第一篇：宮崎駿電影中的經典臺詞

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭——《千與千尋》

那個第一個向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛——《聽見濤聲》 童年時的一場旅途是不是真的很短暫，距離縮短了，時間拉長了，我們迷失了——《龍貓》

到不了的地方都叫做遠方，回不去的世界都叫做家鄉，我一直向往的卻是比遠更遠的地方——《幽靈公主》 世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔地對待——《哈爾的移動城堡》 堅強，不是面對悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑著面對以后的生活——《風之谷》 有一天，驀然回首，你會發現，那個給你許多痛苦的人，卻也是你的救贖——《借東西的小人阿莉埃蒂》

愛是需要付出代價，愛是需要擔當，愛是需要努力爭取，愛是需要你為了對方而放棄一些事情，并改變自己——《懸崖上的金魚姬》 有些心事只能自言自語，有些秘密只能講給朋友。有些痛苦只能默默承受，自己還是要靠自己拯救。

真正的痛苦，沒有人能與你分擔，你只能把它從一個肩頭，換到你的另一個肩頭——《魔女宅急便》

童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時甚至是羞于見人的，卻讓每個人流連忘返——《歲月的童話》 越是試著忘記，越是記得深刻——《天空之城》

有些事情不管我們愿不愿意，都得去做，人生既然已經如此無奈，那些自己可以決定的事情，何不按照自己的心意去完成，活得坦誠一點，至少對得起自己——《貓的報恩》

多年后，再回想這樣的迷?；蛟S連執著的原因都記不得了，青春就是讓你張揚的笑，也給你莫名的痛——《虞美人盛開的山坡》 如果我不會飛，那我就只是一只普通的豬——《紅豬》 孩子的眼神，讓我相信這個世界上還有著純真——宮崎駿 我們都是被宮崎駿愛過的孩子——END ? 曾經發生的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已?！肚c千尋》

? 我到現在都想不起自己的名字?？墒钦媸遣豢伤甲h，我居然還記得你的名字?！肚c千尋》

? 人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完。——《千與千尋》

? 當陪你的人要下車時，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別?！肚c千尋》 ? 一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠回不去那個世界了?！肚c千尋》 ? 千萬不可以丟失自我?！肚c千尋》

? 只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊，這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走！——《千與千尋》

? 這世上有一條路無論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯一步結果都會是粉身碎骨。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

? ? ? ? ——《千與千尋》

我一直在躲避，但我終于找到要保護的人了，那就是你。——《哈爾的移動城堡》 人老的好處就是,看到什么怪物，都沒什么好害怕的了?！豆柕囊苿映潜ぁ?因為愛你，只要你一個肯定，我就足夠勇敢?！豆柕囊苿映潜ぁ?愛上某人，不是因為他給了你需要的東西，而是因為他給了你從未有過的感覺?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說。——《天空之城》 謝謝你，我永遠不會忘記你的?！短炜罩恰?生命是黑暗中閃爍的光！——《風之谷》

人類，就是一直在重復過去的道路。每個人都認為自己是對的，然后就由罪惡衍生出更多的罪惡，悲哀衍生出更多的悲哀，永遠找不到出路。——《風之谷》 只要活著，就有希望。——《風之谷》

一個人的時候，怎么過？就算再難以承受，其實到最后我們總能走得過來?！赌北恪?/p>

世界這么大，而找到真正喜歡可以落腳的地方，又實在是難?！赌北恪?學會長大，學會承受，學會哭過之后，還可以微笑地擁抱爸爸媽媽。——《魔女宅急便》 信仰到底是什么呢，就是縱身一躍，就是我們跟神之間一個永遠的約定，是舍棄舊的去開始新的生活；信仰就是從今以后，再也不要放開你的手?！稇已律系慕痿~姬》 愛是需要付出代價，愛是需要擔當，愛是需要努力爭取，愛是需要你為了對方而放棄一些事情，并改變自己。——《懸崖上的金魚姬》

在兩個人的世界里，管他的風雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了?！稇已律系慕痿~姬》

我們的生命太短，來不及見證那些遙遠到令人恍惚的詞語，比如天長地久，海角天涯，碧落黃泉，滄海桑田。所以，要活下去?！队撵`公主》 你在森林，我在達達拉城，我們一起活下去?！队撵`公主》 我要帶她走！——《幽靈公主》 到不了的地方都叫做遠方，回不去的世界都叫做家鄉，我一直向往的卻是比遠更遠的地方。——《幽靈公主》

我們很努力的活，只是，你們不知道而已?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

你已經是我心臟的一部分了。因為借走的是糖，還回的是心?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

因為從小就一直生病，所以什么都做不了，見到你的時候，雖然想著要保護你，果然，還是不行??真的，很對不起！——《借東西的小人阿莉埃蒂》

什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠像孩子一樣。——《龍貓》 在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！洱堌垺?/p>

生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了?！洱堌垺?你應該要學著做你自己，面對真實的自我，只要做到這一點，你就不會害怕任何事情了。——《貓的報恩》

生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流?！敦埖膱蠖鳌?這里和你們人類居住的空間有點不一樣，這里的物質擁有自己的靈魂。當你們人類用感? ? ? ?

? ? ?

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 情和希望去創造一樣東西，那樣東西就會被賦予靈魂。就像我和他一樣。——《貓的報恩》

不會飛的豬，就只是平凡的豬?！都t豬》 愛上他，不如先習慣他！——《紅豬》 豬是沒有國家和法律可言的?！都t豬》

被觸及就會消散什么的，就像雪花一樣呢，我告訴你啊，阿金，在冬天的時候一直想著阿金的事情。秋天也是，春天也是，阿金別忘記啊，我的事情，不要忘記??——《螢火之森》

時光終有一天會將我們分開，但是??即使如此，在那日降臨之前，讓我們一直在一起吧??——《螢火之森》

暫時不會翹首期盼夏季的到來了吧，心好痛，眼淚不止??但是停留在手尖的溫柔觸感，連帶著夏天的記憶，都將和我一起一直下去??——《螢火之森》

這里是蔥蔥郁郁的山神之森，一定，要有一段時間，無法再盼望夏天了。心若刀絞，淚水奪眶而出。然而，留在手中的溫暖，與夏日的回憶，都將永遠伴隨我?！段灮鹬?/p>

因為你，我愿意成為一個更好的人，不想成為你的包袱，因此發奮努力，只是為了想要證明我足以與你相配?！秱榷鷥A聽》

戀愛應該是雙方扶持對方共同完成自己的目標，而不是虛幻的思想、膚淺的物質、和紙醉金迷的生活?！秱榷鷥A聽》

你將來愿意嫁給我嗎？——《側耳傾聽》

我早就想，要這樣載著你??翻山越嶺。——《側耳傾聽》 我不要變成你的包袱！——《側耳傾聽》

陰天，晴天，雨天，你最喜歡那種天氣？——《歲月的童話》

童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時甚至是羞于見人的，卻讓每個人流連忘返?！稓q月的童話》

