第一篇：,《建國大業》是國產最牛的獻禮大片

,《建國大業》是國產最牛的獻禮大片。究竟“牛”在何處?且聽在下道來。一是影片主題牛。

《建國大業》以建立多黨合作和政治協商制度的國體為主題，主題重大，集中、突出，類似反映建國題材的影片較之只能望塵莫及、自嘆不如。二是主創陣容牛。

《建國大業》云集了170多位華語影壇一線明星。明星眾多令導演在后期制作中十分為難 “由于參演的明星太多了，有些人的戲份會被刪除，可我們真是下不了手。”眾多大牌明星難導演為難的同時，多至8位執行導演也有時令眾明星無所適從。三是劇情牛。

電影《建國大業》再現了從1945年抗日戰爭結束后，到1949年新中國成立這一波瀾壯闊的時代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現共和國多黨合作和政治協商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨裁統治的斗爭中，和衷共濟、團結奮斗，為建立多黨合作和政治協商制度所經歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程。四是表現手法牛。《建國大業》充分利用了電影蒙太奇手法將重大歷史事件進行宏觀和微觀間切換，增強了影片的歷史真實感和內容上的厚實感。同時，還用虛實相映的手法表述歷史事件，省去了大量篇幅，又達到再現歷史的目的。如李公樸被害是通過聞一多演講來展示，聞一多及后來上海的13名知名民主人士被害則以畫面來展現。又如用寫意的戰爭場面來烘托建國的艱辛。同時，以大量的鏡頭展現民主黨派、民主人士為民主建國做出的努力和犧牲，這也是空前的。如展示了敵機轟炸西柏坡毛澤東住處未爆炸的炸彈這一細節，給人以驚心動魄的歷史真實感。

五是人物刻畫牛。

在刻畫領袖人物的性格上敢于突破禁區、暴露他們的“另一面”。如毛澤東在西柏坡剛入睡就突遭空襲，對叫醒他轉移的警衛人員大發脾氣、被強行扛到安全地方的場面；如一向寬厚大度的周恩來當知道馮玉祥被軍統特務謀害消息，氣急敗壞地責罵我隱蔽戰線有關人員保護不力的場面；如當淮海戰役大捷捷報傳到西柏坡，毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇、任弼時等喝酒慶賀，酒后抱成一團、發狂高唱國際歌的狂態，都是首次出現在銀幕上。這對些展現了領袖人物是人而不是神的豐富性格特征。六是跑龍套的陣容牛。

影片中所有的配角無一不是一流當紅影星。而且明星們爭相甘愿不拿報酬到劇中演一個小角色。我認為，《建國大業》歷史真實性強于藝術性，尚欠歷史性與藝術性高度完美統一的史詩性，給人有一種大事記的感覺。可能，這也是主創人員的為再現歷史的一種藝術表現手法，或許這也是《建國大業》的另一個“牛氣”的特點吧。

《建國大業》主旋律奇觀效應

整部《建國大業》135分鐘，篇幅不短，但敘事是一件事接一件事，也確實是因為這改天換地的4年發生了太多的事情，從重慶談判到棄守延安到三大戰役到開國大典，《建國大業》幾乎可以作為解放戰爭的歷史教材讀本來看了，出場人物如走馬燈一般目不暇接，這也為眾多的明星客串提供了機會，其實看過之后仔細一想，也虧得都是大家熟悉的明星來演的，要不很多人物第二次出場的時候觀眾可能會忘記這是誰了。

