第一篇：古今中外所有電影的故事套路 [1000字]

古今中外所有電影的故事套路

20世紀初期，法國戲劇家喬治·普羅第又作了一次有益的嘗試，他研究了1200余部古今戲劇作品，找到并列出了36種劇情模式。喬治·普羅第的36種劇情模式與卡洛·柯齊所說的36劇情模式顯然有不盡相同之處，但他依然自信地認為，古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式。

近一個世紀過去了，普羅第由戲劇作品歸納出來的36種劇情模式，依舊在西方廣為流傳，特別是在美國電影界，被認為是電影編劇的必讀教材。在中國，早在20世紀上半葉，洪深先生就向國人翻譯介紹了，并在其一系列電影劇本創作中予以實踐。

一、36種戲劇模式的誕生

普羅第由戲劇作品總結出來的的36種劇情模式，在今天的電影劇作創作中究竟還有沒有實用性？36種劇情模式是否像某些西方專業人士吹噓的如此神奇？它能否涵蓋當代劇情電影的全部？

電影片目的選擇

據說普羅第的36種劇情模式是由1200部戲劇作品研究得出，本文也有意在此精選了1916年至2002年間的120部經典電影作為研究對象。為了盡可能不帶主觀色彩，顯示選片的科學性和客觀性，文中選用了中國電影出版社1993年出版的《通向電影的圣殿——北京電影學院影片分析課教材》一書列舉的，1916年至1988年100部經典影片。這100部影片，是當年北京電影學院文學系10位教師從浩如煙海的電影篇目中精心挑選而出，推薦給電影學院的莘莘學子們的必讀影片。

為了反映世界電影的最新面貌，文中又選取了20世紀90年代以來的在國際、國內電影節中獲獎的20部影片作為研究對象，詳細探討這120部世界經典影片對36種劇情模式的繼承與突破。這120部影片中，有美國影片35部，歐洲影片49部，中國影片21部，三者相加共計105部。此外還有日本影片8部，其它國家影片7部。

戲劇劇情模式分類

? 人類對劇情模式的第一次分類

戲劇劇情模式與電影劇情模式早在古希臘時代，就有學者在為藝術、敘事以及情節做著分類學的研究。亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇、簡單喜劇、復雜悲劇、復雜喜劇四種基本類型。對于將情節看作悲劇第一要素的亞里士多德來說，這無疑是人類對劇情模式的第一次分類。

? 電影劇情模式進行分類的演變

此后，歌德根據題材將劇情分為愛情、復仇等7種類型；

席勒也試圖做出自己的分類；柯齊和普羅第根據人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式；

l·赫爾曼將劇情分為9大模式；

羅伯特·麥基將劇情和類型概括為25種模式。需要指出的是：無論是亞里士多德、歌德、席勒，還是柯齊和普羅第都是在對戲劇劇情模式作出分類。

只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對電影劇情模式進行分類，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度。

36種劇情模式的誕生

電影與戲劇雖然是兩種不同的藝術形式，但作為敘事藝術而言，電影和戲劇應該是最為接近的姊妹藝術。

? 早期：“銀幕戲劇”

西方電影史上梅里愛的“銀幕戲劇”的美學觀念，中國電影史中的“影戲”傳統，都表明早期的電影就是戲劇的銀幕再現。所以早期電影的情節和戲劇的情節模式上有著驚人的相似之處。但是隨著電影藝術和戲劇藝術的發展，電影和戲劇藝術本身在情節觀念上的差異就表現出來。

戲劇從誕生之初就將情節放在第一重要的位置，觀眾看戲實質是看情節，看故事。電影則不同，由于電影的元素和藝術手段眾多，電影在誕生之初，并沒有把情節看得如此重要，這才產生了以盧米埃爾兄弟為先驅的紀錄電影。

? 法國“新浪潮”之后:“無情節”的現代派電影

20世紀50、60年代法國“新浪潮”之后，世界電影出現了“淡化情結”的傾向，甚至出現了標榜“無情節”的現代派電影。

? 古希臘時期:“三一律”

古希臘時期，亞里士多德強調情節的“完整”性，西方古典主義時期，強調戲劇創作的“三

一律”原則，這些都制約著戲劇情節的發展。直到歐洲浪漫主義的出現，才開始沖破“三一律”的陳規舊俗，在時間和空間上不再受到限制，才使得戲劇情節有了較大的發展空間。

? 十九世紀末期及20世紀50年代:現代派與荒誕派

西方十九世紀末期開始出現的現代派戲劇，以及20世紀50年代在西方盛行的荒誕派戲劇，嚴重動搖了自古希臘以來的戲劇情節觀念。普羅第在總結36種劇情模式的時候，想必還沒有感受到20世紀20年代歐洲的先鋒派電影運動和先鋒派戲劇運動交相呼應的盛況，所以他的36劇情模式還是由歐洲古典主義和浪漫主義戲劇總結出來的。

應該說，普羅第的36種劇情模式，是對古典主義以及浪漫主義戲劇的劇情模式的一次很好歸納和總結。

在西方現代派戲劇和現代派電影出現之前，戲劇劇情模式和電影劇情模式差別不大。由于戲劇的悠久歷史，戲劇劇情模式遠比早期電影豐富，在20世紀50、60年代以前，世界上幾乎所有的電影劇情都可以涵蓋在36種劇情模式之內。在20世紀60年代以后，隨著現代主義電影作品的出現，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式。

就是針對戲劇本身而言，36種劇情模式也無法涵蓋《等待戈多》、《青鳥》、《瓊斯皇》、《六個尋找作者的劇中人》等這類戲劇作品的情節模式了。

二、模式之內： 對36種劇情模式的遵循

盡管36種劇情模式是通過對20世紀初期之前的戲劇作品分析歸納得出，但通過研究發現，在本文120部影片中，有約占75%的影片完全遵循了36種劇情模式，而且每一種劇情模式都至少可以找到一部典型影片作為例證。當然，一部影片也可能包含多個劇情模式，而且拍攝年代越晚的影片越可能較多地采用多個劇情模式。為研究方便，文中一部影片僅選擇最主要的情節模式。

1、36種劇情模式片例

模式

1、求告《淘金記》（1925）、《關山飛渡》（1939）、《星球大戰》（1977）模式

2、援救《黨同伐異》之“母與法”（1916）

模式

3、復仇《伊萬的童年》（1962）

殺手》（1994）

生》（1983）

模式

4、骨肉間的報復《獅子王》（1994）模式

5、逋逃《筋疲力盡》（1959）、《邦尼和克萊德》（1967）、《天生▲ 復仇《伊萬的童年》 模式

6、災禍《鳥》（1963）、《幼兒園》（1983）《圣誕快樂，勞倫斯先

模式

7、不幸《西鶴一代女》（1952）、《活下去》（1952）、《雁南飛》（1957）、《早春二月》（1963）、《稻草人》（1983）、《末代皇帝》（1987）、《芙蓉鎮》（1987）、《活著》（1994）、《鋼琴師》（2002）

▲ 《芙蓉鎮》

模式

8、革命《戰艦波將金號》（1925）、《母親》（1926）、《農奴》（1963）、《黃土地》（1984）

模式

9、壯舉《阿拉伯的勞倫斯》（1962）、《巴頓將軍》（1970）、《出租車司機》（1976）、《紅高粱》（1987）

模式

10、綁劫《完美世界》（1993）

模式

11、釋迷《公民凱恩》（1941）、《后窗》（1954）、《放大》（1967）、《對話》

（1974）、《現代啟示錄》（1979）、《鳥人》（1984）、《誰陷害了兔子羅杰》（1988）模式

12、取求《林家鋪子》（1959）、《去年在馬里安巴德》（1961）、《星探》（1995）

▲ 《后窗》

排》（1986）

婚姻》（1979）

模式

13、骨肉間的仇視《呼喊與細雨》（1972）、《亂》（1985）、《野戰模式

14、骨肉間的爭競《高跟鞋》（1991）模式

15、奸殺《天國車站》（1984）模式

16、瘋狂《幻覺》（1979）模式

17、魯莽《飛越瘋人院》（1975）模式

18、無意中戀愛的罪惡《小城之春》（1948）、《瑪麗亞?布勞恩的▲ 《小城之春》

模式

19、無意中傷殘骨肉《楢山節考》（1983）

模式

21、為了骨肉而犧牲自己《神女》（1934）、《一江春水向東流》（1947）、《克萊默夫婦》（1979）、《楢山節考》（1983）

模式

22、為了情欲的沖動而不顧一切《魂斷威尼斯》（1971）、《卡門》（1983）、《危險的交往》（1988）

模式

23、必須犧牲所愛的人《要熱愛人》（1973）

模式

24、兩個不同勢力的爭競（為了戀愛）《野山》（1985）

模式

25、奸淫《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》（1979）

模式

26、戀愛的罪惡《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王別姬》（1993）

▲ 《霸王別姬》

模式

27、發現了所愛的人的不榮譽《遠山的呼喚》（1980）

模式

28、戀愛被阻礙《瑞典女王》（1933）、《馬路天使》（1937）、《音樂之聲》（1965）、《畢業生》（1967）、《花邊女工》（1976）、《愿望樹》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼淚》（1980）、《法國中尉的女人》（1981）

模式

29、愛戀一個仇敵《羅密歐與朱麗葉》（1996）

模式30、野心《美國往事》（1984）

▲ 《美國往事》

模式

31、人和神的斗爭《裸島》（1960）、《羅絲瑪麗的嬰兒》（1968）

模式

32、因為錯誤而生的嫉妒《似水流年》（1985）

模式

33、錯誤的判斷《黑炮事件》（1985）

模式

34、悔恨《德克薩斯州的巴黎》（1984）

模式

35、骨肉重逢《金色池塘》（1981）

模式

36、喪失所愛的人《城南舊事》（1982）、《走出非洲》（1985）

▲ 《走出非洲》

以上影片在劇作上完全符合36種劇情模式。上述這些優秀影片雖然符合36種劇情模式，但并不是根據36種劇情模式創作出來的。原因很簡單，36種劇情模式是根據戲劇作品總結得出的藝術規律。

