第一篇：《廚子戲子痞子》影評：搖擺于荒誕和正經(jīng)之間

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

《廚子戲子痞子》影評：搖擺于荒誕和正經(jīng)之間

盡管有黃渤、劉燁、張涵予三大影帝加盟，但是《廚子戲子痞子》依然像一部讓人摸不著頭腦的電影。片名無法令人知道它的內(nèi)容是什么，各種宣傳視頻和海報除了傳達(dá)出是一部年代戲之外，就是各種充滿戲劇夸張感的化妝和臺詞，用一句可能令創(chuàng)作者感到失望的話來形容，就是觀眾無法從事先透露的內(nèi)容上，體會到任何跟自己有關(guān)系的部分。這是《廚子戲子痞子》在先天上的一個缺陷。

從影片內(nèi)容和質(zhì)量上來看，《廚子戲子痞子》倒并不能被完全否定，導(dǎo)演管虎所掌握的視聽語言方式還是有他的獨到性，至少是有個人風(fēng)格化的。管虎從《斗牛》到《殺生》到這部新作《廚子戲子痞子》，主題基本都是關(guān)于在大的環(huán)境里，個人命運和作為的荒誕性。風(fēng)格是夸張、瘋癲，環(huán)境都是大背景里相對封閉的設(shè)定。《廚子戲子痞子》在荒誕性和審丑傾向方面有點像《刀劍笑》，在年代戲設(shè)置的背景方面有點像《黃金大劫案》，在始終強(qiáng)調(diào)自己的黑色幽默和給力方面有點像《讓子彈飛》。所以它并不是一部質(zhì)素很低的華語作品，隨隨便便給它一個“爛片”的名稱是不負(fù)責(zé)任的，它的制作看得出是有誠意的，但它的問題也很明顯，導(dǎo)演在自我表達(dá)和想獲得觀眾認(rèn)同的商業(yè)性成功這兩者之間，產(chǎn)生了相當(dāng)大的混亂，因此最終形成了一部荒誕和正經(jīng)、無力和使命感、幽默和傷感之間全然斷裂的作品。《廚子戲子痞子》的劇本堪稱復(fù)雜，黃渤、劉燁、張涵予三人扮演的地下黨，為了套出日本鬼子的生化武器解藥方程式，故意扮作瘋癲降低其防備，于是就有了三人忽而像一群瘋子不按常理出牌，忽而正

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

經(jīng)商量如何解救蒼生。兩種風(fēng)格落差非常之大，瘋癲段落張涵予粉墨登場，劉燁一身漢奸裝扮張口閉口都是日語，黃渤倒是一貫的小混混模樣，在封閉的飯館里簡直是一場小劇場的話劇演出。瘋癲段落戲劇效果很強(qiáng)烈，幾位演員互飆演技你來我往，有一種導(dǎo)演附身于張涵予身上，自感才華橫溢、牛逼出世（很有《讓子彈飛》之感）。但年代戲經(jīng)營得要讓觀眾信任不易，封閉環(huán)境就更容易假，所以臺上幾位演戲的很HIGH，他們的瘋癲演出不要說無法糊弄住日本人，臺下觀眾都有太假之感。

但真正的問題在時而出現(xiàn)的正經(jīng)段落里，為了和瘋癲段落產(chǎn)生巨大區(qū)別，幾位演員都是打扮得極其高端小清新，白襯衫小眼鏡，一派斯文進(jìn)步青年的形象，而且每個人都是術(shù)業(yè)有專攻型高級人才，劉燁會兩門外語，黃渤是生化專家，而且這些人一上場就是專業(yè)演員的表現(xiàn)，不得不讓人感嘆當(dāng)年的地下黨太高端了，培養(yǎng)一個真不容易。他們身上還具備著極高的使命感，和當(dāng)今觀眾的語境存在著極大的差距，于是造成了正經(jīng)段落很假很美好的效果，瘋癲段落也不真實但很歡樂，兩種效果極其分裂，但歸根結(jié)底是都很假，難以說服觀眾。到影片結(jié)尾，既出現(xiàn)幾位演員現(xiàn)身說法，又出現(xiàn)片中人物原型的解釋，燕京大學(xué)校友照配著《送別》的音樂，只能得出最后結(jié)論，導(dǎo)演已然崩潰，無法正確處理各種素材。沒有想好到底是表達(dá)自己的荒誕世界觀，還是臣服于好好和觀眾交流，有手藝但缺少正確意識，分裂的導(dǎo)演最先需要解決的是三觀。(文/表江)

