第一篇：淺談路遙《平凡的世界》的藝術特色

淺談路遙《平凡的世界》的藝術特色

宜春學院自學考試 漢語言文學專業 張秋艷

指導老師：朱會生

摘要：《平凡的世界》自發表以來，雖然在評論界一直不是很受重視，但是在讀者間卻廣為流傳。在當代一些讀書調查中它也一直位于新時代小說的前列，而且經久不衰。《平凡的世界》是一部偉大的現實主義的作品，它描繪了一個我們身邊的平凡而悲壯的世界。它以現實主義手法，采用“無榜樣”意識給我們全景式地描繪了中國從1975年到1985年近10年間城鄉社會生活巨大歷史性的變遷。它描繪了我們周圍存在或曾經存在的一個平凡的世界，通過復雜的矛盾糾葛，刻劃了社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，奮斗與拼搏，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大的社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了通入大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。關鍵詞：現實主義平凡 悲壯 歷史變遷

一、《平凡的世界》是一部偉大的現實主義作品。

現實主義是指通過典型人物、典型環境的描寫反映現實生活的本質的一種創作方法。現實主義創作原則是提倡客觀觀察現實生活，按照生活本來的面目精確地進行描寫，真實地再現典型環境中的典型人物的。

現實主義的第一個特征是它的現實主義創作精神，即它是重現實的。路遙在創作《平凡的世界》時，就具有現實主義創作精神，是重現實的。《平凡的世界》它正視了現實，并忠于現實，反映社會生活，緊密地結合了人生。它沒有回避現實，而是不論它的美與丑，好與壞，都如實地描繪了出來。竟如巴爾扎克說的：“我搜羅了許多事實，又以熱情為元素，把這些事實如實地摹寫出來。”為了能使作品能真實地描繪現實生活，作者為此進行了許多準備。路遙寫作《平凡的世界》從1982年到1988年歷時6年，其間作者為搜集事實進行了不少的工作。作者首先進行了一個大量的讀書過程，作者在此其間除了閱讀了古今中外大量的長篇小說外，對于其它的雜書如理論，政治、哲學、經濟、歷史、宗教等著作也進行了閱讀。另外對農業、商業、工業、科技等書也做了必要的研究。作者在歷史背景材料方面的準備也是非常認真的，作者認真地查閱了1975-1985年十年里的報紙，并通過各種關系對當時的各種文件與有關重要材料進行了搜集。為寫平凡的世界，作者所有的文學活動和其它方面的社會活動都基本上不再參與，生活處于封閉狀態。為了使作品能全景式地反映當代生活，作者提上了行囊開始在生活中奔波。對一切生活中的東西都感興趣，鄉村城鎮、工礦企業、機關學校、集市貿易；國家、集體、個體；上至省委書記，下至普通老百姓只要能去觸及，就竭力去觸及。

路遙《平凡的世界》不僅是一部現實主義作品，而且是一部偉大的現實主義作品。作者在現代主義橫行的當時，毅然選擇了現實主義來創作這部作品，而且打破了傳統的創作規則，采用了“無意識”手法來塑造其中的人物形象，充分顯現了這部作品的偉大。

路遙作為一個農裔城籍的作家，對于中國從1975年到1985年的農村、城市生活都有著深深的體悟，并且這種體悟讓作家產生了一種要把它表達出來的沖動。所以，他沒有在《人生》的鮮花與掌聲中停頓下來，而是選擇了挑戰與自我超越。作者認為“作家的勞動不僅是為了取悅當代，更重要的是給歷史一個深厚的交待”。竟因為作者有此信念，所以路遙在當時中國的文學形式發生巨大變化，各種文學思潮席卷全國的局面時，毅然選擇了用現實主義來構建這部文學巨著，并且為此下煤窯，走鄉村，處陋室，殫精竭慮，嘔心瀝血。在現代主義橫行的當時，選擇了大多數人認為已過時現實主義，無疑讓自己陷入一種孤立的境地，但作者認為“孤立有時候不會讓人變得軟弱，甚至可以使人的精神更強大，更振奮”。作者面對著個人對群體的挑戰，仍然堅守著現實主義的崗位，作一個現實主義堅定的守望者。作者說自己是在進行一次命運的“賭博”，而賭注是自己的青春與生命。作者為此花費了畢生的心血，并且贏得了這場“賭博”。

作者直言自己的導師是柳青和外國文學（主要是蘇俄和法國文學）。柳青是路遙為文和為人的老師，他的《創業史》代表了一個時期中國當代文學的最高成就。但路遙的創作風貌又沒在盲目地跟從柳青，而是有所發展，最根本的發展在于典型的差異。柳青對典型人物和典型性格作了概括“人物的社會意識的階級特征，社會生活的職業特征和個性特征，互相滲透和交融形成了某個人的性格，就是典型性格”。盡管柳青筆下的人物形象，時時突出他的觀念，但我們只能說它的典型觀是從共性出的典型觀，其創造的典型的途徑是“階級性+職業特征+個性”的加法。路遙的典型卻并沒有如此明顯，他在《早晨從中午開始》一文中提到《平凡的世界》中塑造的人物形象中沒有明顯的反面形象。讀者不能明顯地區分出好人或者是壞人，也就是說作者打破了傳統文學上塑造人物形象中非甲則乙的現象，而是讓讀者在急忙中分不清好人還是壞人，變成“非甲非乙”的局面，即采用了“無榜樣”意識。所以《平凡的世界》不僅是一部現實主義作品，而且是一部偉大的現實主義作品。