藝術規律可以指導藝術實踐，但是按照藝術規律生產出來卻不是藝術，只能是商品。

? 戲劇作家既然不能根據它創作出不朽的戲劇作品，電影編劇又怎能根據它創作出優秀的電影作品？

有一時期，好萊塢的電影工廠曾完全照搬36種劇情模式進行生產，并未產生什么名篇佳作。這也就是36種劇情模式曾在美國以外的歐洲和東方受到質疑的原因。

日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：“這種情境是公式不能套用，必須由內容本身產生出新的情境。它實際上的參考價值還值得懷疑。實際作品并非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當地組織在一個戲里的。”

36種劇情模式對電影劇作的貢獻，集中體現在美國電影，或者說是美國類型電影中。盡管鬼頭麟兵懷疑36種劇情模式的參考價值，但在20世紀30、40年代，它的確對好萊塢的“黃金時代”做出過巨大貢獻。當時的美國是類型電影的天下，共計拍攝了近7000部影片，分為喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導下生產的，而且都在36情節模式之內。

? l·赫爾曼9大劇情模式

在電影藝術高度發展的20世紀70年代，美國電影劇作家l·赫爾曼結合美國電影，將36種劇情模式概括為9大劇情模式。

即

1、愛情；

2、飛黃騰達；

3、灰姑娘式；

4、三角戀愛；

5、歸來；

6、復仇；

7、轉變；

8、犧牲；

9、家庭。

赫爾曼認為自己的9種劇情模式同樣可以“包羅人類的全部感情和戲劇動作”。他的劇情模式分類針對美國電影，大大簡化了36種劇情模式，并增添了“轉變”、“歸來”等模式，遺憾的是他和普羅第同樣存在著分類標準混亂的毛病。

郝建先生認為：“模型之為模型是因為它具有很強的衍生力，給一個模型添枝加葉就可以得到千變萬化的故事。”

卡普拉的《一夜風流》（1934）被認為是美國30年代喜劇片的代表作。它與一年之前的《瑞典女王》采用了同樣的劇情模式，就是赫爾曼9大劇情模式之一——“灰姑娘”模式，也是喬治·普羅第36種劇情模式中的第28模式——“戀愛被阻礙”，具體說是細目a“因門第或財富不同而不能結為婚姻。”

▲ 《一夜風流》

“灰姑娘”的故事或者說模式最早出自格林童話，但是《瑞典女王》和《一夜風流》確立了一種電影劇情模式，它的劇情模式已成為30年代上百部愛情喜劇片的模板。

在隨后的《窈窕淑女》、《音樂之聲》、《羅馬假日》，甚至20世紀90年代之后的《漂亮女人》、《曼哈頓的灰姑娘》等一系列美國電影中被一再重復講述，而且每次都賺得票房。

這既顯示了劇情模式有著旺盛的生命力和衍生能力，也表明了觀眾的情感需求是劇情模式的強大動力和潛在商業市場。

劇情模式強大的衍生能力和觀眾基礎，使得許多劇情模式千百年來在觀眾中久映不衰。當觀眾喜歡某類劇情模式的電影后，他們就有了持續觀看這類劇情電影的情感需要。

這既可以解釋中國的京劇觀眾可以無數次觀看同一部《霸王別姬》，也可以解釋《小鬼當家》、《蜘蛛俠》、《指環王》、《哈里·波特》這類影片票房火爆且能夠大拍續集的原因。

2、模式邊緣片例細目及演變

模式邊緣： 對36種劇情模式的演變在本文研究的120影片中，還有約占13%的影片雖然看似與36種劇情模式無關，但實際是36種劇情模式的演變。

《羅生門》（1950）模式

15、奸殺“情人殺害丈夫，或為了情人殺害丈夫”的演變。《野草莓》（1957）模式

34、悔恨“為了一件人家所不知的罪惡而懺悔”的演變。

《四百下》（1959）模式

1、求告“行為不端，被自己人斥逐而祈求別人的慈悲”的演變。《廣島之戀》（1959）模式

26、戀愛的罪惡愛上一個不該愛的人。

▲ 《廣島之戀》

《鐵皮鼓》（1979）模式

22、為了情欲的沖突而不顧一切“熱欲毀滅了富貴、榮譽、若干人的性命”的演變。

《兩個人的車站》（1982）模式

28、戀愛被阻礙“戀愛被阻礙”的演變。

《阿基米德后宮的茶》（1985）模式

7、不幸“失去了唯一的希望”的演變。《盜馬賊》（1986）模式

21、為了骨肉而犧牲自己“為了父母或一個所愛的人的生命而犧牲自己的生命與榮譽”的演變。

《小信差》（1986）模式

24、兩個不同勢力的爭競“有權威者與新興之人”的演變。

▲ 《小信差》

《被遺忘的長笛曲》（1987）模式

28、戀愛被阻礙“因為門第或地位不同而不能結為婚姻”演變。

《愛情萬歲》（1994）模式

7、不幸“失去了唯一的希望”的演變。

《離開拉斯維加斯》（1995）模式

26、戀愛的罪惡愛上一個不該愛的人

《地下》（1995）模式

14、骨肉間的爭競“朋友間的爭競”的演變。

《櫻桃的滋味》（1997）模式

7、不幸“失去了唯一的希望”的演變。

《羅拉快跑》（1998）模式

2、救援三種不同的“最后一分鐘營救”過程和結果拼接為一部電影。

▲ 《羅拉快跑》

研究發現，在上述15部處在模式邊緣的影片中，只有2部美國影片，4部亞洲影片，其余全部是歐洲影片。可以看出歐洲電影一直在試圖走一條劇情模式之外的道路，這也是歐洲電影一直追求與美國電影不同的個性品格的表現。

雖然劇情模式有著強大的生命力，但也不是一成不變的，因為觀眾在喜愛某類模式的同時由期待著它的突破，是他們在變與不變之間得到最大限度的審美愉悅。

即便是美國類型電影，即便是“灰姑娘”的模式，美國電影也能在《音樂之聲》、《羅馬假日》和《漂亮女人》中自由變換，由“灰姑娘”的故事演變為“灰小子”的故事，再回到“灰姑娘”的故事。

▲ 《羅馬假日》

同是情節模式

26、“戀愛的罪惡”，美國小制作獨立影片《離開拉斯維加斯》與《月亮》、《霸王別姬》有所不同。它將“母戀子”、“女戀父”、“男愛男”的劇情模式變化為兩顆絕望的心的相愛和毀滅。

這正如郝建先生指出的：“千篇一律的故事未免乏味，由此涉及到另一方面——一個故事模型不僅具有衍生力，而且具備自身突破的可能。模式突破使故事有了新意，也使模式本身得以在不同的時代條件下具有附加價值和贏得觀眾。”

那么，究竟什么劇情模式是電影藝術家喜愛，同時又能贏得觀眾的呢？由表1和表2可以看出，有六種劇情模式的影片最多。

3、劇情模式及部數

模式

7、不幸 12

模式

11、釋迷 7

模式20、為了主義而犧牲自己 11

模式

21、為了骨肉而犧牲自己 5

模式

26、戀愛的罪惡 5

模式

28、戀愛被阻礙 11

上述六種模式影片共計51部，占所分析的120影片的40%還多。

? 為什么這六種模式的電影數量最多？難道僅僅是巧合？

今天看來，雖然赫爾曼的9大劇情模式與喬治·普羅第的36種劇情模式一樣，都有不夠完備的地方，但是赫爾曼的確指出了電影劇情中最常見的幾類劇情模式。

例如“犧牲”模式，本文研究的影片中共有16部是犧牲模式的；又如“愛情”模式，本文研究的120部影片中的“愛情”模式影片遠遠超過表3中模式26與模式28相加的16部。此外，還有“不幸”、“復仇”等模式也是較為常見的劇情模式。當然，不同的時代，不同的國家和民族會有不同偏愛的劇情模式。美國30年代的“經典好萊塢”與60年代的“新好萊塢”的劇情模式就大不相同；當代美國“好萊塢”與當代印度“寶萊塢”的劇情模式就不可能相同。

? 模式之外：

對36種劇情模式的突破在本文研究的120影片中，盡管有高達88%影片在喬治·普羅第的36種劇情模式之內或模式邊緣，但還是有約占12%的影片完全突破的喬治·普羅第的36種劇情模式。

4、突破36種劇情模式片例及分析

《八部半》（1963）片中片的結構方式，夢境與現實雜亂無章的組合。

《紅色沙漠》（1964）淡化情節的純視覺敘事，色彩成為敘事的第一要素。《安德烈·魯勃廖夫》（1966）雙重視點的敘事方式，主人公既是事件的參與者，又是事件的目擊者。紀實、象征、隱喻融入敘事。

《穿越歐洲的特快列車》（1966）戲中戲的套層結構方式，在敘事和故事兩個層面之間自由往返。

《資產階級審慎的魅力》（1972）夢幻、想象、象征、隱喻構成影片敘事的主體。

▲ 《八部半》

《名譽》（1980）群像人物，散點式的敘事方式。

《風柜來的人》（1983）平淡無奇的故事講述平淡無奇的人物。

《人生交叉點》（1993）（又名《捷徑》）完全放棄完整的情節線索，平行穿插結構七、八組彼此不相關人物的日常生活片斷。

《低俗小說》（1994）三個互相交叉又各自獨立的故事構成影片的敘事段落。無中心情節線，影片的結尾回到影片的開頭。

▲ 《低俗小說》

《暴雨將至》（1994）看似古典的三段式結構，卻無視常規的時空順序，影片的開頭即是結尾。時空看似環形，卻無法縫合。敘事無時間先后順序，卻有因果必然聯系。

《煙》（1994）看似毫不相干的普通人的生活，構筑成一幅奇特的人生畫卷。《重慶森林》（1994）兩個毫不相關的男人，三個毫不相干的女人，四段新奇的愛情故事

《三輪車夫》（1995）混合了東、西方的電影表現元素，用極端化的情景和風格化的視聽語言隨意講述一個非理性的故事。

▲ 《重慶森林》

戲劇可以表現夢境，但無法表現主人公意識的流動，而電影是可以的。

所以當普羅第在20世紀初期總結出36種劇情模式的時候，恐怕沒有想到費里尼會在1963年拍出一部表現主人公夢境和意識流動的現代影片。隨后的1964年，安東尼奧尼拍出了一部記錄現代人在后工業文明的現代都市里游蕩的“色彩電影”。這讓普羅第的36種劇情模式全然摸不到頭緒。

此后是塔爾科夫斯基的《安德烈·魯勃廖夫》（1966）、羅勃·格里耶的《穿越歐洲的特快列車》（1966）、布努埃爾的《資產階級審慎的魅力》（1972），這三位電影大師似乎都不約而同地做了一次突破劇情模式和常規敘事的嘗試。

