花花月光。

14、疲倦月亮躲進(jìn)了云層休息，只留下幾顆星星像是在放哨。

15、月亮斜掛在天空，笑盈盈，星星擠滿了銀河，眨巴著眼睛。

16、一彎新月升起來(lái)了，像只玉琢香蕉嵌在天幕上，漾著碧輝。

17、一輪杏黃色滿月，悄悄從山嘴處爬出來(lái)，把倒影投入湖水中。

18、月亮睜大眼睛，和藹地望著村落和田野，極像一只擦亮銅盤(pán)。

19、夜晚，滿月升起來(lái)了，一片寧?kù)o隨著銀霧般月光灑在大地上。

20、一彎新月高高掛在墨藍(lán)色天空，清澈如水光輝普照著大地。

21、十五圓月像一只雪球，鑲嵌在墨藍(lán)墨藍(lán)夜空上，顯得格外皎潔。

22、夜空掛滿了星星，月亮像一只釣魚(yú)小船，仿佛航行在寬闊銀色長(zhǎng)河里。

23、月亮像一個(gè)新娶來(lái)媳婦，剛剛從東天邊上來(lái)，就又羞答答地鉆進(jìn)樹(shù)葉子里藏起來(lái)。

24、夜晚明月似冰盤(pán)，清亮典雅；像明鏡，清明高貴；如寧潭，清澈純潔，美若天仙。

25、門(mén)外西邊林梢，掛著上弦月已經(jīng)變成一片金色西瓜，不再是一條彎彎眉毛。

26、月亮是那么明亮，把大地照得一片雪青，樹(shù)木、房屋、街道都像鍍上了一層水銀似。

27、一彎新月宛如一葉小舟，翹著尖尖船頭，在深夜靜湖中劃行，給我送來(lái)一片情思。

28、皎潔夜光隱藏著一絲憂愁思緒，可見(jiàn)今晚月光不是那么明亮，難怪有黯光入我室。

29、月牙兒下邊，柳梢上面，有一對(duì)星好像微笑仙女眼，逗著那歪歪月牙兒和輕擺柳枝。

30、獨(dú)自漫步在小巷，雪白路燈灑著醒目光，灰淡高空掛著月，燈光是亮，月光淡淡。

31、皎潔月光像銀色輕紗披在大地上，烏云不再唱獨(dú)角戲，早已羞得躲到一邊去了，沒(méi)有了蹤影……

32、月是故鄉(xiāng)明，海上升明月。皎潔月光里顯露出一幕幕濃濃故鄉(xiāng)風(fēng)情讓我如癡如醉，既憂傷則又歡喜。

33、月亮出海了。在騰空一瞬間，它仿佛猛地一跳，渾身披滿水花，讓多情大海把它沖洗得分外明麗和潔凈。

34、月亮漸漸升高，她身著白色紗衣，嫻靜而安詳，溫柔而大方。她那銀盤(pán)似臉透過(guò)柳梢，留下溫和笑容。

35、中秋是秋天節(jié)日，秋天是易產(chǎn)生愁緒季節(jié)，即使不是面對(duì)中秋圓月，一鉤殘?jiān)乱矔?huì)讓人萌發(fā)悠悠傷情。

36、初冬月光，又清又冷，淡淡，柔柔，如流水一般，穿過(guò)窗戶(hù)靜靜地瀉在房間里，將地板點(diǎn)綴得斑駁陸離。

37、窗外，皎潔月光一瀉千里，星星也不知什么時(shí)候鉆了出來(lái)，還眨著調(diào)皮眼睛，我臉上露出了燦爛笑容。

38、柔和似絮，輕如浮云，有深有淺，若有若無(wú)。不想玩下那樣濃艷，因而顯素雅；沒(méi)有夕照那么燦爛，因而更顯得哀愁。

39、細(xì)細(xì)密密月光就像一封封飄飛“星際特快專(zhuān)遞”，那是嫦娥姐姐邀請(qǐng)地球上小朋友去月宮分享她親手制作桂花糕。

40、林清玄也愿溫一壺月光下酒，在朦朧中沉醉。他們珍藏月光，珍惜這撩人心緒千古絕唱，因?yàn)橹挥性鹿饽苈?tīng)懂他們心聲。

41、月亮依然殘缺著懸掛在浦東夜空，顏色已漸漸蒼白了。月光照在水面上亮晶晶，黃浦江昏水在夜中也好像變成了青色一般。

42、月光是詩(shī)人心中酒相思。她情緒如練，長(zhǎng)短不絕；她忽痛忽悲，欲歌欲涕。那些描寫(xiě)月光詩(shī)歌，甜蜜中都有一絲銘心苦澀……

43、月亮千變?nèi)f化，有時(shí)彎彎像一個(gè)月亮船，有時(shí)圓圓像玉盤(pán)高高掛在天空，有時(shí)橢圓像一個(gè)雞蛋在呼呼大睡。它那潔白月光灑向大地。

44、月亮美真是難以形容，也許是皎潔，也許是明亮，也許是柔和，也許是朦朧，難怪從古至今，人們寫(xiě)下了千千萬(wàn)萬(wàn)首贊美月亮詩(shī)篇。

45、夏夜月亮山憑添一份靜謐之美！遠(yuǎn)山凝重，天空薄暮輕垂，暗藍(lán)星輝點(diǎn)點(diǎn)，路邊繁花竟香。月亮一如往日沉默，靜靜聆聽(tīng)情侶們愛(ài)心語(yǔ)！

46、其實(shí)，人生不就像月亮一樣嗎？只要你多幾分勇敢，多幾分堅(jiān)定，多幾分努力，就可以戰(zhàn)勝人生“暴雨”，就會(huì)像月亮一樣，擁有屬于自己十五夜。

47、月亮?xí)r而又像一位魔術(shù)師，一會(huì)兒圓得像玉盤(pán)，一會(huì)兒彎得像一把弓，一會(huì)兒又像一葉小船，一會(huì)兒又像一個(gè)蘋(píng)果被蟲(chóng)子咬了一口，真是變化多端，千姿百態(tài)。

48、月亮像彎彎銀鉤掛在樹(shù)梢上，朦朧夜色給大地罩上了一層輕紗，屋內(nèi)點(diǎn)點(diǎn)燈火映出光線與天際星光連成一片，朦朧中仿佛置身于浩瀚無(wú)垠天空中。

49、月光射在這些樹(shù)枝中間。樹(shù)葉閃爍，都反射出了一層銀色光輝。路上在那里交互閃動(dòng)是美麗銀色和黑影相交斑點(diǎn)。空氣里充滿著一種神秘膩香甜。

50、圓圓月亮皎潔明亮，如一盞夜燈掛在天上，給黑漆漆夜晚帶來(lái)了一絲光亮一絲溫暖。月兒緩緩上升，銀河隱退了，星星疏落了，夜空像水洗過(guò)似潔凈無(wú)暇。

51、初升彎月靜靜地掛在海濱公園上空，公園里諧趣園輕輕地托著彎月，大地安靜地入睡了，月光如水，瀉在公園小徑旁花生花葉子上，印出了一個(gè)個(gè)月亮。

52、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。惟有心中美好愿望，方可填補(bǔ)空虛落寞！月亮并不空虛，人們仰天一望，就可以看見(jiàn)它！

53、突然，一片云朵掩住了月兒那秀麗面容，月兒把清輝從云朵周邊映射出來(lái)，仿佛在四周鑲成了一個(gè)燦爛光環(huán)，光環(huán)托著云朵從月亮那秀美面龐上輕輕拂過(guò)……

54、月亮一直是那樣光彩照人，那樣獨(dú)一無(wú)二，那樣碩大無(wú)比，那樣令群星失色，她，就是大眾情人，男人偶像，八戒因她而犯戒，因她而下凡塵，當(dāng)然，這也是我月亮。

55、因?yàn)樵鹿鈵?ài)，那些個(gè)朦朧影子，才漸漸明朗起來(lái)。靜靜是山，高高是樹(shù)，平平是田野，彎彎是小徑，曲曲是小河，香香是菊花。那些深深淺淺便是村莊了。

56、月光像一曲扣人心弦旋律，是詩(shī)人心中永恒絕唱。月光像一壺甘冽清酒，釀時(shí)間越久，越發(fā)溢出醉人沉香。月光像一位知己，傾聽(tīng)你心絮語(yǔ)，給你最真誠(chéng)勸告。

57、清風(fēng)撫摸著多情月亮灣，這時(shí)水波微微泛起，好像月亮灣正在揉它那惺忪眼睛，它似乎看見(jiàn)了我們，湖面金光閃爍，月亮仙子媚眼頻飛，含羞帶嬌地迎接我們這些客人到來(lái)。

58、漸漸，月亮從橢圓形變成了整圓。圓月中有黑色影子，似天狗張大嘴巴準(zhǔn)備食月；若嫦娥在月宮中翩翩起舞，抖著絲綢彎著腰；又如張牙舞爪惡摩要撕開(kāi)月屏，從中奔出，真有趣兒！

59、適逢中秋之夜，我仰望天空，望見(jiàn)一輪圓月，天空中有層層清云，如煙似霧，彌蒙在月光下。月暈恰恰是這圓月與清云紅娘，牽于二者之間，淡淡點(diǎn)上一圈，既不喧賓奪主，又有萬(wàn)般嬌態(tài)。

60、忽然一種莫名銀白灑在了大地上，我抬頭一看，好不驚喜，啊，月亮，原來(lái)是月亮！月亮用她那皎潔光輝撫摸著大地，大地更有了一些嫵媚和神秘，我們也就少了一些恐懼，多了一些夢(mèng)幻。

61、我來(lái)屋外去賞月，可是月亮好似在和我玩兒捉迷藏，一會(huì)露出來(lái)，一會(huì)鉆進(jìn)云朵里，總是不讓我看見(jiàn)它。我等了半天它終于出來(lái)了。先開(kāi)始它是深黃色，然后慢慢變淡，最后完全是銀白色了。

62、青煙一般新月光輝，到處傾瀉起來(lái)，傾瀉到懸?guī)r斷壁上、山坡上、白巖角上，傾瀉到像手臂一樣伸展著樹(shù)枝上，或者是被裂縫侵蝕成斷巖上。一切都分明、清晰，一切都成了活生生了。

63、夜色深沉，月明星稀，萬(wàn)籟俱寂，涼風(fēng)習(xí)習(xí)。月華如水，頓時(shí)傾灑碎銀一地；秋蟲(chóng)奏樂(lè)，高一聲低一聲?shū)Q叫不息，好似彈奏著美妙而迷人樂(lè)曲，幾許鳴音，為初秋之夜平添了幾分靜謐，幾分神秘。

64、皓月像銀盤(pán)一般高懸在萬(wàn)里無(wú)云碧空里，帶著一絲寒意月光把秋江照得閃閃發(fā)光，坐在一葉扁舟之上，看天，天上光華燦爛，看水，碧空皓月俱收一江之中，正是那種“月光如水水明天”意境。

65、月亮從不像太陽(yáng)一樣火急火燎地把熾熱光輝灑向大地；也不像風(fēng)一樣忽急忽緩工作；更不像云兒一樣懶洋洋在天空飄蕩。月亮總是柔柔地注視著大地，在星星襯托下，輕輕地向我們“微笑”。

66、冬天夜晚，一輪圓月影子，幾點(diǎn)稀疏星光，加上近地面人家樓房窗戶(hù)間流溢出來(lái)萬(wàn)家燈火，在天光云影和人間煙火混雜中，抬頭俯仰之間，自然生發(fā)出頭腦中關(guān)于天地人合一溫馨與酣暢！