只有陽光而無陰影，只有歡樂而無痛苦，那就不是人生?！稓q月的童話》

回憶是一種很奇妙的東西，它生活在過去，存在于現在，卻能影響未來。——《歲月的童話》

如果不喜歡我，就直說?！队菝廊耸㈤_的山坡》

簡直就像八點檔的連續劇，我們兩個其實是親兄妹?！队菝廊耸㈤_的山坡》

人總是活在矛盾當中，對人類的絕望以及信賴，我們在這夾縫間求生存。——《虞美人盛開的山坡》

多年后，再回想這樣的迷茫或許連執著的原因都記不得了，青春就是讓你張揚的笑，也給你莫名的痛。——《虞美人盛開的山坡》

那個第一個向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛?！堵犚姖暋?那些年，宮崎駿的動漫陪伴了我們整個童年；那些年，宮崎駿教會了我們生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流；那些年，宮崎駿的動漫真的教會了我們很多很多??就讓我們用心去好好體會宮崎駿給我們所帶來的美好吧！

第二篇：宮崎駿電影影評

“千尋？這個名字很好聽的?！?/p>

“你要好好珍惜你的名字。”

值得注意的一點是：在宮崎峻的電影《千與千尋》中，人的名字受到空前的重視。千尋的故事自始至終纏繞著名字的得失。曾幾何時，給萬物命名是人類的專利?，F在，人類的命名權已操控在天神的手中。它表明，人類正失去被歷史賦予的合法身份。他們因自私而忘記了向他人獻身。所以，千尋是在代替人類贖罪。

對人類世界的反省是宮崎峻電影的永恒主題。這也是為什么我們更習慣把他的作品看作藝術片而不是兒童動畫片的原因。他不斷地加深一種印象，人類一直在冒犯某種神靈。而且他們必須為此付出慘重的代價。但他們還可以用愛來補償這一切。

千尋只是想知道怎樣解除父母身上的豬魔法。同時，她還要找回童年時的愛情。我們再一次發現幾乎被一切藝術作品追求的情感的力量。小千必須付出對白龍以及蒙面人的關愛才能得到替父母贖罪的機會。這仍然是一種暗示：人類的希望存在于仁愛之中。

幻境之城是供神靈洗澡休息的地方。浴室作為敘事的語境耐人尋味。這不僅是因為在其內部形成了幾組基本的二元對立關系，神（浴客）與人（浴工），清潔與污染，美與丑等，這些對立的概念聚集在浴室周圍形成了故事展開的語境。而且在陰暗的籠罩下，浴室還構成了一個封閉的等級場所。在那里，人類失去了固有的社會地位，青蛙、雞雛上升為神靈，人只能充當最下賤的奴隸?？墒窃诂F實中它們一直是人類的犧牲。這一悖反的身份設置表明了導演對人類自我中心主義的顛覆。宮崎峻的電影總是賦予自然以神性。與此類似的，《幽靈公主》展現的也是人和自然的關系。森林中的每一棵樹都是有靈魂的，森林和森林中的動物都是神。當森林之神的頭被砍掉時，所有的樹和草都死亡了。自然是神圣的，那些任人宰割的動物是神圣的。無視自然就是蔑視神靈，必然受到懲罰。

而另一方面，作為奴隸的代表，千尋和白龍又在反抗剛剛建立的新權威。

黑格爾說，不是主人，而是奴隸才有真正的自我意識。因為奴隸與依賴于奴隸服從的主人相比具有對自己的能力意識。小千和白龍完全是作為有自我意識的形象出現的。白龍從一開始就沖破湯婆婆的禁令給了千尋許多幫助，給她指點工作，帶她看父母，提醒她記住自己的名字，教她如何在這個地方生存，并要求湯婆婆遵守諾言解除千尋父母的咒語。而千尋的自我意識表現在她拯救父母的決心，對羅神的態度，在湯婆婆已經要殺死白龍的情況下乘火車去錢婆婆處求救。在為他人獻身的同時也就和他人達成了一種團結。而抵抗自我異化的基礎正是團結。這種團結是由能力意識建造的。

湯婆婆作為油屋的統治者有強烈的占有欲和控制欲。掌權者必然陷入自我孤獨以便維護自己的權力。湯婆婆對其他人永遠是一臉兇殘，惟獨對寶寶溫和體貼。這并不奇怪，沒有感情依托，她將不僅僅是自我異化。她需要依賴寶寶消除孤獨癥。當假寶寶現出三個人頭時，她歇斯底里，須發皆白，宛如一個真正的精神病患者。導演借用湯婆婆正是要指摘人類因私欲膨脹造成的內心虛妄。人類，不是主人，也不是奴隸；而是應該始終與自然和諧地共存。

孤獨，顯然是宮崎峻要著意表現的一個帶有現代特征的社會問題。蒙面人是孤獨的化身。他

帶著臉譜披著黑色斗篷，一個人默默站在雨中的形象讓人記憶猶新?！安灰?，不要，我好寂寞呀。”蒙面人拼命地藏住自己的假面，是對孤獨癥的強調。伽達默爾說，孤獨是一種受傷害的形式。自我異化現象同孤獨具有一種近似性。異化總是以最初的信任為前提，并體驗為一種不斷增長的陌生感。這既不是一種分離，也不是關系的破裂，而是對曾經是很親近的人變得不可親近的不斷增長的不安全感。蒙面人希望重新獲得友誼和親近。但除千尋之外的其他人和他建立的只是交換關系。他們給他食物并非要和他交流情感，而是為了攫取他的金錢。只有千尋例外，說明只有千尋一個人拒絕自我異化。而這是消滅孤獨的基礎。的確，整個人類社會面臨著物質的侵襲，精神世界正變得荒蕪。與此前的作品相比，《千與千尋》主題的深刻性前所未有。表現出一個藝術家對人類前途的自省意識。