其實只要學過中學歷史的人，都會知道那幾年在中國發生的事情，那樣的波瀾壯闊，遠非現在我們在電視上看到的某些國家和地區的局部戰爭可比。而《建國大業》并不是以表現戰爭本身為側重點的，而是要證明這場人民戰爭的必要性和進步性，所以我們看到在影片中戰爭場面少之又少，點綴而已，而定義戰爭的性質是主要以得道多助失道寡助為標準的，所以《建國大業》更多地采用了第三方即國民黨進步將領和民主黨派的視角來對對立的兩黨進行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟深等人。這樣做的好處是能在盡量避免口號式和傳道式宣傳的基礎上增加說服力，至少在當時的情境下，畢竟這些社會精英的選擇是更能代表人心向背和正確的社會發展方向的。在中國，怎么把主旋律電影拍好看了是個難題。即使是美國也有主旋律味道很重的電影，《黑鷹降落》、《光榮》、《拯救大兵瑞恩》、《阿波羅13號》、《我們曾經是戰士》、《空軍一號》等等等等，莫不如此，甚至是《變形金剛》這樣的科幻大片也不回避炫耀美軍作戰實力的成分，而大量的常規商業電影中都滲透著邪不壓正、助人為樂、回歸親情等主流價值觀，至少他們在影片中可以將意識形態與商業元素做更加完美的融合。《建國大業》作為中國主旋律革命歷史題材電影的登峰造極之作，為我們提供了一個考察當今主旋律電影創作水平的文本。《建國大業》很好地把握了弘揚主流意識形態和堅持獨立藝術追求之間的關系，導演在這里通過盡量冷靜客觀地羅列著導致雙方力量日益失衡的事件和人物心理變化，來論證共產黨的勝利和國民黨的滅亡一樣是不可避免的歷史洪流這一歷史事實的必然性，而且江河日下的國軍方面陰郁冷酷的色調與正處于事業上升期的紅色政權方面革命浪漫主義的表現手法也形成了鮮明的對比。還值得注意的是，《建國大業》全片幾乎是將寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風格的主題音樂來簡單地表明創作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂段落出現在政協會議召開之后，不過很明顯是在模仿電影配樂大師莫里康內在《戰火浮生》中的音樂，不僅風格和曲調相似，連配器都是一樣的，人聲加單簧管，但確實好聽。

其實對于《建國大業》這樣的電影，國軍方面的戲拍得好不好是關鍵，因為在這場爭斗中國軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。我注意到一個事實，大凡扮演我黨我軍領導人的，多是特型演員，而扮演蔣介石的，都是絕對的演技派高手，這里比較著名的有孫飛虎、陳道明，還有《建國大業》里的張國立，這里的蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細節的人物，印象最深的是李宗仁當選副總統的一場戲，票選前的冷語相譏，公布結果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個玩弄權術的政治家暗流洶涌的內心世界。這個蔣介石與以前中國銀幕上出現的色厲內荏的蔣總裁完全不同，而是更加深入到一個逐漸遠離自己的政治理想的失意老人的內心世界，片中的國軍潰敗前夕，蔣介石坐車穿過總統府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見卻是當年當選民國總統百官朝賀的場面，這種心境的落差不禁令人唏噓。

在一個娛樂至上的年代，即使是主旋律電影，首先要能夠做到吸引觀眾去關注才能達到自己的最終教化目標。《建國大業》的噱頭是大量明星的客串加盟，從實際效果來看，明星多也確實是一把雙刃劍，一方面確實是大幅度地提升了影片的觀賞性和話題性，另方面也弱化了電影本體的表現力，劇情雜亂，有些人物跳戲很嚴重，觀眾對明星的期待同時也沖淡了對影片內容的深入體會，但這些是創作方法上的問題，相比起所帶來的社會影響和經濟效益來說，利弊的權衡不應該以單一標準來衡量。不過看《建國大業》的過程確實是一個有發現樂趣的體驗，明星畢竟是明星，每個人的三言兩語所收獲的戲劇效果都不可小覷，累積起來更是形成了一個強大的氣場，讓你不得不認真對待銀幕上出現的每一個人和每一句話。

如何寫好影評的標題

影評的標題方式五花八門，不一而足，這里略舉要由單一的一句話組成的標題叫單行題，一般情況下，都能點明信息；兩行或兩行以上句子組成的標題稱為復合標題。常見的影評文章的復合式標題多是主題＋副題。主題以簡潔話語交代文章主要觀點，或向讀者傳達最主要的東西。副題居于主題之后，用來標明主題的指向、事實。由表意程度劃分，標題可有實題與虛題二種。實題指表意實在具體的標題，其特點是具體標明影評內容，虛題則是虛化、抽象的標題。

