第一篇：建安詩歌

陌上桑

日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

羅敷善蠶桑，采桑城南隅；青絲為籠系，桂枝為籠鉤。

頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。

行者見羅敷，下擔捋髭須；少年見羅敷，脫帽著帩頭。

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怒怨（有版本為“來歸相怨怒”），但坐觀羅敷。

使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？

“秦氏有好女，自名為羅敷。”

“羅敷年幾何？”“二十尚不足，十五頗有余。”

使君謝羅敷：“寧可共載不？”

羅敷前致辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。

東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？ 白馬從驪駒；

青絲系馬尾，黃金絡馬頭；腰中鹿盧劍，可直千萬余。

十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。

為人潔白皙，鬑鬑頗有須；盈盈公府步，冉冉府中趨。

雜詩·曹植

仆夫早嚴駕，吾將遠行游。遠游欲何之，吳國為我仇。

將騁萬里涂，東路安足由。江介多悲風，淮泗馳急流。

愿欲一輕濟，惜哉無方舟。閑居非吾志，甘心赴國憂。

吁嗟篇·曹植

吁嗟此轉蓬，居世何獨然。

長去本根逝，宿夜無休閑。

東西經七陌，南北越九阡。

卒遇回風起，吹我入云間。

自謂終天路，忽然下沉淵。

驚飚接我出，故歸彼中田。

當南而更北，謂東而反西。

宕宕當何依，忽亡而復存。

飄飖周八澤，連翩歷五山。

流轉無恒處，誰知吾苦艱。

愿為中林草，秋隨野火燔。

糜滅豈不痛，愿與根荄連。

野田黃雀行·曹植

高樹多悲風，海水揚其波。利劍不在掌，結友何須多？ 不見籬間雀，見鷂自投羅。羅家得雀喜，少年見雀悲。拔劍捎羅網，黃雀得飛飛。飛飛摩蒼天，來下謝少年。

美人篇·曹植

美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩。攘袖見素手，皓腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄搖，輕裾隨風還。顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭。行徒用息駕，休者以忘餐。借問女安居，乃在城南端。青樓臨大路，高門結重關。容華耀朝日，誰不希令顏？媒氏何所營？玉帛不時安。佳人慕高義，求賢良獨難。眾人徒嗷嗷，安知彼所觀？盛年處房室，中夜起長嘆。

雜詩·孔融，其一

巖巖鐘山首，赫赫炎天路。高明曜云門，遠景灼寒素。昂昂累世士，結根在所固。呂望老匹夫，茍為因世故。管仲小囚臣，獨能建功祚。人生有何常，但患年歲暮。幸托不肖軀，且當猛虎步。安能苦一身，與世同舉厝。由不慎小節，庸夫笑我度。呂望尚不希，夷齊何足慕。

雜詩·孔融

遠送新行客，歲暮乃來歸。入門望愛子，妻妾向人悲。聞子不可見，日已潛光輝。孤墳在西北，常念君來遲。褰裳上墟丘，但見蒿與薇。白骨歸黃泉，肌體乘塵飛。生時不識父，死后知我誰。孤魂游窮暮，飄搖安所依。人生圖嗣息，爾死我念追。俯仰內傷心，不覺淚沾衣。人生自有命，但恨生日希。

七哀詩·王粲

西京亂無象，豺虎方遘患。復棄中國去，委身適荊蠻。親戚對我悲，朋友相追攀。出門無所見，白骨蔽平原。路有饑婦人，抱子棄草間。顧聞號泣聲，揮涕獨不還。“未知身死處，何能兩相完？”驅馬棄之去，不忍聽此言。南登霸陵岸，回首望長安。悟彼下泉人，喟然傷心肝。

贈從弟 ·劉禎

亭亭山中松，琴琴谷中風。風聲一何盛，松枝一何勁。冰霜正慘愴，終歲常端正，豈不罹凝寒，松柏有本性。

飲馬長城窟·陳琳

飲馬長城窟，水寒傷馬骨。往謂長城吏：“慎莫稽留太原卒！” “官作自有程，舉筑諧汝聲！” “男兒寧當格斗死，何能怫郁筑長城！” 長城何連連，連連三千里。邊城多健少，內舍多寡婦。

作書與內舍：“便嫁莫留住！善事新姑章，時時念我故夫子！”

報書往邊地：“君今出語一何鄙！” “身在禍難中，何為稽留他家子？

生男慎莫舉，生女哺用脯。君獨不見長城下，死人骸骨相撐拄。” “結發行事君，慊慊心意關。邊地苦，賤妾何能久自全！”

駕出北郭門行·阮瑀

駕出北郭門，馬樊不肯馳。下車步踟躕，仰折枯楊枝。

顧聞丘林中，噭噭有悲啼。借問啼者出，“何為乃如斯？

”“親母舍我歿，后母憎孤兒。饑寒無衣食，舉動鞭捶施。

骨消肌肉盡，體若枯樹皮。藏我空室中，父還不能知。

上冢察故處，存亡永別離。親母何可見，淚下聲正嘶。

棄我于此間，窮厄豈有貲？ ”傳告后代人，以此為明規。

室思·徐干

其一 沉陰結愁憂②，愁憂為誰興？ 念與君相別，各在天一方。良會未有期，中心摧且傷③。不聊憂餐食，慊慊常饑空④。端坐而無為⑤，仿佛君容光⑥。

其二

峨峨高山首⑦，悠悠萬里道⑧。君去日已遠，郁結令人老。人生一世間，忽若暮春草。時不可再得，何為自愁惱？ 每誦昔鴻恩⑨，賤軀焉足保。

其三

浮云何洋洋⑩，愿因通我詞(11)。飄飖不可寄(12)，徙倚徒相思(13)。人離皆復會，君獨無返期。自君之出矣，明鏡暗不治(14)。思君如流水，何有窮已時。

其四

慘慘時節盡，蘭華凋復零。喟然長嘆息，君期慰我情(15)。展轉不能寐，長夜何綿綿(16)。躡履起出戶(17)，仰觀三星連(18)。自恨志不遂，泣涕如涌泉。

其五

思君見巾櫛(19)，以益我勞勤(20)。安得鴻鸞羽(21)，覯此心中人(22)。誠心亮不遂(23)，搔首立悁悁(24)。何言一不見，復會無因緣。

故如比目魚(25)，今隔如參辰(26)。

其六

人靡不有初，想君能終之(27)。別來歷年歲，舊恩何可期(28)。重新而忘故，君子所尤譏(29)。寄身雖在遠，豈忘君須臾。既厚不為薄(30)，想君時見思。

?沉陰：形容憂傷的樣子。

?不聊：不是因為。聊，賴，因。飧（sūn孫）：熟食。慊慊（qiàn欠）：空虛不滿的樣子。以上二句是說，并不是缺少吃的東西，但自己時常感到空虛饑餓。這是用饑餓來比相思之情。

?髣髴：迷離不清的樣子，這里指想象。以上二句是說，我坐著干不下別的事，想象著你的儀容。

?郁結：沉郁糾結，指憂愁痛苦之深。

?誦：憶念。鴻恩：大恩，厚意。賤軀：婦女自指。以上二句是說，每當我想起你對我的深恩厚意，我就覺得自己吃些苦又算得了什么呢？

?洋洋：舒卷自如的樣子。通我辭：為我通辭，傳話給遠方的人。

?徒倚：低徊流連的樣子。徒：空自，白白地。

?不治：不修整，這里指不揩拭。明鏡不拭，積滿塵土，亦猶《詩經·衛風·伯兮》“誰適為容”之意。

?慘慘：傷心的樣子。時節：時令季節。蘭華：即蘭花。華字古義作花。

?喟（kuì愧）然：傷心的樣子。期：讀如其，懇請的語氣。或曰“君期慰我情”，似應作期君慰我情”。期，期待，盼望。

⑴躡履：穿鞋而不提后幫，即俗所謂趿拉。三星：即參星。《詩經·唐風·綢繆》：“綢繆束薪，三星在天。今夕何夕，見此良人？”這原是一首描寫結婚的詩。這里是說，婦女仰望三星，想到昔日結婚的情景，越發感到自己目前的孤獨。

⑵巾櫛（jié節）：手巾、篦子，泛指洗梳用具。益：增添。以上二句是說，見到你昔日用的洗梳用具，更加增添我思念的苦痛。

⑶覯（gòu夠）：遇見。

⑷亮：實在，誠然。不遂：不能如愿。悁悁：憂勞的樣子。

⑸故：從前。比目魚：指鰈魚和鲆魚。鰈負的兩眼都長在身體的右面，鲆魚的兩眼都長在身體的左面，兩種魚不合并不能游行。古人常以比目魚來比喻恩愛夫妻。參辰：二星名，參在西方，辰在東方，兩星出沒互不相見。

⑹“人靡不有初”二句：《詩經·大雅·蕩》：“靡不有初，鮮克有終。”意思是人們辦事情開頭往往都不錯（有初），但能夠善始善終的卻很少。這里反用其意說，我想你是能善始善終的。

⑺期：期待，希望。以上二句是說，離別已經好幾年了，舊日的恩情還能有希望保持嗎？

⑻尤譏：譴責，譏刺。尤，責怪。

⑼須臾：片刻。

⑽最后二句的意思是，當初既然那么感情深厚，現在想來也就不會淡薄了，估計你還是會時常想念我的。[1]

悲憤詩·蔡琰

邊荒與華異，人俗少義理。處所多霜雪，胡風春夏起。翩翩吹我衣，肅肅入我耳。感時念父母，哀嘆無窮已。有客從外來，聞之常歡喜。迎問其消息，輒復非鄉里。邂逅徼時愿，骨肉來迎己。己得自解免，當復棄兒子。天屬綴人心，念別無會期。存亡永乖隔，不忍與之辭。兒前抱我頸，問“母欲何之。人言母當去，豈復有還時？阿母常仁惻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顧思？”見此崩五內，恍惚生狂癡。號泣手撫摩，當發復回疑。兼有同時輩，相送告離別。慕我獨得歸，哀叫聲摧裂。馬為立踟躕，車為不轉轍。觀

者皆歔欷，行路亦嗚咽。

詠懷詩之三·阮籍

嘉樹下成蹊，東園桃與李。秋風吹飛藿，零落從此始。繁華有憔悴，堂上生荊杞。驅馬舍之去，去上西山趾。一身不自保，何況戀妻子。凝霜被野草，歲暮亦云已。

詠懷詩之— ·阮 籍 夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風吹我襟。

孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。徘徊將何見，憂思獨傷心。

詠懷詩之十九·阮籍

西方有佳人，皎若白日光。被服纖羅衣，左右佩雙璜。

修容耀姿美，順風振微芳。登高眺所思，舉袂當朝陽。

寄顏云霄間，揮袖凌虛翔。飄飖恍惚中，流盼顧我傍。

悅懌未交接，晤言用感傷。]

贈秀才入軍·嵇康

息徒蘭圃，秣馬華山。流磻平皋，垂綸長川。目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太玄。嘉彼釣叟，得魚忘筌。郢人逝矣，誰與盡言。

赴洛道中作【其一】陸機

總轡登長路，嗚咽辭密親。借問子何之，世網嬰我身。

永嘆遵北渚，遺思結南津。行行遂已遠，野途曠無人。

山澤紛紆馀，林薄杳阡眠。虎嘯深谷底，雞鳴高樹巔。

哀風中夜流，孤獸更我前。悲情觸物感，沉思郁纏綿。

佇立望故鄉，顧影凄自憐。

【其二】

遠游越山川，山川修且廣。振策陟崇丘①，安轡遵平莽②。

夕息抱影寐③，朝徂銜思往④。頓轡倚嵩巖⑤，側聽悲風響。

清露墜素輝⑥，明月一何朗。撫枕不能寐⑦，振衣獨長想⑧。[1]

注釋：①策：古時的馬鞭，頭上有刺。振策：揮鞭。陟（zhì）：登高。崇丘：高山。這句是說鞭馬登上高山。

②安：同按。按轡：手撫御馬的韁繩，任馬慢步行走。遵：循。平莽：草原。這句是說按轡讓馬循平原慢行。

③夕息：夜晚休息。抱影：形影相吊。說明孤獨。

④徂（cú）：往。朝祖：早晨出發。銜思：含悲。說明凄楚。

⑤頓：舍、止。頓轡：停馬。嵩：高。這句和下句是說駐馬倚著高巖，聽見悲風聲從旁邊傳來。

⑥素輝：潔白的光輝。一何朗：多么明朗。這兩句是說白光閃爍的清露下滴，皓月極為明朗。

⑦枕：也作“幾”，小桌子，古人放在座旁，疲倦時可供倚靠。這句說面對此情此景撫幾不能入睡。

⑧振衣：抖動衣服以去灰塵。這里指穿衣。這句是說重新穿衣而起，獨自長想。

詠史·左思

弱冠弄柔翰?，卓犖觀群書?。著論準《過秦》，作賦擬《子虛》?。

邊城苦鳴鏑?，羽檄飛京都?。雖非甲胄士?，疇昔覽《穰苴》?。

長嘯激清風，志若無東吳?。鉛刀貴一割?，夢想騁良圖?。

左眄澄江湘，右盼定羌胡⑴。功成不受爵，長揖歸田廬⑵。[1]

注釋：?弱冠：古代的男子二十歲行冠禮，表示成人，但體猶未壯，所以叫“弱冠”。柔翰：毛筆。這句是說二十歲就擅長寫文章。

?犖：同躒。卓躒：才能卓越。這句是說博覽群書，才能卓異。

?過秦：即《過秦論》，漢賈誼所作。子虛：即《子虛賦》，漢司馬相如所作。準、擬：以為法則。這兩句是說寫論文以《過秦論》為準則，作賦以《子虛賦》為典范。

?鳴鏑（dí敵）：響箭，本是匈奴所制造，古時發射它作為戰斗的信號。這句是說邊疆苦于敵人的侵犯。

?檄（xì系）：檄文，用來征召的文書，寫在一尺二寸長的木簡上，上插羽毛，以示緊急，所以叫“羽檄”。這句是說告急的文書馳傳到京師。

?胄：頭盔。甲胄士：戰士。這句是說自己雖不是戰士。

?疇昔：往時。穰苴（rāngjū）：春秋時齊國人，善治軍。齊景公因為他抵抗燕、晉有功，尊為大司馬，所以叫“司馬穰苴”，曾著《兵法》若干卷。這句是說從前也讀過司馬穰苴兵法。

?這兩句是說放聲長嘯，其聲激揚著清風，心中沒有把東吳放在眼里。

?鉛刀貴一割：用漢班超上疏中的成語。李善注引《東觀漢記》：“班超上疏曰：臣乘圣漢威神，冀俲鉛刀一割之用。”鉛質的刀遲鈍，一割之后再難使用。用來比喻自己才能低劣。這句是說自己的才能雖然如鉛刀那樣遲鈍，但仍有一割之用。

?騁：施。良圖：好的計劃。這句是說還希望施展一下自己的抱負。

⑴眄（miǎn）：看。澄：清。江湘：長江。邰希萱水，是東吳所在，地處東南，所以說“左眄”。羌胡：即少數民族的羌族，在甘肅、青海一帶，地在西北，所以說“右盼”。

⑵爵：祿位。田廬：家園。這兩句是說要學習魯仲連那樣，為平原君卻秦兵，功成身退。[2]

