第一篇：淺談格里格鋼琴曲《特羅爾德豪根的婚禮日》畢業論文

目錄

一、引言........................................................................................................................2

二、格里格生平簡介....................................................................................................2

三、創作背景................................................................................................................3

四、樂曲的演奏技巧和感情色彩的表達....................................................................3

（一）按照曲式結構進行分析：.........................................................................3

（二）樂曲第二部分的演奏技巧和感情色彩的表達.........................................5

（三）樂曲第三部分的演奏技巧和感情色彩的表達.........................................5

（四）樂曲結尾的演奏技巧和感情色彩的表達.................................................5

六、結語........................................................................................................................6 參考文獻........................................................................................................................7

一、引言

格里格的音樂就像他的為人：質樸、純潔、深刻。他的音樂以和十九世紀浪漫主義作曲家舒曼、李斯特以及民族樂派代表人物肖邦、斯美塔那、格林卡等人的音樂一樣，在音樂史上放射出燦爛的光芒，贏得了世界各國人民的高度重視和無限關愛。這不僅由于他的天才和勤奮，更由于他將他的全部熱情和愛，獻給了自己的祖國和人民。他為十九世紀末葉挪威爭取獨立的民族運動以及歐洲人民爭取民主的斗爭，貢獻了他全部心血。特別是他那些質樸無華而光芒四射的音樂篇章，更是世界音樂文化的魂寶。

二、格里格生平簡介

愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907）挪威作曲家，19世紀下半葉挪威平易近族樂派代表人物。格里格終身閱歷了挪威平易近族自力活動低落的年月，具有提高的平易近主愛國思惟。他沿著挪威平易近族音樂的倡議者諾拉克等人創始的路途，盡力研究官方音樂。在創作理論中，他自創歐洲列國音樂傳統，特殊是19世紀以來浪漫主義音樂開展的效果，經過對平易近族汗青的謳歌，對故國大天然和官方生涯的藝術感觸感染，創作出具有挪威平易近族特征和濃重鄉洋氣息的音樂。格里格說過：“藝術家，如巴赫﹑貝多芬都在高處樹立了殿堂，而我則想象易卜生的最初一出戲劇中所表示的那樣為人們選幾所住房。在這里他們會覺得本人溫馨和幸福。換句話說：我記下了故國的官方音樂。在作風和方式上我是屬于德國浪漫主義的舒曼樂派的，但同時我又縱情汲取了故國平易近歌的豐厚寶藏，并以挪威人平易近的心靈，這個迄今未被討論過的來源中，力爭發明出平易近族的藝術來??我不是斯坎底那維亞的，而是挪威的音樂代表人??在哥本哈根時，我發生了如許的設法主意：只要在平易近族的根底上，我才干持續開展，由于給我指出路途的是我們挪威的平易近歌。”由此可見，格里格是在普遍進修歐洲其它官方音告成就的同時，承繼了挪威的平易近族官方音樂的傳統，從而停止了別具一格的首創。最具有代表性的是他的鋼琴《抒情小品》，融入浪 漫主義、平易近族主義、印象主義、理想主義的音樂元素,構成了天然活潑并帶有濃重的官方顏色的寫實作風。每一首作品都有歸納綜合性的題目，抽象光鮮、題材多樣，寫得那么深入、樸素、純真。

三、創作背景

格里格青年時期曾生涯在卑爾根市郊一個景色幽美的村莊，那邊就是“特羅爾德豪根”。他十分愛好這寂靜幽美的小村莊，并在這里度假和創作。“特羅爾德豪根”這個村落的名字，由此而出名于全世界。格里格在創作之余經常在鄉下散步，親身傾聽歌手歌頌、山澗牧人吹奏，有時還參與官方的舞會和婚禮，這多是他創作資料的源泉。

依照挪威的習俗習氣，婚禮多在女方家中舉辦，婚禮后新郎用馬拉著雪橇或馬車將新娘接回家。這首樂曲所描述的，就是一對新婚伉儷與參與婚禮的人們，乘坐著馬拉雪橇或馬車在鄉下巷子上奔跑的情形。是一首充溢官方生涯情味的抒情小品，這首曲子維妙維肖地表示了鄉下婚禮愉快、熱鬧的局面和藹氛。樂曲為帶有三聲中部復三部曲式，第一段是婚禮部隊的停止曲，由遠而近，心情也不時的繁華起來，好像人群跟著婚禮的部隊不時向前而不時增多；中段是充溢安靜、幸福、幽美的旋律，經過兩個聲部彼此模擬對答，似乎是新娘新郎蜜意的互相傾吐和對將來的神往。最初是第一局部地再現，婚禮部隊持續行進，不斷歡慶到熱潮。