常見的標題大抵有下述種類：

1、贊譽題。如《大兵電影——大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。

2、論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“無力回天”的悲劇》。

3、論戰題。如《駁斥江兼霞的〈關于影評人〉》《情節？人物？意識――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國意識形態氛圍問題》《清算劉吶鷗的觀點》。

4、批評題。如《何時夢醒？寫在〈粉紅色的夢〉后》《〈脂粉市場〉的三點缺憾》《白障了的“生意眼”》。

5、比較題。如《從東西文化觀〈羅生門〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點金式”――〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術中的幾泡尿》。

6、設問題。如《擴張？傳播？交流？——從文化角度感受〈泰坦尼克號〉》《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說張藝謀的〈有話好好說〉》《“端盤子”的出路在哪兒？》。

7、并列題。如《〈機組乘務員〉與“災難片”》《情境？人物？戲》《嘎勁與雅氣》。

8、轉折題。如《一個太陽，兩種感受》《〈皆大歡喜〉看后皆不歡喜》《“西瓜地”不如“褲料”》。

9、淺議題。如《淺論〈紅高粱〉中的顛轎》《對〈幽谷戀歌〉的一點看法》《小議〈陌生的朋友〉》《“藝術情趣”小議》。

10、雜感題。如《“老演少”可以休矣！――看〈第二次握手〉有感》《從一場戲談起》《銀幕拾零（六則）》《是否過分了點――影片〈鍋碗瓢盆交響曲〉觀后隨感》。

11、推介題。如《推薦兩部教科書》《該看一看〈活著〉》。

12、新聞題。如《〈南郭先生〉有新意》《〈紅色戀人〉的路子非常新鮮》。

13、綜合題。如《當代影壇四大時弊》《說當代紀錄電影》《怎樣拍電影？！――“電影拍攝公式”小輯》。

14、擬人題。如《生活在嘆息》《道具的抗議》。

15、比喻題。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。

16、哲理題。如《美，是性格和表現》《立異方能出新――談〈湯姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。

17、反問題。如《請教》《兩個想不通》。

18、熟語題。如《半場荒唐夢，一把辛酸淚――評包氏父子“理想”之毀滅》《兒女情長，英雄志壯――談〈秋瑾〉中一雙小獨生女的穿插》。

19、格言題。如《“人必生活著，愛才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的
愛情悲劇》《大音稀聲，大象無形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。20、評書題。如《話說〈紅高粱〉》《話說“做”電影》。

21、“關于”題。如《關于〈拯救大兵瑞恩〉的話》《關于影片〈泰坦尼克號〉的音樂》《關于〈紅色戀人〉的定位》。

22、介紹題。如《卡贊的〈欲望號街車〉》《有什么話好說――張藝謀的〈有話好好說〉》。

23、自介題。如《〈菊豆〉――跨文化電影的闡釋學讀解》《〈風雨故園〉：從文學構想到銀幕呈現》《〈霸王別姬〉――當代中國電影中的歷史、情節和觀念》《〈海和毒藥〉的小說、劇本與電影》。

24、詮釋題。如《Quatsi就是生活――論戈德弗萊？雷吉奧的影片》。

25、散文題。如《黑色的太陽……》《……時明時暗》《于無聲處……》。

標題寫作如同廣告，它的寫作應加以特別之注意。要題文相符；要有分寸感，不可太滿；盡可能別致；要生動感人；簡潔、精粹；要有讀者意識，易于接受；注意修辭之巧用；注意形式上盡可能美化。

