第一篇：《人生》中巧珍的愛情悲劇成因

《人生》中巧珍的愛情悲劇成因

內(nèi)容摘要：在《人生》所描寫的高加林和劉巧珍的愛情里，巧珍以火般的熱情和水般的溫柔包容高加林。可她的愛情最終是一場悲劇，這悲劇的原因在于她和高加林之間愛情基礎(chǔ)的薄弱、階層差距，也在于她自身的悲劇性格。

關(guān)鍵詞：《人生》 劉巧珍 愛情悲劇 階層 悲劇性格

路遙的《人生》描寫了一段讓人嘆惋的愛情，高加林和巧珍的一段感情糾葛讓人印象深刻。小說塑造了一個像火也像水的善良女子――巧珍。

路遙是帶著喜愛的筆觸去寫巧珍的，她“并不是那種簡單的農(nóng)村姑娘”、“精神方面的追求很不平常”。路遙說：“她那火一樣熱烈和水一樣溫柔的愛。”給了高加林溫柔和安慰。她以火一般的熱情全身心地投入到愛情中去；在被高加林無情拋棄后，她又以水一般的溫柔包容了高加林。然而，最終她的愛情也只是一聲嘆息。

一、火焰般的熱烈

未見其人先聞其聲，巧珍的“歌聲甜美而嘹亮??帶有一點野味”，她全身洋溢著一種生命的味道，帶著一種生命的張力，讓人忍不住一睹其容。路遙讓巧珍的出場給失意而沉悶的氣氛帶來一種生命的氣息，一股破土而出的生機。

加林以為的偶然相遇，實際上是巧珍的刻意為之。這個飽受相思之苦的姑娘曾經(jīng)因為高加林的教師地位望而卻步，可是在加林失意之時迫切地“想破開臉皮去安慰他一下”。這樣近乎直白的含蓄在加林趕集那一天顯現(xiàn)得尤為明顯。

加林被迫要放下矜持去趕集賣饃，覺得他“成了一個最無能的人”時，巧珍義無反顧地幫助了他，“我給你賣去！”，她“從他的胳膊上把籃子奪走了”。對加林來說，難的是在在人群中張開嘴叫賣，可對于巧珍來說，難的卻是走到加林的面前。她被心中掩埋的感情逼得走投無路，“她要爆發(fā)了！否則，她覺得自己簡直活不下去了！”她怕加林拒絕，甚至是搶過了籃子！這場偶遇她已等待多年，這是她追求幸福的一次冒險，她從陰影里走到加林的面前，邁入了一場愛的獻祭。

巧珍在這場愛情里像一團火火，撲著加林而去，奮不顧身。“她如果跟了加林這樣的男人，就是跟上他跳了崖也值得！”她一往情深，哪怕付出一切也在所不惜。

走在田野的路上，當加林自我貶低時，巧珍卻說：“你如果不嫌我，咱們兩個一搭里過！你在家里盛著，我給咱上山勞動！不會叫你受苦的??”這樣的話絕不是一時興起說的，在巧珍的心里一定已經(jīng)百轉(zhuǎn)千回了。

像火一樣的巧珍，義無反顧的追逐獲得了加林的回應。至此，巧珍更是像迎風而起的火舌一樣，對加林燃起更加熾熱的愛意。為了加林，她在只有文化人才刷牙的村里刷起了牙，遭眾人圍觀、父親辱罵，可她說“讓他們笑話！我什么也不怕”；她敢在眾目睽睽之下和加林相跟著去城里。巧珍以前恐怕是想也不敢想的，可她和加林談起戀愛了，她敢了！

如一團火撲著自己的愛情而去，巧珍以自己的溫度溫暖了加林。

二、海水般的包容

巧珍以火般的熱情愛著加林，同時又以海水般寬廣的懷抱包容著他。這點在她遭加林拋棄后的態(tài)度上可以看出。

巧珍的愛情給了加林莫大的安慰，可當加林想要外出闖一片天地之時，她的愛情終究替代不了加林的理想。她看加林苦悶不堪，想“只要加林高興和愉快，她也就感到心里好受一些”。加林開玩笑說，“你叫我出去，不怕我不要你了嗎”？巧珍卻在玩笑里哭了，可還是忍著痛苦，說“只要你活得暢快”。

但她的愛情最終還是敗給了命運。在被拋棄后，巧珍如水的胸懷寬容了他，即使他和她已再無可能走到一起。

加林在進城接到黃麗萍伸出的橄欖枝之后，他終于決定拋棄沒讀過書的巧珍。加林在城里反復想著要和巧珍分手，而可憐的巧珍卻以為是加林病了而整晚睡不著覺，可癡心換來的卻是加林的拋棄。

巧珍卻沒有恨加林的負心，“她兩只手痙攣著抓著橋欄桿”，淚流滿面，“你走你的，到外面找個更好的對象??你不知道，我是怎樣愛你??”巨大的痛苦席卷著巧珍的心，她“說不下去了，掏出手絹一下子塞在了自己的嘴里”！這個堅強的姑娘忍受著被戀人拋棄的巨大痛苦，卻還惦念著愛人，讓戀人找個好對象，可是她卻不知加林早已覓得佳人。

在加林被人舉報而回到高家村時，已經(jīng)嫁給馬栓的巧珍卻極力阻止姐姐去找加林的麻煩，她哽咽著，“你要是這樣整治加林，就等于拿刀子捅我的心哩”。巧珍愛著高加林，不管高加林是不是還和她在一起。她像是最溫柔而又最有包容度的水，以愛而博大的胸懷容納著高加林的一切。她的愛像是波濤推動著高加林往前走，可是當高加林在外面受盡了苦楚返鄉(xiāng)時，卻又給予他關(guān)懷與照顧，以水之溫柔替他緩沖著痛苦與傷悲。