《平凡的世界》作品本身再現了歷史，敢于正視現實，忠于現實，是一部現實主義作品。《平凡的世界》真實逼真地描繪了農村歷史的變遷。路遙在這部作品中再現1975年到1985年中國北方農村歷史性的變遷，作品中每一個農村生活場景無不讓人想起當時或我們現在所處的農村生活現實。如批判大會孫玉亭的慷慨激詞，群眾的滿不在乎，不正相光棍漢的酸眉醋眼，膽大的戀愛者的混水摸魚，眉來眼去無不惟妙惟肖。偷水事件中田福堂的老謀深算，孫玉亭的政治熱情、金俊武的穩重周全，由于金虎兄弟的自私貪婪，最終釀成的悲劇無不符合農村的社會現實。在修筑水壩時，金家人戀土情結與轟轟烈烈的農業學大寨熱潮的矛盾，在田福堂的精于世故中終于金家人不得不屈服，這也反映了在中國農村中倫理道德與政治**巨大的影響。諸如以上的種種的農村社會生活無不引起讀者的共鳴。

《平凡的世界》對于人物的心理活動進行了必要而細膩的描寫，符合了人物的身份。例如孫少平由于貧困而過份的自尊的描寫。“他在眼前環境中是自卑的，雖然他在班上個子最高的，但是他感覺他比別人低了一頭。而貧困又使他過份地自尊。他常常感到別人嘲笑他的寒酸，因此，對于一切家境好的同學，內心中有一種變態的對立的情緒。就說現在吧，他對那個派頭十足的班長顧養民，已經產生了一種強烈的反感情緒??”。對于這一段由于貧困而過分自尊的描寫，相信每一個曾經經歷過的人都有同感。曾有心理學家說，少年人自卑的癥結是太自我為中心了，覺得別人都在注意自己。因為作品中的孫少平是一個頑強不屈，敢于奮斗拼博，追求精神美好的人，所以他會更加地認為別人在注視著他，所以他由于貧困而自卑，由于自卑而過分自尊的情形會比別人更強，所以他就會產生一種強烈的反感的情緒。上述種種也充分地顯現出作者對人物心理的把握是有分寸，符合客觀現實的。

《平凡的世界》作者在寫作中追求了細節的真實，對生活進行了精細的描寫，具有強烈的生活氣息和高度的逼真感受。作者在作品中非常細膩地描寫了精美的細節：如孫少平在拿自己的黑饃時的情景。“他徑直地向飯場走過來，現在可以斷定，他就是來拿這幾個黑面饃的，??他直起了身子，眼晴不由地朝三只空蕩蕩的臉盆里瞥了一眼，他瞧見了乙菜盆的底子上還有一點殘湯剩水，房上的檐水滴答下來，盆底的菜浸湯四處飛濺。他扭頭瞧了瞧；雨雪迷茫的大院壩里空無一人。他很快蹲下來，慌得如同偷竊一般，用勺子把盆底上混合著雨水的剩菜湯往自己碗里舀。鐵勺刮盆底的嘶啦聲像炸彈聲一樣令人驚心，血涌上他黃瘦的臉??”6一個由于家境貧困而不能吃與其它同學一樣一份乙菜的學生，在饑餓的誘惑下不得不做一件自己覺得很丟臉的事，所以他不能讓人知道。他瞥了一眼，瞧了瞧，很快蹲了下來，如同偷竊一樣，嘶啦聲像炸彈一樣，這些細節的描寫都充分地表達了主人公孫少平內心世界，悲涼處境。

《平凡的世界》的取材脫胎于路遙與其弟王天樂的真實故事，作者在《平凡的世界》寫作隨筆《早晨從中午開始》中就曾說過孫少平等于取材于其弟王天樂的本人的經歷。所以《平凡的世界》必然是一部現實主義作品。

二、《平凡的世界》描繪了一個平凡而悲壯的世界。

《平凡的世界》描繪的愛情故事是平凡與悲壯的。平凡的生活其實本如此，難得稱心如意。人們常說人生在世，不如意之事十有八九。《平凡的世界》中也的確再現了這個平凡的世界的徬徨與失落，高興與悲壯。孫少安與田潤葉的愛情，兩人都明明喜歡上對方。但是孫少安對田潤葉是愛而不娶，而田潤葉對李向前是嫁而不愛。孫少安作為中國千千萬萬村落中一個平凡的農民，雖然有著頑強拼搏的精神，比較現代的想法，但是卻無法擺脫傳統思想對自己的影響。他內心是喜歡田潤葉，但是心底的傳統觀念告訴他，他們的社會地位相差較大，他不能讓人看扁，他不能害了心愛的女人，于是他只能躲藏起來，只得逃到了山西把一個他認為適合當自己的妻子的秀蓮娶了回來。少安的逃避讓田潤葉為了濃濃的親情與世俗的觀念嫁給了自己并不喜歡的李向前，在一段時間內折磨著這個癡情而可憐的男人。平凡的世界，世俗的觀念，善良的人情讓兩個本來深深相愛的人不得不分開，這雖然悲哀，但又不失為一種壯美。作者并沒有讓這兩個人就這樣默默地過下去，而是讓這個平凡的世界變得更加悲壯。少安娶回的秀蓮讓少安的日子變得快快樂樂，秀蓮的賢慧與勤勞讓少安能大展雄圖。但是夫妻恩愛事業有成的時候，秀蓮又因為積勞成疾患癌癥而去，生活對少安也太不公平了。而田潤葉雖然在結婚后冷酷地拒絕了丈夫與她同居的要求，但卻在李向前因車禍失去雙腿時愛心回歸，重新審視李向前對自己的愛與自己對李向前的愛。決定立即回到李向前的身邊，因為她意識到：“她現在對自己的丈夫有些深厚的、憐愛的感情，不僅有妻子對丈夫的感情，而且還有一種母親對孩子的感情。”在這里作家又給我們顯現了中國傳統女性的仁慈的品格與圣潔的光輝，她們純樸、善良、寬厚、無私，集中代表了中華民族的傳統美德，所以她們也在演繹著一場悲壯的愛情故事。孫少平與田曉霞的愛情則具有戲劇性，一個是一無所有的窮小子、煤礦工人，一個美麗現代的地委書記的女兒，省報記者。兩個地位懸殊如此之大的年輕人由于心靈的相通而走在了一起，而且深深地愛著對方。雖然少平對曉霞愛得悲苦，愛得不安但是他們仍然演繹著他們美好的壯麗的愛情。他們的生活本應如此美好，但是平凡的世界中這些平凡的人們由于他們善良的愛心使他們的愛情最終留下了深深的遺憾。隨著田曉霞在洪水中因救溺水小孩英勇犧牲，少平與曉霞的愛情也只能劃上一個悲壯句號。作品中其它人的愛情也是難盡如人意。田潤生與郝紅梅讓父母無法理解的愛情，金波與西藏不知名女子讓人心碎的愛情，無不讓人感到悲壯。

