第一篇：九年級(jí)語文下冊課外古詩詞賞析

九年級(jí)語文下冊課外古詩詞賞析

從軍行·楊炯

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。

【注釋】：

1.從軍行：樂府《相和歌·平調(diào)曲》舊題。

2.牙璋：調(diào)兵的符信，分兩塊，合處凸凹相嵌，叫做“牙”，分別掌握在朝廷與和主將手中，調(diào)兵時(shí)以此為憑。

3.鳳闕：是皇宮的代稱。

4.龍城：匈奴的名城，借指敵方要地。

5.凋：此處意為“使脫色”。旗畫：軍旗上的彩畫。

6.百夫長：指下級(jí)軍官。

【簡析】：

前兩句寫邊報(bào)傳來，激起了志士的愛國熱情。詩人并不直接說明軍情緊急，卻說“烽火照西京”，通過“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來了。一個(gè)“照”字渲染了緊張氣氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責(zé)，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。一個(gè)“自”字，表現(xiàn)了書生那種由衷的愛國激情，寫出了人物的精神境界。首二句交待了整個(gè)事件展開的背景。

第三句“牙璋辭鳳闕”，描寫軍隊(duì)辭京出師的情景。這里，詩人用“牙璋”、“鳳闕”兩詞，顯得典雅、穩(wěn)重，既說明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場面的隆重和莊嚴(yán)。

第四句“鐵騎繞龍城”，顯然唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線，并把敵方城堡包圍得水泄不通。“鐵騎”、“龍城”相對(duì)，渲染出龍爭虎斗的戰(zhàn)爭氣氛。一個(gè)“繞”字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢。

五六兩句開始寫戰(zhàn)斗，詩人卻沒有從正面著筆，而是通過景物描寫進(jìn)行烘托。“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲”，前句從人的視覺出發(fā)：大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得黯然失色；后句從人的聽覺出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進(jìn)軍鼓聲交織在一起。兩句詩，有聲有色，各臻其妙。詩人別具機(jī)抒，以象征軍隊(duì)的“旗”和“鼓”，表現(xiàn)出征將士冒雪同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈場面。

詩的最后兩句：“寧為百夫長，勝作一書生。”直接抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情。艱苦激烈的戰(zhàn)斗，更增添了他對(duì)這種不平凡的生活的熱愛，他寧愿馳騁沙場，為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn)，也不愿作置身書齋的書生。譯文

報(bào)警的烽火傳到了長安，壯士的心懷哪能夠平靜。調(diào)兵的符令剛出了宮門，將軍的騎士就直搗龍城。雪攪昏天軍旗褪了彩色，風(fēng)狂刮的聲音裹著鼓聲。

我羨慕百夫長沖鋒陷陣，誰還耐守筆硯做個(gè)書生。

賞析：

楊炯是初唐四杰之一,擅長五律,其邊塞詩寫得雄渾剛健,有《盈川集》。唐汝詢曰：“此盈川抱才不遇而發(fā)憤于從軍也，不平之感者，正以朝廷尊寵武臣，使窮深入，雖未免風(fēng)雪之苦，而有茅士之封，是百夫之長勝吾輩矣。”

【評(píng)析】：

“初唐四杰”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）的從軍、出塞之作，表現(xiàn)知識(shí)分子立功邊陲的壯志豪情，慷慨雄壯，令人感動(dòng)，對(duì)盛唐邊塞詩的高度繁榮和成熟，有一定的影響。楊炯的從軍行，是代表作之一。這首詩借用樂府舊題“從軍行”，描寫一個(gè)讀書士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的全過程。僅僅四十個(gè)字，既揭示出人物的心理活動(dòng)，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力極其雄勁。

這首短詩，寫出書生投筆從戎，出塞參戰(zhàn)的全過程。能把如此豐富的內(nèi)容，濃縮在有限的篇幅里，可見詩人的藝術(shù)功力。首先詩人抓住整個(gè)過程中最有代表性的片斷，作了形象概括的描寫，至于書生是怎樣投筆從戎的，他又是怎樣告別父老妻室的，一路上行軍的情況怎樣，……詩人一概略去不寫其次，詩采取了跳躍式的結(jié)構(gòu)，從一個(gè)典型場景跳到另一個(gè)典型場景，跳躍式地發(fā)展前進(jìn)。

如第三句剛寫了辭京，第四句就已經(jīng)包圍了敵人，接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場面。然而這種跳躍是十分自然的，每一個(gè)跨度之間又給人留下了豐富的想象余地。同時(shí)，這種跳躍式的結(jié)構(gòu)，使詩歌具有明快的節(jié)奏，如山崖上飛流驚湍，給人一種一氣直下、一往無前的氣勢，有力地突現(xiàn)出書生強(qiáng)烈的愛國激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌。

初唐四杰很不滿當(dāng)時(shí)纖麗綺靡的詩風(fēng)，他們曾在詩歌的內(nèi)容和形式上作過頗有成效的開拓和創(chuàng)新，楊炯此詩的風(fēng)格就很雄渾剛健，慷慨激昂。尤其是這樣一首描寫金鼓殺伐之事的詩篇，卻用具有嚴(yán)格規(guī)矩的律詩形式來寫，很不簡單。律詩一般只要求中間兩聯(lián)對(duì)仗，這首詩除第一聯(lián)外，三聯(lián)皆對(duì)。不僅句與句對(duì)，而且同一句中也對(duì)，如“牙璋”對(duì)“鳳闕”，“鐵騎”對(duì)“龍城”。整齊的對(duì)仗，使詩更有節(jié)奏和 氣勢，這在詩風(fēng)綺靡的初唐詩壇上是很難能可貴的。

1、作者楊炯，與王勃、盧照鄰、駱賓王，合稱“初唐四杰”。

2、首聯(lián)中“照”字用得非常生動(dòng)傳神，富于表現(xiàn)力，請(qǐng)說說它的表達(dá)作用？ 照”是“照亮”的意思； 本句的意思是“邊塞的報(bào)警烽火傳到了首都，照亮了長安”； 用夸張手法，突出強(qiáng)調(diào)了外患嚴(yán)重、戰(zhàn)事緊急的軍情，使人仿佛真的看見戰(zhàn)火就在眼前，渲 染了緊張的氣氛。緊張的局勢，勢必引起詩人的關(guān)注，自然而然的引出下文的“心 中自不平。

3、賞析“雪暗雕旗畫，風(fēng)多雜鼓聲”一句。大雪彌漫，天色昏暗，使軍旗上的圖案顏色變得模糊黯淡了；狂風(fēng)呼嘯，戰(zhàn)況激烈，夾雜著緊急的戰(zhàn)鼓和吶喊。兩句詩運(yùn)用景物描寫，以戰(zhàn)地風(fēng)雪烘托出戰(zhàn)場的緊張和肅殺氣氛，分別從視覺和聽覺方面，表現(xiàn)了出征將士冒雪同敵人搏斗 的堅(jiān)強(qiáng)無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲的激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈的場面。

4、“寧為百夫長，勝作一書生”一句體現(xiàn)了作者怎樣的情感？（即：本詩的中心思想）直抒胸臆，抒發(fā)了作者投筆從戎、馳騁沙場、保邊衛(wèi)國的 壯志豪情及當(dāng)時(shí)唐王朝強(qiáng)大國勢和舉國上下一往無前的民族心態(tài)的贊美。

月下獨(dú)酌（其一）

花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)相交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

注釋

1.陶淵明《雜詩》：“欲言無余和，揮杯勸孤影。” 2.獨(dú)酌：酌，飲酒。指獨(dú)自飲酒。

3.三人：指月亮、作者及其身影。

對(duì)：朝著不解飲：不會(huì)喝酒 6 徒：徒然，白白地。7.將：和。行樂須及春：意謂趁著春天好時(shí)光及時(shí)行樂。及春：趁著陽光明媚之時(shí)

月徘徊：月亮因我歌而徘徊不進(jìn)。無情游：不是一般的世情，超乎世俗的情誼。指忘卻世情的交游

相期：相約會(huì)。邈（miǎo）：遙遠(yuǎn)。13云漢：銀河。

詩文解釋（1）

我準(zhǔn)備一壺美酒，擺在花叢之間，自斟自酌無親無友，孤獨(dú)一人。

我舉起酒杯邀請(qǐng)媚人的明月，低頭窺見身影，共飲已有三人。

月兒，你即不會(huì)喝酒？影兒，你徒然隨偎我這個(gè)孤身！

暫且伴隨月和影，這無情瘦影吧，我應(yīng)及時(shí)行樂，趁著春宵良辰。

月聽我吟詩，在九天徘徊不進(jìn)，影隨我舞劍，在地上蹦跳翻滾。

清醒之時(shí)，咱們盡管作樂尋歡，醉了之后，免不了要各自離散。

月呀，愿和您永結(jié)忘卻世情的交游，約定在天上相會(huì)。

詩文解釋（2）

在花叢中擺上一壺美酒，我自斟自飲，身邊沒有一個(gè)親友。舉杯向天，邀請(qǐng)明月，與我的影子相對(duì)，便成了三人。明月既不能理解開懷暢飲之樂，影子也只能默默地跟隨在我的左右。我只得暫時(shí)伴著明月、清影，趁此美景良辰，及時(shí)歡娛。我吟誦詩篇，月亮伴隨我徘徊，我手舞足蹈，影子便隨我蹁躚。清醒 時(shí)我與你一同分享歡樂，沉醉便再也找不到你們的蹤影。讓我們結(jié)成永恒的友誼，來日相聚在浩邈的云天。【詩詞賞析】

這首詩約作于天寶三載（744），時(shí)李白在長安。詩人寫自己在花間月下獨(dú)酌的情景。“對(duì)影成三人”句構(gòu)思奇妙，表現(xiàn)了他孤獨(dú)而豪放的情懷。《李詩直解》：“此對(duì)月獨(dú)飲，放懷達(dá)觀以自樂也。”傅庚生《中國文學(xué)欣賞舉隅》：“花間有酒，獨(dú)酌無親；雖則無親，邀月與影，乃如三人；雖如三人，月不解飲，影徒隨身；雖不解飲，聊可為伴，雖徒隨身，亦得相將。及時(shí)行樂，春光幾何？月徘徊，如聽歌；影零亂，如伴舞。醒時(shí)雖同歡，醉后各分散；聚時(shí)似無情，情深得永結(jié)；云漢邈相期，相親慰獨(dú)酌。此詩一步一轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈奇，雖奇而不離其宗。青蓮奇才，故能爾爾，恐未必苦修能接耳。”

題解

原詩共四首，此是第一首。詩寫詩人在月夜花下獨(dú)酌，無人親近的冷落情景。詩人運(yùn)用豐富的想象，表現(xiàn)出由孤獨(dú)到不孤獨(dú)，再由不孤獨(dú)到孤獨(dú)的一種復(fù)雜感情。李白仙才曠達(dá)，物我之間無所容心。此詩充分表達(dá)了他的胸襟。詩首四句為第一段，寫花、酒、人、月影。詩旨表現(xiàn)孤獨(dú)，卻舉杯邀月，幻出月、影、人三者；然而月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨(dú)。因而自第五句至第八句，從月影上發(fā)議論，點(diǎn)出“行樂及春”的題意。最后六句為第三段，寫詩人執(zhí)意與月光和身影永結(jié)無情之游，并相約在邈遠(yuǎn)的天上仙境重見。全詩表現(xiàn)了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，也表現(xiàn)了他放浪形骸、狂蕩不羈的性格。邀月對(duì)影，千古絕句，正面看似乎真能自得其樂，背面看，卻極度凄涼。

賞析一

這首詩突出寫一個(gè)“獨(dú)”字。李白有抱負(fù)，有才能，想做一番事業(yè)，但是既得不到統(tǒng)治者的賞識(shí)和支持，也找不到多少知音和朋友。所以他常常陷入孤獨(dú)的包圍之中，感到苦悶、彷徨。從他的詩里，我們可以聽到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂的呼喊，這喊聲里有對(duì)那個(gè)不合理的社會(huì)的抗議，也有對(duì)自由與解放的渴望，那股不可遏制的力量真是足以“驚風(fēng)雨”而“泣鬼神”的。

開頭兩句“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”，已點(diǎn)出“獨(dú)”字。愛喝酒的人一般是不喜歡獨(dú)自一個(gè)人喝悶酒的，他們愿意有一二知己邊聊邊飲，把心里積郁已久的話傾訴出來。尤其是當(dāng)美景良辰，月下花間，更希望有親近的伴侶和自己一起分享風(fēng)景的優(yōu)美和酒味的醇香。李白寫這首詩的時(shí)候正是這種心情，但是他有酒無親，一肚子話沒處可說，只好“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，邀請(qǐng)明月和自己的身影來作伴了。這兩句是從陶淵明的《雜詩》中化出來的，陶詩說:“欲言無予和，揮杯勸孤影。”不過那只是“兩人”，李白多邀了一個(gè)明月，所以是“對(duì)影成三人”了。

然而，明月是不會(huì)喝酒的，影子也只會(huì)默默地跟隨著自己而已。“月既不解飲，影徒隨我身”，結(jié)果還只能是自己一個(gè)人獨(dú)酌。但是有這樣兩個(gè)伴侶究竟是好的，“暫伴月將影，行樂須及春”，暫且在月和影的伴隨下，及時(shí)地行樂吧！下面接著寫歌舞行樂的情形:“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。”“月徘徊”，是說月被我的歌聲感動(dòng)了，總在我身邊徘徊著不肯離去。“影零亂”，是說影也在隨著自己的身體做出各種不很規(guī)矩的舞姿。這時(shí)，詩人和他們已達(dá)到感情交融的地步了。所以接下來說:“醒時(shí)同交歡，醉后各分散。”趁醒著的時(shí)候三人結(jié)交成好朋友，醉后不免要各自分散了。但李白是不舍得和他們分散的，最后兩句說:“永結(jié)無情游，相期邈云漢。”“無情”是不沾染世情的意思，“無情游”是超出于一般世俗關(guān)系的交游。李白認(rèn)為這種擺脫了利害關(guān)系的交往，才是最純潔的最真誠的。他在人間找不到這種友誼，便只好和月亮和影子相約，希望同他們永遠(yuǎn)結(jié)下無情之游，并在高高的天上相會(huì)。“云漢”，就是銀河，這里泛指遠(yuǎn)離塵世的天界。這兩句詩雖然表現(xiàn)了出世思想，但李白的這種思想并不完全是消極的，就其對(duì)社會(huì)上人與人之間庸俗關(guān)系的厭惡與否定而言，應(yīng)當(dāng)說是含有深刻的積極意義的。

這首詩雖然說“對(duì)影成三人”，主要還是寄情于明月。李白從小就喜歡明月，《古朗月行》說:“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。”在幼小的李白的心靈里，明月已經(jīng)是光明皎潔的象征了。他常常借明月寄托自己的理想，熱切地追求她。《把酒問月》一開頭就說:“青天有月來幾時(shí)，我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。”在《宣州謝朓樓餞別校書叔云》這首詩里也說:“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。”他想攀明月，又想攬明月，都表現(xiàn)了他對(duì)于光明的向往。正因?yàn)樗麉拹荷鐣?huì)的黑暗與污濁，追求光明與純潔，所以才對(duì)明月寄托了那么深厚的感情，以致連他的死也有傳說，說他是醉后入水中捉月而死的。明月又常常使李白回憶起他的故鄉(xiāng)。青年時(shí)代他在四川時(shí)曾游歷過峨眉山，峨眉山月給他留下深刻的印象。他寫過一首《峨眉山月歌》，其中說“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”，很為人所傳誦。他晚年在武昌又寫過一首《峨眉山月歌》，是為一位四川和尚到長安去而寫了送行的。詩里說他在三峽時(shí)看到明月就想起峨眉，峨眉山月萬里相隨，陪伴他來到黃鶴樓；如今又遇到你這峨眉來的客人，那輪峨眉山月一定會(huì)送你到長安的；最后他希望這位蜀僧“一振高名滿帝都，歸時(shí)還弄峨眉月”。明月是如此地引起李白的鄉(xiāng)情，所以在那首著名的《靜夜思》中，才會(huì)說“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，一看到明月就想起峨眉，想起家鄉(xiāng)四川來了。明月，對(duì)于李白又是一個(gè)親密的朋友。《夢游天姥吟留別》里說:“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。”在另一首題目叫《下終南山過斛斯山人宿置酒》的詩里，他又說:“暮從碧山下，山月隨人歸。”簡直是以兒童的天真在看月的。更有意思的是，當(dāng)他聽到王昌齡左遷龍標(biāo)的消息后，寫了一首詩寄給王昌齡，詩里說:“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”在李白的想象里，明月可以帶著他的愁心，跟隨王昌齡一直走到邊遠(yuǎn)的地方。

當(dāng)我們知道了明月對(duì)李白有這樣多的意義，也就容易理解為什么在《月下獨(dú)酌》這首詩里李白對(duì)明月寄予那樣深厚的情誼。“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，“永結(jié)無情游，相期邈云漢”，李白從小就與之結(jié)為伴侶的，象征著光明、純潔的，常常使李白思念起故鄉(xiāng)的月亮，是值得李白對(duì)她一往情深的。孤高、桀傲而又天真的偉大詩人李白，也完全配得上做明月的朋友。賞析二

詩篇描寫月下獨(dú)酌情景。月下獨(dú)酌，本是寂寞的，但詩人卻運(yùn)用豐富的想象，把月亮和自己的身影湊合成了所謂的「三人」。又從「花」字想到「春」字，從「酌」到「歌」、「舞」，把寂寞的環(huán)境渲染得十分熱鬧，不僅筆墨傳神，更重要的是表達(dá)了詩人善自排遣寂寞的曠達(dá)不羈的個(gè)性和情感。

從表面上看，詩人好象真能自得其樂，可是背面卻充滿著無限的凄涼。詩人孤獨(dú)到了邀月和影，可是還不止于此，甚至連今后的歲月，也不可能找到同飲之人了。所以，只能與月光身影永遠(yuǎn)結(jié)游，并且約好在天上仙境再見。

賞析三

李白的五言古詩創(chuàng)作的題材非常廣泛，風(fēng)格也是多姿多彩的，這首《月下獨(dú)酌》完全是李白飄逸風(fēng)神和浪漫詩風(fēng)以及個(gè)人精神世界的充分展示。全詩一共十四句，前八句平聲韻，后六句仄聲韻。就五言古詩這一體裁來說，《月下獨(dú)酌》的篇幅并不算長，但其中卻飽含了一顆孤獨(dú)、寂寞心靈的追求與向往。這首詩通篇的出場人物只有李白自己一個(gè)人，卻通過獨(dú)白的方式，在心靈的深處掀起了一層又一層的感情波瀾，既跌宕起伏又率性天然，歷來被認(rèn)為是李白詩歌的激情代表之作。

酒與月，是李白一生須臾不曾離開的最忠實(shí)的伴侶，無論他走到哪里，身處何方，總會(huì)留下有關(guān)美酒與明月的興會(huì)淋漓之作。如“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”（《客中作》）；如“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊”（《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》）；如“青天有月來幾時(shí)？我今停杯一問之”、“唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長照金樽里”（《把酒問月》）；如“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”（《將進(jìn)酒》）。通過這些膾炙人口的詩句，李白營造出一種獨(dú)特的既不乏浪漫又帶有些許悲涼的境界，而把這種酒月情結(jié)發(fā)揮到極致的，就是這首《月下獨(dú)酌》了。