三、愛情悲劇的原因

巧珍以全部的少女情懷深深愛著加林，她像是火一樣，驅(qū)散了高加林心中的陰霾，又如水一般包容著失意的他。巧珍的愛是純潔無私的，可是最終還是以悲劇收場。

關(guān)于巧珍的愛情悲劇產(chǎn)生的原因，我認為有以下幾個方面。

（一）單向的愛情

加林接受了巧珍，可真的是因為愛情嗎？在我看來并不是。

在巧珍向加林說出自己對他的癡戀時，加林“被巧珍的感情深深感動了”，在感動之下，他沒有拒絕巧珍。可是后來，他后悔了，“匆忙地和一個沒文化的農(nóng)村姑娘發(fā)生這樣的事，簡直是一種墮落和消沉的表現(xiàn)；等于承認自己要一輩子甘心當農(nóng)民了”。加林接受了巧珍的愛情，更多的是一種感動，一種在孤獨中尋求慰藉與承認的迫切。加林苦悶不堪之時，像一朵花一樣的巧珍沖進他的生命，讓他覺得自己是被人愛著的，是和身邊的其他農(nóng)民不同的，因為巧珍還是財神爺劉立本的女兒。這種近乎炫耀的心理在他叫上巧珍一起去城里買漂白粉時表現(xiàn)了出來。

加林并不是真的愛著巧珍，寂寞、孤獨、感動、炫耀等等讓他接受了巧珍，可卻沒能還以巧珍同等的愛情。這場愛情里戀愛著的只有巧珍一人，她的愛情是一場單向的追逐。在面臨命運的選擇時，加林幾乎是毫不猶豫地舍棄了巧珍，選擇了對他的前途有益的黃亞萍。

（二）階層的差異

雖然加林是農(nóng)民的兒子，也曾是農(nóng)民，可他骨子里還是個“文化人”。而巧珍卻是什么文化也沒有的農(nóng)村姑娘。巧珍和加林聊天，她只能絮叨水井、母豬這些瑣事。加林不能忍受，這些和他此刻的生活相隔千里；而曾經(jīng)親近無比的戀人也像是另一個世界的人。“他想起剛才和亞萍那些海闊天空的討論，多有意思！現(xiàn)在聽巧珍說的都是這些叫人乏味的話。”

與此同時，加林“理想中的愛人”黃亞萍出現(xiàn)了。黃亞萍的出現(xiàn)時刻提醒著高加林他和巧珍之間的階層差異。而巧珍并沒有意識到這種差異，導致了高加林對她的疏遠與拋棄。加林如今在城里，他向往的是外面更廣闊的天地；而巧珍還是在閉塞的山村，他們的階層差距越來越明顯，最終巧珍沒能逃脫被加林拋棄的命運。

（三）巧珍的悲劇性格

巧珍的愛情悲劇另一原因是她自身的悲劇性格。筆者認為巧珍的愛雖然如同水包容了高加林，但也如水，卑微地依附著加林。

巧珍覺得被拋棄只能怨他們之間差距太大了，可她從未想過去努力改變這種差距，只是保持著自卑的狀態(tài)愛著高加林，仰視者她心中的文化人，而未能成長為能與之并肩的女性。

巧珍在有文化的人面前，有一種深刻的自卑感。這種自卑曾使她對高加林望而卻步，“她時時刻刻在想念著他，又處處在躲避著他。她怕她的走路、姿勢和說話在他面前顯出什么不妥當來，惹她心愛的人笑話”。在巧珍的身上，缺乏一種自我價值的認同，她自卑，姿態(tài)低到塵埃里卻未能開出花來。

她愛到卑微，惴惴不安地等待著高加林每一次的回應，就像等待判決的人。最后的判決卻是加林親手斬斷了彼此間的關(guān)系。巧珍忍著劇痛說：“你參加工作后??我盡管愛你愛得要命，但知道我配不上你了。”她只是對高加林尊敬與愛慕，卻從不曾想過努力使自己與加林相配。

愛慕而起的愛情，讓加林成為巧珍心里的神；而巧珍在加林眼里只是人生失意之時的一個心靈上的慰藉，所以當高加林能夠擁有更好的人生時，巧珍遭到拋棄是必然的。

巧珍的性格悲劇主要在于她未能形成獨立的人格與自尊意識。她所處的社會環(huán)境局限了她的眼界，阻止了她的發(fā)展，閉塞的鄉(xiāng)村使她傳統(tǒng)的女性意識根深蒂固。她一心依賴高加林，以他為天，在高加林面前她是自卑的，是怯懦的女性自尊自強的獨立精神在她身上毫無蹤跡。

巧珍以一半火焰一半海水的愛情追逐、包容著加林。在巧珍和加林的這段愛情中，巧珍付出了所有，可最終還是未能得到高同等的回應。巧珍的身上缺乏自立自強，缺乏自我價值的認同，她只是一味地在愛情里扮演一個仰視者的身份，這是她愛情悲劇的一個重要原因。我們作為今天的新女性，既應當如巧珍一般為自己的幸福而努力，同時又要獨立自強，追求自己的價值，與其做那仰望太陽的一朵小花，不如努力綻放出一片屬于自己的天地。

第二篇：淺論《人生》中的愛情悲劇

淺論《人生》中的愛情悲劇

【摘 要】愛情是永恒的母題，而大多數(shù)文學作品中的愛情都是以悲劇收尾。在路遙的小說《人生》中，高加林、劉巧珍和黃亞萍三個年輕人的愛情糾葛最終成為了悲劇。本文將從這三個青年不同的愛情觀，高加林的“前途高于愛情”，劉巧珍的“依附式愛情”，黃亞萍的“愛情理想主義”來分析導致他們愛情悲劇的原因，例如性格、境遇變化、社會歷史等原因。而了解他們愛情悲劇的原因既有助于我們對整部小說的解讀，且對我們現(xiàn)在的青年仍然具有借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】《人生》；愛情觀；悲劇

