第一篇：高柳下來垂處綠,小桃上去末梢紅作者出處及全詩賞析

“高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅”出自楊萬里《南溪早春》

還家五度見春容，長被春容惱病翁。

高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。

卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。

更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時豐。

賞析：

作者晚年退職家居期間所作。

首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對照，所以說“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩人雖年已衰暮，卻仍然熱愛早春景色的原因。以下兩聯(lián)，即寫衰翁眼中的春容。

高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅。頷聯(lián)寫柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時，總是首先從下垂的枝條末梢部分開始，故說“垂處綠”；而小桃花初綻時，也總是首先從上伸的枝條末端開始，故說“末梢紅”。下來，上去，分寫柳條桃枝的特點；“垂處綠”，“末梢紅”，則正是他們在春天到來時的顯著變化。這兩句觀察細(xì)致，造語新穎，緊扣題目“早春“寫出“動人春色不須多”的特點。

頸聯(lián)寫衰翁在早春時節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動結(jié)合起來寫，傳出了融洽的春意。“酣酣”“款款”使人感到舒適欲醉。

尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進(jìn)入新年之后，新雨下的很足，看來今年肯定是個豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。”更入新年”點早春。這個結(jié)尾，說明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生榮悴。從藝術(shù)角度看，可能失之平直，但從思想內(nèi)容看，卻轉(zhuǎn)出新意。

第二篇：杜甫-詩詞《羌村三首》 古詩 全詩賞析作者及出處年代

杜甫-詩詞《羌村三首》 古詩 全詩賞析、作者及出處、年代！

崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門鳥雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，生還偶然遂。鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。

夜闌更秉燭，相對如夢寐。晚歲迫偷生，還家少歡趣。嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去。憶昔好追涼，故繞池邊樹。蕭蕭北風(fēng)勁，撫事煎百慮。賴知禾黍收，已覺糟床注。

如今足斟酌，且用慰遲暮。群雞正亂叫，客至雞斗爭。驅(qū)雞上樹木，始聞叩柴荊。父老四五人，問我久遠(yuǎn)行。手中各有攜，傾榼濁復(fù)清。苦辭酒味薄，黍地?zé)o人耕。兵革既未息，兒童盡東征。請為父老歌，艱難愧深情。歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。

作品賞析

至德二載（757）杜甫為左拾遺時，房琯罷相，他上書援救，觸怒肅宗，被放還鄜州羌村（在今陜西富縣南）探家。《羌村三首》就是這次還家所作。三首詩蟬聯(lián)而下，構(gòu)成一組還家“三部曲”。

第一首寫剛到家時合家悲喜交集的情景。

前四句敘寫在夕陽西下時分抵達(dá)羌村的情況。迎接落日的是滿天崢嶸萬狀、重崖疊嶂似的赤云，這?爛的景色，自會喚起“歸客”親切的記憶而為之激動。“日腳”是指透過云縫照射下來的光柱，象是太陽的腳。“日腳下平地”一句，既融入口語又頗有擬人化色彩，似乎太陽經(jīng)過一天奔勞，也急于跨入地底休息。而此時詩人恰巧也結(jié)束漫長行程，到家了。“白頭拾遺徒步歸”，長途奔勞，早巴望著到家休息。開篇的寫景中融進(jìn)了到家的興奮感覺。“柴門鳥雀噪”是具有特征性的鄉(xiāng)村黃昏景色，同時，這鳥兒喧賓奪主的聲浪，又反襯出那年月村落的蕭索荒蕪。寫景中隱隱流露出一種悲涼之感。“歸客千里至”一句，措語平實，卻極不尋常。其中寓有幾分如釋重負(fù)之感，又暗暗摻雜著“近鄉(xiāng)情更怯”的忐忑不安。