蒙面人吃了羅神的藥丸后樓上樓下狂吐不止。聯系此前羅神洗澡的段落，我們必須深入考察骯臟背后的隱喻。在宮崎峻的電影里，經常有這種細致刻畫骯臟的場面。問題是，他把觀眾注意力引向骯臟的目的是什么？文化研究學者認為，骯臟表現為不在位置，即破壞整理感就造成了骯臟。而對秩序的破壞會造成危機和恐懼感。極度的骯臟煥發出一種力量，讓觀者產生敬畏。使他們想起造成骯臟的原因：蒙面人因為孤獨寂寞而拼命地吃以至于嘔吐不止；羅神因為身體里存有大量人類制造的垃圾而臭不可聞；《幽靈公主》里的野豬是因為被人類逼迫地走投無路才變成惡魔，軀體生出無數蠕蟲。他們的骯臟都是迫于無奈。從電影的視覺效果上說，骯臟也增添了影片的趣味。骯臟是一種沒有血腥的恐懼，能引起觀眾的觀看興奮。

為了救白龍，千尋必須乘火車去錢婆婆那里?；疖囀橇硪粋€重要的意象。一列兩節的城際列車涉水而來，輪子完全隱沒在水中，只看到車身滑動。藍色的海與白云點綴著天空，分不清是在水面還是在云里；分不清是在天上還是在人間。火車就這樣默默行走，從白天一直開到夜晚。乘客們都下去了，最后只剩下千尋和蒙面人兩個靜靜地坐著，沒有交談。旅途的長度，乘客的稀少，相對無言的氛圍更加重了蒙面人的孤獨感。列車不是家的符號，它代表了旅途和不斷的漂泊，而蒙面人的無家可歸也喻示著城市人的孤獨和流浪的宿命。但是同時響起的抒情的音樂與千尋望向車窗外的姿勢卻說明了另一種感情，那就是，對白龍的愛。兩種情緒互相沖擊，轉化，對白龍的愛加深了蒙面人的孤獨，而孤獨也襯托出千尋的愛更加珍貴。

在千尋的努力下，錢婆婆饒恕了白龍，并解除了寶寶的咒語。而千尋也最終憶起了白龍的名字。名字相對于人來說是一個轉喻。名字同身份、自由、性格都有關聯，它是身份的具體化。找回名字意味著重獲自我身份。而只有愛才是救贖的唯一方式。導演最終把拯救人類的希望寄托于千尋身上。是她的勇敢和無私換回了白龍、蒙面人、寶寶和父母的新生。因為愛情，人類才可以生生不息、充滿希望。

考察宮崎峻一系列的動畫電影作品，其顯著的風格是不言而喻的。第一，神話背景不可或缺。不論《龍貓》、《小魔女速遞》，還是《幽靈公主》、《天空之城》，神界總是作為人類世界的一部分而存在。只不過兩者的關系在合作與對抗之間徘徊。以動物為代表的自然界處于高尚的地位。顯示了導演天人合一的儒家哲學觀念。第二，以《千與千尋》為代表的，少女占據了主人公的地位。然而和女性主義不同，這些少女形象顯示的是神性的光環（只有千尋是較少見的沒有神術的人物）。她們經常以拯救者或英雄的身份出現，自身充滿了不可戰勝的善良和美德。最后，宮崎峻動畫電影承載了超出其表現形式的審美價值。和迪斯尼相比，他的作品總是折射某種重大的人生命題。其中洋溢著各種耐人尋味的意義符號，諸如森林、部落、火車、神靈等。因此，我們總是可以感到，宮崎峻的作品具有無窮的讀解意味。

第三篇：宮崎駿電影觀后感

《千與千尋》觀后感

《千與千尋》是一部廣為人知的動漫電影，它是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從電影上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評。

一直喜歡動漫電影的我很早就聽說過這部電影，但真正認真的欣賞這部影片是在宮崎駿電影欣賞公選課上。

《千與千尋》這部影片的故事被安排在了一個古代日本澡堂，這是個有著東方文化的“神密之城”，原型是跟據江戶時代建筑來描繪的，本作品跟宮崎駿以往的作品一樣，生動形象的反映出了兩個主題，一是通過人性展現人的成長，二是反映人與自然的環保態度。故事富有戲劇性與童話的感覺，講述了10歲的小女孩千尋和父母一起搬家，因為父親的魯莽開車發現了一條隧道，在走過了之后卻進入了一個神秘小鎮。奇怪的是整個鎮子里一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂的吃了起來。千尋感覺這令她很不安，看到父母只顧吃不理她，她只得獨自到處轉悠。天色漸暗，千尋突然看見鎮子里有很多幽靈和妖怪出現，嚇得趕緊去找她的父母，誰知道她的父母竟然吃了食物后變成了豬。千尋無助的只能逃跑，可她驚奇的發現自己的身體竟然開始變得透明，這時少年白龍出現了，他救了千尋，并告訴她這個城鎮是另外一個世界，想要在這里生存下去就必須工作，否則便會消失。

為了拯救父母，千尋遵循白龍的忠告來到了湯屋尋找工作，在鍋爐爺爺和小玲的幫助下，千尋見到了湯屋的主人湯婆婆，并自己的努力和堅持簽訂了合同，但湯婆婆卻奪走了她的名字，改名“小千”。于是千尋便在這工作了起來，期間她幫助了三個對象。首先是酷似腐爛神的河神來到了湯屋，成山的垃圾堆滿了浴場，大家都四散躲避，只有千尋幫助他拜托了垃圾的困擾，河神為感謝她留下了一顆藥丸，千尋希望借此恢復她的父母。之后無臉男受千尋純真的吸引來到了油屋，卻被這里的利欲所迷失，大加破壞想尋求欲望的滿足，同時白龍因受指派去偷錢婆婆東西，受了詛咒重傷回來，善良的千尋把藥丸給了他們，一半把無臉男恢復了原樣，一半幫白龍解除了詛咒。如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那么給無臉男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。

搭乘著大海上的電車，身邊是變成“龍貓”的坊寶寶和變小的烏鴉，還有把身體所有東西給吐干凈的無臉男，千尋去尋找錢婆婆替白龍向她道歉，不同與湯婆婆的溫泉屋那般豪華，錢婆婆的家是截然相反的樸實。錢婆婆告訴千尋，無論是什么事情，包括與父母回到原來的世界、救白龍等等，都要靠自己，曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。在騎乘白龍的回程中，千尋回憶起了自己與白龍的過去，自己幼時為了撿一只落在河里的鞋子而落水，被一個男孩救起的經歷，鞋子落水、男孩變成白龍救起自己的景象歷歷在目。而那條河的名字，就叫琥珀川。