67、夜晚月亮是戴著面紗美人，明眸皓齒，明亮淡雅，站在小路上，仿佛身上披了一層銀紗。黑色天，深邃讓人害怕，難道它真比傳說(shuō)中嫦娥更漂亮嗎？我不知道，可是曾經(jīng)跌落流星知道。

68、在月亮淡黃柔和光輝下，房舍輪廓漸漸可見(jiàn)了，道路清晰可辨了，世界亮得美妙而可愛(ài)起來(lái)了。夜變得寧?kù)o變得祥和，變得令人神往了。人們都出來(lái)了，或散步或賞月或促膝夜談，笑看風(fēng)云，樂(lè)不思眠。

69、今晚年明月，圓圓掛在天空，就像農(nóng)歷八月十五中秋節(jié)晚上月亮。幾朵灰白色云繞在她身邊，宛如仙人在翩翩起舞，膠結(jié)月亮給大地披上了銀灰色衣服，無(wú)論太陽(yáng)多么輝煌，也不如月亮那么清澈。

70、每天夜晚，都能看見(jiàn)皎潔明月高掛在天邊，彎彎，似女子細(xì)眉。到了今天，那月亮還是只成了個(gè)近似半圓，離月圓應(yīng)該還有一些時(shí)日吧。我站在窗邊，抬頭望著窗外這半個(gè)月亮，覺(jué)得心曠神怡，產(chǎn)生無(wú)盡遐想。

71、那一晚月亮好美，是否又是月圓了。我不喜歡街上霓虹燈，我不喜歡庸倦吵雜聲，我只喜歡不甚柔和月光。灑在樹(shù)林間，灑在華屋頂，給大地鍍上了金華，給芙蓉籠上了輕紗。我知道你愛(ài)他，蟾光不曾落在我心上。

72、幾根枝干組成了一個(gè)近似正方形，而月亮則恰好處在中間，像是給一幅完美圖畫(huà)加上了框。仔細(xì)一看，皎潔月光和天空深藍(lán)顏色在框內(nèi)相照映，好像月亮被定格一樣。沒(méi)想到，皎潔月光和天空深藍(lán)顏色，竟搭配得如此美妙。

73、月色是淡淡，并沒(méi)有荷塘襯托。料想沒(méi)有荷塘月色，應(yīng)該有另一番風(fēng)味。這兒有昏暗街燈，沒(méi)有行人，隱隱約約地透出幾分蒼涼。這景致，頗讓我想起了“枯藤老樹(shù)昏鴉，斷層人在天涯”氣息。感覺(jué)雖極相似，但景況卻著實(shí)不同。

74、月下景色也美呀！樹(shù)葉篩下點(diǎn)點(diǎn)月光，月亮在溪水中跳動(dòng)著，月亮好像向它們?yōu)⑾曼c(diǎn)點(diǎn)銀白色粉末，這令我想起“明月松間照，清泉石上流”美景，更有“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”意境，又如“煙籠寒水月籠沙”般令人陶醉。

75、終于有機(jī)會(huì)到了月亮灣。清晨，在朝陽(yáng)拉出一片淡紅中湖水顯得五彩斑斕，我們悄悄地走進(jìn)月亮灣，好像怕把月亮灣月亮給嚇跑似。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，月亮灣在晨霧籠罩下就像披上了一件華麗綢衫，輕輕，柔柔，好似一位多情月亮仙子。

76、晚上，閑來(lái)無(wú)事，實(shí)在無(wú)聊，于是一個(gè)人就漫步學(xué)校后面小樹(shù)林中，獨(dú)自去享受那夜色之美。抬頭望著寂靜夜空，可愛(ài)月亮從樹(shù)梢后慢慢地爬上半空，光亮、圓潤(rùn)，像一塊玉琢盤(pán)子。溫柔月光如流水般傾瀉而下，仿佛滑過(guò)一曲悅耳琴聲。

77、月亮美麗讓我憧憬，憧憬那屬于自己寧?kù)o，憧憬那一輪明月，有了這份憧憬，我也不想再奢求什么了。夜深了，她越來(lái)越亮，今晚，她蜷縮著身子，或許在沉思，又或許已安然入睡，世間萬(wàn)物都有猜不透一面，而那一面，總隱藏得很深很深……

78、月亮升上了夜空，就換下了紅衣裳，穿上了綠裙子，看上去綠瑩瑩，像一塊翡翠，明亮地掛在夜空中。看，那皎潔月色，朦朦朧朧，月光如水，從天上直瀉下來(lái)，像一道道瀑布。星星正在和云朵玩捉迷藏游戲，月亮也與他們玩耍起來(lái)，他們玩得多開(kāi)心呀！

79、看著窗外月色是這樣柔和，思念卻是如此沉重，淡淡，靜靜，你俊朗面龐在我腦海里像洪水般席卷而來(lái)，仿佛你氣息還在身邊，不曾離去。常常幻想你還在身邊，假裝那美好時(shí)光我們不曾揮手告別，但我們終就逃不過(guò)命運(yùn)齒輪，愛(ài)被埋葬在現(xiàn)實(shí)中。

80、月色如水，灑落青青荷塘，青蓮之上舞動(dòng)著媃媚霓裳。是誰(shuí)？把心事在夜色下徜徉，碧波輕點(diǎn)，蕩開(kāi)了不可觸摸憂傷。隨風(fēng)曼舞輕搖，月色下依舊演繹著一色荷香，青葉盤(pán)坐青蛙，用嘹亮歌聲唱著那首亙古不變心謠，月光下依稀可見(jiàn)著，那些斑駁往昔！

第二篇：描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

1.野曠天低樹(shù)，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)

2.明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)

3．舉杯邀明月，對(duì)影成三人。(李白：《月下獨(dú)酌》)

4．小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。(李白：《古朗月行》)

5．深林人不知，明月來(lái)相照。(王維：《竹里館》)

6．月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。(王維：《鳥(niǎo)鳴澗》)

7．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》)

8．秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。(王昌齡：《出塞》)

9.明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。－－李白《關(guān)山月》

10.床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。－－李白《靜夜思》

11.海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思！－－張九齡《望月懷遠(yuǎn)》12.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。－－杜甫《月夜憶舍弟》

月亮的雅稱(chēng)

嬋娟 望舒 纖維 金波 玉弓 桂殿 團(tuán)扇

玉桂 銀臺(tái) 五羊 夜光 清光 太清 蟾

蟾蜍 玉蟾 霜蟾 素蟾 冰蟾 銀蟾 瑤蟾

蟾宮 皓蟾 金魄 圓蟾 金蟾 蟾魄 素魄

圓魄 冰魄 桂魄 瑤魄 玉盤(pán) 金盤(pán) 銀盤(pán)

圓盤(pán) 廣寒 霜盤(pán) 水晶盤(pán) 白玉盤(pán) 金鏡 玉鏡

圓鏡 寒鏡 秦鏡 瑤鏡 金輪 銀輪 玉輪

圓輪 冰輪 霜輪 孤輪 斜輪 玉兔 玉鉤

銀鉤 垂鉤 懸鉤 金兔 白兔 圓兔 蛾眉

懸弓 妲蛾 素娥 丹桂 廣寒宮

嬋娟：蘇軾《水調(diào)歌頭》：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”

桂魄：蘇軾《念奴嬌·中秋》：“桂魄飛來(lái)光射處，冷侵一天秋碧。”

玉輪：李賀《夢(mèng)天》：“玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。”

玉蟾：方千《中秋月》：“良宵煙靄外，三五玉蟾秋。”

蟾蜍：賈島《憶江上吳處士》：“閩國(guó)揚(yáng)帆去。蟾蜍云復(fù)團(tuán)》。”

玉盤(pán)：李群玉《中秋君山看月》：“汗浸鋪澄碧，朦朧吐玉盤(pán)。”

冰鏡：孔平仲《玩月》：“團(tuán)團(tuán)冰鏡葉清輝。”

冰鑒：元稹《月》：“絳河冰鑒朗，黃道玉輪巍。”

冰輪：范成大《殘夜至峰頂上》：“冰輪未肯去，相看尚團(tuán)團(tuán)。”

桂宮：沈約《登臺(tái)望秋月》：“桂宮裊裊落桂枝，露寒凄凄凝白霜。”

玉兔：辛棄疾《滿江紅·中秋》：“著意登樓瞻玉兔，何人張幕遮銀闕。”

夜光：屈原《楚辭·天問(wèn)》：“夜光何德，死則又有？”

月亮的雅稱(chēng) 月球在我國(guó)古代詩(shī)文中有許多有趣的美稱(chēng)：

玉兔(著意登樓瞻玉兔，何人張幕遮銀闕——辛棄疾)

夜光(夜光何德，死則又育?——屈原)

素娥(素娥即月亮之別稱(chēng)——《幼學(xué)瓊林》)

冰輪(玉鉤定誰(shuí)掛，冰輪了無(wú)轍——陸游)

玉輪(玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞相逢桂香陌——李賀)

玉蟾(涼宵煙靄外，三五玉蟾秋——方干)

桂魄(桂魄飛來(lái)光射處，冷浸一天秋碧——蘇軾)

蟾蜍(閩國(guó)揚(yáng)帆去，蟾蜍虧復(fù)團(tuán)——賈島)

顧兔(陽(yáng)烏未出谷，顧兔半藏身——李白)嬋娟(但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟——蘇軾)

此外，月球還有許多別致的雅號(hào)，如玉弓、玉桂、玉盤(pán)、玉鉤、玉鏡、冰鏡、廣寒宮、嫦娥、玉羊等。

外國(guó)人對(duì)月亮的稱(chēng)呼：古敘利亞人稱(chēng)月亮為“阿斯泰羅”女神；古羅馬人稱(chēng)月亮為“狄安娜”女神；古希臘人稱(chēng)月亮為“阿爾忒彌斯”女神。

第三篇：描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

1、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

2、今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。____李白《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》

3、海上生明月，天涯共此時(shí)。____張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

4、月上柳梢頭，人約黃昏后。____歐陽(yáng)修《生查子·元夕》

5、二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？____杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

6、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。____杜甫《月夜憶舍弟》

7、滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。____李商隱《錦瑟》

8、明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。____蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

9、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

10、日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。____李白《長(zhǎng)相思·其二》

11、云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

12、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？____王安石《泊船瓜洲》

13、大漠沙如雪，燕山月似鉤。____李賀《馬詩(shī)二十三首·其五》

14、明月松間照，清泉石上流。____王維《山居秋暝》

15、李白如今已仙去，月在青天幾圓缺？____唐寅《把酒對(duì)月歌》

16、月兒彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁。____佚名《月兒彎彎照九州》

17、無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。____李煜《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》

18、今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆___柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》

19、缺月掛疏桐，漏斷人初靜。____蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》

20、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。____張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》

21、峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。____李白《峨眉山月歌》

22、當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。____晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

23、舉杯邀明月，對(duì)影成三人。____李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

24、明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶(hù)。____晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

25、星垂平野闊，月涌大江流。____杜甫《旅夜書(shū)懷》

26、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。____杜牧《泊秦淮》

27、明月出天山，蒼茫云海間。____李白《關(guān)山月》

28、暮云收盡溢清寒。銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán)。____蘇軾《陽(yáng)關(guān)曲 / 中秋月》

29、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》

30、此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。____蘇軾《陽(yáng)關(guān)曲 / 中秋月》

31、月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。____查慎行《舟夜書(shū)所見(jiàn)》