影評標題的舉例

1、《真實的理想永遠如此多情——電影〈可可西里〉的膠片訴說》

2、《碎片式的記憶和后現代情感表達——評〈2046〉》

3、《青春·彼岸——評〈孔雀〉》

4、《時間、空間和記憶中的愛情——評〈美人草〉》

5、《迷失在“世界”中——評〈世界〉》

6、《冬天的綻放——評〈孔雀〉》

7、《從一秒鐘的動心到一輩子的傾心——解讀影片〈一個陌生女人的來信中〉的情感展現》

8、《女性眼中的現實偶然與未來必然——評影片〈20·30·40〉》

9、《一曲生命的贊歌——從敘事學角度評〈可可西里〉》

10、《黑暗王國里的一線光明——評電影〈盲井〉》

11、《穿越時代隧道的青春祭奠——評〈青紅〉》

12、《羞怯與自虐——〈一個陌生女人的來信〉的中國式表達》

13、《生命詠嘆調——評〈孔雀〉》

14、《沉淪中的微芒——評〈2046〉》

15、《雙重人格：無處逃逸的矛盾——評〈朗朗星空〉》

16、《邊緣處境中的老人世界——評〈安居〉》

17、《平民話語與表述真實——評〈沒事偷著樂〉》

18、《城市碎片下的平民真實——評〈沒事偷著樂〉》

19、《在民族主義和國際主義之間——評〈黃河絕戀〉》 20、《一個小人物的生命和尊嚴——評〈黃河絕戀〉中的三炮形象》

21、《自然美、質樸美、色澤美——評電影〈我的父親母親〉》

22、《更完善的散文詩電影——評〈草房子〉的敘述方式》

23、《愛國情結的另一種歌詠——評電影〈我的1919〉》

24、《戰爭的悲劇與崇高的美麗——評〈紫日〉的電影意境》

25、《忽名忽滅的傳說——評〈花樣年畫〉的影片氣氛》

26、《悖論中的情與理——評〈刮痧〉》

27、《猶在鏡中的現代都市——評影片〈玻璃是透明的〉》

28、《那一脈歷史的容顏——評電影〈紫日〉》

29、《在情感和文化之間的失衡——從另一個角度看〈刮痧〉》 30、《摯愛與真情：一部散文詩式的電影——評〈那山那人;那狗〉》

31、《空靈境界 純樸心靈——評電影〈那山那人 那狗〉》

32、《此中有真意;與辯已忘言——評〈那山;那人;那狗〉》

33、《新浪漫城市童話——評〈美麗新世界〉》

34、《對青春夢幻的現實化理解——評〈伴你高飛〉》

第二篇：建國60周年獻國大片《建國大業》觀后感

建國60周年獻國大片《建國大業》觀后感

所謂的歷史片，一定是打了時代的標簽，《建國大業》所講的，其實是1945年抗日戰爭結束到1949年10月前的國家編年史，并順便道出人心向背定成敗、得民心者得天下的千古道理。共產黨的勝利和國民黨的失敗，歷史書上已經講了無數遍，正義和邪惡也擺的明朗，《建國大業》所突破的一個思想關卡，就是把國軍從牢籠中解放，用“國民黨也是人”的全新觀念替代了“國民黨是吃人老虎”的陳腐思想。這當然是思想領域的一大進步，既順應了“和諧社會”的理念，又弘揚了“和平解放”的思想，相信海峽那邊的朋友聽到這樣的消息，也會覺得寬慰的吧。

看過《建國大業》，你應該真正懂得了什么叫“周公吐哺，天下歸心”，那個歷史反復的年頭風云詭譎，充斥著爾虞我詐和暗地紛爭，黨中央和毛主席用胸懷回應紛至沓來的利劍，毫無計較本方的利害得失。從重慶談判、政協會議的和平時光，到烽煙再起、內戰轟鳴的殘酷歲月，作為中國旗幟的共產黨屹立不搖，靠的是領導人的氣魄，以及人心向背的逐漸升級。黃建新的任務基本上是在還原歷史，他拋棄了明暗對立的固有模式，更多的安插了第三方，即民主黨派的歷史視點，主席說的好：“民族資產階級有種兩面性，我們要把他們爭取過來”所以這部片子的重心，并不是耍槍桿子玩炮灰炫耀武力，而是以千千萬萬革命者的氣場、無窮無盡國民軍的沮喪、隔岸觀火的民主黨派之轉變來看待人心問題，這個江山并不是打來的，而根本是以民心換來的。

