第一篇：蘇州河雜文隨筆

這幾天沉迷于薛凱琪的蘇州河，自是被這首歌的曲調(diào)和薛凱琪的唱功所吸引。只是這里面有一句詞我格外喜歡。

“愛(ài)只是愛(ài)，偉大的愛(ài)情到頭來(lái)也只是愛(ài)。”

為什么？

誰(shuí)知道呢。

只不過(guò)年齡越是增長(zhǎng)，就越來(lái)越難相信那些小說(shuō)里寫的山盟海誓的感情，也越來(lái)越難以放心的把自己完完全全交給一個(gè)人。

于是，事到如今，27歲的我仍然沒(méi)有找到男朋友。

倒也不是沒(méi)談戀愛(ài)，只是談來(lái)談去，越來(lái)越覺(jué)得無(wú)趣，反倒被人灌上了一個(gè)水性楊花的帽子。

前幾天，突然看到很久前認(rèn)真喜歡過(guò)的一個(gè)男生曬了他孩子的照片。

沒(méi)有猶豫，當(dāng)機(jī)立斷的，我給他發(fā)了一個(gè)祝福紅包。

他倒也不客氣，以前回個(gè)消息都磨磨蹭蹭，這次倒是秒回。

他問(wèn)我：“還自己呢？”

我笑了笑：“你覺(jué)得呢。”

“早點(diǎn)找個(gè)人，但別湊合，跟著自己的心走，就算你真的打算這樣過(guò)一輩子，我也會(huì)站在你身后給你打掩護(hù)的！”

“你快滾蛋陪老婆孩子去吧。”

“遵旨。”

這樣稀松平常的對(duì)話，讓我差點(diǎn)忘了當(dāng)年分手的時(shí)候，我是怎樣哭著喊著叫他不要走的。

前幾年剛到威海工作的時(shí)候，工作還不忙，租的房子在海邊，晚上還有閑情去海邊吃個(gè)燒烤喝個(gè)酒。

那時(shí)候自己的吉他還沒(méi)完全荒廢掉，在酒吧駐唱倒也成了我為數(shù)不多的娛樂(lè)。

酒吧老板娘是個(gè)很年輕的姑娘，她告訴我，這家店本來(lái)是和她男朋友一起開(kāi)的，后來(lái)她男朋友就劈腿了，和她提了分手，酒吧的事務(wù)也都扔給她一個(gè)人打理。

她說(shuō)：“那段時(shí)間真的好絕望，酒吧負(fù)了很多債，我一個(gè)女孩子，天天看著那些要債的來(lái)砸門砸店里的生意。連難過(guò)的心情都沒(méi)有。”

“酒吧生意好起來(lái)以后，他又來(lái)找我復(fù)合過(guò)，可我看著他，再也沒(méi)有以往的感覺(jué)了，我最需要他的時(shí)候他離開(kāi)了我，后來(lái)他再做什么都沒(méi)有意義。”

就是在酒吧駐唱的那段時(shí)間里，那個(gè)我很喜歡的男生曾來(lái)威海找過(guò)我。

其實(shí)他并沒(méi)有聯(lián)系我，也沒(méi)有特意找我，只是當(dāng)時(shí)的他跟女朋友處的并不如意，生活的壓力壓的他喘不過(guò)氣，于是他決定來(lái)威海旅游。

他并不知道我在威海，只是我們還在一起的時(shí)候，我曾告訴他，我很喜歡威海的環(huán)境。

我彈著吉他，在臺(tái)上唱歌，往臺(tái)下一瞥，就看見(jiàn)了他。

他向我招手，示意我過(guò)去。

那天我們沿著海邊走了很久很久，像是要把以前沒(méi)說(shuō)開(kāi)的話都說(shuō)開(kāi)一般。

我問(wèn)他：“當(dāng)年的你到底有沒(méi)有喜歡過(guò)我。”

明明是疑問(wèn)句，我卻用肯定般的語(yǔ)氣講了出來(lái)。

他笑了笑，沒(méi)說(shuō)話。

或許他說(shuō)了，只是海風(fēng)聲太大，我沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。

但或許，答案兩個(gè)人都心知肚明。

“和女朋友好好的，結(jié)婚的時(shí)候記得請(qǐng)我喝喜酒。”

