第一篇：《當婆婆遇上媽》1~30集全

《當婆婆遇上媽》1~30集全

當婆婆遇上媽(2011)

導演： 田有良

主演： 李小璐 賈乃亮 張紹榮 李勤勤 趙成順

類型： 內地 言情劇 生活劇 現代劇 都市劇

羅佳媽以“死”相逼，還是沒能阻止女兒羅佳和大可私奔。羅佳媽趕緊追趕，終于在路上截住了女兒。怎奈天下的父母沒有一個不是賤骨頭，羅佳一陣梨花帶雨的表演，老媽終于揮淚放行。看著媽媽孤零零的身影在站臺上越來越小，長途車上的羅佳真的忍不住哭了。大可的父母等待著兒子回家，強勢的大可媽早就為兒子準備了一門絕妙的婚事，羅佳的出現猶如晴天霹靂把大可媽雷得外焦里嫩，兒子賤兮兮地討好女朋友更讓大可媽怒不可遏。她發誓要趕走羅佳，保衛兒子的幸福。

45:37 第1集 大可救羅佳媽

45:36 第2集

大可媽看不上佳佳

45:37 第3集 佳佳大可領證

45:37 第4集 佳佳委屈賭氣

45:37 第5集

佳佳向大可媽道歉

45:36 第6集

大可媽騙佳佳回京

45:36 第7集 大可媽改房產證

45:36 第8集 大可受夾板氣 45:36 第9集

蘇曉陽向佳佳示愛

45:36 第10集 佳佳媽催辦婚禮

45:36 第11集

大可媽上演苦情戲

45:36 第12集 佳佳媽搞定大蕓

45:36 第13集 佳佳辭職

45:36 第14集

大可送戒指佳佳感動

45:36 第15集

大可媽演戲保孫子

45:36 第16集 佳佳意外流產

45:36 第17集

大可媽裝病被拆穿

45:36 第18集 朱燕愛慕大可

45:36 第19集 佳佳提出離婚

45:36 第20集 佳佳再次中計

45:36 第21集 大蕓罵佳佳

45:36 第22集 大蕓被抽耳光

45:36 第23集 大蕓報復佳佳

45:36 第24集

朱燕佳佳超市吵架

45:36 第25集 朱燕發現被利用

45:36 第26集 大可婚外情暴露

45:36 第27集

朱燕假懷孕騙房子

45:36 第28集 大蕓補償佳佳

45:36 第29集 大可揭穿母親

45:36 第30集

佳佳產子兩家和解

第二篇：《《當婆婆遇上媽》觀后感

《《當婆婆遇上媽》觀后感

人本都是善良的，那為什么還要去傷害別人呢？我記得當大可的媽媽已經知道羅佳肚子里的寶寶是個女孩的時候，當陳大可又和別的女人搞出事情以后羅佳決定放棄時，羅佳有一句話對婆婆是這樣說的，不管您對我做了什么，您是長輩，我不會指責您，不會怨恨您，我只想問您一句，您幸福嗎？在整個過程當中，您有一天幸福嗎？現在您成功了，您又真的幸福了嗎？那一刻我哭了，也只有那個時候我也同時體會到了這一點。現實中或許沒有這么極品的婆婆，或許是把所有的壞融入了一個人的身上，才讓我們看到了這樣的一個人是怎樣把一個原本和睦的家庭最終弄成了家破的結局。為什么，為什么不從開始就對家人好一點呢？