郁郁澗底松·左思

郁郁澗底松①，離離山上苗②。以彼徑寸莖③，蔭此百尺條④。世胄躡高位⑤，英俊沉下僚⑥。地勢使之然，由來非一朝⑦。金張藉舊業，七葉珥漢貂⑧。馮公豈不偉，白首不見招⑨。

詠史·左思

荊軻飲燕市，酒酣氣益震①。哀歌和漸離，謂若傍無人。

雖無壯士節②，與世亦殊倫③。高眄邈四海，豪右何足陳④！

貴者雖自貴，視之若埃塵。

賤者雖自賤，重之若千鈞⑤。[1]

第二篇：建安詩歌和盛唐詩歌

建安詩歌和盛唐詩歌，是我國古代詩歌壇上兩座輝煌的藝術高峰，顯示出

強大的藝術生命力，成為后代詩歌創作的范式。建安詩歌的美學特征，人們將 它概括為“建安風骨”或“建安風力”、“漢魏風骨”等等。盛唐詩歌的美學 特征，人們則以“盛唐氣象”或“盛唐之音”稱之。這兩種概括都比較準確，所以得到學界的公認。而且眾所周知，盛唐詩歌是遠紹建安的文學傳統的，從 大的美學范疇來看，無疑是相同的，都屬于陽剛之美或壯美。但二者又存在著 某些明顯的差別，處于不同的美學品位。弄清這些差別，正確區分它們的美學 品位，有助于進一步把握建安風骨與盛唐氣象的美學內涵。本文試圖對此作一 初步嘗試。

一

借用司空圖對詩歌美學范疇的分類來看，建安風骨在陽剛這一美的家族里，基本上屬于“勁健”一品，司空圖在《詩品》中對“勁健”是這樣描述的： “行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中。喻彼行 健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實，御之以終。” “勁健”一品，其基本特點是指作品從內在精神和外在風貌上表現出來的 強大力度。有力才可以無往不前，勁氣直達，才可以“行神如空，行氣如虹”，雖然有“巫峽千尋”的阻礙，也能像“走云連風”那樣容易。所以清人孫聯 奎《詩品臆說》謂：“勁健，總言橫豎有力也。”作品是怎樣獲得這種力度的 呢？這就要靠作者平時的“飲真茹強，蓄素守中”。前一方面是指對外部世界 的感受和融化，后一方面是指作者思想品格的修養，這兩個方面的有機融合，就能使作品“真力彌滿，勁氣充周”（郭紹虞《詩品集解》）。其次，“勁健

”一品，必須具備自強不息的動態美。但這種動態又要如天道運行那樣自然，不能一味怒張，這就是“喻彼行健”。這是對前四句的總結。但“行健”必須 有“存雄”作基礎，這是對五六兩句的總結。歷來的注本在這里多梗塞難通或 模糊言之。第三，是說“勁健”這種美具有永恒的藝術生命，可與天地并立，與造化同功。但要獲得這種永久的藝術生命，作品必須有充實的內容，或者說 必須同社會現實緊密結合，抒寫作者的真情實感，“期之以實”，不能只是在 形式上去求新務奇，舍本逐末，而且要把這一原則貫徹到底，“御之以終”。綜上所述，愚以為司空圖對各品的描述，不僅是停留在一個平面上，而是涉及 到了不同層次的創作問題。

建安詩歌充分體現了勁健之美的基本特征，這種特征首先表現在詩人們都 高揚著踔厲風發的政治熱情和渴求建功立業的遠大抱負。建安時代是一個戰亂 頻仍的時代，也是一個呼喚著人才和考驗人才的時代，有志之士都切望一顯身 手，在這個時代大舞臺上演出叱咤風雷的威武雄壯的戲劇。所以建安詩人幾乎 毫無例外地將這種雄心壯志貫注在詩歌中，用直抒胸臆的方式表達出來，給人 一種“真力彌滿，勁氣充周”之感。這里首先應該提到的當然是曹操，他位居 相王之尊，挾天子以令諸侯，以主宰神州大地沉浮的姿態在詩中出現，其氣魄 最為宏大，意志最為堅強，只要看看“山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下 歸心”，“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已”這樣的詩句，那志在 統一天下的雄圖大略和信心，以及至老不衰的奮斗精神，表現得何等鮮明和執 著，《藝概》稱其“氣雄力堅”，這是一點不錯的。

建安的其他詩人所處的地位與曹操不同，但各人都從自己的生活體驗出發，抒寫了遠大的政治抱負和豪情壯志。他們深恐一生碌碌無為，“沉淪眾庶間，與世無有殊”（陳琳《失題》）。迫切感到時不我待，機遇喪失，“騁哉日 月逝，年命將西傾。建功不及時，鐘鼎何所銘？”（陳琳《游覽》其二）因而 毅然辭別家園和親人，投身時代大潮，奮勇搏擊，“棄余親睦恩，輸力竭忠貞，懼無一夫用，報我素餐誠。”（王粲《從軍詩》其二）“雖無鉛刀用，庶幾 奮薄身。”（王粲《從軍詩》其四）表現了昂揚的斗志。他們要效法秦國的三 良，“生為百夫雄，死為壯士規。”（王粲《詠史》）如果他們沒有得到施展 抱負的機會，心情便會非常沉重，“愿欲一輕濟，惜哉無方舟，閑居非吾志，甘心赴國憂。”（曹植《雜詩》其五）建安詩人這種強烈的政治愿望，本來就 是受著一種強大的內驅力的推動，這種內驅力貫透到作品中，就構成了具有鼓 舞力量的勁健之美。

除了直接抒發政治抱負和豪情壯志而外，建安詩人還描繪了一批英武的英 雄俠士形象，通過他們間接地表現詩人的人生理想。我們看曹植筆下的京洛少 年，那“左挽因右發，一縱兩禽連，余巧未及展，仰手接飛鳶”的高超的騎射 武藝和迅疾機巧的動作，真使人驚嘆不置。在《白馬篇》中，詩人不僅展現了 白馬健兒那矯健的美姿，超群的本領和立下的戰功，而且對他的報國決心作了 突出的描繪，他“棄身鋒刃端，性命安可懷，父母且不顧，何言子與妻。捐軀 赴國難，視死息如歸”。這樣的形象和決心，用“勁健”之美來概括，可謂再 恰當不過了。

建安詩人之所以有這種踔厲風發的精神，一個很重要的因素，是來源于他 們對生命的理解，對人生的透徹了悟。曹操認為：“厥初生，造化之為物，莫 不有終期。圣賢不能免，何為懷此憂。”（《精列》）正因他從哲學的高度參 透了人生，所以才能“不戚年往，憂世不治”（《秋胡行》）。《升庵詩話》 評價此詩：“不特句法高妙，而識趣追于有道。”前一句不一定恰當，后一句 卻是對的。曹丕同樣認為：“丹霞蔽日，彩虹垂天。谷水潺潺，木落翩翩。孤 禽失群，悲鳴云間。月盈則沖，華不再繁。古來有之，嗟我何言。”（《丹霞 蔽日行》）宇宙間事物的運行有它的客觀規律，不可逆轉，有生就有死，有榮 就有枯，有圓就有缺，所以重要的是抱著樂觀的、堅定的信念，使有限的生命 與建立的功業長存，不必要惆悵悲觀。曹植還寫道：“天地無窮極，陰陽轉相 因。人居一世間，忽若飛吹塵。愿得展功勤，輸力于明君，懷此王佐才，慷慨 獨不群。”（《薤露行》）他們看到了人生的短促，但不是走向消極悲觀，而 是更激發起建功立業的迫切要求，從積極方面去實現人生的價值。這種要求是 構成建安詩歌勁健之美的重要的內在精神因素。有的研究者曾將上述內容概括 到“戀生主題”之內去，我以為這是不大妥當的。因為它完全從消極方面理解 了建安詩人的思想動因，從而會模糊建安詩歌的基本美學特征。

建安作者也寫了一些游仙詩、遠游詩，追求非現實的理想境界。乍一看來，這似乎是消極遁世，與勁健之美的內在品格背道而馳。但這里至少有三種情 況應當加以區別：第一，他們是想擺脫傳統觀念的束縛，獲得精神上的最大自 由。例如仲長統的《述志詩》（或作《見志詩》）就要求：“六合之內，恣情 所欲。人事可遺，何為局促。”這是絕對的無所顧忌，發展個性。他還進一步 宣言，要“寄愁天上，埋憂地下，叛離五經，滅棄風雅，百象雜碎，請用從火。抗志山西，游心海左。元氣為舟，微風為柁，敖翔太清，縱意容冶”。作者 表面上說要摒棄現實，“敖翔太清，縱意容冶”，但實質上是企圖擺脫儒教桎 梏的一種強烈躁動，一種奮力的吶喊。所以他說：“百慮何為，至要在我。” 高度肯定了自我的主觀能動性，是詩人主觀精神的高度張揚。正如《吳禮部詩 話》所評：“仲長統《述志詩》，允謂奇作。其曰：‘叛離五經，滅棄風雅' 者，得罪于名教甚矣。蓋已開魏晉曠達之習、玄虛之風。”第二，是他們在緊 張的奮斗之余，有時也想得到休息，享受一下安寧。其中以劉楨的《雜詩》表 現得最為鮮明，“職事相填委，文墨紛消散，馳翰未暇食，日昃不知晏。沉迷 簿領書，回回自昏亂。釋此出西城，登高且游觀。方塘含白水，中有鳧與雁。安得肅肅羽，從爾浮波瀾。”顯然，這不是想逃避現實，而是對自己生活的一 種精神調節。宋代的黃山谷承其緒而寫了《登快閣》詩。第三，是因為受著現 實的壓迫，想在精神上求得一個安息之所，其實是憤懣抑郁之情的折射。曹植 是這方面的典型代表。因為他在與曹丕爭魏太子問題上存在著尖銳的矛盾，文

帝受禪后，他一直受著曹丕和他的侄兒曹ｒｕì＠①的迫害，生命幾至不保，思想和感 情深受壓抑，除了借物以抒不平之外，如《浮萍篇》、《野田黃雀行》、《怨 歌行》；就是尋求神仙境界，以期超脫，如《升天行》、《遠游篇》、《仙人 篇》之類。他說：“四海一何局，九州安所如？”（《仙人篇》）里面顯然隱 含著對帝位的藐視。細味這些詩篇，它仍然奔突著一股勁健之力。

其次，建安詩歌的勁健之美還在于它滲透著一種深沉的現實主義精神。雖 然其中也有一定的浪漫主義成份，但從涉及的題材和描寫的內容來看，寫實的 比重更大些。就是寫追求理想境界的升天、游仙等詩，雖然運用了先秦兩漢的 一些神話傳說，看起來是超現實的，但事實上缺少內在的浪漫主義氣質。如曹 操的《氣出唱》、《陌上桑》等，遠不如他的《短歌行》、《觀滄海》等詩富 有浪漫主義精神。

最能體現建安詩歌的現實主義精神的，是那些真實描寫**年代的詩篇。由于這個時期是一個長期戰亂的時代，**給人民帶來了巨大的災難。本來就 具有一番政治抱負的詩人們，都站在同情人民的立場，作了真實的反映，在詩 中貫注著哀民生，感喪亂，悲歌慷慨的激情，顯出一種悲慨的基調。例如蔡琰 在被擄掠途中，看見匈奴貴族對中原的侵擾和對人民的殺戮，“斬戮無孓遺，尸骸相撐拒。馬邊懸男頭，馬后載婦女”（《悲憤詩》），心中是何等激憤！當她被贖回中原時，看見的又是什么景象呢？“既至家人盡，又復無中外。城 郭為山林，庭宇生荊艾。白骨不知誰，縱橫莫覆蓋。出門無人聲，豺狼號且吠。”（《悲憤詩》）面對這一派破敗荒涼，詩人深感“悲憤”，故用以為全詩

標題。在建安時代的代表作家中，無一沒有描寫當時使人驚懼的現實：“出壙 望故鄉，但見蒿與萊。”（阮ｙǔ＠②《七哀詩》）“白骨露于野，千里無雞鳴。”（曹操《蒿里行》）“四望無煙火，但見林與丘。城郭生榛棘，蹊徑無所由。”（王粲《從軍詩》其五）“出門無所見，白骨蔽平原。路有饑婦人，抱子棄 草間。顧聞號泣聲，揮淚獨不還。未知生死處，何能兩相完。”（王粲《七哀 詩》）在描寫慘不忍睹的現實和絕路棄子的場面中，其驚心動魄恐怕古今少有 逾此的了。詩人面對這悲慘的現實，心理反映異常強烈，有的是“悠悠使我哀 ”（曹操《苦寒行》），“念之斷人腸”（曹操《蒿里行》）。有的是“悟彼 下泉人，喟然傷心肝”（王粲《七哀詩》其一）。有的是“氣結不能言”（《 樂府古辭·艷歌何嘗行》）。這些描寫和抒發誠如劉勰所言是“志深而筆長，故梗概而多氣”，增強了勁健的力量。

勁健之美要求詩歌的語言辭采樸實簡潔，質勁有力，給人以似拙似粗之感 ；不追求華美，華美則有傷筋骨。劉勰在批評漢代大賦的多方鋪陳時，就指出 它“繁華損枝，膏腴害骨”。曹丕在評價陳琳的章表時，特別稱贊“孔璋章表 殊健”，但又批評其“微為繁富”，因為辭采的繁富是有損勁健的。建安詩歌 在語言表現上，不論抒情寫景，敘事狀物，都明白簡易，不事雕繢。例如，鐘 嶸評價曹操詩“古直”，稱王粲詩“文秀”，評徐干、曹彪詩“閑雅”，稱阮

ｙǔ＠②詩“平典不失古體”，評應璩“善為古語”，認為劉楨“氣過其文，雕潤恨 少”，批評曹丕詩“率皆鄙質如偶語”等等。所以劉勰在《文心雕龍·明詩》 中評價這個時期的詩歌在語言風格上的總體傾向是“造懷指事，不求纖密之巧 ；驅辭逐貌，惟取昭晰之能，此其所同也”。就是被鐘嶸稱為“辭采華茂”的 曹植，他的詩也有簡潔明快，“結言端直”的特點。可見，用語的恰如其分，單刀直入，是構成勁健之美不可或缺的因素。

二

盛唐氣象與建安風骨不同，它在陽剛之美這個范疇里則偏于“雄渾”一品，司空圖對它是這樣描述的：“大用外腓，真體內充，返虛入渾，積健為雄。具備萬物，橫絕太空。荒荒油云，寥寥長風。超以象外，得其環中。持之匪疆，來之無窮。”

司空圖的這一描述，大致揭示了以下幾個要點：第一，是“大”，這是雄 渾最重要的特征。既要求對客觀外物進行廣泛的審美觀照和藝術表現，這就是 他說的“大用外腓”，“具備萬物”，即是說要有廣大的包容量，構成作品外

形的宏偉，又要求詩人有充盈的內力貫注其中，使作品具有博大和深厚的特點。清人顧翰在《補詩品》中，用“秋水時至，百川灌河”來形容“雄渾”這一 特點，可謂得其旨要。第二，是形象的超越性。詩人要從“返虛”的高度，即 “道”的高度來進行藝術創造，使之達到如《莊子·齊物論》所說的：“天地 與我并生，而萬物與我為一”的物我交融的渾成境界，這就是“返虛入渾”。這樣的作品具有不同程度的浪漫主義氣質，而不像“勁健”那樣要求“期之以 實”。第三，要遒勁有力而又從容自然。雄渾之美既要有強勁的力度，具備“ 橫絕太空”之勢，但乍看起來又似不經意，顯出一種“荒荒油云，廖廖長風” 的盛大而從容自然的氣象，這就是“積健”。《ｊｉǎｎ＠③齋詩談》卷三對“積健為雄 ”有一段很精當的闡釋，他認為“雄”是“力大筆輕，揮霍中自帶嚴毅，充口