32、且就洞庭賒月色，將船買(mǎi)酒白云邊。____李白《游洞庭湖五首·其二》

33、野曠天低樹(shù)，江清月近人。____孟浩然《宿建德江》

34、酒賤常愁客少，月明多被云妨。____蘇軾《西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng)》

35、明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。____范仲淹《蘇幕遮·懷舊》

36、共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。____白居易《望月有感》

37、今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。____王建《十五夜望月寄杜郎中》

38、落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。____黃庭堅(jiān)《登快閣》

39、涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。____戴叔倫《蘭溪棹歌》

40、琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。____晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

41、月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。____王維《鳥(niǎo)鳴澗》

42、月黑雁飛高，單于夜遁逃。____盧綸《和張仆射塞下曲·其三》

43、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。____李商隱《霜月》

44、獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。____趙嘏《江樓舊感》

45、雙星何事今宵會(huì)，遺我庭前月一鉤。____德容《七夕二首·其一》

46、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。____李白《渡荊門(mén)送別》

47、深林人不知，明月來(lái)相照。____王維《竹里館》

48、三更月。中庭恰照梨花雪。____賀鑄《子夜歌·三更月》

49、西北望鄉(xiāng)何處是，東南見(jiàn)月幾回圓。____白居易《八月十五日夜湓亭望月》 50、云盡月如練，水涼風(fēng)似秋。____歐陽(yáng)詹《荊南夏夜水樓懷昭丘直上人云夢(mèng)李莘》

51、何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。____蘇軾《記承天寺夜游 / 記承天夜游》

52、唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。____李白《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》

53、不似秋光，只與離人照斷腸。____蘇軾《減字木蘭花·春月》

54、可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。____蘇軾《西江月·頃在黃州》

55、高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。____王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》

56、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

57、可憐今夕月，向何處、去悠悠。____辛棄疾《木蘭花慢·中秋飲酒將旦客謂前人詩(shī)詞有賦待月無(wú)送月者因用天問(wèn)體賦》

58、片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。____杜甫《江漢》

59、雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。____溫庭筠《瑤瑟怨》

60、獨(dú)出前門(mén)望野田，月明蕎麥花如雪。____白居易《村夜》

61、云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴？天容海色本澄清。____蘇軾《六月二十日夜渡海》

62、明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。____蘇軾《永遇樂(lè)·彭城夜宿燕子樓》 63、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。____李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》 64、淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。____姜夔《踏莎行·自沔東來(lái)》

65、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。____蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》 66、江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。____張若虛《春江花月夜》

67、白云千里萬(wàn)里，明月前溪后溪。____劉長(zhǎng)卿《謫仙怨·晴川落日初低》 68、可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。____白居易《暮江吟》

69、憶對(duì)中秋丹桂叢。花在杯中。月在杯中。____辛棄疾《一剪梅·中秋元月》 70、水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。____薛濤《送友人》

71、半天涼月色，一笛酒人心。____袁枚《夜過(guò)借園見(jiàn)主人坐月下吹笛》

72、桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。____文征明《念奴嬌·中秋對(duì)月》

73、春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。____王安石《春夜》

74、我歌月徘徊，我舞影零亂。____李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

75、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。____秦觀《納涼》

76、山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。____白居易《憶江南·江南憶》

77、小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。____李白《古朗月行》

78、長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。____李白《子夜吳歌·秋歌》

79、淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。____劉禹錫《金陵五題·石頭城》 80、笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。____司馬光《西江月·寶髻松松挽就》 81、靜夜沉沉，浮光靄靄，冷浸溶溶月。____丘處機(jī)《無(wú)俗念·靈虛宮梨花詞》 82、山高月小，水落石出。____蘇軾《后赤壁賦》

83、日色已盡花含煙，月明欲素愁不眠。____李白《長(zhǎng)相思三首·其二》

84、星月皎潔，明河在天，四無(wú)人聲，聲在樹(shù)間。____歐陽(yáng)修《秋聲賦》

85、邊月隨弓影，胡霜拂劍花。____李白《塞下曲六首》

86、風(fēng)吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。____白居易《江樓夕望招客》

87、細(xì)雨春蕪上林苑，頹垣夜月洛陽(yáng)宮。____陸游《書(shū)憤五首·其二》

88、湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。____劉禹錫《望洞庭》

89、晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。____李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》 90、床前明月光，疑是地上霜。____李白《靜夜思》

91、家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬(wàn)條。____林杰《乞巧》 92、暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)。____蘇味道《正月十五夜》

93、夜闌風(fēng)靜欲歸時(shí)，惟有一江明月碧琉璃。____蘇軾《虞美人·有美堂贈(zèng)述古》 94、傷心千古，秦淮一片明月！____薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

95、今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。____杜甫《月夜》

96、吹燈窗更明，月照一天雪。____袁枚《十二月十五夜》

97、明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。____曹丕《燕歌行二首·其一》

98、回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。____李益《夜上受降城聞笛》

99、朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。____李清照《多麗·詠白菊》

100、山光忽西落，池月漸東上。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》

第四篇：描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

借月亮表達(dá)思念之情的詩(shī)句：

望月懷遠(yuǎn) 張九齡

海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。

不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

【詩(shī)文解釋】 海上升起了一輪明月，遠(yuǎn)在天涯的人與我同樣望月，思念對(duì)方。多情的人埋怨漫漫長(zhǎng)夜，整個(gè)晚上想念親人。熄滅蠟燭憐愛(ài)這滿屋的月光，披上衣服覺(jué)得露水漸漸重了。不能把這滿手的月光贈(zèng)給你，還是回去睡覺(jué)吧，希望與你在夢(mèng)里相見(jiàn)。

這是一首望月懷人的詩(shī)。由望月引起相思，竟徹夜不眠，月光是引起相思的原因，又是相思的見(jiàn)證。詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)主人公的動(dòng)作表達(dá)了主人公的內(nèi)心情感。全詩(shī)意境雄渾而又幽清，語(yǔ)言形象真切，情與景有機(jī)地交融在一起，溫婉纏綿，回味無(wú)窮。

唐詩(shī)《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜；

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

這首詩(shī)寫(xiě)的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。

詩(shī)的前兩句，是寫(xiě)詩(shī)人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出詩(shī)人飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。

詩(shī)的后兩句，則是通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫(huà)，深化思鄉(xiāng)之情。“望”字照應(yīng)了前句的“疑”字，表明詩(shī)人已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句。“低頭”這一動(dòng)作描畫(huà)出詩(shī)人完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事??無(wú)不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。

《十五夜望月》 作者：王建 年代：唐

中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？ 題中的“十五夜”，結(jié)合三、四兩句來(lái)看，應(yīng)指中秋之夜。詩(shī)題，《全唐詩(shī)》作《十五夜望月寄杜郎中》。杜郎中，名不詳，其友。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首。明月當(dāng)空，難道只有詩(shī)人獨(dú)自在那里凝神注望嗎？普天之下，有誰(shuí)不在低回賞月，神馳意遠(yuǎn)呢？于是，水到渠成，吟出了“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家”。前兩句寫(xiě)景，不帶一個(gè)“月”字；第三句才明點(diǎn)望月，而且推己及人，擴(kuò)大了望月者的范圍。但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩(shī)人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時(shí)候，詩(shī)人卻并不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問(wèn)語(yǔ)氣：不知那茫茫的秋思會(huì)落在誰(shuí)的一邊（“誰(shuí)家”，就是“誰(shuí)”，“家”是語(yǔ)尾助詞，無(wú)實(shí)義）。明明是自己在懷人，偏偏說(shuō)“秋思落誰(shuí)家”，這就將詩(shī)人對(duì)月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉。似乎秋思唯詩(shī)人獨(dú)有，別人盡管也在望月，卻并無(wú)秋思可言。這真是無(wú)理之極，然而愈顯出詩(shī)人情癡，手法確實(shí)高妙。

泊船瓜洲 宋 王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

這首詩(shī)描繪了詩(shī)人思念家鄉(xiāng)的感情，意思是：鐘山很近，只隔著一條長(zhǎng)江和幾處青山，可我正一路北上，離家卻要越來(lái)越遠(yuǎn)。現(xiàn)在正是早春二月，春風(fēng)吹拂，春草萌生，過(guò)不了多久，就會(huì)綠透江南岸邊。美好的春光喚起了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情，他遙望明月，深情地問(wèn)道：你什么時(shí)候才能照著我重歸故里？

月夜憶舍弟

作者：杜甫 年代：唐

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

戍樓上更鼓咚咚響，道路上行人無(wú)影蹤。邊城荒蕪秋風(fēng)涼，只聽(tīng)見(jiàn)孤雁哀鳴。今夜霜露格外白，仍是故鄉(xiāng)的親切,月亮也是故鄉(xiāng)的明亮。兄弟離散各一方，家已殘破，生死消息何處尋？書(shū)信久已不能抵，何況戰(zhàn)火還沒(méi)有停息。

以上四句信手揮寫(xiě)，若不經(jīng)意，看似與憶弟無(wú)關(guān)，其實(shí)不然。不僅望月懷鄉(xiāng)寫(xiě)出“憶”，就是聞戍鼓，聽(tīng)雁聲，見(jiàn)寒露，也無(wú)不使作者感物傷懷，引起思念之情。實(shí)乃字字憶弟，句句有情。

詩(shī)由望月轉(zhuǎn)入抒情，過(guò)渡十分自然。月光常會(huì)引人遐想，更容易勾起思鄉(xiāng)之念。詩(shī)人今遭逢離亂，又在這清冷的月夜，自然更是別有一番滋味在心頭。在他的綿綿愁思中夾雜著生離死別的焦慮不安，語(yǔ)氣也分外沉痛。

.月下獨(dú)酌 李白

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。描寫(xiě)詩(shī)人在月夜與“我外之我”的影子及月亮一同暢飲的情景，以奇特的構(gòu)思、浪漫的想象，深刻地表現(xiàn)出詩(shī)人的獨(dú)斟獨(dú)酌，及舉目無(wú)知音的孤獨(dú)之情。

《關(guān)山月》 李白 明月出關(guān)山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。

這首詩(shī)描繪了邊塞的風(fēng)光，戍卒的遭遇，更深一層轉(zhuǎn)入戍卒與思婦兩地相思的痛苦。開(kāi)頭的描繪都是為后面作渲染和鋪墊，而側(cè)重寫(xiě)望月引起的情思。

《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

李白

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

我要把一腔愁思托之明月，以其為中介，隨風(fēng)一直飄到夜郎西。表達(dá)美好祝愿的詩(shī)句

水調(diào)歌頭

蘇軾

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕、今夕是何年？

我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒．起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨、何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共蟬娟。

人間有悲歡離合，月亮?xí)幥鐖A缺，這種事情自古以來(lái)就很難完美無(wú)憾。

只希望自己的親人、朋友能夠身體健康、開(kāi)心，即便是相隔千里，也可以共同看見(jiàn)天上的月亮。

李白的《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》 俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。

我們都滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月 他想攀明月，又想攬明月，都表現(xiàn)了他對(duì)于光明的向往。

山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。

新雨過(guò)后山谷里空曠清新，深秋傍晚的天氣特別涼爽。明月映照著幽靜的松林間，清澈的泉水在碧石上流淌。竹林中少女喧笑洗衣歸來(lái)，蓮葉晃動(dòng)處漁船輕輕搖蕩。春天的美景雖然已經(jīng)消歇，眼前的秋景足以令人留連。這首詩(shī)為山水名篇，于詩(shī)情畫(huà)意之中寄托著詩(shī)人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。