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

以下內(nèi)容為繁體版 盡管有黃渤、劉燁、張涵予三大影帝加盟，但是《廚子戲子痞子》依然像一部讓人摸不著頭腦的電影。片名無法令人知道它的內(nèi)容是什麼，各種宣傳視頻和海報除瞭傳達(dá)出是一部年代戲之外，就是各種充滿戲劇誇張感的化妝和臺詞，用一句可能令創(chuàng)作者感到失望的話來形容，就是觀眾無法從事先透露的內(nèi)容上，體會到任何跟自己有關(guān)系的部分。這是《廚子戲子痞子》在先天上的一個缺陷。從影片內(nèi)容和質(zhì)量上來看，《廚子戲子痞子》倒並不能被完全否定，導(dǎo)演管虎所掌握的視聽語言方式還是有他的獨到性，至少是有個人風(fēng)格化的。管虎從《鬥牛》到《殺生》到這部新作《廚子戲子痞子》，主題基本都是關(guān)於在大的環(huán)境裡，個人命運和作為的荒誕性。風(fēng)格是誇張、瘋癲，環(huán)境都是大背景裡相對封閉的設(shè)定。《廚子戲子痞子》在荒誕性和審醜傾向方面有點像《刀劍笑》，在年代戲設(shè)置的背景方面有點像《黃金大劫案》，在始終強(qiáng)調(diào)自己的黑色幽默和給力方面有點像《讓子彈飛》。所以它並不是一部質(zhì)素很低的華語作品，隨隨便便給它一個“爛片”的名稱是不負(fù)責(zé)任的，它的制作看得出是有誠意的，但它的問題也很明顯，導(dǎo)演在自我表達(dá)和想獲得觀眾認(rèn)同的商業(yè)性成功這兩者之間，產(chǎn)生瞭相當(dāng)大的混亂，因此最終形成瞭一部荒誕和正經(jīng)、無力和使命感、幽默和傷感之間全然斷裂的作品。《廚子戲子痞子》的劇本堪稱復(fù)雜，黃渤、劉燁、張涵予三人扮演的地下黨，為瞭套出日本鬼子的生化武器解藥方程式，故意扮作瘋癲降低其防備，於是就有瞭三人忽而像一群瘋子不按常理出牌，忽而正經(jīng)商量如何解救蒼生。兩種風(fēng)格落差非常之大，瘋癲段落張涵予粉墨

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

登場，劉燁一身漢奸裝扮張口閉口都是日語，黃渤倒是一貫的小混混模樣，在封閉的飯館裡簡直是一場小劇場的話劇演出。瘋癲段落戲劇效果很強(qiáng)烈，幾位演員互飆演技你來我往，有一種導(dǎo)演附身於張涵予身上，自感才華橫溢、牛逼出世（很有《讓子彈飛》之感）。但年代戲經(jīng)營得要讓觀眾信任不易，封閉環(huán)境就更容易假，所以臺上幾位演戲的很HIGH，他們的瘋癲演出不要說無法糊弄住日本人，臺下觀眾都有太假之感。