而出，不待做作，自然壯旺，是之謂雄。雄而平，又無鋒棱逼人，須益之消意 刻思，用盡經營，終歸穩貼”。可見，“勁健”之作，易于見出是曾用力；“ 雄渾”之作，使人覺得似不曾用力。司空圖在這里事實上指出了“雄渾”是“ 勁健”的升華。雄渾之美包含著勁健的因素，但勁健之作還不能視為雄渾。第 四，要求詩人進行廣泛的藝術概括，但又要突出一個中心點。或者說要反映出 事物的本質和時代精神。這就是“超以象外，得其環中”。楊廷芝《詩品淺解 》對此有很好的解釋，他說：“超以象外，至大不可限制；得其環中，理之圓 足渾成無缺如太極然。”第五，他指出，要使自己的作品達到雄渾的境界，非 靠平時的多方積累不可。它不是短期行為或只具備某一兩個因素就能成功的。正如《皋蘭課業本原解》對《詩品》“雄渾”所言：“此非有大才力大學問不 能。”但一朝達到了這種境界，藝術創造力就會源源不斷，用之不竭，浩然無 量。

盛唐詩歌充分體現了雄渾之美的上述基本特點。首先，從涉及的題材范圍 來看，它名副其實是“大用外腓”，是“具備萬物”，各種題材無所不寫，邊

塞、田園、山水、別友朋，傷離別，述閨怨，憂羈旅、抒情志等等，以廣度涵 蓋一切。從個人風格來看，由陳子昂的慷慨幽郁，王維的清微閑雅，李白的飄 逸奔放，高適的渾厚浩茫，岑參的奇峭挺拔，王昌齡的健捷悲壯，杜甫的沉郁 頓挫等等，合成了一種豐富、渾厚、氣象遠大、充滿活力的基調，使讀者看到 了盛唐社會的各個側面，也感受到盛唐社會的時代精神。當然，最能體現盛唐 氣象的雄渾之美的，是盛唐詩人也同建安詩人一樣，在詩中高揚著一種渴求建 功立業的雄心壯志。唐代是一個統一的大帝國，唐王朝開國后一百多年由于政 治安定，生產力大有發展。統治者也大力選拔人才，因而一般士大夫有進身的 途徑，這使他們對自己對社會都充滿了信心，抱著積極樂觀的態度，因而抒寫 宏圖大略，追求“濟蒼生”、“安社稷”的思想，熱情地向往建功立業的不平

凡的生活，就成了盛唐詩歌的一個重要主題，也是雄渾之美的重要方面。陳子 昂《登幽州臺歌》中發出的深沉而巨大的感嘆，首先爆射出渴望建功立業的耀 眼火花，引起了歷代有志之士的強烈共鳴。李白更是自信“天生我才必有用”，一再盼望“何時騰風云，搏擊申所能”。杜甫理想更高，要“致君堯舜上，再使風俗淳”。

建安詩人和盛唐詩人都抒寫了自己的政治抱負和人生理想，但其風格顯有 不同。前者是堅韌不拔，壯心不已，奮斗不息。后者是意氣風發，豪邁灑脫，樂觀自信。不區別這一點，就會忽視它們的美學特征的差異性。

盛唐詩人抒寫自己的雄心壯志的另一個特點，是幾乎都寫了邊塞詩或表示 要從軍邊塞，殺敵靖邊，保衛國家的和平和安寧。在這些詩中充滿了民族自尊 心和自豪感。他們雖然描寫了邊關的荒涼艱苦，但卻洋溢著英雄氣概和必勝的 信心：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”（王昌齡《從軍行》之四）“ 亞相勤王兩出征，誓將報主靜邊塵。”（岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》）為了報效國家已把生死置之度外：“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。”（王翰《涼州詞》）就連王維這樣并不以政治抱負稱于世的詩人，也都表示出 從軍報國的熱情，不愿像漢儒那樣皓首窮經：“忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈 學書生輩，窗間老一經。”（送趙都督赴代州得青字》）所以邊塞詩成了盛唐 詩歌的一個突出部分，名篇佳句，層見迭出。這些詩表現出強勁的力量，但看 來又似乎無所用力，渾成自然，不怒張，不填塞，不板滯，真做到了“積健為 雄”。

盛唐詩人也同建安詩人一樣，在直接抒寫政治抱負的同時，還為我們描繪 出一個個虎虎風生的英雄。陳子昂筆下的“幽燕客”，既是一個勇于斗爭，勇 于反抗的斗士，也是一位舍身報國的英雄，“每憤胡兵入，常為漢國羞。”（《感遇》三十三）王維筆下的老將更是一個何等威武的人物：“少年十五二十 時，步行奪得胡馬騎。射殺山中白額虎，肯數鄴下黃須兒？一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師。”就是上了年紀，也雄心不減當年：“愿得燕弓射天將，恥 令越甲鳴我君。莫嫌舊日云中守，猶堪一戰立功勛。”（《老將行》）建安詩 人和盛唐詩人雖同是描繪英雄形象，但前者著筆在健，后者著筆在雄。前者雖 描繪的少年英雄，卻顯得蒼勁；后者雖描繪的沙場老將，卻顯得英風撲面，豪 氣逼人。

盛唐詩人除了描繪英雄形象以寄托政治抱負外，還以不平凡的事物作為載 體，借物寓志。李白就常以大鵬自比，認為不飛則已，一飛沖天，《上李邕》 一詩典型地暗示了這種豪邁氣概：“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。假令 風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。”郭元振則借古劍的被廢棄不用感嘆人才的被 埋沒，但全詩結尾寫道：“雖復塵埋無所用，猶能夜夜氣沖天。”（《古劍歌 》）不似建安詩人那樣抱負不能施展，便背負著沉重的心理壓力。所以這類詩 篇真可謂達到了至大至剛的境界，顯出一種“足踏蛟鯨，手鞭黿鼉”（顧翰《 補詩品·雄渾》）的氣勢。

其次，體現盛唐詩歌雄渾之美的是洋溢著濃郁的浪漫主義氣息，與體現勁 健之美的建安詩歌的現實主義精神形成鮮明的對照，這大概是不同的社會背景 給文學染上的不同色調吧。大凡一個社會在走上坡路時，整個時代有一種生機 勃勃的氣象，人們充滿自信和追求理想的精神，這種社會情緒反映在文學創作 中，就偏于浪漫主義氣質；而當社會處于動蕩不安、矛盾尖銳的時期，人們更 多地是對現實問題的思考和自己的命運的關心，這種社會心理反映在文學創作 中，必然使文學滲透著現實主義精神。盛唐詩人除了在抒寫政治抱負時充滿了 自信、樂觀、豪邁的浪漫氣質，在描寫雄奇壯麗的自然景觀時給人以巨刃摩天 之感外，就是描寫和平、安寧、富足和美麗的田園生活時，也帶上一種理想化 的色彩。孟浩然在《過故人莊》里描寫的田園風光是：“綠樹村邊合，青山郭 外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。”王維在《渭川田家》里描寫的渭川田園生

活圖則是：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉ｇｕò＠④麥苗 秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。......”這既是當時的農村現實，也是詩人帶著超脫的審美眼光去審視的結果。它既是現實的，又是理想的。明 顯地感覺著一種浪漫氣息。同樣，李白筆下的蜀中景色、山東農村和浙江農村 的景色，無一不是清新明麗，充滿了活力，帶有理想化的色彩。

再次，盛唐詩歌的雄渾美，還表現在詩人們常以宏大的氣魄對客觀外物進 行審美觀照，不論是抒寫情志還是描寫外物，多取居高臨下，總體審視的角度，較少從小處著眼，作一枝一節的細微刻畫。在主體與客體的關系上，不是人 在外物面前顯得被動，而是人處于支配的地位，充滿著一種吞吐宇宙的氣魄，所以氣勢恢宏的篇章美不勝收。我們看，寫出社會場面是：“大漠風塵日色昏，紅旗漫卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。”（王昌齡《從軍行 》之五）寫觀獵是：“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。”（王維《觀獵》）寫 華山黃河是：“西岳崢嶸何壯哉！黃河如絲天際來。黃河萬里觸山動，盤渦轂 轉秦地雷。榮光休氣紛五彩，千年一清圣人在。巨靈咆哮擘兩山，洪波噴流射 東海。”（李白《西岳云臺歌送丹丘子》）寫冶煉場面是：“爐火照天地，紅 星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川。”（李白《秋浦歌》其十四）寫洞庭湖 是：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”（孟浩然《臨 洞庭上張丞相》）這些描寫與局面狹小者比直是氣象不同。而“岱宗夫何如，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當臨絕 頂，一覽眾山小。”（杜甫《望岳》）這不是“橫絕太空”么！“北風卷地白

草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”（岑參《白雪 歌送武判官歸》）其筆力萬鈞而又輕盈自然，直可以用“荒荒油云，寥寥長風 ”來形容。“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫 使金樽空對月。”（李白《將進酒》）嘆喟人生易老也是如此豪邁。總之，從 什么角度對外物進行審美觀照取舍，是決定其美學品位的重要因素之一。盛唐 詩歌在審美視角上，在氣度上顯然比建安詩歌要開闊，要雍容博大一些。真可 謂“遍游窮顥三千界，祗伏驊騮十二閑”（曾紀澤《演司空表圣詩品二十四首 ·雄渾》）。建安詩歌中除了曹操的《觀淪海》少量幾首在這一點上可與盛唐 詩歌并比外，余皆不及。

最后，盛唐詩歌的雄渾美還表現在詩體的建構和語言的運用以及音韻的調 配上。唐詩是近體詩成熟并達到高峰的時代，這個高峰的標志主要是盛唐詩歌。它之所以能給人氣度恢宏，容量渾厚的感覺－－就是詩體形式的多種建構和 高雅自然而又華美的措辭以及瀏亮的韻律造成的。在眾多形式的詩律當中，最 突出的是律詩和歌行。由于律詩的對仗有極大的跳躍性和一種無形的包容量，它可以將時間跨度很長和空間跨度很大的事物加以濃縮，組織到一聯里，再加 以對仗工穩的用語和平仄音韻的輔助，所以好的律詩既顯得繩墨嚴整，又有一 種壯闊、深厚的氣勢，嚴整而不板滯，空白很大而不散漫。好的排律則可造成 排山倒海的氣勢。至于五七言歌行，或一韻到底，或兩句一轉，或四句一轉，夭矯自如，句式靈活，變態萬千，或莊嚴，或華麗，或舒緩，或奔放，但總體 上能給人以豐富、渾厚的感覺。所以吳喬《圍爐詩話》卷三說：“盛唐詩亦甚 高，變漢魏之古體為唐體，而能復其高雅；變六朝之綺麗為渾成，而能復其挺 秀。藝至此尚矣。”又云：“盛唐諸象，雖深淺濃淡、奇正、疏密不同，咸有 昌明氣象。”

盛唐詩歌的雄渾美一直為歷代批評家所認同，這從他們對盛唐詩歌的總體 評價或對當時有代表性的詩人的評價，都充分說明了這一點。賀貽孫《詩筏》 引吳景仙的評論說：“盛唐之詩，雄深雅健。”賀本人評價說：“盛唐人一字 一句之奇，皆從全首氣中苞孕而出，全首渾老生動則句句渾老生動，故雖有奇 句不礙自然。”所以他告訴讀者：“看盛唐詩，當從其氣格渾老，神韻生動處 賞之，字名之奇，特其余耳。”他又評價王維說：“王右丞詩境雖極出靜，而 氣象每自雄偉。”《石洲詩話》卷一謂：“盛唐諸公之妙，自在氣體醇厚，興 象超邁。”此類論述頗多。他們都從不同的角度揭示了盛唐詩歌共同的美學特 征，對于我們把握盛唐氣象的美學內涵有著重要的借鑒意義。更有啟發性的是 某些對比性評價，例如賀貽孫評王昌齡道：“晚唐七言絕句妙處，每不減王龍 標。然龍標之妙在渾，而晚唐之妙在露，以此不逮。”這說明，不能把整個唐 詩都納入雄渾美的范疇。又如王士禎《池北偶炎》卷十四謂：“唐宋以來作《 桃園行》最傳者，王摩詰、韓退之、王介甫之篇。觀退之、介甫二詩，筆力意 思甚可喜，及讀摩詰詩，多少自在！二公便如努力挽強，不免面紅耳熱，此盛 唐所以高不可及。”這說明，不能將“雄渾”與“勁健”等范疇相混同。而這 些差別都常常被有的論者忽視了，故作此拙文以辯之。

（作者單位：四川教育學院中文系）

責任編輯 李璉生

字庫未存字注釋：

＠①原字睿加又

＠②原字王加禹

＠③原字纟加見

＠④原字句加隹

第三篇：建安七子詩歌分類

建安七子詩歌分類

七子各體創作的成就還可從《昭明文選》選錄中得到說明。其書選王架詩8題13首、賦1篇，劉禎詩5題10首，應場詩1首，孔融書、表各1篇，陳琳書1篇、檄2篇、箋1 篇，阮璃書1篇。可見，王聚詩賦兼善，劉禎、應場以詩取勝，孔融長于書、表，陳琳、阮璃善寫書、檄。這基本上合乎曹王、劉瓣之評。

當然，無論是曹王、劉拐、鐘嶸所評，還是《昭明文選》所選，都著眼于被評選者的 主要成就和名篇佳作。建安七子所處的時代是一個文人創作大發展的時代，他們的詩文無 論文體(體裁體制)上還是題材上都呈現出豐富多彩的面貌。而一些作品雖從質量上也許

不算上乘，但在文體發展上或題材拓展上有一定的意義，并對后來的詩文創作有一定影響，這些作品也有值得關注的地方。本章將分別就建安七子今存詩、賦、文諸體作品在文體發 展上的成就和題材開拓上的成就述說他們的創作實績。第一節七子的詩創作

建安七子的詩歌，今存者據俞紹初《建安七子集》輯錄，孔融有4題7首;陳琳有3 題4首(含《飲馬長城窟行)))，另有失題詩5則;王集有11題26首，另有失題詩4則;徐干有4題9首〔含《為挽肛士與新婚妻別)));阮璃有9題11首(含《駕出北郭門行》、《琴歌)))，另有失題詩3則;應場有5題6首，另有失題詩1則;劉禎有8題13首，另 有失題詩14則。七子處于中國詩史上由民歌到文人詩、由四言詩到五言詩的過渡時期，他們的創作順應了這一詩歌發展的趨勢，并作出了一定的努力。他們的詩，《文選》選錄14 題24首，分屬公宴、詠史、哀傷、贈答、軍戎、雜詩幾類;此外，七子的詩還有游覽、行旅、詠物、寫景、情詩、臨終、挽歌、離合、郊廟等多種。這多種題材在中國詩體發展 史上都有一定的意義。茲就其主要題材予以述說。