四、樂曲的演奏技巧和感情色彩的表達

（一）按照曲式結構進行分析：

樂曲第一部分的吹奏技藝和情緒色彩的表達樂曲的第一部分是婚禮軍隊的中止曲，在高興節奏的烘托下，輕快的，騰踴式的行進旋律，響徹特羅爾德豪根靜靜的山林和野外，似乎是要把幸福和愉快用嘹亮的歌聲傳給每一家。

1．右手高聲部是琶音音型的旋律，表現出一種幸福快樂的場景；左手則應用了前面引子的材料五度音程，似乎是馬拉著雪橇奔跑的聲響，響徹全體山谷。

右手的旋律應用了連奏和斷奏，連奏時要應用落提的彈奏方法，所用的重量都集中在指尖上，這樣聲響會比較集中，反之則聲響會比較散，短少穿透力。第一拍肯定要落下去，假設重量不落下去，全體旋律就會顯得嚴肅，越彈越往上提，第一拍落下去往后，重量立時轉移至下一個音，跟著音的走向將重量往前移，這樣彈出來的聲響會很銜接、輕巧，假設重量沒有轉移，沒有跟著音的走憧憬前移，音色會耐心、輕飄；斷奏時要應用彈奏跳音的吹奏方法，異常重量都集中在指尖上，不要彈的太深，指尖點到就往下一個音走，這樣的音色清透、集中。右手控制了兩個聲部所以肯定要分出層次，手指要控制好，把旋律聲部凹陷出來。

左手應用了引子的材料，五度雙音在吹奏時要留心強弱，從譜面上我們可以看到第一拍和第三拍有重音符號和調音符號，所以在彈奏時肯定要留心，雖然是重音但不能彈得太硬，要應用迸發力，吹奏時不能依托手段的上下晃蕩來敲擊鍵盤，手指控制好，在接近琴鍵的地方依托短促的重量“彈”起來，觸鍵的速度要快，這樣彈出來的聲響比較集中通透。在這里踏板的使用也很次要，第一拍和第三拍時踩右踏板，踏板要換得干凈，剛才進入時可以應用左踏板，表現出軍隊從遠處而來。旁邊手都有十六分音符的空拍，這里節奏必須準確，留心強弱規律。每小節都有一個固定低音，緊接著是和弦，在吹奏這一部分時，第一拍的保管音要用踏板保管住，不要松丟失踏板，每小節的第一拍換踏板，彈奏時手指要快觸鍵，手指要控制好，手臂完好抓緊，重量都集中在指尖上，彈奏后面和弦時，手指在快要觸到琴鍵時發作的瞬間迸發力，讓力量集中到指尖，手指貼在琴鍵，該當有“抓住器械”的認為，像把每個和弦都“抓”住了，手型不變，觸鍵后大臂立時掀開，把重量提起來準備彈下面的音符，彈奏時手臂多是抓緊的，指尖保持緊繃。在力度上越來越強，所以釋放的重量越來越多最后要用上全體身體的重量，這樣才華發作歡鬧、快樂的氣氛。在速度上最后出現了“rit”，在這里做漸慢速度要拖住，這一部分也起著連接的感染為后面第一主題的再次出現做好準備。所以，最后一個和弦彈完時，重量要提住，不要泄丟失，直接落到下一個音上，這樣會使曲子有銜接性。

但在力度上出現了“fff”，左手變成了琶音的方法，吹奏時第一拍要彈得深一些，手臂敏銳的帶動，重量完好的集中在指尖，指尖貼琴鍵，右手的和聲也變得豐富、厚實，雙手在吹奏這一部分是要用全體身體帶動，重量全部集中在指 尖上，彈奏和弦時異常要有“抓住”的認為，快觸鍵靠迸發力，留心節奏準確，第一拍的“fz”要做出來，同時要留心跳音、連音、休止符的吹奏以及樂句的呼吸，這樣才華烘托出高興繁榮的場景（見譜例4）。

（二）樂曲第二部分的演奏技巧和感情色彩的表達

樂曲的第二局部充溢安靜、幸福、幽美的旋律，經過兩個聲部彼此模擬對答，似乎是新娘新郎蜜意的互相傾吐和對將來的神往。

1．這一局部運用了新的資料，是男女抒情的二重唱，新娘問一句新郎回應一句，應用了模擬的手法，仿佛夫妻在說著悄然話，充溢了對美妙甘美幸福生涯的祝愿，大聲部是新娘的成績，音色要柔和細膩，聲響亮堂清透，慢觸鍵手指貼著琴鍵，手指必定要掌握好旋律聲部和伴奏聲部，伴奏聲部必定要弱一些。中聲部是新郎磁性厚實的答復，固然音色要略微厚一些，但也要有亮點，手指異樣慢觸鍵。這里固然是弱的，但依然要堅持手貼琴鍵，慢觸鍵彈到琴鍵的底部。手指要翻開自動找音，分量漸漸的放下去，如許的音色不會是漂浮的。在彈奏這一局部全體覺得是寧靜、溫馨的，跟后面愉快繁華的局面構成比照（見譜例5）。