在詩的一開始，我們的詩人是處在花間月下、一個(gè)非常宜人的環(huán)境之中，“花間一壺酒”，花叢之中，一壺美酒，開懷暢飲，一醉方休。可是出乎意料的是，這花叢，這美酒，卻反而使得李白心情不暢，原因何在？是因?yàn)椤蔼?dú)酌無相親”！李白有一句名言，可以作為此詩的注腳，“兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯”（《山中與幽人對(duì)酌》）。有了志同道合的“幽人”相伴，方可在花間同赴醉鄉(xiāng)，盡情分享飲酒的無窮樂趣。可是眼下卻無人作伴，要獨(dú)自一人喝了。但他靈機(jī)一動(dòng)，又為自己創(chuàng)造出一個(gè)全新的境界：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”！從落落寡合的“無相親”到談笑風(fēng)生的“成三人”，李白是在一舉手、一投足間完成的，你看他，一舉杯，明月成伴，一低頭，身影相陪。何其瀟灑，何其自在，活脫脫一付天下難尋的“謫仙”面目，豈是他人可以效法、摹仿得來的？天上的月亮是李白在精神世界中永遠(yuǎn)的知己，也是李白詩歌中頻繁光顧的常客。他曾經(jīng)回憶自己兒時(shí)對(duì)月亮的最初認(rèn)識(shí)：“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”（《古朗月行》）；出門在外，月光勾起他游子的鄉(xiāng)情：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（《靜夜思》）；秋月里，他曾傾述過不盡的相思：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”（《玉階怨》）；月光下，他能和古人結(jié)為知己：“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀”（《金陵城西樓月下吟》）。所以在讀到“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”時(shí)，我們一點(diǎn)也不會(huì)驚訝與不解，反而認(rèn)定這才是真正的李白，是那個(gè)生活在自己的精神世界里的純粹的、浪漫的、不食人間煙火的“詩仙”李白！只有他才做得出這樣匪夷所思的舉動(dòng)，也只有他才寫得出如此飄逸風(fēng)神的詩行。

“月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。”李白雖然請(qǐng)出了月亮與身影作伴，可惜，月亮卻遠(yuǎn)在天邊，它只能掛在高高的蒼穹，不能和李白同酌共飲；影子雖然近在咫尺，但也只會(huì)默默地跟隨，無法進(jìn)行真正的交流。此時(shí)此刻，此情此景，詩人內(nèi)心仍然是孤獨(dú)寂寞的，也許大凡天才都與常人在思想境界上有相當(dāng)?shù)牟罹啵麄兊淖非笈c探索也常常會(huì)被人誤解。比如李白為了建功立業(yè)的理想不能實(shí)現(xiàn)，不肯做一個(gè)御用文人，為唐明皇、楊貴妃的醉生夢死、歌舞升平涂脂抹粉，所以放著京城好好的榮華富貴不享，錦衣美食不要，待詔翰林不干，非要浪跡江湖，還要說自己什么“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”（《行路難》），這不是自討苦吃、自討沒趣嗎？也許正是這種被世人看來的不識(shí)實(shí)務(wù)，才使他最終落得個(gè)“長流夜郎”的下場。與李白有一面之交的大詩人杜甫曾經(jīng)多次寫詩表達(dá)他對(duì)李白的欽佩與擔(dān)憂：“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴”（《夢李白二首》）。不過，李白即便落到了“斯人獨(dú)憔悴”的地步也是絕不會(huì)后悔、絕不向世俗低頭的，他有一首《獨(dú)坐敬亭山》詩這樣寫到：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”不管是有生命的鳥，還是無生命的云，只要是能動(dòng)彈的，都義無反顧地遠(yuǎn)離李白而去，剩下的只有那一座紋絲不動(dòng)的大山了，即使這樣，李白還是能夠心安理得地安坐山中，修身養(yǎng)性，自得其趣，不肯與世俗同流合污。所以，李白勸月亮飲酒未果、與身影交流不成的時(shí)候，轉(zhuǎn)念一想，能夠在花間月下，飲酒作詩，而遠(yuǎn)離世俗的雜念干擾，不正是當(dāng)初醉臥長安時(shí)求之不得的賞心樂事嗎，那么就在這美好的春夜里，和天上的明月與地下的身影一道，及時(shí)行樂，不醉不休吧。但是一個(gè)“暫”，說明李白也清醒地知道，這種解脫不過是暫時(shí)的，不過，大概也許正是因?yàn)槠涠虝海愿@得珍貴，不能輕易放過。

“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。”以下詩歌就由平聲韻轉(zhuǎn)入了仄聲韻，情緒也顯得更加激昂了。此時(shí)的李白，已經(jīng)酒至半酣，漸至佳境了，只見他亦歌亦舞，憨態(tài)可掬，他醉眼向上望去，空中的月亮好像在隨著他歌唱的節(jié)奏徘徊起舞，他醉眼向下看來，地上的身影更是隨著他的手舞足蹈而搖曳不定。這一切似乎都顯出一種莫名的凄涼與寂寞，而他覺得能夠有它們來陪伴已屬不易了，“交歡”一詞，顯示出詩人對(duì)此的知足，的確，美酒使李白忘卻人間的煩惱，明月給李白帶來心靈的安慰。在這種無人相伴的“交歡”中，詩人終于沉醉了，而在沉醉之前的最后時(shí)刻，李白還意識(shí)到，只要他一醉倒，什么月亮、什么身影也都將回復(fù)到它們原先的形態(tài)，這個(gè)以他為中心的臨時(shí)組合將不復(fù)存在了。不過，他并沒有絲毫的灰心喪氣，因?yàn)樗c月亮和身影這種關(guān)系是長期穩(wěn)定的。由此我們可以知道，這并不是李白第 一次的月下獨(dú)酌，更不會(huì)是最后一次，因?yàn)槔畎姿x定的人生道路，在當(dāng)時(shí)的情況下，是注定要以寂寞與潦倒為伴的，所以除了自己，他是沒有人可以依靠的。這也是他之所以在一生中最崇拜的就是義不帝秦的魯仲連這種獨(dú)往獨(dú)來的英雄的原因所在吧。因此他要說“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀”，所以他只能引天上的月亮和地上的身影這些“無情”之物，為一生的知己，這可真是此時(shí)無情勝有情了。與無情之物交歡，自然而然地顯示出當(dāng)時(shí)的世態(tài)炎涼與人情冷暖，可以想象李白當(dāng)初在長安待詔翰林任上，有的是人迎奉吹噓，可是離開京城、身陷囹圄之際，卻飽嘗了世態(tài)炎涼。但是，透過這番在花間月下的獨(dú)酌與獨(dú)白，人們可以清楚地感到，李白仍然是歷盡挫折，初衷不改。李白作為盛唐詩人的代表，所以為后人推崇備至，正是因?yàn)樗姼柚斜憩F(xiàn)出來的那種與生俱來的曠達(dá)與出神入化的浪漫。乾隆皇帝也是從這一角度對(duì)《月下獨(dú)酌》加以肯定的，“千古奇趣，從眼前得之。爾時(shí)情景雖復(fù)潦倒，終不勝其曠達(dá)。”

《月下獨(dú)酌》是以感情跌宕起伏和率性純真而著稱的，通觀全詩其感情波瀾可以明顯分為幾層起伏，第一句起首是揚(yáng)，“花間一壺酒”，而第二句緊接著抑，“獨(dú)酌無相親”。但是接下來的兩句：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，一掃這種無相親的冷落，孤單。在詩歌的第一部分的結(jié)尾所出現(xiàn)的這種局面，是一種經(jīng)過起伏、努力后獲得的由冷清到熱鬧的場面。這第一起情感的起伏可以看作是序幕的拉開，是“月下”場景的布置與“人物”（包括虛擬的月亮和身影）的出場。雖然出現(xiàn)了一點(diǎn)困擾，但還是比較圓滿地順著詩人自己設(shè)想的軌跡進(jìn)行的。

詩歌的第二部分也是四句，詩人同樣又經(jīng)歷了一次由悲涼到喜悅的情感的輪回。從感嘆月亮與身影這兩個(gè)招呼來的酒伴的不盡人意，到全然不顧、自得其樂的忘我境界。詩歌的第二波起伏是情節(jié)的正式展開，是“獨(dú)酌”的實(shí)施，在這一階段，詩人靠著自己雖然熱烈但卻是孤獨(dú)的心境，在執(zhí)著地追求一種如果不可能完美，因?yàn)樵诠陋?dú)寂寞的境遇下，只有“不解飲”的月亮和“徒隨身”影子，已經(jīng)不可能完美，但至少也是理想的境界，盡管“暫伴月將影”一句的“暫伴”多多少少透露了作者心中那一絲無可奈何的惋惜，但是“行樂須及春”卻說明了詩人已經(jīng)調(diào)整了自己的心態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)了這一次不再需要借助任何外界因素的自我滿足的“獨(dú)酌”。

詩歌的第三波起伏是獨(dú)酌的高潮與升華，在這一階段，詩人已完全被自己創(chuàng)造出來的這個(gè)“月下獨(dú)酌”的境界所陶醉，零亂的舞步，徘徊的月光，似醉似醒，物我一體，詩人在盡歡之后，馬上就要在花間月下的美酒之鄉(xiāng)沉沉睡去了，但就在他的神志清醒的最后一刻，他沒有忘記再次與那兩位與他一起成就“獨(dú)酌”的月亮與身影做出長久的約定。“永結(jié)無情游，相期邈云漢”，這種不離不散的執(zhí)著情懷，我們只有對(duì)李白的身世和追求有了初步的了解之后，才有可能真正體會(huì)。

這首詩歌第二個(gè)成功之處是全詩的率性純真，毫無做作。對(duì)此，沈德潛是這樣評(píng)價(jià)的：“脫口而出，純乎天籟。此種詩，人不易學(xué)”（《唐詩別裁》）。的確，李白成名之后，多少文人墨客都想步其后塵，不過到頭來卻總是半途而廢。所以，千百年來，人們只能對(duì)李白這種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的藝術(shù)境界發(fā)出由衷的贊嘆了。月下獨(dú)酌四首另三首

月下獨(dú)酌四首（其二）

天若不愛酒，酒星不在天。地若不愛酒，地應(yīng)無酒泉。

天地既愛酒，愛酒不愧天。已聞清比圣，復(fù)道濁如賢。

賢圣既已飲，何必求神仙。三杯通大道，一斗合自然。

但得酒中趣，勿為醒者傳。

月下獨(dú)酌四首（其三）

三月咸陽城，千花晝?nèi)珏\。誰能春獨(dú)愁，對(duì)此徑須飲。

窮通與修短，造化夙所稟。一樽齊死生，萬事固難審。

醉後失天地，兀然就孤枕。不知有吾身，此樂最為甚。

月下獨(dú)酌四首（其四）

窮愁千萬端，(千萬一作有千)美酒三百杯。(三百一作唯數(shù))

愁多酒雖少，酒傾愁不來。所以知酒圣，酒酣心自開。

辭粟臥首陽，(臥首陽一作餓伯夷)屢空饑顏回。

當(dāng)代不樂飲，虛名安用哉。蟹螯即金液，糟丘是蓬萊。且須飲美酒，乘月醉高臺(tái)。

1、請(qǐng)賞析“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”中“獨(dú)”字的表達(dá)作用。“獨(dú)”是孤獨(dú)、獨(dú)自的意思。春天幽靜的月夜，月色溶溶，花香襲人，令人惋惜的是詩人自飲自酌，竟無一人陪詩人共飲。詩人下筆點(diǎn)題，突出一個(gè)“獨(dú)”字。使環(huán)境的優(yōu)美與人心 的寂寞相對(duì)照，更加突出了詩人的孤寂。

2、詩人飲酒的環(huán)境如何？詩人的情感可用哪個(gè)字表達(dá)？賞析這種寫悲涼寂寞的藝術(shù)手法和表 達(dá)效果。“花前月下”是良辰美景。“獨(dú)酌”。以樂景寫悲情的反襯手法。效果是使悲涼寂寞更加濃郁和難以排解，強(qiáng)調(diào)了詩人李白深沉的寂寞凄涼之情。

3、請(qǐng)賞析“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”中“邀”字的表達(dá)作用。“邀”是“邀請(qǐng)”的意思，詩在這良辰美景之中，詩人難以排遣這種孤獨(dú)和寂寞，環(huán)顧左右，只有一輪孤月相伴，在這良辰美景之中，詩人難以排遣這種孤獨(dú)和寂寞，環(huán)顧左右，只有一輪孤月相伴，只有一 輪明月可邀，凄寂之情溢于言表。但明月也是高潔的意象，“邀”字，以物為友，既表現(xiàn)了 孤寂之情，也寄寓著品質(zhì)的高潔。

4、“暫伴月將影，行樂須及春”一句體現(xiàn)了詩人怎樣的性格特點(diǎn)？ 詩人不耐孤獨(dú)，邀月攜影，高歌起碰。人尋思。“兒童盡東征”“黍地?zé)o人耕”的現(xiàn)象，遍及整個(gè)北國農(nóng)村，何止羌村？羌村三首就是通過北國農(nóng)村之一角，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與詩人心系國事的情懷，具有很高的典型意義。

4、結(jié)尾兩句表達(dá)了作者怎樣的思想感情？（即：全詩的中心思想）這首詩描寫詩人回到羌村，父老鄉(xiāng)親攜酒慰問的情景，表現(xiàn)了詩人對(duì)父老盛情的深摯謝意，對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局和國家前途命運(yùn)的憂慮，以及對(duì)自己身世浮沉的感喟。

羌村三首(其三)

群雞正亂叫，客至雞斗爭。驅(qū)雞上樹木，始聞叩柴荊。

父老四五人，問我久遠(yuǎn)行。手中各有攜，傾榼濁復(fù)清。

莫辭酒味薄，黍地?zé)o人耕。兵戈既未息，兒童盡東征”。

請(qǐng)為父老歌，艱難愧深情。歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。

寫鄰人來訪情事。

前四句先安排了一個(gè)有趣的序曲：“客至”的當(dāng)兒，庭院里發(fā)生著一場雞斗，群雞亂叫。待到主人把雞趕到它們棲息的庭樹上（古代黃河流域一帶養(yǎng)雞之法如此），院內(nèi)安靜下來時(shí)，這才聽見客人叩柴門的聲音。這開篇不但頗具村野生活情趣，同時(shí)也表現(xiàn)出意外值客的欣喜。

來的四五人全是父老，沒有稍為年輕的人，這為后文父老感傷的話張本。這些老人都攜酒而來，酒色清濁不一，各各表示著一家心意。在如此艱難歲月還這樣看重情禮，是難能可貴的，表現(xiàn)了淳厚的民風(fēng)并未被戰(zhàn)爭完全泯滅。緊接四句以父老不經(jīng)意的口吻道出時(shí)事：由斟酒謙稱“酒味薄”，從酒味薄說到生產(chǎn)的破壞，再引出“兵革既未息，兒童盡東征”。時(shí)世之艱難，點(diǎn)明而不說盡，耐人尋思。

末了寫主人致答詞。父老們的盛意使他感奮，因而情不自禁地為之高歌以表謝忱。此外言“愧”，暗中照應(yīng)“晚歲迫偷生”意。如果說全組詩的情緒在第二首中有些低落，此處則由父老致詞而重新高漲。所以他答謝作歌，強(qiáng)為歡顏，“歌罷”終不免仰天長嘆。所歌內(nèi)容雖無具體敘寫，但從“艱難愧深情”句和歌所產(chǎn)生的“四座淚縱橫”的效果可知，其中當(dāng)含有對(duì)父老的感激、對(duì)時(shí)事的憂慮、以及身世的感喟等等情感內(nèi)容。不明寫，讓讀者從詩中氣氛、意境玩味，以聯(lián)想作補(bǔ)充，更能豐富詩的內(nèi)涵。寫到歌哭結(jié)束，語至沉痛，令讀者三復(fù)斯言，掩卷而情不自已。

安史之亂給唐代人民帶來深重苦難。“兒童盡東征”、“黍地?zé)o人耕”的現(xiàn)象，遍及整個(gè)北國農(nóng)村，何止羌村而然。《羌村三首》就通過北國農(nóng)村之一角，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與詩人系心國事的情懷，具有很高的典型意義。

這組詩，每章既能獨(dú)立成篇，卻又相互聯(lián)結(jié)，構(gòu)成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。第一首寫初見家人，是組詩的總起，三首中惟此章以興法開篇。第二首敘還家后事，上承“妻孥”句；而說到“偷生”，又下啟“艱難愧深情”意。第三首寫鄰人的交往，上承“鄰人”句；寫斟酒，則承“如今足斟酌”意；最終歸結(jié)到憂國憂民、傷時(shí)念亂，又成為組詩的結(jié)穴。這樣的組詩，通常又謂之“連章體”。詩人從還家情事中抽選三個(gè)有代表性的生活片段予以描繪。不但每章筆墨集中，以點(diǎn)概面，而且利用章與章的自然停頓，造成幕閉幕啟的效果，給讀者以發(fā)揮想象與聯(lián)想的空間，所以組詩篇幅不大而能含蓄深沉。

《羌村三首》以白描見長。雖然取材于一時(shí)見聞，而景實(shí)情真，略無夸飾。由于能抓住典型的生活情景與人物心理活動(dòng)，詩句表現(xiàn)力強(qiáng)，大都耐人含咀。寫景如“柴門鳥雀噪”、“鄰人滿墻頭”及“群雞正亂叫”四句等，“摹寫村落田家，情事如見”（申涵光）。寫人如“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢寐”，均窮極人物情態(tài)，后一聯(lián)竟被后世詩人詞客屢屢化用。如司空 曙“乍見翻疑夢，相悲各問年”；晏幾道“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”；陳師道“了知不是夢，忽忽心未穩(wěn)”等。又如“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”，寫幼子倚人情狀，栩栩如生。恰如前人評(píng)贊：“一字一句，鏤出肺腸，才人莫知措手；而婉轉(zhuǎn)周至，躍然目前，又若尋常人所欲道者”（見《杜詩鏡銓》引王慎中語）。這種“若尋常人所欲道”而終使“才人莫知措手”的描寫，充分體現(xiàn)作者白描之功力。總之，由于這組詩語言平易，詩意凝煉，音韻諧調(diào)，抒情氣氛濃郁，在杜詩中占有重要地位。

【鑒賞】

前四句先安排了一個(gè)有趣的序曲：“客至”的當(dāng)兒，庭院里發(fā)生著一場雞斗，群雞亂叫。待到主人把雞趕到它們棲息的庭樹上（古代黃河流域一帶養(yǎng)雞之法如此），院內(nèi)安靜下來時(shí)，這才聽見客人叩柴門的聲音。這開篇不但頗具村野生活情趣，同時(shí)也表現(xiàn)出意外值客的欣喜。

來的四五人全是父老，沒有稍微年輕的人，這為后文父老感傷的話張本。這些老人都攜酒而來，酒色清濁不一，各各表示著一家心意。在如此艱難歲月還這樣看重情禮，是難能可貴的，表現(xiàn)了淳厚的民風(fēng)并未被戰(zhàn)爭完全泯滅。緊接四句以父老不經(jīng)意的口吻道出時(shí)事：由斟酒謙稱“酒味薄”，從酒味薄說到生產(chǎn)的破壞，再引出“兵革既未息，兒童盡東征”。時(shí)世之艱難，點(diǎn)明而不說盡，耐人尋思。

