第一篇：何必事事爭個第一美文摘抄

20XX年1月中在深圳，和鋼琴名家格拉夫曼（GaryGraffman）有場公開對談，從他的自傳《我為什么要練琴》討論其教學與人生。在活動結束前，我好奇地詢問大師，在教了這么多中國學生，造訪中國將近四十次之后，對于中國琴童及其家長，有沒有特別想說的話。

“我覺得中國人太強調競爭，尤其要爭第一，而且是在日常生活就不自覺地強調如此觀念。”競爭難道不好嗎？格拉夫曼卻有另一番想法。“比方說我看中文，常有‘某某是第一人’‘誰誰誰天下第一’這樣的說法。我讀中國書法與繪畫的書，也常看到作者寫‘某人是某朝第一’。我總是覺得很困惑。西方世界不常見到這樣的表述；你可曾見到介紹法國19世紀后期繪畫的書，上面寫‘梵高是法國繪畫第一人’‘莫奈是印象派首尊’或‘高更作品天下第一’這樣的話嗎？這種爭第一的心態真是好事？對鋼琴學生或鋼琴家而言，這樣真的健康嗎？”

這世上有很多事物可以分個高下。就算只是快0。01秒，賽跑就是得依此決定名次，可以比出第一。但天下也有太多事，沒辦法找出第一，藝術正包括在內。“誰是天下第一的小說家？”“誰是世上最杰出的導演？”你真能心安理得而不帶一絲遲疑地給出答案？

以前女高音西弗麗德（IrmgardSeefried）也曾被問：“誰是當今最好的元帥夫人？（歌劇《玫瑰騎士》的女主角）”她仰頭一笑，回嘆：“這是什么問題？”

是啊，對于這內涵豐富，表現方式又有無限可能的精彩角色，怎么可能會有唯一選項？標舉米開朗基羅為文藝復興時期第一，那么達芬奇的藝術何以要被視為第二？面對無法找出“第一”的事物，我們該欣賞個別特質，也鼓勵發展獨特風格。作為個人，我們當然可以有自己的偏好順序，就像我總是開玩笑地說米芾是“宋代書法第一名”。若真覺得書法藝術可以分出第一第二，這可就一點也不好笑了。

但偏偏有人就是要這樣比，雖然也是情有可原。村上春樹討論文學獎，就表示“世間眾人大多只看眼睛看得到具體的、形式化的東西……文學作品的質，畢竟是無形的東西，當授予某種獎或徽章時，就附上具體形式了”。誰是最好的鋼琴家？藝術很難比，那就比技巧；但技巧其實也不好比，那就比準確。許多音樂比賽結果之所以可笑，在于最后獲得冠軍的，實是安全卻乏味的庸才。但音樂比賽在最好的情況下，畢竟還能兼顧詮釋、藝術、思考與技巧。參賽者演奏的是別人的創作，品評總是有所客觀依據。若是連這點都不論，卻去比“誰接了最多活動”或“誰音樂會最多”，這就和討論作家卻不讀著作，只去數得過多少獎，討論畫家卻不欣賞作品，以畫作拍賣金額決定成就一樣荒謬。

競爭很重要，更重要的是知道什么可爭。誰是印象派第一人？沒有“第一”也就是多元衡量。要了解印象派的繪畫藝術，你就必須研究那個時期的諸多畫家，品味各種觀點與手法，自然也就不會以狹隘定義、以管窺天。這當然是更細膩也更深入的思考與涵養。我不知道中國人是否特別愛競爭、特別愛比第一，但我們確實已經看到太多無意義的排名和沒道理的比較。如果競爭不能帶來進步反而降低水平，是否還需要這種競爭，答案應該顯而易見。

第二篇：何必問許多美文摘抄

以前，有位同事，交了個漂亮的女朋友。但是他帶女朋友才在公司出現過兩次，就聽到風言風語，說那漂亮女人是“雞”。同事終于聽說了，而且查出是誰放的話，沖到那人面前，厲聲問：“你憑什么這么說？”

那人先不答，隔了一下，淡淡地說了四個字：“我睡過她。”

同事怔住了，接著一拳過去，轉身就走，回到自己桌子前收拾東西，當天就辭職了。他去了另一個公司，而且不久就結了婚，沒請幾個人。娶的還是那個女朋友。

事隔幾年，有一天，幾位老友在他家聚會，有人不知怎的說漏了嘴，講到他以前“給過某混蛋一拳”。

“什么？他還會打人？”那同事的太太嚇了一跳，問丈夫：“你打了誰？原來你是因為打人才離開那家公司的啊！”

同事居然很冷靜，雙手一揮：“不談過去！”

想起另一位老朋友，以風流聞名。

有一天大家聚餐，他搶著付賬，掏西裝口袋，掉出了一張跟女人親昵的照片。“天哪！”大家都叫起來，“你可得小心呀！被你老婆抓到就麻煩了。”