民心所向，意味著大多數人支持，《建國大業》在“數量”這個字眼上做的尤其漂亮，除了參與出演的人數創下了國產片記錄，其他諸如布景、道具、服裝也都刷新了歷史，一百七十二位明星都是獨擋一面的好手，擺在一起都能開春節聯歡晚會了。如此全民皆兵的演出自然也離不開主旋律的號召力，它證明了我們黨依然擁有旺盛的生命力，而且這絕然不是空話，譬如說《建國大業》省下了三四個億的演員工資，大腕只拿飯盒分文不取，除了高尚的愛黨愛國熱情驅動，真想不出其他合理解釋的理由了。當然有些猥瑣輿論會批評這些演員擺姿態、唱高調、假熱情、馬屁精??我想說這話的人要不是心理陰暗，就是自由主義、資產階級分子，如今社會開明世風日上，方才會放他們一馬，要是換階級斗爭時代，估計早就拖出去槍斃掉了。

當然，“數量”是人心最有利的表達形式，蔣公能坐下來和偉大毛主席心平氣和的談判，就是因為咱有幾十萬條破槍，那時候還是“雙十協定”，國共定下了互不侵犯的盟約，末了蔣公反悔開火，民主黨派開始認清了國民黨的獨裁統治，并在情感上倒向了我黨一方；國際友人也同樣識趣，不管是杜魯門、馬歇爾、司徒雷登還是斯大林，都緩緩的開始對失落的蔣公說“不”。環境的顛覆更映襯了雙方的多助寡助，毛主席身邊團繞了無數赤膽忠肝的角色，有范偉扮演的廚子、黃曉明扮演的解放軍，登高一呼開城牽馬的傅作義，戰功顯赫無人能及的林副統帥??甚至在淮海戰役之后，主席和周、劉、朱等幾位統帥醉酒當歌，更是難能的灑脫和氣魄。張國立扮演的蔣公雖然足夠壓場，能表現的卻只是落寞惆悵，一個在風雨飄搖中守不住寸土的亡國之君，脫了軍服坐在冰冷的石級上，勝敗也早已一目了然，編劇不會忘了給蔣公的痛處撒把鹽，于是又安排了馮玉祥的燈籠會、蔣經國與孔家大少的互掐、以及蔣公和李宗仁白崇禧的掰手腕，意在告訴我們國軍內部早已不合，從而不動聲色的反襯我方同志大團結的和諧局面。

片中戰斗打響的篇幅不多，但是只要一出來就是人山人海，《大決戰》曾經給的最宏大、最全面的視角，《建國大業》用一個全鏡頭就可以壓倒這種氣魄。西苑機場的閱兵式成就了轟轟烈烈的造神運動，毛主席氣鎮全局，儼然揭開了歷史新的篇章；聞一多慷慨激昂的演講臺下同樣是人頭攢動，這個中學課本上描述過的場面講的還是“數量”的意義：殺了李公樸，還有聞一多，殺了聞一多，還有后來人??革命先烈是永遠殺不完的，所謂的前仆后繼就是這個道理，聞一多死在明亮的燈光下，等于豎起了一個大大的豐碑。黃建新當然不是百分百的歌功頌德，至少他在片中安排了一個向毛人鳳出賣主席寓所位置的奸細，后來一出現就被槍斃掉了，歷史上的爭議人物也沒有給與回避態度，譬如東北野戰軍司令林彪，就受到毛主席“肚子里吃下國軍百萬兵”的夸贊；對國民黨高官的刻畫，黃建新基本上是寬容化的，不過一旦轉到毛人鳳和特務分子，就總是陰險和奸詐，這就有點說不過去了，至于蔣家父子被描寫的有血有肉，可能是在照顧臺灣同胞的情緒，不過就我目前看到的這個版本來說，去寶島上映的概率應該是零。

比較揪心的是在兩個多小時里講完四年多的故事，實在是一件和抗戰同樣艱巨的任務，劇情趕得很緊，事件、會議、人物一個接一個，看著壓根就不嫌煩，就是有點短了。如果能延長到十幾個小時(指環王三部曲就這么干的)俺就更愿意看，而且樂的再多買兩張票支持票房。片中會議賊多，壓縮了故事情節和人物戲份，就免不了走馬觀花的感覺，腕兒們在這里擁有得天獨厚的優勢，那就是他們