這是我對(duì)他說(shuō)的最后一句話。

前些日子回家，家里比我小10歲的妹妹今年17，情竇初開(kāi)的年紀(jì)。

看著她為男朋友折星星，折玫瑰，做巧克力和點(diǎn)心，織圍巾的樣子，一邊敬佩于她強(qiáng)大的耐心，一邊感嘆她為某人奮不顧身樣子的偉大。

講起來(lái)，現(xiàn)在的我，無(wú)論為誰(shuí)都不會(huì)再上這份精力和熱情了。

她問(wèn)我：“姐，你為什么不找男朋友？”

我說(shuō)：“好好珍惜能全心全意喜歡某人的日子吧。”

——以后就再也不會(huì)這樣了。

她拿出了我藏在箱底的幾張照片，問(wèn)我：“你很喜歡他嗎，姐？”

是那個(gè)男生的照片。

“以前。”

我心頭竟涌現(xiàn)了我本將心向明月，奈何明月照溝渠的悲愴感。

是啊，我那么喜歡他又怎么樣，到頭來(lái)也不過(guò)是竹籃打水一場(chǎng)空。

后來(lái)有一次，我?guī)颐妹萌ド虉?chǎng)逛街，遇到一個(gè)孩子，約莫三四歲的樣子，在商店里無(wú)助的放聲大哭。

其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，只不過(guò)是孩子看中了一款玩具，父母不肯給她買，本以為哭鬧就可以改變父母那原本強(qiáng)硬的內(nèi)心，沒(méi)想到換來(lái)的只是父母憤然離去的身影，留下手足無(wú)措的服務(wù)員和孩子更加強(qiáng)烈的哭喊。

她哭的更大聲，不是因?yàn)闆](méi)有得到想要的，而是因?yàn)楸粧仐墶?/p>

妹妹對(duì)我說(shuō)：“姐，你說(shuō)，被人拋棄，當(dāng)真就那么難受嗎？”

她說(shuō)著說(shuō)著，自己流下了眼淚。

后來(lái)我才知道，那天的她跟男朋友分手了。

我突然想起陳粒在自渡里唱的那句：“人生不能太圓滿，求而不得未必是遺憾。”

回老家那天，有幸見(jiàn)到了那個(gè)喜歡的男生，和他的妻子孩子。

他妻子是很溫婉的那種人，是見(jiàn)了就很討人喜歡的那種人，孩子也活潑可愛(ài)，很是幸福。

等他妻子孩子去一旁玩耍，他問(wèn)我：“怎么樣，漂亮吧。”

我擺了擺手：“行吧，配你可惜了，不過(guò)比我還差點(diǎn)。”

他笑了笑：“是是是，沒(méi)有人比得上你。”

末了，他又說(shuō)：“謝謝你曾經(jīng)那么喜歡我。”

我說(shuō)：“你也是。”

事到如今，我依然很慶幸能被他喜歡過(guò)，曾和他在一起過(guò)，也曾有過(guò)一段令人羨慕的偉大感情。

只是都過(guò)去了。

正如薛凱琪唱的：“河上的船兒總不能永不離開(kāi)。”

不僅僅是我，還有許許多多的人，都有這類似的經(jīng)歷，無(wú)論走出來(lái)也好，沒(méi)走出也罷，但這也無(wú)關(guān)緊要，正因這樣的遭遇，我們才得以成長(zhǎng)。

今日份的雞湯 請(qǐng)收下

第二篇：蘇州河影評(píng)

《蘇州河》影評(píng)

摘要：

本文通過(guò)分析婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》的電影風(fēng)格，語(yǔ)言，影片結(jié)構(gòu)，人物分析，影片的拍攝，影片主題，使導(dǎo)演不是光怪陸離的光潔表面，而是展示最破敗，最容易被忽視的角落里發(fā)生的愛(ài)情故事。并且通過(guò)人物語(yǔ)言，電影手法表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)情的獨(dú)到見(jiàn)解。

關(guān)鍵字：

蘇州河電影風(fēng)格語(yǔ)言風(fēng)格拍攝影片主題

電影風(fēng)格

《蘇州河》這部電影是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并且注重人物內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)，這部電影的導(dǎo)演婁燁，他的影片追求生存還原，自覺(jué)擯棄民族和個(gè)人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號(hào)中釋放出來(lái)，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會(huì)生活面過(guò)于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。在這是一部極具作者風(fēng)格的電影，影片中的蘇州河不是上海的繁華景象，而是骯臟、混沌的河流。蘇州河的光線始終是昏暗的陰天、暗黃色的燈光、朦朧的霧氣。導(dǎo)演有意地營(yíng)造一種陰沉、邊緣的氣氛，呈現(xiàn)一種頹廢而又陰暗的都市氛圍，暗示著生活在這個(gè)空間的主人公漂泊、無(wú)序的情感。電影有意偏離了光怪陸離的城市的光潔表面，展示了大都市中最破敗、最易被忽視的角落里發(fā)生地愛(ài)情故事。