作品中所描繪的親情與人情世故也是平凡與悲壯的。少安磚廠的發展，本已給家庭帶來了興旺與發達。濃濃的親情本來可以讓兄弟一起走上富貴之路。但是追求獨立少平，卻由于精神世界的空虛，背上行囊，拋下這溫馨的親情與有利的條件去了黃原攬工，并最終成了一個吃公家飯的煤礦工人。他達到了自己理想上、精神上的彼岸，但是卻給親情留下一個遺憾。同樣少安為了難舍的人情，為了村民在農耕中有幾個活錢，而擴大了磚廠規模，招攬一部分農民來磚廠做工。但是這些人在少安磚廠陷入困境無力給予他們工錢時，卻忘記了這份濃濃的鄉情，對少安冷嘲熱諷，攻擊鄙視。當少安的磚廠重振雄風時，他們又換上了另一個面孔。作者在親情與人情炎涼中又給讀者展示了平凡而悲壯的世界。作品中描繪的農村社會生活與鄉村干部形象也是充滿了壯麗與悲愴。平凡世界中鄉村的基層干部，他們是在農村種種政治運動中涌現出來的鄉村領袖人物，他們當在歷史的發展按正常的軌道運行時，他們便扮演了叱咤風云的角色，當歷史發展出現謬誤時，他們在政治風浪上便別無選擇地給自己套上社會流行的左傾思想枷鎖，不自覺地表演著悲劇與喜劇。他們是農村政策的具體執行者,在某種意義上只是一個在農村政治上被操縱的木偶.作品中的田福堂這位不甘寂寞的鄉村領袖，在農業學大寨的政治高潮中他竟突發奇想，要在雙水村的山溝里造出一大片良田．為此，在沒有經過科學論證的情況下，盲目地組織社員建筑攔河壩．在修筑攔河壩的過程，金家人反對搬遷，田福堂這位熟知人情世故的鄉村領導一邊對金家人施加壓力，一邊大刀闊斧地準備，更是一把鼻涕一把眼淚地向金老太太勸說，最終使大壩得以建成．這也算是這些鄉村領導的豐功偉績．但是一場洪水徹底地把這座代表他們豐功偉績的大壩垮了．使雙水村為此付出了財產與生命的代價．田福堂這種喪失理智的狂妄行為，不能單純地歸納于個人的私利和野心，更應該看到的是這是出于整個社會潮流的一種非常愚昧的迷信．也竟因為田福堂是這個平凡的世界中的一個平凡的鄉村基層干部，所以他無法擺脫社會潮流的影響，而變得愚昧，使他偉大的壯舉變成一場悲劇．

孫玉亭的農村革命史同樣是悲劇與喜劇的交叉．孫玉亭作為雙水村口頭革命家，一方面他真誠地信仰一切“左”的革命理論，經常為田福堂出謀劃策，另一方面，嚴酷的家庭環境，生存的現實，使他不得不非常尷尬地面對自己的貧困家境。他只好采用阿Ｑ的精神勝利法進行自我的心理調節。當推行家庭聯產承包責任制成為現實時，這位貧窮而激進的口頭革命家又陷入了精神危機，“失去了親愛的集體，就像沒有娘的孩子。”8它感到孤獨與迷茫，他向往已經遠去的旗幟招展的歲月與轟轟烈烈的大集體勞動場面。他陶醉于當年在批判大會上慷慨陳詞的神態與風度，他眷戀人們對他投來的敬畏的目光。在村

民把全部心勁轉向發財致富的時候，唯有孫玉亭還依然懷抱著高昂的政治熱情，每天從報紙上尋覓變天的消息，但結果只能發出一聲失望與哀怨的嘆息。

作家的創作心態的悲壯，決定《平凡的世界》描繪的是一個悲壯的世界。眾所周知，文學作品是作家心靈物態化的結晶。因此，只有在對作家人生閱歷精神結構創作心理充分了解的基礎上，才能對其作品的深層意蘊，情感指向及相應藝術形式選擇作出比較準確的理解與闡釋。作者本身就是帶著一種悲愴的心態進行的創作，在他創作的過程中及自已的人生經歷中都充滿了悲壯，所以《平凡的世界》中也必然會透露出這種悲壯的氣息。