故事的最后千尋憑著自己的努力和勇敢幫助了白龍，也完成了自己的成長，最后和被救的父母一起返回人類世界。雖然這一切恍如隔世，猶如夢境一般，但千尋卻也不是之前的小女孩，有了朋友的幫助和長輩的關懷，她在不知不覺間變得堅強，變得獨立了。總的說結局是美好的，整部影片教會我們很多。

這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。

第四篇：論宮崎駿電影中的憂患意識

論宮崎駿電影中的憂患意識

日語專業學生 莊曉君 指導老師 徐鳳

摘要：日本民族是一個憂患意識濃重的民族,這在他們的心理特征、思想觀念以及日常生活的細節當中都有充分的體現。日本大師級動畫制作人宮崎駿，以其獨特的畫風和筆觸，探索和展現了關于人性，關于生命，關于社會的深層內質。他的作品中隨處可見對環境,社會以及文化方面的觸及和深思，極具代表性的體現了日本人所具有的強烈憂患意識的特質。關鍵詞：《風之谷》、《幽靈公主》、《千與千尋》、憂患意識、宮崎駿、引言：

從1893年電影誕生以來，百年的歷史已經足夠它的飛速發展，并在全球形成了大量的觀眾基礎。而日本電影從1896年傳入迄今，已有110多年歷史，并且打上了鮮明的民族烙印和特征。宮崎駿的動畫電影作為日本電影界最具影響力的代表，向世人展示了日本電影的魅力，浪漫、鮮明的人物性格色彩，深刻、極具教育意義的主題思想、以及體現了全日本人思維習慣的危機觀。

一、宮崎駿與憂患意識

（一）宮崎駿與其作品

日本動畫片是世界動畫行業中的巨無霸，很多孩子都是在日本動畫的陪伴下成長起來的。例如《龍珠》《圣斗士》《火影忍者》等等。與此同時，日本動畫界培養了無數的人才，這其中，毫無疑問宮崎駿是最為人所熟知，并且作品被廣為贊譽的作家?？梢哉f宮崎駿是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，獲獎無數①。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。

宮崎駿是以動畫電影的藝術形式來表達自己人生觀、世界觀的思想家式的動畫大師。他的作品中充滿了對生命存在形式與意義的探索，具有深厚的人文情懷。實際上，從1984年創作完成《風之谷》開始至今，宮崎駿的動畫作品主題經歷了從一開始認為人的生命是珍貴的，到所有的生命都是珍貴的，直至追求一種人與自然和諧相處境界的發展過程，每部作品均流露出濃厚的環保思想。體現了日本作為一個島國的地域環境所造成的壓迫感、生存感與憂患意識。由于受到日本傳統文化的影響，宮崎駿的作品往往在優美畫面和浪漫情調的背后深藏著一種沉重感。宮崎駿先生的電影，很多就是對于環境關心的反映。

（二）日本人憂患意識的表現

日本國民的憂患意識是有目共睹的，《國際先驅導報》就曾經有過《向日本人學習危機意識》為標題的文章，講述危機意識深入日本的每一個細節，據說，日本國民的危機意識從小就開始培養，國土狹小、資源匱乏、自然災害頻發等等，一直在他們心底警鐘長鳴。一位日本人士說，不能跟中國比，日本天生不足，所以后天必須多努力。這樣的觀點是日本國民的普遍想法。危機意識已經滲入日本國民的行為方式，比如出租車司機搬行李時從來都是快步小跑，人們工作起來都有點“拼命三郎”的作風，夜已深，但東京寫字樓內還是燈火通明，辦公桌前身影晃動。

這些背后都隱藏著危機感的作用力，激發了日本國民的憂患意識。這一點，從日本的建筑物也能體現出來。不管是在東京這樣的現代化都市，還是在鄉村小鎮，建筑物的牢固程度讓人印象深刻。不僅混凝土打得結實，并且每幢大樓、房子都有防震設計，粗大的三角架鋼梁，把整個樓房支撐得結結實實，雖然有點影響美觀，但著實給人十足的安全感。還有，幾乎每幢居民樓、多數大樓，都有自己的地下蓄水裝置，小的可以容納數噸雨水，大的則可以容納數千噸。日本人士介紹說，這是雨水的循環利用，不僅可以用來給花木、蔬菜澆水，還可以用來沖馬桶、洗車。更為重要的是，這些雨水可以用在火災、地震等發生時的緊急關頭。據說，這是吸取了二戰時東京被轟炸引發大火、上世紀90年代神戶大地震時缺水的經驗教訓。可見，日本這種居安思危的意識已經落實到了工作、生活中的每個細節。而這樣的細節，在日本還有很多很多。

日本人生存習慣中如此重要的方式，在宮崎駿先生的電影作品中得到了極好的體現與說明，他用自己的畫筆，向孩童，向成人，講述了一個一個的故事，闡述了一個一個道理，憂患意識，成為他教給人們的最重要一課。

二、宮崎駿作品對于環境的憂患意識

（一）《風之谷》中的憂患意識

宮崎駿的電影不只是給小孩看的卡通，更表達出對環境保護和人類生存的強烈關心及深深的期望。這些對于宮崎駿電影里的主角而言相當重要，這些主角往往都是年輕女孩，扮演了傳遞和平訊息與保護大自然的角色。她們傳達了宮崎駿的信念，也就是人類在破壞大自然的同時，不只傷害了地球，也傷害了自己。

《風之谷》是宮崎駿第一部獨立制作的電影，反映了當代人類社會的問題。影片中，人類在充斥著暴力、污染、毒氣和恐怖生物的世界里掙扎求生。只有勇敢的公主娜烏西卡有能力與憤怒且受傷的地球溝通。娜烏西卡出于真愛，為拯救人類與地球而奉獻了自己的生命。影片中體現了因人類的愚昧戰爭和過度掠奪而反噬的自然。巨大的菌類組成的腐海，在人類產生的毒素的影響下而散發著毒氣??這部作品被一些日本環保主義者作為圣經寶典而珍重不已，宮崎俊甚至也因此被人們稱為“環保主義的教主”。

這部電影中，表現了生存與死亡的主題思想。人類從始至終一直在考慮如何生存，以及死亡是不是另一個開始這樣的論題。尤其對于與自然的共存關系，成為了這部電影中宮崎駿主要思考的內容，人類對于自然的過度索取和破壞，讓大部分人憂心忡忡，宮崎駿通過這一部電影，表達了這一憂慮。不管我們是如何向千瘡百孔的自然報以同情，我們仍然是人類，仍然要為人類的生存的需要而奮斗。死亡是一條路，但畢竟是死路，是結束。人類的整體需要生存，作為個體，同樣不愿意放棄生存。在人與自然的無休無止的矛盾中，我們只有為了生存而繼續戰斗。因此這一論題將永無休止的繼續下去，《風之谷》僅僅是這一部戰爭史中短暫的記憶。