故事梗概

影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開(kāi)頭是他眼里的蘇州河是穿過(guò)上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識(shí)，從她嘴里得知馬達(dá)和牡丹的故事。

馬達(dá)是一個(gè)以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識(shí)，并產(chǎn)生了愛(ài)情。但不久馬達(dá)被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來(lái)?yè)Q取錢財(cái)。而綁架者是馬達(dá)的黑道朋友，他們讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚，從此不見(jiàn)蹤影。馬達(dá)因參與綁架也被投入監(jiān)獄。

當(dāng)他出來(lái)時(shí)，很多年過(guò)去了。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時(shí)間，四處打聽(tīng)牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長(zhǎng)的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達(dá)在搶自己的女朋友，于是找來(lái)打手將馬達(dá)痛打一頓。馬達(dá)逐漸明白扮演美人魚的女孩不是他要找的牡丹。請(qǐng)求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。不久，攝影師接到一瓶寄來(lái)的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達(dá)在他的幫助下終于在一個(gè)便利店里找到了牡丹。

攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒(méi)想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達(dá)來(lái)到事故現(xiàn)場(chǎng)，原來(lái)馬達(dá)和牡丹喝了過(guò)多的沃特伽酒，在帶著牡

丹經(jīng)過(guò)蘇州河上的橋時(shí)，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚的女孩也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，終于相信了馬達(dá)所說(shuō)的和牡丹的事情是真的。最后她也離開(kāi)了攝影師，看攝影師會(huì)不會(huì)像馬達(dá)一樣去找她。

影片結(jié)構(gòu)

影片一共講述了四個(gè)故事：“我”的故事，“我”和美美的故事，馬達(dá)和牡丹的故事，馬達(dá)和美美的故事。最后，四個(gè)故事組成了一個(gè)故事——《蘇州河》的故事。攝影機(jī)、“我”、美美形成了三層敘事視點(diǎn)。事實(shí)上，《蘇州河》在情節(jié)設(shè)置上存在著套層結(jié)構(gòu)，“我”和美美與馬達(dá)和牡丹基本上是兩個(gè)互相指涉的故事，而馬達(dá)與牡丹的故事又鑲嵌到“我”和美美的故事之中。兩個(gè)女性在故事結(jié)束的時(shí)候變成了一個(gè)女性，雖然影像中呈現(xiàn)了兩個(gè)女性的存在，但其中一個(gè)看到的或募集到的也是尸體、照片或幻覺(jué)。正如《蘇州河》的結(jié)尾。“我”并不相信這樣的故事，所以也不會(huì)像馬達(dá)尋找牡丹那樣去“尋找美美”，而是閉上眼睛，重新開(kāi)始新的故事。

并且將兩段戀情，即“我”和美美，馬達(dá)和牡丹的戀愛(ài)，在馬達(dá)和牡丹的愛(ài)情故事中，穿插“我”和美美的愛(ài)情，使整個(gè)影片更加圓合。

并且整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒(méi)有出現(xiàn)在影片中。《蘇州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹觯拔业臄z影機(jī)不撒謊”敘述者在電影開(kāi)始便說(shuō)明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺(jué)很干凈、利落。

電影人物分析

美美

這個(gè)人物在這部電影中表現(xiàn)出的是一種矛盾的心態(tài)，首先，她十分渴望愛(ài)情，希望找到一個(gè)像馬達(dá)一樣愛(ài)自己的人。與此同時(shí)，她有對(duì)愛(ài)情表示懷疑，追問(wèn)攝影師，是否會(huì)去找她，像馬達(dá)那樣找她，并且說(shuō)攝影師在撒謊。也正是這種矛盾心理使她假扮牡丹，后來(lái)離開(kāi)攝影師，來(lái)驗(yàn)證兩人之間的感情。她的這種愛(ài)情觀，也是導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情的一種闡釋，這種觀念沒(méi)有對(duì)錯(cuò)只是不同人，因?yàn)槿松啔v，知識(shí)水平等多種因素的影響形成的。

馬達(dá)