游宴(游覽、公宴)。《文選》卷二十共收公宴詩14首，首列建安詩人作品，有曹植、王聚、劉禎《公宴詩》各1首和應場《侍五官中郎將建章臺詩》。此外，建安七子公宴詩 還有陳琳《宴會》、阮璃《公宴詩》、應場《公宴詩》等。《文選》卷二十還有“游覽”詩 一類，主要收南朝詩人的山水詩，而選作以曹不《芙蓉池作詩》為首。建安諸子作品表現 當時游樂內容的詩作有不少，除了曹不、曹植之作，還有陳琳的《游覽》二首，應踢的《斗 雞詩》，劉禎《斗雞》、《射鶯詩》等，諸人的《公宴詩》及王集的幾首《雜詩》中也有游 覽活動的描寫。建安諸子這些游宴詩都是鄴下時期一道參與詩酒宴樂活動的產物，即如劉 艦所說:“文帝、陳思，縱髻以騁節;王、徐、應、劉，望路而爭驅。并憐風月，押池苑，述恩榮，敘酣宴，慷慨以任氣，磊落以使才。”(((文心雕龍·明詩)))鄴下之游在中國文學 史上具有重要的意義，謝靈運《擬魏太子鄴中集》序曰:“建安末，余時在鄴宮，朝游夕 宴，究歡愉之極。天下良辰美景，賞心樂事，四者難并。今昆弟友朋，二三諸彥，共盡之矣。古來此娛書籍未見，何者?楚襄王時，有宋玉、唐景，梁孝王時，有鄒枚、嚴、馬，游者美矣，而其主不文。漢武帝徐、樂備應對之能，而雄才多忌，豈獲晤言之適???” 即有把鄴下之游看作中國歷史上真正的文人集游創作的開始的意思。《文選》以建安詩為 “公宴”和“游覽”詩之首，蓋也有此意。張玉谷《古詩賞析》卷首《論古詩》四十首之 十八曰:“《公宴》詩篇開應酬，收羅何事廣蕭樓。德璉別有超群筆，一雁云中獨AA秋。”(轉 引自河北師范學院中文系古典文學教研組編《三曹資料匯編》。按:本文引用唐代以后人 有關三曹七子及建安文學的評語多轉自此書，以下不一一注明。)又于卷十評應場《侍五 官中郎將建章臺集詩》時說:“魏人《公宴詩》皆累幅頌揚，開后來應酬惡派??”亦是 此意。不過，鄴下諸子的游宴詩基本特點有二:一是稱頌宴游盛況和曹氏父子德澤，或表 達胸中的郁悶;二是講究辭采，競才效技，各盡所長。前者是他們內,L,真實感受的抒發，后者表明了他們對文學表現特征的某些自覺追求。在結構和筆法上，這些作品往往將情感 化注于客觀景物上，或景中含情，或以景襯情，景物描寫在作品中有重要的地位和作用，又遣詞精煉，對仗工整。其中曹王的《芙蓉池作詩》和曹植《公宴詩》均被陳柞明指為“建 安正格”(見《采淑堂古詩選》卷

五、卷六)，可見他們的這類詩最能代表建安詩的特點。此后，王公貴族往往留心文藝，并召集文士游從作詩，似是建安諸子游宴作詩的遺響;而 且建安諸子游宴詩中的一些景物描寫己開了后世山水作品的先河。

贈答。七子的贈答詩較多，且質量亦較高。《文選》收錄的有王集《贈蔡子篤詩》、《贈 士孫文始》、《贈文叔良》，劉禎《贈從弟》三首、《贈五官中郎將》四首、《贈徐干》。此外，徐干有《答劉禎詩》，劉禎有((又贈徐干》，應場有《報趙淑麗》、《別詩》二首。從內容上 看，這些贈答詩有朋友臨別贈人以言者，有表達對友人的思念之情者，有借機勵志者，有 贈遠人表歸思者，情況不一而足，然而均是有感而發，無虛辭浮言。如王集的幾首均作于 在荊州期間，當時他十分關心荊州的形勢和漢朝時事的變化，還有因不得志而思鄉念歸的 心情，這在詩中都有所流露。劉禎的《贈從弟》三首竟以詠物見志的形式贈人，這在其前 不多見，沈德潛《古詩源》卷六稱之:“贈人之作，通用此體，亦是一格。”其《贈五官中 郎將》四首及《贈徐干》二首將個人日常生活的感受寫得淋漓盡致。在七子之前，贈答詩 偶爾為文人用及，遠不如書信等實用文體用得普遍，如東漢出現了秦嘉、徐淑夫婦互相贈 答的詩作，寫夫婦之間的思念之情。七子的贈答詩不僅在內容上有所拓展，而且形成了風 氣，使用頻率不下于書信體文;其手法亦多樣化，有直抒胸臆的，有借境抒情的，有托物 寓志的。可以說，中國詩歌中的贈答一體也是在建安時代確定下來的，此后贈答詩成了文 人詩中頗為重要的一類。

哀傷。《古文苑》卷八王集《七哀詩》題下章樵注:“集《集》《七哀詩》六首，其二 入《選》。”可知宋本((王集集》有((七哀詩》六首。今存其三，((文選》選其二。阮璃有

《七哀詩》二首，另有《怨詩》一首。這些詩情調哀婉，代表了七子作品“悲涼”的風格 特色。王粟詩傷于社會現實的紛亂無序，自己的飄泊流離、懷才不遇及人民的苦楚。這種 思想情感《詩經》、《離騷》中己有所表現，但以五言詩的形式予以表達，王集是比較早的。阮璃主要悲嘆自己年命將盡，尤其《七哀詩》之“丁一年難再遇”一首，想象死后凄涼悲慘 的情景:“冥冥九泉室，漫漫長夜臺。身盡氣力索，精魂靡所能。嘉肴設不御，旨酒盈筋 杯。出擴望故鄉，但見篙與萊。”在此后傅玄、陸機、陶淵明等人的挽歌詩中可見到這種 描寫。這是當時文人在苦難的社會現實之下理性地思考人生的反映。

詠史。王聚、阮璃各有《詠史詩))二首，阮璃還有((隱士詩》一首。這些詩均以歷史 人物為題材表達詩人自己的思想感受。詠史題材在《詩經》中己經出現，如《大雅》中的 《生民》、《公劉》、《綿》，堪稱記載周人古史的史詩。不過這些詩也許產生于史實發生的 當時，那么本質上屬于記實而不屬于“詠史”。直接以“詠史”命名的詩當首推班固的五 言《詠史》。班詩基本上是以歷史家的口氣作詩，或曰以新體詩的形式敷衍歷史。他作此 詩的目的一是嘗試五言詩這種新體詩的寫作，二是借鋪陳堤縈救父的故事以提供某些歷史 的鑒戒諷喻，“班固是完全按照當時文學創作的主流文體—辭賦的創作方法來創作《詠 史》詩的。”(吳小平《中古五言詩研究》，頁136)其詩基本上沒有班固個人的情感寄托，語言上“質木無文”(鐘嶸《詩品序》)，許多詩句甚至直接從史書上點化而來，沒有什么 詩意可言，可說是一種史傳式的詠史詩。漢末建安時代，曹操首先有《度關山》、《善哉行》、《短歌行》等詩，均列舉歷史人物事跡，或以之講述事理，或以之比況時事，或以之自述 本志。這既脫離了班固敷衍史實的史傳式作法，又突破了他的一詩詠一事方式，而是排比 多個歷史人物，旨在說理明志。不過，曹操這些詩以議論為主，“莽莽有古氣”(陳柞明《采 淑堂古詩選》卷五評《度關山)));這種說理型的詠史詩也顯得古質而缺乏生氣。王聚、阮 璃的詠史詩則又有所發展。其詩雖然詠唱歷史人物，但其中往往含蘊自己的情志，并講究 辭采。如二人《詠史詩》中均有寫“秦穆殺三良”事者，王集詩中說:“人生各有志，終 不為此移。同知埋身劇，心亦有所施。生為百夫雄，死為壯士規。”阮璃詩開篇即說:“誤 哉秦穆公，身沒從三良。”顯然各有自己的情志在內。又，王集詩中不僅有敘事，而且通 過想象描寫三良就死時的悲壯情景:“妻子當門泣，兄弟哭路垂。臨穴呼蒼天，涕下如埂 靡。”繪景含情，生動感人。阮璃詩中寫三良臨穴時的舉動:“低頭窺擴戶，仰視日月光。” 通過一個低頭、仰視的動作變化表現當時三良的心境，亦頗為生動。又如，阮璃《詠史詩》 其二寫荊柯西行刺秦王之事，作者重點寫易水送別這一悲壯場面。詩中通過素車白馬、漸 離擊筑寫其“悲”，通過舉坐咨磋、嘆氣若云寫其“壯”。這等描寫的意蘊已經超出了事件 本身。阮璃《隱士詩》更是借詠商山四皓、老萊、顏回、許由、伯夷等志士的安貧守真，表明自己的人生志向。抒情言志成了詩的主旨內容，詩在形式上是詠史，實際上已成為詠 懷詩;筆法上，基本一句述一事，運用排比句式，簡潔、明快。王集、阮璃的詠史詩己經 從以敘事、議論為主過渡到以抒情描寫為主，文學意味增強了;可以說，在題材內容的選 擇和表現方法上為后世的詠史詩的范式奠定了基礎，在詠史詩史上具有開創意義。比如，稍后阮籍的八十二首五言《詠懷詩》中就不乏借史抒懷之作，左思著名的《詠史詩》八首 更繼承了這種精神。

雜詩。“雜詩”在魏晉詩歌中是重要的一類。《文選》卷二十九“雜詩”類選有93首 作品，居各類詩之最，可謂蔚為大觀。李善在王集《雜詩》下注曰:“雜者，不拘流例，遇物即言，故云雜也。”李周翰注:“興致不一，故云雜詩。”可見雜詩主要指那些自然興 感而作、內容駁雜不易歸類者。《文鏡秘府論·南卷·論文意》云:“雜詩者，古人所作，元有題目，撰入《文選》，《文選》失其題目，古人不詳，名曰雜詩。”今人或認為雜詩“是 魏晉時的一種同題詩”，“是比較純粹的抒情詩”(錢志熙《魏晉“雜詩’，》，《文史知識》1996 年第2期)。《文選》所選雜詩，雖有《古詩十九首》、“蘇李詩”、張衡《四愁詩》居前，但直接以“雜詩”名者，以王集、劉禎二人之作為首。‘建安詩歌中，今存孔融《雜詩》二 首，王集《雜詩》五首，劉禎《雜詩》一首，曹王《雜詩》二首，曹植《雜詩》七首及兩 個片段。另外，阮璃有兩首詩，《古詩紀》卷二十七作《雜詩二首》，而其一(“臨川多悲 風”)《藝文類聚》卷三十四作《七哀詩》;其二(“我行自凄秋”)入《藝文類聚》卷二十 七人部行旅類，無題。王集《雜詩》其一說‘舊暮游西園，冀寫憂思情”，而“憂思”為 何，卻未明言，只借助一只“懷春向我鳴”的“特棲鳥”予以暗示，其四(’’聯翻飛鶯鳥”)又出現“獨游無所依”的鶯鳥，其五(“鶩鳥化為雞”)將自己比作“托身鶯鳳間”的鴻鳥，說“邂逅見逼迫，俯仰不得言”。這幾首詩都是披露自己因政治不如意帶來的內心郁悶，顯示了他的用世之心和“躁競”個性。另外兩首寫自己“從君”游樂的歡樂心情，也是他 的真實生活感受。劉禎《雜詩》寫詩人為文墨職事所困而產生的苦悶以及自己向往逍遙自 由生活的心情。這與劉禎的人格志趣、人生理想和歸曹后的生活境遇緊密相連。孔融的兩 首《雜詩》，一寫自己累世賢德，志節堅貞，身當權奸當道之時不學呂望茍因世故，不效 夷齊自潔小一竹，’獷為庸夫所笑，不與世俗同流，決，自象管仲那樣由“小囚臣”而建立功柞。

這首是他堅貞不屈個性的表露，同時也透露出他志大才疏的特點;另一首寫悼念幼子早夭，發出“人生白有命，但恨生日希”的亙占感慨。鐘惺評這兩首詩“俄而英雄，俄而兒女，滿肚不平，正在于此”(《古詩歸》卷五)。這些詩確實能夠表現出他們隱微而深厚的思想 情感。建安詩人的“雜詩”既是時代的產物，又是他們覺醒的個性和豐富的思想情感的產 物。這種藝術精神在魏晉時期一直回蕩在詩人們的詩歌創作中。阮籍的《詠懷詩》就多方 面表現了他復雜而隱微的生活感受，可以看出建安“雜詩”的影子。兩晉時，左思、張協、陶淵明都有著名的《雜詩》(左1首，張10首，陶12首)，也繼承了建安雜詩的藝術精神。魏晉之后，“雜詩”一體漸趨于消亡。然而，‘·魏晉‘雜詩’對其他詩種如詠史、詠懷、情 詩等在藝術上有輻射作用。對后代的古風、感遇一類詩也有一定的影響，尤其是它在中國 古代文人抒情詩藝術傳統的形成方面起了重要作用。”(錢志熙《魏晉“雜詩’，》)

軍戎。《文選》詩中有“軍戎”類，只選有王聚《從軍詩》五首。反映征戰的詩歌作 品在《詩經》、《楚辭》和漢樂府中己有不少。如《詩經·幽風·東山》、《詩經·小雅·采 薇》和漢樂府中的《十五從軍征》均寫征戰士兵還鄉時的感慨和悲傷。又如《詩經·秦風·無 衣》是秦國民眾保家衛國、同仇敵汽的戰斗號召，屈原《九歌·國瘍》以激越的感情、壯 烈的戰斗場面描寫歌頌楚國將士的英雄氣概。與前代戰歌相比，王集的《從軍詩》更具個 性化色彩，其詩或歌頌曹操神武大略，或表達自己效命決心，或向往太平盛世，或表現游 子思鄉，都是屬于王集個人的情懷。從軍詩到了王集這里完全抒情化、個性化了。

詠物。建安諸子詩歌中有不少詠物性質之作。這些作品可分為兩類:一是詠物以寄志 顯情的，如劉禎詠嘆“素木”、“女蘿草”、“野青雀”的詩歌片段。此外，劉禎的《贈從弟》 三首實際上也屬于詠物以寄懷者，王集《雜詩》、應踢《侍五官中郎將建章臺集詩》也借 飛鳥形象以寄意。二是以描寫物自身的美為主的，如劉禎、應踢等人的《斗雞》詩。這兩 種詠物之作在后世都有繼承。前者如阮籍、Mk康、陶淵明等人詩中經常出現飛鳥意象，應 看作與此有關;后者在六朝詩歌中更層出不窮。

情詩。《文選》選賦有“情”一類，其賦均寫男女之情;而《文選》選詩不辟“情” 類。不過，其卷二十九“雜詩”類中選有張華《情詩》二首，寫男女之情(另有曹植《情 詩》一首，寫游子思歸之悲)。愛情本是民歌的主要題材，在《詩經》、《楚辭》、漢樂府中 都出現不少寫愛情的篇章。漢代的文人詩中也出現了寫情之作。如張衡的《同聲歌》、《四 愁詩》，過去以為是借“婦人自言??以喻當時士君子事君之心焉”(吳兢《樂府古題要解.同