末了寫主人致答詞。父老們的盛意使他感奮，因而情不自禁地為之高歌以表謝忱。此外言“愧”，暗中照應(yīng)“晚歲迫偷生”意。如果說全組詩的情緒在第二首中有些低落，此處則由父老致詞而重新高漲。所以他答謝作歌，強(qiáng)為歡顏，“歌罷”終不免仰天長嘆。所歌內(nèi)容雖無具體敘寫，但從“艱難愧深情”句和歌所產(chǎn)生的“四座淚縱橫”的效果可知，其中當(dāng)含有對(duì)父老的感激、對(duì)時(shí)事的憂慮、以及身世的感喟等等情感內(nèi)容。不明寫，讓讀者從詩中氣氛、意境玩味，以聯(lián)想作補(bǔ)充，更能豐富詩的內(nèi)涵。寫到歌哭結(jié)束，語至沉痛，令讀者三復(fù)斯言，掩卷而情不自已。

1、“父老四五人, 問我久遠(yuǎn)行”一句，怎樣為下文埋下伏筆？ 這兩句詩只寫了 “父老” 而無年輕人，這就為下文寫父老們解釋 “酒味薄” 的原因—— “兒 童盡東征”埋下了伏筆。

2、詩中“莫辭酒味薄，黍地?zé)o人耕。兵戈既未息，兒童盡東征。”兩句反映了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì) 現(xiàn)狀？ 生產(chǎn)的破壞，時(shí)世的艱難，反映了安史之亂給人民帶來深重的災(zāi)難。

3、杜甫是古代現(xiàn)實(shí)主義詩歌的代表詩人，請(qǐng)你選擇一個(gè)方面談一談現(xiàn)實(shí)主義在詩中的具體表 現(xiàn)。安史之亂給唐代人民帶來深重苦難。詩中以父老不經(jīng)意的口吻道出時(shí)事：由斟酒謊稱酒味薄，從酒味薄道出生產(chǎn)的破壞，再引出“兵戈既未息，兒童盡東征”。時(shí)事之艱難，點(diǎn)明而不說盡，耐人尋思。“兒童盡東征”“黍地?zé)o人耕”的現(xiàn)象，遍及整個(gè)北國農(nóng)村，何止羌村？羌村三首就是通過北國農(nóng)村之一角，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與詩人心系國事的情懷，具有很高的典型意義。

4、結(jié)尾兩句表達(dá)了作者怎樣的思想感情？（即：全詩的中心思想）這首詩描寫詩人回到羌村，父老鄉(xiāng)親攜酒慰問的情景，表現(xiàn)了詩人對(duì)父老盛情的深摯謝意，對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局和國家前途命運(yùn)的憂慮，以及對(duì)自己身世浮沉的感喟。

《登樓》（杜甫）

花近高樓傷客心①，萬方多難此登臨②。

錦江③春色來天地，玉壘④浮云變古今。

北極⑤朝廷終不改⑥，西山寇盜⑦莫相侵。

可憐后主⑧還祠廟⑨，日暮聊為⑩《梁甫吟》⑾。

詩詞注釋：

①客心：客居者之心。

②一、二句因果倒置。登臨而想到萬方多難，因此而傷心。

③錦江：岷江的支流，流經(jīng)成都。

④玉壘：山名，在四川灌縣西、成都西北。

⑤北極：北極星，比喻朝廷中樞。

⑥終不改：終究不能改，終于沒有改。

⑦西山寇盜：吐蕃。這兩句所寫史實(shí)是：廣德元年（763）十月吐蕃入侵長安，唐代宗出奔陜州。吐蕃立廣武王李承宏為帝（作傀儡），改元，大赦，置百官，留十五日而退。十二月，代宗還長安，承宏逃匿草野，赦不誅。同月，吐蕃又陷松、維、保三州（在今四川省阿壩藏族自治州東部松潘、理縣一帶）及云山新筑二城。“終不改”、“莫相侵”均因此而言。

⑧后主：劉備的兒子劉禪，三國時(shí)蜀國之后主。曹魏滅蜀，他辭廟北上，成亡 國之 君。

⑨還祠廟：還有祠廟。這句是說，象蜀后主這樣一個(gè)昏饋的亡 國之 君，本不配有祠廟，然而由于劉備和諸葛亮對(duì)蜀地人民做過一些好事，人心不忘，所以還是為他建了祠廟。大唐立國百有余年，即使萬方多難，也決不會(huì)就此亡國。但另一方面，杜甫又有借古諷今之意：蜀后主寵信宦官黃皓，唐代宗信任宦官程元振和魚朝恩。

⑩聊為：不甘心這樣做而姑且這樣做。

⑾《梁甫吟》：情調(diào)哀傷的曲子。《三國志》說諸葛亮躬耕隴畝，好為《梁甫吟》“。

詩詞譯文：

登樓望春近看繁花游子越發(fā)傷心；萬方多難愁思滿腹我來此外登臨。

錦江的春色從天地邊際迎面撲來；玉壘山的浮云變幻莫測從古到今。

大唐的朝廷真像北極星不可動(dòng)搖；吐蕃夷狄莫再前來騷擾徒勞入侵。

可嘆劉后主那么昏庸還立廟祠祀；日暮時(shí)分我要學(xué)習(xí)孔明聊作梁甫吟。

詩詞鑒賞：

首聯(lián)提挈全篇，“萬方多難”，是全詩寫景抒情的出發(fā)點(diǎn)。當(dāng)此萬方多難之際，流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖是繁花觸目，詩人卻為國家的災(zāi)難重重而憂愁，傷感，更加黯然心傷。花傷客心，以樂景寫哀情，和“感時(shí)花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫見花傷心的反常現(xiàn)象，再說是由于萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢，領(lǐng)起下面的種種觀感。

頷聯(lián)從登樓所見的自然山水描述山河壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見。憑樓遠(yuǎn)望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮云飄忽起滅正象古今世勢的風(fēng)云變幻，詩人聯(lián)想到國家動(dòng)蕩不安的局勢。上句向空間開拓視野，下句就時(shí)間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個(gè)闊大悠遠(yuǎn)、囊括宇宙的境界，飽含著對(duì)祖國山河的贊美和對(duì)民族歷史的追懷；而且，登高臨遠(yuǎn)，視通八方，獨(dú)向西北前線游目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。

頸聯(lián)議論天下大勢，“朝廷”、“寇盜”，是登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐政權(quán)。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從去歲吐蕃陷京、代宗旋即復(fù)辟一事而來，明言大唐帝國氣運(yùn)久遠(yuǎn)；下句“寇盜”“相侵”，申說第二句的“萬方多難”，針對(duì)吐蕃的覬覦寄語相告：莫再徒勞無益地前來侵?jǐn)_！詞嚴(yán)義正，浩氣凜然，于如焚的焦慮之中透著堅(jiān)定的信念。

尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當(dāng)朝昏君，寄托個(gè)人懷抱。后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對(duì)諸葛武侯的仰慕之意。佇立樓頭，徘徊沉吟，忽忽日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見。想到后主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡 國昏 君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火！這是以劉禪喻代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。所不同者，當(dāng)今只有劉后主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相！而詩人自己，空懷濟(jì)世之心，苦無獻(xiàn)身之路，萬里他鄉(xiāng)，危樓落日，憂端難掇，聊吟詩以自遣，如斯而已！

全詩即景抒懷，寫山川聯(lián)系著古往今來社會(huì)的變化，談人事又借助自然界的景物，互相滲透，互相包容；熔自然景象、國家災(zāi)難、個(gè)人情思為一體，語壯境闊，寄慨遙深，體現(xiàn)著詩人沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。

這首七律，格律嚴(yán)謹(jǐn)。中間兩聯(lián)，對(duì)仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對(duì)，讀來有一種飛動(dòng)流走的快感。在語言上，特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的“傷”，為全詩點(diǎn)染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強(qiáng)烈的懸念。次句的“此”，兼有此時(shí)、此地、此人、此行等多重含義，也包含著只能如此而已的感慨。三句的“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸?fù)涿娴母惺堋Ｋ木涞摹白儭保≡迫绨自谱兩n狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，引人作聯(lián)翩無窮的想象。五句的“終”，是終于，是始終，也是終久；有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是不當(dāng)如此而居然如此的語氣，表示對(duì)古今誤 國昏 君的極 大輕蔑。只有末句，煉字的重點(diǎn)放在第三字上，“聊”是不甘如此卻只能如此的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的“此”字遙相呼應(yīng)。

更值得注意的，是首句的“近”字和末句的“暮”字，這兩個(gè)字在詩的構(gòu)思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，點(diǎn)明詩人徜徉時(shí)間已久。這樣就兼顧了空間和時(shí)間，增強(qiáng)了意境的立體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠(yuǎn)處的景物；開端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠(yuǎn)景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。

中心思想：

此詩抒寫詩人對(duì)國家災(zāi)難的深重憂思和自己報(bào)國無門的無限感傷。

1、這是一首即景抒懷詩，表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情？ 表現(xiàn)了詩人對(duì)國家前途命運(yùn)的擔(dān)憂 以及要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負(fù)和報(bào)國無門的傷感。

2、描繪頷聯(lián)的畫面，并說說所蘊(yùn)含的感情。登樓遠(yuǎn)望，錦江兩岸蓬蓬勃勃的春色，鋪天蓋地而來；玉壘山上的浮云，古往今來，千 形萬象，變幻不定。感情:對(duì)祖國山河的贊美以及對(duì)民族歷史的追懷。

3、作者在詩的結(jié)尾說，日暮之時(shí)，他姑且學(xué)諸葛亮的樣子，吟唱《梁甫吟》，言外之意是 什么？ 作者對(duì)“萬方多難”無能為力，只有作一首如《梁甫吟》一類的詩，聊以自慰。既含有對(duì) 諸葛亮的仰慕之情，又諷喻當(dāng)朝昏君，如同蜀漢后主劉禪。同時(shí)表明了自己的抱負(fù)：要效法諸葛亮輔佐朝廷的抱負(fù)和報(bào)國無門的傷感。

4、試分析“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”一句中“來”和“變”字好在哪里？ “來”是“來臨”的意思，是說錦江兩岸蓬蓬勃勃的春色，鋪天蓋地而來，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有當(dāng)胸?fù)涿娴母惺埽憩F(xiàn)詩人對(duì)祖國山河的贊美。變化” 逐人、氣勢浩大，令人有當(dāng)胸?fù)涿娴母惺埽憩F(xiàn)詩人對(duì)祖國山河的贊美。變”是“變化”的 “ 意思。是指，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，使人浮想聯(lián)翩。表現(xiàn)詩人 對(duì)民族歷史的追懷。

5、《登樓》是詩人杜甫的登高抒懷之作。詩中對(duì)全篇起總領(lǐng)作用的詞語是登臨，對(duì)抒情 基調(diào)起決定作用的詞語是傷客心。登樓望春，近看繁花似錦，但游子卻更加黯然神傷。讀到此處使人不禁想到他在《春望》中的那句 “感時(shí)花濺淚” 與此有異曲同工之妙。

7、這首詩在構(gòu)思上有怎樣的特點(diǎn)？ 全詩寫登樓觀感，山川古跡，都是從空間著眼； “日暮”，點(diǎn)明詩人徜徉時(shí)間已久。空間和時(shí)間相結(jié)合，增強(qiáng)了意境的立體感。單就空間而論 既有近在咫尺的景物： 花近高樓”又有遠(yuǎn)景：城南的后主祠廟、錦江、玉壘； 遠(yuǎn)景近景互相配合，使詩的境界闊大雄渾，有層次感。

8、對(duì)這首詩的解說不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A、首聯(lián)寫萬方多難之際，流落他鄉(xiāng)的詩人登上高樓，雖見鮮花近在眼前卻更黯然神傷。B、頷聯(lián)寫憑樓遠(yuǎn)眺，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山的浮云飄忽起 滅正像古今形勢的變幻莫測。C、頸聯(lián)議論天下大勢，謂大唐政權(quán)始終不肯改革朝政，重定國策，詩人因而憂心忡忡，希望 吐蕃不要來侵?jǐn)_。D、尾聯(lián)寫詩人在蒼茫的暮色中喟然而嘆：可憐那亡國的劉禪，竟還有祠廟，享受著后人祭祀 香火。而詩人空懷濟(jì)世之心，卻報(bào)國無門，只能聊吟 詩以自遣。（不恰當(dāng)C 項(xiàng) 頸聯(lián)的詩意應(yīng)是：大唐的朝廷真像北極星不可動(dòng)搖，吐蕃夷狄莫再前來騷擾徒勞入侵）。

走馬川行奉送封大夫出師西征

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。

輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。

匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。

將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。

馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄（xí）硯水凝。

虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。

【注釋】：

走馬川：又名左末河，即今新疆車爾成河。輪臺(tái)：在今新疆米泉縣境。軍師：似應(yīng)為車師。蘅塘退士本作軍師。車師為唐安西都護(hù)府所在地，今新疆吐魯番縣。

１、行：詩歌的一種體裁。

２、輪臺(tái)：地名，現(xiàn)在新疆米泉境內(nèi)。封常青將軍府駐在這里。

３、金山：指天山主峰。

４、漢家：唐代詩人多以漢代唐。

５、戈相撥：兵器互相撞擊的聲音。

６、連錢：馬斑駁的毛色。

７、草檄（xí）：起草討伐敵軍的文告。

8、短兵：指刀劍一類武器。

【簡析】：

詩中抓住有邊地特征的景物來狀寫環(huán)境的艱險(xiǎn)，從而襯托士卒們大無畏的英雄氣概。運(yùn)用了比喻、夸張等藝術(shù)手法，寫得驚心動(dòng)魄，繪聲繪色，熱情奔放，氣勢昂揚(yáng)。全詩句句用韻，除開頭兩句外，三句一轉(zhuǎn)韻，這在七言古詩中是不多見的 【韻譯】：

您難道不曾看見，遼闊的走馬川，緊連雪海邊緣，浩瀚的沙漠，黃沙滾滾接藍(lán)天。

輪臺(tái)九月的秋風(fēng)，隨著夜晚在吼叫，走馬川的碎石，一塊塊如斗一般大。

隨著狂風(fēng)席卷，滿地亂石飛走。匈奴草場變黃，正是秋高馬肥，金山西面胡騎亂邊，煙塵亂飛，漢家的大將軍，奉命率兵西征。

將軍身著鎧甲，日日夜夜不脫，半夜行軍，戰(zhàn)士戈矛互相撞撥，凜冽寒風(fēng)吹來，人面有如刀割。馬背上雪花，被汗氣熏化蒸發(fā)，五花馬的斑紋，旋即就結(jié)成冰，軍帳中，起草檄文硯水也凍凝。

匈奴騎兵，個(gè)個(gè)聞風(fēng)心驚膽戰(zhàn)，早就料到，他們不敢短兵相接，只在車師西門，等待獻(xiàn)俘報(bào)捷。

【直譯】：

你難道沒有看見那荒涼無邊的走馬川，就在雪海的附近，一片黃沙茫茫無際，直貫云天。剛到九月，輪臺(tái)的狂風(fēng)日夜怒吼不已，其大如斗的碎石，被暴風(fēng)滿地亂滾。這正是匈奴牧場草黃馬肥之時(shí)。匈奴縱馬犯邊，金山西面煙騰塵飛。朝遷大將揮師西下，征戰(zhàn)中將軍鎧甲日夜不脫，半夜行軍戈矛相碰。凜冽的寒風(fēng)吹到臉上如刀割一般，雪花落在馬身被汗氣蒸化，轉(zhuǎn)瞬間馬毛上又凝結(jié)成冰。軍帳中起草檄文的硯墨也已凍凝，敵人的騎兵聽到大軍了征的消息一定心驚膽顫我一定在車師城西門等待報(bào)捷的消息。

【評(píng)析】：

岑參之邊塞詩意奇語奇，或清新雋逸，或雄渾壯美。此詩是寫雄奇豪壯的。

開首極力渲染環(huán)境惡劣、風(fēng)沙遮天蔽日。接著寫匈奴借草黃馬壯之機(jī)入侵，而封將軍不畏天寒地凍、嚴(yán)陣以待。最后寫敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸。

詩雖敘征戰(zhàn)，卻以敘寒冷為主，暗示冒雪征戰(zhàn)之偉功。語句豪爽，如風(fēng)發(fā)泉涌，真實(shí)動(dòng)人。全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格。

【作者簡介】

岑參（cénshēn）(715—770)，荊州江陵（現(xiàn)湖北江陵）人。出身于官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。父親也兩任州刺史。但父親早死，家道衰落。他自幼從兄受書，遍讀經(jīng)史。二十歲至長安，獻(xiàn)書求仕。以后曾北游河朔。三十歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕府書記，赴安西，十載回長安。十三載又作安西北庭節(jié)度使封常清的判官，再度出塞。安史亂后，至德二載才回朝。前后兩次在邊塞共六年。他的詩說：“萬里奉王事，一身無所求。也知邊塞苦，豈為妻子謀。”(《初過隴山途中呈宇文判官》)又說：“側(cè)身佐戎幕，斂任事邊陲。自隨定遠(yuǎn)侯，亦著短后衣。近來能走馬，不弱幽并兒。”(《北庭西郊候封大夫受降回軍獻(xiàn)上》)可以看出他兩次出塞都是頗有雄心壯志的。他回朝后，由杜甫等推薦任右補(bǔ)闕，以后轉(zhuǎn)起居舍人等官職，大歷元年官至嘉州刺史。以后罷官，客死成都旅舍。

岑參的詩題材很廣泛，除一般感嘆身世、贈(zèng)答朋友的詩外，他出塞以前曾寫了不少山水詩。詩風(fēng)頗似謝兆、何遜，但有意境新奇的特色。象殷番《河岳英靈集》所稱道的“山風(fēng)吹空林，颯颯如有人”(《暮秋山行》)，“長風(fēng)吹白茅，野火燒枯桑”(《至大梁卻寄匡城主人》)等詩句，都是詩意造奇的例子。杜甫也說“岑參兄弟皆好奇”(《美陂行》)，所謂“好奇”，就是愛好新奇事物。

自出塞以后，在安西、北庭的新天地里，在鞍馬風(fēng)塵的戰(zhàn)斗生活里，他的詩境空前開擴(kuò)了，愛好新奇事物的特點(diǎn)在他的創(chuàng)作里有了進(jìn)一步的發(fā)展，雄奇瑰麗的浪漫色彩，成為他邊塞詩詞的主要風(fēng)格。

天寶后期，唐帝國內(nèi)政已極腐敗，但在安西邊塞，兵力依然相當(dāng)強(qiáng)大。岑參天寶十三載寫的《北庭西郊候封大夫受降回軍獻(xiàn)上》一詩就曾經(jīng)描寫了當(dāng)時(shí)唐軍的聲威：“胡地苜蓿美，輪臺(tái)征馬 肥。大夫討匈奴，前月西出師。甲兵未得戰(zhàn)，降虜來如歸。橐駝何連連，穹帳亦累累。陰山烽火滅，劍水羽書稀。”這種局面一直保持到安史之亂發(fā)生。岑參的邊塞詩就是在這個(gè)形勢下產(chǎn)生的。

《走馬川行奉送封大夫出師西征》是岑參邊塞詩中杰出代表作之一：

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。

這首詩是寫封常清的一次西征。詩人極力渲染朔風(fēng)夜吼，飛沙走石的自然環(huán)境，和來勢逼人的匈奴騎兵，有力地反襯出“漢家大將西出師”的聲威。“將軍金甲”三句更寫出軍情的緊急，軍紀(jì)的嚴(yán)明，用偶然聽到的“戈相撥”的聲音來寫大軍夜行，尤其富有極強(qiáng)的暗示力量，對(duì)照著前面敵人來勢洶洶的描寫，唐軍這樣不動(dòng)聲色，更顯得猛悍精銳。“馬毛帶雪”三句寫塞上嚴(yán)寒，也顯出唐軍勇敢無畏的精神。詩里雖然沒有寫戰(zhàn)斗，但是上面這些描寫烘托卻已飽滿有力地顯出勝利的必然之勢。因此結(jié)尾三句預(yù)祝勝利的話就是畫龍點(diǎn)睛之筆。這篇詩所用的三句一轉(zhuǎn)韻的急促的節(jié)奏，和迅速變化的軍事情勢也配合得很好。