路遙的《人生》發(fā)布于1982年，三十多年來依舊廣受讀者的喜愛，沒有失去其獨有的魅力，不僅是因為其特有的時代意義，在新的時代浪潮下，年輕人的奮斗與抉擇，還是因為書中高、劉、黃三個人的愛情悲劇打動人心，也讓許多讀者產(chǎn)生共鳴與思考，分析《人生》中的愛情觀與愛情悲劇，有利于我們深化認識小說的主題。

一、三人不同的愛情觀

（一）高加林的愛情觀

高加林出生在鄉(xiāng)村，卻想要離開農(nóng)村，成為城市人，他有能力，有志向。在未考上大學的情況下，他靠自己的能力成為了一名鄉(xiāng)村教師，卻被大隊書記兒子三星的頂替，從教師變成了農(nóng)民，他難堪、惆悵與痛苦。

從縣城賣饃回來的路上，巧珍向加林表白，加林被動地接受了，但很快就后悔了，“他甚至覺得他匆忙地和一個沒文化的農(nóng)村姑娘生這樣的事，簡直是一種墮落和消沉的表現(xiàn)；等于承認自己要一輩子甘心當農(nóng)民了......要是和巧珍結(jié)合在一起，他無疑就要拴在土地上了。”高加林后悔是因為他認為如果和巧珍戀愛，就得當一輩子農(nóng)民，而他不愿意。在加林看來，巧珍的愛只是在他落難時的安慰，對他的前途卻沒有助力，所以在后來也拋棄了巧珍。

之后加林去縣城當宣傳干事，亞萍強烈地追求他，并想讓他跟她去南京工作時，“他反復考慮，覺得他不能為了巧珍的愛情，而貽誤了自己生活道路上這個重要的轉(zhuǎn)折――這也許是決定自己整個一生命運的轉(zhuǎn)折！”他決定與巧珍分手，與亞萍在一起。

由此可見高加林的愛情觀是“前途重于愛情”。

（二）劉巧珍的愛情觀

劉巧珍雖然沒有上過學，但是她有著殷實的家底和“蓋滿川”的樣貌，而且聰明、悟性高。她雖沒能接受教育，可是她沒有自暴自棄，她選擇了有文化的高加林。

她對高加林的愛更多表現(xiàn)在對他的關(guān)心與依附上。高加林去城里賣饃失敗，她會考慮他的心情，幫助他賣饃；在“衛(wèi)生革命”后，她給予苦悶的加林以關(guān)心與支持；她想象和加林在一起后的生活是男主外女主內(nèi)，加林是她的依靠。

同時巧珍對加林也有決斷。在高加林去城里當了干事，拋棄了巧珍，她在愛情無可挽回的時候，敢于正視現(xiàn)實，果斷放棄。而在高加林因舉報而被撤職回村當農(nóng)民后，巧珍會阻止想要前去羞辱他的姐姐和母親，甚至希望村小學增加教師時，首先考慮高加林。在這一方面，巧珍的愛格局更大了。

（三）黃亞萍的愛情觀

黃亞萍是接受現(xiàn)代教育的愛情理想主義者，她崇尚愛情平等與獨立自主。“在她看來，追求個人幸福是一個人的權(quán)利和自由，‘我是我自己的’，誰也沒有權(quán)力干涉她的追求。”

然而，她同時也囿于理想與現(xiàn)實的矛盾之中。她在高中時欣賞高加林的才華，畢業(yè)后由于家庭和身份的緣故與高加林聯(lián)系不多，當加林成為了通訊部干事后，似乎他們的身份變得平等了，亞萍對加林的愛慕之情重燃，在一次次交流接觸后，他們就戀愛了。而當加林被人舉報失去工作時，亞萍甚至想要和他一起去農(nóng)村成為一個農(nóng)民，但這也只是亞萍的異想天開的沖動而已，在殘酷的現(xiàn)實面前無比脆弱。她的“理想主義的愛情”在現(xiàn)實面前終究是個理想罷了。

二、造成愛情悲劇的原因

（一）高加林與劉巧珍的愛情悲劇

1.對愛情與人生追求的側(cè)重不同

之前說到高加林的愛情觀是個人前途高于愛情的，而劉巧珍的愛情觀更多是對加林的依附。巧珍的家庭觀念還是傳統(tǒng)的男主外女主內(nèi)，“她就在家里好好勞動，把娃娃撫養(yǎng)好。將來娃娃大了，有個工作的老子，在社會上也不受屈。再說，自己的男人在門外工作，她臉上也光彩”。而加林更加看重于他的個人前途，他可以為了個人前途而拋棄愛情，他想要往上爬，成為城市人。

2.文化水平的差異

高加林有文化，而巧珍卻一個大字也不識，文化上的巨大差異導致他們沒有一致的精神追求和共同語言。高加林可以和黃亞萍談論文學，談論世界形勢，但是和巧珍的話題卻只能是家里的母豬產(chǎn)了幾個仔。這樣的相處模式讓高加林感到了情感上的空虛。“現(xiàn)實滿足的不能實現(xiàn)，使人寧可沉溺于審美的境界之中，而不愿面對現(xiàn)實”。

（二）高加林與黃亞萍的愛情悲劇

1.性格因素

高加林自尊心很強。他去城里掏糞時被嘲諷的不服與決心，成為通訊部干事后被贊美的自豪與驕傲。

但他又很矛盾地自卑。他為了生計去?h城賣饃時害怕遇到熟人，遇見了高中同學只能酸酸地說了句：“你現(xiàn)在位置高了，咱區(qū)區(qū)老百實在不敢高攀”。一句話將加林的自卑展露無遺。