（二）《幽靈公主》中的憂患意識

1997年的《幽靈公主》，是動畫史上的一個奇跡，雖然僅是一部九十分鐘左右的動畫片，但它留給我們的思考早已超越了時空的界限。作品講述了室町時代的日本，人神共存的年代，象征人類的村莊達達拉在黑帽子總督的率領下，試圖用當時最先進的武器“石火矢”奪取自然之神麒麟獸控制下的森林。不知情的少數民族少年阿席達卡因為尋找解開詛咒的方法而參加了這場戰爭，卻不期而遇了被犬神哺育長大的人類少女珊珊。戰爭的結果，麒麟獸的頭顱在“石火矢”的轟鳴聲中脫離母體，痛苦的神獸瘋狂地尋找自己的頭顱，所到之處，森林毀滅，生靈涂炭。在幾乎絕望之際，阿席達卡看到珊珊堅毅的眼神：“請一定要活下去?！眱蓚€孤獨的人類少年勇敢地舉起那顆憤怒的頭顱，神獸緩緩倒地，一個新的達達拉和新的森林在陽光和微風中重生。如此顯著的主題，如此鮮明的警示，人類對自 2

然的破壞，必會引發自然的報復。宮崎駿只是用一種講述神話故事的方式，震撼了我們的內心。

與《風之谷》一樣，《幽靈公主》也是極具代表意義的環保主義作品，且不說宮崎駿的影響力造就了這兩部電影的高收視率，僅僅就是這樣的主題，就已經能夠在日本國內引起強烈的反響，人們對于環境的關注，空前提高。因此至今，日本的綠色植物覆蓋面積，都是名列世界前茅。從衛星云圖上來看，中國的大片黃土與日本的郁郁蔥蔥形成了鮮明的對比，這樣的環境，正是日本人憂心環境而采取措施，適當保護的結果。

宮崎駿曾說過：“如果讓我肆無忌憚地完全不管世俗評價及商業成就，為成人拍一部電影，我一定會拍出一部‘你們都沒有活著的資格’之類的作品出來。”②尖銳的話語一針見血地道出了人類生存的無奈和絕望，以及人類文明的虛偽和空洞。的確，對于自然的恩賜，人類往往用變本加厲的傷害和破壞來回報。于是文明的進化在許多方面只是被文飾的光明，在不斷提高著人類在動物世界中的地位的同時，也逐漸失去了文明的本質。當然，宮崎駿最終沒有拍出這樣一部電影，因為畢竟我們還是得活下去，哪怕以繼續破壞自己的家園為代價。作者所代表的，是大部分日本平民心中的渴望及憂慮，政客們考慮的僅僅是支持率，政績，一時一代的突出貢獻，長遠的打算與考慮，是他們最缺乏的，而普通民眾在乎的，是子孫后代的生存與發展，因此這樣的作品，更能引起廣大民眾的共鳴。

三、宮崎駿作品對于社會的憂患意識

2001年7月20日，日本各大影院上映了宮崎駿的全新力作《千與千尋的神隱》，曾經宣布封筆的宮崎大師再次用他飛揚的想象力和緊扣現實的創作精神震撼了全球。《千與千尋》在柏林國際電影節上一舉拿下最高獎項金熊獎，從而創造了世界動畫電影史的偉大神話?！肚c千尋》是宮崎版的愛麗斯奇遇記。

女主角千尋原本是一個冷漠、自我的女孩，她的臉上始終掛著不動聲色的冷漠，那是一種習慣被拒絕的厭倦感，這使她對世界的任何事物都嚴重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社會。可以說，千尋就是現代日本兒童的典型?！碍h境發生了巨大變化，孩子們的需要得不到滿足而最終在心理上留下了陰影?！鼻さ拿半U是找回自我的冒險。在隧道另一端的幻境之國，所有不可能發生的事都是理所當然。身體一度變得透明，被魔女強行改名，這些都使她感到自我喪失的恐怖，而她卻只能依靠孤獨的自己來自救?！昂瓦^去主角不同的是，千尋不具備天真可愛，聰慧伶俐的資質。這個平凡的女孩是在完全被動的窘境里爆發出生命無可抗拒的生存意愿，人類無限的可能性在這里體現得淋漓盡致?！雹圩詈笄ぶ匦抡一亓俗约旱纳?，因為她明白了“要讓自己找到本來的自己”，這一點也許正是作者對現代日本人的忠告，從迷失自我的無盡索取中掙脫出來，人類才能得到滿懷的所有。通過千尋尋找成人理性世界的冒險，宮崎駿從孩子的視角出發，把故事講給整個日本社會聽，講給那些封閉了孩子本性的家長們聽，予以警示，讓人們重視起孩子的教育和思想變化，畢竟，孩子就是一個國家的未來，他們會主宰這個國家的將來。不能不說是憂患意識的作用才讓作為電影人代表的宮崎駿產生這樣的意識和思想。

應該說，社會文化方面的憂患意識，才是日本憂患意識的重點。對于人性的關注以及對社會發展的期望，在這些電影中都予以了體現，并發人深省。即使是小孩子看到這樣的電影，一遍兩遍就會明白，一、環境是需要保護的；

二、自己早晚要學著堅強。或許這就是宮崎駿的愿望，日本人在成長過程中，不會丟失最原始的品性。

四、淺看日本人的憂患意識

電影的廣泛傳播讓我們有了更多接觸日本的空間和機會，也讓我們進行了思考。是什么導致了日本擁有如此強烈的憂患意識？我想這大概要從幾個方面來說：

首先從日本國自身條件來說，國土狹小、環境惡劣、資源匱乏、災害橫行，這是日本 3

人通常意義上對生存環境的憂慮。位與地震多發帶的海上島國的確不是安全之地，并且國土狹小和人口較多的現狀并不適應，且自然資源十分匱乏。這應該是該意識來源的基礎，讓日本人都為自己賴以生存的地方時刻緊張，對身邊環境和自我生存的注意及思考，因此逐步孕育出日本國民的憂患意識。這一點在《風之谷》和《幽靈公主》中體現得十分中充分，日本民眾對于環境的高度關注，在各行各業中都有深度體現，作為傳播最為廣泛，速度最為快捷，最為容易讓人們接受和理解的電影，更是不斷涌現這類題材的電影。