《白雪歌送武判官歸京》可以說是和前兩詩鼎足而三的杰作：

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄；將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái) 東門送 君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

這首詩寫的是軍幕中的和平生活。一開始寫塞外八月飛雪的奇景，出人意表地用千樹萬樹梨花作比喻，就給人蓬勃濃郁的無邊春意的感覺。以下寫軍營的奇寒，寫冰天雪地的背景，寫?zhàn)T別宴會(huì)上的急管繁弦，處處都在刻畫異鄉(xiāng)的浪漫氣氛，也顯示出客中送別的復(fù)雜心情。最后寫歸騎在雪滿天山的路上漸行漸遠(yuǎn)地留下蹄印，更交織著詩人惜別和思鄉(xiāng)的心情。把依依送別的詩寫得這樣奇麗豪放，這正是岑參浪漫樂觀的本色。

岑參還有不少描繪西北邊塞奇異景色的詩篇。象《火山云歌送別》的“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云滿天凝未開，飛鳥千里不敢來”，讀之好像炎熱逼人。《熱海行送崔侍御還京》更充滿奇情異采：

側(cè)聞陰山胡兒語：西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。岸傍青草常不歇，空中白雪遙旋滅。蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。……

這是少數(shù)民族的神話，經(jīng)“好奇”的浪漫詩人加以渲染，更把我們帶進(jìn)了一個(gè)不可思議的新奇世界。

他的詩歌中有關(guān)邊塞風(fēng)習(xí)的描寫，也很引人注目。這里軍營生活的環(huán)境是：“雨拂氈墻濕，風(fēng)搖毳幕膻”(《首秋輪臺(tái)》)；將軍幕府中的奢華生活的陳設(shè)是：“暖屋繡簾紅地爐，織成壁衣花氍毹。燈前侍婢瀉玉壺，金鐺亂點(diǎn)野駝酥”(《玉門關(guān)蓋將軍歌》)；這里的歌舞宴會(huì)的情景是：“琵琶長笛齊相和，羌兒胡雛齊唱歌，渾炙犁牛烹野駝，交河美酒金叵羅”(《酒泉太守席上醉后作》)，“曼臉?gòu)啥鹄w復(fù)濃，輕羅金縷花蔥蘢。回裙轉(zhuǎn)袖若飛雪，左延右延生旋風(fēng)”(《 田使 君美人舞如蓮花北延歌》)。這些都是習(xí)于中原生活的岑參眼中的新鮮事物。更值得注意的是他詩中還反映了各族人之間互相來往，共同娛樂的動(dòng)人情景：“軍中置酒夜撾鼓，錦筵紅燭月未午。花門將軍善胡歌，葉河蕃王能漢語”(《與獨(dú)孤漸道別長句兼呈嚴(yán)八侍御》)；“九月天山風(fēng)似刀，城南獵馬縮寒毛。將軍縱博場場勝，賭得單于貂鼠袍”(《趙將軍歌》)。

岑參也寫過一些在邊塞懷土思親的詩歌，如為后人傳誦的《逢入京使》：

故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。

事情很平凡，而情意卻很深厚。但是，他的《發(fā)臨洮將赴北庭留別》一詩：

聞?wù)f輪臺(tái)路，年年見雪飛。春風(fēng)曾不到，漢使亦應(yīng)稀。白草通疏勒，青山過武威。勤王敢道遠(yuǎn)，私向夢中歸。

更表現(xiàn)了他把國事放在首位的動(dòng)人心情。

安史亂后，他雖然也在《行軍二首》等個(gè)別詩篇中，發(fā)出了一些傷時(shí)憫亂的感慨，但比之前面說的那些邊塞詩，就未免有些遜色了。他的《西蜀旅舍春嘆寄朝中故人呈狄評(píng)事》詩說：“四海猶未安，一身無所適。自從兵戈動(dòng)，遂覺天地窄。”這種心情也可以說明他浪漫豪情消失，對(duì)安史之亂反映得很少的原因。

岑參的詩歌，以慷慨報(bào)國的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神為其基本特征，這和高適是一致的。所不同的是他更多地描寫邊塞生活的豐富多彩，而缺乏高適詩中那種對(duì)士卒的同情。這主要是因?yàn)樗某錾砗驮缒杲?jīng)歷和高適不同。

岑參的詩，富有浪漫主義的特色：氣勢雄偉，想象豐富，色彩瑰麗，熱情奔放，他的好奇的思想性格，使他的邊塞詩顯出奇情異采的藝術(shù)魅力。他的詩，形式相當(dāng)豐富多樣，但最擅長七言歌行。有時(shí)兩句一轉(zhuǎn)，有時(shí)三句、四句一轉(zhuǎn)，不斷奔騰跳躍，處處形象豐滿。在他的名作《涼州館中與諸判官夜集》等詩中，我們還可以看出他也很注意向民歌學(xué)習(xí)。

杜確《岑嘉州詩集序》說他的詩“每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里士庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦吟習(xí)焉”。可見他的詩當(dāng)時(shí)流傳之廣，不僅雅俗共賞，而且還為各族人民所喜愛。殷番、杜甫在他生前就稱贊過他的詩。宋代愛國詩人陸游更說他的詩“筆力追李杜”(《夜讀岑嘉州詩集》)。評(píng)價(jià)雖或過當(dāng)，岑詩感人之深卻可以由此想見。

【賞析】

岑參之邊塞詩意奇語奇，或清新雋逸，或雄渾壯美。此詩是寫雄奇豪壯的。

開首極力渲染環(huán)境惡劣、風(fēng)沙遮天蔽日。接著寫匈奴借草黃馬壯之機(jī)入侵，而封將軍不畏天寒地凍、嚴(yán)陣以待。最后寫敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸。

詩雖敘征戰(zhàn)，卻以敘寒冷為主，暗示冒雪征戰(zhàn)之偉功。語句豪爽，如風(fēng)發(fā)泉涌，真實(shí)動(dòng)人。全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格.岑參詩的特點(diǎn)是意奇語奇，尤其是邊塞之作，奇氣益著。《白雪歌送武判官歸京》是奇而婉，側(cè)重在表現(xiàn)邊塞綺麗瑰異的風(fēng)光，給人以清新俊逸之感；這首詩則是奇而壯，風(fēng)沙的猛烈、人物的豪邁，都給人以雄渾壯美之感。詩人在任安西北庭節(jié)度判官時(shí)，封常清出兵去征播仙，他便寫了這首詩為封送行。

為了表現(xiàn)邊防將士高昂的愛國精神，詩人用了反襯手法，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來突出人物不畏艱險(xiǎn)的精神。

首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫出征的自然環(huán)境。這次出征將經(jīng)過走馬川、雪海邊，穿進(jìn)戈壁沙漠。“平沙莽莽黃入天”，這是典型的絕域風(fēng)沙景色，狂風(fēng)怒卷，黃沙飛揚(yáng)，遮天蔽日，迷迷蒙蒙，一派混沌的景象。開頭三句無一“風(fēng)”字，但捕捉住了風(fēng)“色”，把風(fēng)的猛烈寫得歷歷在目。這是白天的景象。

“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。”對(duì)風(fēng)由暗寫轉(zhuǎn)入明寫，行軍由白日而入黑夜，風(fēng)“色”是看不見了，便轉(zhuǎn)到寫風(fēng)聲。狂風(fēng)象發(fā)瘋的野獸，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地顯示了風(fēng)猛風(fēng)大。接著又通過寫石頭來寫風(fēng)。斗大的石頭，居然被風(fēng)吹得滿地滾動(dòng)，再著一“亂”字，就更表現(xiàn)出風(fēng)的狂暴。“平沙莽莽”句寫天，“石亂走”句寫地，三言兩語就把環(huán)境的險(xiǎn)惡生動(dòng)地勾勒出來了。

下面寫匈奴利用草黃馬肥的時(shí)機(jī)發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，“金山西見煙塵飛”，“煙塵飛”三字，形容報(bào)警的烽煙同匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚(yáng)，既表現(xiàn)了匈奴軍旅的氣勢，也說明了唐軍早有戒備。下面，詩由造境轉(zhuǎn)而寫人，詩歌的主人公——頂風(fēng)冒寒前進(jìn)著的唐軍將士出現(xiàn)了。詩人很善于抓住典型的環(huán)境和細(xì)節(jié)來描寫唐軍將士勇武無敵的颯爽英姿。如環(huán)境是夜間，“將軍金甲夜不脫”，以夜不脫甲，寫將軍重任在肩，以身作則。“半夜軍行戈相撥”寫半夜行軍，從“戈相撥”的細(xì)節(jié)可以想見夜晚一片漆黑，和大軍銜枚疾走、軍容整肅嚴(yán)明的情景。寫邊地的嚴(yán)寒，不寫千丈之堅(jiān)冰，而是通過幾個(gè)細(xì)節(jié)來描寫來表現(xiàn)的。“風(fēng)頭如刀面如割”，呼應(yīng)前面風(fēng)的描寫；同時(shí)也是大漠行軍最真切的感受。

“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰。”戰(zhàn)馬在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成冰。詩人抓住了馬身上那凝而又化、化而又凝的汗水進(jìn)行細(xì)致的刻劃，以少勝多，充分渲染了天氣的嚴(yán)寒，環(huán)境的艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛。“幕中草檄硯水凝”，軍幕中起草檄文時(shí)，發(fā)現(xiàn)連硯水也凍結(jié)了。詩人巧妙地抓住了這個(gè)細(xì)節(jié)，筆墨酣暢地表現(xiàn)出將士們斗風(fēng)傲雪的戰(zhàn)斗豪情。這 19 樣的軍隊(duì)有誰能敵呢？這就引出了最后三句，料想敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸，行文就象水到渠成一樣自然。

全篇奇句豪氣，風(fēng)發(fā)泉涌，由于詩人有邊疆生活的親身體驗(yàn)，因而此詩能“奇而入理”，“奇而實(shí)確”，真實(shí)動(dòng)人。

全詩句句用韻，三句一轉(zhuǎn)，韻位密集，換韻頻數(shù)，節(jié)奏急促有力，情韻靈活流宕，聲調(diào)激越豪壯，有如音樂中的進(jìn)行曲.。

1、解釋下列句中的加點(diǎn)的詞。①幕中草檄硯水凝 凝 ②車師西門佇獻(xiàn)捷 佇 ①凝：凝固，指干了不能用了 ②佇：等待

2、賞析“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”。“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼”，一個(gè)“吼”字道出風(fēng)聲之大，又是在夜間，就更能渲染出可怕的 氣氛。“大如斗”，形容碎石之大。“石亂走”中的“亂”字生動(dòng)形象地寫出風(fēng)力之猛，連那些 大如斗的碎石都被刮得滿地滾動(dòng)。幾句詩雖短，卻把環(huán)境的險(xiǎn)惡渲染得形象可感、淋漓盡致，足見行軍的艱苦。

3、文章在寫大軍出師西征之前，先寫了什么？有什么作用？ 先寫了環(huán)境惡劣，更能突出大軍出征的豪壯。

4、這首詩抒發(fā)了怎樣的思想感情？ 詩人運(yùn)用夸張，反襯等手法，極力渲染環(huán)境的惡劣，突出表現(xiàn)了邊防將士不畏艱險(xiǎn)的愛國精神

5、結(jié)合本詩，發(fā)揮你的聯(lián)想和想象描繪“匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出 師。”所展現(xiàn)的畫面。剽悍強(qiáng)勁的匈奴軍隊(duì)利用草馬正肥的時(shí)機(jī)發(fā)動(dòng)了猛烈進(jìn)攻，煙塵彌漫。唐軍早有戒備，烽煙四起。報(bào)警的烽煙和匈奴鐵騎卷起的塵土一起飛揚(yáng)。頂風(fēng)冒寒前進(jìn)著的唐軍颯爽英姿，沉著迎戰(zhàn)，盡顯“漢家大將”的從容、果敢、鎮(zhèn)定的風(fēng)姿。又顯示出了必勝的信心！

6、賞析“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”的藝術(shù)特色。戰(zhàn)馬在寒風(fēng)中奔馳，那蒸騰的汗水，立刻在馬毛上凝結(jié)成了冰。詩人抓住了馬毛上那凝而 又化，化而又凝的汗水進(jìn)行細(xì)致的刻畫，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，充分渲染了天氣的嚴(yán)寒，環(huán)境的艱 苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛，反襯出將士不避艱險(xiǎn)、斗風(fēng)傲雪的戰(zhàn)斗豪情和勇往直前的英雄氣概。

7、下列對(duì)這首詩理解不正確的一項(xiàng)是（A．詩中寫風(fēng)沙，目的是渲染環(huán)境，襯托西征之師的大無畏精神。B．詩中寫唐師行軍的艱苦，是為了突出唐軍將士不畏艱險(xiǎn)的豪情。C．詩中最后三句描繪了敵人聞風(fēng)喪膽、唐軍凱旋的場景。D．這首詩頌揚(yáng)了唐軍的英勇與聲威。（C 注：最后三句是想象 想象敵人聞風(fēng)喪膽、唐軍凱旋的場景，是虛寫，而非寫實(shí)。）

左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘?

一封朝奏九重天?，夕貶潮陽路八千?。

欲為圣明除弊事?，肯將衰朽惜殘年?！

云橫秦嶺家何在?？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。

知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意?，好收吾骨瘴江邊?。

【注釋】

?據(jù)日本藏《又玄集》，此詩題作《貶官潮州出關(guān)作》。公元819年（唐憲宗元和十四年）正月，韓愈上書諫迎佛骨，由刑部侍郎貶為潮州刺史，這首詩作于赴潮州途中。［左遷］古代以 右為尊以左為卑，所以稱降職為左遷。［藍(lán)關(guān)］即藍(lán)田關(guān)，在今陜西省藍(lán)田縣南。［侄孫湘］侄孫韓湘，字北渚，公元823年（穆宗長慶三年）登進(jìn)士第，官大理丞，是韓愈之侄韓老成的兒子。

?［一封］指韓愈《諫迎佛骨表》。封，指諫書。［朝（zhāo）奏］早晨送呈諫書。［九重（chóng）天］指皇帝。

?［潮州］又稱潮陽郡，州治在今廣東省汕頭市潮陽縣。［路八千］言長安和潮州間相距遙遠(yuǎn)。

?［圣明］對(duì)唐憲宗李純的頌詞。［弊事］政治上的弊端，指迎佛骨事。［明］一作“朝”。［事］一作“政”。

?［肯］豈肯。［衰朽］衰弱多病。［惜殘年］顧惜晚年的生命。這時(shí)韓愈已五十二歲。

?［秦嶺］即終南山，又名南山、太乙山。橫亙在陜西省南部，為我國地理上的南北分界線。

?［汝］你，指韓湘。［應(yīng)有意］應(yīng)知道我此去兇多吉少。應(yīng)，一作“須”。

? “好收”句意思說，自己必死于潮州，向韓湘交代后事。《左傳·僖公三十二年》蹇叔哭師時(shí)有：“必死是間，余收爾骨焉。”韓愈用其意。［瘴（zhàng）江邊］充滿瘴氣的江邊，指貶所潮州。［瘴］瘴氣，舊指南方山林間濕熱蒸郁致人疾病的氣。[2]

【譯文】

一篇《諫佛骨表》早晨上奏給皇帝，晚上就被貶官到八千里外的潮州去。

本來想為皇帝清除危害社會(huì)的事情，怎么會(huì)顧惜我衰朽的殘年余日呢。

云彩橫出于秦嶺，我的家在哪里？雪漫藍(lán)田關(guān)，連我騎的馬都不往前走。

知道你趕來一定有所打算，做好準(zhǔn)備到南方的瘴氣之地收拾我的骸骨吧。

二 諫阻迎佛骨的上疏早晨剛呈送到皇宮，傍晚就傳來獲罪的消息而被貶潮州。

既然決心為圣 明的 君主興利除弊，又怎么能夠顧惜自己的衰朽殘年。

巍巍秦嶺云海茫茫，身家何處是歸宿？皚皚白雪擁堵藍(lán)關(guān)，馬兒都裹步不前。

賢侄孫從遠(yuǎn)方來，念你孝心一片，就勞你到那瘴癘之地收拾我的骸骨了。作品鑒賞

韓愈一生，以辟佛為己任，晚年上《諫佛骨表》，力諫憲宗“迎佛骨入大內(nèi)”，觸犯“人主之怒”，差點(diǎn)被定為死罪，經(jīng)裴度等人說情，才由刑部侍郎貶為潮州刺史。

潮州在今廣東東部，距當(dāng)時(shí)京師長安確有八千里之遙，那路途的困頓是不言而喻的。當(dāng)韓愈到達(dá)離京師不遠(yuǎn)的藍(lán)田縣時(shí)，他的侄孫韓湘，趕來同行。韓愈此時(shí)，悲歌當(dāng)哭，揮筆寫下了這首名篇。這首詩和《諫佛骨表》珠聯(lián)璧合，相得益彰，具有深刻的社會(huì)意義。

韓愈大半生仕宦蹉跎，五十歲才因參與平淮而擢升刑部侍郎。兩年后又遭此難，情緒十分低落，滿心委曲、憤慨、悲傷。前四句寫禍?zhǔn)戮壠穑┣猱呉姟Ｊ茁?lián)直抒自己獲罪被貶的原因。他很有氣概地說，這個(gè)“罪”是自己主動(dòng)招來的。就因那“一封書”之罪，所得的命運(yùn)是“朝奏”而“夕貶”。且一貶就是八千里。但是既本著“佛如有靈，能作禍祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《諫佛骨表》）的精神，則雖遭獲嚴(yán)懲亦無怨悔。

三、四句直書“除弊事”，認(rèn)為自己是正確的，申述了自己忠而獲罪和非罪遠(yuǎn)謫的憤慨，富有膽識(shí)。盡管招來一場彌天大禍，他還是“肯將衰朽惜殘年”，且老而彌堅(jiān)，使人如見到他的剛直不阿之態(tài)。

五、六句就景抒情，情悲且壯。韓愈在一首哭女之作中寫道：“以罪貶潮州刺史，乘驛赴任；其后家亦譴逐，小女道死，殯之層峰驛旁山下。”可知他當(dāng)日倉猝先行，告別妻兒時(shí)的心情如何。韓愈為上表付出了慘痛的代價(jià)，“家何在”三字中，有他的血淚和憤怒。

后兩聯(lián)扣題目中的“至藍(lán)關(guān)示侄孫湘”。作者遠(yuǎn)貶，嚴(yán)令啟程，倉淬離家；而家人亦隨之遣逐，隨后趕來。當(dāng)詩人行至藍(lán)關(guān)時(shí)，侄孫韓湘趕到，妻子兒女，則不知尚在何處。作者在《女挐壙銘》中追述道：“愈既行，有司以罪人家不可留京師，迫遣之。女挐年十二，病在席。既驚痛與其父訣，又輿致走道撼頓，失食飲節(jié)，死于商南層峰驛。”了解這些情況，便知“頸聯(lián)純作景語”、“境界雄闊”之類的賞析并不確當(dāng)。頸聯(lián)上下句各含兩個(gè)子句，前面的子句寫眼前景，后面 的子句即景抒情。“云橫秦嶺”，遮天蔽日，回顧長安，不知“家何在”？“雪擁藍(lán)關(guān)”，前路險(xiǎn)艱，嚴(yán)令限期趕到貶所，怎奈“馬不前”！