作為電影的主要人物馬達(dá)表現(xiàn)出了從開(kāi)始對(duì)牡丹的欺騙，到后來(lái)對(duì)跳河了的牡丹瘋狂尋找。就像影片開(kāi)始攝影師說(shuō)的那樣，蘇州河沉淀了太多骯臟的東西，但是人們還在依靠著它生活。馬達(dá)就像蘇州河雖然有不盡如人意之處，但是他卻有著對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，他又死在了蘇州河也詮釋這一點(diǎn)，表明了他是為愛(ài)而生，也呼應(yīng)了片頭對(duì)話，馬達(dá)會(huì)找牡丹找到死。這也正是美美向往的愛(ài)情方式，致使美美的最后離開(kāi)。

牡丹

牡丹這個(gè)人物雖然有著和美美極其相似的容貌但是其境遇不同，在一個(gè)單親家庭中缺少母愛(ài)的呵護(hù)，并且父親對(duì)他的關(guān)懷甚少的狀況下她愛(ài)上接送她的馬達(dá)。然而在這種自以為純真愛(ài)情的下，馬達(dá)卻利用她，綁架她。使她的純真的心靈收到了摧殘，致使她跳河，并且不愿讓馬達(dá)找到。

攝影師--“我”

首先，攝影師這個(gè)人物，從頭至尾沒(méi)有露面，他更像一個(gè)出身上外的第三人，從

客觀的視角觀察著整個(gè)故事，正如臺(tái)詞中說(shuō)的那樣，你可以不喜歡“我”拍的東西但是真實(shí)的。這個(gè)人物真實(shí)性暫且不論，他與其說(shuō)是其中人物不如說(shuō)是一臺(tái)攝像機(jī)。但是攝影師也參與其中并且也起到一定作用，如與馬達(dá)對(duì)話，唆使開(kāi)心館老板毆打馬達(dá)，這一系列的活動(dòng)，也塑造了出了一個(gè)鮮活個(gè)性的人物，并且在最后美美離開(kāi)后攝影師說(shuō)不會(huì)去找美美，并且期待下一段愛(ài)情。這與美美的愛(ài)情觀形成了鮮明的對(duì)比，這也表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情觀的全方位多角度的闡釋，使我們了解愛(ài)情沒(méi)有所謂的真理，只是因人而異的。

敘事者"我”應(yīng)該不曾真正愛(ài)過(guò)，就算對(duì)美美也是，即使曾經(jīng)有過(guò)愛(ài)情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來(lái)。他無(wú)法完成馬達(dá)所做的種種，因?yàn)樗皇邱R達(dá)，他是個(gè)現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情者，他知道他與美美的愛(ài)情是不會(huì)有結(jié)果的，所以他最終決定放棄。

語(yǔ)言

臺(tái)詞一：電影的開(kāi)頭和結(jié)尾都有一段重復(fù)的對(duì)話，既闡明兩個(gè)主要人物的觀點(diǎn)也起到了首尾相合作用。

“如果有一天我走了，你會(huì)像馬達(dá)一樣找我嗎？”會(huì)啊。

“會(huì)一直找嗎？”會(huì)啊。

“會(huì)一直找到死嗎？”會(huì)。

“你撒謊??”

這既是攝影師與美美分開(kāi)的原因，也同時(shí)在語(yǔ)氣上同時(shí)揭露了兩個(gè)人對(duì)于愛(ài)情的不同態(tài)度，形成雖然低沉但有激烈的矛盾沖突。并且在整個(gè)影片中得到了更加深入的闡釋。

臺(tái)詞二：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨(dú)，看到一個(gè)嬰兒的降生，看到??看到順?biāo)鞯膼?ài)情，看到美人魚?? 看在河的盡頭河流流進(jìn)大海。”

這段臺(tái)詞奠定整個(gè)影片的基調(diào)，使影片在一種低沉憂傷的氛圍中劇情發(fā)展中，起到了提綱挈領(lǐng)的作用，并且提到美人魚，一對(duì)投河的情侶，也對(duì)劇情起到了起到了提示作用，同時(shí)也起到了吸引觀眾，調(diào)動(dòng)觀眾興趣的作用。

臺(tái)詞三：“帶野牛草的沃特加，是幸福，也是毒藥。”