結語：

路遙1949年出生于陜北清澗縣一個極度其貧困的農民家庭，饑餓、寒冷、屈辱成為他少年時刻骨銘心的記憶。為了生活，路遙七歲那年被過繼給生活在延川縣的同樣貧窮的伯父，在饑寒交迫與人們蔑視中讀完小學與初中，文革風暴中曾一度誤入歧途，其后在政治與愛情雙重失落后回原籍任教，并一度漂泊在城鄉之間。貧困的家境，不幸的遭遇，坎坷的經歷，給他幼稚的心靈造成巨大的傷痛，成為他內心深處積淀一生都無法消除的痛苦，屈辱的記憶。

上述的人生經歷，讓路遙不自然地把它寫入了作品中，自身悲慘的遭遇勢必造成作品也彌漫著悲壯的氣氛。作者在《平凡的世界》創作隨筆《早上從中午開始》中就提到過自己寫作的一些有關方法。作者寫作時總是先確定好結尾，再去開頭與寫作。作家自身悲劇式的人生，決定了他在寫作時會把人物都安排在平凡的生活中讓他們經過苦難的生活，最終走上他悲壯的人生旅程。在《平凡的世界》中作者除了讓少數人物走上他平坦的人生歷程外，其余的莫不如此。如作品中的孫少平，這個平凡村落中平凡的青年，他有著積極的知識追求，積極的人生追求和強烈的機遇意識，并得到了田曉霞的賞識，演繹了一場轟轟烈烈的愛情，本應該走上平坦的人生歷程。但路遙自身曾經的愛情失意把他塑造成一個悲壯的人生。孫少平雖有強烈的求知欲與積極的人生追求，卻無法讓他們走上婚姻的紅地毯，只能把田曉霞引上了一條不歸路，讓她死得壯烈，為這段凄美的愛情劃上一個句號。作品中的其他人物的命運莫不如此。

平凡的社會環境與歷史環境決定了人物的命運，現實中的人們都不可能過得盡如人意。而《平凡的世界》它是一部偉大的現實作品，所以它描繪的必然是一個平凡而悲壯的世界。

【參考文獻】

[1]路遙.路遙文集（1、2、3、4、5）[M]陜西人民出版社，1993年版 [2]童慶炳.文學概論[M] 武漢大學出版社，1989年版 [3]丁增武.路遙小說論[D]安徽大學，2001年

第二篇：論路遙小說《平凡的世界》的藝術特色

論路遙小說《平凡的世界》的藝術特色

摘要：《平凡的世界》是一部偉大的現實主義的作品，它以現實主義手法，采用“無榜樣”意識給我們全景式地描繪了中國從1975年到1985年近10年間城鄉社會生活巨大歷史性的變遷。勞動與愛情，奮斗與拼搏，挫折與追求，日常生活與巨大的社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了通入大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

關鍵詞：現實主義；平凡；悲壯；歷史變遷

一、《平凡的世界》是一部偉大的現實主義作品

《平凡的世界》它正視了現實，并忠于現實，反映社會生活，緊密地結合了人生。路遙寫作《平凡的世界》從1982年到1988年歷時6年，其間作者為搜集事實進行了不少的工作。作者首先進行了一個大量的讀書過程，在此其間除了閱讀了古今中外大量的長篇小說外，對于其它的雜書如理論，政治、哲學、經濟、歷史、宗教等著作也進行了閱讀。另外對農業、商業、工業、科技等書也做了必要的研究。為了使作品能全景式地反映當代生活，作者提上了行囊開始在生活中奔波。在現代主義橫行的當時，作者毅然選擇了現實主義來創作這部作品，而且打破了傳統的創作規則，采用了“無意識”手法來塑造其中的人物形象，充分顯現了這部作品的偉大。

路遙對于中國從1975年到1985年的農村、城市生活都有著深深的體悟，并且這種體悟讓作家產生了一種要把它表達出來的沖動。《平凡的世界》真實逼真地描繪了農村歷史的變遷。路遙在這部作品中再現1975年到1985年中國北方農村歷史性的變遷，作品中每一個農村生活場景無不讓人想起當時或我們現在所處的農村生活現實。如在修筑水壩時，金家人戀土情結與轟轟烈烈的農業學大寨熱潮的矛盾，在田福堂的精于世故中終于金家人不得不屈服，這也反映了在中國農村中倫理道德與政治**巨大的影響。諸如以上的種種的農村社會生活無不引起讀者的共鳴。

《平凡的世界》對于人物的心理活動進行了必要而細膩的描寫，符合了人物的身份。例如孫少平由于貧困而過份的自尊的描寫。“他在眼前環境中是自卑的，雖然他在班上個子最高的，但是他感覺他比別人低了一頭。而貧困又使他過份地自尊。他常常感到別人嘲笑他的寒酸，因此，對于一切家境好的同學，內心中有一種變態的對立的情緒。就說現在吧，他對那個派頭十足的班長顧養民，已經產生了一種強烈的反感情緒……”。對于這一段由于貧困而過分自尊的描寫，相信每一個曾經經歷過的人都有同感。因為作品中的孫少平是一個頑強不屈，敢于奮斗拼博，追求精神美好的人，所以他會更加地認為別人在注視著他，所以他由于貧困而自卑，由于自卑而過分自尊的情形會比別人更強，所以他就會產生一種強烈的反感的情緒。上述種種也充分地顯現出作者對人物心理的把握是有分寸，符合客觀現實的。