“云橫”、“雪擁”，既是實(shí)景，又不無象征意義。這一聯(lián)，景闊情悲，蘊(yùn)涵深廣，遂成千古名句。作者原是抱著必死的決心上表言事的，如今自料此去必死，故對(duì)韓湘安排后事，以“好收吾骨”作給。在章法上，又照應(yīng)第二聯(lián)，故語雖悲酸，卻悲中有壯，表現(xiàn)了“為除弊事”而“不惜殘年”的堅(jiān)強(qiáng)意志。

此兩句一回顧，一前瞻。“秦嶺”指終南山。云橫而不見家，亦不見長安：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”（李白詩），何況天子更在“九重”之上，豈能體恤下情？他此時(shí)不獨(dú)系念家人，更多的是傷懷國事。“馬不前”用古樂府：“驅(qū)馬涉陰山，山高馬不前”意。他立馬藍(lán)關(guān)，大雪寒天，聯(lián)想到前路的艱險(xiǎn)。“馬不前”三字，露出英雄失路之悲。

結(jié)語沉痛而穩(wěn)重。《左傳·僖公三十二年》記老臣蹇叔哭師時(shí)有 ：“必死是間，余收爾骨焉”之語，韓愈用其意，向侄孫從容交代后事，語意緊承第四句，進(jìn)一步吐露了凄楚難言的激憤之情。

從思想上看，此詩與《諫佛骨表》，一詩一文，可稱雙璧，很能表現(xiàn)韓愈思想中進(jìn)步的一面。就藝術(shù)上看，這首詩是韓詩七律中佳作。其特點(diǎn)誠如何焯所評(píng)“沉郁頓挫”，風(fēng)格近似杜甫。沉郁指其風(fēng)格的沉雄，感情的深厚抑郁，而頓挫是指其手法的高妙：筆勢縱橫，開合動(dòng)蕩。如“朝奏 ”、“ 夕貶”、“九重天”、“路八千”等，對(duì)比鮮明，高度概括。一上來就有高屋建瓴之勢。

三、四句用“流 水對(duì)”，十四字形成一整體，緊緊承接上文，令人有渾然天成之感。

五、六句跳開一筆，寫景抒情，“云橫雪擁 ”，境界雄闊。“橫”狀廣度，“擁”狀高度，二字皆下得極有力。故全詩大氣磅礴，卷洪波巨瀾于方寸，能產(chǎn)生撼動(dòng)人心的力量。

此詩雖追步杜甫，沉郁頓挫，蒼涼悲壯，得杜甫七律之神，但又有新創(chuàng)，能變化而自成面目，表現(xiàn)出韓愈以文為詩的特點(diǎn)。律詩有謹(jǐn)嚴(yán)的格律上的要求，而此詩仍能以“文章之法”行之，而且用得較好。好在雖有“文”的特點(diǎn)，如表現(xiàn)在直敘的方法上，虛詞的運(yùn)用上（“欲為”、“肯將”之類）等；同時(shí)亦有詩歌的特點(diǎn)，表現(xiàn)在形象的塑造上（特別是五、六一聯(lián)，于蒼涼的景色中有詩人自我的形象）和沉摯深厚的感情的抒發(fā)上。全詩敘事、寫景、抒情熔為一爐，詩味濃郁，詩意醇厚。[4]

真題演練：

1.第一、二句中的“朝奏”與“夕貶”、“九重天”與“路八千”形成鮮明對(duì)比，讓我們深切地感受到詩人命運(yùn)的急劇變化，其中蘊(yùn)含了詩人怎樣的思想感情？

答：“朝奏”，點(diǎn)名獲罪的原因是“自取”，是盡職盡責(zé)；“路八千”指出貶所的遙遠(yuǎn)偏僻。這兩句透露出作者忠而遭貶的憤怨，也含蓄地表現(xiàn)了他剛直不阿、堅(jiān)持真理的倔強(qiáng)性格。

2.第六句“雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”借景抒情，并做到了眼前景與心中情的完美統(tǒng)一。請(qǐng)你對(duì)此評(píng)價(jià)加以分析。

答：“藍(lán)關(guān)”形容關(guān)山險(xiǎn)惡，歸途渺渺，前途茫茫，“雪擁藍(lán)關(guān)”語意雙關(guān)，明寫天氣寒冷，暗寫政治氣候惡劣。“馬不前”其實(shí)是人不前，三字中流露出作者英雄失落之悲，表現(xiàn)了詩人對(duì)親人、對(duì)國都的眷顧與依戀。這句借景語言情思，詩人忠而獲罪，遠(yuǎn)貶潮陽，拋妻別子而南行，心中是極其傷痛的。

作者簡介

韓愈[5]

（768—824）唐代思想家和文學(xué)家，位居唐宋八大家之首。字退之，南陽（今河南省孟縣）人。貞元進(jìn)士。唐憲宗時(shí)，曾隨同裴度平定淮西藩鎮(zhèn)之亂。在刑部侍郎任上，他上疏諫迎佛骨，觸怒了憲宗，被貶為潮州刺史。后于穆宗時(shí)，召為國子監(jiān)祭酒，歷任京兆尹及兵部、吏部侍郎。他和柳宗元政見不和，但并未影響他們共同攜手倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，并稱“韓柳”。在詩歌方面，他更是別開生面，創(chuàng)建了“韓孟詩派”。他善于用強(qiáng)健而有力的筆觸，驅(qū)使縱橫磅礴的氣勢，夾雜著恢奇詭譎的情趣，給詩思渲染上一層濃郁瑰麗的色彩，造成奔雷摯電的壯觀。韓詩在藝術(shù)上有“以文為詩”的特點(diǎn)，對(duì)后世亦有不小的影響。有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷。[6]

1.第一、二句中的“朝奏”與“夕貶”、“九重天”與“路八千”形成鮮明的對(duì)比，讓我 們深切地感受到詩人命運(yùn)的急劇變化。其中蘊(yùn)含了詩人怎樣的思想感情？.對(duì)自己無罪遭貶的怨憤之情。2.“雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”一句借景抒情，并做到了眼前景與心中景的完美統(tǒng)一。請(qǐng)你對(duì)此加 以分析。本句既是實(shí) 寫也是虛寫，實(shí)寫南行途中的艱苦情景：大雪阻路，馬難前行，同時(shí)又是虛寫，借景抒情，抒發(fā)詩人戀家戀國、不忍離去，同時(shí)又深感前途迷茫的愁思。3.“欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年”兩句詩表達(dá)了詩人怎樣的精神？ 表達(dá)了詩人在年老又遭貶的逆境中，仍念念不忘為國家效力的無怨無悔、甘愿奉獻(xiàn)的精神。

5、本詩表達(dá)了作者怎樣的思想感情？ 抒寫出詩人無罪遭貶的怨憤 前途迷茫的愁思，以及在年老又遭貶的逆境中，仍念念不忘為國家效力的無怨無悔、甘愿奉獻(xiàn)的精神。

《望月有感》 白居易

《自河南經(jīng)亂,關(guān)內(nèi)阻饑,兄弟離散,各在一處.因望月有感,聊書所懷,寄上浮梁大兄,于潛七兄,烏江十五兄,兼示符離及下邽弟妹》

時(shí)難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。

吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。

【注解】：

1、世業(yè)：世代傳下的產(chǎn)業(yè)。

2、羈旅：猶漂泊。

3、寥落：冷落。

4、干戈：本是兩種武器，這里指戰(zhàn)爭。

5、根：喻兄弟。

【韻譯】：

時(shí)勢艱難兵荒馬亂，家業(yè)空空； 兄弟逃難旅居異地，各自西東。

戰(zhàn)亂以后處處寥落，田園荒蕪； 骨肉分離漂泊流浪，失散途中。

離群孤雁相隔千里，形影相吊； 同根兄弟隨風(fēng)飛散，恰似秋蓬。

天涯海角共看明月，無不垂淚； 今夜思鄉(xiāng)你我同心，五地相同。

【評(píng)析】：

這是一首抒情詩，約作于唐德宗貞元十六年（800）秋天。其時(shí)詩人到符離（安徽宿縣），曾有《亂后過流溝寺》詩，流溝寺即在符離。題中所言“弟妹”，可能和詩人自己均在符離，因此合起來就有五處。貞元十五年（799）春，宣武節(jié)度使董晉死后部下叛亂，接著中、光、蔡等州節(jié)度使吳少誠又叛亂。唐朝廷分遣十六道兵馬去攻打，戰(zhàn)事發(fā)生在河南境內(nèi)。當(dāng)時(shí)南方漕運(yùn)，主要經(jīng)過河南輸送關(guān)內(nèi)。由“河南經(jīng)亂”使得“關(guān)內(nèi)阻饑”。全詩意在寫經(jīng)亂之后，懷念諸位兄弟姊妹。詩以白描手法，采用平易的家常話語，抒寫人們所共有而又不是每個(gè)人俱能道出的真實(shí)情感。言辭清麗，不加雕飾，句句扣緊主題，意蘊(yùn)精深，情韻動(dòng)人。

白居易所處的中唐是一個(gè)多難的時(shí)代，他從十多歲開始，即因戰(zhàn)亂而離家四處飄泊。德宗貞元十五年（799）春，宣武軍（治所在開封）節(jié)度使董晉死，其部下舉兵叛亂。繼之彰義軍（治所在汝南）節(jié)度使吳少誠亦叛，唐朝廷不得不發(fā)兵征討，河南一帶再次淪為戰(zhàn)亂的中心。由于漕運(yùn)受阻，加上旱荒頻仍，關(guān)內(nèi)（今陜西省中部、北部及甘肅一部分地區(qū)）饑饉十分嚴(yán)重。就在這一年秋，白居易為宣州刺史所貢，第二年春在長安考中進(jìn)士，旋即東歸省親。這首河南經(jīng)亂書懷的詩，大約就寫于這一時(shí)期。【賞析】

這是一首感情濃郁的抒情詩，讀來如聽詩人傾訴自己身受的離亂之苦。在這戰(zhàn)亂饑饉災(zāi)難深重的年代里，祖?zhèn)鞯募覙I(yè)蕩然一空，兄弟姊妹拋家失業(yè)，羈旅行役，天各一方。回首兵燹后的故鄉(xiāng)田園，一片寥落凄清。破敝的園舍雖在，可是流離失散的同胞骨肉，卻各自奔波在異鄉(xiāng)的道路之中。詩的前兩聯(lián)就是從“時(shí)難年荒”這一時(shí)代的災(zāi)難起筆，以親身經(jīng)歷概括出戰(zhàn)亂頻年、家園荒殘、手足離散這一具有典型意義的苦難的現(xiàn)實(shí)生活。接著詩人再以“雁”、“蓬”作比：手足離散各在一方，猶如那分飛千里的孤雁，只能吊影自憐；辭別故鄉(xiāng)流離四方，又多么象深秋中斷根的蓬草，隨著蕭瑟的西風(fēng)，飛空而去，飄轉(zhuǎn)無定。“吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬”兩句，一向?yàn)槿藗兯鶄髡b。詩人不僅以千里孤雁、九秋斷蓬作了形象貼切的比擬，而且以吊影分飛與辭根離散這樣傳神的描述，賦予它們孤苦凄惶的情態(tài)，深刻揭示了飽經(jīng)戰(zhàn)亂的零落之苦。孤單的詩人凄惶中夜深難寐，舉首遙望孤懸夜空的明月，情不自禁聯(lián)想到飄散在各地的兄長弟妹們，如果此時(shí)大家都在舉目遙望這輪勾引無限鄉(xiāng)思的明月，也會(huì)和自己一樣潸潸淚垂吧！恐怕這一夜之中，流散五處深切思念家園的心，也都會(huì)是相同的。詩人在這里以綿邈真摯的詩思，構(gòu)出一幅五地望月共生鄉(xiāng)愁的圖景，從而收結(jié)全詩，創(chuàng)造出渾樸真淳、引人共鳴的藝術(shù)境界。

全詩以白描的手法，采用平易的家常話語，抒寫人們所共有而又不是人人俱能道出的真實(shí)情感。清劉熙載在《藝概》中說：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也。奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到。”白居易的這首詩不用典故，不事藻繪，語言淺白平實(shí)而又意蘊(yùn)精深，情韻動(dòng)人，堪稱“用常得奇”的佳作。

1.這首詩表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情？ 抒發(fā)了戰(zhàn)亂時(shí)期兄弟離散的骨肉相思之苦。2.賞析頸聯(lián)“吊影〃〃〃〃九秋蓬” 〃〃〃 手足離散各在一方，猶如那分飛千里的孤雁，只能吊影自憐；辭別故鄉(xiāng)流離四方，又多 么象秋風(fēng)中斷根的蓬草，飄轉(zhuǎn)無定。巧用比喻，將失散兄弟比作“分飛千里的孤雁”和 “秋風(fēng)中斷根的蓬草”飄轉(zhuǎn)無定。生動(dòng)形象的抒發(fā)了詩人孤苦凄惶的感情，揭示了飽經(jīng)戰(zhàn)亂的零落之苦

3、分析“垂淚”蘊(yùn)含的豐富情感。因?yàn)?*，祖先遺留下的一點(diǎn)家產(chǎn)也沒有了，兄弟們不得不四處流浪，四海為家。這首詩以小見大，虛實(shí)結(jié)合，借白氏一家的不幸，表現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的不幸。垂淚”既是因?yàn)樽约盒值茈x散，家庭不幸，也是因?yàn)檎麄€(gè)時(shí)代的災(zāi)難和痛苦。

4、尾聯(lián)描繪了一幅五地望月共生鄉(xiāng)愁的畫面，表達(dá)了詩人思念親人的情感。5.“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”，望月思鄉(xiāng)（人）的情感經(jīng)常出現(xiàn)在唐詩宋詞中，請(qǐng)舉兩個(gè)例子并注明作者。.如：蘇軾 但愿人長久，千里共嬋娟。李白的我寄愁心與明月 隨風(fēng)直到夜郎西。李白的舉頭望明月 低頭思故鄉(xiāng)。

6、下列各項(xiàng)對(duì)作品的賞析不恰當(dāng)一項(xiàng)是（）（D 注：本詩沒有運(yùn)用典故。）A.詩歌從所處時(shí)代的災(zāi)難起筆，全詩用白描的手法展現(xiàn)了苦難的現(xiàn)實(shí)生活場景。B.頸聯(lián)以“雁” “蓬”作比，表達(dá)零落之苦，形象貼切，情韻動(dòng)人，成為傳誦千古的佳句。C.尾聯(lián)運(yùn)用“明月”這一典型意象，以一幅五地同心望月的畫面收結(jié)全詩，情懷真切，引人 共鳴。D.這首詩不事藻飾，語淺意深，用典自然，感情沉郁，堪稱“用常得奇”的佳作。

雁門太守行

李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷 紅旗臨易水，霜重鼓寒聲 不起。報(bào)君黃金臺(tái) 上意，提攜玉龍為 君死。

注釋譯文

【注釋】

雁門太守行：古樂府曲調(diào)名。

黑云：厚厚的烏云。這里指攻城敵軍的氣勢。

摧：摧毀。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危機(jī)形勢。

甲光：鎧甲迎著太陽閃出的光。甲，指鎧甲，戰(zhàn)衣。

金鱗：形容鎧甲閃光如金色魚鱗。金：像金子一樣的顏色和光澤。

角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號(hào)角。

塞上燕脂凝夜紫：長城附近多紫色泥土，所以叫做“紫塞”。燕脂，即胭脂，深紅色。這里寫夕暉掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更顯得濃艷。

易水：水名，大清河上源支流，源出今河北省易縣，向東南流入大清河。“塞上”一作“塞土”

霜重鼓寒：天寒霜降，戰(zhàn)鼓聲沉悶而不響亮。

聲不起：形容鼓聲低沉；不高揚(yáng)。

黃金臺(tái)：故址在今河北省易縣東南，相傳戰(zhàn)國燕昭王所筑，置千金于臺(tái)上，以招聘人材、招攬隱士。

玉龍：指一種珍貴的寶劍。

君：君王。

【譯文】

敵軍似烏云壓進(jìn)，危城似乎要被摧垮； 陽光照射在魚鱗一般的鎧甲上，金光閃閃。

號(hào)角的聲音在這秋色里響徹天空； 塞上泥土猶如胭脂凝成，夜色中濃艷得如紫色。

寒風(fēng)卷動(dòng)著紅旗，部隊(duì)悄悄臨近易水； 濃霜濕透了鼓皮，鼓聲低沉，揚(yáng)不起來。

為了報(bào)答 國 君的賞賜和厚愛，手操寶劍甘愿為他血戰(zhàn)到死！

作品鑒賞

《雁門太守行》是樂府舊題，唐人的這類擬古詩，是相對(duì)唐代“近體詩”而言的。它有較寬押韻，不受太多格律束縛，可以說是古人的一種半自由詩。

詩人的語言極力避免平淡而追求峭奇。為了追求奇，他在事物的色彩和情態(tài)上著力，用濃辭麗藻大紅大綠去表現(xiàn)緊張悲壯的戰(zhàn)斗場面，構(gòu)思新奇，形象豐富。

這首詩句句都有鮮明的色彩。如金色、胭脂色、紫紅色，非但鮮明，而且濃艷，它們和黑色、秋色、玉白色交織在一起，構(gòu)成色彩鮮明的畫面。詩人就像一位高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運(yùn)用白描手法，總是借助想象涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。[1]

詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑云壓城城欲摧”，一個(gè)“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相對(duì)比，忽然，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。據(jù)說王安石曾批評(píng)這句說：“方黑云壓城，豈有向日之甲光？”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責(zé)王安石說：“宋老頭巾不知詩。”（《升庵詩話》）其實(shí)藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現(xiàn)；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。

三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。時(shí)值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗正在進(jìn)行。“角聲滿天”，勾畫出戰(zhàn)爭的規(guī)模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號(hào)角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰(zhàn)斗從白晝持續(xù)到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯(cuò)、短兵相接的激烈場面，只對(duì)雙方收兵后戰(zhàn)場上的景象作了粗略的然而極富表現(xiàn)力的點(diǎn)染：鏖戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，晚霞映照著戰(zhàn)場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結(jié)在大地上呈現(xiàn)出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

后四句寫馳援部隊(duì)的活動(dòng)。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”；“臨易水”既表明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰(zhàn)的場面：馳援部隊(duì)一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。面對(duì)重重困難，將士們毫不氣餒。“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉 龍為 君死。”黃金臺(tái)是戰(zhàn)國時(shí)燕昭王在易水東南修筑的，傳說他曾把大量黃金放在臺(tái)上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜率俊Ｔ娙艘眠@個(gè)故事，寫出將士們報(bào)效朝廷的決心。

一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)秾艷色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。詩人就象一個(gè)高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運(yùn)用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣 新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。有時(shí)為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質(zhì)不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯(cuò)出，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創(chuàng)作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，可算是奇詭的了；而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時(shí)間、特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭風(fēng)云，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺新穎；惟其妥貼，則倍感真切；奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊(yùn)藉富有情思的意境。這是李賀創(chuàng)作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學(xué)之處。

全詩寫了三個(gè)畫面：一個(gè)白天，表現(xiàn)官軍戒備森嚴(yán)；一個(gè)在黃昏前，表現(xiàn)刻苦練兵；一個(gè)在中夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。

首聯(lián)寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。后句寫守城將士嚴(yán)陣以待，借日光顯示守軍威武雄壯。