這種酒是牡丹的父親發(fā)家致富的來(lái)源，來(lái)自國(guó)外的走私酒，那一次牡丹的生日，馬達(dá)送了她一個(gè)“美人魚”娃娃，而牡丹偷偷從家里拿了一瓶帶野牛草的沃特加，那一次，牡丹知道，馬達(dá)知道，那酒是幸福的味道。

第一次坐在馬達(dá)的摩托車后座上，牡丹說(shuō)他速度太慢，不夠刺激，不像個(gè)男人，于是他做了個(gè)男人，帶著她穿梭大街小巷，然后漸漸地牡丹開(kāi)始對(duì)這個(gè)男人有了期待，希望他可以多載著她一些時(shí)光。

一切的美好都在鏡頭的追溯里慢慢像花一樣地漫開(kāi)，然而悲劇也在不知不覺(jué)里埋下伏筆，當(dāng)牡丹跳下去的時(shí)候，她說(shuō)，我會(huì)變成美人魚來(lái)找你的。

那眼神，是灰漠而悲哀的，她是那樣的愛(ài)馬達(dá)，但是或許曾經(jīng)的轟轟烈烈都只是曾經(jīng)，但是牡丹的愛(ài)并非轟轟烈烈，只是平靜的出奇，以外的出奇，傷害的出奇。

臺(tái)詞四：“我們注定只是相遇，最好只是擦肩，但是一切都事與愿違。”

馬達(dá)遇見(jiàn)美美，應(yīng)該只是緣分來(lái)的太容易，因?yàn)樗且粋€(gè)送貨的，就只是一個(gè)普普通通送貨的，用他的“哈雷”摩托車把一樣?xùn)|西從這個(gè)城市送到另一個(gè)城市，所以突然有一天他送的東西變成人，變成牡丹也是冥冥之中早已注定的。

只是緣分和愛(ài)情有時(shí)候是糅合在一起的，于是漸漸地接送，漸漸地日久生情，他愛(ài)上了這個(gè)女孩，但是他卻在金錢的道義上迷惘了，于是他跟著他們綁架了她。

臺(tái)詞五: 在無(wú)法相信的背叛前，牡丹問(wèn)馬達(dá)，“我值多少錢?”

“45萬(wàn)。”

“我就這樣不值錢嗎？”

帶著無(wú)法承受的疼痛，帶著心一片片的撕碎，帶著絕望的瞳孔，她跳下了蘇州河，淹沒(méi)在骯臟污穢的河水里，然后有人說(shuō)，看見(jiàn)了美人魚，是啊，那天河面的船工都看見(jiàn)了，一個(gè)金色頭發(fā)的女孩，搖曳著金鱗閃閃的尾巴，在這條河里泛起漣漪。

馬達(dá)沒(méi)有看見(jiàn)，他只知道他的牡丹走了，帶著他送她的“美人魚”，消失了，而他帶著愧疚活在監(jiān)獄里。

那個(gè)時(shí)候，馬達(dá)不知道那是愛(ài)情，直到牡丹跳下去的那一刻，他才明白他一直是愛(ài)著他的，一直都沒(méi)變。

影片拍攝

影片在拍攝時(shí)以灰色為主色調(diào)烘托出了整個(gè)故事的較為憂郁的基調(diào)，同時(shí)在片頭采用了短鏡頭展示蘇州河的掠影，是我們對(duì)導(dǎo)演要展示的蘇州河有了一個(gè)概括的認(rèn)識(shí)，對(duì)色彩的選擇、漸變、轉(zhuǎn)換是導(dǎo)演最用心最經(jīng)典之處。在此，婁燁把自己對(duì)感情的細(xì)膩體會(huì)通過(guò)畫面中的色彩，具象的呈現(xiàn)了出來(lái)。牡丹生日那天，馬達(dá)送她美人魚玩偶，他們坐在車上，駛向日出的方向。牡丹在馬達(dá)身后快樂(lè)的像只小鳥(niǎo)在飛翔。牡丹要去馬達(dá)家，他們坐在沙發(fā)上看盜版光盤，背景是綠色的。那種綠色，像蘇州河的水在陽(yáng)光下呈現(xiàn)的色彩，神秘詭異而又充滿了誘惑和幻想。之后，牡丹輕聲歌唱，畫面由暗綠切換到一片光明中，兩人騎著摩托車漸行漸遠(yuǎn)，非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而當(dāng)馬達(dá)綁架牡丹時(shí)，陽(yáng)臺(tái)外不遠(yuǎn)處的蘇州河之上懸著一輪慘淡的夕陽(yáng)，昏聵的光線由黃變暗。美美問(wèn)馬達(dá)：“我是你要找的牡丹嗎？”鏡頭由白變黑，看不清表情和眼神，然后由黑變白，幻化成美美表演美人魚的那片水色。最后，當(dāng)馬達(dá)在一個(gè)偏僻的便利店找到牡丹，兩人喝著帶野牛草的沃特伽，坐在蘇州河邊，看著那輪夾在高樓大廈間正在墜下的太陽(yáng)，夕陽(yáng)的光灑在身上，落寞而溫暖。這些畫面中的顏色隨著主人公的心情起伏變幻著，像是一首動(dòng)聽(tīng)的歌曲，跌宕不定。