在此之前，無論是奧遜·威爾斯的《公民凱恩》（1941），還是黑澤明的《羅生門》（1950）、伯格曼的《野草莓》（1957）、特呂弗的《四百下》（1959）、阿倫·雷乃的《廣島之戀》（1959），乃至是羅勃·格里耶的驚世之作《去年在馬里安巴德》（1961），都無一例外的在常規敘事的36種劇情模式之內。

▲ 《去年在馬里安巴德》

如果不把20世紀20年代的歐洲先鋒派實驗電影，如《貝殼與僧侶》、《一條安達魯狗》等計算在劇情電影之內，《八部半》、《紅色沙漠》等可以說是較早出現的突破36種劇情模式的影片。

1980年艾倫·帕克拍出了一部低成本小制作影片《名譽》，這也是一部超越了36種劇情模式的影片。影片用散點敘事的方式講述了幾位藝術學院大學生的成長經歷，卻無劇情模式可以遵循。

1983年中國臺灣導演侯孝賢拍攝了《風柜來的人》，這同樣是用散點敘事講述幾位海島青少年在臺灣大都市成長經歷的影片，同樣不在36種劇情模式之列。

▲ 《風柜來的人》

進入20世紀90年代中期以來，段落式的劇作情節結構突然成為一種時尚。1993年美國影片《人生交叉點》（又名《捷徑》）獲得第50屆威尼斯電影節金獅獎。該片編導完全放棄了傳統的完整情節線索，采用生活化的散文手法，平行穿插敘述了七、八組彼此不相關的人物日常生活事件，但所有的矛盾沖突都因一場意外發生的大地震而結束。

更為巧合的是1994年，兩部段落式結構的影片雙雙奪得戛納和威尼斯電影節的最佳影片獎，它們分別是影片《低俗小說》和《暴雨將至》。同年，華裔導演王穎的段落式結構影片《煙》則獲得了45屆柏林電影節評委會大獎。

段落式影片頻頻在國際電影節上摘金奪銀，完全突破了36種劇情模式，為觀眾提供了一種全新的情節敘事模式。

結語

隨著對36種劇情模式的深入研究，我們也看到了36種劇情模式在分類上，還存在著諸如分類標準混亂、模式之間重復和交叉等缺陷，但是也應該看到，研究它仍然具有現實意義。

36種劇情模式是類型電影的產物，只要類型電影不消亡，它就有存在的價值和研究的意義。它為電影學者研究這些優秀影片的情節、敘事、類型提供了重要依據，也為電影創作者提供了一個發展和創新的可能。

研究36劇情模式不是目的，我們的最終目的是：更好地了解、熟悉、掌握36種劇情模式，最終突破這些模式。■（王丹/編輯）

附件

小說和戲劇的三十六種經典情節模式

所謂“萬變不離其中”，前輩喬治·普羅蒂早為我們總結了古今所有的故事情節不妨乎36種——喬治·普羅蒂的“三十六種戲劇模式”，常被運用于小說影視等創作中。這36種戲劇模式，幾乎可運用于所有的戲劇、小說、故事、影視劇本等情節設計當中，加以巧妙組合，即能實現非同凡響的創意。

1、求告

求告者

逼迫者

a：⑴幫助他去對付敵人

⑵準許他去舉行一件他應做而被禁止做的事

⑶給與他一個可以終其天年的地方

b：⑴舟行遇災的人，請求收留幫助

⑵行事不端，被自己人斥逐而祈求別人的慈悲

⑶祈求恕罪

⑷請求收取葬骨和取回遺物

c：⑴替自己親愛的人求情

⑵在親戚面前替另一親戚求情

⑶在母親的情人面前替母親求情

2、援救

不幸的人

援救者

天降救星

a：⑴救援一個被認為有罪的人

b：⑴子女援助父母

⑵受過恩惠的人報恩失救

3、復仇

復仇者

作惡的人

a：⑴為被害的祖宗或父母復仇

⑵為被害的子女或后人復仇

⑶為被害的妻子或丈夫復仇

⑷為被侮辱的子女復仇

⑸為妻子受侮辱（或幾乎受侮辱）而復仇

⑹為被害者的情夫復仇

⑺為朋友被殺或者受損害而復仇

⑻為姐妹被奸污而復仇

b：⑴為了存心做對，故意為難而復仇

⑵為了趁人不在，暗加攘奪而復仇

⑶為了蓄意謀害而復仇

⑷為了故入人罪而復仇

⑸為了逼奸強暴而復仇

⑹為了奪取所有而復仇

⑺為了一兩個人的奸詐，對整個團體的復仇

c：⑴職業的追捕有罪的人

4、骨肉抱復

復仇者

作惡的人

a：⑴父親的死，報復在母親身上

⑵母親的死，報復在父親身上

b：⑴弟兄的死，報復在兒子身上

c：⑴父親的死，報復在丈夫身上

d：⑴丈夫的死，報復在父親身上

5、捕逃者

捕逃者

追捕或懲罰的勢力

a：⑴違反法律（有時為不得已）的或因其他政治行為而逃 b：⑴為因戀愛的過失而逃

c：⑴好漢對這位大勢力的抗爭

d：⑴半瘋狂的人對著陰謀的整治的抗爭

6、災禍

受禍人

勝利的人

a：⑴戰敗

⑵亡國

⑶人類的滅亡

⑷天災

b：⑴君位被奪

c：⑴旁人的忘恩負義

⑵不公道的被懲罰或受敵視

⑶遭遇橫逆和暴行

d：⑴被情人或丈夫遺棄

⑵喪失子女

7、不幸

不幸的人

制約者

a：⑴無辜的人，為野心者的陰謀所犧牲

b

c

⑴失去了唯一的希望

a

：⑴無辜的人，為了那應該保護他的人而受傷害 ：⑴能人，有力的人在困苦貧乏中 ⑵一向被寵愛的人，或一向備受親昵的人，發現此刻他是被遺忘了 d：、革命 革命者 暴行者 ：⑴一個人的反抗 ⑵很多人的反抗

b：⑴一個人的革命，影響了很多人

⑵許多人的革命

9、壯舉

勇敢領袖

敵人

a：⑴備戰

b：⑴戰事

⑵爭斗

c：⑴劫奪一個所欲的對象和人物

⑵奪回那所欲的對象和人物

d：⑴冒險的遠征

⑵為奪回所愛的人而冒險

10、綁架

被綁架者

綁架者

被綁架者保護人

a：⑴綁架一個不愿順從的女子

b：⑴綁架那愿意順從的女子

c：⑴奪回那被綁的女子，但沒有殺死綁架者

⑵奪回那被綁的女子，但同時殺死暴行者

d：⑴救出那被綁的朋友

⑵救出一被綁的小孩

⑶救出一信仰錯誤的人

11、解釋

解釋者

謎

a：⑴必須尋得謀人，否則處死 b：⑴必須解釋謎語，否則遇禍

⑵同前，但迷為所愛的女子所作 c：⑴懸賞以尋出人的名字

⑵懸賞以尋出人的性別

⑶試驗一個人是否瘋狂

12、取求

取求者

拒絕者

判斷者

a：⑴用武力或詐術，獲取目標 b：⑴用巧妙的言辭，獲取目標

c：⑴用言語打動判斷的人

13、骨肉仇恨

仇恨者

被恨者

互恨者

a：⑴兄弟間一人被諸人所嫉視 ⑵兄弟間互相仇視

⑶為了自利，親戚間互相仇視

b：⑴子仇視父

⑵父與子互相仇視

⑶女恨父

c：⑴祖仇視孫

d：⑴岳父仇視女婿

e：⑴婆婆仇視兒媳

f：⑴嬰兒的殺戮

14、骨肉競爭

得勝者

被拒者

a：⑴惡意的競爭者為自己的手足 ⑵兩兄弟間，彼此惡意的競爭

⑶兩兄弟間的競爭，其中一人犯了奸淫 ⑷兩姐妹間的競爭

b：⑴為了一個未嫁的女子，父與子的競爭 ⑵為了一個已嫁的女子，父與子的競爭 ⑶同前，但此女已為前父之妻

⑷母與女間的競爭

c：⑴庶堂手足或者姑表間的競爭 d：⑴朋友間的競爭

15、奸殺

有奸情者

被害者

a：⑴請人殺害丈夫，或為了情人殺害丈夫 ⑵殺害一個“推心置腹”的情人 b：⑴為了情婦或者私利，殺害妻子

16、瘋狂

瘋狂者

被害者

a：⑴因為瘋狂而殺害了骨肉

⑵因為瘋狂而殺害了戀人

⑶因為瘋狂而殺害了無辜的人

b：⑴因為瘋狂而受恥辱

c：⑴因為瘋狂而失去了親人

d：⑴因為怕有遺傳的瘋狂，而導致瘋狂

17、魯莽

魯莽者

受害者

失去的對象

a：⑴因魯莽而自致不幸

⑵因魯莽而自致恥辱

b：⑴因好奇而自致不幸

⑵因好奇而喪失所愛的人

c：⑴因好奇而至別人死亡或不幸 ⑵因魯莽而致親族死亡

⑶因魯莽而致愛人死亡

⑷因輕信而致骨肉死亡

18、無意中的戀愛的罪惡

戀愛者

被戀者

說明者

a：⑴誤娶自己的母親

⑵誤以自己的姊妹為情婦

b：⑴誤娶自己的姊妹為妻

⑵同上，唯系受人陷害

⑶幾乎以自己的姊妹為情人

c：⑴幾乎奸淫自己的女兒

d：⑴幾乎在無意中犯了奸淫的罪

⑵無意中犯了奸淫的罪（如誤以為丈夫已死而改嫁，其實未必等）

19、無意中傷殘骨肉

被害者

殺人者

a：⑴受神命，幾乎在無意中殺了自己的女兒

⑵同前，但因政治的必要

⑶同前，但因與人作戀愛上的爭寵

⑷同前，但因怨恨他那所不認得的女兒

b：⑴無意中殺害了或幾乎殺害了自己的兒子

⑵同前，但系受奸人的撥弄

⑶同前，同時并有對其他骨肉的仇視

c：⑴無意中殺害了或幾乎殺害了自己的手足

⑵為了職務的關系，無意中殺害了自己的姊妹

d：⑴無意中殺害了自己的母親

⑵受奸人撥弄，無意中殺害了自己的父親

e：⑴為了報仇或者受撥弄，無意中殺了自己的祖父或其他長輩 ⑵迫于不得已的殺害

f：⑴無意中殺害了一個所愛的女子

⑵幾乎殺害了一個不認識的情人

⑶沒有去救一個不認識的兒子的性命

20、為了主義而犧牲自己

犧牲者

主義

a：⑴為了諾言而犧牲自己的生命

第二篇：古今中外名人故事

看勾踐嘗糞便

平常人被迫嘗糞便都是奇恥大辱,何況地位高的人呢? 可是有一位地位特殊的人物卻嘗過糞便,而且大名鼎鼎,他就是勾踐.這個勾踐名字取得很好,與他的所做的事實倒是很相符.他一心一意的侍侯大王夫差,很盡職責,很受人贊揚.有一天,夫差不知吃了什么東東,突然肚子疼了起來,很不舒服,哼哼唧唧起來。哎呀,他身邊的其他人一看就嚇壞了.國王怎么能受痛苦呢?那可是臣下的大罪啊.旁邊的御醫也沒辦法.這時,在一旁很焦急的勾踐說道:“大王,別急別憂,不就是肚子疼嗎?您趕快把它拉出來吧!”