可悲啊，我為很多人可悲，第一個人就是陳大可，一個活在蜜罐里的少爺，沒有自己任何的想法，總是聽從媽媽的安排，從不反抗，不去替老婆擋一擋，不擋也就不擋吧，還那么沒定性，和別的女人走得那么近以至出了事，而作為他的老婆除了要顧及他的感受任由婆婆怎么折磨自己外還要忍受自己的丈夫和別人好，但人的忍耐終歸是有限度的，不反抗不等于害怕誰，而是對他人的一種尊重，如果連這最后的尊重都不需要了那就算是走到盡頭了。第二個該可悲的人就是陳大可的媽媽，能說她不愛自己的兒子嗎？不，她愛的太過了，愛的太自私了，于其說是愛兒子不如說是愛自己，這樣的人現實中也不乏少數，總是打著疼愛別人的幌子，說為他這好那好，其實呢，不如說是為了自己臉上有面子罷了。既然陳大可和羅佳已經結婚已經即成事實，就要學著慢慢去接受去容納她，畢竟羅佳是個善良懂事的孩子，這才是為人父母應該做的事，而不是三天兩頭挑事，穿唆兩人離婚，而在這一點上大可的爸爸也做得不對，做為父親應該適當的為孩子說句話，但他從來都是順著他大可的媽媽，沒有在適當的時候去制止，不辨是非，跟著大可媽媽一起為難兒子和媳婦。當兒媳婦被罵得什么都不是的時候家人竟然沒有一個人能站出來說一句話，如果有一個人出來說句話也不至于事情變成最后的悲劇；當大可媽媽罵兒媳婦時居然還還那樣厚顏無恥的說是把人家當親閨女，呵呵, 可笑，也笑曾經的我似乎也有過這樣的記憶吧，心頭的委屈一下子涌了上來；我只想說人都是有自尊的，不管他是貧苦還是丑陋，請不要用刀子一樣的話去傷害他，一次次的傷害最后只能是讓這個人慢慢的心一點點涼下去，直到沒有了知覺，我想問這樣的結果不是大家想要的吧？大可的媽媽做了那么多事情嘴里總是一個腔調為了兒子，還幫助自己的兒子去搞婚外戀，直到最后那個女人以青春損失賠償要錢要上門的時候陳大可的媽媽明白了誰才是最好的。可最后呢，一切都太晚了，這時兒子什么都沒有了，老婆和未出生的孩子都離他而去了，這樣是在為他好嗎？第三個可悲的人就是羅佳，為了所謂的愛人，一無反顧的選擇了嫁到異鄉，身邊沒有一個人，孤單無助。當婆婆一次又一次的刁難她，而自己的丈夫卻像個沒離開媽媽的孩子一樣不懂她，她很容易就知足了，也不在意婆婆對自己的刁難，大可的一個吻就能讓她委屈盡去，但生活是一天一天在過，沒有誰能一直那樣忍耐下去，我覺得她活得太累了，活得完全沒有自我，如果能早一點做出放棄的決定，也不至于受到那么多傷害。

還好的是，故事的結局還是讓人感覺有些欣慰的，陳大可和羅佳結婚一年后離婚，經歷了那么多事情之后陳大可終于醒悟了，離開了所謂的媽媽的懷抱，離開了那個女人，一個人跑到羅佳的城市打工去贖罪，大可的爸爸也離開了他媽媽。這一切究竟是誰的錯，其實我覺得一個家庭想和睦必須是靠所有人的努力而不是某一個人或幾個人的犧牲就能換得來的。

故事里的故事結束了，而我們還是在按部就班的生活，只是多了一些內心的寬慰和對生活真諦更深的了解。善良的人最終還是有好報的。之前一直在思考怎樣做才更妥當，讓別人沒有看法所以時時在控制自己的言語和行為，所以活得很累也很委屈。欣慰的是我雖然生活得也不是那么順心順意但至少不會像那個故事里的女主人公一樣那么倒霉，對于之前的種種苦悶我也釋懷了，還有身邊的那個人不用經歷故事里男主人公那么多痛徹心痱的事才變得男人了能體諒自己，更重要的是我的生命中出現了一個人我最重要的人--女兒，我覺得就夠了。只有尊重別人，才能得到別人的尊重！愛不是每天掛在嘴上的甜言蜜語而是默默放在心里為她做每一件小事！只有懂得愛自己才能去更好的愛別人！

第三篇：護理小品劇本：當婆婆遇上娘

《當婆婆遇上娘》劇本

人物：娘、婆婆、護士、孕婦、丈夫 背景：婦幼保健院VIP病房大型圖片 道具：會客沙發、電熱水壺、紙杯

主題：孕婦的媽媽疼愛女兒，千挑萬選，選擇了到婦幼保健院分娩，婆婆卻不以為然，出言刁鉆刻薄，但來了以后，看了，經歷了，也看法轉變、非常滿意。

（護士、產婦、丈夫、娘上臺）

護士：非常歡迎你們選擇我們婦幼保健院來分娩，我是你的責任護士，我叫***，產婦：哦。

護士：來請進，這就是你們的房間。產婦：真不錯來，媽！丈夫：就是！

護士：這是多功能的病床，可以調整為各種姿勢，利于您產后的康復。這是電視的遙控器，9頻道是我院的內部頻道，里面有各種宣教內容。產婦：哦，那我們一會要好好看看！丈夫：行！