聲歌)))，或效“屈原以美人為君子??思以道術相報，貽于時君，而懼讒邪不得以通”(《文 選·四愁詩》序)，皆有政治寓意;今人或認為是言情之作。不過，張衡受楚文化影響既 深，又有不得志的政治境遇，說他的詩效法楚騷有所寓意并非沒有可能。張衡又有《怨詩》 一首，《太平御覽》卷九百八十三載序日:“秋蘭，詠嘉美人也。嘉而不獲，用故作是詩。” 從詩歌殘文看，應是寫情之作。之后秦嘉徐淑夫婦的贈答詩互訴了夫婦之間的思戀之情，《古詩十九首》中更有不少寫情之什。但，或許在漢代，詩被看作雅正之作，文人不大習J慣于旗幟鮮明地在詩中抒寫個人戀情，故建安之前的文人詩中直接以“情”入題者尚不之 見(而賦在漢代應用較廣，常常被文人用于個人詠懷自娛，又有前代的宋玉等人以賦寫“情” 的傳統，故漢代賦中不乏以“情”入題者)。建安時代，文人更加重視個人私情了，他們 不但在賦中寫“情’，更在詩中寫“情”。七子今存作品中，除了有應踢的《報趙淑麗》和 《別詩二首》可基本定為言情之作，還有徐干的《情詩》和《室思》(六章)更值得注意。《情詩》直接以“情”入題，而“室思即閨情，制題新創”(張玉谷《古詩賞析》卷九)。徐干這些詩內容上均“托言閨人之詞”(沈德潛《古詩源》卷六評《室思)))，渲染女性對 遠人的不盡思緒;藝術上既得之《十九首》筆法，又突出了對偶、辭采和煉字煉句，對后 來的文人詩創作有深遠的影響。如其詩對人物感情的細膩描寫、借景抒情的藝術手法、大 量的對偶句式以及柔婉的語言風格等都可在張華的《情詩》五首和潘一岳《悼亡詩》二首中 看到影響;其《室思》第三章更在六朝至唐代出現十數家擬作，均以其中的“自君之出矣” 一句為題。

另值得特別注意的是，孔融雖不以詩名，但他在詩體嘗試中有獨特的貢獻。一是六言 詩。他有《六言詩》三首，褚斌杰《中國占代文體概論))(增訂本)第231頁說:“南朝梁 任防《文章緣起》與明徐師曾《文體明辨》皆說六言詩起始于漢司農谷永，但谷永詩己失 傳。現今所見最早的完整的六言詩作品是東漢末年的孔融。孔融有《六言詩》三首，是詠 漢末董卓作亂并曹操輔政的。”六言詩雖在中國詩歌史上不占主流，但也一直不絕如縷。孔融之后，曹王、曹植均有六言詩作品;再后，稽康有《六言詩》十首，晉陸機有《董桃 行》、《上留田行》，南北朝時庚信有《怨歌行》、《舞媚娘》等，均系六言;到了唐代，又 出現六言的律、絕。

二是離合體。孔融有《離合作郡姓名字詩》，離合“魯國孔融文舉”六字。《文心雕龍·明 詩》篇日:“離合之發，則萌于圖it o”宋葉夢得《石林詩話》卷中曰:“古詩有離合體。近人多不解此體，此體始于孔北海。”可以說，孔融離合體詩開了魏晉南北朝游戲詩歌之 先河。謝棒《四溟詩話》卷二曰:“孔融離合體，竇韜妻回文體，鮑照十數體、建除體，謝莊道里名體，梁簡文帝卦名體，梁元帝歌曲名體、姓名體、鳥名體、獸名體、龜名體、針穴名體、將軍名體、宮殿名體、屋名體、車名體、船名體、草名體、樹名體，沈炯六府 體、八音體、六甲體、十二屬體，魏晉以降，多務纖巧，此變之變者也。”胡應麟《詩數》 外編卷二曰:“詩文不朽大業，學者雕心刻骨，窮晝盡夜，猶懼弗窺奧妙，而以游戲費日，可乎?孔融離合、鮑照建除、溫嬌回文、傅咸集句，無補于詩，而反為詩病。自茲以降，模仿實繁。字謎、人名、鳥獸、花木，六朝才子集中不可勝數。詩道之一下流，學人之大戒 也。”這都有視孔融為此等“詩病”始作俑者的意思。不過，孔融《離合作郡姓名字詩》 以自己的郡姓名字為底，雖為游戲之作，亦流露了自己高邁自負的個性，且由此可見，文 人詩歌在孔融手里己經脫離了作為政治教化手段的束縛，成了文人掌中把玩之物，詩人開 始在用字、用詞上下工夫了。這首詩甚至透露出一些建安時代由“人的自覺”向“文的白 覺”過渡的跡象。

三是《臨終詩》。此詩作于孔融被刑前的獄中，他在詩中對自己被冤下獄的原因進行 了理性的思考，并表現了他高潔的情操和剛直的個性。臨刑作詩類乎絕筆書，孔融之前尚 不見有人如此作，也可見孔融對詩這一文體的重視。此后，Tw康有《幽憤詩》，也作于被 殺前的獄中，與孔融詩有異曲同工之妙;又，西晉歐陽建臨刑前也有((臨終詩))，似受孔 融詩影響。孔融詩雖不多，但題材、內容不拘一格，且頗有創新，蓋亦與其超邁不俗之個 性有關。

由上述已可看出，建安七子的詩歌在題材上相當寬廣，且有不少開拓性的嘗試。以上 各種題材，七子和曹王曹植兄弟是相通的，而三曹與七子的詩歌在題材和體裁上的重大差 異是三曹各有大量的樂府詩創作，七子幾乎不作樂府。其可能原因已如第四章所述。七子 的詩歌創作與漢詩相比，一以樂府詩為主，一已基本文人化，也有重大差異;而兩漢文人 詩在題材的廣度上也遠不能與建安諸子的詩歌相比，如《文選》所選公宴、祖餞、詠史、游覽、哀傷、贈答及雜詩(以“雜詩”為題者)等大類都以建安詩歌為首，建安以前詩歌 入《文選》者僅有勸勵、樂府、雜歌及雜詩類中不以“雜詩”為題的《古詩十九首》和所 謂“蘇李詩”等幾類，從中即可看出建安文人詩歌在題材上的開拓。與建安以后的詩歌相 比，二者的一致性則很明顯。如《文選))所選以上詩歌大類，都為六朝文人繼承并予以發 展。

除了題材上的多樣，七子詩歌在詩體上有“五言騰踴”的特點。五言詩在中國詩歌史 上可謂源遠流長。先秦詩歌如《詩經》、楚辭及民間歌謠中已經出現了一些五言詩句或五 言詩體的萌芽;兩漢時，五言詩義在民間謠諺、樂府歌辭及文人詩中得到長足發展。這已 早為人指出，如《文心雕龍·明詩》篇謂:

按《召南·行露》，始肇半章;孺子《滄浪》，亦有全曲;((OR豫》優歌，遠見春

秋;((jp徑》童謠，近在成世。閱時取證，則五言久矣。又《古詩》佳麗，或稱枚叔;

其《孤竹》一篇，則傅毅之詞。比采而推，兩漢之作乎?觀其結體散文，直而不野;

婉轉附物，招悵述情，實五言之冠冕也。

然而先秦詩歌中的五言詩句僅僅是五言詩的萌芽而己，《詩經》以四言為主，《楚辭》詩句 往往夾雜“兮”字，均不算純粹的五言詩，民謠中的五言詩句也畢競有限，所以真止五言 詩的發生發展是從漢代開始的。逞欽立先生曾把西漢武帝到東漢章帝這一段時期定為五言 詩體的“發生期”(((漢魏六朝文學論集·漢詩別錄·考源第二》)。據統計，今存漢樂府民 歌約有68篇，其中全篇使用五言形式的28篇，部分使用五言形式的8篇，兩者合起來，約占全部漢樂府占辭的一半，另一半多為雜言(參見吳小平《中古五言詩研究》，頁%-97).一般認為雜言者多為西漢作品，五言者多為東漢作品。文人詩中，東漢章帝時班固的《詠 史》詩被認為迄今所見第一首完整的文人五言詩。此后，“張衡、秦嘉、Ua炎、趙壹、孔 融各有五言詩傳世，音節日趨諧暢，格律日趨嚴整。其時五言體制已經通行，造詣已經成 熟，非常杰出，理合應時出現。”(梁啟超《中國之美文及其歷史》)而更可注意的是，漢 末無名氏古詩及托名的“蘇李詩”共有50首左右，全是五言詩。然而，東漢有主名的文 人詩中，并不以五言詩為主。如，班固現存詩中，除了五言《詠史》和三個五言詩片段(句)，還有三首四言詩、三首騷體詩;張衡亦是四言、五言、騷體均有。我粗略統計，在東漢有 主名的40多首詩中，五言詩僅有10首左右，約占1/40

到了建安時期，有主名詩歌中，五言詩數量大為增加。因此，劉姍《文心雕龍·明詩》 篇有曰:

暨建安之初，五言騰踴。文帝、陳思，縱髻以騁節;王、徐、應、劉，望路而爭

驅。

值得注意的是，劉娜在這里列舉建安詩人，不出三曹七子范圍_，而只舉其中六人，不及曹 操、孔融、陳琳和阮璃。這也有其原因。曹操的詩，從現存作品看，全屬樂府，詩體上，其20多首詩中，主要是四言和雜言，五言詩僅有五、六首，約占I/4。其中雖有名篇，但 難合“五言騰踴”之說。孔、陳、阮三人不以詩著，已如前述，所以劉艦不舉。不過，在 曹氏兄弟和建安七子的詩歌中，五言詩的分量是很大的。曹王曹植均有擬樂府詩和文人詩。曹王樂府詩中，五言詩分量約占1/4，而曹植的擬樂府詩中，五言詩占3/4。形成這樣大的 差別的原因是曹王的樂府詩更多地接受了漢樂府的影響，類乎曹操之作，多用來配樂歌唱，曹植的擬樂府大多變成了個人抒情的徒詩，多不用來配樂歌唱。《文心雕龍·樂府》即曰: “子建、士衡，咸有佳篇，并無詔伶人，故事謝絲管，俗稱乖調，蓋未思也。”黃侃《文 心雕龍札記》案曰:“子建詩用入樂府者，惟《置酒》(《大曲。野田黃雀行》)、《明月》(《楚 調.怨詩)))及《肇舞歌》五篇而己，其余皆無詔伶人。”至于二人樂府詩之外的文人詩，五言者均占到3/4的比例。七子則幾乎不作樂府詩，己如前述。除了幾首可疑的作品，他 們的詩歌中，只有孔融《離合作郡姓名字詩》為四言，《六言詩》三首為六言;王集《贈 蔡子篤》、《贈士孫文始》、《思親為潘文則作》、《贈楊德祖》(僅余8字)為四言，《俞兒舞 歌》四首為四言為主的雜言;應踢《報趙淑麗》為四言。其余皆為五言詩。比例上，五言 詩已占七子詩歌創作的十之八九。

建安七子的四言詩中，孔融的一首屬游戲之作;王集和應踢的幾首是贈人之作，寫得 雅而有致，樸實溫潤，受有《詩經》的影響。王集的幾首作于荊州階段，應踢之作也可能 作于歸曹之前的奔波階段。歸曹之后，尤其在鄴下侍游時期，他們的詩歌在各種題材上兒 乎都一例采用了五言這一“流調”。劉Alt",和鐘嶸都曾論述過四言詩和五言詩在語言風格上 的差異。劉AWR《文心雕龍·明詩》篇曰:“四言正體，則雅潤為本;五言流調，則清麗居 宗。華實異用，惟才所安。”鐘嶸《詩品序》口:“夫四言，文約意廣，取效風騷，便可多 得，故世罕習焉。五言居文辭之要，是眾作之有滋味者也，故云會于流俗。豈不以指事造 形、窮情寫物，最為詳切者耶?”四言雅正，五言流麗，雖云“惟才所安”，亦有時代風 尚和個人愛好的因素。漢代文人把四一言為主的《詩三百》奉為“經”，當作雅正之言，他 們的詩歌也多是風格典雅的四言。只是在大量涌現的五言樂府的感發卜，才偶爾試作五言 詩。漢末皇綱廢弛，雅樂不興，“流調”涌起。尤其到了曹氏當政時，正統觀念進一步被 沖垮。人稱“魏武好法術，而大卜貴刑名;魏文慕通達，而天下賤守節。”(《晉書·傅玄 傳》引傅玄《舉清遠疏》)魏氏三祖(曹操、曹不、曹睿)皆好民間俗樂，如《文心雕龍·樂 府》篇稱:“至于魏之三祖，氣爽才麗;宰割辭調，音靡節平。觀其‘北上’眾引，‘秋風’ 列篇，或述酣宴，或傷羈旅，志不出于淫蕩，辭不離于哀思，雖三調之正聲，實《韶》《夏》 之鄭曲也。”尤其曹不，一貫抱有“詩賦欲麗”的主張，并稱贊過劉禎“五言詩之善者，妙絕時人”(((又與吳質書)))，五言詩這種有“清麗”之美的“流調”既然“指事造形、窮 情寫物，最為詳切”，必然深受他的青睞，諸子在他的提倡、影響下自然也開始崇尚“五 言流調”。不過，漢末文人五言詩的突出成就也是促發他們創作五言詩的重要原因(如曹 不、曹植、阮璃、徐干等人的五言詩有《十九首》之風，待后詳述)。可見，建安詩歌“五 言騰踴”的形成，既是詩歌史發展的必然趨勢使然，又是建安諸子共同努力的結果。

此外，七子的詩歌多抒寫個人情懷，個性鮮明;在筆法上漸趨于細膩優美，如在詞法、句法、修辭手法、表現手法、謀篇布局等方面都有不少講究，亦待后詳述。總之，七子詩 作己基本上脫離了民歌之風，成了較為純粹的文人詩。他們的詩歌創作無論在題材內容上，還是在體裁手法上都有不少創新之處，并為以后的詩歌發展奠定了堅實基礎。第二節七子的賦創作

建安七子中，孔融沒有賦作流傳，其余諸人皆有賦作。其中王案、徐干的賦頗受曹王 稱贊。今觀諸人之賦，與其前代賦相比，題材、內容、體制等方面均有所繼承和拓展。《文 選》根據題材內容將賦分為十五類，現在看來，雖不一定合理，也不一定能涵蓋當時所有 的賦作題材，但仍有參考價值。十五類中，京都、田獵、紀行、游覽、江海、物色、鳥獸、志、哀傷、情幾類，七子有大致相當的作品;郊祀、耕籍、宮殿、論文、音樂幾類在他們 今存作品中未有。此外，七體在《文選》中成為與詩、賦并列的一種文體，其實在本質上 也是賦，王案、徐干均有七體之作;另，《文選》未辟“詠物”賦類(但“鳥獸”宜屬詠 物)，其實這是漢魏六朝賦中重要的一類，建安諸子也有不少詠物賦。以下分類述說之。