本人都能當做標簽，即使人物賊多，我們也壓根沒法認錯。影片中對歷史會議、歷史人物，都用了字幕解釋法，顯得有點臃腫，不過為了普及中國人的歷史知識，這些標注又有存在的必然性，我納悶的是字幕還能講歷史，那些貼片廣告是干啥用的呢?一部主旋律電影的片頭貼上十幾分鐘的廣告，實在是夠我崩潰的，如果是宣傳國產品牌我也認了，但是看來看去好些外國牌子就有些不倫不類了。話說回來，《建國大業》的雄渾不僅表現在數量上，還在質量上，在電影里，那就是氣場。唐國強演毛主席、演帝王都好多年了，壓住場自然不成問題，張國立也演過帝王，當然也不差，這二位爺擺在一起，估計誰都不敢再上鏡頭湊熱鬧。愛“飚戲”的孫紅雷號稱搶戲王，平日搶的人家主角慘白，這次跟二位爺打了個照面，就輸的很慘，戲沒搶到還換的賤相百出，真是賠了夫人又折兵。姜文這個戲精倒還是老辣，挺挺胸脯就搶了張國立不少風頭，甚至是那位帝王專業戶陳道明，在車里密謀的一場戲中也黯淡下來。馮小剛的氣場是假的，陳凱歌卻是真的，只可惜那版馮玉祥一臉賤相，狠狠的顛覆了人們對這位梟雄的崇高敬意，片中凱爺朝特務腳底開槍，命令他們不許搞暗的，耳邊不自覺的又冒出當年那句話：“做人，不能無恥到這種地步”。

國軍的軍裝還是比咱的漂亮，據說腕兒們今年搶著做國軍，就是為了跟劇組要一套衣服，整部劇中的明星大體掃一眼，兩伙陣營還是分得很明顯：我黨領導人還是那些特型演員，基本特征就是形神俱備，名氣就基本上扔一邊了；扮演國軍的諸人就是不折不扣的明星，范兒要緊，像不像就不算問題了，王學圻、尤勇、胡軍、李連杰、陳寶國、劉德華等人赫然在列，就是為了能壓得住場。還是有些演員的戲份被剪掉了，比如侯勇版的陳賡，李幼斌版的報社記者、鄧超版的徐悲鴻都沒了，那些有笑點的演員卻都還保留著，范偉、葛優、王寶強、郭德綱、馮鞏等人出來就是讓你樂，這也反映了咱們的“主旋律影片”向“主流電影”的跨越，《建國大業》告訴我們革命歷史題材不必瞪著眼握著拳看，咱們完全可以靠著椅背伸懶腰，可以大笑，還可以吃爆米花，所謂的嚴肅，都可以丟垃圾桶了。

第三篇：最牛年終總結是

最牛年終總結是：為了生活幾乎不睡；點頭哈腰就差下跪；日不能息夜不能寐；單位有事立馬到位；屁大點事不敢得罪；一年到頭不離崗位；逢年過節家人難會；變更簽證讓人崩潰；工資不高還裝富貴；稍不留神就得犯罪；拋家舍業愧對長輩；身在其中方知其味；不敢奢望社會地位；全靠傻傻自我陶醉。歌曲版總結

誰的目光，犀利中帶著憂傷。錢在通脹，誰在房價上冰冷的絕望。腦袋殘，撞人傷，有人的爸爸叫李剛。詩歌亂，體羔羊，他得魯迅文學獎。文憑假，拆遷忙，低碳拉閘不思量。情人少，面子傷，日記揭開人斷腸。徒留你孤單在網絡，感傷。

新聞版總結

2010，有一種“美”叫“鳳姐”，有一種“帥哥”叫“犀利哥”，有一種“女朋友”叫“小月月”，有一種“爸爸”叫“李剛”……

2010，有一個新詞叫“給力”，有一個群族叫“愛瘋”，有一名中醫喜歡綠豆和茄子，有一位道長會水下憋氣……

2010，有一種住宅叫“蛋屋”，有一種理財叫“群租”。有一種集裝箱叫“蝸居”，有一種別墅叫“經適房”……2010，很多大牌都不“淡定”，連騰訊都被360“逼”出了“一個艱難的決定”……

