第一篇：二十年春晚小品賞析與思考

二十年春晚小品賞析與思考

小品美學與藝術鑒賞這門課即將結束，回顧第一節課，石明慶老師給我們看了1983年第一屆春節晚會。那時候，小品首次登上中央電視臺春節晚會。而且直到現在，小品仍是春晚的重頭戲。二十年讓小品在歷史的舞臺上不斷接受考驗。正如“小品成也春晚，敗也春晚”。在上課期間，有些小品讓我印象比較深刻，如《吃雞》、《吃面條》等。在欣賞小品的同時，我也認識了不少演員，如王景愚，陳佩斯，朱時茂等。其中最熟悉的當屬趙本山了，他無愧于表演藝術家的稱號。一方面，他來自民間，他表演的作品更能感染大眾，另一方面，也是幸運的一面，趙本山最初一直有不錯的搭檔和他演對手戲：高秀敏，范偉，宋丹丹，這讓趙本山經歷了一個春晚的黃金時期。

對于春晚小品，除了賞析的同時，我們也要對其進行思考。春晚有著獨特的文化功能，它是一臺呈現給老百姓的大聯歡，然而，從近幾年的情形看，小品、相聲等這類節目多趨向技術性的效果，而少了藝術性的創造。簡單來說，就是人物塑造沒有根基，缺乏性格展示的生活依據和內在邏輯。比如那些以農民為主人公的小品，由于創演者沒有依托真正的農民生活，只是把某種自以為可樂的情節安排到某個農民身份的角色上，把一段被稱為笑料的對白安放到某個人物身上，而忽視了人物的身份和性格，因而無法讓人覺得這樣的角色在那種情境下必然會有那樣的行為，說出那樣的話語，給人一種不甚真實的感覺。盡管很多節目想通過光明的尾巴起到感動人、提升人的教化效果，勸人向善，但藝術是有其自身規律的，這種“善”的作用必須建立在“真”的基礎上，并經過“美”的升華，否則，“善”的作用和目的就無法實現。我們常說，一部作品首先要感動自己，才能感動別人。馮鞏的作品之所以在觀眾評選中脫穎而出，還是在于其有著引人向善的價值指向，通過張揚拾金不昧的社會公德，實現了思想性和藝術性的較好統一。所有語言類的節目，還是要在深入生活的基礎上進行創演，在創作中重視表現生活本質的內在邏輯、人物性格的真實邏輯，讓觀眾在飽含“真善美”品格的有意義的笑聲中獲得快樂與感動。畢竟，不注重在作品中增加“真”的含量，再“善”的愿望和再好的立意，都難以實現藝術創演“美”的目的。

小品是生活的濃縮，而今的小品卻出現了異化和庸俗化的現象。而且目前喜劇小品的人才處于一種青黃不接的局面，作品的創造需要一些刺激。趙本山也對小品現狀十分擔憂：“小品存在危機，就我來說，每年都得上春節晚會，不上還不行。我衷心希望能出現更多的新人把我們蓋下去，免得我們在臺上晃得那個鬧心。我把春節晚會比作戰場，寧可戰死也不能當逃兵。最后戰死了，我就下去了?！?/p>

二十年的春晚小品經歷了走出象牙塔到家喻戶曉，深受歡迎的過程，而今我們在欣賞小品的同時，要更多的思考小品在以后的日子面臨的問題，究竟小品何去何從，是走向輝煌還是逐漸沒落，值得我們深思。同時，我也希望在石明慶老師的指導下，能更深入的了解美學知識以及其他更多更廣的知識！

第二篇：春晚小品近三十年的回顧與思考

春晚小品30年回顧

1983年，小品首次登上中央電視臺首屆春節晚會，至今仍是最為大眾化的藝術形式之一。或許是有意，或許是巧合。

小品成也春晚，敗也春晚

小品能夠走出象牙塔，從最初的戲劇、戲曲院校的練習作品到今天家喻戶曉、深受歡迎的文藝樣式，中央電視臺春節晚會功不可沒。上個世紀80年代，改革開放剛開始，隨著科技的發展，電視進入百姓家，小品也逐漸成為一門藝術。如果科技進步不夠快、如果電視普及得不夠廣、如果沒有春節晚會，那觀眾可能會更晚些認識電視小品。

1983年中央電視臺的首屆春節晚會上，小品首次在電視上亮相。編導為了熱鬧湊趣，趕排了小品《虎妞阿Q逛北京廠甸》，表演者是斯琴高娃和嚴順開。一個潑辣俏皮，一個憨傻滑稽，有極好的喜劇效果，雖然僅僅作為一個小插曲，但現場效果和對觀眾的吸引力受到大家的重視。那一年，還有王景愚表演的啞劇小品《吃雞》。