頸聯(lián)頷聯(lián)分別從聲色兩方面渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷。

頸聯(lián)寫部隊(duì)黑夜行軍和投入戰(zhàn)斗。

尾聯(lián)引用典故寫出將士誓死報(bào)效國家的決心 作者簡介

李賀（790～816），唐代詩人，字長吉，號(hào)詩鬼。祖籍隴西，生于福昌（今河南宜陽）昌谷，后世稱李昌谷，卒時(shí)僅27歲。

李賀一生以詩為業(yè)，曾自編其集。有《李賀詩歌集注》。生平見李商隱《李賀小傳》，新、舊《唐書》本傳，《宣室志》，《幽閑鼓吹》，《摭言》。[2]

寫作背景

李賀生活的時(shí)代藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，發(fā)生過重大的戰(zhàn)爭。如史載，809年（元和四年），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領(lǐng)李光顏曾率兵馳救。元和九年，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟(jì)叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。

從有關(guān)《雁門太守行》這首詩的一些傳說和材料記載推測，可能是寫平定藩鎮(zhèn)叛亂的戰(zhàn)爭。當(dāng)時(shí)是元和二年，公元807年。李賀當(dāng)時(shí)僅17歲。

此詩寫一位激昂慷慨、逆境奮戰(zhàn)、誓死疆場的英雄。詩以熱烈的禮贊和深沉追念的心情，塑造出一個(gè)十分具體而動(dòng)人的英雄人物形象，格調(diào)濃麗而壯烈。以“報(bào)君黃金臺(tái)上意”作結(jié)，反映了作者投筆從戎，建功六業(yè)，但又得不到賞識(shí)的一種“英雄無用”的悲哀。

1.這首詩表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情 ？ 這首詩歌頌了守邊將士浴血奮戰(zhàn) , 誓死報(bào)國的英雄氣概 , 也表達(dá)了詩人立志報(bào)國的決心。2.描繪“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”所展示的畫面。黑云翻滾之下，兇猛的敵軍向我孤城撲來，大有城傾郭摧之勢；然而，我方將士泰然不懼，整裝披 甲；在日光照射下，金甲閃金光，氣宇軒昂，正準(zhǔn)備出擊。

3、“黑云壓城城欲摧,甲光向日金磷開.”一句中“壓”和 “開”字用的好，歷來被人們稱道，請(qǐng)簡要分析兩字好在何處。“壓” 是“逼迫”的意思，敵軍像黑云一樣壓向城頭，想把城摧毀。運(yùn)用比喻，生動(dòng)形象地把敵軍人馬眾多來勢兇猛,以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊,守軍將士處境艱難等等,淋漓盡致 的揭示出來;“開” 寫出了守軍披堅(jiān)執(zhí)銳,嚴(yán)陣以待,雄姿英發(fā),士氣高昂和敵軍形成鮮明對(duì) 比。4.展開聯(lián)想與想象,描繪頷聯(lián)所展現(xiàn)的畫面。時(shí)值深秋,萬木搖落, 在一片死寂之中, 那角聲嗚嗚咽咽的鳴響起來, 鏖戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚, 時(shí)值深秋 晚霞映照著戰(zhàn)場,那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡,透過夜霧凝結(jié)在大地上，呈現(xiàn)出一片紫色。5.尾聯(lián)作者多次用典，含蓄委婉地表達(dá)了盡忠報(bào)國的情感。.6.一般寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)色彩的詞語,而本詩幾乎句句都有鮮明的色彩，請(qǐng) 指出詩中表現(xiàn)出的各種色彩,指明其作用，重點(diǎn)賞析第一句中表示色彩的詞語。（1）黑色,金色,胭脂色,紫色,紅白色,交織構(gòu)成色彩斑斕的畫面,描繪了悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面,表現(xiàn)了特定時(shí)間,特定地點(diǎn)的邊塞風(fēng)光和瞬息變換的戰(zhàn)爭風(fēng)云。（2）用 壓城的黑云比喻敵軍氣焰囂張,借向日之甲光顯示守城將士的雄姿英發(fā),兩相比較色彩鮮明,愛憎分明。

7、詩中 “黃金臺(tái)”是引用典故，請(qǐng)說出他的表達(dá)作用。“黃金臺(tái)” 是指相傳戰(zhàn)國時(shí)燕昭王在易水筑臺(tái)，上面放著千金用來招攬人才。詩人引用這個(gè)典故寫出了將士們報(bào)效朝廷的決心。

卜算子 送鮑浩然之浙東 王觀

水是眼波橫,山是眉峰聚。欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。

才始送春歸,又送君歸去。若到江南趕上春,千萬和春住。

譯文

水像美人流動(dòng)的眼波，山如美人蹙起的眉毛。要問遠(yuǎn)行的人去哪里？山水交匯處。

才送春天歸去了，又要送君（鮑浩然）回去了。要是到江南趕上春天，千萬要把春天留住。注釋

1． 之：到，往。浙東：宋代置浙江東路，管轄紹興以及婺、溫、臺(tái)、明、處、衢六州，即今浙江省錢塘江以東地區(qū)。

2． ”水是“句：古人常以秋水喻美人之眼，這里反用。眼波：比喻目光似流動(dòng)的水波。

3． ”山是“句：《西京雜記》載 卓文 君容貌姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，時(shí)人效畫遠(yuǎn)山眉。后人遂喻美人之眉為遠(yuǎn)山，這里反用。

4． 盈盈：美好的樣子。賞析

這是一首送別詞。上片著重寫人。以眼波和眉峰比喻水和山。“眉眼盈盈”四字有兩層意思，即寫江南水的秀美，同時(shí)又寫了他要見到的人物的脈脈含情，語帶雙關(guān)，扣得天衣無縫。可看出手法的高明。

下片著重寫季節(jié)。而這季節(jié)又同歸家者的心情配合得恰好。暮春時(shí)節(jié)春歸人也歸。結(jié)尾兩句中的“春”，不僅是指季節(jié)方面，不要辜負(fù)大好春光，一定同它同住，而且又是指人事方面的。所謂人事方面的“春”，便是與家人的團(tuán)聚，是家庭生活中的“春”。語帶雙關(guān)，聰明俏皮。

這首詞，輕松活潑，比喻巧妙，耐人尋味，幾句俏皮話，新而不俗，雅而不謔。作者簡介

王觀(公元1035-1100年)，字通叟，出生在如皋集賢里(今冒家巷)一個(gè)書香門弟。他少負(fù)盛名，鄰里稱奇。公元1051年，與堂弟王覿到京師求學(xué)于胡瑗門下。公元1057年，他進(jìn)士及第，初任單州團(tuán)練推官，不久改任秘書省校書郎。公元1073年，他因進(jìn)《揚(yáng)州賦》，受到神宗帝的賞識(shí)，賜“緋衣銀章”，躋身于文武百官之列；接著提拔他任大理寺丞，掌管刑獄。后因《清平樂》一詞，家王觀委婉勸喻神宗帝不要沉湎于歌舞，見罪于帝母宣仁太后，被貶為江都知縣。從此自號(hào)“逐客”，游歷名山大川，筆耕不輟，逝于任所。著作有《詩文集》50卷，《天鬻子》、《冠柳集》、《維揚(yáng)芍藥譜》各1卷。

王觀在宋代壇的璀璨群星中，是引人注目的一顆，與高郵秦觀齊名。《卜算子·送鮑浩然之浙東》是王觀詞作中有代表性的一首。全文是：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春往。”前人吟詠別緒離愁的詩文多矣，大多離不開寓情于景，借物抒情，而王觀則獨(dú)辟蹊徑，以擬人手法，將惜春傷別的心情抒發(fā)得淋漓盡致，堪稱詞林之上乘。

1.試分析上片寫景抒情的技巧。.用新奇的比喻寫景，用“眉目”“眼波”比喻山水，描繪了山水之貌，同時(shí)借景抒情，移情于物，借自然山水一語雙關(guān)地暗示了對(duì)友人的離別之情。眉峰聚”是愁眉緊鎖，眼波橫”是熱淚盈眶，運(yùn)用擬人，化無情為有情，使原本不干預(yù)人事的山水也介入了送別的 場面，為友人的離去而動(dòng)容。2.從表現(xiàn)手法及內(nèi)容方面賞析“水是眼波橫，山是眉峰聚”。水像美人流動(dòng)的眼波，山像美人蹙起的眉毛。用新奇的比喻寫景，描繪了山水之貌，同時(shí)借景抒情，移情于物，借自然山水一語雙關(guān)地暗示了對(duì)友人的離別之情。“眉峰聚”是愁 眉緊鎖，“ 眼波橫”是熱淚盈眶，運(yùn)用擬人，化無情為有情，使原本不干預(yù)人事的山水也介入了送別的場面，為友人的離去而動(dòng)容。

3、下片連用三個(gè)“春”字，寄托了詩人怎樣的情意？、以“春歸”映襯“君歸”，巧妙地把“惜春”和“惜別”聯(lián)系在一起，寫惜別難舍。希望友人“趕上春”“和春住”，則表達(dá)了對(duì)友人的美好祝愿和一片深情似海。4.試賞析結(jié)尾兩句“若到江南趕上春，千萬和春住”的妙處。這兩句一反送別詩中慣常的悲悲切切，運(yùn)用擬人，將春人格化，生動(dòng)形象的寫出了詞人強(qiáng)壓心中沉痛之情而對(duì)遠(yuǎn)去的友人的美好祝愿與叮嚀：希望友人到江南后，千萬要和美好的春光同住。5.這首詞通過寫景來抒情，試分析這 種藝術(shù)手法的作用。用巧妙的比喻來寫景，把水、山比作眼波、眉峰，既生動(dòng)形象的描繪了山水之妙，又暗示了離別之情，結(jié)尾運(yùn)用擬人，將春人格化，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了詩人對(duì)遠(yuǎn)去的友人的美好祝愿與叮嚀。

別云間

夏完淳(明)

三年羈旅客，今日又南冠。無限山河淚，誰言天地寬。

已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來日，靈旗空際看。

作者簡介:

夏完淳，原名復(fù)，字存古，別號(hào)靈胥，松江華亭（今上海市松江縣西部）人。生于公元1631年（明思宗崇禎四年），卒于公元1647年（清世祖順治四年）。明末少年抗清英雄，著名詩人。九歲善詞賦古文，才思敏捷，有神童之稱。其詩詞或慷慨悲壯，或凄愴哀婉，“如猿唳，如鵑啼”（謝枚如語），充滿了強(qiáng)烈的民族意識(shí)。著有《夏內(nèi)史集》及《玉樊堂詞》。

背景簡介：

這首詩作于秋季作者在故鄉(xiāng)被清兵逮捕時(shí)，是一首悲壯慷慨的絕命詩。寫出了作者對(duì)亡國的悲憤，以及壯志難酬的無奈。

注釋:

【羈（jī）旅】

【云間】即今上海松江西部，是作者家鄉(xiāng)。順治四年（１６４７），他在這里被逮捕。在對(duì)故鄉(xiāng)的依戀外，詩著重地寫他抗清失敗的悲憤與至死不變的決心。

“三年”句：作者自順治二年（１６４５）起，參加抗清斗爭，出入于太湖及其周圍地區(qū)，至順治四年（１６４７），共三年。

【南冠】古代南方楚人戴的帽子，后用為囚犯的代稱。語出《左傳》。楚人鐘儀被俘，晉侯見他帶著楚國的帽子，問左右的人“南冠而縶（栓，梱）者，誰也？”官吏回答：”鄭人所獻(xiàn)楚囚也。”此處指被清兵逮捕。

“毅魄”二句：是說死后，仍將抗清。屈原《九歌.國殤》：“身既死兮神已靈，魂魄亦兮為鬼雄”

【靈旗】古代出征時(shí)所用的一種戰(zhàn)旗。這里指后繼者的隊(duì)伍。

【泉路】死期。泉，黃泉，置人死后埋葬的地穴。

【毅魄】堅(jiān)毅的魂魄。譯文:

三年中都是長久漂泊在外地的游子，現(xiàn)在又變成了俘虜。

大好山河卻使我流下無限之淚，誰說過天地是寬闊無邊的呢！

已經(jīng)深知為國犧牲的日子臨近了，但是想要和家鄉(xiāng)告別卻難而又難。

在我不屈的魂靈回來的日子里，好似已經(jīng)看見招引亡魂的旗幟。文章賞析:

公元1645年，夏完淳（時(shí)年15歲）從父允彝、師陳子龍?jiān)谒山鸨骨濉１鴶。涓冈室妥猿劣谒商炼馈Ｏ耐甏九c師陳子龍繼續(xù)堅(jiān)持抵抗。1646年夏完淳與陳子龍、錢旃飲血為盟，共謀復(fù)明大業(yè)，上書魯王（朱以海），魯王遙授中書舍人，參謀太湖吳易軍事。此時(shí)南京已陷落，身在義軍之中的夏完淳依然抱有消滅敵人、恢復(fù)明朝的堅(jiān)毅決心。為了抗清，義軍上下結(jié)成了同仇敵愾的情誼。不久義軍兵敗，吳易被執(zhí)，夏完淳只身流亡，隱匿民間，繼續(xù)進(jìn)行抗清活動(dòng)。1647年（順治四年）夏間，夏完淳因魯王遙授中書舍人之職而上表謝恩，為清廷發(fā)覺，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳堅(jiān)強(qiáng)不屈，頑強(qiáng)斗爭，在接受變節(jié)降清的原明朝兵部尚書太子太保洪承疇的審訊時(shí)，采取反話正說、寓貶于褒的方式當(dāng)面聲色俱厲地痛斥這個(gè)朝廷的叛徒、民族的敗類，令洪承疇面紅耳赤、顏面盡失。在南京獄中，夏完淳給嫡母盛氏寫了絕筆《獄中上母書》，一方面以瑣瑣家事，諄諄囑托，流露出對(duì)家人的依戀不舍之情，一方面又將復(fù)明大志放在兒女私情之上，不以后嗣為念，表示要“報(bào)仇在來世”，體現(xiàn)出視死如歸的氣節(jié)。最終不屈而死，年僅17歲。

《別云間》是作者被清廷逮捕后，在解往南京前臨別松江時(shí)所作。上海松江縣，古稱云間，即作者的家鄉(xiāng)。作者在此詩中一方面抱著此去誓死不屈的決心，一方面又對(duì)行將永別的故鄉(xiāng)，流露出無限的依戀和深切的感嘆。

詩作首聯(lián)敘事。其中“羈旅”一詞將詩人從父允彝、師陳子龍起兵抗清到身落敵手這三年輾轉(zhuǎn)飄零、艱苦卓絕的抗清斗爭生活作了高度簡潔的概括。詩人起筆自敘抗清斗爭經(jīng)歷，似乎平靜出之，然細(xì)細(xì)咀嚼，自可讀出詩人激越翻滾的情感波瀾，自可讀出平靜的敘事之中深含著詩人滿腔辛酸與無限沉痛。

頷聯(lián)抒寫詩人按捺不住的滿腔悲憤。身落敵手被囚禁的結(jié)局，使詩人恢復(fù)壯志難酬，復(fù)國理想終成泡影，于是詩人悲憤了：“無限河山淚，誰言天地寬？”大明江山支離破碎，滿目瘡痍，衰頹破敗，面對(duì)這一切，詩人禁不住“立盡黃昏淚幾行”，流不盡“無限河山淚”。詩人一直冀盼明王朝東山再起，可最終時(shí)運(yùn)不濟(jì)，命途多舛，恢復(fù)故土、重整河山的愛國宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望與哀慟，忍不住向上蒼發(fā)出“誰言天地寬”的質(zhì)問與詰責(zé)。

頸聯(lián)坦露對(duì)故鄉(xiāng)、親人的依戀不舍之情。無論怎樣失望、悲憤與哀慟，詩人終究對(duì)自己的人生結(jié)局非常清醒：“已知泉路近”。生命行將終結(jié)，詩人該會(huì)想些什么呢？“欲別故鄉(xiāng)難”，詩人緣何難別故鄉(xiāng)呢？原來，涌上他心頭的不僅有國恨，更兼有家仇。父起義兵敗，為國捐軀了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敵手，自是兇多吉少，難免一死，這樣，家運(yùn)不幸，恐無后嗣。念及自己長年奔波在外，未能盡孝于母，致使嫡母“托跡于空門”，生母“寄生于別姓”，自己一家“生不得相依，死不得相問”，念及讓新婚妻子在家孤守兩年，自己未能盡為夫之責(zé)任與義務(wù)，妻子是

否已有身孕尚不得而知。想起這一切的一切，詩人內(nèi)心自然涌起對(duì)家人深深的愧疚與無限依戀。

尾聯(lián)盟恢復(fù)之志。盡管故鄉(xiāng)牽魂難別，但詩人終將恢復(fù)大志放在兒女私情之上，不以家運(yùn)后嗣為念，最終表明心跡：“毅魄歸來日，靈旗空際看。”正如詩人在《獄中上母書》中所表示的“二十年后，淳且與先文忠為北塞之舉矣”。“已知泉路近”的詩人坦然作出“毅魄歸來日”的打算，抱定誓死不屈、堅(jiān)決復(fù)明的決心，生前未能完成大業(yè)，死后也要親自看到后繼者率部起義，恢復(fù)大明江山。詩作以落地有聲的錚錚誓言作結(jié)，鮮明地昭示出詩人堅(jiān)貞不屈的戰(zhàn)斗精神、盡忠報(bào)國的赤子情懷，給后繼者以深情的勉勵(lì)，給讀者樹立起一座國家與民族利益高于一切的不朽豐碑。

全詩思路流暢清晰，感情跌宕豪壯。起筆敘艱苦卓絕的飄零生涯，承筆發(fā)故土淪喪、山河破碎之悲憤慨嘆，轉(zhuǎn)筆抒眷念故土、懷戀親人之深情，結(jié)筆盟誓志恢復(fù)之決心。詩作格調(diào)慷慨豪壯，令人讀來蕩氣回腸，禁不住對(duì)這位富有強(qiáng)烈民族意識(shí)的少年英雄充滿深深的敬意。

此詩是詩人被清兵逮捕訣別故鄉(xiāng)時(shí)所作。全詩以質(zhì)樸的語言，直抒胸臆，在對(duì)山河的一片深情中，抒寫了亡國之痛和壯志難酬的悲憤。

1.“今日又南冠”句中的“又”字表現(xiàn)了詩人怎樣的心情？.表現(xiàn)了詩人無限傷痛與遺憾以及壯志難酬的悲憤。

2、“無限江河淚，誰言天地寬”一句描寫了怎樣的內(nèi)容？ 山河破碎，感傷的淚水流不斷，國土已淪喪，還怎能說天地寬！一個(gè)“淚”字一個(gè)“言”字表達(dá)詩人的愛國情懷以及對(duì)祖國山河破碎的悲憤之情。3.是因?yàn)槊鎸?duì)死神而流淚嗎？ 不是，是因?yàn)樽鎳鴾S亡，山河破碎，民族多難，壯志難酬。4.“已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。”兩句表現(xiàn)了作者怎樣的矛盾心情？.必死的決心與難舍故鄉(xiāng)親人的情懷。5.品讀“毅魄歸來日，靈旗空際看。”兩句，賞析詩句中所表達(dá)出的英雄氣節(jié)和豪邁情懷。詩人將滿腹哀怨化為一腔怒火，即使成了鬼魂，還要?dú)w來從空中看后繼者率領(lǐng)部隊(duì)起義。這是一種生命已止、戰(zhàn)斗不息的精神，是個(gè)人立場的鮮明表白！表現(xiàn)詩人至死不渝的 抗清精神，和對(duì)抗清事業(yè)后繼有人的堅(jiān)定信念。6.這首詩抒發(fā)了詩人怎樣的情懷？.亡國之痛，壯志難酬的悲憤，視死如歸的英雄氣概和熾熱的愛國之情。