都邑。《文心雕龍·洼賦》曰:“夫京殿苑獵，述行敘志，并體國經野，義尚光大。” 京都題材是漢大賦中最具代表性的一類。其特點是體制宏大，極盡夸飾，顯示宏闊的帝王 氣象;鋪采搞文，窮極聲貌，崇尚巨麗，曲終奏雅，旨在諷諫;以主客問答的形式結構篇 章。班固《兩都賦》，張衡《二京賦》等無不如是。這一題材到后漢己經走向衰落，建安 時代更加少見。徐干的《齊都賦》、劉禎《魯都賦》雖系殘篇，可看作是對漢代盛極一時 的京都賦的繼承。這兩篇賦作在體制、內容、感情乃至結構上都是類似的。就殘文看，二 作體制較大，都以頌美家鄉為主，在現實基礎上通過想象鋪敘都邑不凡的歷史、所處的地 理位置及其山川景色、繁華氣象、豐富物產、奇珍異寶等，其中不無夸飾和辭采，在這些 方面明顯受有漢大賦影響。所不同的是，二賦體制遠不如漢大賦宏偉，也不以主客問答的 形式結構篇章，沒有曲終奏雅式的道德說教，而是以頌美為中心，分別表現了二人對家鄉 的歌頌和自豪;其夸飾有現實的基礎，且文筆活潑秀麗，無板滯堆砌之病，表現出建安詩

第四篇：建安管理制度

建安管理制度

建安管理制度1

第一章 總 則

第一條 為做好中鐵建安工程設計院有限公司（以下簡稱公司）的保密工作，加強對重點部門、部位的監管，保護公司核心秘密和信息安全，維護公司利益，促進公司健康發展，根據《中華人民共和國保守國家秘密法》、《中華人民共和國計算機信息系統安全保護條例》、《中鐵二十局集團有限公司保密要害部門、部位保密管理辦法》及有關保密工作規定等規定，結合本公司實際，特制定本辦法。

第二條 適用范圍

1．本辦法適用于公司所有員工。

2．公司所有人員，包括設計人員、技術管理人員、行政管理人員、后勤服務人員等（以下簡稱“工作人員”），都有保守公司商業秘密的義務。

第二章 保密范圍

第三條 公司秘密是指：設計過程涉密（國家或企業要求）圖紙及文件；不為公眾所知曉、能為公司帶來經濟利益、具有實用性且由采取保密措施的技術信息和經營信息。

1．本制度所稱的不為公眾所知曉，是指該信息不能從公開渠道直接獲取。

2．本制度所稱的能為公司帶來經濟利益、具有實用性，是指該信息具有確定的可應用性，能為公司帶來現實的或者潛在的

經濟利益或者競爭優勢。

3．本制度所稱的采取保密措施，包括簽訂保密承諾書或保密協議、建立保密制度及采取其他合理的保密措施。

4．本制度所稱的技術信息和經營信息，包括內部圖紙和文件，如勘察報告、測量成果、咨詢報告、各階段設計文件及圖紙、可研報告、造價咨詢、管理訣竅、經營戰略規劃、客戶名單、公司管理制度、招投標中的投標報價及標書內容等。

第四條 公司秘密包括但不限于以下事項。

1．公司生產經營、發展戰略中的秘密事項。

2．公司就經營管理作出的重大決策中的秘密事項。

3．公司生產、科研、科技交流中的秘密事項。

4．公司對外活動（包括外事活動）中的秘密事項以及對外承擔保密義務的事項。

5．維護公司安全和追查侵犯公司利益的經濟中的秘密事項。

6．承擔國家有關要求的秘密事項。

7．其他公司秘密事項。

第三章 密級分類

第五條 公司秘密分為三類：絕密、機密和秘密。

第六條 絕密是指與公司生存、生產、科研、經營、人事有重大利益關系，一旦泄露會使公司的安全和利益（包括國家利益和安全）遭受特別嚴重損害的事項，以及國家要求不得外泄事項，主要包括以下內容。

1．公司招投標資料。

2．公司經營指導及底線單價。

3．按《檔案法》規定屬于絕密級別的各種檔案。

4．公司重要會議紀要。

第七條 機密是指與本公司的生存、生產、科研、經營、人事有重要利益關系，一旦泄露會使公司安全和利益遭受嚴重損害的事項，主要包括以下內容。

1．公司核心技術涉及的`設計圖紙和相關資料。

2．尚未確定的公司重要人事調整及安排情況，綜合辦公室對管理人員的考評材料。

3．公司薪金制度，財務專用印簽、賬號，保險柜密碼，月度、季度、財務預、決算報告及各類財務、統計報表，電腦開啟密碼，重要磁盤等電子媒介的內容及其存放位置。

4．公司總體發展規劃、經營戰略、商務談判內容及載體，正式合同和協議文書。

5．按《檔案法》規定屬于機密級別的各種檔案。

6．獲得競爭對手情況的方法、渠道及公司相應對策。

7．外事活動中內部掌握的原則和政策。

第八條 秘密是指與本公司生存、生產、經營、科研、人事有較大利益關系，一旦泄露會使公司的安全和利益遭受損害的事項，主要包括以下內容。

1．公司領導的家庭住址及外出活動去向。

2．經營企劃方案。

3．綜合辦公室、財務部、紀律檢查、總工辦等部門所調查的事故和違法違紀事件及責任人情況和載體。

4．公司大事記。

5．設計圖紙、各類技術文件等。

6．按《檔案法》規定屬于秘密級別的各種檔案。

7．各種檢查表格和檢查結果。

第四章 保密措施

第九條 公司成立保密工作領導小組，由公司黨政主管領導任組長、班子副職任副組長、成員由各部室負責人組成，全面負責公司的保密工作，保密工作領導小組辦公室設在公司綜合辦公室。各部室負責人為本部門的保密工作負責人，部室可根據本部室業務情況設立兼職保密員。

第十條 各密級知曉范圍

1．絕密級

公司領導班子成員及與絕密內容有直接關系的工作人員。

2．機密級

副總級別以上管理人員以及與機密內容有直接關系的工作人員。

3．秘密級

部門負責人級別以上管理人員以及與秘密內容有直接關系的工作人員。

第十一條 公司員工必須具有保密意識，做到不該問的絕對不問，不該說的絕對不說，不該看的絕對不看。

第十二條 如果在對外交往與合作中需要提供公司秘密，應先報主管領導批準。在與合作單位的工作交往中，需要對方對我公司的有關情況保密時，要與對方簽訂保密協議。

第十三條 嚴禁在公共場合、公用電話、傳真上交談、傳遞保密事項，不準在私人交往中泄露公司秘密。司機要對公司領導在車內的談話應嚴格保密。

第十四條 公司員工發現公司秘密已經泄露或可能泄露時，應立即采取補救措施并及時報告公司綜合辦公室，綜合辦公室應立即做出相應處理。

第十五條 文檔人員、保密人員出現工作變動時應及時辦理交接手續，并由公司主管領導簽字確認。

第十六條 加強保密教育，每年組織不少于兩次的全員保密學習，提高保密意識。

第五章 保密環節控制

第十七條 涉密文件打印

1．文件送打印前，應由原稿提供部門領導簽字，簽字領導對文件內容負責審查是否涉密，文件如有涉密內容，應在發文單上記錄涉及人員姓名，同時確定保密級別，需要發放的涉密文件應有文件編號、發放范圍和打印份數。

2．打印部門要做好登記，打印、校對人員的姓名應反映在發文單中，保密文件應由綜合辦公室負責打印。

3．打印完畢，所有紙質文件廢稿應全部銷毀，電腦存盤的電子文檔應消除或加密保存。

第十八條 涉密文件發送和E-mail使用

1．文件打印完畢，由文件印制部門專門人員負責轉交發文部門，并作登記，不得轉交無關人員。

2．發文部門下發文件時應認真做好發文記錄。

建安管理制度2

（1）參加施工的工人要熟知本工種的安全技術操作規程，操作中堅守工作崗位，嚴禁酒后操作。

（2）非本工種禁止操作，現場必須帶安全帽，禁止穿拖鞋或光腳，交叉路口要有危險標記，要有防護棚或其它隔離設施。

（3）施工現場的腳手架、防護措施、安全標記不許自己拆動變更位置。

（4）對起重機械和安全帶、安全網要定期檢查、保養，發現問題及時解決。

（5）從事高空作業人員要定期檢查身體，經醫生診斷，凡有血壓高、心臟病、貧血等病不適合高空作業人員不得從事高空作業。

（6）高空作業所有材料，要堆放平穩，工具應放入工具袋，上下傳遞物件不準拋擲。

（7）高空作業要求衣服靈便，禁止穿硬底或帶釘易滑的鞋，遇到惡劣天氣影響施工，禁止露天作業。

（8）梯子不得缺檔，不得墊高使用，使用時上端要結牢，下端采取防滑措施，禁止二人同一梯子上作業，高空作業地面聯系要有專人。禁止乘坐提升機上下樓。

（9）拆除帶釘的板片，不得亂擲亂放，要求垛齊，避免傷腳。

（10）帶尖、帶刃之工具，安放妥當，以免傷手傷腳。禁止使用無柄銼刀挫活。

（11）干木結構安裝活，如各部件還未釘牢，不準停下休息。

（12）危險部位的'邊沿，坑口要嚴加欄護，封蓋，及設置必要的安全警示燈。

（13）深槽施工保持做到坡度穩定，及時完善護壁加固措施。

建安管理制度3

為落實國家電網公司《關于加強基建安全信息管理工作的通知》精神及省公司基建安全信息管理工作規定，落實安全責任，提高信息溝通時效性和工作效率，特制定本制度。

一、基建安全信息報表為月報，每月20日（遇節假日順延）12時前報送上月20日至本月20日的基建安全情況。

二、信息報表報送采用電子郵件方式。各單位指定一名本單位基建安全信息管理聯系人，并在每期月報末尾處將項目負責人簽名、報送人姓名、聯系電話等信息一并上報。

三、各單位基建安全信息應嚴格采用國家電網公司《關于加強基建安全信息管理工作的通知》附件中“基建安全信息月報電子郵件填報格式”及填寫說明填報。

四、基建安全信息文字部分按（參）照國家電網公司“基建安全信息月報”表式及示例填寫。

1、本單位當月發生的基建安全事故或不安全事件：若本單位發生人身重傷及以上，較大設備、火災、交通等事故，或發生造成較大社會影響的事件，須單獨編寫事故報告。

2、本月基建安全管理方面開展的主要工作：當月開展的主要安全管理性的工作。

3、下月主要風險及重點工作計劃：對下月存在的主要安全風險防控及擬開展的重點工作計劃完成情況，應在下一期月報中有所反映。

五、基建安全信息管理工作紀律。

1、基建安全信息管理工作是基建安全基礎工作，各單位應確保上報的信息及時、完整，能滿足基建安全管理工作的'需要。要通過加強基建安全信息管理工作，及時準確掌握本單位在建工程和施工企業承建工程中存在的重大風險作業情況。對于重點工程中的重要危險作業、施工條件復雜且常規措施難以保證安全的作業、首次應用新技術及新工藝的重大項目，要進行逐項跟蹤管理，確保安全總體局面穩定。

2、商洛供電局基建部對各單位的基建安全信息管理工作進行督導，對工作不落實、報送不及時、內容缺失嚴重的單位進行通報批評。

建安管理制度4

第一章總則

第一條為加強青州至臨述(魯蘇界)高速公路房建工程(以下簡稱本項目)施工現場的安全生產管理,防止和杜絕安全事故,實現安全生產的管理目標,保障建設的順利完成,根據有關法律、法規、規章及《安全生產合同》的規定,結合本項目實際,制定本辦法。

第二條本辦法適用青臨高速公路房建工程各施工、監理等參建單位和個人。

第三條各參建單位應當遵守有關工程安全的法律法規,在各自的業務范圍內對高速公路房建工程的安全負責。

第二章安全生產管理職責

第四條項目辦職責

1)嚴格遵守國家有關安全生產的法律法規,認真執行工程承包合同中的有關安全要求。

2)按照“安全第一、預防為主”和堅持“管生產必須管安全”的原則進行安全生產管理,做到生產與安全工作同時計劃、布置、檢查、總結和評比。

3)重要的安全設施必須堅持與主體工程“三同時”的原則,即:同時設計、審批,同時施工,同時驗收,投入使用。

4)定期召開安全生產調度會,及時傳達中央及地方有關安全生產的精神。

5)組織對施工單位施工現場進行安全生產檢查,監督施工單位及時處理發現的各種安全隱患。

第五條施工單位職責

1)嚴格遵守《中華人民共和國安全生產法》、《建設工程安全生產管理條例》等國家有關安全生產的法律法規、《公路水運工程安全生產監督管理辦法》、《公路工程施工安全技術規程》和《公路筑養路機械操作規程》等有關安全生產的規定。認真執行工程承包合同中的有關安全要求。

2)堅持“安全第一、預防為主”和“管生產必須管安全”的原則,加強安全生產宣傳教育,增強全員安全生產意識,建立健全各項安全生產的管理機構和安全生產管理制度,配備專職及兼職安全檢查人員,有組織有領導地開展安全生產活動。各級領導、工程技術人員、生產管理人員和具體操作人員,必須熟悉和遵守本合同的各項規定,做到生產與安全工作同時計劃、布置、檢查、總結和評比。

3)建立健全安全生產責任制。從派往項目實施的項目經理到生產工人(包括臨時雇請的民工)的安全生產管理系統必須做到縱向到底,一環不漏;各職能部門、人員的安全生產責任制做到橫向到邊,人人有責。項目經理是安全生產的第一責任人。現場設置的安全機構,應按《公路水運工程安全生產監督管理辦法》規定的最低數量和資質條件配備專職安全生產管理人員,專職負責所有員工的安全和治安保衛工作及預防事故的發生。安全機構人員有權按有關規定發布指令,并采取保護性措施防止事故發生。

4)施工單位在任何時候都應采取各種合理的預防措施,防止其員工發生任何違法、違禁、暴力或妨礙治安的行為。

5)施工單位必須具有勞動安全管理部門頒發的安全生產考核合格證書,參加施工的人員,必須接受安全技術教育,熟知和遵守本工種的各項安全技術操作規程,定期進行安全技術考核,合格者方準上崗操作。對于從事電氣、起重、建筑登高架設作業、鍋爐、壓力容器、焊接、機動車船艇駕駛、爆破、潛水、瓦斯檢驗等特殊工種的人員,經過專業培訓,獲得《安全操作合格證》后,方準持證上崗。施工現場如出現特種作業無證操作現象時,項目經理必須承擔管理責任。

6)對于易燃易爆的材料除應專門妥善保管之外,還應配備有足夠的消防設施,所有施工人員都應熟悉消防設備的性能和使用方法;施工單位不得將任何種類的爆炸物給予、易貨或以其他方式轉讓給任何其他人,或允許、容忍上述同樣行為。

7)操作人員上崗,必須按規定穿戴防護用品。施工負責人和安全檢查員應隨時檢查勞動防護用品的穿戴情況,不按規定穿戴防護用品的人員不得上崗。

8)所有施工機具設備和高空作業的設備均應定期檢查,并有安全員的簽字記錄,保證其經常處于完好狀態;不合格的機具、設備和勞動保護用品嚴禁使用。

9)施工中采用新技術、新工藝、新設備、新材料時,必須制定相應的安全技術措施,施工現場必須具有相關的安全標志牌。

10)施工單位必須按照本工程項目特點,組織制定本工程實施中的生產安全事故應急救援預案;如果發生安全事故,應按照《國務院關于特大安全事故行政責任追究的規定》以及其他有關規定,及時上報有關部門,并堅持“四不放過”的原則,嚴肅處理相關責任人。

11)安全生產費用按照《公路水運工程安全生產監督管理辦法》的相關規定使用和管理。

12)施工單位應對其人員進行培訓,對施工設備等的布置應保證安全,符合相應安全生產操作規程,應保證施工方案可行合理,安全保證措施得當。

第六條監理單位的安全生產管理職責

1)監理單位依法對工程實施安全監理,按照法律、法規和工程建設強制性標準進行監理,并承擔相應的安全監理責任;