寫(xiě)景達(dá)意的詩(shī)句

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。渡荊門(mén)送別

李白

詩(shī)人遠(yuǎn)渡荊門(mén)，眼望一派壯麗的大好河山，心生豪放。抒發(fā)了自己的胸懷與進(jìn)取精神，生氣勃勃，意氣風(fēng)發(fā)。詩(shī)的前三聯(lián)描寫(xiě)的是渡過(guò)荊門(mén)山時(shí)詩(shī)人所看到的奇妙美景。最后一聯(lián)寫(xiě)的是詩(shī)人在欣賞荊門(mén)一帶的風(fēng)光時(shí)，面對(duì)那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，所產(chǎn)生的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)人沒(méi)有直接說(shuō)自己思念故鄉(xiāng)，而說(shuō)故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行，從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，愈發(fā)顯出自己對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

全詩(shī)想像瑰麗，意境高遠(yuǎn)，充滿了生活的光彩。

玉階怨

李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月

玉石砌的臺(tái)階上生起了露水，深夜獨(dú)立很久，露水浸濕了羅襪。回房放下水晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。

峨眉山月歌

李白

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

《峨眉山月歌》是一首七言絕句，是年輕的李白初離蜀地時(shí)的作品，大約作于725年（開(kāi)元十三年的時(shí)候）以前，描寫(xiě)了一幅峨眉山夜間的優(yōu)美景象。在一個(gè)云淡風(fēng)清的秋夜，詩(shī)人從平羌江乘舟而下，峨眉山上的半輪秋月懸掛在幽美靜謐的夜空，皎潔的月影倒映在靜靜流淌的江水中，伴隨著詩(shī)人遠(yuǎn)去的行舟，和江水一起流向遠(yuǎn)方

《酬張少府》 作者：[唐]王維 松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。

在幽靜的松林中，我敞開(kāi)衣襟，端坐彈琴。風(fēng)吹起解開(kāi)的衣帶，翩翩揚(yáng)揚(yáng)；只有山上的明月來(lái)欣賞我的琴聲，何等自在瀟灑。

盧綸的《塞下曲》

月黑雁飛高，單于夜遁逃。本詩(shī)情景交融。敵軍是在“月黑雁飛高”的情景下潰逃的，將軍是在“大雪滿弓刀”的情景下準(zhǔn)備追擊的。一逃一追的氣氛有力地渲染出來(lái)了。全詩(shī)沒(méi)有寫(xiě)冒雪追敵的過(guò)程，也沒(méi)有直接寫(xiě)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，但留給人們的想象是非常豐富的。

李煜的《相見(jiàn)歡》

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。

“……月如鉤，寂寞梧桐深院,鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見(jiàn)之景。仰視天空，缺月如鉤。“如鉤”不僅寫(xiě)出月形，表明時(shí)令，而且意味深長(zhǎng)：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無(wú)數(shù)次的陰晴圓缺，見(jiàn)證了人世間無(wú)數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨

“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”出自唐代詩(shī)人白居易的古詩(shī)作品《暮江吟》 一道余輝鋪在江面上，在陽(yáng)光的照射下，波光粼粼，金光閃閃。江水一半呈現(xiàn)出深深的碧綠，一半呈現(xiàn)出殷紅。更讓人憐愛(ài)的是九月涼露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一彎新月仿佛是一張精致的弓。

“野曠天低樹(shù)，江清月近人”出自唐代詩(shī)人孟浩然的古詩(shī)作品《宿建德江》

原野空曠，遠(yuǎn)處的天空好像比近處的樹(shù)還低，江水十分清澈，映照的月亮仿佛與人更親近。

《竹里館》王維

深林人不知，明月來(lái)相照

自己僻居深林之中，也并不為此感到孤獨(dú)，因?yàn)槟且惠嗮嵉脑铝吝€在時(shí)時(shí)照耀自己。這里使用了擬人化的手法，把傾灑著銀輝的一輪明月當(dāng)成心心相印的知己朋友，顯示出詩(shī)人新穎而獨(dú)到的想象力。全詩(shī)的格調(diào)幽靜閑遠(yuǎn)，仿佛詩(shī)人的心境與自然的景致全部融為一體了。

望洞庭 劉禹錫

湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺

林木蔥蘢的洞庭山聳立在泛著白光的洞庭湖里，就像白銀盤(pán)里的一只青螺。

1、床前明月光，疑是地上霜。李白

2、舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。李白

3、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。李白

4、舉杯邀明月，對(duì)影成三人。李白

5、長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。李白

6、明月出天山，蒼茫云海間。李白

7、醉月頻中圣，迷花不事君。李白

8、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。李白

9、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。李白

10、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。

11、峨嵋山月半輪秋，影入平羌江水流。李白

12、松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。王

13、深林人不知，明月來(lái)相照。王維

14、明月松間照，清泉石上流。王

16、月黑雁飛高，單于夜遁逃。盧綸

17、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。杜甫

18、星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。杜甫、19、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。陶淵明

20、無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。李煜

21、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。辛棄疾

22、可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。白居易

23、一彈流水一彈月，半入江風(fēng)半入云。對(duì)聯(lián)

24、更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。劉方平

25、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。李商隱

26、會(huì)挽雕弓如滿月，西北望射天狼。蘇軾

27、庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。1．床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

(李白：《靜夜思》)2．野曠天低樹(shù)，江清月近人。

(孟浩然：《宿建德江》)3．明月松間照，清泉石上流。

(王維：《山居秋瞑》)4．月黑雁飛高，單于夜遁逃。

(盧綸：《塞下曲》)5．舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

(李白：《月下獨(dú)酌》)6．小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。

(李白：《古朗月行》)7．深林人不知，明月來(lái)相照。

(王維：《竹里館》)

蘇軾

．月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

(王維：《鳥(niǎo)鳴澗》)9．明月幾時(shí)有？

把酒問(wèn)青天。

……

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。

(蘇軾：《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》)10.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

(王昌齡：《出塞》)11.可憐九月初三夜, 露似珍珠月似弓.（白居易：《暮江吟》）

12.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

(杜甫：《月夜憶舍弟》)13.明月松間照，清泉石上流。

(王維的:《山居秋暝》)14.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

(李白：《送孟浩然之廣陵》)15明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

（辛棄疾〈西江月·夜行黃沙道中〉）

16.小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

（李煜：《虞美人》）

17.卻下水精簾，玲瓏望秋月.（李白：〈玉階怨〉）

18.多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)，人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。

(蘇軾 <念奴嬌大江東去>)

19.海上生明月，天涯共此時(shí)。

(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)20.曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。

（李商隱《無(wú)題》）

21.雞聲茅店月，人跡板橋霜。

(溫庭筠<商山早行>)22.深林人不知，明月來(lái)相照。

(王維：《竹里館》)23.湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。

(劉禹錫：《望洞庭》)

李白《靜夜思》中的鄉(xiāng)情，就是這樣生發(fā)出來(lái)的，“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”，當(dāng)詩(shī)人“舉頭望明月”時(shí)，一縷鄉(xiāng)思便從心頭油然升起了。這樣一個(gè)鄉(xiāng)思引動(dòng)的過(guò)程，不但人們很容易理解，而且不少人都親自體驗(yàn)過(guò)，這就突破了詩(shī)人與讀者之間因生活經(jīng)驗(yàn)不同可能產(chǎn)生的感情上的隔膜，因而千百年來(lái)，深受人們的喜愛(ài)。詩(shī)中的月亮已不再是純客觀的物象，而是浸染了詩(shī)人感情的意象了。李白的詩(shī)作中，有大量都是詠月的詩(shī)歌，如:“我寄愁心與明月，隨風(fēng)只到夜郎西”(李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)；“孤燈不明思欲絕，卷幃望月空長(zhǎng)嘆”（李白《長(zhǎng)相思》）；“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”（李白《月下獨(dú)酌》）；“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。”（李白《渡荊門(mén)送別》）等。其他以月寄托相思之情

明月在詩(shī)人筆下，雖也常表現(xiàn)為自然月的屬性，但更多的時(shí)候卻被賦予了豐富而深邃的象征意義。因此，明月被詩(shī)人高度人格化，賦予其以人的思想感情。“冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼”（《夜坐吟》），“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮

一段愁”，“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人”（《長(zhǎng)門(mén)怨二首》），“落月低軒窺燭盡，飛花落戶(hù)笑床空”（《春怨》），詩(shī)人將明月人格化，將其寫(xiě)成有人的思想感情的精靈。通過(guò)它來(lái)表現(xiàn)宮女、思婦的對(duì)月傷懷念人，使詩(shī)作更生動(dòng)活潑，也更見(jiàn)情趣，表現(xiàn)出一種特有的藝術(shù)魅力。誠(chéng)如張福慶先生指出的那樣：“每當(dāng)詩(shī)人寫(xiě)到明月時(shí)，常常是把月當(dāng)作友人、親人和戀人，把自己的感情向它傾訴，用自己的心靈與它交流，像孩子一樣天真無(wú)邪、毫不掩飾地向它敞開(kāi)自己的心扉，用最純潔、最真誠(chéng)、最熱烈的情感去擁抱明月。”〔4〕（pp.166-167）也由此而反映出詩(shī)人不茍同于世俗的高潔人格。李白詩(shī)中之月的象征意義主要有如下幾個(gè)方面，筆者就此略作闡說(shuō)。

以明月象征美人和戀情。古代，人們認(rèn)為日為陽(yáng)，故曰太陽(yáng)；月為陰，故曰太陰。因此，人們常用月來(lái)形容女子容貌、體態(tài)與情操之美，如人們常說(shuō)的“花容月貌”、“閉月羞花”等。在《詩(shī)經(jīng)·月出》中就有“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮”的歌詠，以皎潔的月亮襯托女子的清純與美麗。李白詩(shī)中月之意象也多有這種象征、比喻意。如“眉目艷皎月，一笑傾城歡”（《古風(fēng)》二十六），用比喻和夸張的筆法寫(xiě)女子的美麗無(wú)比；“閣道步行月，美人愁煙空”（《上之回》），寫(xiě)宮中一女子于夜深人靜之時(shí)，在“樓臺(tái)與天通”的閣道上踏著月色徘徊，其憂愁的是對(duì)君王臨幸的愿望一次次地化為泡影，表現(xiàn)出一位縹緲?biāo)粕裣傻某蠲廊诵蜗螅灰栽轮岘嚕r人之幽怨，從反處著筆，不落言筌。“銜杯映歌扇，似月云中見(jiàn)”（《相逢行》），既以月比人，又將人比月。寫(xiě)歌女用歌扇遮面的嬌羞貌，恰似時(shí)而云翳霧罩、時(shí)而半露嬌面的云中美月。“翠娥嬋娟初月輝，美人更唱舞羅衣”（《憶舊游》），寫(xiě)歌女美麗超凡脫俗，猶如新月之清輝，而且舞藝出眾，歌聲甜美，“清風(fēng)吹歌入空去，歌曲自繞行云飛”（同上）。實(shí)際上這也反映出人世間最美好的感情，即戀情，略此不贅。