除此之外，婁燁還加上聲音來(lái)襯托。大提琴的陰郁，抒情樂(lè)的悵惘，流行樂(lè)的時(shí)尚等等，與整個(gè)畫面結(jié)合后，變得流光溢彩。

拍攝中不合時(shí)宜地晃動(dòng)，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。依舊搖晃的畫面，中長(zhǎng)的鏡頭，機(jī)位跟近，特寫，他的鏡頭感覺(jué)與賈章柯導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭剛好有個(gè)對(duì)比。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過(guò)去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時(shí)，忽遠(yuǎn)忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來(lái)了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對(duì)白簡(jiǎn)短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動(dòng)不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。是窺視的姿勢(shì)，因?yàn)椴恢朗裁床攀钦嬲龑儆谧约旱摹?/p>

在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：蔞葉并無(wú)意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛(ài)情故事。

最后，說(shuō)說(shuō)兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達(dá)掀開(kāi)帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無(wú)誤地寫在了這兩個(gè)出手不凡的畫面上。影片主題

整部影片是通過(guò)兩段愛(ài)情，著力的刻畫不同人對(duì)于愛(ài)情的不同認(rèn)知，就像美美，認(rèn)為真正愛(ài)情就應(yīng)該像馬達(dá)那樣，一直 去尋找，去追求。而“我”則認(rèn)為愛(ài)情是另一種表現(xiàn)，寧愿閉上眼睛，期待下一段愛(ài)情。

影片沒(méi)有告訴我們愛(ài)情是什么，它只能告訴我們愛(ài)情有什么，以及我們向愛(ài)情發(fā)問(wèn)。你是愿意繼續(xù)你的愛(ài)情故事，還是等待下一次的愛(ài)情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。或許根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛(ài)與期待，旁若無(wú)人的找尋，或許只是懷念而無(wú)計(jì)可施。蘇州河見(jiàn)證這一切。

第三篇：《蘇州河》影評(píng)

《迷失在“真愛(ài)”中——評(píng)析《蘇州河》

“我覺(jué)得愛(ài)情是我們生活之樹(shù)的一片葉子，在這片葉子上你能夠讀到整個(gè)生

活和世界的信息。”——婁燁

《蘇州河》是由第六代導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)，周迅、賈宏聲、華仲凱主演的文藝

片。影片以蘇州河為背景，既有浪漫的抒情，又有細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，生動(dòng)演繹

了發(fā)生在這條河、那個(gè)城市的生死愛(ài)恨。該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特

丹國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)（金虎獎(jiǎng)）、第十五屆法國(guó)巴黎國(guó)際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員獎(jiǎng)。”而導(dǎo)演婁燁與女主演周迅也因這部影片名聲大振。

影片主要采用第一人稱的敘述方式講述了上海的一個(gè)普通攝像師，以為別

人攝影為生，他喜歡手持?jǐn)z像機(jī)順河而下，捕捉河的兩岸普通人的不同生活鏡

頭。

鏡頭一：一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形

象。

鏡頭二：攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩美美熟識(shí)，并成了她的男朋友，每天盼望見(jiàn)到她，卻又擔(dān)心她突然失蹤，從美美嘴里他得知了馬達(dá)和牡丹的故

事。

鏡頭三：馬達(dá)是一個(gè)黑道郵遞員，一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識(shí)，并產(chǎn)生了愛(ài)情。馬達(dá)的黑道朋友讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來(lái)?yè)Q取錢財(cái)。

馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被

騙，絕望之下跳入蘇州河，留下一句：我會(huì)變成美人魚回來(lái)找你的。而馬達(dá)也

因綁架入獄。

鏡頭四：出獄后的馬達(dá)拼命找牡丹，當(dāng)他邂逅美美后，認(rèn)定美美就是自己

愛(ài)過(guò)的牡丹。他一遍遍提醒他們之間發(fā)生的事，美美幾乎就相信了馬達(dá)的癡

情，離開(kāi)了“我”。

鏡頭五：但美美終究不是牡丹，馬達(dá)在一家便利店找到了真正的牡丹。一

場(chǎng)宿醉后兩人沉入蘇州河。

鏡頭六：美美終于相信馬達(dá)從沒(méi)有欺騙自己，世上真有這樣的癡情。她離開(kāi)了“我”，只留下了一張紙條：find me if you love me.“如果有一天我走了，你會(huì)像馬達(dá)一樣找我嗎？”看似漫不經(jīng)心的話語(yǔ)，卻能深深地打動(dòng)人心。一段意味深長(zhǎng)的旁白，將我們帶入了一部哀傷的故事情景中。由周迅扮演的牡丹和美美，兩種截然不同的風(fēng)格，一個(gè)清新優(yōu)雅、清麗純凈；另一個(gè)妖嬈美麗、嫵媚縱情，而冥冥之中，他們似乎又被一種神秘的力量牽引到了一起，只因她們都想獲得一份永恒的愛(ài)情。

整部電影大部分都是由攝影師所看到的及敘述的日常生活片段構(gòu)成的，畫質(zhì)并不清晰，加之以灰色的色調(diào)，給人一種壓抑的感覺(jué)。但近景和遠(yuǎn)景的切換、恰到好處；人物的神情變化、動(dòng)作聲音又為影片增添了些許色澤。影片的節(jié)奏感較快，人物對(duì)白簡(jiǎn)短精煉，對(duì)比鮮明，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。

尤其是牡丹從蘇州河的橋上托收仰面直落入江中的片斷恢宏有力、拍攝獨(dú)具恰到。

影片通過(guò)敘述所銜接的兩段愛(ài)情————馬達(dá)和牡丹當(dāng)愛(ài)情、攝影師（敘述者）同 美美的愛(ài)情故事客觀地反映出了現(xiàn)實(shí)生活中形態(tài)各異的人，他們的生活習(xí)慣、人生態(tài)度及價(jià)值取向，反映現(xiàn)實(shí)的躁動(dòng)與和不安，尋求純真與信任。他們渴望融入到那個(gè)社會(huì)、渴望被理解、希望被愛(ài)。他們是屬于這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的邊緣人物，他們孤獨(dú)、壓抑、困惑、迷茫。于是，他們誰(shuí)也逃不脫愛(ài)情的追逐與現(xiàn)實(shí)的慘淡，不同程度的受到了傷害。

影片的最后一句說(shuō):“我知道一切不會(huì)永遠(yuǎn)，我想我只有回到陽(yáng)臺(tái)上去，我知道我的愛(ài)情故事會(huì)繼續(xù)下去，寧愿一個(gè)人閉上眼睛，等待下一次的愛(ài)情！”這句話令人淚奔，這應(yīng)該是現(xiàn)代人的選擇吧，一種對(duì)愛(ài)的迷失。正如安妮所說(shuō)：“有誰(shuí)會(huì)用十年時(shí)間去等一個(gè)遠(yuǎn)行的人，又有誰(shuí)會(huì)在十年遠(yuǎn)行之后依然想回頭找到那個(gè)人。”

《蘇州河》這部電影名字并不給人美感，但它卻隱含著深刻的涵義，為我們帶來(lái)了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。我們究竟該如何詮釋愛(ài)情、怎么去確保愛(ài)情的真實(shí)性和持久性呢？特別是在當(dāng)下，這個(gè)指引更具有特殊的意義。

第四篇：蘇州河影評(píng)

陶炳輝關(guān)于愛(ài)情

——淺析電影《蘇州河》

蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來(lái)了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，愛(ài)情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對(duì)待愛(ài)情。這些問(wèn)題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來(lái)看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺(jué)沖擊。

對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，真正的愛(ài)情是必須認(rèn)真面對(duì)的。然而什么是愛(ài)情，我們很難說(shuō)得清楚。可以感覺(jué)，但無(wú)法說(shuō)明。婁燁注意到這個(gè)問(wèn)題，提了這個(gè)問(wèn)題，雖然沒(méi)有完全回答，但是給出了一個(gè)建議：如果你愛(ài)我，你會(huì)來(lái)找我。影片沒(méi)有告訴我們愛(ài)情是什么，它只能告訴我們愛(ài)情有什么，以及我們向愛(ài)情發(fā)問(wèn)。你是愿意繼續(xù)你的愛(ài)情故事，還是等待下一次的愛(ài)情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。或許根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛(ài)與期待，旁若無(wú)人的找尋，或許只是懷念而無(wú)計(jì)可施。蘇州河見(jiàn)證這一切。