護士：這是沙發床，家屬可以在上面休息。衛生間里有電熱水器，24小時有熱水，如果您要沐浴，就告訴我，我會來協助您。產婦：不用，讓我媽幫忙就行。娘： 就是。

護士：這是我應該做的，我會定時來巡視，您要是有什么需求，按一下這個呼叫器通知我就行了，來，您請坐，阿姨也坐，您剛才做了檢查，一切都正常，我把這里的環境、服務內容和產前的注意事項給你們詳細的介紹一下。產婦：行！娘： 行！

丈夫：那，你們聽，我打個電話，問問咱媽怎么還沒到？ 產婦：你打吧！

丈夫：媽，到哪了，快到了，行，您在婦幼保健院那個站下車啊，我一會下樓接您，不要著急，這里非常好，您來到一看就知道了！行行，掛了！

產婦：哎，疼了，媽，還挺疼的！娘： 沒事，別害怕！

護士：看來，您是進入產程了，現在我就送您到導樂分娩室去，那里有專業的助產士陪著您，幫助您順利分娩。產婦：老公，我害怕！丈夫：別怕，有我呢！

護士：那您陪著進去吧，給她加油打氣！迎接寶寶的降生！丈夫: 太好了！我能進去。

產婦：這叫導樂陪伴分娩，我就要你陪著我。

丈夫：行、行，哎，媽，麻煩您的門口去接接我媽，我怕她找不著地方。娘;行，你們去吧，別害怕，孩子。產婦：哦，知道了，老公，又疼了……

丈夫：我給你揉揉（護士、產婦、丈夫三人下）

娘： 大家好，你們也看到了，我女兒要生孩子了，就住在婦幼保健院七樓的VIP婦產中心，我呀，就這一個女兒，作為母親，我是不想讓我女兒受一點罪，所以，從懷孕開始我就給物色合適的醫院，經過多方的咨詢和考察，最終選擇了婦幼保健院，剛才聽了護士的介紹，我女兒、女婿也非常滿意，現在由護士陪著去導樂分娩室了。我的小外孫也快出生了，這親家母怎么還沒來? 婆婆：呦總多人，恁都吃了嗎？你說，我該家里噴刨著那三畝地的地蛋來，俺兒打電話說俺兒媳婦這就要生了，我就趕緊的撂下厥，是麻利著往這趕，我的給恁啦啦，恁說說，總遠遠，非得上婦幼保健院來生孩子，這里到底有什么好地呀，一定是她那個高級知識分子的娘讓來的，可把我老媽子累死了。娘： 大嫂、大嫂，您來到了。婆婆：親家，你來的怪快來，娘： 你看把你趕得，不著急、不著急。