而后來加林被撤職回家時堅決地同亞萍提出了分手，既由于他自卑于和亞萍的身份差距，又自尊于應有的擔當，所以也導致他的愛情悲劇。

2.復雜的社會因素

小說反映了上世紀80年代初中國農(nóng)村的社會面貌，先進的城市和落后的農(nóng)村對比鮮明，農(nóng)村的高加林恰巧生活在這特殊的時代背景下，內(nèi)心對農(nóng)村厭倦，強烈渴望能到城市里去施展自己的才華但卻受到環(huán)境和現(xiàn)實的制約，只能苦苦掙扎。

其實高加林和黃亞萍高中畢業(yè)不再聯(lián)系，之后的分分合合，說白了就是他們之間身份階級變化的體現(xiàn)，或者說是建立在加林是不是農(nóng)民的基礎(chǔ)上。是，他們身份就有差距；不是，成了通訊部干事，身份似乎平等了。所以歸根結(jié)底還是農(nóng)村與城市的差異的問題導致了他們的愛情悲劇。

三、總結(jié)

總的來說，高加林和劉巧珍、黃亞萍倆人之間的愛情都是悲劇，究其原因不僅僅是他們迥異的三觀和愛情觀，也是由于當時復雜的社會環(huán)境。

但同時也正是高加林的愛情悲劇導致了他的人生悲劇。而作者路遙沒有對其進行單純的道德審判，而是從人物遭遇中去尋找矛盾的深層沖突點，讓讀者不僅僅局限于愛情的思考，而是延向更遠的社會層面。

高加林的愛情悲劇即使在現(xiàn)代社會中依舊存在，例如傳統(tǒng)的家庭生活與去大城市闖蕩之間的矛盾等。而通過對小說愛情悲劇的探源，將有助于我們甚至現(xiàn)代“高加林”們正確地看待人生和愛情道路上所出現(xiàn)的矛盾和問題。

【參考文獻】

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第三篇：淺談《傷逝》中的愛情悲劇

淺談《傷逝》中的愛情悲劇

文學院 漢語言文學（師范）四班 范淑媛 20090510434

摘要：《傷逝》是魯迅作品中唯一一篇愛情題材的小說，小說中男女主人翁子君和涓生的愛情悲劇讓讀者無不深感惆悵，慨嘆不已。對于他們的愛情悲劇的成因，更是眾說紛紜。而在我看來這場悲劇是雙方性格弱點共同作用的結(jié)果，但是涓生的自私自利的性格弱點是造成這場悲劇的主要因素。

關(guān)鍵字：傷逝 愛情悲劇 性格弱點

《傷逝》是魯迅作品中唯一一篇愛情題材的小說，小說中男女主人翁子君和涓生的愛情悲劇讓讀者無不深感惆悵，慨嘆不已。這是一出追求婚姻自由，追求個性解放，卻處處碰壁，最終不得不回到起點的悲劇；是一出兩個受五四新思想影響而覺醒的年輕知識分子，沖出黑暗沖出封建家庭束縛，得到片刻幸福，而最終又被封建勢力束縛的悲劇；“這是一支具有深刻的社會悲劇與性格悲劇意義的歌！”這場愛情悲劇，不僅讓我們惆悵、傷感、甚至流淚，同時也激發(fā)著更多的人去探究導致這場悲劇的罪魁禍首。我個人淺薄的認為歸根掘底這場悲劇是由子君和涓生各自的性格弱點所造成的，當然也有一點封建勢力的摧殘的因素。最終子君在“無愛的人間死滅”，“又不過是——連墓碑也沒有的墳墓。”涓生則回到再不會有子君的寂靜而空虛的會館向著新的生路跨出去，而那第一步，卻不過是寫下他自己的悔恨和悲哀，為他自己，也為子君。

①

一、在俗物中日漸淺薄的子君

首先來看子君她一開始給認得印象是漂亮、文靜、賢淑，而且受到五四新思想的影響，她總是微笑著聽涓生“談家庭專制，談打破舊習俗，談男女平等，談伊索生，談泰戈爾，談 ① 張盛如，康錦屏主編，《魯迅名篇分類鑒賞辭典》，中國婦女出版社。

雪萊??”她的思想里有反封建的意識，在與涓生交往半年以后，為反抗胞叔和父親，她分明地，堅決地，沉靜地說出：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”這時候她是一個追求個性解放，追求婚姻自由的理想主義者。但是發(fā)展到后來我們不難發(fā)現(xiàn)她的世界只是一個男人而已。她追求的只是愛，她當時的勇敢和無畏是因為愛。“沖出了封建家庭之后，她只是蜷縮在‘幸福安寧’的小家庭中做起甜蜜的新夢了。”她開始變得沒有追求，在俗物中日漸淺薄，成了一個家庭主婦，整天忙于做飯，養(yǎng)小油雞，喂狗阿隨。吃了籌錢，籌來吃飯，至于連讀書，散步的時間也都沒有了。盡管他們的生活日漸拮據(jù)，但是她卻因為受不住房東太太的奚落而把殘飯給小油雞們。有時還為小油雞們與鄰居暗斗。可見在她的身上仍然殘存著封建思想。對于愛情，她似乎只是活在過去，活在回憶里，一遍遍的逼著涓生和她一起溫習往事，她似乎想要靠這溫習來找尋他們相愛的證據(jù)，但是她自己卻不知道，愛情就是一把散沙，握得越緊流得越快。在繁瑣的家務中，在一遍遍的重溫舊課中，她的愛情已經(jīng)流失。倘使子君是一個徹底擺脫封建思想的新女性，她可以繼續(xù)進步，繼續(xù)讀書學習，甚至在涓生忙于寫作時可以給他一些幫助，而不至于讓丈夫覺得自己是一種負擔。如果她能堅強一點，也不至于就在無愛的人間死滅。然而子君的悲劇更多的卻是由于涓生的自私而導致的。