二、《平凡的世界》描繪了一個平凡而悲壯的愛情世界

《平凡的世界》描繪的愛情故事是平凡與悲壯的。平凡的生活其實本如此，難得稱心如意。人們常說人生在世，不如意之事十有八九。孫少安與田潤葉的愛情，兩人都明明喜歡上對方。但是孫少安對田潤葉是愛而不娶，而田潤葉對李向前是嫁而不愛。孫少安作為中國千千萬萬村落中一個平凡的農民，雖然有著頑強拼搏的精神，比較現代的想法，但是卻無法擺脫傳統思想對自己的影響。他內心是喜歡田潤葉，但是心底的傳統觀念告訴他，他們的社會地位相差較大，他不能讓人看扁，他不能害了心愛的女人，于是他只能躲藏起來，只得逃到了山西把一個他認為適合當自己的妻子的秀蓮娶了回來。少安的逃避讓田潤葉為了濃濃的親情與世俗的觀念嫁給了自己并不喜歡的李向前，在一段時間內折磨著這個癡情而可憐的男人。平凡的世界，世俗的觀念，善良的人情讓兩個本來深深相愛的人不得不分開，這雖然悲哀，但又不失為一種壯美。作者并沒有讓這兩個人就這樣默默地過下去，而是讓這個平凡的世界變得更加悲壯。少安娶回的秀蓮讓少安的日子變得快快樂樂，秀蓮的賢慧與勤勞讓少安能大展雄圖。但是夫妻恩愛事業有成的時候，秀蓮又因為積勞成疾患癌癥而去，生活對少安也太不公平了。而田潤葉雖然在結婚后冷酷地拒絕了丈夫與她同居的要求，但卻在李向前因車禍失去雙腿時愛心回歸，重新審視李向前對自己的愛與自己對李向前的愛。決定立即回到李向前的身邊，因為她意識到：“她現在對自己的丈夫有些深厚的、憐愛的感情，不僅有妻子對丈夫的感情，而且還有一種母親對孩子的感情。”在這里作家又給我們顯現了中國傳統女性的仁慈的品格與圣潔的光輝，她們純樸、善良、寬厚、無私，集中代表了中華民族的傳統美德，所以她們也在演繹著一場悲壯的愛情故事。孫少平與田曉霞的愛情則具有戲劇性，一個是一無所有的窮小子、煤礦工人，一個美麗現代的地委書記的女兒，省報記者。兩個地位懸殊如此之大的年輕人由于心靈的相通而走在了一起，而且深深地愛著對方。雖然少平對曉霞愛得悲苦，愛得不安但是他們仍然演繹著他們美好的壯麗的愛情。他們的生活本應如此美好，但是平凡的世界中這些平凡的人們由于他們善良的愛心使他們的愛情最終留下了深深的遺憾。隨著田曉霞在洪水中因救溺水小孩英勇犧牲，少平與曉霞的愛情也只能劃上一個悲壯句號。作品中其它人的愛情也是難盡如人意。

作品中所描繪的親情與人情世故也是平凡與悲壯的。少安磚廠的發展，本已給家庭帶來了興旺與發達。濃濃的親情本來可以讓兄弟一起走上富貴之路。但是追求獨立少平，卻由于精神世界的空虛，背行囊，拋下這溫馨的親情與有利的條件去了黃原攬工，并最終成了一個吃公家飯的煤礦工人。他達到了自己理想上、精神上的彼岸，但是卻給親情留下一個遺憾。同樣少安為了難舍的人情，為了村民在農耕中有幾個活錢，而擴大了磚廠規模，招攬一部分農民來磚廠做工。但是這些人在少安磚廠陷入困境無力給予他們工錢時，卻忘記了這份濃濃的鄉情，對少安冷嘲熱諷，攻擊鄙視。當少安的磚廠重振雄風時，他們又換上了另一個面孔。作者在親情與人情炎涼中又給讀者展示了平凡而悲壯的世界。

作家的創作心態的悲壯，決定《平凡的世界》描繪的是一個悲壯的世界。眾所周知，文學作品是作家心靈物態化的結晶。因此，只有在對作家人生閱歷精神結構創作心理充分了解的基礎上，才能對其作品的深層意蘊，情感指向及相應藝術形式選擇作出比較準確的理解與闡釋。作者本身就是帶著一種悲愴的心態進行的創作，在他創作的過程中及自已的人生經歷中都充滿了悲壯，所以《平凡的世界》中也必然會透露出這種悲壯的氣息。

平凡的社會環境與歷史環境決定了人物的命運，現實中的人們都不可能過得盡如人意。而《平凡的世界》它是一部偉大的現實作品，所以它描繪的必然是一個平凡而悲壯的世界。

【參考文獻】

[1]路遙.路遙文集（1、2、3、4、5）[M].西安：陜西人民出版社，1993

[2]童慶炳.文學概論[M].武漢：武漢大學出版社，1989

[3]丁增武.路遙小說論[D].安徽大學，2001

作者簡介：尹光兵（1984.11～），男，河南南陽人。河南工業職業技術學院助教，本科學歷。研究方向：漢語言文學。

第三篇：路遙(平凡的世界)

路遙《平凡的世界》

ganshou:

一個人很難把自己的情緒說明白的，因為它太巨大太復雜了。

1我們活在人世間最應該珍視的應該是什么？金錢？權利?榮譽？是的，有這些東西并不壞。但是，沒有什么東西比溫暖的人情更為珍貴。

2什么是人生？人生就是永不休止的奮斗。

3知識就是力量,這種力量可以改變一個人，甚至可以重新塑造一個人。

情感：'

1活在這個世界上，有人愛你，這總不是一件壞事。

2錢當然很重要。可是，我又覺得，人活一輩子，還應該有點別的什么才對。

3人的感情，尤其是男女之間的感情，是最難解釋的一種現象。

4我們活在人世間最應該珍視的應該是什么？金錢？權利?榮譽？是的，有這些東西并不壞。但是，沒有什么東西比溫暖的人情更為珍貴。

奮斗：

1每個人的生活同樣也是一個世界，即使是最平凡的人，也得為他那個世界存在而戰斗。從這個意義上說，在這個平凡的世界里，也沒有一天是平靜的。

2什么是人生？人生就是永不休止的奮斗。

3有了希望，人就會產生激情，并可以義無反顧的為之付出代價。

人生態度：

1幸福不僅僅是吃飽穿暖，而是勇敢地去戰勝困難。

2人活世上，要多做點好事；做了好事，自己才能活得心安。

3生活包含著廣闊的意義，而不在于我們實際得到了什么。關鍵是我們的心靈是否充實。4普通并不等于庸俗。

其ta:

1最平常的事顯示人格的偉大。

2青年人是富有彈性的。

3知識就是力量,這種力量可以改變一個人，甚至可以重新塑造一個人。

第四篇：路遙平凡的世界讀后感

塵世“二少”

《平凡的世界》讀后感

《平凡的世界》的確是一本好書，對我的影響真的是很深很深，也許我自己無法表達出來，但有一點是肯定的，它改變了我的思想，我的行為，我的態度。真的是無法言語，只記得那段時間自己好像很麻木，就像回到了那個時代，內心充滿著各種幻想。我開始變得多愁善感了，我感覺世界是多么的美好。一切都和以前看到的不一樣了。曾經看到這樣一段話：“人生有三重境界，這三重境界可用一段充滿禪機的語言來說明，是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水。”我認為我的境界應該是上升了已成的。看完這本書，我平靜了下來，我開始用心去感悟這個世界。每當我獨自一人走在幽靜的小路時，我吸收著新鮮的空氣，眺望著遠方的天空，真是心曠神怡。路旁的野草似乎有了生命，天上我飛鳥似乎能夠與我交流。夕陽聽見我的歌唱也愈發紅火。什么是幸福，我想這就是一種吧。

今天，精神文明與物質文明同步提高的確是個很好的口號。可是當前這個社會明顯是偏重物質文明的。上了大學后，我感覺我的確變了很多。在這個物欲橫流的現實生活中要保持一顆平靜的心實在是太難了。我們有太多的束縛，如宿友都找到了男（女）朋友而你沒有時，同學都去聚會而你缺席時，別人都在狂歡而你卻一個人靜坐時，你還能從容的享受精神生活嗎？盡管你不喜歡聚會，不喜歡唱歌，但是你

別無選擇。無奈，的確。這就是生活，有得有失。當少平得知小霞死亡的消息時他能接受嗎？當少安收到潤葉給他的那封告白時，他的痛苦你能理解嗎？生活真如歌德所說的那樣，我們每個人都在推著石頭到達山頂，然后石頭滾下來，我們接著又把它推上去，周而復始。平凡的生活，孫少平是幸福的，因為有田曉霞的出現。即使他們最終不能到一起，他們都是幸福的。這也是孫少平平凡生活中的不平凡一點，他遇到了田曉霞。然而，現實生活中能有多少人能找到自己的真愛呢？對于很多人來說，孫少平的愛情是讓人羨慕的。少安是平凡世界里面寫的最成功的人物，我是這么認為的。真的是突出了小說中人物形象這個要素，我甚至感覺少安就是身邊的某一位人。他小時候因為無錢讀書而退學，他與潤葉的愛情是那么的讓人惋惜。少安，他的心思全在家里，對于家他沒有一點點的自私。為了家里能夠維持下去，他放棄了潤葉。盡管書中說他對潤葉是一種兄妹之情，但是我們不會忘記他接到潤葉給他告白信時他的那種喜悅，甚至抓狂，這是一種任何男生都難以抑制的心情，況且潤葉這么好的人，少安沒有理由不喜歡的。只是我們的少安責任心太強，他在潛意識里認為自己給不了愛人幸福，因此他不敢去談愛情。他只有婚姻，沒有愛情。他的老婆必須是能夠與他一起撐起這個家的。再說到少安的事業，可以這么說，少安是一個很精明很勤勞并且思想很先進的人。在改革開放的浪潮中能夠發家致富并不超出我們的意料，他的經歷卻是幾經坎坷，幾度起伏，終有收獲。有得當然有失，事業上如日中天時他的妻子卻病入膏肓。這又是平凡的世界一大絕筆。