以明月象征對(duì)故鄉(xiāng)、親人、友人的思念之情。詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、親人，常年漂泊在外，不免對(duì)月而頓生思家念遠(yuǎn)之情。“天借一明月，飛來(lái)碧云端。故鄉(xiāng)不可見(jiàn)，腸斷正西看。”（《游秋浦白笴陂二首》），對(duì)明月而思念家鄉(xiāng)和親人，感情深沉。《靜夜思》也正是這樣一首留傳千古的詠月名作。詩(shī)人深感“崖傾月難圓”（《安陸白兆山》），故“月華若夜雪，見(jiàn)此令人思”（《秋山寄衛(wèi)慰》），因月而思念親人和友人。“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”（《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》）詩(shī)人把對(duì)朋友的一腔深情化作奇思妙想，請(qǐng)明月代自己去夜郎探望慰問(wèn)朋友，傳達(dá)自己對(duì)老友誠(chéng)摯的關(guān)切之情。堪稱(chēng)借詠月抒寫(xiě)友情的千古絕唱。李白的偉大，還在于他常把自己的這種個(gè)人之私情推而廣之地來(lái)表現(xiàn)天下所有人的共同思想感情，特別是月下邊地征夫的思家念遠(yuǎn)之情，如：“邊月隨弓影，胡劍拂霜花”（《塞下曲》其五），“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”（《子夜吳歌》）寫(xiě)長(zhǎng)安城中的思婦乘著月色，忙著趕制寒衣，以寄送給在邊地的丈夫。她們渴望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，好讓丈夫早日回到家中，抒發(fā)月夜思念丈夫的一腔深情。詩(shī)人表達(dá)的正是人民大眾的這樣一種共同的心聲與呼聲。

以明月象征自己對(duì)人生理想的執(zhí)著追求。詩(shī)人曾有著“濟(jì)蒼生”、“安社稷”、“憂黎元”的遠(yuǎn)大政治抱負(fù)和人生理想，其詩(shī)中也多次以大鵬自喻、自比，他把取得功名看做是輕而易舉的事。“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”（《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》），正是其遠(yuǎn)大志向、抱負(fù)的生動(dòng)反映與形象寫(xiě)照。誠(chéng)然，這也反映了詩(shī)人“一鳴驚人”、“一飛沖天”的實(shí)現(xiàn)人生理想途徑的不切實(shí)際的虛幻性。尤其是他那種“不屈己，不干人”的平交王侯的狂傲而張揚(yáng)的個(gè)性，使得他在過(guò)了短暫的京城詞客的生涯后便被“賜金放還”了，遭受到最嚴(yán)重的人生挫折，但他卻絕不因此而屈服。在《夢(mèng)游天姥吟留別》中，他明白地宣示：“安能摧眉折腰事權(quán)

貴，使我不得開(kāi)心顏。”為堅(jiān)持自己的理想絕不奴顏婢膝，表現(xiàn)出對(duì)統(tǒng)治者的蔑視和決絕的態(tài)度，并堅(jiān)持尋找自己理想中的世界：“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月”，表現(xiàn)出對(duì)人生理想的執(zhí)著追求。

以明月象征人的高潔品質(zhì)。古人寫(xiě)月亮，多表現(xiàn)其皎潔、純凈和冰清玉潔，李白也經(jīng)常用月來(lái)象征人的高潔品質(zhì)。“云見(jiàn)日月初生時(shí)，鑄冶火精與水銀”（《上云樂(lè)》），詩(shī)人認(rèn)為，太陽(yáng)是由火精煉而成，月亮則是由水銀鑄冶而成，故才顯得那么的純凈無(wú)瑕。“了見(jiàn)水中月，青蓮出塵埃”（《陪族叔當(dāng)涂宰游化城寺升公清風(fēng)亭》），寫(xiě)水中月若青蓮出污泥而不染的芳潔本性，以比喻升公“濟(jì)人不利己”的清廉正直形象；“含光混世貴無(wú)名，何用孤高比云月”（《行路難》其三），勸人淡泊名利，要善待他人和自身，不要追求所謂清高等等虛名；再如“天清江月白，心靜海鷗知”（《贈(zèng)漢陽(yáng)輔錄事》其一），“春華滄江月，秋色碧海云……松風(fēng)清瑤瑟，溪月湛芳樽”，“卷簾見(jiàn)月清興來(lái)，疑是山陰夜中雪”，“觀心同水月，解領(lǐng)得明珠”（《贈(zèng)宣州靈源寺仲浚公》），都借月寫(xiě)人的清靜淡泊的高遠(yuǎn)情懷和孤高出塵的高潔心靈。“明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧”（《哭晁卿衡》），詩(shī)人用明月來(lái)比喻日本僧人晁衡為發(fā)展中日文化交流作出的巨大貢獻(xiàn)，并以此來(lái)紀(jì)念其為中日友誼而獻(xiàn)出生命的高風(fēng)亮節(jié)，成為中外交往史中的一段佳話。另外，詩(shī)人還以“屈平詞賦懸日月，楚王臺(tái)榭空山丘”（《江上吟》）的詩(shī)句和對(duì)比的手法，表現(xiàn)屈原的愛(ài)國(guó)主義詩(shī)作千古流傳，可與日月?tīng)?zhēng)輝，而當(dāng)年曾經(jīng)不可一世的楚王只不過(guò)是留下荒冢古墳而已，褒貶分明。

以月食象征黑暗對(duì)光明的侵蝕和遮蔽。月食本是一種自然現(xiàn)象，但古人們卻把它作為一種災(zāi)禍的征兆。“蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘”（《古朗月行》），詩(shī)人借古代“癩蛤蟆吞吃月亮非好兆”的說(shuō)法，比喻和暗示唐王朝表面的繁榮所掩蓋下的腐朽本質(zhì)和寓含**之因的深刻危機(jī)，表現(xiàn)出詩(shī)人在政治上的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)與深沉的憂

患意識(shí)。“蟾蜍薄太清，蝕此瑤臺(tái)月。圓光虧中天，金魄遂淪沒(méi)。”（《古風(fēng)》其二）此詩(shī)和上詩(shī)可謂異曲同工，都是象征皇帝為一些奸臣所蒙蔽，或象征國(guó)家的衰敗。后來(lái)的安史之亂則證實(shí)了詩(shī)人的觀點(diǎn)和看法，這就是詩(shī)人“昔是今已非”、“天霜下嚴(yán)威”（同上）的別一種表達(dá)。

以明月意象象征哲理的啟迪。詩(shī)人有一首著名的詠月詩(shī)《把酒問(wèn)月》：“青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見(jiàn)宵從海上來(lái)，寧知曉向云間沒(méi)?白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)憐?今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。”悠悠萬(wàn)世，一輪皎潔的明月長(zhǎng)掛碧天朗照，盡情地流瀉著無(wú)涯際的清輝，它晚升曉沒(méi)，與人總是若即若離。明月長(zhǎng)在，而人生短暫。面對(duì)亙古如斯的明月，詩(shī)人不覺(jué)感慨頓生，故而停杯問(wèn)之。將千古感慨系之于月，引發(fā)其對(duì)人生哲理的探求，把對(duì)宇宙的浩瀚無(wú)際、時(shí)空的蒼茫無(wú)限與人生的短暫渺小的人生課題擺在了月亮與讀者的面前。今人看不到古時(shí)的明月，古時(shí)的人也看不到今天的月亮，這就給人帶來(lái)不能與月長(zhǎng)伴相守的遺憾。張若虛《春江花月夜》“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”，也是說(shuō)的這個(gè)道理。雖年年歲歲“月”相似，卻歲歲年年“人”不同。人生就如同歷史長(zhǎng)河中稍縱即逝的流水一般，顯得短暫而渺小，只有那明月、那宇宙才是偉大而永恒的存在。詩(shī)人以月作為人生的參照物，通過(guò)對(duì)月之永恒、無(wú)限的深邃的哲學(xué)思考，表達(dá)了對(duì)美好人生的深深眷戀之情，表現(xiàn)了對(duì)人生理想、價(jià)值的執(zhí)著追求。詩(shī)人對(duì)月之永恒與人生短暫的哲學(xué)思辨，不是游離或外加于詩(shī)篇的，而是通過(guò)對(duì)月的觀察、認(rèn)識(shí)、理解而得到一種思想上的領(lǐng)悟和升華，是一種滲透在全詩(shī)中的內(nèi)在精神與意蘊(yùn)，尤其是將哲理的思考與對(duì)月的形象描繪有機(jī)地結(jié)合并高度地統(tǒng)一、融合在一起，從而使詩(shī)的主題發(fā)軔于情感，凈化于審美，升華于哲思，構(gòu)成其不朽的藝

術(shù)價(jià)值。另如《攜妓登梁王棲霞山孟氏桃園中》：“梁王已去明月在，黃鸝愁醉啼春風(fēng)。”《蘇臺(tái)覽古》：“舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。”這兩首詩(shī)都是詩(shī)人游覽名勝古跡后的懷古之作。梁王已去，六朝風(fēng)光不再；蘇臺(tái)荒廢，當(dāng)年繁華已歇；物是人非，惟有江月不敗。詩(shī)人抒發(fā)的是對(duì)物是人非、滄桑巨變與歷史興亡的深沉感嘆。在這里，明月已成了目睹梁王、吳王由盛極一時(shí)的輝煌走向衰敗、滅亡的滄桑巨變、朝代更迭、歷史興亡的見(jiàn)證人。明月依舊在，而當(dāng)年曾不可一世的梁王、吳王除留下其荒墳野丘外，已化作歷史的煙云散去。這與后來(lái)劉禹錫著名的懷古詩(shī)《石頭城》“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”極為相似，可謂異曲同工，堪稱(chēng)前后相續(xù)、相映生輝的詠月懷古詩(shī)之杰作。它們不僅給讀者以精美的藝術(shù)審美享受與感染，同時(shí)也給讀者以深刻的哲理啟迪和情感陶冶。

分析和探討李白詩(shī)歌中的月亮意象及意蘊(yùn)，對(duì)全面認(rèn)識(shí)和理解詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作的多樣化藝術(shù)風(fēng)格和鮮明個(gè)性特色有著重要的作用。誠(chéng)如袁行霈先生指出的：“詩(shī)的意象帶有強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，最能見(jiàn)出詩(shī)人的風(fēng)格。詩(shī)人有沒(méi)有獨(dú)特的風(fēng)格，在很大程度上取決于是否建立了他個(gè)人的意象群。一個(gè)意象成功地創(chuàng)造出來(lái)以后，雖然可以被別的詩(shī)人沿用，但往往只在一個(gè)或幾個(gè)詩(shī)人筆下才具有生命力。以至這種意象便和這一個(gè)或幾個(gè)詩(shī)人聯(lián)系在一起，甚至成為詩(shī)人的化身。”〔5〕（p.242）誠(chéng)哉斯言。若談到詠月詩(shī)詞，我們不可能不談到偉大詩(shī)人李白，他那些膾炙人口、流傳千古的詠月名作經(jīng)常出現(xiàn)在大、中、小學(xué)教材中，已成為不可多得的中華文化瑰寶之一。詩(shī)人不僅在詠月方面形成了自己鮮明的個(gè)性特色，而且還是個(gè)善于博采眾長(zhǎng)的詠月高手與集大成者，其廣泛吸收自《詩(shī)經(jīng)》、曹操、張若虛等人詠

月的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)與表現(xiàn)技巧，有時(shí)甚至還喜愛(ài)化用前人詩(shī)句，并加以創(chuàng)新和發(fā)展，達(dá)到了詠月詩(shī)創(chuàng)作的高峰，對(duì)后來(lái)劉禹錫、楊萬(wàn)里、蘇軾等詠月詩(shī)詞的創(chuàng)作有著重要而深遠(yuǎn)的影響，為中國(guó)月文化的形成與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。另一方面，也使我們?cè)谡J(rèn)識(shí)、理解李白詩(shī)中諸如“大鵬”、“高山”、“瀑布”、“黃河”等壯偉意象，領(lǐng)略其崇高的壯美詩(shī)風(fēng)的同時(shí)，也能認(rèn)識(shí)、理解李白詩(shī)中還有著諸如“明月”等許多清麗秀美的玲瓏意象和優(yōu)美詩(shī)風(fēng)，從而，對(duì)詩(shī)人、詩(shī)作、詩(shī)風(fēng)以及詩(shī)歌意象等有一個(gè)全面、科學(xué)的認(rèn)