2)監理單位應當按照工程監理規范的要求,審查審批施工組織設計中的安全技術保障措施和關鍵工序、關鍵部位的專項安全施工方案是否符合工程建設強制性標準。監理單位要編制安全生產監理計劃,明確監理人員安全方面的崗位職責、監理內容和方法;

3)對安全生產各環節尤其對危險性較大的工程作業加強巡視檢查;

4)對于發現的安全隱患問題,監理單位要立即通知施工單位予以整改;

5)對安全問題嚴重或者屢教不改的,必要時要責令其立即停工整改并及時向項目辦報告;

6)監理單位應當填報安全監理日志和監理月報。

第七條其它相關單位的職責

1)試驗檢測單位為用于建設工程的建筑材料、建筑構配件、安全防護用具和機械設備等產品出具的檢測報告必須真實、準確,并對檢測數據和作出的結論負責。

2)接受委托的設計審查單位及其人員應當依照有關法律、法規、規章和技術標準的規定,對施工圖的結構安全和執行標準、規范的情況進行審查,并對審查結果負責。

第三章安全生產組織機構

第八條安全生產組織機構建設是安全生產管理的組織落實體系。項目辦、總監辦、駐地辦、各施工單位、各施工隊和班組,都要層層建立安全生產組織,把安全生產管理責任落實到人。各單位一把手是安全生產第一責任人,施工單位項目經理是項目安全生產的第一責任人,駐地監理是安全生產監督管理的第一責任人。

第九條各項目經理部成立相應安全生產領導小組,安全生產領導小組由項目部經理、副經理、總工和專職安全員組成。按照安全生產合同規定設置專職安全員。

第十條施工現場應設置安全管理人員和安全技術人員。施工單位所轄工區(隊)應有兼職安全員。施工員要同時負責現場安全。工區(隊)負責人是本工區(隊)安全生產第一負責人。

第十一條施工單位項目部應建立保衛組織機構,設專人負責保衛工作,負責施工駐地和施工現場的治安工作,保證施工的正常進行。

第四章安全生產宣傳教育

第十二條各單位應加強安全生產的宣傳教育,提高全體參建人員的安全意識,增加安全知識,提高安全生產技能,牢固樹立安全第一的思想,自覺遵守各項安全生產規章制度。安全生產宣傳教育須結合實際,針對性強,嚴禁走過場、流于形式。各級項目辦應認真組織各參建單位參加上級主管部門安排的“安全生產活動月”、“百日安全競賽” 、“平安工地”等專項活動,各參建單位應按規定要求積極參加,并將上述專項活動情況納入季度檢查考評范疇。

第十三條各參建單位應定期組織本單位人員認真學習宣傳各級政府主管部門或安全監督機構的有關安全生產管理的政策、法規,及時傳達上級主管部門有關安全生產的文件及指示精神。經常開展安全生產宣傳活動,布置形式多樣的宣傳標語、宣傳欄,大力宣傳貫徹國家、行業、省市政府主管部門或安全監督機構的有關安全生產管理的政策、法規,加強對施工人員的安全生產教育,努力營造安全生產、文明施工的良好氛圍。

第十四條各承包人在工程正式開工前應當編制本單位安全生產緊急預案,并上報監理人批準,建立應急救援組織或者配備應急救援人員,配備必要的應急救援器材、設備、并定期組織演練。根據工程施工的特點、范圍,對施工現場易發生重大事故的部位、環節進行監控,并制定施工現場生產安全事故應急救援預案。

第十五條各承包人應定期(每月)召開安全生產總結會,通報安全生產狀況,安排下階段的安全生產工作。

第十六條承包人特種作業人員必須經過專項業務培訓,持證上崗;安全管理人員和作業人員必須定期進行安全教育培訓和考核;作業人員進入新崗位、新工地或采用新技術時必須進行上崗教育培訓,經考核合格后方能上崗。

第十七條安全技術交底必須逐級落實,交至一線工人手中;必須雙方簽字,確保交底工作落到實處;內容要有針對性,不得泛泛而談;要充分發揮專職安全員的作用;技術交底資料要納入考核。

第五章安全生產技術管理制度

第十八條參建單位在工程建設活動中,應當具備法律、行政法規規定的安全生產條件。任何單位和個人不得降低安全生產條件。

第十九條施工單位負責人、項目經理、技術負責人、專職安全生產管理人員,必須按招標文件及有關規定持證上崗。

第二十條施工單位項目部應當對施工現場的安全技術資料建立檔案,并確定專人管理;安全技術資料應當真實、完整、齊全。

第二十一條施工單位項目部的'安全管理機構必須對購置的勞動保護用品和電氣產品、架設機具、機械設備的安全防護設施進行自檢,嚴禁使用不合格產品。使用垂直運輸設備、施工起重機械前,還應當通過有關監督部門的驗收,經驗收合格后方可使用。

第二十二條施工單位項目部在編制施工(生產)組織設計和施工(生產)方案時,應當根據工程的特點制定相應的安全技術保障措施、現場臨時用電方案和施工安全緊急處理預案,并進行安全演練。對基坑支護與降水、土方開挖、模板、起重吊裝、腳手架、拆除、爆破等關鍵工程須編制專項安全施工方案,對深基坑、地下暗挖、高大模板工程的專項安全方案,必須經過專家論證,確保方案切實可行。

第二十三條實行安全技術交底制度和班前安全例會制度。

1)下達每項施工(生產)任務時,同時下達書面安全技術交底,下達方與接受方須履行交接手續,以簽字為準,在交接手續不清的情況下開工,發生問題,應追究相關人員的責任。

2)每個班前必須召開班前安全例會,安全負責人進行安全動員,技術負責人進行安全技術交底,互相檢查防護用品是否正確佩戴,使全體人員在班前能夠得到安全預知。

第二十四條施工現場的基礎工程、主體工程、裝飾裝修工程、腳手架工程施工和起重吊裝作業、垂直運輸作業、高空作業及臨時用電等,必須符合安全技術規范的要求。對腳手架、井架、垂直升降機、安全網等臨時設施,必須經施工單位技術負責人、專職安全員、駐地辦組織驗收,凡驗收不合格的,一律不準投入使用,驗收情況要有記錄。加強對臨時用電的管理,臨時用電線路布設應規范合理,嚴禁私拉亂扯,定期進行檢查,及時處理安全隱患。

第二十五條項目部應建立防火組織機構和管理制度,在施工現場必須按規定設置消防設施,加強對防火器材的管理,并使其保持完好有效。在容易發生火災的區域施工或者儲存、使用易燃易爆物品時,施工單位應當采取特殊消防安全措施。

第二十六條項目部要在施工現場入口處、垂直運輸設備、施工起重機械、臨時用電設施、腳手架、“四口”(樓梯口、預留洞口、通道口、陽臺口)、基坑邊沿、爆破物及有害氣體和液體存放處等危險部位,按照有關規定設置安全指示標志、警告標志、禁令標志及安全操作規程牌、安全標語等,并采取必要的安全防護;對施工區域內的供水、排水、供電、供氣、供熱和郵電通訊等地下管線應當采取措施加以保護。

第二十七條在跨線交叉施工路段,施工單位要在現場設置專職交通安全管理人員,負責現場交通疏導工作。

第六章高處作業

第二十八條從事高處作業人員首先應該進行體檢,嚴禁患有高血壓、心臟病、貧血、癲癇等疾病以及其它不適于高處作業者從事高處作業。

第二十九條氣候惡劣(六級及以上強風、大雨、雷電、大雪、濃霧等)及夜間無足夠照明時,嚴禁進行高處和起重作業,必要時應采取夜間施工安全措施。

第三十條高處作業面上的材料、所用物料應堆放平穩,工具隨時放入工具袋內,物料重量不可超過平臺承重限度。傳遞物件要安全可靠,嚴禁投擲。

第三十一條高處作業搭設的云梯、工作臺、腳手架、防護欄、防護網等必須牢固可靠。

第三十二條高處作業施工前,應由項目技術負責人逐級向施工隊、班組、高處作業人員做好安全技術交底工作。

第三十三條作業人員上下通行時不得攀登模板、腳手架、繩索上下。

第三十四條加強個人防護,凡從事高處作業者,上身應采用緊身工作服,防止在行走中刮碰,造成身體失去平?發生墜落事故,腳下要穿軟底防滑鞋,切忌穿拖鞋、塑料鞋、釘子鞋,以防滑倒和摔落,作業者要正確配戴安全帽和安全繩。

第七章安全生產費用保障

第三十五條施工單位項目部對列入合同文件的安全作業環境及安全施工措施費用,專款專用,任何部門和個人不得擅自挪用。

第三十六條安全生產費用使用主要包括以下幾個方面:

1)安全技術措施費用

(1)施工安全防護用具,即安全網、腳手架、安全帶、安全帽等設施的采購和更新;

(2)安全設備與用具,即安全設備、設施的更新、改造和維護,安全檢測工具、儀器、儀表的采購和更新等。

(3)施工用電,即:標準化電箱、電器保護裝置、電源線路的敷設、外電防護設施的采購和更新。

2)安全生產宣傳教育和培訓費用

(1)安全生產宣傳標語牌、橫幅等宣傳用品費用。

(2)各類人員的安全教育培訓、操作證培訓、復訓,經常性教育培訓等費用。

(3)現場警戒警示標志等其它安全防護費用。

3)應急預案中需配備的應急救援器材、設備和現場作業人員安全防護物品支出等措施費、演練費。

4)安全生產檢查與評價支出。

5)重大危險源、重大事故隱患的評估、整改、監控支出。

6)其他與安全生產直接相關的支出。

第八章事故隱患排查及整改制度

第三十七條安全生產事故隱患(以下簡稱事故隱患)是指生產、經營場所、設備、設施的不安全狀態及管理措施上的缺陷,或者由于作業人員的違章行為而可能導致人身傷亡或者經濟損失的潛在危險。

第三十八條各監理單位和各施工單位應當根據自身工作特點,定期對安全生產狀況進行檢查。對檢查中發現的事故隱患,應登記建檔,采取整改措施,并記錄在案;對重特大事故隱患,必須按規定及時上報,并認真開展監控和整改工作。

第三十九條事故隱患實行一次整改制。凡列入本項目重點監控整治的隱患,不能立即排除的,應發出隱患整改通知書,必須在整改期限內完成,整改期限一般控制在三天內,對少數因特殊原因不能按期完成的,整改期限不能超過一周時間。在整改期滿后的3個工作日內組織復查,并監督整改到位,對逾期仍未按通知書要求整改的追究相關部門的責任,并依合同對存在隱患單位進行處罰。

第四十條任何部門和個人均有權利和義務向有關職能部門舉報各類事故隱患。接到舉報后,相關職能部門應當對事故隱患進行檢查,并進行整治。

第九章事故報告與調查處理

第四十一條承包人進行安全事故處理應符合下列規定:

(一)安全事故處理必須堅持“事故原因不清不放過,事故責任者和員工沒有受到教育不放過,事故責任者沒有處理不放過,沒有制定防范措施不放過”的原則。

(二)安全事故處理應按以下程序進行

1.報告安全事故

無論何時,一旦發生危害工程或人身、財產安全、工程進度或工程質量的事故時,承包人除采取必要的搶救措施以外必須立即暫停此項目和與之有關的項目的施工。

質量或安全事故發生后,承包人(事故發生單位)必須以最快的方式,將事故的簡要情況同時向建設單位、監理單位、質量監督站報告。在質量監督站初步確定質量事故的類別性質后,再按下述要求進行報告。質量事故等級的劃分和報告制度應按照原交通部交公路發[]90號文附件《公路工程質量管理辦法》的規定辦理。質量問題[指質量較差、造成直接經濟損失(包括修復費用)在20萬元以下]:承包人應在2d內書面上報建設單位、監理單位、質量監督站。

一般質量事故[指質量低劣或達不到合格標準,需加固補強,直接經濟損失(包括修復費用)在20萬元至300萬元之間的事故]:承包人應在3d內書面上報質量監督站,同時報企業上級主管部門、建設單位、監理單位和省級質量監督站。

重大質量事故[指由于責任過失造成工程倒塌、報廢和造成人身傷亡或者重大經濟損失的事故]:承包人必須在2h內速報省級交通主管部門和國務院交通主管部門,同時報告省級質量監督站和部質監總站,并在12h內報出公路工程重大質量事故快報。

承包人必須在每月24日至25日期間將上月25日至當月24日內交通建設工程安全生產事故統計月報表逐級上報。

2.事故應急處理

事故發生后,事故發生單位和該工程的建設、施工、監理等單位,應嚴格保護事故現場,采取有效措施搶救人員和財產,防止事故擴大。

因搶救人員、疏導交通等原因,需要移動現場物件時,應當做出標志,繪制現場簡圖并做出書面記錄,妥善保存現場重要痕跡、物證,并應采取拍照或錄像等直錄方式反映現場原狀。

3.事故調查

監理人視察了事故現場,提出處理意見,承包人在上報事故報告、查明事故原因、消除事故產生的危害和影響之后的7d之內,可向監理人提交復工報告,請求批準復工。若事故原因遲遲未能查明,監理人認為事故隱患尚未消除時,承包人不得復工。直到事故原因查明并采取補救措施為止。

4.調查報告

項目辦、總監辦、駐地辦、承包人應及時成立聯合調查組,對事故進行詳細的調查工作,調查組應把事故發生的經過、原因、性質、損失、責任、處理意見、糾正和預防措施撰寫成調查報告,并經調查組全體人員簽字確認后報項目辦安全領導小組。

第十章獎懲

第四十二條對工程建設期間安全生產工作成績顯著的單位及個人給予表彰和獎勵。

第四十三條項目建設期間,從業單位如不按規定履行安全管理職責、安全生產工作開展不力、發生安全生產責任事故的,將給予全線通報批評、責令整改,并按規定追究有關當事人應負的責任。

第四十四條安全生產作為一項重要的考核內容納入到各階段工程檢查及勞動竟賽活動中,實行一票否決制。

附則

本辦法自發布之日起施行。

二0一一年三月日

建安管理制度5

為全面加強安全質量標準建設，堅持以“安全第一、質量為本”為方針，緊緊圍繞建設本質安全高效型現代化礦井為主線，嚴格執行安全質量標準，狠抓責任落實，完善安全設施，提升裝備水平，改善作業環境，選樹典型，相互促進，鞏固提升，確保礦井投產前安全質量標準化達到國家級標準，特制定本辦法。

一、組織機構

（一）公司成立安全質量標準管理領導組

組長：xxx

副組長：xxx、xxx、xxx、xxx

（二）領導組的職責

1、負責安全質量標準的制定與修改，負責公司、季度、月度安全質量標準達標規劃、實施方案的制定。

2、督促落實安全質量隱患的排查、整改。

3、對安全質量標準化工作績效進行考核、講評、獎罰兌現。

4、積極配合上級安全質量標準檢查并做好迎檢工作。

（三）各項目部成立以項目部經理為組長的安全質量標準管理領導組，制定本項目部的達標規劃和實施方案，及時排查治理各類安全質量隱患。

二、安全管理

（一）杜絕一切可能發生的重大事故；消滅人身死亡事故和二級以上非傷亡事故。

（二）公司各工程合格品率達到100%、優良品率達到60%、消滅不合格工程。

（三）投產前礦井安全質量標準達到國家級水平。

五、檢查形式

（一）礦建工程

1、日常檢查

在日常工作中對礦建工程開展隨機性的專業檢查，由公司安全監察部負責對所查的安全質量隱患進行分類通報并做出處理和跟蹤落實，對屬于否決扣分的問題做好統計，于當月30日前匯總后報安全質量標準化辦公室。