婆婆：俺總不記得寧，俺生孫子，俺總不急的寧。娘： 是是是

婆婆：你說說，上這來生干嘛也，總遠遠，俺兒說的，住什么p的病房，到底有多好也？

娘： 大嫂，是vip婦產中心，這是婦幼保健院今年11月分剛成立的一個病房，環境也好，服務也好，我也是千挑萬選，才選中這里的。

婆婆：嗨，不說，我也知道是你的主意，我看看去，要是不好，看我怎么消減她。

娘： 我這個親家，沒文化，心直口快，我不跟她計較。旁音：您好！請進！

婆婆：好好好，這里的護士怪客氣來。哎呦！我總看著這里不像是生孩子的地方也？你別說，這里總跟俺兒結婚時候的那個大飯店樣，還有沙發、茶幾子的。

娘： 大嫂，這里是家庭式的住院環境，來，這是咱孩子的房間。婆婆：我看看，哎呦、哎呦、哎呦呦呦呦。。。娘： 大嫂，您沒事吧？

婆婆：沒事、沒事，這個沙發怪如適來。婆婆：這個電視機怪高級來。娘： 那是液晶的。

婆婆：我知道，這個床怪高級來，這個床單還帶花來，真好看！你看看！呦，這個茅子里還怪香來，這墻上是嘛？

娘： 那是電熱水器，可以洗澡。婆婆：奧，不孬不孬、好著來。

娘： 我說挺好吧，大嫂？咱孩子在這里生孩子，就像在家里一樣，多舒服、多放松啊!婆婆：舒服管嘛也，那生孩子也得疼。

娘： 那可不一定，大嫂，現在生孩子就能不疼了。

婆婆：呦，你看你說的，生孩子哪有不疼的，你那時候生孩子不疼？ 娘： 哎，想起我那時候生孩子，（回憶往事而傷心，拭淚）怎么不疼，當時啊，生的也慢，也沒有家里人陪著，我就握著拳頭、咬著牙，我…… 婆婆：（坐下，嚎啕大哭）我的那個娘啊…… 娘： 大嫂，你怎么了？ 婆婆：親家，我想起我生俺兒的時候啊，那個疼啊，我喊的給殺豬的是的，要是俺對象該臉前，我的使勁的咬他，我，哎，親家，俺兒給俺兒媳婦那？

娘： 奧，他們進產房了，那里也是單間。

婆婆：呦！生的時候也是單間？俺兒也能陪著進去？

娘： 能，不但家屬能進去陪著，而且有專業的助產士一直陪在身邊！這個叫做導樂分娩，您呀！就放心的在這等著吧！婆婆：呦，總好！哎那不行，那不行，娘： 又怎么啦？

婆婆：那要是俺兒媳婦疼起來，逮住俺兒的手咬，那可不行，我兒、我兒你麻出來。

娘： 大嫂，你不要擔心，這里給用的是無痛分娩，生孩子一點也不疼，不會咬你兒子的。快來快來坐下歇會。婆婆：那真不孬，生孩子都不疼了，還怪享受來，咱總沒攤上總好的事也。娘： 大嫂、大家都說，婦保院的技術高、服務好，人家一年都接生一萬多個孩子。

婆婆：一萬多個，總多，那這里可真不孬！你說，我今天就不走了，晚上，我好給拾掇拾掇孩子呀，他們年輕人嘛也不懂，累了就在那個長沙發上一睡，我看著比我的家里的床還如適來，地蛋就讓它爛地里吧！娘： 這里可不用咱，這里的護士是一對一的服務，喂奶、換尿布、護士都幫忙弄，咱倆都回家，等出了院，你這個當奶奶的可有的忙活了。婆婆：俺不怕忙，俺當奶奶了俺高興！

娘： 大嫂，咱住這個vip病房啊，醫院還送很多的服務，比如有游泳、洗澡，以后咱每周都帶咱孫子來游泳。婆婆：真的，總好也！

娘： 對，還送了早教課，我告訴你，我在網上查了，早教非常重要，咱孫子從一出生就進行早教，以后一定非常聰明，婆婆：真的，俺孫子繼承她姥姥你的這個能勁，再加上你說的這個早教，那俺孫子長大了得了不敵了！娘： 是，一點不錯。

（新生兒響亮的啼哭）

婆婆：親家、你聽，那是俺孫子哭的包？ 娘： 可能是吧。

丈夫：娘、媽，你們快來看，生了！婆婆：我看看，我看看！可不輕喲。護士：寶寶8斤，是男孩。

婆婆：真的，包吧的總好，娘啊，給俺兒小時候一樣.護士：阿姨，給我吧，要讓寶寶和媽媽在一起，進行皮膚接觸和裹奶，這樣利于產婦的恢復和乳汁的分泌!婆婆：好好好，去吧、去吧！

親家，你選的這個醫院可真好！還是俺親家，高級知識分子，有文化，我回去，要好好的給俺村里人拉拉，以后生孩子都來婦保院，住那個什么p、vip病房。恁回去也都各處的拉拉，哈。