夫差一聽說道:“有道理啊!”拉開褲子,勾踐趕快把盆子端了過來.夫差稀里嘩啦整了一通,松了一口氣,說道:“寡人覺得感覺好多了!”

勾踐把糞盆子端到殿下,離夫差有三十步,然后站定.眾人都不知道勾踐要耍什么把戲.只能呆呆的看著他.只見勾踐雙手端住盆子,把他的腦袋往盆里一探,然后伸出舌頭一舔,再咂了咂.眾人都驚呆了!有的人想嘔吐,但都生生的咽下去了.這是一幕難得一見的奇景.只見勾踐面露喜色,放下盆子,跑上了殿,到了夫差跟前,說道:“大王,喜事啊,喜事!”

夫差問到:“有何喜事?”

勾踐說道:"：“病人的糞便如果不臭，性命就有危險，如果是臭的，就表示生理正常。大王的糞便是臭的，一定會很快痊愈的。”

夫差大為感動，他感慨萬千,說道：“一個人最重要的是生命，最痛苦的是疾病。勾踐雖是仆人,但好歹也是一位國王.他如今為了寡人的病，不惜親嘗糞便的味道，勾踐真是盡仁盡義的人啊。寡人卻把他當囚犯對待，實在慚愧得很。”于是就提前把勾踐釋放回國。

他其實是怕勾踐留在自己身邊,再做幾件令人驚嘆的事,非把自己感動死.勾踐對待夫差超過父母,其實呢,他恨不得把夫差撕為兩半.在自己不情愿的時候,就是丐幫弟子,寧愿掉頭也不愿吃糞.可是這么一位國王,卻毫不猶豫的做了,還樂滋滋的.還能用什么語言來形容他呢?

勾踐半人半魔,在他身上總是會發生奇跡,是歷代帝王中的極品,最可怕的人物.富蘭克林的搏斗

美國建國期間的偉人富蘭克林有一個習慣，每天晚上都把一天的情形重新回想一遍。他發現他有13個很嚴重的錯誤，下面是其中的三項：浪費時間，為小事煩惱，和別人爭論沖突。聰明的富蘭克林發現，除非他能夠減少這一類的錯誤，否則不可能有什么成就。所以他一個禮拜選出一項缺點來搏斗，然后把每一天的輸贏做成記錄。在下個禮拜，他另外挑出一個壞習慣，準備齊全，再接下去做另一場戰斗。富蘭克林每個禮拜改掉一個壞習慣的戰斗持續了兩年多。難怪他成為美國歷史上最受人敬愛也最具影響力的人之一。

一件“小事”與兩個偉人

有一天，英國的一名叫弗萊明的貧苦農民正在田里干活。忽然，附近沼澤地傳來呼救聲，農夫趕忙放下手中的農具，奔向沼澤地。只見一個小孩正在泥潭中掙扎，淤泥已沒到他的腰部。農夫奮不顧身地救起了小孩。

第二天，一輛豪華小汽車停在了這個農夫勞作的田邊，一位風度優雅的英國貴族下車后，自我介紹說是被救小孩的父親，他是親自前來致謝的。農夫說，這件事不足掛齒。

貴族說:“我想用一筆酬金來報答你。你救了我孩子的命。”農夫回答說:“我不要報答，我不能因為做了一點事情就接受酬金。這是我應該做的。”

這時候，農夫的兒子剛好走出家門。“這是你的兒子嗎？”貴族問道。“他是我的兒子。”農夫回答說。貴族說:“我給你提一個建議，讓我把你兒子帶走，我要給他提供最好的教育，他一定能成為令你驕傲的男子漢。”農夫同意了。

時光飛快地流逝，農夫的兒子從醫學院畢業后，成為享譽世界的醫生。數年以后，貴族的兒子因肺炎病倒了，經過注射青霉素，他的身體得到了痊愈。那個英國貴族名叫倫道夫·丘吉爾，他的兒子便是在二戰期間擔任英國首相，領導英國人民戰勝了納粹德國的溫斯頓·丘吉爾。農夫的兒子就是青霉素的發明者亞歷山大·弗萊明。

第三篇：古今中外名人故事 (5000字)

一、中國現代作家：

文壇巨匠---老舍

幾十年的默默創作,幾十年的熱血揮灑.他手握尖筆抒寫世態人情.他的語言生動幽默,他的情感真摯感人.風雨的洗刷使他從一名文藝界的小卒晉升為人人知曉的文壇巨匠.受迫害的車夫祥子,矛盾沖突尖銳的茶館,他正是用那貼近百姓的筆墨筑就了“人民藝術家”的稱號.民主戰士---聞一多

以筆的槍,鎮壓了反動派的囂張;以詩的棒,打擊了帝國侵略者的猖狂;以文的鐘,喚醒了千萬沉睡的國民;你的詩“,三美”俱在;你的心,永系國民;你的魂,與國同在;你的名,流芳千古！劍橋學子---徐志摩

你的詩,如春風般,拂過心頭,消散了,那縈繞的云霧;如清泉般,流過心羽,滌蕩了,那班駁的污垢.一切都來而輕輕,去而悄悄,留下的,美麗而永恒.沈從文

你用閉構造了一個只應天上有的美麗小城，有著樸素的居民，流淌不息的河流，傳統的節日，那里是否是你夢想中的世外桃源？你用別具詩情畫意、調淡雅清的筆調，喚醒了多少人對美好生活的向往。使多少人迷失在那個田園式的邊城中。

三毛

1、沙漠中的仙人掌——三毛：臺北。香港。撒哈拉。一個孱弱的女子，背著她的行囊，帶著她的思想，開始了她的流浪。那瘦小的身影，在浩淼的沙漠中孤獨但卻堅定地前行。于是，撒哈拉記住了她的笑容，她的堅強。傾城。背影。我的寶貝。她仿佛是一個生活在天堂的公主，純真美好。所以她的文字質樸，干凈，透明得不含一絲雜質。于是我們也記住了她，一個總是靜靜地呆在自己的文字世界里安靜微笑的女子——三毛??

2、沙漠中的靚麗——三毛：獨自一人走進了荒無人煙的撒哈拉,在烈日炎炎的滾燙的沙丘上,展示著生命的堅韌;把寂寞夜晚一望無際的孤獨,化作了感受恬靜的幸福;帶著東口人的口音,融入了熱烈的土著居民的生活.3、流浪的孩子——三毛：她是叛逆的孩子，她去了很遠的地方。她帶給我們大漠的故事；她告訴我們“我是為我的心”。她牽著駱駝走來，又合上發黃的舊書而去。她似一個飄渺虛無的夢，夜精靈一般的的女子，波西米亞長裙和黑色長發在擺動，她輕輕地說：“一定去海邊”??三毛的心，是流浪的心，是自由的心。

二、現當代名人

丁俊輝

他彎下腰，全場屏住呼吸。他輕輕一擊，攬得滿堂喝彩。他是又一個國家弱勢體育項目的開拓者，獨自邁入臺球這一荒地。大家喚他作“神童”，但他更喜歡丁俊輝這一名字。他不只是在玩弄幾個小球，他就像一道強烈的閃電，把這幾個小球閃出星光，在人心中閃耀。與責任同行：洪戰輝

你矮小的身材，并不影響你的高尚。你年輕的生命，并不影響你對生命的詮釋；你困苦的家境，并不影響你擔起重任。父親瘋了，你成了忠誠的指引者；母親走了，你成了小妹妹的“媽媽”。父親，是你既擔心又憂慮的人。母親，是你既痛恨又牽掛的人。小妹，是你既指責又最愛護的人。上帝并沒有給你美好的童年，但你用自己的能力給了妹妹上帝般的童年。“陽光小姐”——李素麗

在平凡的三尺票臺上，你堅持“四心”原則從不改變：你的誠心服務著每一個乘客；你的熱心幫助著每一個乘客；你的細心體貼著每一個乘客；你的恒心感動著每一個乘客。所

有人都知道，你的微笑溫暖著每一個乘客！

魂留長空--李劍英

他是只翱翔天際的雄鷹,卻因一只和平的白鴿壯烈犧牲.他舍生忘死將戰機駕駛到跑道外迫降,使人民生命和財產沒有受到影響,自己獻出生命.短短16秒,他用忠誠飛完了生命最后的航程,成為人生最壯麗的16秒,他的靈魂將永留長空.貫穿于旋律中的美麗:方文山

從《娘子》到《東風破》,從《七里香》到《發如雪》.一首首中國風的歌曲不絕于耳.那如珍珠般閃爍著光芒的詞句從他筆尖流出.短小卻又精湛,看似毫無章法,卻無時不刻在撥動你的心弦.那如跳動的靈魂般的歌詞,把旋律點綴得如此完美.如今，一首《菊花臺》,更是把他那貫穿于旋律中的美麗，推向頂峰.華語樂壇的神話---周杰倫

他似從天而降,在久無生氣的華語樂壇掀起了一場龍卷風,并迅速席卷整個亞洲.他的才華,如三千東流水,綿延不絕.他在咖啡店的屋頂上優雅地吐著煙圈,他在晴天的星空下輕輕地哼唱夜曲,他在伊斯坦堡隨意地撥弄反方向的鐘.他手執迷迭香在菊花臺上等待世界末日的降臨......他如神話般的音樂和一切,令人無法抗拒.籃球場上的巨人：姚明