從1984年到1990年，小品可以說是陳佩斯與朱時茂大放異彩的時期，兩人1984年合作的《吃面條》使小品成為以后歷屆春晚的保留節目，“二子開店”紅紅火火。1989年春節晚會的4個小品都堪稱佳作，像趙麗蓉、侯躍文的《英雄母親的一天》；笑林、黃宏等4人表演的《招聘》；趙連甲和宋丹丹等3人表演的《懶漢招親》；陳佩斯、朱時茂表演的《胡椒面》。從這年開始，小品取代相聲成為晚會的第一主角，這種局面延續至今。1994年春節晚會中就有《越洋電話》、《上梁下梁》、《打“撲克”》、魔術小品《大變活人》等8個小品節目，2004年春節晚會，39個節目中小品占了6個，時長將近70分鐘，占全部節目時長的1/4強。

陳佩斯打基礎，趙本山扛大旗，人才青黃不接

看看春晚小品的歷史。小品本是話劇的練功用品，而中國第一個真正意義上的小品乃是陳佩斯朱時茂的《吃面》，從此陳朱二人以《烤羊肉串》《警察與小偷》《警察與小舅子》《主角與配角》等率先壟斷春晚。待此二人離去后，趙本山才開始逐漸成為第二個春晚小品之霸，主要作品包括《相親》《我想有個家》《拜年》《紅高粱模特隊》《三鞭子》《賣拐》《賣車》《鐘點工》《昨天，今天和明天》等等。其他的小品，有潘長江《過河》，趙麗蓉系列。郭達、黃宏等人也南腔北調的有些，主要是河南、陜西等地方言，唯一可算南方的，就是嚴順開有過幾次露面，說的是普通話（有上海語感。

1984年陳佩斯和朱時茂合作了小品《吃面條》，在春節晚會上取得了空前的成功，為小品成為春節晚會的保留節目打下基礎。1985年在工人體育館舉辦的春節晚會雖然整體不成功，但陳佩斯和朱時茂的小品《拍電影》又一次獲得成功。中國電視藝術家協會高級編輯朱景和等在《中國電視藝術通史》中認為，細心的人能夠從陳佩斯的喜劇小品中看出悲劇的味道，這是它比其他小品更經得起

時間考驗的一個重要原因。陳佩斯對于小品的生存居功至偉，以至盡管十多年不演小品但大家還是沒有忘記他。

1990年，趙本山在幾番“送禮、走后門”不成之后，憑實力登上了春晚舞臺，他和黃曉娟主演的《相親》獲得了綜藝類節目的第一名。90年代的小品舞臺是趙本山和宋丹丹的“二人轉”。而時序進入新千年之后，雖然黃宏、鞏漢林、嚴順開等老將時常上演“前度劉郎今又回”，但小品舞臺的聚光燈總是“不公平”地圍著趙本山轉了。天津藝術研究所所長劉連群認為，趙本山自從上春節晚會以來每年都能拿到一等獎，90年代初，他的小品就已經有3個研究生做策劃，現在趙本山是小品、二人轉、影視三套馬車，因為小品這個舞臺已經容不下趙本山了。

可以說，今天的趙本山已經身系小品在春節晚會中的地位甚至它的發展前景，2003年趙本山萌生退意讓晚會導演驚出一身冷汗。張春生認為，趙本山演出中的某種夸張是為了表演而表演，像2003年春節聯歡晚會上走的那幾步就是一種很夸張的走法。小品應該是生活的濃縮，趙本山的小品存在為小品而小品的傾向。但中華喜劇美學研究會會長陳孝英說，趙本山的小品藝術是新興的、獨立的表演藝術形式，小品本身的優勢就是樣式的通俗化，在中國小品目前出現了異化和庸俗化現象的今天，趙本山小品俗中出雅的風格是一面旗幟。

我認為目前喜劇小品的人才處于一種青黃不接的局面，作品的創作需要一些刺激。

第三篇：春晚小品近三十年的回顧與思考

春晚小品近三十年的回顧與思考

對于中國人來說，在大年三十的晚上看中央臺的春節聯歡晚會已成為每年的固定項目，好像沒看年就過得不完整。于是，近三十年的春節聯歡晚會也形成了獨特的春晚文化，而作為春晚的重頭戲的小品在每年給人們帶來歡樂的同時關于它的變遷也引起了人們的關注。