第二篇：蘇教版九年級(jí)下冊古詩詞賞析

蘇教版九年級(jí)下冊古詩詞賞析

一、飲酒 其五

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。

1、“悠然見南山”：“見”更能顯示出詩人采菊時(shí)，未留心、不經(jīng)意間與廬山美景猝然相遇的“悠然”情態(tài)，從而表現(xiàn)出詩人悠然、淡泊、超脫于塵世之外的心境，自然真切。

2、“山氣日夕佳，飛鳥相與還”具體描寫南山景象，從“采菊、日夕”來看，此詩是寫在秋天的晚上。

3、“此中有真意，欲辯已忘言”是直接抒情，是全詩的點(diǎn)睛之筆。同時(shí)又蘊(yùn)涵了豐富的人生哲理。是對(duì)全篇的總結(jié)。“忘言”中透出詩人對(duì)隱居生活的由衷喜愛。

4、全詩通過對(duì)眼前景物的敘寫，說明（心遠(yuǎn)地自偏）（填原文）的道理。其中表現(xiàn)這首詩思想內(nèi)容的一個(gè)詞是 心遠(yuǎn)：

5、詩人在與大自然的親近中獲得了怎樣的心境？

寧靜、祥和，不為世俗利欲沾染的平和心境。

6、“問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。”表現(xiàn)了詩人棄官歸田后遠(yuǎn)離塵世，醉心田園的情志，這其中既有不滿現(xiàn)實(shí)、潔身自好的一面，同時(shí)也流露出回避矛盾、與世無爭的消極情緒。

7、前人評(píng)論這首詩時(shí)曾說“采菊東籬下，悠然見南山。”中的“見”用的非常精妙，換成“望”就沒有這種效果。請(qǐng)你說說為什么。

“見”字用得極妙，表現(xiàn)出詩人看到山是無意的，南山的美景正好與采菊時(shí)悠然自得的心境相映襯，合成物我兩忘的“無我之境”。如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了“有我之境”，就失去了一種忘我的天真意趣。

二、行路難

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。行路難，行路難！多歧路，今安在？長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

1、作者連用停、投、拔、顧四個(gè)動(dòng)詞，形象的表現(xiàn)了內(nèi)心的苦悶，感情的激蕩。

2、請(qǐng)用詩中語句具體解說作者“行路”之“難”。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

3、“閑來上，忽復(fù)邊”寫到了哪兩個(gè)人的故事？其作用是什么？

姜尚和伊尹。表達(dá)了作者渴望遇到明君的愿望，也讓作者在茫然四顧中看到一點(diǎn)希望，增加一點(diǎn)信心。

4、李白不愧是浪漫主義詩人，他的詩總能讓人感到一種積極的追求和樂觀的自信。這一點(diǎn)，你能從詩中感覺到嗎？

能。從最后兩句。這兩句暗用“垂釣碧溪”和“乘舟夢日”兩個(gè)典故表示：盡管前路阻礙重重，但作者堅(jiān)信自己能乘長風(fēng)破萬里浪，掛云帆橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸，充滿了浪漫、樂觀和自信之情。

5、本詩利用比興的手法描寫了人世間的坎坷。抒發(fā)了詩人的人生追求，表現(xiàn)了詩人樂觀自信的人生態(tài)度及他對(duì)人生前途的樂觀豪邁氣概，充滿了積極浪漫主義的情調(diào)。

6、詩一起首欲揚(yáng)先抑，極言宴席的華美。連用“停”“投”“拔”“顧”四個(gè)動(dòng)詞，生動(dòng)刻畫出詩人既悲憤郁悶又竭力從苦悶中掙扎出來的自我形象。

7、接著兩句寫行路難，冰塞黃河，雪滿太行，兩個(gè)比喻不僅將抽象的概念化為具體可感的形象，而且因其帶有濃厚的夸飾色彩，使兩句詩頗具有豪放的氣勢。“閑來??夢日邊”兩個(gè)典故運(yùn)用十分靈活,表達(dá)了自己期望有朝一日能夠得到明君的賞識(shí),施展自己的才能和抱負(fù)。

三、游山西村

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。

1、這首詩的詩眼是游，全詩按 時(shí)間 順序展開敘述。

2、首聯(lián)寫出了農(nóng)家人熱情、淳樸、好客的特點(diǎn)，最后兩句表現(xiàn)了詩人 對(duì)游覽之地戀戀不舍的情感。

3、這首詩中哪兩句流傳最廣？你是怎樣理解這兩句詩的？

“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”這兩句是寫景的名句，描寫了山西村山環(huán)水繞，柳暗花明，一派花團(tuán)錦簇的景象，用來說明困境中仍然蘊(yùn)含著希望，也暗含著克服重重困難最后終于實(shí)現(xiàn)理想愿望的深刻哲理。（當(dāng)人生陷入某種困境時(shí)，如能鍥而不舍，繼續(xù)前進(jìn)，往往會(huì)豁然開朗，發(fā)現(xiàn)一片新天地。）

4、這首詩表達(dá)了詩人對(duì)農(nóng)村純樸民風(fēng)的陶醉，對(duì)秀麗清新的山村景色的喜愛之情。

5、詩人游山西村有哪些親切感受？

景色優(yōu)美，風(fēng)俗古樸，主人盛情

6、這首詩的尾聯(lián)意蘊(yùn)豐富，余味無窮。談?wù)勀銓?duì)這兩句詩的理解。

山西村有巨大的吸引力，游后詩人意猶未盡，只愿從今后能不時(shí)拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農(nóng)親切絮語。

7、下列說法有誤的一項(xiàng)是（D）

A 詩歌朗讀的節(jié)奏可以按音節(jié)兼顧意義來劃分，例：“衣冠/簡樸/古風(fēng)/存”。B “豐年留客足雞豚”一句寫出了農(nóng)民熱情好客、淳樸厚道的性格。C 全詩生動(dòng)地描繪了優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)光，充滿了濃郁的生活氣息。D 全詩都是寫實(shí)，按時(shí)間推移展開敘述，層次清晰。

四、觀滄海

東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。

1、“澹澹”是形容水波動(dòng)蕩的樣子，“竦峙”是寫 山島巍然屹立的形象。“叢生”、“豐茂”給人以生機(jī)蓬勃的感受。

2、“日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里”的意思是（B）A 日月星辰好像在滄海中運(yùn)行。B 日月星辰好像從滄海中升起。

C日月星辰好像從滄海中升起，最后又落入滄海。

3、這是一首寫景抒情詩，“觀 ”字統(tǒng)領(lǐng)全篇的寫景。寫景的十句中，前六句是實(shí)寫，后 四句是虛寫，其中總寫滄海全景的詩句是“水何澹澹，山島竦峙”；分寫部分，先寫島上的樹木百草，次寫海面上的秋風(fēng)洪波，最后寫天空中日月星辰。詩中將“大海”稱為“滄海”，是因?yàn)楹Ｋ是嗌n色。

4、這首詩的主旨是 ：通過勾畫大海的壯觀景色，抒發(fā)詩人統(tǒng)一中國建功立業(yè)的抱負(fù)。

5、“臨”、“觀”二字，傳達(dá)出了詩人躍馬揚(yáng)鞭，高瞻遠(yuǎn)矚的昂揚(yáng)氣概。

6、“水何澹澹，山島竦峙。”寫的是俯瞰滄海的全景； “樹木”、“百草”二句寫的是靜景，是近看所見之景，是特寫； “秋風(fēng)”、“洪波”二句寫的是動(dòng)景，是遠(yuǎn)觀所見之景。

先總后分，由近及遠(yuǎn)，一靜一動(dòng)，有力地刻畫了大海的壯闊，為下文展開想像打下了伏筆。

7、“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。”星漢：指銀河。這四句互文見義，是虛寫，寫的是詩人看到海水洶涌浩蕩所想像出的景象，詩人以豐富的想象力寫出了觀海時(shí)的感受，這吞吐宇宙的大海，正是詩人博大胸襟的象征。

五、山坡羊·潼關(guān)懷古

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，義踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。

1、這是一首元代散曲，“山坡羊”是曲牌名，“潼關(guān)懷古”是曲的標(biāo)題。

2、“山河表里潼關(guān)路”勾畫出潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉，地勢險(xiǎn)要的特點(diǎn)。

3、曲中的“聚”字賦予靜止的峰巒以動(dòng)感，“怒”字則生動(dòng)地表現(xiàn)出波濤洶涌的情態(tài)。

4、作者在曲中表達(dá)出深深的傷感悲憤之情，他傷感悲憤的最主要原因是“興，百姓苦；亡，百姓苦。

5、結(jié)尾“亡，百姓苦”好理解，為何“興”，百姓也苦呢？請(qǐng)結(jié)合詩歌內(nèi)容談?wù)勀愕目捶āＲ粋€(gè)朝代興起，往往大興土木，修建豪華宮殿，從而給人們帶來巨大的災(zāi)難，故云“興，百姓苦”。（意近即可）

3、曲子開頭描寫潼關(guān)的地勢，作用是什么？

在潼關(guān)路上望西都，自然引發(fā)歷史興亡的感慨；寫潼關(guān)之險(xiǎn)，意在說明歷代王朝仍然難逃滅亡的命運(yùn)，突出了主題。

4、“興，百姓苦；亡，百姓苦”是全曲的總結(jié)。由寫景而懷古，由懷古而議論抒慨，借古傷時(shí)，歷史上的王朝興盛也罷、敗亡也罷，老百姓總是逃不過這其間的災(zāi)殃和苦難：

六、江城子·密州出獵

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘、千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

1、用你自己的話，描述“錦帽貂裘、千騎卷平岡”所展現(xiàn)的壯觀場面。

隨從出獵的武士個(gè)個(gè)戴著錦帽，穿著華貴的貂皮獵裝，縱馬馳騁，浩浩蕩蕩的隊(duì)伍如同一陣疾風(fēng)驟雨，從地勢平緩的山岡上席卷而過。

2、根據(jù)詞中最后一句塑造的形象，說說這首詞表達(dá)的思想感情。英勇殺敵，保衛(wèi)邊境安全，維護(hù)國家統(tǒng)一的愛國主義感情。

3、詞中“鬢微霜，又何妨”表達(dá)了詞人什么心境？其言外之意是什么？

表達(dá)了詞人不服老的心境。言外之意是：我雖然年紀(jì)大了，但我仍能躍馬疆場，迎擊來犯之?dāng)场?/p>

4、“親射虎，看孫郎”是倒裝句，即“看孫郎，親射虎”，顯示抱負(fù)不凡。

5、“老夫聊發(fā)少年狂”中一個(gè)“聊”字，則表現(xiàn)了作者欲為國盡力而不得的激憤之情。

6、“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”詞人為自己勾勒了挽弓勁射的英雄 的形象，英武豪邁，氣概不凡，其中“天狼”在這里指自西北來進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)。

7、這首詞用一個(gè)“狂”字貫穿始終，顯得胸襟磊落，壯懷激越，具有一種陽剛之美，實(shí)屬豪放 派詞篇的典范。上片表現(xiàn)詞人舉止神態(tài) “狂”；下片進(jìn)一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)了由打獵激發(fā)起來的壯志豪情。

8、說說“遣馮唐”“ 射天狼”兩個(gè)典故分別表達(dá)詞人怎樣的思想感情？ 詞人以魏尚自比，希望得到朝廷信任而為國殺敵

9、選出對(duì)這首詞賞析不正確的一項(xiàng)。（A）A “酒酣胸膽尚開張”一句起到承上啟下的過渡作用。

B “親射虎，看孫郎”一句巧妙運(yùn)用典故，表現(xiàn)詩人斗志昂揚(yáng)和興致之高，使出獵場面達(dá)到高潮。

C “持節(jié)云中，何日遣馮唐”一句中，作者再次運(yùn)用典故，以馮唐自比，表現(xiàn)報(bào)國殺敵的強(qiáng)烈愿望。

（這一句寫的是作者酒酣之后胸寬膽壯，表達(dá)其并不在意自己的衰老，而是希望朝廷能夠重用他，給他機(jī)會(huì)去建功立業(yè)的心情。沒有承上啟下的功能。）

10、這首詞是蘇軾任密州知州所作的一首抒發(fā)愛國豪情的詞作，成功地塑造了一個(gè)豪情洋溢，壯志沖天的將軍的形象。

11、上片出獵。為何以“老夫”自稱？因?yàn)樽髡咝膽褖阎镜谑送旧蠀s屢遭坎坷，一腔報(bào)國之志難于施展，深感歲月易逝，人生易老。“卷”寫出獵的人很多，氣勢很大。用典：詩人以孫權(quán)自喻，表明急于建功立業(yè)的心志。

12、下片言志，表達(dá)詩人報(bào)效國家的雄心壯志。“何日”寫出詩人急切盼望的心情。

典故①：作者以魏尚自許，希望有馮唐為之請(qǐng)命，能夠擔(dān)當(dāng)重任，建功立業(yè)，報(bào)效朝廷。

典故②：天狼喻指西北方的敵人，即西夏。用高度藝術(shù)化的手法，表現(xiàn)作者希望挽弓殺敵的豪放的氣概。

13、“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。”表現(xiàn)出作者壯志豪情。“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”暗含了自己懷才不遇，壯志難酬的郁悶。“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達(dá)了自己渴望一展抱負(fù)，殺敵報(bào)國，建功立業(yè)的雄心壯志。

七、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

八月秋高風(fēng)怒號(hào), 卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊, 高者掛罥長林梢,下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無力,忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去, 唇焦口燥呼不得,歸來倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色, 秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵,嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處, 雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠, 長夜沾濕何由徹?

安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏,風(fēng)雨不動(dòng)安如山? 嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!

1、“自經(jīng)自經(jīng)喪亂少睡眠”一句中“喪亂”指安史之亂事件。

2、“自經(jīng)喪亂少睡眠, 長夜沾濕何由徹”的意思是遭亂以來，憂時(shí)憂國，本來就經(jīng)常失眠，置此秋夜漫長，床上沾濕，更難度過這宵。

3、“何時(shí)眼前突兀見此屋,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!”的深刻含義是寫個(gè)人在身處逆境之時(shí)，把個(gè)人困苦丟在一邊，設(shè)想大庇天下寒士的萬間廣廈出現(xiàn)，思想境界得到升華。此句是全詩的畫龍點(diǎn)睛之筆，表現(xiàn)了詩人推己及人，舍己為人，憂國憂民的理想和愿望，反映了詩人人格的偉大與高尚。

4、如何理解“南村群童欺我老無力,忍能對(duì)面為盜賊”這句詩。

這是詩人幽默風(fēng)趣的寫法，既活靈活現(xiàn)地描繪出南村群童的頑皮，又巧妙含蓄地刻畫了自己因年邁而無力改變現(xiàn)狀的那種無可奈何的微妙心理。

5、詩人通過草堂的一個(gè)生活片斷，反映了詩人不顧個(gè)人安危，相到天下受苦受難的老百姓，表現(xiàn)出憂國憂民的情懷。

6、本詩作者由個(gè)人的痛苦想到了飽經(jīng)戰(zhàn)亂、至今流離失所的廣大人民，表現(xiàn)了詩人寬廣、博大的胸懷和美好的理想。

第三篇：九年級(jí)下冊課外古詩詞理解填空

九年級(jí)下冊課外古詩詞理解填空

(一)《從軍行》

1、《從軍行》中直接抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情的句子（或?qū)懗鰰鷱?qiáng)烈的愛國激情的句子）（或表現(xiàn)作者投筆從戎的渴望句子）是：。

2、《從軍行》中詩人不從正面著筆寫戰(zhàn)斗，而是善于用景物描寫進(jìn)行烘托的句子是。

3、從人的視覺、聽覺出發(fā)，表現(xiàn)將士冒雪同敵人搏斗的無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯場面的句子是：。

（二）《月下獨(dú)酌》

1、李白的《月下獨(dú)酌》中描寫詩人孤獨(dú)的句子是：。

2、兩句寫出李白曠達(dá)超脫的浪漫情懷，也寫出了他的孤獨(dú)和苦悶。

3、李白《月下獨(dú)酌》中的 一句以神來之筆寫出了自己寂寞無朋與明月和身影相伴，看似熱鬧實(shí)則更加寂寞的處境。

4、詩人發(fā)誓與明月和身影結(jié)成知已的句子是：。

（三）《羌村三首（之三）》

1、詩中描寫庭院雞鳴，充滿村野生活情趣的句子是：。

2、詩中最能體現(xiàn)大家因感傷時(shí)事而心情沉痛的句子是：。3寫農(nóng)村人熱情好客的句子

4表現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)親的盛情的深摯的謝意的

5戰(zhàn)爭給人們帶來災(zāi)難的句子

（四）《登樓》

1、杜甫《登樓》中作者用“ ”兩句寫出了他登樓時(shí)的所見景象。

2、杜甫《登樓》中借古寓今的詩句。

3、《登樓》以浩大氣勢描繪祖國山河壯美，表達(dá)對(duì)民族歷史追懷的句子是：“，”，體現(xiàn)詩人憂國憂民的句子是：“。

關(guān)心國家命運(yùn)，關(guān)注國情的句子

（五）《走馬川行奉送封大夫出師西征》

1、岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》大膽運(yùn)用夸張來表現(xiàn)邊塞風(fēng)大的句子：。

2寫將士斗志昂揚(yáng)，戰(zhàn)爭必勝的的句子 3用自然環(huán)艱險(xiǎn)表現(xiàn)唐軍愛國精神的語句 4用通過寫動(dòng)物來襯托天氣異常寒冷的句子

（六）《望月有感》

1、《望月有感》中運(yùn)用比喻的修辭表達(dá)獨(dú)在異鄉(xiāng)的兄弟姐妹們自傷孤寂的感情的詩句是“ ”。

2、《望月有感》中寫?yīng)氃诋愢l(xiāng)的兄弟姐妹自傷孤寂的比喻句為“。

3、借月抒發(fā)骨肉相思之情的詩句是“。”

（七）《卜算子——送鮑浩然之浙東》

1、詩中運(yùn)用比喻手法，既寫山水之貌，又含離別之情的句子是：。

2、詩中推陳出新、運(yùn)用移情手法，化無情為有情，使原本不預(yù)人事的山水也介入送別的場面，為友人的離去而動(dòng)容的句子是。

3、既是喻指友人故鄉(xiāng)的秀麗山水，又令人想見友人妻妾倚欄盼歸之際美目傳恨、秀眉凝愁的情態(tài)，一語雙關(guān)的句子是。

（八）《別云間》

1、《別云間》回憶作者幾年來的生活遭遇，表達(dá)無限哀怨而又無可奈何心情的兩句是。

2、表達(dá)詩人對(duì)祖國山河破碎悲憤之情、亡國之痛的兩句是。

3、表達(dá)詩人對(duì)故鄉(xiāng)無限依戀而又矛盾心情的兩句是_。

4、表達(dá)詩人至死不渝、堅(jiān)決抗清的豪情壯志的詩句。

（九）《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

1、韓愈的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中直言詩人忠君報(bào)國的決心和信念的詩句是 ：。

2、以景來寓前途坎坷難料的句子：。它與李白《行路難》里的“ ”有異曲同工之妙。

（十）《雁門太守行》

1、《雁門太守行》中運(yùn)用比喻、夸張手法，寫景又寫事，渲染敵軍兵臨城下的緊張氣氛和城內(nèi)將士披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待的句子是。

2、詩人借用典故，表現(xiàn)守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概，抒發(fā)誓死報(bào)國忠君的詩句是“。”

3、從視覺和聽覺渲染戰(zhàn)斗的激烈，同時(shí)把激戰(zhàn)中的邊塞風(fēng)光寫得很壯美的句子“。”