后八句寫初見家人、鄰里時悲喜交集之狀。這里沒有任何繁縟沉悶的敘述，而簡潔地用了三個畫面來再現(xiàn)。首先是與妻孥見面。乍見時似該喜悅而不當(dāng)驚怪。然而，在那兵荒馬亂的年月，人命危淺，朝不保夕，親人忽然出現(xiàn)，真叫妻孥不敢信，不敢認(rèn)，乃至發(fā)楞（“怪我在”），直到“驚定”，才“喜心翻倒極，嗚咽淚沾巾”（《喜達(dá)行在所》）。這反常的情態(tài)，曲折反映出那個非常時代的影子。寫見面畢，詩人從而感慨道：“世亂遭飄蕩，生還偶然遂。”這里，“偶然”二字含有極豐富的內(nèi)容和無限的感慨。杜甫從陷叛軍之手到脫離叛軍亡歸，從觸怒肅宗到此次返家，**險惡，現(xiàn)在竟得生還，不是太偶然了嗎？妻子之怪，又何足怪呢？言下大有“歸來始自憐”意，刻畫患難余生之人的心理極切。

其次是鄰里的圍觀。消息不脛而走，引來偌多鄰人。古時農(nóng)村墻矮，所以鄰人能憑墻相望。這些鄰人，一方面是旁觀者，故只識趣地遠(yuǎn)看，不忍攪擾這一家人既幸福而又頗心酸的時刻；另一方面他們又并非無動于衷地旁觀，而是人人都進(jìn)入角色，“感嘆亦歔欷”，是對之羨慕？為之心酸？還是勾起自家的傷痛？短短數(shù)語，多么富于人情味，又多么含蓄蘊(yùn)藉。

其三是一家子夜闌秉燭對坐情景。深夜了，最初的激動也該過去了，可杜甫一家還沉浸在興奮的余情之中。“宜睡而復(fù)秉燭，以見久客喜歸之意。”（陸游《老學(xué)庵筆記》卷六）這個畫面即成為首章?lián)u生姿的結(jié)尾。

第二首寫還家后矛盾苦悶的心情。

前八句寫無聊寡歡的情狀。杜甫這次奉旨回家，實際上無異于放逐。對于常人來說，“生還偶然遂”自是不幸中之大幸；而對于憂樂關(guān)乎天下的詩人，適成為幸運(yùn)中之大不幸。居定之后，他即時就感到一種責(zé)任心的煎熬，覺得值此萬方多難之際守著個小家庭，無異于茍且偷生。可這一切又是迫不得已的。這樣一種缺乏歡趣的情態(tài)，連孩子也有所察覺：“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”，“早見此歸不是本意，于是繞膝慰留，畏爺復(fù)去。”（金圣嘆）對于“生還對童稚，似欲忘饑渴”的詩人，沒有比這個細(xì)節(jié)更能表現(xiàn)他的悒郁寡歡的了。

于是他回憶去年六七月間納涼“池邊樹”的往事。那時他對在靈武即位的肅宗和自己立朝報國寄予很大希望，故而多少有些“歡趣”。誰知事隔一年，卻遭到如許失望，不禁憂從中來，百感交集，備受煎熬。敘事抒情中忽插入“蕭蕭北風(fēng)勁”的寫景，又大大添加了一種悲涼凄苦的氣氛。

末四句寫到秋收已畢，雖然新酒未曾釀出，卻計日可待，似乎可感到它從糟床汩汩流出。“賴知”、“已覺”均屬料想之詞。說酒是因愁，深切表現(xiàn)出詩人矛盾苦悶的心理──他其實是“醉翁之意不在酒”呵。

第三首寫鄰人來訪情事。

前四句先安排了一個有趣的序曲：“客至”的當(dāng)兒，庭院里發(fā)生著一場雞斗，群雞亂叫。待到主人把雞趕到它們棲息的庭樹上（古代黃河流域一帶養(yǎng)雞之法如此），院內(nèi)安靜下來時，這才聽見客人叩柴門的聲音。這開篇不但頗具村野生活情趣，同時也表現(xiàn)出意外值客的欣喜。

來的四五人全是父老，沒有稍為年輕的人，這為后文父老感傷的話張本。這些老人都攜酒而來，酒色清濁不一，各各表示著一家心意。在如此艱難歲月還這樣看重情禮，是難能可貴的，表現(xiàn)了淳厚的民風(fēng)并未被戰(zhàn)爭完全泯滅。緊接四句以父老不經(jīng)意的口吻道出時事：由斟酒謙稱“酒味薄”，從酒味薄說到生產(chǎn)的破壞，再引出“兵革既未息，兒童盡東征”。時世之艱難，點明而不說盡，耐人尋思。