一、小品的定義

小品泛指較短的關于說和演的藝術，它的基本要求是語言清晰，形態自然，能夠充分理解和表現出各角色的性格特征和語言特征，最為代表的是喜劇小品。小品短小精悍，情節簡單，但幽默風趣，滑稽可笑，題材方面貼近生活，題材廣泛，往往針砭時事，內涵哲理，通過表面現象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于樂。

二、小品近三十年的變遷

1、小品演員的變遷

陳佩斯、朱時茂所表演的小品《吃面條》為春晚歷史上的第一個小品，從此，陳佩斯和朱時茂開創了中國小品的先河，堪稱一絕。他們在春晚舞臺上表演的小品，部部堪稱經典之作。從此以后，趙本山、宋丹丹、黃宏、趙麗蓉、蔡明、范偉等小品演員將這門藝術推向了巔峰。作為小品界的代表人物趙本山自1990年的小品《相親》一炮而紅之后，幾乎年年上春晚，年年大紅，曾一度被視為央視春晚的頂梁柱。但是趙本山在2012年的春晚因病退出，這也讓我們看到小品經歷過巔峰后的消極時期。

2、小品題材的變化

春晚小品一向秉持貼近生活、深入生活、體驗生活的原則，題材大都來自生活，都是在生活中發掘出的老百姓所熟知的凡人小事，通過演員活靈活現的演出，使觀眾捧腹大笑，回味無窮。在春晚的舞臺上，有許多的作品通過逗趣的語言、搞笑的表演向人們揭示一個簡單卻深刻的道理，也有些作品將社會上的一些現象，好的或壞的，融入到小品的創作中，表達創作者的想法。這些不僅讓我們看到了小品作為一種娛樂項目的影響，也看到了它作為一種藝術形式的哲理性。然而，近些年來，春晚五代上的小品節目不是抄襲缺少笑點就是使用老梗，更別談對當今社會上真正關系到老百姓根本利益的一些社會現實進行抨擊了。如今，小品失去市場，與它的題材有很大的關系。

三、小品變遷的原因

幽默、風趣是小品登上晚會舞臺之初就形成的一種風格，也因此贏得了觀眾的笑聲和青睞。但是，絕不能為了迎合、取悅觀眾而刻意搞笑，這樣必然會導致審美疲勞。小品呈現下滑趨勢的原因，我認為主要是兩方面。一方面，小品美學的缺失，社會上缺少對小品研究的人才，也沒有藝術院校、戲劇學院等高校開設關于小品的課程，理論范疇對小品的輕視就導致了創作者隊伍的質量和數量。另一個方面，是編劇、演員兩個隊伍的原因，晚會小品可以說是中國獨有的一門藝術形式，它很難表演，而且關注度也非常高，創作者、表演者應該是國寶級的人物。但是如今還活躍在春晚舞臺上的知名演員屈指可數。而當代小品創作者更是面臨創意上的枯竭，他們對觀眾的興趣點的把我上存在誤差，選取的題材也們又貼近群眾，導致了小品市場的蕭條。

四、小品變遷的反思

隨著小品市場的缺失，我們究其原因不免也要聯系到一些讓我們感到氣憤失望的社會現實。如今經濟發達，人們生活富足，但人們的道德缺失引發的社會浮躁現象，在春晚舞臺上向人們展現這些也確實不是春晚的初衷，可小品作為一種中國特有的藝術形式，它也該承擔正確引導大眾思想的責任，這既是小品的本意也是人民群眾對它的進一步要求。所以，我覺得當今社會還是需要小品的，需要這種大眾喜聞樂見的藝術來啟發人們的一些情懷和行動，我也期待小品的回歸能帶給我們一些東西。

第四篇：淺談春晚小品經典臺詞

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淺談春晚小品經典臺詞

作者：陳 亮

來源：《南方》2008年第05期

為什么呢？

這是為什么呢？

這又是為什么呢？……

這是今年春晚小品《夢幻家園》中的一個臺詞。為了能賣出房子，蔡明飾演的售樓小姐經歷的酸楚可想而知。老搭檔郭達向售樓部發起了“集結號”般的總進攻。房子之所以賣不出去，售樓小姐有直接的關系。然而，圍繞蔡明的不是直接的買房賣房，而是有“老癡呆”嫌疑的住戶郭達對物管的不滿以及聲嘶力竭的咆哮。王平客串的幾個鮮明人物也是房子之所以賣不出去的催化劑。一開始對物管一竅不通的蔡明無奈地像“十萬個為什么”，處心積慮又無所事事地不停問“為什么呢？”答案最后終于得以證實：連售樓部也露水，被經過的人誤看作水產“倉庫”，實在是對當今房地產商的一個莫大諷刺。