發現版總結

2010，剩男剩女們發現，其實找對象不用去江蘇衛視的《非誠勿擾》、更不用去山東衛視的《愛情來敲門》，也不用上貓撲，只要去上海世博會排幾個小時隊就行，患難之中見真情。

2010，監獄里文強發現，有權有錢很重要，但比起生命和自由，這些都是閑事。臨行前他囑咐兒子“好好做人、不要埋怨社會”，可惜這覺悟來得太晚。

2010，出獄的許霆發現什么“女許霆”、“云南版許霆”還在前赴后繼地往監獄里去，健全的取款機法律還是沒有出爐，難怪許父感慨“三年的監獄真是白坐了”。

2010，唐駿發現，英雄也要問出處，一個人，不論多么輝煌過，一不小心就有被集體的口水迅速淹沒的那天。

2010，球迷們還發現，幸福有了新的定義，那就是———你是中國球迷，看了屆沒有中國隊參賽的世界杯。

2010，老百姓發現，房價離白菜價越來越近———白菜漲價了；汽柴油漲價對生活影響并不太大———地溝油沒漲價……

第四篇：“最牛售樓員”是如何煉成的？

“最牛售樓員”是如何煉成的？ 作者：姜小魚

隨著“限購令”下商業地產的異軍突起，商業項目售樓員也取代住宅售樓員，登上了“銷售冠軍”的寶座。3.4億元的銷售額，讓王軍(化名)一下成為今年北京“最牛售樓員”。王軍稱：“這要是2008年、2009年，能賣到上億元的肯定是別墅這類豪宅的銷售員，不過今年，我這

3.4億元全部來自商業項目。”(證券時報)

畸高的房地產價格催生了一個又一個“神話”。像王軍這樣的商業樓盤銷售員，已讓其他行業的銷售人員“羨慕不已”。以王軍為例，其3.4億元的銷售額差不多能拿到100萬元多的提成。這更讓每日奔波忙碌的“朝九晚五”族們望塵莫及。

在筆者看來，王軍與其他行業的銷售人員沒有兩樣，他只不過是“特定的時期特定的行業”催生出來的必然產物而已，當然這也與銷售人員的忙碌程度有關。

眾所周知，自從國內取消福利分房制度進而以貨幣化的方式提供房源以來，國內樓市價格的上漲程度可用“瘋狂”來形容。而瘋漲的背后又使諸多行業和個人收獲頗豐。這從人們茶余飯后的談資可見一斑。

值得注意的是，在國內房地產價格持續瘋漲之下，開放商的一言一行成為了人們關注的焦點。諸如鋼鐵、水泥等十多個行業也因“房產價格瘋漲”而賺的“盆滿缽滿”起來，不用說，地方政府更是因“價格畸形”而“底氣十足”。此外，類似王軍這樣的房產利益鏈條里的小人物，也因為“離錢近”而暴富起來。

其實，“最牛售樓員”的背后更多地反映的是當前國內資本的流動情況。由于投資以及保值增值等需求，來自各行各業的天量資金必然蜂擁進入“畸漲”的房地產行業，雖然遭遇房地產調控政策，但人們對房地產的“熱情”始終不減。

而與往年“最牛售樓員”不同的是，今年“最牛售樓員”的銷售額全部來自商業項目。這反映出嚴格的房產調控下資金的最新流向。據王軍稱，他今年的客戶中，有一半算是“自住”購房人，比如國投廣場的客戶，房源總價低，買個

一、兩套作為辦公場地，首付成本差不多等于三年的寫字樓租金。另外一半則是外地投資客，半層、整層地購買小戶型，或者是像高和萃這樣2000萬級別的“高門檻”項目。

更加值得玩味的是，王軍稱，“自從內蒙古鄂爾多斯出現民間金融危機后，從這些地方來北京買樓的人漸漸就少了。我接待的外地投資客戶，主要是山西、唐山、河北等地的老板，也都是礦業生意為多。”由此可見，迅速富裕起來的人們投資和消費方式幾乎是相同的。