少平與少安相比，少平無疑是作者付出筆墨更多的一個。我們也往往因此而忽視了少安。對于他們兩個，我更喜歡少安，我認為少安似乎就是路遙的縮影。少安生活的曲折并不比少平平坦。只是由于少平的經歷更加的富有激情而讓我們的目光投向了他。事實上作者也有意的把他們兩人做了比較。他們最大的區別在于：他們二者之間思想的區別，我們不得不注意這本書的時代轉折性。他們的青春處于不同的時代，少安的青春是一個十分混亂，完全的計劃經濟體制，政治斗爭激烈的時代中；而少平的青春時期，改革開放開始萌芽到徹底實施，這注定是一個充滿激情的時代，少平注定了要走出去。時代的不同決定的他們是想的局限性不同。少平最成功之處是突破了時代局限性，他的思想更加開放，也更加的有點“自私”吧（因為我們的經濟也有公轉私了嘛）。

至于蘭香與金秀這一代，應該產生了根本性的變化。他們開放，富有激情，敢作敢當。再也不用偷偷摸摸的談年愛了，穿牛仔褲，染頭發成為了他們的時代特色。80年代與70年代根本沒有可比性，就像九零后與八零后之間，差距太大了。

關于少平，我認為他們的愛情有點不平凡，有點牽強。如果說他們有緣分，那么他們談戀愛也說得過去。但是感覺總有點別扭，對于少安來說，他也必須舍棄點什么。之前，少平說他的理想是到一個沒人的地方苦役，當曉霞來到礦井找到他后少平對曉霞說：他要報考局里辦的煤炭技術學校，準備重新學習數理化，以便參加考試。他為什么在這個時候迫切的說出他的計劃，我想他在潛意識里也為他們之間的這種關系感到擔憂，他迫切的想縮短他們之間的距離。為此，他不得不對他的理想做出妥協。到最后，曉霞犧牲后，他還是去重拾他的理想了。是的，也許路遙也不知如何處理他們之間的這種關系，讓他們之間一人離去也許是最好的選擇。當然，任何書中主人翁是不能死的，所以我們的曉霞注定成為了犧牲品，為成全主人翁的完美而犧牲的。從而也鍛造了一部凄美愛情。這也正是這部小說最打動人心的一點。向來凄美的愛情更能打動人心，所以曉霞啊，可惜了。

書中還有一人，跟少安一樣，我非常的喜愛，那就是我們可愛的潤葉。為什么我會喜歡她呢？因為她的善良，還有她的堅強。潤葉與少安不能在一起不是他們的錯，是這個時代的錯誤。潤葉相對來說更加的積極，她是主動示愛的，可是結果讓她措手不及。她難以接受，潤葉對感情是極為專一的，這也決定了她注定要承受痛苦。她很平凡，在少安結婚后她失去了最后一道防線，在長輩們的壓力下，她沖動的屈服了一次。可是之后她再也沒有屈服過，她并沒有接受他的丈夫。如果在今天，她與少安就是天生一對，他們將是世界上最幸福的人。生活沒有如果，他們的命運告訴了我們。我們每個人的命運都受制于這個時代。我們不能完完全全的決定著自己的命運，我們要做的是怎樣讓我們更幸福。有遠大的理想很好，想平凡的生活也好，這只是我們追求幸福的一種途徑。

第五篇：論路遙平凡的世界

因為要準備課前演講，所以又看了一遍《平凡的世界》。第一次看是在高三，正是學習最緊的時候。哈哈，現在承認也無所謂了。當時晚上好像還沒開晚自習，回家以后寫完作業再就怎么也學不進去了。漫漫長夜何以為繼？看小說吧。于是某個周日我揣著20塊錢走進一家舊書店，尋摸了一圈之后猛然發現大名鼎鼎的《平凡的世界》，當即掏5塊錢買書，再花兩塊五買個雞蛋果子一起帶回家。書的第一章便是就著雞蛋果子看完的。此后每天晚上寫完卷子就開始看書，一個禮拜就看完了。故事很吸引人，讀著孫少安和孫少平艱難奮進的經歷，又激動又感動，覺得渾身上下都有勁，想吶喊，明天一定要好好學習，大學畢業了一定要好好奮斗。讀到田曉霞被洪水卷走的那段，身上都冒汗，我還希望她抓著的那塊木板能救她一命，但最后路遙還是讓她“死”了，當時我這個心情真不知道該怎么形容??翻到最后一頁，合上書發呆，腦子里全是書里的場景。蕩氣回腸啊！忍不住翻到第一頁從頭再看一遍。

所以這次讀應該是是第三遍了，經過了這么長時間，這中間又不斷地接觸各類中外作品，感覺眼光大變。再看《平凡的世界》，也比初次閱讀更加冷靜和深入了一些。下面就要說一說現在我對這本書的看法。

《平凡的世界》受到極多讀者的喜愛，這不用說了，它受歡迎的原因，我想最主要是兩點。第一，它是最傳統的現實主義作品，也就是最寫實的作品。他描寫的農村生活是靠逼真的細節白描組成的，基本上完全忠于現實生活，誰看了都會說“寫得真好，那時候生活就是那樣的。（即使讀者也沒經歷過）”而且它的語言樸實無無華，非常親切，我們看了都覺得孫少安和孫少平就是活生生的，因為他們生活的環境被寫得活生生的。因為真實，所以感動，孫氏兄弟的人生經歷就顯得很可信。《平凡的世界》的讀者基本上是青年和青少年，是在校學生或者辛苦打拼的底層青年，看到這樣的故事，自然而然地就聯想起自身的經歷和處境，從而引發他們強烈的情感共鳴。而且書寫得又是明明白白，實實在在，把對讀者的接受條件降到了最低，基本上誰都能看懂，誰看了都覺得寫得真寫得好，所以《平凡的世界》會有如此巨大的閱讀群體。