但真正的問題在時而出現(xiàn)的正經(jīng)段落裡，為瞭和瘋癲段落產(chǎn)生巨大區(qū)別，幾位演員都是打扮得極其高端小清新，白襯衫小眼鏡，一派斯文進(jìn)步青年的形象，而且每個人都是術(shù)業(yè)有專攻型高級人才，劉燁會兩門外語，黃渤是生化專傢，而且這些人一上場就是專業(yè)演員的表現(xiàn)，不得不讓人感嘆當(dāng)年的地下黨太高端瞭，培養(yǎng)一個真不容易。他們身上還具備著極高的使命感，和當(dāng)今觀眾的語境存在著極大的差距，於是造成瞭正經(jīng)段落很假很美好的效果，瘋癲段落也不真實但很歡樂，兩種效果極其分裂，但歸根結(jié)底是都很假，難以說服觀眾。到影片結(jié)尾，既出現(xiàn)幾位演員現(xiàn)身說法，又出現(xiàn)片中人物原型的解釋，燕京大學(xué)校友照配著《送別》的音樂，隻能得出最後結(jié)論，導(dǎo)演已然崩潰，無法正確處理各種素材。沒有想好到底是表達(dá)自己的荒誕世界觀，還是臣服於好好和觀眾交流，有手藝但缺少正確意識，分裂的導(dǎo)演最先需要解決的是三觀。(文/表江)

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成了中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和后制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看著武術(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕后團(tuán)隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成瞭中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

著武術(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕後團(tuán)隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封

小時代2青木時代

http://qmsddy.com/

lll

建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

第二篇：廚子戲子痞子吐槽影評

廚子戲子痞子吐槽

中國有兩種導(dǎo)演。

一種是拍的牛逼的，一種是能弄來投資的。顯然，擼管虎不是前一種。

我對國產(chǎn)電影的要求并不高。

我今天給大家講講，我是怎么給這個電影扣分的。

首先，我覺得你把電影放在院線上映，起碼把它當(dāng)做一部完整的商業(yè)電影來對待。王家衛(wèi)《一袋兒宗師》雖然是個剪輯殘本，但從特效和配音配樂來看，這已經(jīng)是一部制作精良的成品，只是礙于播映時限而被剪的線索沒法續(xù)借而已。

寧浩《黃金大劫案》雖然劇情特效瞎了點，但是起碼該給3D全景時候給到了，該有大場景時候搭建了，該有的爆炸特效也做到了。

《廚子戲子痞子》，你們敢要點碧蓮么。開頭的動畫是怎么回事兒？雇不起專業(yè)場景師？張張草稿靜幀就拿上來了？又不是個人獨立動畫，這是要在大影院巨幕上播映的呀。我坐在第四排，滿屏幕的色塊和筆觸，你他媽逗我玩呢？

最后4人在紫禁城前面撒棉花的場景，模糊的場景邊緣，劣質(zhì)的動態(tài)模糊…摳圖的去哪兒了？做特效的去哪兒了？你們這糊弄人呢？你們請的是《天線寶寶》的特效師？ 這兩個影像視覺上的硬傷，我先扣2分。

其次，敘事手段拙略不堪，布景、道具腦子進(jìn)水程度堪比馬爾代夫。正敘插敘一塊反復(fù)使用的結(jié)果就是，流-水-賬。影片的大致節(jié)奏是這樣的：

【演一點，倒回去給你看前因后果，再演一點，再倒回去給你看前因后果，再演一點，再倒回去給你看前因后果……再演一點，再倒回去給你看前因后果。完了。】 電影之所以為電影，不是所有的東西都需要事無巨細(xì)的講出來、拍攝出來。有時候，需要導(dǎo)演去用一些隱含的線索和鏡頭，省時省力的表現(xiàn)出來。可惜，擼管虎努力的把太多無所謂的細(xì)節(jié)講了出來，而關(guān)鍵的東西，又做的毫無心思。

太多的布景、裝備、手榴彈等等毫無意義；太多的機(jī)關(guān)暗道，到最后都沒能抵擋得住進(jìn)攻。如果說這是一處話劇，看點還蠻多；但是搬上了熒幕，就顯得幼稚做作。

這種敘事手法即無聊又挑戰(zhàn)觀眾耐心，我在影院坐著，右手顫抖著；仿佛在按著快進(jìn)鍵。這種單純憨厚的敘事手法糊弄一下看喜洋洋灰太狼長大的觀眾朋友還是可以的，但是稍微經(jīng)過一些歐美大片洗禮的同學(xué)們應(yīng)該只會感到這樣剪輯的幼稚和拖延。昆丁可以說一段插一段，因為他有一個強(qiáng)有力的劇本和風(fēng)趣的臺詞；你除了拿把大刀裝關(guān)公還會干嗎？你知道D不發(fā)音嗎？