2、這一局部，轉到了B大調音色要愈加柔和、幽美，力度上要弱一些，旋律聲部音色要清透，分量都集中在指尖上，手指要掌握好異樣是慢觸鍵，力度上比照不激烈（見譜例6）。

（三）樂曲第三部分的演奏技巧和感情色彩的表達

樂曲的第三部分是對第一部分的完全再現。展現出婚禮結束后新郎用馬拉著雪橇或馬車將新娘接回家。大家載歌載舞歡送新人，他們的幸福傳遍了整個鄉村。在彈奏方法上同第一部分，但在力度上要更強。

（四）樂曲結尾的演奏技巧和感情色彩的表達

整首樂曲的開頭婚禮部隊持續行進，不斷歡慶到熱潮。1．這一局部運用的后面第一局部中的資料，在吹奏辦法上也是相反的，力度上是漸漸增強。右手大聲部的旋律要出來，空拍要精確，手指要把和弦抓住，如許聲響匯集中，節拍愉快明晰，表示出繁華的情形。三連音要彈得輕盈、靈敏的。閣下手瓜代停止，左手的第一拍要給出來，如許節拍就會明白，全體覺得很有紀律，同時手指要掌握好，其他關節都抓緊，像“拍皮球”的覺得，表示出繁華的局面

2．采取了后面引子的資料，五度音程音色漸漸變弱，這就請求手指的掌握才能要好，分量都集中在指尖上，越弱手指就越要貼著琴鍵來吹奏。展示出馬車越走越遠漸漸的從人們的視野中遠去。右踏板是每末節換一次，運用后踏板，踏板要換得潔凈，如許聲響不會混濁。由于這里的力度特殊的弱，可以用上左踏板。

3．這是全曲的最初一末節，在主和弦上完畢，譜面上呈現了“fffz”，吹奏時手指要快觸鍵，手指先在鍵盤上找好地位，身體的全體分量都提在手臂上，手指在將近觸到琴鍵時發生的霎時迸發力，讓分量全體落到指尖上，手指有“抓住器械”的覺得，觸鍵后大臂立時翻開抓緊。同時，要留意踏板的應用，右踏板不要踩的工夫太長也不要太短，正好一拍，第二拍立時松失落，如許聲響會更豐滿無力，在這里左踏板要松開。

六、結語

《特羅爾德豪根的婚禮日》雖沒有特別令人眩目的華麗技巧，但是她的細膩、質樸、純潔卻是尤為重要的。那么，我們該如何來表現她的這些特點呢？除了了解作者的創作背景，對作品進行深入的分析之外，最為重要的就是通過演奏者的演奏來展示作品了。本人在文中多次提到了快觸鍵、慢觸鍵，手臂打開以及手指觸鍵的感覺，這些都是為表現作品的內涵所服務的，也只有充分的表現了作品的內涵，才能使觀眾在欣賞作品的同時與演奏者產生共鳴。在演奏不同時代、不同作曲家、或者同一作曲家的不同作品以及同一首作品的不同段落時，都有著不同的演奏技巧和觸鍵方法，對音色、力度的要求也是不一樣的，希望通過本人對這首作品的淺析能為演奏者在以后的演奏中提供一些啟示和幫助。6

參考文獻

[1]陳林.挪威式的狂歡——淺析鋼琴抒情小品《特羅爾德豪根的婚禮日》的結構與演奏[J].文藝爭鳴,2010,18:175-176.[2]游樂.格里格與他的鋼琴抒情小品[J].黃河之聲,2009,05:60-66.[3]王飏.格里格挪威民族音樂獨特的藝術風格[D].河南大學,2015.

第二篇：(英語畢業論文)羅爾德.達爾《查理和巧克力工廠》的童話元素

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185 從心理學角度談中國學生英語學習中典型語法錯誤的產生原因及其應對策略 186 論《海上扁舟》中的美國自然主義 187 Sexism in English and Its Causes 188 中西方鬼怪比較研究

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191 從《阿甘正傳》看個人主義對美國文化的影響 192 淺析阿里巴巴的創新盈利模式 193 歸化和異化翻譯策略的研究 194 中英習語文化異同及其翻譯

195 The Dilemma of Career Woman in The Millstone 196 論男權主義在圣經語言中的體現

197 論商務名片英譯——以功能對等為指導 198 商務英語信函中名詞化結構的翻譯

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