③

②

二、自私自利，沒有擔當?shù)匿干?/p>

涓生呢，他最大的性格缺點就是自私，總是以自我為中心，逃避自己的責任，泰勒曾說：“個人主義的黑暗面是以自我為中心，這是我們的生活既平庸又狹窄，是我們的生活更缺乏意義，更少對他人和社會的關(guān)心。”涓生就是這樣一個自私自利的個人主義者，因此，他從沒有站在子君的位置上替子君想想，最終把子君推向沒有墓碑的墳墓。他打著悔恨的招牌所做的闡述，只能讓他自私更加暴露。他追求子君也許只是為了填補心里的某些空白，“我愛子君，仗著她逃出這寂靜和空虛，已近一年多了。”由此可見他的愛情的出發(fā)點就是為了逃出寂靜和空虛。在追求子君的時候，他期待著子君的到來，希望她來聆聽自己的心聲，④子君總是微笑著聽他談家庭專制，談打破舊習俗，談男女平等，談伊索生，談泰 ②③ 白燁 秦弓：：選編，《二十世紀中國短篇小說精選〈傷逝〉》，人民文學出版社。

魏洪丘主編，《魯迅小說導讀》，第206頁，華東師范大學出版社。④ [加]泰勒《現(xiàn)代性之隱憂》，程煉譯，北京：中央編譯出版社，2001年版。

戈爾，談雪萊??也許這些都本不是子君所喜歡的，否則子君為什么只是微笑呢。自私的他把自己喜歡的東西強加給子君，而且還想當然的認為子君都懂。當子君沖破封建家庭的束縛，無視旁人的蔑視，毅然和他同居后，他卻記不清自己那時候是怎樣的將自己的愛表示給子君的，在他的心里就只有他自己。然而子君卻什么都記得，光憑這一點誰愛得更真就清晰明了。短暫的滿足感退去之后，他開始挑剔子君，“我也漸漸清醒的讀遍了她的身體，他的靈魂，不過三個星期，我似乎于她已經(jīng)更加了解，揭去許多先前以為了解而現(xiàn)在看來卻是隔膜，即所謂真的隔膜了。”其實他從頭到尾都沒有了解子君，他連自己的自私自利都未曾自覺。

至此他們愛情的羅曼蒂克的玫瑰已經(jīng)完全凋零，子君給他帶來的片刻的充實也已經(jīng)滿足不了他。他開始覺得煩膩了，他覺得愛情必須時時更新，生長，創(chuàng)造。然而他并不了解整天忙于家務，養(yǎng)小油雞，喂阿隨的子君也有他的無奈，沒有時間讀書，沒有時間散步那些并不全是子君的錯。他只是自私的認為子君變了。他也為子君一遍遍的溫習舊課感到厭煩，但是他沒想想子君之所以這樣，是因為守著眼前的他，她無法找到他愛的證據(jù)。辭退書的到來讓他感到怯弱，在他自感怯弱的同時他還要把子君也拉入怯懦的行列，以便為自己的怯弱找借口。原來期待子君的到來，為他打破死一般的沉寂和空虛，而今他寫不出好稿子，卻又把責任推給子君，“可惜的是我沒有一間靜室，子君又沒有先前那么幽靜，善于體貼了。”自私自利的他總是趨利避害，總是為自己找借口，生活的窘迫逼迫著他們，為躲避家里的嚴寒涓生自己跑到圖書館去烤火爐，他何曾想過寒冷同樣在摧殘著比自己更柔弱的子君。

自私自利，毫無擔當?shù)乃_始尋找出路，同時也開始轉(zhuǎn)嫁責任。“待到孤身枯坐，回憶從前，這才覺得大半年來，只為了愛，——盲目的愛，——而將別的人生的要義全盤疏忽了。第一，便是生活。人必生活著，愛才有所附麗。”為了他自己所謂的生活，他愿意放棄子君，他想他一個人是容易生活的，因為驕傲不與世交往，只要遠走高飛，路還是很寬。他無非是想重新結(jié)實那些原先為沖破封建勢力而疏遠的人，這樣看來不僅是子君，在他自己身上也還有封建殘余思想。他想擺脫子君，但是苦于無法開口，自私的他覺得新的希望就只在于與子君分手，他想“她應該決然離去”，多么殘忍，多么可恥的想法，他不但想擺脫子君，而且還不想背自私的罪名。對于生活的壓力下涓生做出自私的選擇，“以往的研究者往往將 ⑤⑥⑤

⑥

⑦白燁 秦弓：：選編，《二十世紀中國短篇小說精選〈傷逝〉》，人民文學出版社。白燁 秦弓：：選編，《二十世紀中國短篇小說精選〈傷逝〉》，人民文學出版社。⑦白燁 秦弓：：選編，《二十世紀中國短篇小說精選〈傷逝〉》，人民文學出版社。