第四篇：媽 媽和婆婆的區別

媽 媽和婆婆的區別

懷孕了，媽媽知道后問，預產期是什么時候啊？答曰：七月份。媽媽說，怎么選在這個時候，坐月子多熱啊，又不容易坐好，大熱天兒的，要能提前一個月就好了！

懷孕了，婆婆知道后問，預產期是什么時候啊？答曰：七月份。婆婆說，選在這個時候好啊，小孩兒不容易著涼，在肚子里和外面溫差不大，上學又不耽誤，多好！

早孕反應很厲害，吃什么吐什么，媽媽心疼的說：給你做點什么吃好啊，看你這臉色難看的，想吃什么盡管說，愛吃就多吃點，不愛吃媽再給你做！

早孕反應很厲害，吃什么吐什么，面對一桌子菜，婆婆心疼的說：你現在就得多吃點兒，一個人吃兩個人的飯呢！你不吃小孩兒還要吃呢，吃了吐那就吐了再吃唄！

早孕反應很厲害，坐車就暈車。周五晚打電話，媽媽說：這周就別回我這兒了，我們去看你，想吃點什么呀？我們帶過去！答曰：??。第二天，媽媽爸爸拎著沉沉的塑料袋，里面裝滿了各式瓜果蔬菜、糖果小吃、早上剛做好的美味菜肴，出現在門口??

早孕反應很厲害，坐車就暈車。周六晚打電話，婆婆說：那暈車就別回來了，你的情況我們也理解，你不回來讓LY(我老公、她兒子)經常回來就行了。第二天，老公出門前答應回家吃晚餐，可直到晚八點才進門，曰：就是不讓走，非要留吃晚飯。可憐我孤獨亂吐一天。

早孕反應過去了，很喜歡吃水果，媽媽特地從西單購物中心買了芒果給我送來，說，知道你喜歡吃，多吃點兒，吃完好吃媽媽再買。(當時芒果要四十多元一斤)早孕反應過去了，很喜歡吃水果，婆婆去舅舅家順便來我們家坐坐，從我們院兒的水果攤兒買了南豐蜜桔，說，吃桔子好，補充維生素C，這桔子別看小可好吃了，挺甜的，就是酸的也沒關系，酸兒辣女嘛，多吃點兒！

孕中期是最快樂的，眼見著食量大增。媽媽煮了紅棗、炒了芝麻、砸了核桃給我吃，說，注意營養均衡，紅棗補血、芝麻補腎、核桃補腦，多吃點兒！

孕中期是最快樂的，眼見著食量大增。婆婆買了各式酸味食品給我吃，什么山楂糕、蜜紅果、果丹皮、酸山棗兒，說，我知道你喜歡吃酸的，多吃點兒！(注：山楂是引起宮縮的食物，孕期應該少吃或不吃。)

孕中期是最快樂的，眼見著肚子就鼓起來了。媽媽望著日新月異的肚子說，現在褲子緊不緊吶，我給你買了兩條，試試看能穿不？還有這個背帶褲、內褲、胸罩也都試試看！看這小毛衣好看嗎？

孕中期是最快樂的，眼見著肚子就鼓起來了。婆婆望著日新月異的肚子說，小孩兒的東西都準備了嗎？聽說衣服得買醫院的？小杯子小褥子做了嗎？看我豆包布都給準備了，就差序棉花了！

經過了努力，我終于生了，醫生從產房里出來的那一刻，媽媽問醫生：“產婦怎么樣啊？” 經過了努力，我終于生了，醫生從產房里出來的那一刻，婆婆問醫生：“生男還是生女？孩子好不？”

有時想想，其實任何一個女人，去做人家兒媳婦。男人都該對老婆好。

因為一個女人，要去面對一家陌生的人，如果不是因為愛你，哪來那么大的勇氣？ 80后的女孩子，不管家里一個還是兩個，大多被當成寶貝一樣。不曾做過太多的家務。80后的女孩子，大多也是擁有自己的工作的。回家的時間和自己的老公也差不多。