末了寫主人致答詞。父老們的盛意使他感奮，因而情不自禁地為之高歌以表謝忱。此外言“愧”，暗中照應(yīng)“晚歲迫偷生”意。如果說全組詩的情緒在第二首中有些低落，此處則由父老致詞而重新高漲。所以他答謝作歌，強(qiáng)為歡顏，“歌罷”終不免仰天長嘆。所歌內(nèi)容雖無具體敘寫，但從“艱難愧深情”句和歌所產(chǎn)生的“四座淚縱橫”的效果可知，其中當(dāng)含有對父老的感激、對時事的憂慮、以及身世的感喟等等情感內(nèi)容。不明寫，讓讀者從詩中氣氛、意境玩味，以聯(lián)想作補(bǔ)充，更能豐富詩的內(nèi)涵。寫到歌哭結(jié)束，語至沉痛，令讀者三復(fù)斯言，掩卷而情不自已。

安史之亂給唐代人民帶來深重苦難。“兒童盡東征”、“黍地?zé)o人耕”的現(xiàn)象，遍及整個北國農(nóng)村，何止羌村而然。《羌村三首》就通過北國農(nóng)村之一角，反映出當(dāng)時社會現(xiàn)實與詩人系心國事的情懷，具有很高的典型意義。

這組詩，每章既能獨(dú)立成篇，卻又相互聯(lián)結(jié)，構(gòu)成一個完整的統(tǒng)一體。第一首寫初見家人，是組詩的總起，三首中惟此章以興法開篇。第二首敘還家后事，上承“妻孥”句；而說到“偷生”，又下啟“艱難愧深情”意。第三首寫鄰人的交往，上承“鄰人”句；寫斟酒，則承“如今足斟酌”意；最終歸結(jié)到憂國憂民、傷時念亂，又成為組詩的結(jié)穴。這樣的組詩，通常又謂之“連章體”。詩人從還家情事中抽選三個有代表性的生活片段予以描繪。不但每章筆墨集中，以點概面，而且利用章與章的自然停頓，造成幕閉幕啟的效果，給讀者以發(fā)揮想象與聯(lián)想的空間，所以組詩篇幅不大而能含蓄深沉。

《羌村三首》以白描見長。雖然取材于一時見聞，而景實情真，略無夸飾。由于能抓住典型的生活情景與人物心理活動，詩句表現(xiàn)力強(qiáng)，大都耐人含咀。寫景如“柴門鳥雀噪”、“鄰人滿墻頭”及“群雞正亂叫”四句等，“摹寫村落田家，情事如見”（申涵光）。寫人如“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，均窮極人物情態(tài)，后一聯(lián)竟被后世詩人詞客屢屢化用。如司空曙“乍見翻疑夢，相悲各問年”；晏幾道“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”；陳師道“了知不是夢，忽忽心未穩(wěn)”等。又如“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”，寫幼子倚人情狀，栩栩如生。恰如前人評贊：“一字一句，鏤出肺腸，才人莫知措手；而婉轉(zhuǎn)周至，躍然目前，又若尋常人所欲道者”（見《杜詩鏡銓》引王慎中語）。這種“若尋常人所欲道”而終使“才人莫知措手”的描寫，充分體現(xiàn)作者白描之功力。總之，由于這組詩語言平易，詩意凝煉，音韻諧調(diào)，抒情氣氛濃郁，在杜詩中占有重要地位。

(周嘯天)-----------------

此亦還鄜州時，道中作。夢弼曰：《鄜州圖經(jīng)》：州治洛交縣。羌村，洛交村墟也。

崢嶸赤云西①，日腳下平地②。柴門鳥雀噪③，歸客千里至④。

（此旅人初至家而喜也。《杜臆》：荒村晚景，摹寫如畫。）

①謝朓詩：“崢嶸瞰平陸。”郭璞曰：“崢嶸，高峻也。”《漢書·五行志》：“赤云起而蔽日。”②陳后主詩：“日腳沉云外。”鮑照詩：“瀉水置平地。”③曹植詩：“柴門何蕭條。”④陸賈《新語》：“乾鵲噪而行人至。”謝靈運(yùn)詩：“歸客逐海隅。”