其次是來自社會的壓力造成的影響，社會人口老齡化的增加使讓以人口為優勢的日本擁有緊迫感，再如周邊各國對日本所構成的外在壓力：朝鮮的“核武”、韓國的“反日”，俄國的“四島”，中國的“崛起”，都使日本難以安眠。因此在社會諸多的壓力下使日本不得不緊張起來，憂患意識進一步加劇。其實在我看來，這些壓力更多的是以政客的思維方式來看待的，大部分的日本普通民眾對此并不是十分的關注，他們的關注重點，是就業、物價的變化和影響，都是與日常生活息息相關的事情。

談到最后一點，則是來自文化傳統。作為與中國臨近的國家，日本在歷史的長河中吸收了不少中國“儒家”思想，它適用與當日本人面對災難性問題時解決的態度，同時它對日本人的精神擁有極好的推進作用，培養出了獨特的民族精神，使日本人思想的超前以及思考角度的不同及層次的深入。

一個民族的性格，一個具有能夠時刻憂患著自己未來的性格的民族是可怕的，但是也很值得我們尊敬。日本不是小國，尤其對于歐洲非洲那些小國而言。中國具有博大的領土和深厚的歷史，卻被日本很好的繼承和發展；在二戰之后低下頭顱融合了西方的所謂“普世價值”，轉眼從一個被兩顆原子彈毀掉的國家瞬間跨越到世界第三強國。確切的來說，憂患意識并非只有日本民族才具有，但是更確切地說，只有日本民族，將憂患意識充分的發揮、為之所用，而非一味的懼怕，惶恐。我們希望的是，在全球化發展的歷程中，對于外來文化，我們應該取其精華，去其糟粕，靈活的運用到我們的日常生活和國際交往中。

五、結束語

宮崎駿的作品很耐看，首先體現在他的精雕細琢，完全用比較原始的手工繪畫，流行動漫界的電腦特技與宮崎駿無緣，但是正因為如此，宮崎駿的作品具有一種勾魂攝魄般的純美的力量，在展現人性，刻畫人物的內心世界方面體現出無可替代的競爭力。宮崎駿的作品，充滿了奇幻色彩，但是他并沒有停留在抓人眼球的層面，而是體現出深刻的人文思考。那里面除了對于環境的憂心，對人類生存的著急，還有對生命的憐憫、對真情的贊揚，以及對世界未來的無限期望。

宮崎駿的作品之所以能直接觸及人的心靈得益于他高人一籌的視角。他曾說過，人要學會適應環境，人不應該盲目自大，要意識到所面臨的各種危機。戰爭、邪惡等不和諧音符隨時會讓我們的生活一團糟。不可否認，宮崎駿的思想代表了很多經歷過戰爭的日本人的反思，他們普遍具有強烈的危機意識，為了不利局面而奮斗在他們看來是理所當然的無需任何人來做出動員。宮崎駿的作品中體現出來的思考和危機意識在任何時候都是很有積極的意義的，在和平年代更是如此。

宮崎駿的動畫，是很多人夢開始的地方，一旦走進，便是一種全新的人生經歷，或者喚起了我們久遠的回憶。那是我們永遠難忘的一段旅程。注釋：

①白杉,周潔.《宮崎駿和他的動畫藝術》.《日本學刊》[J].2004.4.18-19.②BLUE.《名家經典之自然與人類的對立》.《夢幻總動員》[J].2005-8.③金城.《豪華特輯之迷失世界的綠野仙蹤》.《漫友》[J].2007年.4

致謝

感謝徐老師一直以來的辛苦指導，一遍又一遍地指出每稿中的具體問題，嚴格把關，循循善誘，在此我要表示衷心感謝。同時我還要感謝在我學習期間給我極大關心和支持的各位老師以及關心我的同學和朋友，請接受我最誠摯的謝意！參考文獻：

[1]游智皓.《永恒的追尋》.《電影學院學報》[J].2007.2（1）：4-5.[2]白杉,周潔.《宮崎駿和他的動畫藝術》.《日本學刊》[J].2004.4.18-19.[3]BLUE.《名家經典之自然與人類的對立》.《夢幻總動員》[J].2005-8.[4]金城.《豪華特輯之迷失世界的綠野仙蹤》.《漫友》[J].2007年.[5]雅克·貝索爾.《電影的歷史》[M].浙江教育出版社 1999-04-01.[6]嘉聞.《向日本人學習危機意識》[N].國際先驅導報,2009-12-21.5