一、李白的月亮世界

首先，李白的月亮詩(shī)創(chuàng)造出優(yōu)美動(dòng)人的物境之美。月景在李白的筆下總是表現(xiàn)得美麗非凡。《自金陵溯流過(guò)白壁山玩月過(guò)天門(mén)山寄句容王主簿》中“滄

江溯流歸，白壁見(jiàn)秋月。秋月照白壁，皓如山陰雪”，描寫(xiě)了江水和白壁山的夜景，著意突出秋月這一景象。夜幕中的山巒本是黑壓壓的，此時(shí)卻在月的映照如皚皚

白雪一樣明亮。這種明與暗的強(qiáng)烈反差，使人感覺(jué)到夜幕格外深沉，白壁山分外崢嶸。

詩(shī)人在描寫(xiě)月色時(shí)，總是有水來(lái)相伴。月或倒映湖中或伴隨著大江溪流，月光水光交織在一起相映成趣。如《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋》：“萬(wàn)壑與千

巖，崢嶸鏡湖里。秀色不可名，清渾滿江城。人游月邊去，舟在空中行。”湖水如同一面鏡子，宇宙萬(wàn)物皆倒映其中。月下乘舟，湖水與岸的真實(shí)感被月夜模糊了，眼前倒置的景觀反擊著詩(shī)人傳統(tǒng)習(xí)慣思維，詩(shī)人感覺(jué)上產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)，恍惚行進(jìn)在空中，向月亮游去。詩(shī)人如入仙鏡，詩(shī)句也顯出“仙氣”，對(duì)大地的附著感、沉重

感、依賴(lài)感沒(méi)有了，詩(shī)人的靈魂乃至讀者的思維也自由地向月游移，呈現(xiàn)出一種超凡境界。

其次，思與境偕，李白在描摹物境之美的同時(shí)，注意以作者主觀之“意”與之融合，使詩(shī)境達(dá)到了內(nèi)情與外境的和諧統(tǒng)一，給人以無(wú)窮之味、不盡之

意。這便構(gòu)成了月與人的“異質(zhì)同構(gòu)”，月已不再是客觀之月，已是自然的人化。綜合起來(lái)，李白的這類(lèi)詩(shī)歌可以分為以下幾種：

1．表現(xiàn)自己豪邁灑脫的性格

月作為皎潔真率象征，在李白筆下靈機(jī)異趣。如《夢(mèng)游天姥吟留別》：“湖月照我影，送我至剡溪。”又如《東魯門(mén)泛舟》：“若教月下乘舟去，何啻

風(fēng)流到剡溪。”詩(shī)人將月下泛舟、遨游太空當(dāng)作人生無(wú)窮樂(lè)趣。詩(shī)人愛(ài)月，甚至上天捉月，像《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》中的：“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明

月。”而詩(shī)人在月下獨(dú)酌，醉至三分，把酒問(wèn)月更是逸興豪邁，感情跳躍，語(yǔ)言夸張。尤褒有詩(shī)云：“嗚呼謫仙，一世之英。乘云御風(fēng)，捉月騎鯨。”形象地概括了

李白豪邁灑脫的性格特征。

2．表現(xiàn)自己孤獨(dú)寂寞的心情

李白一生不得其志，在現(xiàn)實(shí)中屢遭打擊。《玉壺吟》云：“三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣。”他在酒后月下拔劍而起舞，高歌淚下，何等悲壯！

《長(zhǎng)相思》中“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆”，則用比喻的手法烘托自己被迫離京后的痛苦心情。又如《夜泊牛渚懷古》云：“登舟望秋月，空憶謝將軍。” 詩(shī)人面對(duì)明月，心情無(wú)限孤寂，政治抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世上無(wú)處尋覓知音。而《鸚鵡洲》中“遷客此時(shí)徙極目，長(zhǎng)洲孤月向誰(shuí)明”，則飽含了對(duì)黑暗社會(huì)不重視人才的

不合理現(xiàn)象的悲憤控訴。

3．表明自己清高皎潔的品質(zhì)

月是清高皎潔的象征，正好與李白的先天秉性，即“有一種對(duì)光輝明亮事物憧憬、追求的本能相契合，因而月在李白心目中是理想的化身”［1］。《月下獨(dú)酌》：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”“我歌月

徘徊，我舞影零亂。”詩(shī)人馳騁想象，意能招呼明月作伴，表現(xiàn)了詩(shī)人如月般冰清玉潔、超塵拔俗的節(jié)操。在詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的“出世”、“入世”的矛盾中，大概只有皎

潔的明月能和他進(jìn)行心靈上的交流了。

4．月是純潔友誼的象征

李白常在與朋友交往的詩(shī)中，借月抒情，表現(xiàn)了彼此間友誼的純潔與高尚。在《哭晁卿衡》中，詩(shī)人寫(xiě)道：“明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧。”李

白將日本友人晁衡比作明月，把晁衡海中遇難比作明月沉碧海，表達(dá)了自己對(duì)友人真摯的痛悼之情。李白聽(tīng)到友人王昌齡遭貶，在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中

寄予了無(wú)限關(guān)切與同情：“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。”詩(shī)中以寄明月這種十分獨(dú)特的方式，來(lái)表達(dá)對(duì)友人的關(guān)慰，同時(shí)又用明月象征自己和友人的品質(zhì)潔

白無(wú)瑕。

5．表現(xiàn)離別思念之情

月在古代就是別離的生發(fā)意象之一，南朝謝莊《月賦》中有“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”。明月亙古如斯，而世事卻變幻無(wú)定，這就不可避免

地滋生思念的情愫。李白的許多月亮詩(shī)表達(dá)了征夫與思婦的懷念之情，同時(shí)又從

另一側(cè)面對(duì)人民蒙受苦難寄予深切同情。如《搗衣篇》：“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣

聲，秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情，何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”通過(guò)描寫(xiě)婦女月夜為親人搗衣的心情，表達(dá)了她們對(duì)遠(yuǎn)征丈夫的深切懷念。而《關(guān)山月》則描寫(xiě)了塞外

征人的見(jiàn)月思鄉(xiāng)之情。“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。” 在李白的月亮世界里，一方面詩(shī)人以月亮作為背景渲染，從而給詩(shī)歌構(gòu)織了一個(gè)超逸靜謐的物境，另一方面，在物境之中，又滲透著作者的“情”與

“理”。正如佛雛先生在《王國(guó)維詩(shī)學(xué)研究》里所說(shuō)：“任何藝術(shù)境界，作為對(duì)某種生活美、自然美的提煉、升華的產(chǎn)物，都或隱或顯地滲透了詩(shī)人本身的意志。” “所謂?純客觀之詩(shī)人?與純粹?無(wú)我?的境界，實(shí)際上是不存在的。”因此，可以肯定，李白在他的月亮詩(shī)里絕對(duì)沒(méi)有單純的以月亮本身作為全詩(shī)的主題，而是以

月亮作為素材，寄托了自己豐富而復(fù)雜的情感。這不是偶然的，而是有其深刻的思想和生活基礎(chǔ)的。

二、月亮世界里的李白

美學(xué)家宗白華指出：“詩(shī)人善醒，他能透澈人情物理，把握世界人生真境實(shí)相，散布著智慧，那由深心體驗(yàn)所獲得的晶瑩的智慧。但詩(shī)人更要能醉能

夢(mèng)。由夢(mèng)由醉詩(shī)人方能暫脫世俗，超俗凡近，深深地墜入這世界人生的一層變化迷離、奧妙惝恍的境地。”［2］由此可知，月亮世界的李白不但能醒，憑智慧透澈人情物理，更能醉能夢(mèng)，暫脫世俗，顯示出特定的浪漫與超脫。謝冕也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“杰出的詩(shī)人正是在他人不能感知或不能獨(dú)特地感知的地方，創(chuàng)造了奇跡。”［3］古代詩(shī)人詩(shī)作中以月入詩(shī)者不在少數(shù)，然李白的月亮詩(shī)數(shù)量

之廣，涵蓋面之寬泛，實(shí)在是其他詩(shī)人所不能比擬。這個(gè)特點(diǎn)實(shí)際上和李白復(fù)雜的個(gè)性特征以及寬仁濟(jì)世的儒家思想有很大的關(guān)系，當(dāng)堅(jiān)持濟(jì)世的理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)，內(nèi)

心的失落迷惘、生命促迫的憂患便一起襲來(lái)。而此時(shí)他在現(xiàn)實(shí)生活中的自我價(jià)值的失落，都只有在自然之中獲得補(bǔ)償。在縱情山水之間的同時(shí)，月亮也以其獨(dú)特的魅

力，贏得了詩(shī)人的青睞。

下面，試以《把酒問(wèn)月》和《月下獨(dú)酌》為例，分析月亮世界中李白的人格基本特征。

青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見(jiàn)宵從海上來(lái)，寧知曉向云間沒(méi)？白兔

搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰？今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。

《把酒問(wèn)月》詩(shī)開(kāi)頭一句便是一個(gè)劈頭而來(lái)的千古萬(wàn)世之問(wèn)，寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)月的神往心馳之感。那“停杯”二字，便是詩(shī)人神往無(wú)限情態(tài)的寫(xiě)照，分明

是帶有幾分醉意的慨問(wèn)。明月高懸青天，總使人生出“人攀明月不可得”的感慨，當(dāng)你無(wú)意追攀之時(shí)，它又會(huì)萬(wàn)里相隨，依依不舍。

三、四句一冷一熱，寫(xiě)出了月與

人似遠(yuǎn)卻近，若即若離，神秘而可親的奇妙感覺(jué)。接著，詩(shī)人描繪了明月佳景，從而引發(fā)了對(duì)人生哲理的探求：人生是短暫而痛苦的，其間有不盡的坎坷曲折、孤獨(dú)

和寂寞。物是人非事事休，且放白鹿青崖間，對(duì)酒當(dāng)歌，忘卻塵世的一切，邀月相伴，人生何其暢達(dá)！人生雖然不可能永遠(yuǎn)享有生命，但其精神和理性卻可以永

遠(yuǎn)享

有宇宙。只要明月常相伴，忘卻塵世的一切，人生就會(huì)像藍(lán)天一樣遼闊，像明月一樣自由自在。李白的思想當(dāng)中有儒家的濟(jì)世理想，但是在“入世”的不如意后，詩(shī)

人重新順應(yīng)了個(gè)性解放的召喚，在老莊道家“無(wú)為”思想的影響下，去追求一種逍遙自適的生活境界，甚至，在他的詩(shī)歌中經(jīng)常表現(xiàn)一些絢爛瑰麗的神仙世界。然

而，人終究不能像神仙一樣，所以詩(shī)人就有了時(shí)光流逝、功業(yè)無(wú)成的憂患感。此時(shí)，亙古不變的明月就成了詩(shī)人對(duì)酒當(dāng)歌的傾訴對(duì)象。在月與酒構(gòu)筑的世界里，詩(shī)人

可以暫時(shí)地逃脫一番，去追尋短暫的歡樂(lè)。

如果說(shuō)《把酒問(wèn)月》，是詩(shī)人李白對(duì)自我生命內(nèi)核的探求，對(duì)自我生存的體認(rèn)，是一種不安于有限生命而向往無(wú)限時(shí)空的精神飛升的話，那么，《月下