妻孥怪我在①，驚定還拭滑②。世亂遭飄蕩③，生還偶然遂④。鄰人滿墻頭⑤，感嘆亦歔欷⑥。夜闌更秉燭⑦，相對如夢寐⑧。

（此記悲歡交集之狀。家人乍見而駭，鄰人遙望而憐，道出情事逼真。后二章，俱發(fā)端于此。亂后忽歸，猝然怪驚，有疑鬼疑人之意。偶然遂，死方幸免。如夢寐，生恐未真。司空曙詩：“乍見翻疑夢。相悲各問年。”是用杜句。陳后山詩：“了知不是夢，忽忽心未穩(wěn)。”是翻杜語。此章，上四句，下八句。）

①我在，如《論語》“子在”之在。②梁簡文帝詩：“試淚空搖手。”③鮑照詩：“世亂識忠良。”古詩：“飄蕩水無根。”④蔡琰曲：“喜得生還兮適圣君。”《列子》：范氏之黨，以為偶然。⑤劉孝孫詩：“鄰人思舊情。”⑥《楚辭》：“曾歔欷余郁邑。”注：“歔欷，哀泣之聲。”⑦蔡琰曲：“更深夜闌兮夢汝來斯。”樂府：“晝短苦夜長，不如秉燭游。”陸放翁云：“夜深宜睡而復(fù)秉燭，見久客喜歸之意。”冷齋讀平聲，謂更換執(zhí)燭，未然。⑧《列子》：“一里老幼，垂涕相對。”沈約詩：“神交疲夢寐。”王嗣奭曰：前有《述懷》、《得家書》二詩，公與家人，已知兩存矣。此云“妻孥怪我在”，“生還偶然遂”，何也？蓋此時盜賊方橫，乘與未回，人人不保，直至兩相面，而后知尚存，此亂世實情也。

王慎中曰：三首俱佳，而第一首尤絕，一字一句，鏤出肺腸，才人莫知措手，而婉轉(zhuǎn)周至，躍然目前，又若尋常人所欲道者。真《國風(fēng)》之義，黃初之旨，而結(jié)體終始，乃杜本色耳。

申涵光曰：杜詩“鄰人滿墻頭”，與“群雞正亂叫”，摹寫村落田家，情事如見。今人謂苦無詩料者，只是才弱膽小，觀此等詩，何者非料耶？

其二

晚歲迫偷生①，還家少歡趣②。嬌兒不離膝③，畏我復(fù)卻去。憶昔好追涼④，故繞池邊樹。蕭蕭北風(fēng)勁⑤，撫事煎百慮⑥。

（此章敘還家后事，承上妻孥來。急于回家，而仍少歡趣者，一為父子久疏，一為生計艱難也。不離膝，乍見而喜，復(fù)卻去，久視而畏，此寫幼子情狀最肖。好追涼，去夏方暑。北風(fēng)勁，今秋向冬矣。撫事百慮，傷御寒無具。【遠(yuǎn)注】下四句，即《詩》“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”之意。）

①隋孫萬壽詩：“晚歲出函谷，方春度京口。”軍壘暫歸，故云偷生。《吳志》：秦旦曰：“孰與偷生茍活？”②何遜詩：“幽居乏歡趣。”③《前溪歌》：“寧斷嬌兒乳。”《孝經(jīng)》：“親生之膝下。”④《仲長統(tǒng)傳》：濯清水，追涼風(fēng)。李德林詩：“山水暫追涼。”⑤《詩》：“北風(fēng)其涼。”⑥江淹詩：“伏枕懷百慮。”

賴知禾黍收①，已覺糟床注②。如今足斟酌③，且用慰遲暮④。

（末乃對酒自慰，方幸家人完聚也。慰遲暮，回應(yīng)晚歲偷生，撫事百慮。此章上八句，下四句。）

①《麥秀歌》：“禾黍油油兮。”趙曰：黍秫所以造酒。②魯訔曰：酒床，即酒醡也。③《淮南子》：“圣人之道，其猶中衢而致樽耶？至者斟酌，多少不同，各得其所宜。”④《離騷》：“恐美人之遲暮。”