第五篇：宮崎駿動漫電影語錄

宮崎駿動漫電影語錄

宮崎駿動漫電影語錄1

1、愛，不是尋找一個完美的人，而是學會用完美的眼光，欣賞那個并不完美的人。

2、愛上某人，不是因為他給了你需要的東西。而是因為他給了你從未有過的感覺。

3、不管你曾經被傷害得有多深，總會有一個人的出現，讓你原諒之前生活對你所有的刁難。

4、不要對外表過分在意，心靈才是最重要的。

5、不要害怕生活變得糟糕，因為當它無法更遭的時候，它就會慢慢的好起來，所以有些事情只要你堅持，它就能過了。

6、不要輕易去依賴一個人，它會成為你的習慣，當分別來臨，你失去的不是某個人，而是你精神的支柱。無論何時何地，你都要學會獨立行走，它會讓你走得更坦然些。

7、不要著急，最好的總會在不經意的時候出現。

8、曾發生過的事情是不可能忘記的只不過是你想不起罷了。

9、成長是一筆交易，我們都在用樸素的童真和未經人世的潔白交換長大的勇氣。

10、當沒有面臨離別的時候，我從來都不知道因為離別，讓自己感覺到了世間的凄涼，而且說一聲再見的時候也會如此的需要勇氣。

11、當你不能夠再去擁有一些新的事情，不會接觸到新朋友的時候，那么你最需要做的一件事情就是，不要遺忘。

12、當人類用感情和希望去創造一樣東西，那一樣東西就會被賦予靈魂。

13、當一個胖紙沒有什么不好，最起碼可以溫暖其他的人。

14、對不起，你一直在等我，但是我卻現在才來。

15、多年后，再回想年少時的迷茫和執著，或許原因都不記得了。青春就是讓你張揚地笑，也給你莫名的痛。

16、風起的早晨，我在窗前念你;花開的時節，我在溪邊等你。懂心的人在心，任何時候都走不開。

17、宮崎駿，1941年1月5日出生于東京都文京區，日本動畫師、動畫制作人、漫畫家、動畫導演、動畫編劇。畢業于日本東京學習院大學政治經濟部。

18、很多事情都是命中注定的，就好像你會遇到什么樣的人，經歷什么樣的傷痛，最終如何離開這個世界，沒什么能改變命運。

19、會有人在風雨里等你，他會不顧一切來擁抱你，他會帶你去曬曬太陽把歲月晾干，從此你就記得他一個人，而在那之前，請你努力變好。

20、火在一天之內把森林燒成灰燼，水和風卻需要一百年以上的時間來造林。

21、即使起風了，也要好好的活下去！

22、即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。

23、就是因為你不好，才要留在你身邊，給你幸福。

24、來到這世上真是太好了。

25、沒錯，心的分量是很重的。

26、夢想不會逃跑，會逃跑的永遠都是自己。

27、你不能改變命運，但你可以選擇原地等待，或是，勇敢面對。

28、你不要太難過，因為我一直都在你的身邊，所以，不開心的時候一定要大聲笑出來。

29、你說你會愛我一輩子，我真傻，居然忘了問“是這輩子還是下輩子”。

30、你在的城市下雨了，我想問你有沒有帶傘，想了想又忍住了，我怕你說沒帶我卻沒有辦法，就像我愛你卻無能為力。

31、你住的城市下雨了，很想問你有沒有帶傘，可是我忍住了，因為我怕你說沒帶，而我又無能為力，就像是我愛你卻給不到你想要的陪伴。

32、人哪有好的，只是壞的程度不一樣而已。

33、人生就是一列來往墳墓的列車，路途會有很多站，很難會有人至始至終陪著你走完，當陪你的人將要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

34、人是要長大的，有天你也會推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經的喜歡，不管曾經怎樣，都會幻化成風，消失在時光的隧道。所以向前走，向前走，無須回頭。

35、如谷之歌，扎根土里。與風共存，與種子越冬，與鳥歌頌。

36、如果把童年再放映一遍，我們一定會先大笑，然后放聲痛哭，最后掛著淚，微笑著睡去。

37、如果方向錯了，停下來就是前進。

38、閃電風暴過后，一定是那充滿藍天白云，充滿碧草繁花的世界。

39、生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。

40、生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流。

41、生命中總有那么一段時光，充滿不安，可是除了勇敢面對，我們別無選擇。

42、世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔的對待。

43、是因為你錯過了，別人才會遇見；因為別人錯過了，所以你才有機會擁有。

44、誰都會遇到這樣一個人，只看她一眼，你就知道自己愿意為她去死。

45、誰見過風呢？我和你也沒見過，但當樹葉顫動，就知風吹過。

46、雖然也曾失落過，但我現在過得很好!

47、歲月永遠年輕，我們慢慢老去。你會發現，童心未泯，是一件值得驕傲的事情。

48、他喜歡她，無關愛情；她幸福了，所以，他也幸福了。

49、童年不是為了長大成人而存在的.,它是為了童年本身、為了體會做孩子時才能體驗的事物而存在的。童年時五分鐘的經歷,甚至勝過大人一整年的經歷。

50、我不太肯定我的方向,但是我希望自己能走遠一點。

51、我不太肯定我的方向，但是我希望自己能走遠一點。

52、我不知將去向何方，但我已在路上。

53、我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦地尋找，只為來與你相見。

54、我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說。

55、我始終相信在這個世界上，一定有另一個自己，在做著我不敢做的事情，在過著我想過的生活。

56、我雖然不能去送你，但是我會等你回來的。

57、我在想，到了很久很久以后，如果我們能回憶起我們現在的生活，那該是多么的美好。

58、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。

59、無畏孤單。因為這世上，肯定有一個人，正努力地走向你。

60、想開了就是凈土，想不開就是地獄，憂郁了就是人間。

61、要努力做一個可愛的人，不埋怨誰，不嘲笑誰，也不羨慕誰，陽光下燦爛，風雨中奔跑，做自己的夢，走自己的路。

62、一個人的時候，怎么過?就算再難以承受，其實到最后我們總能走得過來。

63、一件事的結束意味著另一件事的開始。有時候結局很傷人，但是新的開始卻能彌補之前的痛苦。

64、一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠回不去那個世界了。

65、一座城市令你念念不忘，大抵是因為，那里有你深愛的人和一去不復返的青春。

66、已經這么久了，我為何依然不愿讓你靜靜離去，依然對你渴求不已。

67、以后還有很漫長很漫長的路途，都要一個人走完。都要靠自己，憑借自己的能力去完成，而不是依靠誰。

68、擁抱的時候，是人和人，心臟依靠最近的時候，近到能聽見彼此的心跳。

69、有的人對你好，是因為你對他好；有的人對你好，是因為懂得你的好。

70、有時候，堅持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的東西。

71、再沒有什么比幸福的回憶更妨礙幸福的了。

72、在兩個人的世界里，管他的風雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了。

73、在這個世界上別太依賴任何人，因為當你在黑暗中掙扎時，連你的影子都會離開你。

74、自己的事情一定要自己決定??！

75、最遠的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個人的心到另一個人的心。堅強不是面對悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑面對以后的生活。

宮崎駿動漫電影語錄2

1、使人成熟的不是歲月，而是經歷。百味嘗遍，自然看透。看透世態，看淡世事?！赌北恪?/p>

2、如果你幫我守著這個家的話，我就會變得更有力量?！稇已律系慕痿~姬》

3、我在未來等你，且行且珍惜?！肚c千尋》

4、即使是在混亂的時代，也有很好的東西，也有激勵我們的東西?！都t豬》

5、有雨傘好棒，可是雨傘在流淚?！洱堌垺?/p>

6、有一天，驀然回首，你會發現，那個給你許多痛苦的人，卻也是你的救贖?！肚c千尋》

7、世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔地對待?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

8、人們常常會欺騙你，是為了讓你明白，有時候，你唯一應該相信的人就是你自己。——《千與千尋》

9、只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊?！赌北恪?/p>

10、荒野女巫和莎麗曼老師都怕得要死啊。但是因為蘇菲你在這里，所以我才會在這里?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

11、我不會介意其他人怎么看我，我只不過不想別人比我更開心。我以為有一些人永遠都不會嫉妒，因為他太驕傲。——《天空之城》

12、只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，他會告訴你，這個世界比想象中的寬闊，這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走。——《千與千尋》

13、每個人的身體，都由她們自己保護?！队撵`公主》

14、兼顧工作與家庭的辛苦，或許也是當代人的無奈?！肚c千尋》

15、我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦的尋找，只為來與你相見?！稇已律系慕痿~姬》

16、成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真和未經人事的潔白來交換長大的勇氣。——《魔女宅急便》