1、你來了，走過艱難的起步，帶著激情的嘗試，走進了世界籃球的殿堂。在籃球場上，你永遠是“不畏對手遮望眼，只緣我是最高人”。你一手撐起了火箭的天空，一手撥開了男籃的煙霧。你，中國的象征，世界的驕傲。

2、他留著中國特色的平頭，以2.26的高度在nba撐起一片天空。他繼承了華夏民族的含蓄，卻不失王者的霸氣豪情.他是球隊的靈魂,在球場上馳騁風云.扣籃,蓋帽,他決不留情.精湛過人的技術可能贏得億萬財富和無數榮耀.同時身肩沉重的使命和萬眾的期待.08北京,他將身披紅色戰袍,帶領中國男籃,向奇跡發起挑戰.速度的代名人：劉翔

1、伴隨著青春的光芒，帶上了輕盈的腳步。一個像風一樣的小伙子向我們走來。沒有太多的考慮，沒有太多的擔心，你只想向世界證明：黃種人，一樣能夠站在世界短跑的冠軍領獎臺上。時代的開辟者，歷史的創造者，只有一句話能描述你的精彩：一切皆有可能。a+

2、一段漫長的旅途,一段艱苦的奮斗,成就一段永垂不朽的輝煌.奔于世界前列的他,用自己矯健的身軀,飛向不遠的夢想.以自己驚人的實力,跨越世界的舞臺.翱翔與天際的他,高舉奧運的旗幟,與奧運同行,與成功同在,超越自我.3、雙腿躍起,一掃中國田徑陰霾;勇奪桂冠,演繹體壇豪邁人生.你使阿蘭約翰遜永勝神話破滅,向天地詮釋了年輕的真正內涵;你揮灑汗水跨越的舞步,飛揚起搏的精彩.李叔同：一曲《送別》讓你的名字響徹大江南北，“長亭外，古道邊”，西湖堤岸的楊柳成了你筆下的精靈，詩歌里每每有她搖曳的倩影，江南的風情被你揮灑得淋漓盡致。在名聲遍起之時，你卻激流勇退，回歸淳樸與自然，投身佛法。從此，佛教便有了弘一法師。寂寞又美好:幾米

一個淡淡的微笑,一份淡淡的憂傷,他用他那排遣寂寞的筆,給孤獨的尋路者點上了一盞燈！他是如此平凡,正如他的漫畫一樣簡單,卻給平凡的人找到了一份安慰,一份溫暖

二、中國古代作家：

李白

1、游俠李白颯沓而來,他的雙腳和詩筆生動了大唐山水.他行走在漂泊的長路上,飲他的酒,灑他的淚,唱他的歌.他闖進了宮廷,令權貴齒冷,令謙謙君子瞠目結舌.他醉著,大筆橫掃,給大唐詩壇注入西域騎士的剽悍和純粹,令所有騷人墨客為之一驚.2、一葉舟,一個人,一壺酒.一句青天有月來幾時,我今停一問之道出酒入豪腸的酣暢,一行

長風破浪會有時,直掛云帆濟滄海展現無窮豪情壯志,一朵清逸飄灑的青蓮綻放水中,一位自信狂放的詩仙璀璨于盛唐!

3、詩中仙起,千萬書生盡低頭.他樂觀,“乘風破浪會有時,直掛云帆濟滄海.”他至情,“桃話灘水深千尺,不及汪倫送我情.”他豪放,“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天.”看盡長江景色,方見“兩岸青山相對出,孤帆一片日邊.”

杜甫

1、漫漫長路，誰在彈奏憂國憂民的千古絕唱？破舊草堂，誰在用詩詮釋背井離鄉的悲甚愁腸。他的赤子之心，照耀在唐代盛衰上，化為一腔怒火，燃盡腐敗和丑惡。他的詩篇銘記在人們心中，化作一股熱淚，灑遍祖國河山。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。”他憂愁的身影定格在歷史長廊，化為一顆明珠，照耀在詩壇之上。

2、一代詩圣:杜甫：是他,用沉重的筆調寫出戰亂帶給老百姓的災難,寫出了勞動人民的悲慘生活.他的詩歌超越了唐詩的內涵,化成一把把利劍,劃開封建制度的屏風,揭露了當時的社會現實.他也因此成了現實主義詩派的代表人物.3、一片丹心，詩寫歷史——杜甫：他的一生，他的“詩史”是盛唐轉為晚唐的寫照。他吟唱歷史，吟唱了唐朝的挽歌。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”是他的寸寸丹心；“會當凌絕頂，一覽眾山小”是他的雄心壯志。詩圣寫詩史，詩史留萬世。

4、先天下之憂而憂的杜甫：誰,能有“會當凌絕頂,一覽眾山小”的氣魄?誰,能有“感時花濺淚,恨別鳥驚心”的憂國情懷?又有誰,能在“八月秋高風怒號,卷我屋上三重茅”的窘境之下還懷著“安得廣廈千萬間,大庇天下寒士盡歡顏”的心愿.你博大的胸襟能容海納川,惟有你,才頂得起“詩圣”的光環.孫武

一介草民,成為一位將軍.身經百戰,造就軍事天才.百家紛起,終成《孫子兵法》.他的腳步踏遍春秋,他的思想流傳至今,他為兵家所作的貢獻空前絕后,流芳百世.李煜

古詞壇“南面王”：李煜：上帝的方向盤打錯了方向，于是，他在一個極浪漫的日子——七夕，降臨到了才子的陵墓——帝王之家。他是一個業余的政治家，卻絕對是一個天才的文學家。他有著那如女子般的細膩——“啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸”；他有著那似櫻花零落的淡淡憂傷——“胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東”；他有著那剪不斷理還亂的家國愁腸——“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間”........他在瑟瑟秋風中走來，又踏著“故國不堪回首月明中”的哀嘆離去....留下的只是那令人嘆服的絕美文字，和深深埋藏的縷縷愁絲.......蘇軾

1、上天給與你輾轉沉浮的生活和大起大落的經歷，而你卻用他們編織成了一個屬于你的詩的世界。你道出了“不是廬山真面目，只緣身在此山中”的真理；繪出了“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的美景；唱出了“但愿人長久，千里共嬋娟”的祝福。的超凡絕世的才華在詩史上創造了一個新的奇峰！

2、豪放的哲人——蘇軾：是你，凝望廬山，道出了“不知廬山真面目，只緣身在此山中”的哲理；是你，遙望蒼穹，唱出了“西北望，射天狼”的氣概；是你，對飲明月，吟出了“但愿人長久，千里公嬋娟”的人間祝福。你，不僅心系祖國，更胸懷人間真情。你，才是至情至性的好男兒！

3、天涯倦客——蘇軾：好一句人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。你站在月下，感嘆人生的無奈與無常。多情的流水伴你走過那段沒落的仕途。你暢歡手中的美酒，倒出那我觀人間世，無如醉中真的真言。寒冬逝去，又是春江水暖時。蘄水旁，是否還留下您矍鑠的身影？

4、“大江東去浪淘盡，千古風流人物”唱出了你的豪氣沖天；“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”唱出你的柔腸；一考成名，卻又仕途坎坷，你卻表現得如此堅韌。你留下的不僅是才情橫溢的詩篇，更為后人留下了一個值得學習的榜樣。

5、帶著“會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”的雄心,帶著“但愿人長久,千里共纏娟”的美愿,帶著“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘”的長情,他來了.他豪放豁達,全然不亞于易安的婉內.大江東去,浪淘盡,千古風流人物.東坡居士,詩壇的恒星.6、忽一句“我欲乘風歸去”明清的月色下,你遙遙以醉卻風不流減.詞,傾蕩磊落;詩,開辟古今之所未有,渙然水質;文,漫衍浩蕩,這是你的魂.文詩詞凸現了一個文字家的博廣.辛棄疾

1、鐵骨錚錚民族英雄，慷慨悲壯一代詞豪。

一位英雄，“了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發生。”他的一生，奮發激昂，抗戰愛國，壯志未酬卻念念不忘收復中原大業；他的一生為民造福，嘔心瀝血，他的人格精神是世人楷模，令后人景仰。

一位藝術家，歌詠抗金，悲壯激越。他的詞，窮極變化，處處生春。或熱情洋溢，氣概縱橫；或情致纏綿，詞意婉約；或清新純樸，自然真切；或風格獨特，幽默詼諧，藝術造詣，詞史一絕。

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

銘記，金戈鐵馬的一代詞豪--辛棄疾

2、一星隕落,抖落萬千火星.辛酸淚,少年不食愁滋味.棄了誰?醉里挑燈看利劍,為了君王天下事.疾水向東流,中間多少行人淚,他不言,讀者醉.李清照

1、你的身影，在傷感中飄過，“簾卷西風，人比黃花瘦”；你凝眸，凝眸處，從今又添，一段新愁。戰亂與離散沒有抑制你的情感，反而抒出了麗處直參片玉之班、直欲壓倒須眉的柔情。

2、你只是一個普通的活潑少女，你只是一個普通的寂寞思婦，你也只是一個普通的時代見證者。但弱水之于中，只有你在藕花深處笑唱出的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，只有你在重陽吟出“人比黃花瘦”，也只有你唱出的“生當作人杰，死亦為鬼雄”,在那個封建的社會，深刻在人們的心頭，在千年歲月的長河里，發出永恒的光輝。文天祥

一身正氣撼千古,兩眼冷對奪命刀,在牢籠里,你滿腔豪情地寫出了人生自古誰無死,留取丹心照汗青的千古名句,斷頭臺上,你坦然唱出威懾天地的《正氣歌》,你憑著一腔愛國熱情,一顆愛國之心成為了不屈的靈魂.岳飛

精忠報國是他少年的志愿,從此踏上征途.他的智勇才藝,古良將不能過,寫下千古絕唱<<滿江紅>>.三十功名塵與土,八千里路云和月何等地壯志凌云,壯士饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血如何地氣吞山河.英雄本色,飛躍云天!