獨(dú)酌》便是詩(shī)人李白在月下悟道，體驗(yàn)塵世孤獨(dú)，尋求精神的皈依了。

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

影子是“我外之我”，和生命一同存在，一同消失，所以容易喚起敏感的詩(shī)人的種種遐想。詩(shī)人分明獨(dú)酌，卻偏出三人，愈形其獨(dú)；但詩(shī)人并沒(méi)有被孤

獨(dú)擊倒，而是以其特有的超脫高呼“行樂(lè)須及春”，并浪漫地與月結(jié)無(wú)情之游。這是一種喪我同物的宇宙意識(shí)，這種意識(shí)本是老莊思想的延續(xù)，不過(guò)由于李白將月亮

作為哲理的凝聚點(diǎn)，表現(xiàn)主體與明月在精神上的契合，突出詩(shī)人超越現(xiàn)實(shí)、向往永恒的渴望，使詩(shī)歌于哲理中又洋溢著濃郁的自然情韻。在月下獨(dú)酌的韻致中，孤獨(dú)

與充實(shí)、無(wú)情與有情、短暫與永恒，都幻化為一片銀色的光輝。

應(yīng)該說(shuō)，李白是以多種風(fēng)姿生活著的。有時(shí)他是一個(gè)五岳尋仙的道士，有時(shí)是位“天子呼來(lái)不上船”的狂人，有時(shí)是“一飲三百杯”的酒徒，有時(shí)是

“殺人如剪草”的俠客，甚至還有許多消極、頹廢的傾向。但無(wú)論是哪一種，李白的人格基本特征是不變的，那就是浪漫超脫。如前所說(shuō)，月亮世界里的李白正是因

為自身的浪漫性、超脫性，才克服了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的沉重感和自身的孤獨(dú)感，使他既沉于世又能出于世，如月一般圓潤(rùn)。

三、探尋詩(shī)人“戀月情結(jié)”

李白之所以對(duì)月亮懷有如此深厚的感情，來(lái)源于他的“戀月情結(jié)”。這種情結(jié)的形成，既離不開(kāi)傳統(tǒng)歷史文化的積淀，又與李白獨(dú)特的心理傾向有關(guān)。

從文化史學(xué)的角度看，月亮在古代就成為先人崇拜的對(duì)象。我國(guó)最遲在商周時(shí)就有了對(duì)于月亮的崇拜，天地六宗信仰體系中，月神是作為天宗之一享受

祭祀的。至秦漢以后，民間就有的拜月風(fēng)俗，顯著地表現(xiàn)在每年的中秋節(jié)。另外，由于月亮的隱顯、圓缺、月食及月中的模糊圖像，進(jìn)一步激發(fā)了人們的想象，民間

流傳關(guān)于月亮的傳說(shuō)，將月亮進(jìn)一步神化，如“嫦娥奔月”、“吳剛伐樹(shù)”、“月中玉兔”、“月中蟾蜍”等等。

這些神話反映了遠(yuǎn)古人們對(duì)月亮的崇拜和贊美。有意思的是，傳說(shuō)中的月神總是作為一個(gè)完美而又純潔、具有萬(wàn)般柔情的女子形象出現(xiàn)在中國(guó)文化傳統(tǒng)

中，這一方面是由于月亮出現(xiàn)在夜晚，晶瑩澄澈，與太陽(yáng)相比屬陰；另一方面，也寄托了人們對(duì)母性的向往與懷念。在人類(lèi)的發(fā)展史中，過(guò)多的動(dòng)蕩不安使人們

疲憊

不堪，人們便更多地把追憶和懷念留給遠(yuǎn)古母性社會(huì)，贊美一個(gè)消逝的社會(huì)的溫馨與柔美，這便導(dǎo)致了陰柔美學(xué)的形成與發(fā)展。人們?cè)诰裆喜粩嗷貧w，追求陰柔美 的月亮式文化精神，創(chuàng)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)的太陽(yáng)神精神相對(duì)立的柔性氛圍。所以，月亮便成為人類(lèi)崇拜的原始女性的象征意象。

這一系列的傳統(tǒng)歷史文化積淀在李白心里，成為詩(shī)人李白迷戀月亮的文化底蘊(yùn)。所以，當(dāng)他失意、落寞時(shí)，月亮就成了他的精神家園，詩(shī)人與月的對(duì)話

由此開(kāi)始。詩(shī)人通過(guò)詰問(wèn)月亮以人事，達(dá)到對(duì)人生、社會(huì)、宇宙的透悟。

其次，李白的戀月情結(jié)和他的心理傾向也有著密切聯(lián)系。

李白作為一個(gè)天才詩(shī)人，兼有游俠、酒徒、隱士、道人等的氣質(zhì)或行徑。一方面，他接受了儒家“兼善天下”的思考，要求“濟(jì)蒼生”、“安社稷”；

另一方面，道家特別是莊子那種遺世獨(dú)立、返于自然、追求自然的思想給李白的影響尤為深刻，有時(shí)，他甚至將莊子抬高到屈原之上。

而且，李白曾企圖通過(guò)學(xué)道來(lái)樹(shù)立聲譽(yù)，他先后與元丹丘、孔巢父、道士吳筠隱居，并終因吳筠推薦而入仕，加之李唐王朝對(duì)于道教的推崇，李白自不免深受道教的

影響。因此，最終導(dǎo)致詩(shī)人跌入“戀月”懷抱的正是他思考形態(tài)中強(qiáng)烈的道家思想。雖然，作為中世紀(jì)士子文人當(dāng)政的需求會(huì)使他將儒家思想擺在優(yōu)先位置，“但在其個(gè)人自覺(jué)以下的感受與情念方面，李白是將道教思考置于優(yōu)先的”。由于道家思想追求主體的不老不死性、飛行迅速性、超俗性，以及認(rèn)識(shí)的相對(duì)性如“有無(wú)相

生”，這就形成了李白的獨(dú)特的心理傾向：超空性和非固定性。

由于月亮亙古永存、普照四方，這和人的行為的有限性、人生的短促性相比，月亮具有超越時(shí)空的固定性格，這正和詩(shī)人內(nèi)心心理傾向相契合，所以，他寫(xiě)下了這樣的詩(shī)句：“只今唯有西江月，曾照吳士宮里人”“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”“昨晚西城月，青天垂玉鉤”等等。其次，由于月亮高居空中，遙不可及，加之月亮的形狀，或皎潔如玉盤(pán)，或彎曲如吳鉤，這種陰晴圓缺的變化，也體現(xiàn)了一種意味彌深的形式美，更易激發(fā)人們的想象，具有非固定性。這也同

詩(shī)人的心理傾向相吻合，月亮盈虛消長(zhǎng)的非固定性引起了詩(shī)人的共鳴。如“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青天端”“相思如明月，可望不可攀”“素

華雖可挽，清景不可游”等等。所有這些因素，都使他不顧一切，全身心地去擁抱明月了。

綜上所述，在李白的月亮世界里，詩(shī)人與月融合同構(gòu)，因?yàn)樵拢?shī)人創(chuàng)造了一個(gè)迷離浪漫的境界；因?yàn)樵拢瑒?chuàng)作主體的浪漫氣質(zhì)散溢著清輝。李白和他的月亮詩(shī)如空中吳鉤，傳遞著人間（包括詩(shī)人）的脈脈情愫。

月亮的意象分析

1、月亮的基本象征意義之一：月亮是母親與女性的化身，反映女性

祟拜的生命意味，代表母系社會(huì)的靜溫與和諧，她反映著女性世界的失意與憂傷。后羿射日、嫦娥奔月的傳說(shuō)，給月亮是月亮成為一個(gè)女

性化的象征意象。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，日為陽(yáng)，月為陰；男性為陽(yáng)，女性為陰。它指向一個(gè)曾經(jīng)存在，但隨著歷史的發(fā)展而后來(lái)被父系氏

族社會(huì)放逐的母系社會(huì)。相對(duì)于當(dāng)時(shí)那戰(zhàn)亂頻繁，禮教森嚴(yán)的社會(huì)，月亮所代表的母系社會(huì)理想。

2.月亮的基本象征意義之二；月亮?xí)r晦時(shí)明，時(shí)圓時(shí)缺，周而復(fù)始，它

既是運(yùn)動(dòng)的代表，又是永恒的象征，于是它總是引導(dǎo)人們對(duì)生生不已的哲學(xué)精神的禮贊，也啟示人們對(duì)宇宙永恒的思考，激發(fā)人們宏大 的天問(wèn)

意識(shí)和人生喟嘆。

3、映照在中國(guó)人心靈世界里有兩種不同的月亮世界：一種是神話觀念中的月亮，神話的月亮是詩(shī)化的月亮，它談泊靜溫空寂通脫給中國(guó)的古典藝術(shù)以深刻的象征

啟示；一種是科學(xué)本體的月亮它盈虧變化，時(shí)晦時(shí)明，啟迪著中國(guó)的科學(xué)

與智慧。因而月亮可以有很廣泛的衍生意：

（1）思鄉(xiāng)或相思：在月亮意象中反映著古代文人尋找母親世界、尋找精神

家園、恢復(fù)世界的和諧統(tǒng)一的心理，反映在古典詩(shī)詞里常常表現(xiàn)出望月思

鄉(xiāng)的主題，舊夢(mèng)重溫的情思，月亮是昭然于天際凝然不動(dòng)的鄉(xiāng)愁，詩(shī)人懷念

家園、父母的情思，常寄托于明月的傳遞。當(dāng)孤臣浪子云游天涯之際總是把

明月與故鄉(xiāng)聯(lián)系在一起，明月成為啟動(dòng)鄉(xiāng)愁、寄托相思、返歸家園的神秘象

征物。這不正標(biāo)志著在人們意識(shí)的深層，月亮總是母親社會(huì)溫馨與和諧的象

征，因而每當(dāng)入人們浪跡天涯心靈孤寂之時(shí)，月亮便成為家園的寄托精神的寄托了；月亮牽系著相思的心靈，縮短著時(shí)空的距離，這樣又引發(fā)了旦古一

月兩地相思和思鄉(xiāng)的主題。

(2)月亮反映著古代詩(shī)人騷客孤獨(dú)與寂寞的心態(tài)，反映著失意者尋求慰藉與解脫的心理。

（3）月亮的永恒和盈虛的循環(huán)變化，讓人想到時(shí)間和宇宙中事物在正反兩面之間的辯證發(fā)展。月亮作為一種象征形式，它喚起了人們蒼茫持渺的宇宙意識(shí)和歷史意識(shí)，喚起了具有廣大空間的人生喟嘆，觸動(dòng)著悠遠(yuǎn)荒古的文化原始意象，因此月亮意象的出現(xiàn)總伴隨著闊大蒼涼的宇宙空間、浩渺悲壯的天問(wèn)意識(shí)相雄渾高古的審美境界。

（4）月亮作為一種永恒與自然的象征它又成為士大夫逃避紛紜的現(xiàn)實(shí)苦難、超群拔俗、笑傲山林的人格化身，在否定了現(xiàn)實(shí)的功利的人生目的和道德之后，月亮就成為一種飄逸的風(fēng)范。