他的臉一紅，又一白，慢慢把照片放回口袋，又脫下西裝看了看，喃喃地說：“大概已經被看到了。”

“為什么？”

“因為我太太昨天幫我換了這套西裝，原來那件拿去洗了。口袋里的東西是她換過來的，照片本來放在舊西裝里。”

大家都嚇了一跳：“她沒修理你？”看他搖搖頭，大家又松口氣：“八成趕時間，她沒看到，算你走狗屎運。”

他搖搖頭，笑道：“八成看到了，裝沒看到。”

成熟的人不問過去，聰明的人不問現在，豁達的人不問未來。

第三篇：何必欺人太甚美文

十幾年前，我帶你媽媽第一次去歐洲，旅行團在短短十天當中游了五個國家，所以到法國的時候沒有安排參觀盧浮宮。但是因為我熟悉巴黎，旅行團又正好在盧浮宮附近用午餐，于是帶著你媽媽以最快的速度跑去，一下子就沖進大廳，看了維納斯、勝利女神和達芬奇的《夢娜麗莎》，還買了個勝利女神的復制品。

回到游覽車，我和你媽媽出示新買的東西，得意地說我們以驚人的速度看了許多名作，旅行團里的人都好羨慕，其中有個人突然問：“門票很貴吧？多少錢？”

我和你媽媽一下子怔住了，因為我們一直到出來，才發現沒買門票，我們居然是由“出口”沖進去的。

所幸我才怔了一下，那問話的人就把話題帶到別的地方，解除了尷尬。直到今天，我和你媽媽都記得那一刻，對那解除尷尬的中年胖女人很感激。沒錯！她心里說不定想，我根本只到藝品店買個復制品，就回去吹牛逛了盧浮宮，所以答不上票價多少。但是也因為她這樣猜，怕出我糗，所以立刻又把話題帶開。

你知道我為什么說這個故事嗎？

因為今天你說艾琳達講她暑假去了北京，住在我們住過的那家有名的飯店。可是當你提到飯店大廳的水晶球、擺滿瓶瓶罐罐的餐廳和地下室的畫廊時，她卻全答不上來，所以你猜她根本是吹牛的。

當你感覺艾琳達可能吹牛，發現她一問三不知的時候，你應該繼續問，甚至當著大家的面問？還是立刻像我所說的那個旅行團里的婦人，把話帶開？你打破砂鍋問到底，叫對方認錯，甚至當場落淚，對你有什么好處？而且你要知道，有些人因為行程趕，早起晚歸，旅館只是他睡覺的地方，確實可能連旅館大廳都沒看清就離開了。你何不往這個角度去想，犯得著猜她說謊嗎？

在臺灣，我常看電視上的政治談話節目。那里面的話題非常尖銳，來賓又立場鮮明，所以總見針鋒相對的情況。

可是我發現，即使是政客，當他抓住對方弱點，可以窮追不舍、打死為止的時候，卻常常問著問著，看對方已經詞窮而招架不住，突然煞車，不再繼續。有一次，我碰上個政界的高手，問他為什么那樣做，你猜他怎么答。他說誰贏了、誰輸了，誰被問倒了、誰理虧了，觀眾早看在眼里，何必欺人太甚？今天他抓住了對方的小辮子，給對方留一條生路，改天他處于弱勢，落在對方手上，對方也會給他開一條生路，不致太難堪。

中國人常說“窮寇莫追”，意思是盜匪已經逃跑，就別去追了。為什么不追？

因為怕把那盜匪逼急了，狗急跳墻，跟你拼命。

當你要保的是財產，那盜匪要保的卻是性命時，你當然不值得跟他周旋到底。

古代的軍事家也說“圍師必闕”，意思是當你包圍敵人的軍隊時，一定要留個缺口，使他能由那里逃跑。

想想，能把敵人包圍，全部殲滅的時候，軍事家尚且給對方留一條生路，我們處世，是不是更得為人“解圍”呢？

孩子！你上高中了，別人漸漸不再把你當小孩兒看，你也不能沒心沒肺、直來直往了。我在未來會多跟你討論處世的問題，教你什么時候剛、什么時候柔；希望你能為別人讓路，也給自己留下更大的空間。

第四篇：不必事事較真美文

前些時候，國內搖滾樂團“二手玫瑰”的主唱梁龍在參加一檔娛樂節目時，被主持人問及“有沒有令你們討厭的搖滾歌手”，梁龍居然想都不想張嘴就說：“我就討厭‘五月天’，他們唱得那是真不好聽，確實不好聽，我都不知道他在唱什么。”此話一出，在“五月天”的粉絲圈中引發一片嘩然，各自的粉絲們更是在網絡上吵得不可開交。幾天后，“五月天”組合在參加另一檔娛樂節目時，主持人有些挑事兒不怕事兒大地問“五月天”組合說：“你們聽說‘二月玫瑰’的主唱梁龍說你們唱得真不好聽，而且他也聽不懂你們在唱什么嗎？你們對這有什么看法呢？”