可是要離開曾經最疼愛自己的父母，和陌生的爸爸媽媽相處。

如果不是因為愛你，你這個做她丈夫的男人，80后的女孩子（也包括其他XX后的女孩子）為什么要收藏起自己的嬌氣。去努力做一個賢妻良母？

其實我挺討厭有些男人說，我父母為我付出了很多，我要好好孝順父母。可笑的是，他老婆就沒有父母嗎？就沒有付出嗎？就不用孝順了嗎？ 其實女孩的父母，比男孩的父母“可憐”。因為女兒嫁出去了，見到的機會真的很少，很少。哪怕，每星期回娘家，一年，也只見了50多次而已。

嫁人了。想娘家了。不是夫家不好。不是婆婆對自己不好。更不是老公待自己不好。僅僅是因為，爸爸，媽媽，我想你們了。

第五篇：當音樂遇上二戰

當音樂遇上二戰

在相對和平民主自由的社會環境中，由于人民的生活穩定，生活的內容和形式都大為豐富，而音樂創作又源于生活，因而音樂就較能朝著多元化的方向繁榮發展。例如上世紀中后期朋克和HipHop等新的音樂流行元素在戰后繁榮的美國的興起。然而，在戰爭等特殊時期，首先音樂家們的生存受到威脅，再加上音樂的題材也會因而受到限制——多半與戰爭有關，或是戰歌，或是表達對戰爭的某種情緒，總之與戰爭脫不了干系（當然，在和平時期，盡管音樂從表面看來是不斷繁榮，流行元素一波接一波，但真正稱得上“偉大”的作品卻越來越罕見。而在戰爭時期流傳下來的卻多有偉作。但我們對二者的討論比較，應該從整體著眼，不能局限于“偉作”）。二戰時期亦當如是。因而，稍作總結便可得出結論——當音樂遇上二戰，一方面它為二戰所催生，另一方面又因二戰而有所損毀。

㈠音樂為二戰所催生

二戰催生了什么音樂？毫無疑問是兩種——一曰法西斯音樂，二曰反法西斯之音樂。基于二戰時期的法西斯國家主要為德日兩國，因而我們探究法西斯音樂便可追溯德日兩國在二戰時期的戰歌。德國當時的戰歌數目較為龐大，而代表作主要有：《霍爾斯特·威塞爾之歌》《德國裝甲兵之歌》《德國U艇之歌》《我們出征英格蘭》等。試聽這些歌曲，便可發現其幾乎都是以高昂的曲調配以雄渾的男聲。探討歌曲風格意義不大，重要的是它們的唱詞。較能反映統治者對人民意志的毒害的唱詞有：自由解放之日，面包奪得之時(《霍爾斯特·威塞爾之歌》)；祖國我向你致意，為了你我將行駛四方來保衛你（《德國U艇之歌》）；我們只知道一個任務：德意志處于危難，去戰斗，去勝利，去與死神殊死搏斗（《德國傘兵之歌》）；現在駛向我們更美好的未來，戰車向前，向前（《突擊炮之歌》）等。根據這些唱詞，不難發現，一方面德國以希特勒為首的法西斯統治者鼓動人們參與戰爭的主要手段是欺騙。通過欺騙，讓人們誤以為戰爭可以為他們贏來面包，贏來美好的生活。然而我們都知道，20世紀二三十年代的金融大危機使德國經濟處于崩潰邊緣，人們生活困苦，因而當時的首要任務應該是采取積極措施恢復經濟而非發動戰爭通過侵略來獲得財富獲取資源。另一方面，德國士兵受統治政策的影響而誤認為這是一場保家衛國的戰爭，而沒有意識到其侵略的性質。

再看日本在二戰時期的戰歌，雖然歌曲數量與德國的相比較少，但無不是同類型的唱詞，用于麻醉日本士兵的意志，減輕侵略負罪感。總而言之，音樂在這里受到了不正當的利用，成為了國家對人們進行政治洗腦的工具，不義之戰的幫兇。