第五篇：描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

描寫(xiě)月亮的詩(shī)句

1．床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白：《靜夜思》)2．野曠天低樹(shù)，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)4．月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)5．舉杯邀明月，對(duì)影成三人。(李白：《月下獨(dú)酌》)6．小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。(李白：《古朗月行》)7．深林人不知，明月來(lái)相照。(王維：《竹里館》)8．月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。(王維：《鳥(niǎo)鳴澗》)9．明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。??人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》)10.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。(王昌齡：《出塞》)11.可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓.（白居易：《暮江吟》）12.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。(杜甫：《月夜憶舍弟》)13.明月松間照，清泉石上流。(王維的:《山居秋暝》)14.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。(李白《送孟浩然之廣陵》)15明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾〈西江月?夜行黃沙道中〉）

16.云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。（李清照 《一剪梅》）17.卻下水精簾，玲瓏望秋月.（李白：〈玉階怨〉）18.多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)，人間如夢(mèng)，一尊還酹江月。(蘇軾 <念奴嬌大江東去>)19.今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看！（杜甫：《月夜》）

20.曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。（李商隱《無(wú)題》）21.雞聲茅店月，人跡板橋霜。(溫庭筠<商山早行>)22.深林人不知，明月來(lái)相照。(王維：《竹里館》)23.湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。(劉禹錫：《望洞庭》)24.青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。(李商隱《霜月》)25.海上生明月，天涯共此時(shí)。(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)26.春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中。（李煜：《虞美人》）

27.會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（蘇軾 詞《江城子》）28.春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。（王安石《春夜》）

描寫(xiě)春天的古詩(shī)

春曉(孟浩然)詠柳(賀知章)春夜喜雨(杜甫)春眠不覺(jué)曉, 碧玉妝成一樹(shù)高, 好雨知時(shí)節(jié), 當(dāng)春乃發(fā)生.處處聞啼鳥(niǎo).萬(wàn)條垂下綠絲絳.隨風(fēng)潛入夜, 潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲.夜來(lái)風(fēng)雨聲, 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出, 野徑云俱黑, 江船火獨(dú)明.花落知多少。二月春風(fēng)似剪刀.曉看紅濕處, 花重錦官城.鳥(niǎo)鳴澗(王維)清明(杜牧)大林寺桃花(白居易)人閑桂花落, 清明時(shí)節(jié)雨紛紛, 人間四月芳菲盡, 夜靜春山空.路上行人欲斷魂.山寺桃花始盛開(kāi).月出驚山鳥(niǎo), 借問(wèn)酒家何處有, 長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處, 時(shí)鳴春澗中.牧童遙指杏花村.不知轉(zhuǎn)入此中來(lái).晚春(韓愈)早春呈水部張十八員外(韓愈)春興(武元衡)草樹(shù)知春不久歸, 天街小雨潤(rùn)如酥, 楊柳陰陰細(xì)雨晴, 百般紅紫斗芳菲.草色遙看近卻無(wú).殘花落盡見(jiàn)流鶯.楊花榆莢無(wú)才思, 最是一年春好處, 春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng), 惟解漫天作雪飛.絕勝煙柳滿皇都.又逐春風(fēng)到洛城.題都城南莊(崔護(hù))絕句(杜甫)江畔獨(dú)步尋花(杜甫)去年今日此門(mén)中, 遲日江山麗, 黃四娘家花滿蹊, 人面桃花相映紅.春風(fēng)花草香.千朵萬(wàn)朵壓枝低.人面不知何處去, 泥融飛燕子, 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞, 桃花依舊笑春風(fēng).沙暖睡鴛鴦.自在嬌鶯恰恰啼.描寫(xiě)夏天的詩(shī)句

曉出凈慈寺送林子方

小 池 四時(shí)田園雜興 【宋】楊萬(wàn)里 【宋】楊萬(wàn)里 【宋】范成大 畢竟西湖六月中，泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，梅子金黃杏子肥，風(fēng)光不與四時(shí)同。樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。麥花雪白菜花稀。接天蓮葉無(wú)窮碧，小荷才露尖尖角，日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，映日荷花別樣紅。早有蜻蜓立上頭。唯有蜻蜓蛺蝶飛。

（一）含“夏”字的詩(shī)句

1.力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。(白居易《觀刈麥》)2.深居俯夾城，春去夏猶清。(李商隱《晚晴》)3.首夏猶清和，芳草亦未歇。(謝靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆海》)4.仲夏苦夜短，開(kāi)軒納微涼。(杜甫《夏夜嘆》)5．農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴復(fù)古《大熱》)6．人皆苦炎熱，我愛(ài)夏日長(zhǎng)。(李昂《夏日聯(lián)句》)7．殘?jiān)剖障氖睿掠陰飴埂?岑參《休亭送華瞬王少府還縣》)8．連雨不知春去，一晴方覺(jué)夏深。(范成大《喜晴》)9．清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)10．芳菲歇去何須恨，夏木陽(yáng)陰正可人。(秦觀《三月晦日偶題》)

（二）不含“夏”字的寫(xiě)夏景的詩(shī)句

1．小荷才露尖尖角，早有青蜓立上頭。（楊萬(wàn)里《小池》）2．黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。（趙師秀《有約》）3．綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）4．接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》）

5．明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）

6．水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。（高駢《山亭夏日》）7．綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過(guò)故人莊》）8．糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。（杜甫《絕句漫興》）9．松下茅亭五月涼，汀沙云樹(shù)晚蒼蒼。（戴叔倫《題稚川山秀》）10．自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗。（杜甫《江村》）11．卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。（蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》）

12．梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。（楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起·其一》）

描寫(xiě)秋天景色的詩(shī)句

1、《山居秋暝》【唐】王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

2、《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》【唐】劉長(zhǎng)卿

古臺(tái)搖落后，秋入望鄉(xiāng)心。野寺來(lái)人少，云峰隔水深。夕陽(yáng)依舊壘，寒磬滿空林。惆悵南朝事，長(zhǎng)江獨(dú)自今。

3、《秋夜曲》【唐】王維 桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

4、《子夜秋歌》【唐】李白 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

5、《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白

江城如畫(huà)里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

6、《宿建德江》【唐】孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。

7、秋登蘭山寄張五【唐】孟浩然

北山白云里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見(jiàn)歸村人，沙行渡頭歇。天邊樹(shù)若薺，江畔洲如月。何當(dāng)載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節(jié)。

8、《秋夕》【唐】杜牧

銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

9、《登高》【唐】杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

10、《中秋月》【宋】蘇軾 暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán)。此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。

11、《中秋月》【唐】白居易 萬(wàn)里清光不可思，添愁益恨繞天涯。誰(shuí)人隴外久征戍？何處庭前新別離？ 失寵故姬歸院夜，沒(méi)蕃老將上樓時(shí)。照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠(yuǎn)不知。

12、《長(zhǎng)安秋望》【唐】杜牧 樓倚霜樹(shù)外，鏡天無(wú)一毫。南天與秋色，氣勢(shì)兩相高。

13、《秋風(fēng)引》【唐】劉禹錫 何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。

14、《秋詞》【唐】劉禹錫 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝． 晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧宵．

15、《秋日》【唐】耿瑋 返照入閭巷，憂來(lái)誰(shuí)共語(yǔ)? 古道少人行，秋風(fēng)動(dòng)禾黍。

16、《秋思》【唐】張籍

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

17、《秋夜曲秋登蘭山寄張五》【唐】孟浩然 北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心飛逐鳥(niǎo)滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見(jiàn)歸村人，沙行渡頭歇。天邊樹(shù)若薺，江畔舟如月。何當(dāng)載酒來(lái)，共醉重陽(yáng)節(jié)。

18、《蘇幕遮》【宋】范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

19、《漁家傲》【宋】范仲淹 塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。

千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。

人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。20、《秋波媚》【宋】陸游 七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山

秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)。

描寫(xiě)冬天的詩(shī)句

絕句----杜甫 江雪----柳宗元 梅花----王安石 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳, 千山鳥(niǎo)飛絕, 墻角數(shù)枝梅, 一行白露上青天。萬(wàn)徑人蹤滅。凌寒獨(dú)自開(kāi)。窗含西嶺千秋雪, 孤舟蓑笠翁, 遙知不是雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。獨(dú)釣寒江雪。為有暗香來(lái)。

逢雪宿芙蓉山主人 江 雪

劉長(zhǎng)卿 柳宗元

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。千山鳥(niǎo)飛絕, 萬(wàn)徑人蹤滅。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。寒風(fēng)摧樹(shù)木，嚴(yán)霜結(jié)庭蘭

漢·樂(lè)府古辭《古詩(shī)為焦仲卿妻作》

凄凄歲暮風(fēng)，翳翳經(jīng)日雪。傾耳無(wú)希聲，在目皓已潔

凄凄：寒涼。翳翳：陰暗。希：少。在目：眼睛所見(jiàn)。皓：白。晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》

撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起

晉·謝道蘊(yùn)《詠雪聯(lián)句》：“白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起。”

明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀

朔風(fēng)：北風(fēng)。勁：猛烈。哀：凄厲。南朝宋·謝靈運(yùn)《歲暮》

隔牖風(fēng)驚竹，開(kāi)門(mén)雪滿山

牖：窗戶(hù)。風(fēng)驚竹：風(fēng)中帶雪，打在竹上，發(fā)出沙沙的響聲。唐·王維《冬晚對(duì)雪憶胡居士家》

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開(kāi) 庭霰：落在庭院里的雪花。唐·宋之問(wèn)《苑中遇雪應(yīng)制》 水聲冰下咽，沙路雪中平

唐·劉長(zhǎng)卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》

一條藤?gòu)骄G，萬(wàn)點(diǎn)雪峰晴 唐·李白《冬日歸舊山》 地白風(fēng)色寒，雪花大如手 唐·李白《嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒》

燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺(tái) 軒轅臺(tái)：相傳為黃帝擒蚩尤之處。唐·李白《北風(fēng)行》

亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng) 回風(fēng)：回旋的風(fēng)。唐·杜甫《對(duì)雪》

霜嚴(yán)衣帶斷，指直不得結(jié) 指直：手指僵直。

唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》

云晴鷗更舞，風(fēng)逆雁無(wú)行 無(wú)行：不成行列。

唐·杜甫《冬晚送長(zhǎng)孫漸舍人歸州》

寒天催日短，風(fēng)浪與云平唐·杜甫《公安縣懷古》 斜陽(yáng)疏竹上，殘雪亂山中

唐·韓翃《褚主簿宅會(huì)畢庶子錢(qián)員外郎使君》（一作張繼詩(shī)）

誰(shuí)將平地萬(wàn)堆雪，剪刻作此連天花

唐·韓愈《李花二首》：“當(dāng)春天地爭(zhēng)奢華，洛陽(yáng)園苑尤紛拏。誰(shuí)將平地萬(wàn)堆雪，剪刻作此連天花。” 嚴(yán)冬不肅殺，何以見(jiàn)陽(yáng)春 肅殺：嚴(yán)酷蕭瑟的樣子。唐·呂溫《孟冬蒲津關(guān)河亭作》

天寒色青蒼，北風(fēng)叫枯桑。厚冰無(wú)裂文，短日有冷光 叫：風(fēng)聲如吼。唐·孟郊《苦寒吟》

才見(jiàn)嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬(wàn)樹(shù)松蘿萬(wàn)朵云。唐·元稹《南秦雪》

六出飛花入戶(hù)時(shí)，坐看青竹變瓊枝

六出：雪花呈六角形，故以“六出”稱(chēng)雪花。瓊枝：竹枝因雪覆蓋面似白玉一般。唐·高駢《對(duì)雪》

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?/p>

唐·白居易《夜雪》：“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋！?/p>

旋撲珠簾過(guò)粉墻，輕于柳絮重于霜 兩句寫(xiě)雪花紛飛的景象。唐·李商隱《對(duì)雪二首》