也許這就是“為什么呢”的巨大黑色幽默式的魅力。因為有了這句臺詞，整個小品通俗易懂，而且暗含匕首，讓售樓小姐斯文掃地，但更多的是同情和共鳴。所以，整個小品看似詼諧低調，其實容納了太多的形而上的悲劇意識。這也是“為什么呢？”得以共鳴的真正原因。看似“老實巴交”的售樓小姐隨口吐出的沒有主謂之分的問句，其實恰恰是當今“活力四射”“百般嬌艷”的售樓小姐的一個反面版本和反串角色。如果后者也能像蔡明一樣多問幾個“為什么”，也許那些爛渣子工程會逐漸得以整改和修繕，在住戶以及其他人眼中也可以一了百了，對于蔡明至少也得刮目相看；至少像郭達這樣的“智慧禿頂”也不會這么失望而被誤認為“癡呆”和“傻瓜”。而現在像“蔡明”式的售樓小姐真的寥寥無幾了！

能引起共鳴的臺詞才能經久不衰。語言的魅力正在于此。去年春晚趙本山和宋丹丹合作的小品也有一句經典臺詞叫“你太有才了！”，表面是贊揚，其實暗含貶義。當宋丹丹為丈夫賣出20萬的一顆公雞蛋而欣喜雀躍，夸張地說出“你太有才了”并且加以反復，語意加重，寓意也在加強，諷刺也在升華。

其實文字不是粉飾得越奢華越有認同感。樸素的文字不需要粉飾也能讓你忍俊不禁，啼笑皆非而充滿生活的質感和超越生活本身的力量。藝術來源于生活而又高于生活，這才是藝術。而往往我們認可藝術是高于生活的，卻往往忽視了藝術來源于生活。舉個例：公雞是不會下蛋的，于是乎才有了賣價值20萬高價的公雞蛋的大膽設想。如果換做“恐龍蛋”，也許順理成章地價格不菲，但由于不符合農民生活中“手中不可能持有恐龍蛋”而只可能出現“公雞下蛋”這一基石，所以在引發觀眾的笑聲中自然而然地水到渠成，從而吸引觀眾的眼球了。

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再看那年春晚，最吸引我的壓軸戲還是本山大叔和笑星范偉的《功夫》，當本山大叔使用天衣無縫的計謀妄想受過多次欺騙的范偉上當時，沒想到范偉已經變得“大智若愚”，自作聰明、本想忽悠慣了的“江湖老道”卻栽在他的老對手手下，嗚呼哀哉：“現在的世道啊——連貓都給老鼠當?伴娘?了！”一句本不是諺語的話，卻火辣辣充滿感情色彩和喜劇氛圍！叫人覺得豁然開朗，三日不知肉味！

趙麗華的“詩”一再引起讀者的質疑。反對者自然很正常：像這種說一句話然后拉一個回車鍵便大功告成的詩可謂千篇一律，再隨便不過了。然而當時我感到迷惑并持保守意見的原因現在可以塵埃落定了：正是趙麗華這樣的平民詩人造就了她的才華。正像“人不可貌相”，趙麗華是美麗前衛的，正像她的名字，正像她的詩歌（文字）：樸素無華而詩情斐然。其中蘊含的深意豈是堂而皇之的“噱頭”之類能相媲美的？

“你太有才了”和“為什么呢”之類的個性語言，極度夸張的同時，帶給我們的是超越“無厘頭”又極具“共性”的聽覺和視覺感官刺激，并且從內心深處發自肺腑的認可和感慨——當語言和文字融入同一條河流時便在此殊途同歸！也許，這正是語言在人類腦力勞動和體力勞動中發揮巨大作用并得以傳承的根本源頭！

第五篇：春晚小品經典臺詞

春晚的小品上有很多的臺詞值得我們去回味，下面就由小編為大家整理春晚小品經典臺詞，歡迎大家查看!