陸游

你滿腔愛國熱血，懷抱抗金救國的壯志，赤膽忠肝。你面對戰場的冷漠無情毫不退怯。在失敗時你仍對未來充滿希望，“山重水復疑無路，柳暗花明又一村。”你對祖國的忠誠至死不變，“王師北定中原日，家祭無望告乃翁。”

沈園別夢——陸游與唐婉

兩曲釵頭鳳，一段千古情。

他們曾經青梅竹馬同放紙鳶；他們曾經花前月下呢喃細語。他們愛得深，愛得濃，愛得烈，封建專制讓他們分別時肝腸寸斷，淚如雨下。

沈園偶遇，春如舊，人空瘦，一對哀愁的眼，一杯斷腸的酒，只留下兩曲殘留壁上的令人哀嘆的釵頭鳳！

伊人已逝，“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。”

他卻沒忘！他蹣跚著一次次走來，撫摸著記憶，只為了再次夢見“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來！”

羅貫中

當“話說天下大勢,分久必合,合久必分”的《三國演義》橫空出世時,萬世矚目。如今歷經滄桑后,她依舊容顏不減,光彩耀人,而你,她的創造者,不僅開創了章回小說的新紀元,還讓三國歷史中的風云人物形象深入民心。懷著敬畏之情,翻開三國的歷史畫卷,是你,也是我。

曹雪芹

1、一生雨打浮萍，屢遭變故，然而性情豪放，痛感窮困潦倒，世態淡涼，然后憤慨著書，石頭一生飽受難，卻得紅樓傳遍天，怎能忘，滿紙荒唐言，一把辛酸淚，愿用星輝記雪芹。

2、曹雪芹先生,是中國文學歷史上最偉大也是最復雜的作家.他窮愁潦倒而又嗜酒狂放,他生活落魄卻揮筆鑄成巨作《紅樓夢》,他的胸襟和畫風贏得此一詩：醉余奮掃如椽筆，寫出胸中傀儡時。對啊,傲骨如君世已少有。

蒲松齡

簡陋聊齋中，看盡人間冷暖，探盡官場黑暗．再幽冥世界中與花妖狐魅交談，在文房四室里將魑魅魍魎展現．人鬼相雜，幽明相間中，你發現鬼怪的可愛，你驚異封建社會的黑暗．你揮筆間，握起了一把利劍，劈開封建思想的虛偽。

二、中國古代人物

禹

面對父親留下的抗爭洪水的重任,誰能坦然接受?面對進入家門的數次機會,誰又能,淡然拋棄?正是他,建立了中國歷史上第一個朝代----夏.他給歷史留下了濃重的一筆,給五帝創造盛世畫下了一個圓滿的句點。勾踐

為王者,所以有勇氣從頭開始;為王者,所以有膽略為敵寇前馬;為王者,所以有毅力苦熬萬般恥辱;為王者,所以有威信使天下歸心.十年忍辱負重,十年臥薪嘗膽,終能傲立天地之間,成一番霸業.項羽

千軍萬馬,戰火紛飛,你是未能加冕的帝王.愛恨情仇,爾虞我詐,你是未能立業的英雄.但你的霸氣是許多帝王所不及的,你的豪情是許多英雄所缺少的.霸王不成霸業卻一樣名垂千古。叱咤風云：韓信

1、滄海橫流，方顯英雄本色。胯下之辱壓不彎你筆直的腰脊。東出陳倉取關東，兵鋒逼至楚彭城。熟讀兵書，你的用兵之道為歷代兵家所推崇。一人之下，萬人之上，你用一把寶劍，揮出了歷史的絕唱。你，永為人杰！

2、淮陰之地，渭水之濱，他提劍從軍。忍辱負重，為的是一展宏圖，立壯志與月下，即使

成也蕭何，敗也蕭何。難以忘卻的是知遇之恩。縱使飛鳥盡，良弓藏；敵國破，謀臣亡，都矢志不移，毫無怨言。

霍去病

18歲,俘虜匈奴貴族;21歲,打通絲綢之路;23歲,消滅匈奴王庭.身為驃騎將軍,你戰功赫赫,“匈奴未滅,何以家為”是你一生不變的諾言.你才華出眾,卻英年早逝.滾滾黃沙,伴你走過金戈鐵馬;茫茫戈壁,是你一生夢的舞臺.你的背影雖已漸行漸遠,留下的卻是一段英雄的傳奇.漢武帝

他年紀輕輕,便被扶上了權利頂峰.雖初出茅廬,卻是雄才大略.出征匈奴,中原從此太平.開辟絲綢之路,“漢人”的稱號便在世界廣為流傳.罷黜百家,獨尊儒術,他是中華文明的奠基人.逝水如斯,帶不走他顯赫的功績.滄海桑田,磨滅不了他的光輝.他是歷史的一座豐碑.一代儒將美周郎

1、立足于滔滔江邊，聽取波瀾咆哮，雄姿英發，羽扇綸巾，是你偏偏儒將的真實禱告。視百萬雄兵如冢中枯骨，火燒赤壁，談笑間，強虜灰飛煙滅。虛懷若谷，讓你屏棄“既生瑜，何生亮”的誹言。一曲《長江吟》，彈不盡的是你壯志未酬的遺憾。一顆將星隕落，頓時星月無光。

2、赤壁雄烈,江東英才——周瑜：他,忠君愛國,豪情萬丈:他,割據江面,定建霸業；他,柔情似水,誰配小橋:他,雄才偉略,以弱制強。千年風雨蓋不住當年雄姿,一首<<赤壁>>道不盡曾經豐績,忠義之心，英靈之氣;命終三紀,名存百世!

關羽

1、一胡美髯，一個義字，一顆赤膽，一位武圣。他屹立在歷史頂峰，永不褪色。回頭望：過五關斬六將，顯猛士精神；水淹七軍，展智者風采；義釋曹操、千里走單騎，看忠義兩全；單刀赴會，刮骨療毒，見英雄本色。他頂立在天地間，化為巍峨高山，永垂不朽！他是人們心中的英雄。

2、你手持偃月刀,溫酒斬華雄,氣勢恢弘。你過五關斬六將,忠心不二.你華容道放曹,報恩之心天地可鑒.你那面紅耳赤，已經給敵人一個下馬威，加上你的忠心武藝,一夫當關,萬夫莫開.你的神威后人敬重,受人參拜!

3、仗青龍偃月,捋二尺長鬢，那是他凜凜的威風；持單刀赴宴，唯一心歸劉，那是他耿耿的忠心，駕赤兔馬，五關斬六將，華容釋曹操，他為人深重義氣，作戰勇冠三軍。他是豪情與義氣的結合，是人與神的極致。

4、紅臉臥蠶眉,丹鳳眼,身高八尺,他就是美髯公.亂世紛爭掩不住他的氣壯山河,桃園三結義方顯他的英雄本色.一把青龍偃月刀,溫酒斬華雄威震天下:一生赤膽忠義,為保兄嫂,“身在曹營心在漢”,為尋兄長,過五關斬六將,千里走單騎成萬世神話.曹操

他,治國之能臣，亂世之奸雄”，野心龐大，“拱天子以令諸侯”。一站赤壁，敗走華容，三分天下。他，雄心不熄，“烈士暮年，壯心不已”。八十萬大軍盡歸麾下。

貞觀之治------李世民

亂世之時,英雄輩出.山城太原,沖出一條蛟龍.胸懷大志,勸父起兵,高瞻遠矚,爭奪天下.勇,平定關中,殲滅諸雄.智,玄武之變,搶先下手.仁,瓦崗降臨,收入帳中,終成開國元勛.以史為鏡,方顯其明,連通國外,四海一家,方顯雄才大略.馬上能得天下,馬下能治天下,終成賢明君主.貞觀盛世,由后人來敬仰.山城蛟龍,終成真龍.區寄

大名鼎鼎的唐朝文學家柳宗元竟為一個小小的牧童立了傳。這個年僅11歲的農家少年，以他的英勇機智，沉著冷靜逃出了兩個彪形大漢的綁架。他面對貪婪時的智慧，使兇殘怯懦；他面對危險時的勇氣，化不可能為勝利，寫出了“一切皆有可能”的光輝一筆。正是這種鎮定與智慧，為“自古英雄出少年”做出了最有力的見證。

花木蘭

待字深閨中，不曾想，卷卷軍書喚爹爹。盡孝道，著戎裝，遠赴邊關戍家園。你用行動感動了每一個人，你更用行動闡釋了何謂巾幗不讓須眉。

包拯

1、公正的執法者——包拯：他，臉黑如碳卻心明如鏡；他，處于亂世卻一身正氣；他，身在黑暗官場卻不同流合污。他，時人譽之：“關節不到，有閻羅老包”；后世則以之為清廉正直的代表；他的名字似乎已被人們忘記，因為，人們給了他另一個更偉大的名字：青天！

2、廉潔如青天——包拯：額上一輪彎月，頭頂一片青天。一股正氣，兩袖清風。他的斷案推理，驚世駭俗；他的公正凜然，令人間妖邪聞風喪膽；他的辯駁智慧，讓正義得到伸張。他，就像一片青天，純凈而廉潔。

3、他烏黑臉龐,正是無私鐵面;他法眼如炬,讓那兇犯無處藏身.他溫和,心存百姓之疾苦,蒼生之憂;他冰硬,冷眼看金銀燦燦,權勢誘逼.他心中堂堂明鏡只映出良知與律法.他為黎民撐起那一片青天.袁崇煥

1、他用忠心效力一個衰敗的王朝,他用智慧和勇氣抵御金賊的入侵.百姓有難他登墻救火,遼東涂炭他憤然請纓.怎奈何昏庸君王,誤聽讒言,置袁督師于死地,千古奇冤,六月飛雪.他輸給了時代,卻贏得了永恒.2、遼東巡撫-----袁崇煥：在明亡清興之際,在無邊的黑暗中有一縷照破黑暗的曙光,扶大廈之將傾.一介書生,關注戰事,終成守邊大將.身系遼東,肩扛重任,寧遠之役,鑄就威名,金軍鐵蹄,望寧遠而止.因怨而死,后人為之嘆惋,明朝失其梁柱.當曙光消逝,大廈也隨之驟然而倒.打虎英雄---武松

拳勁如風,開巖破石,醉拳降虎,揚名景陽岡.疾惡如仇,為報兄仇,懲兇雷歷風行.不畏強權暴政,逼上梁山亦成108將之一.他就是行者武松.康熙

六十一載輝煌歷程，五千年第一君王。

他，八歲登基稱帝，十四歲智擒敖拜，少年玄燁盡顯將帥之風，帝王之范。

他，力排眾議，八年苦戰，最終平定三藩；恩威并濟武斗智取，和平收復臺灣；三次親征，矯健猛勇，擊敗噶爾丹。壯年康熙驍勇善戰，奠定大清一統全局。他，學習科學，推行種痘，繪制全國地圖，卓越成就，史無前例，無人能及。