這個細節(jié)無限放大，作為涓生和子君悲劇的主要原因，以印證《娜拉走后怎樣》對經(jīng)濟權(quán)的強調(diào)。其實魯迅自己在小說中放大的倒并非經(jīng)濟的窘迫，而是涓生應對待（這個字因為誤加）經(jīng)濟窘迫的能力和態(tài)度。”這個沒有擔當?shù)哪腥耍约簺]有負著虛偽的重擔的勇氣，卻將真實的重擔卸給了子君。他鼓足勇氣對她說：“我不愛你了”。就這樣為了尋求自身的解脫，他殘忍的讓子君負著重擔，在嚴威和冷眼中走所謂的人生的路。最終在無愛的人間死滅。以“不愛你了”作為分開的理由，先不說這符不符合道德規(guī)范。追求婚姻自由，似乎是因愛而走在一起，不愛了，大家好聚好散。“愛”是無法抗拒的力量，“不愛”也是無法抑制的悲劇。涓生深知這一點，當然他也知道子君和他走到一起的勇敢和無畏都是應為愛，只要自己說“不愛了”子君自然會離去。其實這同樣是這個自私的人找的借口，從他的懺悔來看，其實他一直也都還愛著子君，只是自私自利的性格使他忘記了該如何去愛。他只是為自己擺脫生活的困境找一個相對合理的借口。而對于子君的死他不是沒有預料到，相反他知道一旦自己說出“不愛你了”這幾個字，子君“所有的只是他父親——兒女的債主——的烈日一般的嚴威和旁人寒過冰霜的冷眼。”，只是自私的本質(zhì)使他不會取為別人多考慮一下。而狠心的將她推向死亡的深淵。他的自私也是自己永遠處在無邊的悔恨和悲哀當中。

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三、結(jié)語

愛需要用心構(gòu)建，愛情本身容不得半點雜質(zhì)，子君和涓生的愛情中有太多的不得已，然而他們性格的弱點卻是導致這場愛情悲劇的最主要的因素。尤其是涓生的自私，讓他們這條愛情的路上顯得過于擁擠，擁擠得容不下子君單純的愛。

參考文獻：

[1] 張盛如，康錦屏主編，《魯迅名篇分類鑒賞辭典》，中國婦女出版社。

[2] 白燁 秦弓：：選編，《二十世紀中國短篇小說精選〈傷逝〉》，人民文學出版社。⑧ 郜元寶：《魯迅精讀》，第66——67頁，復旦大學出版社。

[3] 魏洪丘主編，《魯迅小說導讀》，第206頁，華東師范大學出版社。

[4]

[加]泰勒《現(xiàn)代性之隱憂》，程煉譯，北京：中央編譯出版社，2001

[5][6][7] 白燁 秦弓：：選編，《二十世紀中國短篇小說精選〈傷逝〉》，人民文學出版社。[8] 郜元寶：《魯迅精讀》，第66——67頁，復旦大學出版社。

第四篇：百年孤獨(巧珍)

讀《百年孤獨》有感李巧珍 作為馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義的經(jīng)典代表作，《百年孤獨》是一部包容萬象、精彩繽紛的史詩級小說。它圍繞著布恩迪亞家族與馬孔多一百年的興衰榮辱而展開，其中每一個人物都是現(xiàn)實生活中一種人生的代表。

馬爾克斯在談及作品中人物孤獨性時他說過：“孤獨的反義詞是團結(jié)”。.”他寄希望于整個民族的團結(jié)。孤獨的實質(zhì)是一種毫無意義的生存哲學它意味著冷漠、消極的態(tài)度去對待生活最后只能與貧窮、愚昧和落后為伍。

事實上，在這個快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中每個人都固守著一份自己的孤獨這種孤獨會使人走向冷漠最終如布恩迪亞家族一樣灰飛煙滅消失于無形。不管你的生活還是工作，都要有積極的心態(tài)，去適應社會的發(fā)展，來改變生活的狀態(tài)。在我們光大公司這個大家庭中，每個人都是積極陽光的、都是團結(jié)進取的、都是不斷追求卓越和發(fā)展的。因為每個人都有積極的工作心態(tài)：你以怎樣的心態(tài)去對待工作工作同樣會以怎樣的態(tài)度來回報你。

第五篇：品味《泰坦尼克號》愛情中的悲劇美

淺析《泰坦尼克號》愛情中的悲劇美

悲劇美是美學的主要范疇之一。它是在戲劇性的矛盾沖突和悲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)中對美的肯定，而且往往與崇高和壯美相聯(lián)系，使人產(chǎn)生深沉而巨大的同情共感和心靈震撼，并以其深刻的藝術(shù)感染力，給人以激勵和啟示，引發(fā)人們深層次的審美感受。

實際上，對于悲劇，我們不能僅僅從客體一方的角度去看。作為悲劇，它當然是人實踐的一個客體。馬克思說：“從前的一切唯物主義（包括費爾巴哈的唯物主義）的主要缺點是：對對象、現(xiàn)實、感性，只是從客體的或者直觀的形式去理解，而不是把它們當作感性的人的活動，當作實踐去理解，不是從主體方面去理解。”（馬克思《關(guān)于費爾巴哈的提綱》）美是審美實踐的結(jié)果，所以美的產(chǎn)生也必須放到實踐中來解釋。悲劇之所以是美的，不在于它的文本中給了人們多少美好的幻想，或者展現(xiàn)了人類無比強大的力量。悲劇之美恰恰在于它揭示了人類存在之痛苦，用最集中的方式描繪了人的脆弱，以及命運的殘忍。在悲劇之中，人恰恰不是主宰，作為主宰者的是命運，或曰必然性。作為個人，他必然要從那個自足的世界（“天堂”或者子宮）墜落，來到這個苦難的人間，這一過程本身就是一個悲劇，或者說出生就是悲劇，同時也是一個更大的悲劇的開始。