整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒(méi)有出現(xiàn)在影片中。有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹觯拔业臄z影機(jī)不撒謊”敘述者在電影開(kāi)始便說(shuō)明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺(jué)很干凈、利落。

故事從結(jié)構(gòu)上其實(shí)夾雜著兩段愛(ài)情－－馬達(dá)和牡丹的愛(ài)情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛(ài)情，這兩個(gè)故事由敘述者的敘述加以銜接。第一個(gè)愛(ài)情：送貨員馬達(dá)出于犯罪的目的接近了牡丹，愛(ài)還是不愛(ài)，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛(ài)情。馬達(dá)在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過(guò)程中遇上長(zhǎng)得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線。第二個(gè)愛(ài)情：主要通過(guò)敘述者的自白來(lái)完成。美美是酒吧的“美人魚”。敘述者“我”和美美同居。不過(guò)敘述者可能一開(kāi)始并不認(rèn)為這是“愛(ài)情”，美美也離開(kāi)了。這是影片的輔線。

整部電影的色調(diào)是灰色的，鏡頭一直在晃動(dòng)中展開(kāi)，旁白敘述更多的代替了演員的語(yǔ)言交流。鏡頭的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。片頭一開(kāi)始那條長(zhǎng)鏡頭無(wú)論如何也不能放過(guò)——那不是透過(guò)鏡頭看一條河，那是透過(guò)一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛(ài)恨。

不合時(shí)宜地晃動(dòng)，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。中長(zhǎng)鏡頭，機(jī)位跟近，特寫。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過(guò)去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替。

在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，或許并不是想在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，而只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛(ài)情故事。

此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對(duì)白簡(jiǎn)短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動(dòng)不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。

《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻。或者是某個(gè)人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛(ài)，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……

第五篇：晚安雜文隨筆

武漢久違的連夜雨 讓我回歸于幼年時(shí)的習(xí)慣

隨手翻起一本擱置很久的書 慢慢翻看

脫離電子產(chǎn)物的時(shí)光 原來(lái)也過(guò)的飛快

我愿意與自己對(duì)話 以各種方式

看過(guò)去的劃線與注解 “嘲笑”當(dāng)時(shí)自己的心境

當(dāng)時(shí)的感受開(kāi)始慢慢浸透此刻的靈魂

突然想起在很久以前的多個(gè)夜晚

下雨時(shí)鐘愛(ài)起身拉開(kāi)窗簾 看透徹夜空的閃電

聽(tīng)雨聲敲擊在屋檐的滴答聲 以靜默 陪伴

書籍就像一面鏡子 它一直在那 投射出不同時(shí)期的自己 傳達(dá)的價(jià)值觀不@知不覺(jué)在變 當(dāng)時(shí)覺(jué)得晦澀難懂的文字 在閱歷不斷加深時(shí)慢慢顯化真意 又或者是當(dāng)下的真意 熱愛(ài)每一個(gè)時(shí)期的自己

當(dāng)感覺(jué)快要迷失方向的時(shí)候就要開(kāi)始快點(diǎn)與自己對(duì)話了習(xí)慣在晚睡的夜里提醒我 不要丟失童真 即使看的透徹也要繼續(xù)往前走 每一個(gè)人都在往前 馬不停蹄 像大家都渴望找到靈魂伴侶一樣 即使不知道它是否存在 也仍然積極尋找 這可以看作一種勃勃的生命力量 有所追求的好事 脫下外表光鮮的皮 是否還能夠認(rèn)清二十多歲的自己的內(nèi)心呢？被越來(lái)越多的事物所束縛 每天又有太多人來(lái)動(dòng)搖自己的世界觀 要怎么使它健全且不動(dòng)搖 很難但需要堅(jiān)持做到。

越來(lái)越少的軟件可以單純的書寫，或許不久要回歸帶著墨香的筆記本了把，打下這段文字時(shí)窗外有撕裂的哭聲與雨聲相承，聽(tīng)不出來(lái)男女，不知道什么情況，持續(xù)了好久打斷思路，準(zhǔn)備去沖一杯速溶咖啡就睡了。