康熙，愛新覺羅?玄燁，日理萬機，勵精圖治，帶來了六十一年太平盛世，留下了一代帝王萬古英名。

三．外國名人

vitas

誰,能超出常人之能,能喊出如此高的聲調?誰,能如此悲傷,演繹人間之苦楚?他以非凡的聲音,容納了無數的辛酸、痛苦,唱出了令人驚聳的opera,站在俄羅斯音樂的頂峰,喚醒沉睡的麻木的人們.追隨自由的你---普希金

你執著,你熱情,你不畏??沙皇的壓制,依然改變不了你的初衷,依然寫著歌頌自由的詩,即使被流放,即使被囚禁,即使失去自由??因為那詩歌將飄向遠方,帶著你的思緒,飄進每個人的心中.安南

你從非洲大漠中走出，走進世界人民的視線。你身坐世界第一把交椅，卻在不斷奔波忙碌。非洲百姓的疾苦，在你的心頭縈繞；少年兒童的成長，是你不變的牽掛；聯合國的改革，熬

白了你的黑發??你鞠躬盡瘁，死而后已。如今，你身后的光環已經褪去，但，你已在人們心中豎起了一座豐碑。

亞平寧半島上的憂郁王子：羅伯特?巴喬

優雅的馬尾辮，憂郁迷離的灰色雙眸，深沉的藍色，馳騁在綠茵場，你仿佛不食人間煙火的天上仙子，盡情揮霍你的才華，你的惆悵，你的不羈——那流星劃破的也空，恰如那飛出橫的憂傷，哀婉中目眩神迷的光彩，尋尋覓覓后寂寥的背影，這是憂郁的升華，靈魂在風中蕩漾。

王朝締造者--弗格森

二十年的時間可以使一個男孩成長為一個男人.二十年時間可以讓一個漁村發展成繁華的都市.然而,二十年如一日,你堅持著你一直的夢想, 締造屬于你的王朝.你曾經的王朝沒落了,甚至連你的孩子也背叛了你.那時,已是花甲老人的你,沒有放棄.忍著傷痛,你重新開始了.歲月如刀,你的頭發已花白,但目光仍堅毅.我相信,你將創造奇跡.史蒂芬?霍金

他無法書寫,他的著作卻十分暢銷;他的身子瘦弱,他的光輝卻耀眼異常;他從未離開過輪椅,他的思維卻飛向了宇宙.他就是史蒂芬?霍金.他專注于《時間簡史》,穿梭于《果殼中的宇宙》,相對論被他輕易玩轉,黑洞成了他的伙伴,他使人類對宇宙的了解又加深了一層.契訶夫

你用你犀利的文字，撕破了沙皇黑暗統治下虛偽的面紗，將人們愚昧無知、阿諛奉承的丑惡面目刻畫得淋漓盡致。你是俄國的短篇小說之父，是立在世界文學之林上的巨人。中東英雄：阿拉法特

1、雄鷹的英姿長存于人們的心中；竹節的堅韌滲透在你的骨里。為了人民，你長年緊崩神經，穿梭在槍林彈雨之中；為了中東，你活躍于戰場，致力于和平。你生病時，全世界人民都為你擔心；你逝去了，全世界人民為你哀悼。再見了，阿拉法特，我們用一顆無比痛惜的心為你祭奠。

2、他,是一位在中東叱詫風云的偉人.他的精神,他的言行,一向著巴勒斯坦乃至整個中東.他,是一個傳奇.曾經六次直面死神,卻都死里逃生.他一生致力于推動中東和平進程,但是,他卻無法目睹中東和平的最終實現.然而,他的靈魂將同他所愛的巴勒斯坦人民一起見證那一天的到來!齊達內

球場上的舞者，精神的領袖，夢幻般的控球，嫻熟的腳法讓他在球場上勝似閑庭信步，出色的頭球讓高傲的桑巴舞者將大力神杯拱手相讓！你把法國的浪漫、熱情與穩重融入球場的每一角落。一代大師的絕唱也許并不完美，但是，世界仍然為之傾倒，法國人民不會因此而責怪他，只是因為，他把法國足球引入世界的大雅之堂。

樂壇的圣人：貝多芬

1、生命本是一支絕美的輪舞曲??他的音樂盛開在浪漫時代的玫瑰叢中。他為共和理想奮臂吶喊，緊扼命運的咽喉。他的旋律演繹出了一個淋漓的靈魂。從那時起，音樂不再僅僅是音樂了。

2、是誰向伯爵們喊出“貝多芬只有我一個”?是誰用木條艱難地在音符上行走？是你,貝多芬。是你向命運敲出了世紀最強音,是你讓世人明白了如何想命運挑戰。一句“扼住命運的喉嚨”，一曲《命運交想曲》，你昂著頭走過命運的沼澤，走想生命的天堂。

永遠的王者：邁克爾．舒馬赫

在那個風馳電掣的世界里，是誰，讓我們沉醉于速度；是誰，使震耳的引擎聲變得如此動聽；是誰，讓我們戀上了紅色的法拉利？是那個影響了一代人的名字—邁克爾．舒馬赫。也許在你里去之后，會有無數個冠軍出現，但王者之位，永遠只屬于你——一個教會我們像男人一樣去戰斗的ｆ１界的宙斯。

居里夫人

有的人止于形，以售其貌；有的人止于勇，而呈其力；有的人止于心，而有其力；而她，站在實驗室里，甘愿讓嗆人的煙氣吹皺她秀美的額頭，一雙深邃的眼中流露的是對科學殿堂的向往。大音希聲，大道無形，大智之人，不耽于形，不逐于力，不恃于技，她所追求的是永葆理性的美麗。

第四篇：古今中外數學家小故事

古今中外數學家小故事

1.陳景潤 1966年屈居于六平方米小屋的陳景潤，借一盞昏暗的煤油燈，伏在床板上，用一支筆，耗去了幾麻袋的草稿紙，居然攻克了世界著名數學難題“哥德巴赫猜想”中的(1+2)，創造了距摘取這顆數論皇冠上的明珠(1+ 1)只是一步之遙的輝煌。他證明了“每個大偶數都是一個素數及一個不超過兩個素數的乘積之和”，使他在哥德巴赫猜想的研究上居世界領先地位。這一結果國際上譽為“陳氏定理”，受到廣泛征引。這項工作還使他與王元、潘承洞在1978年共同獲得中國自然科學獎一等獎。他研究哥德巴赫猜想和其他數論問題的成就，至今，仍然在世界上遙遙領先。世界級的數學大師、美國學者阿 ·威爾(A?Weil)曾這樣稱贊他:“陳景潤的每一項工作，都好像是在喜馬拉雅山山巔上行走。

2.數學家的墓志銘 一些數學家生前獻身于數學，死后在他們的墓碑上，刻著代表著他們生平業績的標志。古希臘學者阿基米德死于進攻西西里島的羅馬敵兵之手(死前他還在主:“不要弄壞我的圓”。)后，人們為紀念他便在其墓碑上刻上球內切于圓柱的圖形，以紀念他發現球的體積和表面積均為其外切圓柱體積和表面積的三分之二。德國數學家高斯在他研究發現了正十七邊形的尺規作法后，便放棄原來立志學文的打算 而獻身于數學，以至在數學上作出許多重大貢獻。甚至他在遺囑中曾建議為他建造正十七邊形的棱柱為底座的墓碑。16世紀德國數學家魯道夫，花了畢生精力，把圓周率算到小數后35位，后人稱之為魯 道夫數，他死后別人便把這個數刻到他的墓碑上。瑞士數學家雅谷·伯努利，生前對螺線(被譽為生命之線)有研究，他死之后，墓碑上 就刻著一條對數螺線，同時碑文上還寫著:“我雖然改變了，但卻和原來一樣”。這是一句既刻劃螺線性質又象征他對數學熱愛的雙關語

3.高斯 印象中曾聽過一個故事:高斯是位小學二年級的學生，有一天他的數學老師因為事情已處理了一大半，雖然上課了，仍希望將其完成，因此打算出一題數學題目給學生練習，他的題目是:1+2+3+4+5+6+7+8+9+10=?，因為加法剛教不久，所以老師覺得出了這題，學生肯定是要算蠻久的，才有可能算出來，也就可以藉此利用這段時間來處理未完的事情，但是才一轉眼的時間，高斯已停下了筆，閑閑地坐在那里，老師看到了很生氣的訓斥高斯，但是高斯卻說他已經將答案算出來了，就是55，老師聽了下了一跳，就問高斯如何算出來的，高斯答道，我只是發現1和10的和是11、2和9的和也是11、3和8的和也是11、4和7的和也是11、5和6的和還是11，又11+11+11+11+11=55，我就是這么算的。高斯長大后，成為一位很偉大的數學家。高斯小的時候能將難題變成簡易，當然資質是很大的因素，但是他懂得觀察，尋求規則，化難為簡，卻是值得我們學習與效法的。

4.費馬 數學家的問題費馬是17世紀法國圖盧茲議會的議員，一個誠實而勤奮的人，同時也是歷史上最杰出的數學業余愛好者。在其一生中，他給后代留下了大量極其美妙的定理;同時，由于一時的疏忽，也向后世的數學家們提出了嚴峻的挑戰。費馬有一個習慣，他在讀書的時候喜歡把思考的結果簡略。有一次，他在閱讀時寫下了這樣的話:“……將一個高于2次的冪分為兩個同次的冪，這是不可能的。關于此，我確信已發現一種美妙的證法，可惜這里空白的地方太小，寫不下。”這個定理現在被命名為“費馬大定理”，即:不可能有滿足xn+yn=zn這就是費馬對后世的挑戰。為了尋找這個定理的證明，后世無數的數學家發起了一次又一次的沖鋒，但都敗下陣來。1908年，一位德國富翁曾經懸賞10萬馬克的巨款，獎勵第一個對“費馬大定理”完全證明的人。

自此定理提出后，數學家們奮斗了300多年，還是沒有證出來。但這個定理肯定存在，費馬知道它。在數學上，“費馬大定理”已成為一座比珠穆朗瑪峰更高的山峰，人類的數學智慧只有一次達到過這樣的高度，從那以后，再也沒有達到過。5.泰勒斯(古希臘數學家、天文學家)泰勒斯來到埃及，人們想試探一下他的能力，就問他是否能測量金字塔高度.泰勒斯說可以，但有一個條件--法老必須在場.第二天，法老如約而至，金字塔周圍也聚集了不少圍觀的老百姓.秦勒斯來到金字塔前，陽光把他的影子投在地面上.每過一會兒，他就讓人測量他影子的長度，當測量值與他身高完全吻合時，他立刻在大金字塔在地面上的投影處作一記號，然后再丈量金字塔底到投影尖頂的距離.這樣，他就報出了金字塔確切的高度.在法老的請求下，他向大家講解了如何從“影長等于身長”推到“塔影等于塔高”的原理.也就是今天所說的相似三角形定理.