我們說悲劇是的美的，僅僅因為，它打開了人類存在的另一個向度。與肯定現(xiàn)實世界的正當性的作品不同，悲劇從本質(zhì)上講是對現(xiàn)實世界的批判或者否定。講人類的苦，恰恰是因為對幸福的期望。這種幸福不是現(xiàn)實之中能獲得的幸福，真正的悲劇不會局限于此，它要言說的恰恰是幸福在現(xiàn)實中的不可給與，以及這種不可能給與的必然性。在我們平常的生活中，雖然幾乎所有的人對現(xiàn)實生活狀況都或多或少有些不滿意，但是在這不太滿意的情緒下面總還是隱藏著這樣一種信念，即我們所希望得到的幸福總是可以在現(xiàn)存體制中得到的，但是這種對現(xiàn)實的揭示并非夸張片面的一面之詞，我們知道，馬克思說過，在共產(chǎn)主義社會以前的歷史都屬于人類的“史前史”。所謂史前史，就是充滿痛苦與不安，掙扎與絕望的歷史，還未曾把自己的命運掌握在自己手中的歷史，所以悲劇揭示了人類的脆弱和命運的強大。從這個意義上講，悲劇恰恰是對現(xiàn)實最為深刻的揭示。

這樣直接對存在之悲劇性的展示，不由得打開了人對現(xiàn)實的另外一種向度：這個世界是一個悲劇，而喜劇在其他的世界。悲劇和喜劇永遠都是對立的兩級，然而又是不可分割相互交融的。正是對悲劇的審美實踐中，人打開了自己的心扉，看到了平常看不到的東西，并由此產(chǎn)生了對痛苦的責難和對新世界（也就是對喜劇）的向往。在這種“責難”與“向往”之中，美悄然而至。人們常說悲劇有一種震撼人心的力量，這種“震撼人心”就是來源于悲劇說出了我們想說而說不出的東西。因為它陳述了一個事實，所以我們震撼。看到自己力量的微不足道，也是一種美。因為人并非沒有體驗過這種悲劇狀態(tài)，只不過這種悲劇狀態(tài)太分散，太零散，形式上比較粗糙，畢竟自己體會自己的悲劇和讓別人體會自己的悲劇是兩會事情。對悲劇的純粹靜態(tài)的感受是不可能的，一旦一個悲劇展示在個人的面前，那么隨之而來的就是“質(zhì)問”“責難”與“希望”。正是在這一連串的主客交互作用之中，美才得以產(chǎn)生。而我在前面說我對那個問題的回答既是肯定的又是否定的，原因就在此。悲劇美產(chǎn)生于人對悲劇的審美實踐之中，悲劇揭示了人的生存狀況，用近乎不可接受的語言表達了一些存在于生活中的事實。正是在這種揭示、排斥、接受與反思中，我們照見自己的本質(zhì)力量。悲劇是有力量的，那力量的根源就在人類自己身上。《泰坦尼克號》作為一部電影史上的經(jīng)典之作，帶有濃郁的悲劇色彩。杰克與露絲的生死戀，結(jié)局雖不圓滿，但他們的愛情悲劇譜寫出的人性贊歌卻讓世人贊嘆。在這個愛情被金錢、權(quán)力侵蝕的年代，我們更要呼喚真正的愛情，讓真愛體現(xiàn)出人性中美的一面。

《泰坦尼克號》作為一部電影史上的經(jīng)典之作，影片中的感人愛情讓人震撼。作為一部災難片，《泰坦尼克號》帶有濃郁的悲劇色彩，影片中的男主角杰克與女主角露絲的相戀，由于他們身份相差太遠，一開始就不被人看好，在相戀后也遭受各種各樣的責難。即使是生死不渝的愛情，在災難面前也是不堪一擊。杰克為愛付出了很多，但他們的愛情最終還是以悲劇的形式結(jié)束，而他們的愛情悲劇譜寫出的人性贊歌卻讓世人贊嘆。

《泰坦尼克號》的女主角露絲年輕美貌，是一個外表遵循規(guī)矩，而內(nèi)心有著強烈反叛意識的女孩，她隨著母親和未婚夫卡爾搭乘這艘豪華舒適的秦坦尼克號巨輪前往大洋的彼岸。事實上，露絲對惟利是圖的卡爾并無感情，對于露絲來說，那些上流社會的貴族表面看來高貴無比，其實都是一些自私虛偽的偽君子，在這樣環(huán)境中，露絲感到壓抑，更為重要的是露絲對未來的婚姻生活感到萬分無奈。當她試圖跳入大海時，幸而杰克及時制止并在危險時刻將她抱了回來，他們的相遇富有戲劇性的色彩。“英雄救美”的故事自然有可能成就一段人間佳話，但一個貴族小姐，一個生活在社會底層，兩人“門不當、戶不對”，這也為他們的愛情悲劇埋下了隱患。

當露絲的未婚夫知道杰克救了自己的未婚妻后，盡管心里很不情愿，但為答謝杰克的救妻之恩，也邀請杰克到頭等艙里進餐。卡爾的邀請，其實是很不真誠的，表面上是給杰克一個與上流社會接觸的機會，但內(nèi)心深處則是想在晚宴上讓杰克出丑。當杰克為自己穿什么樣的衣服參加這次晚宴發(fā)愁時，好運又一次降臨到他的身上，一位好心的富貴夫人把她兒子的衣服借給杰克穿，正是憑借這身借來的衣服，使杰克在宴會上少了很多尷尬。但露絲的母親相當勢利，根本瞧不起杰克，為了讓自己的女兒嫁給鋼鐵大王之子卡爾，一直在尋找機會給杰克難堪，一門心思想讓杰克出丑，她當著眾人的面說“請你談談三等艙的情況怎么樣？”在這艘巨輪上，三等艙位在船身較下層，也最便宜，三等艙的乘客大都是為計劃在大西洋對岸營造新生活的移民，三等艙其實是一個符號，是窮人的代名詞。雖然杰克的回答得到了在場貴族的稱贊，卻沒有得到露絲母親的認可。