九年級(jí)下冊課外古詩詞理解填空

(一)《從軍行》

1、《從軍行》中直接抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國的壯志豪情的句子（或?qū)懗鰰鷱?qiáng)烈的愛國激情的句子）（或表現(xiàn)作者投筆從戎的渴望句子）是： 寧為百夫長，勝作一書生。

2、《從軍行》中詩人不從正面著筆寫戰(zhàn)斗，而是善于用景物描寫進(jìn)行烘托的句子：“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。

3、從人的視覺、聽覺出發(fā)，表現(xiàn)將士冒雪同敵人搏斗的無畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯場面的句子是：“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。

（二）《月下獨(dú)酌》

1、李白的《月下獨(dú)酌》中描寫詩人孤獨(dú)的句子是：花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。

2、舉杯邀明月，對(duì)影成三人。兩句寫出李白曠達(dá)超脫的浪漫情懷，也寫出了他的孤獨(dú)和苦悶。

3、李白《月下獨(dú)酌》中的 舉杯邀明月，對(duì)影成三人一句以神來之筆寫出了自己寂寞無朋與明月和身影相伴，看似熱鬧實(shí)則更加寂寞的處境。

4、詩人發(fā)誓與明月和身影結(jié)成知已的句子是：永結(jié)無情游，相期邈云漢。

（三）《羌村三首（之三）》

1、詩中描寫庭院雞鳴，充滿村野生活情趣的句子是：群雞正亂叫，客至雞斗爭。

2、詩中最能體現(xiàn)大家因感傷時(shí)事而心情沉痛的句子是：歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。

（四）《登樓》

1、杜甫《登樓》中作者用“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”兩句寫出了他登樓時(shí)的所見景象。

2、杜甫《登樓》中借古寓今的詩句可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫呤》。

3、《登樓》以浩大氣勢描繪祖國山河壯美，表達(dá)對(duì)民族歷史追懷的句子是：“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，體現(xiàn)詩人憂國憂民的句子是：“可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫呤》。

（五）《走馬川行奉送封大夫出師西征》

1、岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》大膽運(yùn)用夸張來表現(xiàn)邊塞風(fēng)大的句子：一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”。

（六）《望月有感》

1、《望月有感》中運(yùn)用比喻的修辭表達(dá)獨(dú)在異鄉(xiāng)的兄弟姐妹們自傷孤寂的感情的詩句是“吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬”。

2、《望月有感》中寫?yīng)氃诋愢l(xiāng)的兄弟姐妹自傷孤寂的比喻句為“ 吊影分為千里雁，辭根散作九秋篷。

3、借月抒發(fā)骨肉相思之情的詩句是“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。”

（七）《卜算子——送鮑浩然之浙東》

1、詩中運(yùn)用比喻手法，既寫山水之貌，又含離別之情的句子是：水是眼波橫，山是眉峰聚。

2、詩中推陳出新、運(yùn)用移情手法，化無情為有情，使原本不預(yù)人事的山水也介入送別的場面，為友人的離去而動(dòng)容的句子是。水是眼波橫，山是眉峰聚”。

3、既是喻指友人故鄉(xiāng)的秀麗山水，又令人想見友人妻妾倚欄盼歸之際美目傳恨、秀眉凝愁的情態(tài)，一語雙關(guān)的句子是 眉眼盈盈處。

（八）《別云間》

1、《別云間》回憶作者幾年來的生活遭遇，表達(dá)無限哀怨而又無可奈何心情的兩句是三年羈旅客，今日又南冠.2、表達(dá)詩人對(duì)祖國山河破碎悲憤之情、亡國之痛的兩句是無限河山淚，誰言天地寬.3、表達(dá)詩人對(duì)故鄉(xiāng)無限依戀而又矛盾心情的兩句是_已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難.4、表達(dá)詩人至死不渝、堅(jiān)決抗清的豪情壯志的詩句毅魄歸來日，靈旗空際看。

（九）《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

1、韓愈的《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》中直言詩人忠君報(bào)國的決心和信念的詩句是 ：欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。

2、以景來寓前途坎坷難料的句子：云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。它與李白《行路難》里的“欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。”有異曲同工之妙。

（十）《雁門太守行》

1、《雁門太守行》中運(yùn)用比喻、夸張手法，寫景又寫事，渲染敵軍兵臨城下的緊張氣氛和城內(nèi)將士披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待的句子是黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

2、詩人借用典故，表現(xiàn)守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概，抒發(fā)誓死報(bào)國忠君的詩句是“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”

3、從視覺和聽覺渲染戰(zhàn)斗的激烈，同時(shí)把激戰(zhàn)中的邊塞風(fēng)光寫得很壯美的句子“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”

第四篇：九年級(jí)下冊課外古詩詞背誦教案

九年級(jí)語文下冊課外古詩詞背誦

教學(xué)目標(biāo)

知識(shí)與能力：正音明義，突破重點(diǎn)難點(diǎn)，熟練背誦，并訓(xùn)練一定的評(píng)論能力 情感與價(jià)值觀：培養(yǎng)學(xué)生對(duì)中華燦爛文化的熱愛 教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：詩中名句 教學(xué)準(zhǔn)備：多媒體課件 教學(xué)時(shí)間：4課時(shí) 教學(xué)過程:

第一課時(shí)

一、學(xué)習(xí)楊炯《從軍行》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：牙璋：指兵符；鳳闕：泛指皇宮

暗：天色暗 凋：凋零暗淡無光 主題：棄文從軍，保家衛(wèi)國的雄心壯志 名句：寧為百夫長，勝作一書生 語言特點(diǎn)：明快流暢，風(fēng)格剛健雄渾

寫作方法：有聲有色，以聲色描寫表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈悲壯。

4、背誦

二、學(xué)習(xí)李白《月下獨(dú)酌（其一）》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙“邈”：高遠(yuǎn)

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：月將影：月亮和影子；及：趁著 名句：舉杯邀明月，對(duì)影成三人

主題:政治失意的孤獨(dú)寂寞而又曠達(dá)的情懷

特點(diǎn)：浪漫、奇特豐富的想象，以樂寫憂，以鬧寫靜

4、背誦

三、小結(jié)

四、作業(yè) 背誦兩首詩

第二課時(shí)

一、學(xué)習(xí)杜甫的《羌村三首(其三)》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙“榼”（kē）

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：兵戈：戰(zhàn)爭 愧：慚愧，這里是”感謝“之意 主題：表達(dá)對(duì)父老鄉(xiāng)親盛情的深摯謝意和對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局，百姓生活艱難的悲嘆 找出對(duì)應(yīng)表現(xiàn)力的句子 語言特點(diǎn)：樸實(shí)，深沉

4、背誦

二、學(xué)習(xí)杜甫的《登樓》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：北極:指北極星，西山盜寇：指吐蕃，后主：指劉禪 憐：嘆

聊：暫且

主題：對(duì)國家遭受深重災(zāi)難的悲傷，對(duì)昏庸的唐朝統(tǒng)治者的不滿，報(bào)國無門的感傷 找出表現(xiàn)主題之意的句子

特點(diǎn)：自然景物與國家災(zāi)難個(gè)人情感融為一體，語境壯闊（天地之闊，古今之長）寫作特點(diǎn)：用典

4、背誦

三、學(xué)習(xí)岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙“檄”

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞:旋：立即；草：起草

名句：馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝

主題：通過描寫西征戰(zhàn)斗環(huán)境的惡劣與戰(zhàn)斗的激烈，表現(xiàn)報(bào)效國家的英勇與豪氣。

4、背誦

四、小結(jié)

五、作業(yè) 背誦三首詩

第三課時(shí)

一、學(xué)習(xí)韓愈《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙：“瘴”（zhàng）

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：封：指諫書；九重天：指皇帝；肯：哪能，將:因?yàn)椋粨恚鹤枞?名句：云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前 主題：報(bào)國無門被貶蠻荒之地的悲憤之情 特點(diǎn)：時(shí)間與空間的對(duì)比，景闊情悲

4、背誦

二、學(xué)習(xí)白居易的《望月有感》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙：羈（jī）寥（liáo）

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：羈旅：漂泊他鄉(xiāng)；寥落：稀少荒廢；吊:感傷 名句：吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。主題：感傷國事及骨肉相思之情

特點(diǎn)：語言質(zhì)樸，近乎白描，比喻貼切

4、背誦

三、小結(jié)

四、作業(yè) 背誦兩首詩

第四課時(shí)

一、學(xué)習(xí)李賀《雁門太守行》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞：燕脂：即胭脂；玉龍：指劍

名句:角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫 主題：表現(xiàn)將士們高昂的士氣和愛國熱情 特點(diǎn)：夸張手法

4、背誦

二、學(xué)習(xí)王觀的詞《卜算子送鮑浩然之浙東》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞:橫：橫流；聚：聚攏，蹙（cù）起 主題：表現(xiàn)詩人惜春和惜別的美好情懷

名句：水是眼波橫，山是眉峰聚。千萬和春住 寫法特點(diǎn)：形象生動(dòng)的比喻，人景交融，情景交融

4、背誦

三、學(xué)習(xí)夏完淳的詩《別云間》

1、獨(dú)立閱讀，疏通字詞障礙

2、集體朗讀

3、合作探究

字詞:南冠：代被俘，取自楚人鐘儀被俘典故；毅魄：英魂，出自《九歌》“魂魄毅兮為鬼雄” 靈旗：招魂的旗子又叫魂幡

主題：亡國之痛和壯志難酬的悲憤 特點(diǎn)：語言質(zhì)樸，直抒胸臆

4、背誦

四、小結(jié)

五、作業(yè) 背誦三首詩詞

第五篇：課外背誦古詩詞賞析

約客

趙師秀（宋）

黃梅時(shí)節(jié)家家雨,青草池塘處處蛙。有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花。

譯文：

梅子黃時(shí)，家家都被籠罩在雨中，長滿青草的池塘邊上，傳來陣陣蛙聲。時(shí)已過午夜，已約請(qǐng)好的客人還沒有來，詩人（趙師秀）無聊地輕敲棋子，震落了點(diǎn)油燈時(shí)燈芯結(jié)出的疙瘩。

賞析：

黃梅時(shí)節(jié)的夜晚，細(xì)雨蒙蒙的下著，鄉(xiāng)村的池塘傳來陣陣蛙鳴。詩人約一位朋友來做客，可等到半夜也沒有來。他只好一個(gè)人伴著油燈，無聊地敲著棋子。語近情遙，含而不露地表現(xiàn)了作者寂寞的心情。詩用對(duì)句寫景，富有時(shí)令與地方特色。全詩通過對(duì)撩人思緒的環(huán)境及“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)動(dòng)作的渲染，與人約會(huì)而久候不至，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘,稍有些失落的心情，可謂形神兼?zhèn)洹Ｈ娚顨庀⑤^濃，又?jǐn)[脫了雕琢之習(xí)，語言清麗可誦。

1．全詩通過對(duì)環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染，含蓄而有韻味地描寫詩人怎樣的情景？ 2．第四句描寫了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表達(dá)了詩人此時(shí)怎樣的心情？ 3．主請(qǐng)用自己的話生動(dòng)地描述這首詩優(yōu)美的意境。4．第四句詩中的“閑”字能否改為“忙”字？為什么？

5.“閑敲棋子”雖是詩人一個(gè)小小的動(dòng)作，卻將詩人的心理刻畫得細(xì)致入微。請(qǐng)結(jié)合全詩作簡要的賞析。

6.請(qǐng)你自選角度，對(duì)“閑敲棋子落燈花”一句進(jìn)行賞析。

參考答案：

1． 雨夜等候客人

2． 落寞、失望、焦躁、悵惘

3． 在一個(gè)煙雨迷蒙的夜晚，鄉(xiāng)村池塘中傳來陣陣蛙鳴。直到半夜詩人也沒有等到他約請(qǐng)的朋友，只好一個(gè)人伴著昏黃的油燈，無聊地敲著棋子，棋子震落了燈花。

4． 不能。因?yàn)椤伴e”字恰如其分地表現(xiàn)了詩人焦急等待客人到來而客人卻遲遲不到的無聊和無奈的心情。“忙”字則與詩的意境和詩人的心情不協(xié)調(diào)。

5.末句“閑敲棋子”是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫。詩人約客下棋，可是時(shí)間已過夜半，客人還未到來，詩人百無聊賴之際，有意無意地拿起棋子在棋盤上敲打，將燈花都震落了。這一細(xì)節(jié)貌似閑暇，實(shí)則反映出詩人內(nèi)心的焦躁煩悶。

6.示例一：一個(gè)“閑”字，恰如其分地表現(xiàn)了詩人焦急等待客人到來而客人卻遲遲不到的無聊和無奈的心情。一個(gè)“敲”字，把主人約客久等不至的心境（急、氣、失落、無奈等）刻畫得極為生動(dòng)，使本句成為揭示內(nèi)心世界的佳句。

示例二：一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，詩人約客久候不到，燈芯很長，他在百無聊賴之際，下意識(shí)地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態(tài)貌似閑逸，其實(shí)反映出詩人對(duì)友人“有約不來”，只能自己獨(dú)自打發(fā)時(shí)光時(shí)內(nèi)心的落寞、失望、焦躁、悵惘，可謂寫一細(xì)節(jié)而盡傳精神。示例三：【創(chuàng)新研讀】 閑即“閑適”，作者通過細(xì)節(jié)動(dòng)作描寫，生動(dòng)形象地刻畫了詩人閑逸、散淡和恬然自適的心境。

二：（1)詩中開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法？

（2)對(duì)最后一句賞析

（3）“黃梅時(shí)節(jié)家家雨”了表明季節(jié)是 季，這是 地區(qū)特有的景象；“草池塘處處蛙”表面寫熱鬧，實(shí)則 出環(huán)境的寂靜；“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”妙在用乍一看非常自然的閑逸恬靜寫出了詩人、的內(nèi)心。

參考答案

1)詩中開頭兩句運(yùn)用了夸張的修辭手法。

2)最后一句賞析：最后一句“閑敲棋子落燈花”。“閑敲”之“閑”，應(yīng)當(dāng)仿佛偶憑小幾，百無聊賴，適見案頭筆墨，于是順手拿過，隨隨便便，漫不經(jīng)心，信筆涂去，一如陸游“矮紙斜行閑作草”之意趣。詩人也便應(yīng)是這樣坐于燈前，遙等客人不至，百無聊賴，適見局中棋子，于是順手拈起，隨隨便便，漫不經(jīng)心，信手敲去，何來焦灼之感？

——“閑敲棋子”是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，詩人約客久候不到，燈芯很長，詩人百無聊賴之際，下意識(shí)地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態(tài)貌似閑逸，其實(shí)反映出詩人內(nèi)心的焦躁。（3）夏，江南，烘托（襯托），惆悵、失落或悵惘、焦躁。

三：1．詩歌前兩句寫景營造了怎樣的氛圍？（1分）

2．簡略分析“閑敲棋子落燈花”中“敲”“落”兩個(gè)動(dòng)詞的妙處。（3分）參考答案

1.（1分）營造了單調(diào)、寂寞的氛圍。（意對(duì)即可）2.（3分）①“敲”寫出了客人遲遲不來的焦急，“落”寫出了客人不來的失落與無耐。（2分，意對(duì)即可）②“敲”與“落”銜接緊密，將等待客人到來的心境刻畫得極為生動(dòng)。（1分，意對(duì)即可）

四【經(jīng)典試題】

1、對(duì)這首宋詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.前兩句寫出了時(shí)令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩人在靜候友人來訪時(shí)的感受。

B.第三句點(diǎn)題，以“夜半”說明詩人在久久等待，但約客未至，卻只聽到陣陣的雨聲、蛙聲。C.第四句描寫了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩人此時(shí)閑適恬淡的心情。

D.全詩通過對(duì)環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染，描寫詩人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韻味。

2、詩中主人公當(dāng)時(shí)是什么心情 是通過什么表現(xiàn)出來的出來的？ 3.用自己的話將第一、二句話所表現(xiàn)的場景描繪出來。2分

4.“閑敲棋子”是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，試說說這一細(xì)節(jié)描寫的作用。2分 【參考答案】

1、C（提示：前兩句是詩人聽到的“景”，詩人盼望朋友到來，側(cè)耳細(xì)聽，沒能聽到朋友的腳步，只聽到雨聲和蛙聲；這兩句也暗中點(diǎn)明朋友“不來”的原因。明乎此，最后一句的“閑敲棋子”的“閑”就不能理解為“悠閑”“閑適”，而是閑得無聊。）

2、詩人當(dāng)時(shí)侯客不至，心情煩躁不安。通過一個(gè)細(xì)節(jié)描寫“閑敲棋子”表現(xiàn)出來。

3.參考示例：池塘邊的青草因?yàn)橛晁鴿皲蹁醯模嫔涎鸨”〉乃h(yuǎn)處的梅樹靜靜地立在夜中，蛙聲清脆悠遠(yuǎn)，直入詩人心間。4.既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘的心情。

《約客》中用了什么修辭手法

頭兩句，對(duì)偶，反襯。寫出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景：雨聲不斷，蛙聲一片。讀來使人如身臨其境，仿佛細(xì)雨就在身邊飄，蛙聲就在身邊叫。這看似表現(xiàn)得很“熱鬧”的環(huán)境，實(shí)際上詩人要反襯出它的“寂靜”。

約客描寫作者怎樣的心情從前兩句可以看出作者的心情是快樂的，作者的心態(tài)是完全放松的，因?yàn)樗恢钡鹊搅恕耙拱搿保瑥牡谒木淇梢钥闯鲎髡邔?duì)朋友的到來有所期待，但即使沒來，也同樣是快樂的，因?yàn)樵诠糯袊瑹艋ū涫窍灿嵉那罢住！伴e敲棋子”也不一定是無謂地動(dòng)作，而是有可能自己在打譜（當(dāng)然，這僅是本人根據(jù)全詩的意境作出的猜想），總而言之，全詩表達(dá)了一種安適、閑雅的心情。

長歌行

青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸? 少壯不努力，老大徒傷悲。

【解題】 這首詩選自《樂府詩集》卷三十，屬相和歌辭中的平調(diào)曲。《樂府解題》說這首古辭“言芳華不久，當(dāng)努力為樂，無至老大乃傷悲也。”把“努力”理解為“努力為樂”，顯然是一種曲解。漢代的五言古詩，許多是慨嘆年命短促、鼓吹及時(shí)行樂的。這首詩從整體構(gòu)思看，主要意思是說時(shí)節(jié)變換得很快，光陰一去不返，因而勸人要珍惜青年時(shí)代，發(fā)奮努力，使自己有所作為。其情感基調(diào)是積極向上的。

送友人 李白（唐）

青山橫北郭,白水繞東城。此地一為別,孤蓬萬里征。浮云游子意,落日故人情。揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。

譯文青山橫亙在城郭的北側(cè)，護(hù)城河環(huán)繞在城郭的東方。我們即將在這里離別，你就要像飛蓬一樣踏上萬里征程。空中的白云飄浮不定，像你從此游蕩各地，我無法與你重逢；即將落山的太陽不忍沉沒，亦似我對(duì)你的依戀之情。我們揮手告別，從這里各奔前程，友人騎的那匹載他遠(yuǎn)離的馬，好像不忍離去，蕭蕭的嘶叫...這是一首充滿詩情畫意的送別詩，詩人與友人策馬辭行，情意綿綿，動(dòng)人肺腑。李白他的送友詩，除了絕句《贈(zèng)汪倫》之外，以這首五言律詩最為有名。此詩歷來膾炙人口，選入教材，是個(gè)佳作。首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地點(diǎn)。詩人已經(jīng)送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分...