17、從一個城市到另一個城市，只有靠自己努力。學會長大，學會承受，學會哭過之后，還可以微笑地擁抱爸爸媽媽?！赌北恪?/p>

18、紙醉金迷，更需要守護住曾經的初心?！肚c千尋》

19、你知道喝水和喝酒的區別嗎？酒越喝越暖，水會越喝越寒。——《天空之城》

20、愛，不是尋找一個完美的人，而是學會用完美的眼光，欣賞那個并不完美的人?！稇已律系慕痿~姬》

21、只要活著，就有希望。——《風之谷》

22、你給不了我想要的東西，活在自己的世界里的付出沒意義。——《千與千尋》

23、不管你曾經被傷害得有多深，總會有一個人的出現，讓你原諒之前生活對你所有的刁難。——《側耳傾聽》

24、一個人的初吻，是要留給最重要的人的?！都t豬》

25、火在一天之內吧森林燒成灰燼，水和風卻需要一百年以上的時間來造林。——《風之谷》

26、人是要長大的，有天你也會推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經的喜歡，不管曾經怎樣，都會幻化成風，消失在時光的隧道。所以向前走，向前走，無須回頭?！敦埖膱蠖鳌?/p>

27、有時候，堅持了你最不想干的事情，便可得到你最想要的東西?！短炜罩恰?/p>

28、愛，不是尋找一個完美的人，而是學會用完美的眼光，欣賞那個并不完美的人。因為愛你，只要你一個肯定，我就足夠勇敢?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

29、不要害怕孤獨。因為這個世界上，肯定有一個人，正努力的走向你。——《龍貓》

30、在我們鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。——《龍貓》

31、縱有疾風起、人生不言棄，風起云涌時、奮力求生存。——《起風了》

32、世界這么大，而找到真正喜歡可以落腳的地方，又實在是難?！赌北恪?/p>

33、為什么呢，逃了那么久，好不容易找到個非守護不可的人，就是你?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

34、成長，是每個孩子的權力，也是他們必經的征程，或平坦、或崎嶇，有悲歡，有離合。——《懸崖上的金魚姬》

35、我啊，是在你這個年紀的時候決定當畫家的。畫畫讓我好開心，連睡覺都是浪費時間。可是有一天我卻突然畫不出東西來了，不管怎么畫都不滿意。那時候我才知道，我以前的畫都模仿別人，還覺得自己了不起呢。那時候我才知道我要畫自己?！镀痫L了》

36、人總在記憶中沉淪，為路過我們生命的人哭著笑著?！洱堌垺?/p>

37、很奇怪，我忘記了我自己的名字，但是千尋的名字我卻一直都記得。——《千與千尋》

38、不管前方的路有多苦，只要走到方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福?！肚c千尋》

39、沒錯，心的分量是很重的?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

40、我一直在躲避，但我終于找到要保護的人了，那就是你。——《哈爾的移動城堡》

41、現在這個家就像暴風雨中的燈塔，黑暗中的人們都依靠著這個光芒，為他們指引方向。——《懸崖上的金魚姬》

42、你不懂么？能讓你奮不顧身的，就是愛??！——《千與千尋》

43、很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀念?！肚c千尋》

44、跟隨你的.心，保持微笑?！赌北恪?/p>

45、我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說?！短炜罩恰?/p>

46、路我就陪你走到這里了，過去的日子很開心，以后可能沒有人像我對你這么好了，別哭哦。你說過要去更高的地方，那就繼續跑吧，千萬別停下，風景再好看也不要停下了。記住你答應過自己的，一直往前走，別回頭?！肚c千尋》

47、那些真實的細節湮沒在越來越遙遠的過去里，已經變得不再重要了?！稓q月的童話》

48、來到這世上真是太好了?！稇已律系慕痿~姬》

49、愛情是雙方的事情，不是一個人走了九十九步，而對方遲遲猶豫是否邁出第一步。——《側耳傾聽》

50、如果是去見你，我會踏著風浪，跑向你。——《懸崖上的金魚姬》

51、我想以沒有仇恨的眼睛看世界。不管你曾經被傷害得有多深，總會有一個人的出現，讓你原諒之前生活對你所有的刁難?！队撵`公主》

52、被一個人深深地愛著將給你力量；深深地愛著一個人將給你勇氣?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

53、內心強大，才能道歉，但必須更強大才能原諒?！队撵`公主》

54、有些心事只能自言自語，有些秘密只能講給朋友。有些痛苦只能默默承受，自己還是要靠自己拯救。真正的痛苦，沒有人能與你分擔，你只能把它從一個肩頭，換到你的另一個肩頭?！赌北恪?/p>

55、許多時候，讓我們放不下的，其實并不是對方，而是那些逝去的共同回憶。——《借東西的小人阿莉埃蒂》

56、你說你會愛我一輩子，我真傻，居然忘了問“是這輩子還是下輩子”?！队撵`公主》

57、我們很努力的活，只是，你們不知道而已。——《借東西的小人阿莉埃蒂》

58、名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。——《千與千尋》

59、回頭，可是沒有岸了已經。——《懸崖上的金魚姬》

60、走吧，不要回頭?！肚c千尋》

61、欣賞夏日雨后的天空，在花園里為你摘下一朵小花。穿過小徑，那里是另外一個世界，蝴蝶在空中飛舞，然而有人在那里等我嗎？——《借東西的小人阿莉埃蒂》

62、什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠像孩子一樣?！洱堌垺?/p>

63、一條路不能回頭，就是一生要走許多的路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即便再孤單再寂寞，任要繼續走下去，不許停也不能回頭?！肚c千尋》

64、心有善意，定會途遇天使?！洱堌垺?/p>

65、風暴已經來臨，你我只需側耳傾聽?！秱榷鷥A聽》

66、你在森林，我在達達拉城，我們一起活下去?！队撵`公主》

67、我們都太專注于自己的傷口，忘了要去握住別人伸出的手?！队撵`公主》

68、童年時一場旅途是不是真的很短暫，距離縮短了，時間拉長了，我們迷失了?！洱堌垺?/p>

69、因為你，我想變成一個更好的人，不想成為你的負擔，因此發奮，只想證明我足以與你相配。——《側耳傾聽》

70、最遠的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個人的心到另一個人的心。堅強不是面對悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑面對以后的生活。——《風之谷》

71、原來我和你竟是如此深愛著對方。在我們相愛之前，你不存在，我也不曾存在。——《起風了》

72、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。——《千與千尋》