愛情的力量是無法估量的，在杰克的開導和陪伴下，露絲也逐漸找回了久違的笑容，當杰克將露絲帶到他曾經(jīng)去過的船頭時，杰克引導露絲站到船頭的欄桿上，迎著風張開雙臂，這個經(jīng)久不衰的“迎風飛翔”姿勢，可以說這是影片中最經(jīng)典的一個鏡頭。美麗活潑的露絲與英俊開朗的杰克相愛了，在一個等級森嚴的社會，他們的愛情不可能是光明正大的，只能偷偷摸摸，愛情對于這一對地位不同的人而言其實是一件很奢侈的事，想要真正享受幸福談何容易。

在二人沉浸在濃情蜜意中時，悲劇漸漸降臨到杰克身上，卡爾設計誣陷杰克偷取了鉆石項鏈，警察將杰克銬起后鎖在了底艙。顯然，杰克是被冤枉的，但是“鐵證如山”，任憑杰克如何解釋，也是無濟于事。這種莫須有的罪名，是不會發(fā)生在貴族身上的。在那些有錢人看來，窮人身上有任何值錢的東西，都是從他們那些貴族身上偷來的。底層人物的悲劇是以一種極其嚴肅的態(tài)度探索人在現(xiàn)實世界艱難的生存和斗爭的不利地位，表現(xiàn)人與現(xiàn)實之間不可調(diào)和的矛盾沖突及其悲慘結(jié)局，而杰克的悲劇在不可抗拒的故事情節(jié)中凸顯出底層人物的無奈。但杰克又是幸運的，心愛的露絲在自己被誣陷的時候，并沒有聽信那些看似真實的事實，而是始終相信杰克不是小偷，從所愛的人那里得到的信任無疑是一種巨大的精神力量。

“永不沉沒的輪船”——泰坦尼克號，當他在北大西洋撞上冰山時，就顯得那么脆弱，輪船很快就沉沒了，泰坦尼克號的處女航成了絕唱，而在撞上冰山短短的幾個小時內(nèi)，杰克與露絲在生死關(guān)頭所表現(xiàn)出來的那種至死不渝的愛情也讓無數(shù)人潸然淚下。

事實上，乘客的艙位等級與生還幾率是直接相關(guān)的，“泰坦尼克號頭等艙的乘客人數(shù)雖然最少，但只要坐入頭等艙，其生存幾率顯然最高，高出二等艙乘客存活幾率的20個百分點、三等艙乘客存活幾率的39個百分點。雖然二等艙乘客比三等艙乘客少一半之多，但其生存幾率比三等艙乘客的生存幾率還是高出18個百分點。”[2]頭等艙的乘客露絲而言，她有更多的機會逃生，但她沒有這樣做。露絲義無反顧地回到空無一人的船艙里找到杰克，在緊要關(guān)頭找來斧子救出了他。后來，他們來到甲板上，露絲在杰克的勸說下上了救生艇，然而在登上救生艇的最后一刻，露絲改變了主意，她重新回到泰坦尼克號上，決定與杰克生死與共，不離不棄。露絲有機會坐上救生艇獨自逃生，最終都為了杰克放棄了，她不想拋棄自己所愛的人獨自離去。愛情對于他們而言就是酸甜苦辣、風雨同舟、患難與共。社會等級的差異在巨大的突發(fā)災難降臨之時仍然有可能決定著人們的命運，但愛情的力量反而使這一對有著明顯身份差異的戀人坦然面對突如其來的災難，影片向觀眾詮釋了“問世間情為何物，直叫人生死相許”的情感境界。

在生命的最后關(guān)頭，杰克把露絲送上了漂浮的木板上，然而，脆弱的木板支撐不了期望沉重的愛情。杰克泡在刺骨的海水里，明知自己不會堅持太久，但他卻以自己僅剩的一點活氣鼓勵露絲：“你可以脫險”，“你要答應我，一定要活下去”，并要她發(fā)誓永不放棄。面對死亡，杰克是那么平靜、坦然。“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”，他們的愛情雖然沒有“執(zhí)子之手，與子偕老”的美好結(jié)局，但他們在危難面前表現(xiàn)出來的那種即使海枯石爛也永不變心的愛情境界讓觀眾動容。杰克最終還是詩意般地、悲劇地死去，杰克的死在象征意義上比身體和意識的消失更具有分量。在面臨生與死的危急時刻，在那種九死一生的災難面前，仍堅守著那份短暫的愛，他們雖然未能最終戰(zhàn)勝突如其來的災難，但卻在生死之間譜寫了一曲震撼人心的人性贊歌。悲劇的力量，洗禮人性、提煉人性，觀眾可以找到人性中最美麗的東西。這樣匆匆結(jié)束的一場愛情故事，雖使門不當、戶不對的愛情悲劇色彩更濃，卻彰顯了人性中最美好的一面。

古今中外，愛情都是個永恒的、令人心醉的主題。愛情是神圣的, 但恩格斯曾經(jīng)說過“沒有愛情的婚姻是不道徳的。”“貧賤夫妻百事哀”，僅有愛情而沒有面包的愛情是不可靠的，反對金錢對愛情的褻瀆，但并不是說愛情不容沾染一絲銅臭氣息,想要獲得超凡脫俗的愛情不經(jīng)過一番修煉恐怕不行。“生命誠可貴，愛情價更高”，可這個物欲橫流的世界，當“學得好不如嫁得好”、“嫁個有錢人,少奮斗十年”、“農(nóng)家女寧做三奶不嫁窮人”的擇偶觀在社會大行其道時，不禁要問，難道真正的的愛情只有在《泰坦尼克號》等影視作品中才會出現(xiàn)嗎？我們只能在神話傳說中向往、憧憬真正美好的愛情嗎?在一個愛情被金錢、權(quán)力侵蝕的年代，我們更要呼喚真正的愛情，需要真正的愛情，因為真愛是人性美的重要體現(xiàn)。