第五篇：古今中外名人勵志故事

古今中外名人勵志故事

…..1、岳飛學藝

民族英雄岳飛生逢亂世，自幼家貧，在鄉鄰的資助下，拜陜西名師周桐習武學藝，期間，目睹山河破碎，百姓流離失所，萌發了學藝報國的志向，克服了驕傲自滿的情緒。寒暑冬夏，苦練不綴，在名師周桐的悉心指導下，終于練成了岳家搶，并率領王貴，湯顯等伙伴，加入到了抗金救國的愛國洪流中。

2、厲歸真學畫虎

五代畫虎名家歷歸真從小喜歡畫畫，尤其喜歡畫虎，但是由于沒有見過真的老虎，總把老虎畫成病貓，于是他決心進入深山老林，探訪真的老虎，經歷了千辛萬苦，在獵戶伯伯的幫助下，終于見到了真的老虎，通過大量的寫生臨摹，其的畫虎技法突飛猛進，筆下的老虎栩栩如生，幾可亂真。從此以后，他又用大半生的時間游歷了許多名山大川，見識了更多的飛禽猛獸，終于成為一代繪畫大師。

3、沈括上山看桃花

“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”，當讀到這句詩時，沈括的的眉頭凝成了一個結，“為什么我們這里花都開敗了，山上的桃花才開始盛開呢?”，為了解開這個謎團，沈括約了幾個小伙伴上山實地考察一番，四月的山上，咋暖還寒，涼風襲來，凍得人瑟瑟發抖，沈括矛茅塞頓開，原來山上的溫度比山下要低很多，因此花季才來得比山下來得晚呀。憑借著這種求索精神和實證方法，長大以后的沈括寫出了夢溪筆談。

4、徐霞客志在天下

有一天，江邊發生了一件怪事，很多人在打撈落水的石獅，卻怎么也找不著。這時，一個叫徐霞客的小孩說，只要溯江而上，就能找到石獅。果然石獅找到了，大家都贊譽這個聰穎的小孩。原來他就是長大后成為偉大地理學家、旅行家的徐霞客。

5、華佗拜師學藝

華佗，字元化，東漢末年、三國時期沛國(今安徽亳縣)人，是我國古代著名的醫學家。華佗發明的“麻沸散”，是一種很有效的全身麻醉藥，比西方的麻醉藥要早一千六百年左右，華佗對世界醫學的貢獻非常巨大。不要以為華佗一生下來就是神醫，華佗小時候學醫，經歷了千辛萬苦。

6、鄧亞萍：苦練球技

眾所周知，鄧亞萍從小就酷愛打乒乓球，她夢想著有朝一日能夠在世界賽場上大顯身手。卻因為身材矮小，手腿粗短而被拒于國家隊的大門之外。但她并沒有氣餒，而是把失敗轉化為動力，苦練球技，持之以恒的努力終于催開了夢想的花蕾——她如愿以償站上了世界冠軍的領獎臺。在她的運動生涯中，她總共奪得了18枚世界冠軍獎牌。鄧亞萍的出色成就，不僅為她自己帶來了巨大的榮耀，也改變了世界乒乒壇只在高個子中選拔運動員的傳統觀念。

7、希拉里：有領導能力的小姑娘

伶牙俐齒?勇敢智慧?咄咄逼人?人們對希拉里似乎總是褒貶不一，但有一點你無法否認，她絕對是世界第一流的女政治家。希拉里絲毫不比老公克林頓遜色，她不僅從小成績優秀，出類拔萃，還表現出了極強的領導和社交能力。

希拉里出生于芝加哥的一個中產階級家庭。4歲時的一件事鍛煉了小希拉里堅強的意志和決斷力。當時，社區中有個霸道的小女孩總是欺負希拉里，希拉里很害怕，淚流滿面地向母親訴苦。母親告訴希拉里，若遭到欺負，就一定要毫不畏懼地還擊。小希拉里的確這樣做了。此后，希拉里天賦的領導才能日漸顯露，她身旁很快聚集了一大幫孩子。

8、貝克漢姆：從“賭局”中領悟父親的良苦用心

有誰統計過，貝克漢姆在球場上到底吸引過多少人的目光?每當這位世界頂級球星的身影出現在球場，無數的尖叫聲立刻響遍全場，相機快門也閃個不停。小貝從3歲就開始踢球，盡管那時還是“玩”球多于“練”球，但父親一直苦心培訓他，頑皮的他漸漸奠定了對足球事業的熱愛。

上小學時，小貝跟父親之間甚至還約定了一個常規“賭局”：如果小貝能站在禁區邊不助跑射門，每次把球踢中門柱，就能從父親那兒賺到50個便士。總是贏到零花錢的小貝很開心，直到長大成人后他才明白了父親的良苦用心。

9、曼德拉：從小就追求正義和理想

曼德拉是南非第一位黑人總統，他同南非種族隔離制度進行了幾十年不屈不撓的斗爭，贏得了全世界人的支持和喝彩。因此，有人說，曼德拉已經成為一個時代的象征。曼德拉的反抗精神、對正義和理想的追求在童年時期就已初露端倪。

曼德拉出生在一個小村莊，9歲那年父親就去世了。從小曼德拉就經常目睹當地大酋長在解決部落爭端過程中被白人政府的法律所約束，他逐漸萌發了尋求正義和平等的理想。年紀更大一些后，他多次領導同學抗議學校的白人法規，甚至因領導學生運動而被除名。在一次次的“斗爭”中，曼德拉逐漸立下志愿：要為南非的每一個黑人尋求真正的公正。

10、莫扎特：一個天資聰慧的神童

莫扎特被公認為音樂史上的神童，他很早就顯露出了在音樂方面的非凡天賦和卓絕才能。從莫扎特的童年中，你能看到一個孩子對待音樂的積極心態，對藝術事業的執著追求。雖然不能人人皆為天才，但對廣大孩子來說，“神童莫扎特”絕對是具有傳奇色彩、又值得學習的好榜樣。

小時候，莫扎特常常走到鋼琴前面，按著琴鍵細聽，并努力彈出他曾經聽到過的音樂。一次，莫扎特的父親和朋友一起回家，看到4歲的莫扎特正坐在桌旁寫東西。父親問他在干什么，莫扎特說他正在寫鋼琴協奏曲。父親把五線譜紙拿過來一看，激動得流出了眼淚，他對朋友說：“你看，他寫的這些又正確又富有意義啊!”天資加上勤奮和用心，這就是神童莫扎特!

11、卡莉·菲奧里納：從母親那里受益匪淺

惠普前任女掌門卡莉。菲奧里納曾是男性主導的硅谷中最亮麗的一道風景。精明強干、堅忍不拔的卡莉曾兩度榮登財富“最有權威的女企業家”榜首，吸引了全世界的目光。卡莉從小就受母親影響，從母親那里學到了堅強、博學和熱愛生活，并受益一生。

卡莉出生于美國得州一個帶有歐洲血統的家庭。父親是聯邦法院的法官，母親則是一位藝術家。在童年的卡莉心中，母親一直是她最崇敬的人。母親熱愛生活，教卡莉做人的道理，使卡莉的潛能得到最大的發揮。卡莉童年時代隨父母游歷了不少國家，不僅開拓了眼界，更培養了思考問題的廣度和深度，這對她成為一個有勇氣、有魄力、自信并熱愛生活的人也不無影響。

12、歐陽修

歐陽修晚年，每天把生平所寫的文字，加以修改，用心極苦。他的夫人叫他不要修改了，說：何必這樣折磨自己?難道還怕老師責罵?歐陽修笑道：不怕先生罵，卻怕后人笑。

13、約翰遜

約翰遜博士，他的父親經營一個大舊書攤。有一次，距離不遠處有個節目，大家都去趕集，這天正下著雨，他的父親想要約翰博士分一部份書籍，運到趕集的地方去販賣。他的父親接連呼喚他三次，要他去，可是約翰遜博士這時正專心閱讀一本又厚又大的書，竟假裝聽不見，也不理睬，父親嘆了一口氣，只得自己親自去了。這時候，約翰遜博士年十八歲。五十年后，有一天中午十一時，當地人看見這個體態臃腫的老年人，跪在街心，他把帽子夾在腋下，拐杖放在一邊，低頭跪在太陽下，熱淚直流。這時約翰遜博士業已成名，大家都來看他，他對大家說：五十年前的同一天，同一時刻，我不聽父親的話，現在我跪在這里懺悔!

14、牛頓

牛頓研究學問非常專心。有一次，朋友請客，席間，他想起家中有瓶好酒，于是叮囑朋友稍等，自己回家取酒。這位朋友左等右等，就是不見牛頓回來，只好去看個究竟。原來牛頓在回家的路上，想起一項實驗的做法，到家后，就一頭栽進實驗室，做起實驗，把取酒招待朋友的事忘的一乾二凈。又有一次，他餓了，煮雞蛋吃，卻一邊想問題，一邊把雞蛋放進鍋子中，等問題解決了，想吃雞蛋時，揭開鍋蓋，撈起的竟是自己的懷表。

15、卓別林

卓別林能編，能導，能演，是不可多得的全能影人。有一次，他召開影片攝制會議，一只蒼蠅在他四周繞著圈子飛。起初他用手打幾下，沒有打到，就要了一個蒼蠅拍。會議進行中，他就握著蒼蠅拍，擺出打蒼蠅的姿態，眼睛狠狠地望著那蒼蠅。可是打了三次，都沒有打到。后來蒼蠅就在他面前的桌上，他慢慢地拿起蒼蠅拍，正要作死命一擊時，忽然放下手中武器，讓蒼蠅飛走。旁邊在座的人看了，就說：為什么你不把它打死?這位諧星聳了聳肩，說：這只不是方才那只!