第二，《平凡的世界》傳達的價值觀念，或者說表現的主題思想是中國人普遍認同的：勤勞勇敢的善良人通過誠實勞動和不斷奮斗，最終會豐衣足食出人頭地。這本書里沒寫什么壞人，就連王滿銀也遠遠算不上壞人。大家都是苦出身，在那么一個年代，終于能夠從祖輩待了一輩子的土地上走出去，憑自己的努力告別貧窮，改變命運，這是多么大的一個希望！中國人勤勞奮斗的美德表現得淋漓盡致。另外，孫少安孫少平，都是正直純潔的好青年，是中華民族傳統美德的化身。在我們的價值觀里，道德和功業緊密地聯系在一起，我們希望那些有本事掙家業的都是孝慈仁義的好人。因此《平凡的世界》深深地契合讀者的心理期待，尤其是在現在這個社會道德滑坡嚴重，價值觀念缺失的時代，《平凡的世界》在我們心中重新喚起了對傳統美德的認同，從心底激起我們對美好情操的向往之情，我覺得這真一種是偉大的德育。《平凡的世界》“勸人學好，教人向善”，誰能說不是好書呢？既有價值認同，又有閱讀快感，這樣的作品自然受讀者歡迎。

以上兩點就是《平凡的世界》獲得巨大成功的主要原因。盡管在讀者中口碑極好，影響極大，《平凡的世界》在文學史和批評家的眼里卻沒有什么重要的地位，主流文壇對它的評價一直不高，重要的文學史著作也不提及。這是評價標準不同造成的。學術界看待文學作品的角度更加側重于文學本身，拋開社會影響僅僅分析文學技巧的話，《平凡的世界》顯然有很多不足。比如故事情節有點老套拖沓，語言缺少變化，一些人物（比如喬伯年）寫的不夠豐滿等等。在我看來它最大的問題就是理想化傾向嚴重。雖然它放映的是現實生活，作品風格也是現實主義，但它只達到了外部表現的真實，內在的故事情節和人物形象其實是童話式的。明顯的表現就是故事很單純，人物理想化。孫氏兄弟的奮斗歷程，讓人覺得一路下來“順理成章”，這里面也有愛情，但很像“才子佳人”的套路。總的說，它的情節不缺乏跌宕起伏，但是讓人覺得是為了主人公形象的刻意為之。故事情節固然都是編造的，但是一旦設定了這個環境，人物就必須在此邏輯下發展，高明的作家會讓人物“活”在他的情境里，因此人物的命運就有了由環境決定的“必然性”，這是內在邏輯上的真實。而《平凡的世界》就缺少令人信服的“必然性”，有的地方就顯有點得假。另外，這種童話式的故事和理想化的人物限制了小說的深度，它只表現了個人的生活奮斗和愛情破折，很有限地贊頌了某些道德品質，除此之外很難看到對社會和人性的揭示。總之缺乏更深刻的現實主義表現力。我覺得《人生》才是路遙最好的作品，《平凡的世界》不是。以上便是重讀《平凡的世界》發現的的主要不足。當然，這只是一家之言。別人對這個觀點無論持何種否定態度也都是有道理的。在閱讀的時候我當然不會斤斤計較什么“故事結構”、“語言變化”之類的東西，這都是純粹的理性分析。作為一部小說，《平凡的世界》各方面都很不錯，是正經的優秀文學作品，其缺點是相比較而言的。況且，這種缺點，某種程度上恰恰成了它的優勢。比如它童話式的內在情節，雖然缺乏批判力度但是符合大眾的審美心理；它大體順序的敘事結構雖然顯得單調缺少技巧，但正因為它不設置太大的懸念，所以也不會降低再次閱讀的趣味，讀者會感到故事怎么讀都很平淡樸實，把注意力放在那些優點和思考上，反而增加了魅力；它單純理想化的人物形象雖然缺乏立體感，但是讀者看來印象很鮮明也很明確，反而有助于人物品質的凸顯和主題思想的表達；它雖然沒有進行更深層次的人性揭示或社會批判，但明確地表達了對人生奮斗和傳統道德的贊揚，這不夠深刻但也絕非淺薄。讀者不需要思考什么太深奧的問題，能在書中得到領悟和感動，得到撫慰和激勵，這就很足夠了。

因此，《平凡的世界》在文字技巧上的“缺陷”反而變成了它容易被最廣泛夫人讀者大眾接受的優勢。它簡明易懂，真誠質樸不故作高深，表達的思想符合讀者的心理需求。與其說它勝在文學的技巧上，不如說它勝在傳播的優勢上。《平凡的世界》講的是困境中以個人奮斗來改變命運，不管時代如何發展，這都是每一代青年人集體面臨的人生問題。那些求學者，打工者，面臨艱苦社會的年輕人，在他們苦惱、彷徨、失意的時候，一本《平凡的世界》能給他們帶來多大的共鳴和感動，多大的激勵和鼓舞，就像我自己初讀時那樣，他們又會對這本書產生多么強烈的熱愛！我在很多盜版書攤上都看到過《平凡的世界》，可見在這背后還隱藏著一個更加巨大的閱讀群體。一本書能夠達到如此地步，路遙地下有知該當何等欣慰！《平凡的世界》不是

經典誰是經典呢？在如此強大的社會影響里面前，文學史的“學術低評”顯得蒼白無力。誰也沒有資格為一本書蓋棺定論，時間才是優秀作品最好的證明。《平凡的世界》究竟能不能暢行百代，到底是不是一塊真金，這只有讓時間去慢慢驗證。