1.人跟人的差距咋就這么大呢！

2.2003年的第一場雪，比2002年來的稍晚一些。

3.沖動是魔鬼！

4.你們讓我想死了！

5.您別說，我剛來就進領導班子了！

6.豬撞樹上了，你撞豬上了，追尾了吧！

7.過年了，你有一頭豬、一頭驢，你先殺哪個？

8.鋼琴該起了……

9.小樣我整不死你！

10.愚昧，太愚昧，你老愚昧了！知道不？

11.忽悠，接著忽悠！

12.要想生活過得去，不怕身上背點綠。橫批：忍者神龜！

13.大哥，我真抽了！

14.籃球健將是姚明，家里的房子沒頂棚；小品演員潘長江，家里的房子像水缸。

15.東風吹，戰鼓擂，裝修離不開黃大錘，砸了這家砸那家，讓我砸誰我砸誰。

16.這造型挺別致啊，這是非常六加七??？

17.你這人怎么不按套路出牌？

18.自己的路，讓前妻后悔去吧！

19.你白天可以把老公當小工使，晚上可不要把小工當老公使。

20.拐一年賣一年，緣分?。〕砸粔q長一智，謝謝啊！橫批是：自學成才！

21.換門不為防小偷，主要是為防裝修。

22.冒充領導家屬……

23.大哥，你要砸就砸我吧！

24.好歹我也是個戴眼鏡的，怎么能干這事呢？

25.城里人都是屬蜂窩煤的，渾身都是心眼。

26.智商是什么東西，給……給我拿來！

27.你們敬我一尺，我敬你們一丈，尊重他人人格，樹立模范形象！

28.唉，就……就你覺得這個事兒有……有意思嗎？

29.是你爸大還是城市大啊？

30.IC、IP、IQ卡，統統告訴我密碼！

31.等……等會兒……我……我要劫個色。

32.這個人站的高度不同，看問題的角度就是不一樣！

33.戴功立罪。

34.忽海無涯，回頭是岸。

35.蒼天?。〈蟮匕?！哪位天使大姐給我出的這口氣??！

36.有錢男子漢，沒錢漢子難??！

37.這是病人與病人之間在探討病情，你瞎摻和啥呀你！

38.一般人我不告訴他。

39.高職不如高薪，高薪不如高壽，高壽不如高興。

40.你怎么知道我熱??？

41.農民工工資不能拖欠！

42.那是相當的……

43.他欺負我老婆，那我去欺負他老婆！

44.蒼天哪--大地啊--哪位天使大姐為我出的這口氣呀！

45.你都對不起你那發型！

46.身邊的女孩一排排，寶二爺準能成才！

47.婚姻是人的第二次投胎，你老舅我就沒投好！

48.大錘在餐飲界相當于大廚，在科技界相當于大師，在演藝界相當于大腕，在相當于大校……

49.一條狗等于五個保安……

50.這孩子太有心眼了，趕……趕緊打個倒騎驢。這孩子哪能干這小本生意，人家得干大生意！

51.殘酷的現實直逼我心理底線了，今年不賣他點東西沒法向觀眾交代了！

52.當年你的臉就像剝了皮的雞蛋，現在你的臉就像過節腌的臘八蒜。

53.你也不理我，我成狗不理了。

54.得不到女同志的青睞，得到了都是傷害。

55.想知道她說什么？把酒喝了，沒喝干凈，你當養海豚哪！

56.啥也不說了，全在酒里邊了。

57.悲哀，真讓我替你感到悲哀!

58.緣分??！

59.一生就看一個女人是不科學的，容易看出病來。

60.跟潘長江比個頭，跟陳佩斯比美發，跟美國總統布什比講普通話！

61.白云：黑土向你道歉，請你睜開眼看我多可憐，今天的你我還能否重復昨天的故事，我的這張舊船票還能否登上你的破船！

62.你大媽已經不是六年前的你大媽了，你大爺永遠是你大爺!

63.人家說婚姻是導體，我這20年，怎么也是個半導體呀，怎么就不來電呢？

64.這錘算我送你的！咱們老百姓大過年的，今天砸錘子咱買一送一啦！

65.咱倆明天就去醫院，再加一個下巴，這樣的話，你就可以直接去主持《幸運52》了，而我來就去主持《非常6＋1》，一準兒火！

66.你那長相破相等于整容！

67.進去之前要大聲地對管理員說：看清楚！別等一下出來的時候說我偷了你們的猴子！

68.這活挺霸道的啊？

69.有人賣拐請按1，有人賣車請按2，有人出腦筋急轉彎請按3，有人賣擔架請直接撥打110。

70.我吃胡蘿卜素，這老有營養了！剛才我不是沒看見蘋果嗎？

71.地球人都知道！

72.床前明月光，粒粒皆辛苦；舉頭望明月，更上一層樓。

73.高檔高檔，就是讓你們高高興興的上當?，F在的發展商，撒泡尿就說是溫泉。

74.說你長的像李詠你愿意?。?/p>

75.咋地？我……我就是……開元市維……維多利亞娛樂……廣場總經理的保鏢！

76.論成敗，人生豪邁，大……大不了……重頭再……再來……

77.上頓陪，下頓陪，終于陪出胃下垂……

78.用黑筆寫的是黑體，用紅筆寫的是紅體，用彩筆寫的是彩體。

79.“恭喜你，豬也是這么想的?！?/p>