其三

群雞正亂叫①，客至雞斗爭。驅(qū)雞上樹木②，始聞叩柴荊③。父老四五人④，問我久遠(yuǎn)行⑤。手中各有攜，傾榼濁復(fù)清⑥。

（此章記鄰里之情，承上鄰人來。客至雞啼，見荒舍寂寥之景。清濁遞斟，各領(lǐng)村家酒味也。首章客至，公自謂；此章客至，指父老。）

①應(yīng)玚詩：“二部分曹伍，群雞煥以陳。”②《申鑒》：“睹孺子之驅(qū)雞，而見御民之術(shù)。”漢樂府：“雞鳴高樹巔。”③謝靈運(yùn)詩：“挈裝返柴荊。”④《漢·高帝紀(jì)》：“與父老約。”漢樂府：“兄弟四五人。”⑤古樂府：“遠(yuǎn)行不如歸。”⑥《左傳》：“行人執(zhí)榼承飲，造于子重。”《酒德頌》：“挈榼提壺。”榼，酒榼。《魏志》：徐邈曰：“酒清者為圣人，濁者為賢人。”

莫辭酒味薄①，黍地?zé)o人耕。兵革既未息②，兒童盡東征③。請為父老歌，艱難愧深情④。歌罷仰天嘆⑤，四座涕縱橫⑥。（再敘飲中問答，皆亂后悲傷之意。莫辭四句，代述父老之語。請為二句，致謝父老之詞。歌罷而嘆，公傷亂也。聽歌而涕，父老酸心也。《杜臆》：兒當(dāng)兵革，故莫耕而酒薄，此正艱難處，乃能用情如是，故感而有愧。金氏曰：艱難愧深情，即所歌之詞。此章上下各八句。）

①《莊子》：“魯酒薄而趙酒厚。”《說苑》：“器薄則亟毀，酒薄則亟酸。”②《過秦論》：“兵革不休。”③潘岳《閑居賦》：“兒童稚齒。”東征，討安祿山也。④《詩》：“遇人之艱難矣。”陶淵明《九日閑居》：“緬焉起深情。”⑤《韓非子》：造父終日不食，仰天而嘆。⑥孔融詩：“高談滿四座。”《長門賦》：“涕流離而縱橫。”杜詩每章各有起承轉(zhuǎn)闔，其一題數(shù)章者，互為起承轉(zhuǎn)闔。此詩首章是總起。次章，上四句為承，中四句為轉(zhuǎn)，下四句為闔。三章，上八句為承，中四句為轉(zhuǎn)，下四句為闔。此詩法之可類推者。

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第三篇：《蘇溪亭蘇溪亭上草漫漫》作者出處及全詩翻譯賞析

“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”出自戴叔倫《蘇溪亭·蘇溪亭上草漫漫》

蘇溪亭戴叔倫蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

【參考譯文】蘇溪亭邊野草茁長，遍地青青，已是暮春時節(jié)。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干象《西洲曲》里的那人是誰呢？燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。

【賞析】這首詩的寫作時間與《蘭溪棹歌》相近。戴叔倫公元780年在（唐德宗建中元年）舊歷五月至次年春曾任東陽令，蘇溪在今浙江省義烏市蘇溪鎮(zhèn)，與浙江省東陽市不遠(yuǎn)，這首詩大約是他在這段期間所作的。詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。“蘇溪亭上草漫漫”，寫出地點和節(jié)候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節(jié)。這時的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛。“誰倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉。”這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什么呢？“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞里的警句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發(fā)的。四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。

【作者簡介】戴叔倫(732—789)，唐代詩人，字幼公（一作次公），潤州金壇(今屬江蘇)人。年輕時師事蕭穎士。曾任新城令、東陽令、撫州刺史、容管經(jīng)略使。晚年上表自請為道士。其詩多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào)，但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦。論詩主張“詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前”。其詩體裁皆有所涉獵。