而與法西斯音樂不同，反法西斯音樂可以分為兩種，一是以中英美蘇為代表的反法西斯國家的軍歌，一是一些音樂家個人的表達反戰精神的作品，其中又要以法國音樂家奧利埃維·梅西安為代表。中國當時膾炙人口的歌曲有《黃河大合唱》、《游擊隊歌》、《在太行山上》《到敵人后方去》等。與德國的戰歌一樣，這些歌也是激昂向上的；但又與德國的戰歌不一樣，德國的戰歌一定程度上會帶給人以沉重壓抑之感，而中國的大多比較輕快，洋溢著對革命的熱情和信心。這很大程度上跟后來形勢的急劇轉變有關，但最重要的是，我們是正義的一方，名正則言順，因此對戰爭的信心也是自然而然的。英國在二戰時期的音樂到后來并沒有廣泛地流傳開來，但美國則有一首經典的歌曲，那是珍珠港事件第二天，美國華納電影公司一名審閱劇本的人投拍的一部反法西斯戰爭的電影《卡薩布蘭卡》中的主題曲《時光流轉》。至于前蘇聯，它在二戰期間留下的是大量的經典音樂作品，如《第七交響曲》、《神圣的戰爭》、《喀秋莎》等。而其中最值得一提的要數列寧格勒戰役中，著名音樂家肖斯塔科維奇一手拿著槍一手拿著筆作出來的《第七交響曲》了。全曲分為四章，第一章展示戰前和平；第二章主要寫悲哀籠罩快樂；第三章表示俄羅斯對自己的國家、土地的熱愛；第四章為強有力的凱歌。當然，蘇德戰爭爆發之后，前蘇聯政府馬上動員藝術界“為祖國而戰”，并產生了許多偉大的愛國主義的作品。然而該曲的可貴之處在于作曲之際，德軍包圍列寧格勒，造成城內危機的1941年七月末，作者肖斯塔科維奇在列寧格勒作為“防空監視隊”的一員戰斗在第一線。就是在這種十分艱苦的條件下，肖斯塔科維奇完成了此曲的大部分草稿。而且在公演之日，列寧格勒供電不足，但公演的用電還是得到了保障。音樂不僅給予了樂手們力量，也通過廣播把勇氣傳給了每一個列寧格勒人。

至于著名的反戰音樂家奧利埃維·梅西安，他在集中營中寫的作品《末日四重奏》堪稱反戰音樂中的代表作。該曲共分為八章，第一章是Liturgie de Cristal，主要為慵懶的鳥鳴；第二章是Vocalise Pour I'Ange Qui Annonce la Fin du Temps，主要通過較低沉的音樂表現苦難中的等待；第三章是Abme des Oiseaux，表現的是對人生的反思，對美好的向往；第四章是Intermède，展現的是希望隱隱約約仿佛就在眼前，但又找不到；第五章是Louange à l'Eternité de Jésus，展示了冷酷中的厚愛； 第六章是Danse de la Fureur, Pour les Sept Trompettes，變調較為明顯，表現的是狂舞及其之后的沉靜；第七章是Fouillis D'arcs-en-ciel, Pour l'Ange Qui Annonce la Fin du Temps，延續了上一章后半部分的沉靜，給人以救贖之感；第八章是Louange à l'Immortalité de Jésus，音樂柔和而延綿不絕，梅西安稱之為靈魂的超脫與被救贖。梅西安被俘前，才剛寫下這首曲子的標題“在時間盡頭”。這個標題出自《圣經·啟示錄》第十章，當第七封印被揭開時，神面前會出現七位手持號角的天使，其中第七位天使向天起誓說：“時間到了盡頭，不再有時間了。”《啟示錄》描繪上帝再臨的終極審判，一方面啟示救贖，另一方面卻又充滿了對現世毀滅的恫嚇。毀滅過程一方面是焚燒，另一方卻又是黑暗，而且背景還響著凄烈的號角聲，這樣的情景，多么符合現代戰爭的景況。不過梅西安想像的“時間盡頭”，還有另外一層音樂上的意義。時間也是構成音樂的節拍元素——0節拍，音樂建立在規律和清楚的節拍時間上。梅西安生活在20世紀，短短30年中爆發了兩次世界大戰，中間又有各國長期密集的軍事競爭，軍隊的軍人，如此濫用了規律和清楚的節拍！鼓聲、號角聲，尤其是引發人激動情緒的“一、二、一、二”進行節拍，是20世紀軍隊最突出的場景，在這樣的節拍中，大批的軍人邁步前往戰場，走向毀滅。梅西安真的聽厭了軍隊與戰爭的節拍，他要返回音樂的本源本質，追求“時間盡頭”，追求被戰爭濫用的節拍的終止。