主持人的話音剛落，現場的歌迷就在臺下搶先大喊是“梁龍借事炒作刷存在感”，可作為“五月天”貝斯手的瑪莎（蔡升晏）則微笑著誠懇地回應說：“我倒覺得‘二月玫瑰’的歌很好聽，大家有機會可以去聽聽看，真的挺不錯。”瑪莎的話剛說完，包括主持人在內的所有人都鼓起了掌，主持人甚至還稱贊他們為“真正的搖滾精神”和“一個除了音樂之外還有信念和氣度的搖滾團隊”。節目結束后，有人在后臺贊揚瑪莎“會說話”，瑪莎卻笑笑說：“這談不上會不會說話，第一是我真覺得他們的歌挺好聽，我只是真誠地說出了我心里的感受；第二是我哪怕不喜歡他們的歌也不必公然說出來，因為這勢必會引發不滿和矛盾，到時候攻擊來攻擊去，嘴仗不停，我們又哪有精力去做好音樂呢！”

無論是工作還是生活中，我們都應該要有這樣的氣度，真的沒有必要事事較真，事事較真、處處嘴仗的結果只能是對自己的一種拖累。內心豁達一點，說話好聽一點，表面上是給別人面子，其實真正得益的是自己。

第五篇：你不必是個特殊的人美文摘抄

當你堅信“我能”時，事情往往會真的夢想成真。

今年17歲的沃森是生長在澳大利亞昆士蘭州的一個小姑娘，她從小就對航海有一種渴望，期待某一天自己可以獨自駕船進行環球航海。

沃森有一個偉大的航海計劃：從悉尼北上、經新西蘭以北海域，再南下繞過南美洲合恩角，橫渡南大西洋，繞過非洲好望角，最后返回澳大利亞，環球行程達2。3萬海里。然而當沃森提出要獨自環球航海時，卻在澳大利亞引發了一場爭議。有人說她年齡太小，又是女孩，不適合獨自駕船出海：有人懷疑她的航海技術和意志力遠遠達不到要求：還有人說，讓她環球冒險等于把她送上不歸路。最后，昆士蘭州政府和海事安全部門登門拜訪，希望沃森放棄航海決定。但沃森和她的父母都表示堅決不放棄，他們堅信沃森完全有能力在沒有任何外力援助的情況下進行不間斷的環球航行。

2009年10月18日，沃森獨自駕著10米長的小帆船出發了。航程中，沃森經歷了狂風巨浪。肆虐的狂風曾撕破船帆，10多米高的海浪甚至拋起她的小船；沃森忍受著寂寞和黑暗，與外界唯一的聯系途徑就是衛星電話和電子郵件：她吃著餅干類的食品，沒有菜、只能抹點澳大利亞人情有獨鐘、義苦義咸的調昧醬；她的小船被海水反復“洗禮”，她自已就像整天住在“洗衣機”里一樣。盡管條件如此惡劣，但是沃森的決心從來沒有動搖過，她以堅強樂觀來應對重重考驗。每次穿過暴風雨，她都會有一種成就感。就這樣，沃森駕駛著小船不停靠、無支援地在海上航行了210天，共2。3萬海里。

2010年5月15日，沃森駕駛著她的粉紅色帆船，駛進她這次旅程中的最后一站——悉尼港口。她已經成為全世界在無外界幫助的情況下，完成單人、不問斷環球航海的最年輕的人。很多市民特意駕船出海迎接沃森，并向她歡呼喝彩。媽媽朱莉看到女兒歸來，淚流滿而地說：“她說過要環游世界，現在她做到了。”澳大利亞前總理陸克文也趕來迎接沃森，并且說：“你令我們同家感到驕傲，你是澳大利亞年輕人和澳大利亞少女的英雄。”但沃森卻說：“我不同意總理的說法。我不認為自己是個英雄，我只是一名普通女孩，一個相信夢想的女孩。”由于世界航海協會的最低年齡限制為18歲，所以沃森的航海紀錄將不被承認。面對這一點，沃森更是泰然處之。她說，能否列為世界紀錄并不要緊，重要的是把自己想做的事情做好。

堅守夢想就像一束光，不斷地指引著前行的方向。小小的沃森曾這樣說：“想做成一件令人震驚的事并不難，你不必是一個特殊的人。你只需一個夢想，堅信它，并為它努力奮斗，那么就沒有什么是不可能的。”正是在這個信念的支撐下，沃森完成了這次艱辛的海上航行。的確，夢想會賦予我們面對困難的勇氣和力量。而這，才是我們在為沃森歡呼的同時，所應收獲的最寶貴的財富。