2、月度檢查

每月下旬由安全質量標準化辦公室牽頭，各專業組參加，對礦建工程進行月度檢查，并按照《安全質量標準化檢查評分表》現場評分，于當日下午5點前將評分結果報安全質量標準化辦公室。

（二）土建工程

1、不定期檢查

每月由工程部組織對土建工程進行不定期檢查，并按照《地面土建工程安全質量標準化日常檢查評分表》現場評分。

2、正式考核檢查

每月下旬由工程部牽頭，相關部門參加，對土建工程進行正式考核檢查，并按照《地面土建工程安全質量標準化現場考核評分表》對土建工程進行評分。

六、考核辦法

（一）礦建工程

礦建項目部以施工隊組作為考核單元，安全質量標準化分5個專業，各專業實行百分制考核，施工隊組及項目部滿分100分。

1、專業分數及系數

機電運輸：100分、系數為0.30

一通三防：100分、系數為0.25

掘進：100分、系數為0.20

生產調度：100分、系數為0.15

地測防治水：100分、系數為0.10

2、分數計算

在月度檢查中，由各專業組按照《安全質量標準化檢查評分表》進行現場評分。

（1）施工隊組專業得分

實行現場評分和專業否決分相結合的.方法進行考核，現場評分乘系數減專業否決分后為施工隊組專業得分。

（2）施工隊組月度得分

各專業得分之和減否決分后為施工隊組月度得分。

（3）項目部月度得分

將所轄施工隊組的月度得分平均值作為該項目部月度得分。

（4）項目部季度得分

將季度內三個月的項目部月度得分平均值作為該項目部季度得分。

3、等級界定

礦建項目部以季度得分作為等級界定依據，安全質量標準化等級分為特級、一級、二級、不合格四個級別。

得分在90分以上的為特級；

得分在80分以上的為一級；

得分在70分以上的為二級；

得分在70分以下的為不合格。

（上屬條款中所述“以上”含本數，所述“以下”不含本數）

4、否決扣分

⑴在施工中出現死亡事故或一級非傷亡事故的，直接界定為不合格。

⑵發生1起重大未遂事故或二級非傷亡事故的，扣施工隊組月度得分5分；凡瞞報、漏報、推遲不報的每次均扣施工隊組月度得分2分。

⑶凡出現下列情形之一者，每次均扣施工隊組月度得分2分：

①在上級部門檢查中出現重大隱患的；

②未按規定處理上級部門或公司查出的重大隱患的；

③出現重大隱患未上報的；

④未制定或不落實重大隱患安全防范措施的；

⑤出現一次停產整頓的；

⑥受到上級部門通報批評或經濟處罰的。

⑷凡出現下列情形之一者，每次均扣施工隊組專業得分2分：

①在上級檢查中，出現限期整改問題的；

②未提供儀器、儀表等檢查用具的；

③未按時如實提供圖紙、資料的；

④在日常檢查中，查出的一般安全質量隱患未按期整改的。

⑸否決扣分相關要求

①由調度室負責將日常檢查中查出的安全質量隱患及整改情況匯總，于當月25日前報安全監察部。

②由安全監察部負責將各礦建施工隊組的否決扣分情況匯總，于當月30日前報安全質量標準化辦公室。

（二）土建工程

1、檢查分數及系數

不定期檢查和正式考核檢查實行百分制，項目部滿分100分。

不定期檢查：100分系數分0.40

正式考核檢查：100分系數分0.60

2、分數計算

（1）項目部月度得分

實行不定期檢查和正式考核檢查相結合的方式進行考核。

項目部月度得分=不定期檢查得分×0.40+正式考核檢查得分×0.60

（2）項目部季度得分

將季度內三個月的項目部月度得分平均值作為該項目部季度得分。

3、等級界定

土建項目部以季度得分及否決項目作為等級界定依據，安全質量標準化等級分為特級、一級、二級、不合格四個級別。

得分在90分以上的為特級；

得分在80分以上的為一級；

得分在70分以上的為二級；

得分在70分以下的為不合格。

（上屬條款中所述“以上”含本數，所述“以下”不含本數）

4、否決項目

有下列情形之一者，界定為不合格：

①發生死亡或重傷1人以上事故的；

②施工區域內安全保護措施不到位，對施工造成安全隱患的；

③被市級以上建設行政主管部門通報批評的；

④受到舉報、投訴或被新聞媒介曝光并經查實的；

⑤發生惡性病疫或5人以上食物中毒的；

⑥發生火災或治安、經濟案件的；

⑦有拖欠民工工資情況的；

⑧未按規定編制專項安全施工方案的。

七、獎罰辦法

（一）礦建項目部獎罰辦法

1、根據礦建項目部安全質量標準化等級界定結果，按季度進行獎罰兌現。

⑴對特級安全質量標準化礦建項目部獎勵3萬元；

⑵對一級安全質量標準化礦建項目部獎勵1萬元；

⑶對二級安全質量標準化礦建項目部進行通報批評；

⑷對不合格安全質量標準化礦建項目部處罰2萬元。

2、施工隊組評比

安全質量標準化辦公室根據每季度施工隊組排名情況，選出安全質量標準化先進隊組，報安全質量標準化領導組同意后，組織監理單位、礦建項目部、施工隊組負責人在該隊組召開安全質量標準化現場會，選樹典型、趕學先進、以點帶面。對召開現場會的施工隊組所在項目部獎勵5000元，并授予該施工隊組安全質量標準化流動紅旗。

（二）土建項目部獎罰辦法

1、根據土建項目部安全質量標準化等級界定結果，按季度進行獎罰兌現。

⑴對特級安全質量標準化土建項目部獎勵1萬元；

⑵對一級安全質量標準化土建項目部獎勵5千元；

⑶對二級安全質量標準化土建項目部通報批評；

⑷對不合格安全質量標準化土建項目部處罰5千元。

八、安全質量標準化講評

公司每季度召開一次安全質量標準化講評會，主要講評內容如下：

（一）通報項目部季度考核評比結果和獎罰兌現情況。

（二）表彰、獎勵安全質量標準化先進單位。

（三）總結分析本季度安全質量標準化工作，安排部署下階段的安全質量標準化工作。

九、相關要求

（一）月度檢查前，由安全質量標準化辦公室組織召開檢查預備會，詳細安排檢查事宜，規范檢查行為。

（二）各檢查組必須配備相關專業人員，以保證檢查結果科學、合理、公正。

（三）各專業組成員必須參加安全質量標準化月度檢查，如有特殊事情不能參加的，必須提前向安全質量標準化辦公室說明情況并指定替代人員。

（四）月度檢查覆蓋率必須達到100%，并按照“誰檢查，誰簽字，誰負責”的原則，提高檢查質量。

（五）實行檢查組長負責制和集體公開評分制，評分結果必須由所有參加檢查人員共同簽字。

（六）土建工程安全質量標準化的檢查、評比、定級由工程部具體實施，于當月30日前將評比結果報安全質量標準化辦公室。

（七）安全質量標準化辦公室將檢查記錄存檔管理，作為各項目部、施工隊組月度、季度的考核、評比、定級依據。

（八）安全質量標準化辦公室根據各項目部、施工隊組的考核得分，將評比結果、排名、獎罰進行匯總，于當月30日前上報安全質量標準化領導組。

十、本辦法自20xx年5月1日起執行。

第五篇：2013建安工作計劃

天目湖建安工作計劃

2013年公司管理層將以開拓、務實、創新、奉獻、實事求是的企業精神，真抓實干。發揚團結、高效的工作作風，使公司業務、經營、效益穩步上升，公司管理層帶領全體員工，以“摒除陋習，穩健管理，穩步發展”為工作目標，促進公司持續、穩定發展，創造優勢發展態勢。

一．2012年公司狀況

企業年終會議，總經理匯報全年經營工作。董事長闡述了2012年企業管理經營的一些不足之處，主要體現在工作安排的提前性，需要進行系統性、環環相扣安排。公司將改革管理人員薪酬發放制度，采取基本工資加績效管理模式。項目實施采取公平公正競爭上崗。公司采購實行陽光采購，完善監督機制。加強物料方面管理，任何地點物料必須進行登記在冊、注明去向，保存原始憑證。公司固定資產須清點復核登記，清理公司原始賬目、審核結轉等事項。

二．2013年公司具體工作實施措施

公司將內部管理、業務拓展、項目管理、人才計劃、精神文明建設提高到更高層面實施管控。

（1）以內部管理為中心，理順關系。進一步完善、健全公司內部的各項管理制度,完善健全公司往來文書及表格。公司實行以任務管人、以制度管人，責任到人，按制度辦事，使企業管理進一步走向規范化。加強學習，提高素質為有效提高員工技能，塑造復合型人才。公司加強企業培訓工作的策劃和針對性，組織員工進行業務、管理、法律、科技等多方面知識的學習培訓。組織辦理試驗員崗位培訓、預算員崗位培訓、統計員崗位培訓、安全員崗位培訓、項目經理安全培訓等科目培訓，進一步提高隊伍的綜合能力。通過培訓，啟迪思維，開拓思路，立足本職，結合企業實際，為企業管理、企業的發展多出觀點。公司每月召開一次管理工作會議，給予與會人員提出問題時間，共同探討業務管理中的薄弱環節和解決問題的辦法及措施。項目主管領導每周參加各項目部例會，聽取匯報、查 看現場解決問題。加強管理、規避風險，注重實效管理會議。公司根據業務管理工作需要，召開各部門臨時座談會、等各種會議。對于優質工程高績效項目，召開專題管理研討會，會后收集研討內容，供全體員工學習參考，采納應用其中可行的有實用價值的內容。以人為本，加強人力資源管理，健全人力資源數據庫管理，搜集人才資源信息，為項目部用人提供人才資源信息儲備。實現員工和公司的有效溝通協調，共同營造愉悅的工作氛圍。進一步健全勞動合同工作流程，完善簽約、解約等工作，完成新一輪勞動合同簽約的準備，做好考核考評。強化內部管理，創建優質工程，擴大企業形象宣傳，增強公司業務承攬能力。2013年3月前行政人事部重新編制、更新公司通訊錄，為提高工作效率，加強程序管理，完善深化各項業務管理流程。建立、完善外部信息網，確保各級主管部門的管理信息和文件能及時傳送達公司，避免因信息渠道不順暢而影響公司的正常業務經營工作。公司各部門建立協作業務工作組，明確各部門協作聯系人各司其職發揮作用。財務部加大財稅信息溝通工作力度，及時掌握國家稅收政策，充分發揮部門職能作用。通過多方努力，進一步加大力度，整理遺留施工隊伍的質保金等其他資金轉接清算工作。

（2）以優質工程、優質服務為基礎，開拓業務，穩步推進。在公司領導帶領下，業務人員應不畏艱難頂著競爭壓力，迎著工作難度主動出擊，積極與客戶溝通。及時把握市場變化信息，注意分析、積累和總結經驗。積極參加公司所在地區，交易中心公開招標及業主自行組織招標的邀請投標項目。業務參與拓寬至周邊一、二線城市等地，使公司爭取到更多的中標工程業務。同時，為最大限度地規避風險，合同預算部進一步加強合同履約檢查、結算等工作力度，編制的預結算書要經過不同層級管理者多次審核。

（3）項目施工現場，嚴抓質量安全和文明施工，確保文明施工安全生產和施工創優，2013年公司預計開工面積達 萬㎡（其中土建 萬㎡，裝飾工程及安裝 萬㎡），計劃產值 億元。在工程施工管理中，安質檢部緊緊圍繞公司《開拓、務實、創新、奉獻、實事求是的企業精神》思路，在保證創優工作同時，時刻緊緊把住“質量安全生命線”，積極開展安全生產周、月和全年無安全事故活動。項目管理者嚴格執行項目例會制度和工作紀要記錄、2 監理人員周檔案制度、質檢員日志制度及材料員收發料記錄制度、強化施工安全管理等事項有效落實，毫不松懈地抓好項目施工管理工作。為保證工程質量，安質檢技術部定期會同各部門組織施工質量檢查、環境檢查、安全生產等專項安全大檢查，在“創優質量、安全文明施工、工期資金”等方面切實貫徹執行國家頒發的各項規范。公司安排組織專業技術骨干編寫《企業施工執行標準》《項目施工計劃》，保證公司各項目部施工操作過程有章可循，使安質檢技術部的施工管理工作有據可依，使項目開展能夠順利實施。

（4）項目管理任命及施工隊伍考核，公司將根據各項目經理出具的施工計劃及方案，開展風險評級和資審備案，進行綜合評審，實行競爭上崗。公司加大施工隊伍把關工作，將對各施工方申報資質資料進行認真細致地初審、復審后批準、簽字確認。公司將在例行會議上公布各施工隊伍單位名單（主要聽取項目經理意見），較好地完成施工隊伍清理工作。為有效加強施工隊伍管理工作，擬制定出臺《施工隊伍資信評級（試行）》等相關規定。以便公司在施工隊伍管理方面分類管理，進一步規避企業風險，提高企業綜合管理水平，確保建筑工程質量。同時，根據社會和市場的發展形勢，健全準入制度，規范企業管理，公司將實行施工隊伍競爭上崗。公司將加強工程項目資金使用的管理、監督，保證施工進度和資金劃撥的均衡適度，經公司各部門負責人商討研究，分別制定施工隊伍專用《人工資金發放登記專用簿》和專用《項目資金使用記錄薄》。通過項目經理及安質檢員對照工地的安全、質量、進度、文明施工等相關管理制度執行情況對項目費用領款進行審批，做好資金使用登記，嚴格掌控工程款項支出流向，在加強資金管理、規避經營風險工作中取得一定成效。

(5)公司為增強企業的凝聚力和發展潛力，非常重視提高員工隊伍的全面素質建設，各部門積極配合人事部工作，從各方面齊抓共管，開展形式多樣、豐富多彩的生活、促進員工們在日常工作中更加注重合作，達到相互關心理解、增進感情。積極開展企業文化活動，讓員工充分展示個人的綜合素質。

三．要點、方案、具體安排

新工作要點從二方面出發，具體涉及公司管理與外部項目實施管理。公司進入實質性改革階段，主要內容包括績效制定、陽光采購、落實崗位責任（明確責權利）。項目實施管理主要涉及項目管理競爭上崗、項目實施工作做到提前安排籌劃、制定施工計劃（最好制定網絡計劃）、編寫施工組織方案、制定作業規范、制定施工管理條例、施工階段制定施工工藝流程（這樣可以規范施工，控制材料）、重點考慮安全管理及人員配備合理化，以上內容將再出具體細則。

2013年，我們將順應新形勢的要求，與時俱進，進一步挖掘潛力，不斷拓展市場生存發展空間，不斷尋求新的經濟增長點，在探索奮進中走出企業創新之路，譜寫出企業發展的嶄新篇章！公司2012年實現產值： 元，計劃2013年1月-12月份實現產值： 億元，比去年同期增長 %。

江蘇天目湖建安有限公司

2012年12月9日