㈡音樂為二戰所摧毀

音樂如何為二戰所摧毀？且看我們熟知的“復活二戰音樂”的兩個故事。

其中這一位是意大利的音樂家弗蘭西斯.勞托羅，他以“為了忘卻的紀念”之名建立了首個專門收集二戰音樂的研究機構——羅馬第三大學的一個特殊圖書館。其設立的初衷是讓集中營中的音樂復活，給二戰的幸存者，給和平時期的人一份為了忘卻的紀念。在此之前將近二十年的時間里，弗蘭西斯·勞托羅一個人在世界各地為此奔波，自費從博物館、檔案館和古董店中尋找相關音樂作品，甚至還去走訪了二戰幸存者及其家人。而今他為1933年到1945年這段黑暗時期創作的音樂，建立了一個音樂庫，讓這些將要被忘卻的作品重生。音樂圖書館開館后，學者將有機會接觸4000頁記錄紙、1.3萬單片縮影膠片，了解那個特殊的時代。在他收集的作品中，有華爾茲、探戈、爵士樂，甚至還包括歌劇、交響樂，曲。但它們不是在維也納、布宜諾斯艾利斯、新奧爾良創作的，它們都是在納粹集中營、戰俘營中寫下的。它們被潦草地寫在日記中、紙頭上，甚至手紙上。“我們正在試圖去糾正一個大錯：這些音樂家當時正在尋找一個音樂人生，如果不是因為命運捉弄，他們或許已找到追求的生活。”勞托羅說。音樂圖書館中還有被納粹關押的吉卜賽人創作的作品、日本在印尼設立戰俘營中的荷蘭女人創作的合唱歌；還有被蘇聯關押的德國人創作的音樂。“音樂是一種世界語言，德國納粹軍官和被關押的猶太人創作的作品具有同樣的歷史價值。”勞托羅意識到。

另一位是美國指揮家詹姆士·科隆，他努力地“復原”60多年前猶太作曲家歌劇。他在2007年發起一項名為“復原的聲音”項目，旨在向歌劇觀眾介紹一批被遺忘的二戰大屠殺中誕生的作品。科隆曾將獨幕歌劇《侏儒》和《摔碎的水壺》完整地搬上舞臺。當演出結束，科隆放下手中的指揮棒時，觀眾先是一片寂靜，很快就熱烈鼓掌，甚至站起來大聲歡呼喝彩。然而對這兩部歌劇的作曲家來說，掌聲還是來得太晚了。創作《侏儒》的猶太作曲家亞歷山大·澤姆林斯基流亡中死于紐約，死時一文不名。另一名作曲家維克托·烏爾曼在創作《摔碎的水壺》兩年后，被關進奧斯維辛集中營，死在納粹毒氣室。總有人問他為什么他要費這么大勁去恢復這些作品，他的回答是，這些作品是不可被錯過的杰作。不久，科隆還錄制大屠殺中誕生的其它音樂作品，它們分別出自維克托·烏爾曼、沃爾特·布勞恩費爾斯、弗朗茨·施雷克以及恩斯特·克熱內科等作曲家之手。克熱內科因為曾為好萊塢寫電影配樂而為世人所知，但很多其他作曲家就沒那么幸運，他們逐漸被人遺忘，就像布勞恩費爾斯一樣。“復原的聲音”項目還上演過布勞恩費爾斯與施雷克的作品。兩位作曲家雖然都僥幸逃過了大屠殺，但職業生涯受到極大損害。

在弗蘭西斯·勞托羅和詹姆士·科隆等的努力下，音樂因二戰而受到的損毀已經大大減少了，但期間一些不可挽回的損失，我們還是看得很清楚。

當音樂遇上二戰，受到不正當的利用以后成為戰爭的幫兇，受到正當利用的會在豐富音樂自身的同時又為和平提供了動力。但無論如何，當音樂的唯一來源只有戰爭時，它必定是發育不良的。我們還是祈求一個和平穩定的環境，祈求各種各樣豐富多彩的音樂的出現，以刺激我們的聽覺神經，豐富我們的內心世界。