第五篇：農場中學生建國60年獻禮征文：我是北大荒人

東北有三寶：貂皮鹿茸烏拉草。**農場也有三寶：蚊子瞎蒙和小咬。話說1994年的8月，**農場慶祝建場10周年，特意邀請北大荒文工團來**農場演出，盡管工作人員向現場噴灑了幾十公斤計的避蚊劑，但演員們個個被蚊子叮的苦不堪言，觀眾們只好戴著蚊帽觀看演出。由于**環境較差，退休的領導們幾乎都選擇了去城市養老。可是有一位老科長卻毅然留在了那一世小說網 http://www.tmdps.cn**，他就是我今天贊揚的主人公，我們子弟校的校外輔導員—陳敏爺爺。

1963年3月，**軍事工程學院。風華正茂的青年軍官陳敏正在學習。有一天，他突然接到歸隊的命令，告別了大學生活投身到開墾北大荒的宏偉大業中。作為連長，他帶來一連人駐扎在當時荒無人煙的濃鴨河畔，白天他和戰友們一起開荒，夜晚他和戰士們一起擠在冰冷潮濕的帳篷里，渴了就喝一口溝里的水，餓了就啃幾口冰冷的饅頭。憑著那戰天斗地的精神，應是在一片沼澤地上開墾出30萬畝良田，形成了**農場今天的規模。每當陳爺爺回憶當年創業的艱難時，他總是深情地說：“我當年并不覺得苦，我能為國家和人民做點事，那就是幸福。”

多么樸實的話語，多么淳樸的老人！年輕的朋友們，你是崇拜劉德華還是李宇春？我卻覺得陳敏爺爺才是最可愛的人，我們今天的幸福生活是老前輩們流血流汗換來的，盡管沒有人為他們樹碑立傳，可是那滔滔不絕的**水天天在傳送著他們的豐功偉績。

寒來暑往，時光流轉。1984年在世行貸款的支持下，**農場成立了，陳敏爺爺擔任農場機務科科長監管水電和物資的工作。這時他的大女兒也到了參加工作的年齡，當時電視臺正在招聘播音員，大女兒端莊秀麗，普通話又好，正是最合適的人選。可是陳敏爺爺卻讓她到學校當音樂教師。女兒想不通，陳爺爺勸她說：“學校里沒有音樂老師，就把孩子們給耽誤了。你唱歌不錯，又會識譜，是當老師的料。為了黨的事業，個人就受點委屈吧。”多么平凡的語言，卻折射出陳爺爺那顆金子般閃光的心，為了建設北大荒，他老人家獻了青春又獻子孫，這是一種多么崇高的境界啊！在陳爺爺地說服下，他的女兒放棄了自己的明星夢，全身心地投身到教育教學中去，如今她已是我們學校一位讓人羨慕、受人尊重的音樂高級教師了。

時間過得真快，陳爺爺已經退休了，親友們都勸他回江西老家去養老。那里山清水秀，氣候宜人。他沒有走，他卻說，“我老了，雖然干不了什么大事了，就讓我為孩子們做些力所能及的小事吧”。就這樣，他擔任了學校少先隊的校外輔導員，每學期開學后，他都要到學校給我們做報告，講述老一輩戰天斗地的故事，回憶開墾荒地、與冰雪、蚊蟲、沼澤斗爭的崢嶸歲月。我就是聽著陳爺爺的墾荒故事長大的。我明白了什么是艱苦，社么是幸福，什么是光榮，什么是恥辱。陳爺爺的教導將是我們終身的精神財富，它猶如一盞明燈，指明了我們人生的道路。

陳爺爺還是一位淡泊名利的人。作為一名老干部，他每月的退休金才800多元，有些同志對他說，“陳老，您革命那么多年，這待遇實在是太低了，您該找一找了。”陳爺爺總是笑著說：“咱是黨員哪，咱不能給黨添麻煩啊！”

“艱苦奮斗，勇于開拓，顧全大局，無私奉獻”，這就是北大荒精神。老一輩北大荒人把亙古荒原變成祖國的糧倉，我們新一代北大荒人要牢記胡總書記“八榮八恥”的教導，繼承和發揚北大荒精神，把我們的家鄉建設的更加繁榮富強。

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