令人煩躁、感到拖延的敘事手法。扣1分。

對于一個沒有大場景，不靠特效打斗吃飯的電影，劇情就是它的靈魂。可惜，《廚子戲子痞子》，沒有。

影片劇本貌似標(biāo)榜著高智商電影，可是出處充滿了無厘頭和莫名其妙。幾個巡查隊的出現(xiàn)可有可無，線索銜接牽強(qiáng)，只是為了徒增笑料而強(qiáng)行拉入的？ 中間那群日本鬼子的出現(xiàn)也讓人摸不清頭腦，帶了一車官兵最后就進(jìn)店兩個人？

最后打斗場面，準(zhǔn)備了那么多機(jī)槍，看著日本敢死隊是拿著刀進(jìn)來的，偏偏要跟人家拼刀子，一人一把重機(jī)槍就干蹦對面了，非要留一個放黑槍的剩下的去玩命？ 每次綁架人質(zhì)時候都要弄那么多華而不實的綁線和炸彈，為了啥？

假鍘刀，刀刃都折了，我都看見了，太君居然沒看到且沒起疑心？血都噴出來了，人屁事兒沒有跑出去，給誰都覺得不對勁啊。后來太君剖腹之前，都沒看看自己的隊友？也不問問隊友啥情況？一個紅猴子到處亂跑丫就當(dāng)不認(rèn)識似的？

一整塊河豚肝吃下去沒事人一樣？我操你當(dāng)觀眾都文盲？ 用棉絮傳播疫苗？！？

…………諸如此類情節(jié)硬傷，不勝枚舉。我扣他3分。

最后，我不知道這個電影說了個j8.想象力匱乏，劇情銜接牽強(qiáng)附會，表演生硬，劇情硬傷連連不斷，影片節(jié)奏緩慢且事無巨細(xì)的交代無用線索令人發(fā)指，爆炸等特效拙略，莫斯電碼、化學(xué)實驗室等東西故作專業(yè)實則俗套無新意，日軍更是蠢得連豬都不如。綜合觀影感受再減1分。

最后剩下3分，就是這部電影的最后得分。

擼-管虎的電影我以后拒絕觀看，一點誠意都沒有，還想讓人埋單。就像預(yù)告片里講的，不怪觀眾，怪電影。

第三篇：【影評】《廚子戲子痞子》-大聲掩心虛

飄花影院http:///c6j編輯

【影評】《廚子戲子痞子》:大聲掩心虛

這電影看的我很矛盾。一方面，我是沖著“管虎”去看的，我很期待在繼《斗牛》和《殺生》這兩部屌炸天的電影后，這位第六代導(dǎo)演中的代表人物又會玩出什么花樣來；另一方面，我看到“愚人”“救國”的字眼以及上映前一系列看似好笑實則什么也沒講的預(yù)告片，心里總隱約覺得這是一部爛片。

在電影院坐下后的20分鐘里，這電影有讓我爽到。但是20分鐘后，我感到一股濃濃的《抗日奇?zhèn)b》的味道??

作為一名知識分子力氣大到可以把人從馬車上丟到店里的樓梯上還能把欄桿撞斷了，這是何等神力？前一分鐘還在爬房頂，后一分鐘摔下來就換成假腿故意上演砍腳苦肉計，這見證奇跡的時刻趕得上劉謙的手速了；什么藥可以讓人一會紅一會綠，還能瘋的跟武林高手似得？日軍大把的人，派出的唯一一個女談判結(jié)果還是當(dāng)年學(xué)校里那個同桌的她？河豚賣那么貴原來是因為有奇效啊？而且直接生吞就變特效藥了導(dǎo)演編劇你們是想挑戰(zhàn)誰的智商我擦！

吐槽歸吐槽，既然導(dǎo)演寫了“4月愚人賣笑救國”，咱就不能較真不是？既然都在說正能量，咱就要看到電影好的一面。不得不說，這部電影的色彩確實是國產(chǎn)影片前所未有的。無論的黃渤的西部牛仔范兒，還是張涵予的京劇身段，亦或者是劉燁夫婦的日本大和風(fēng)，都帶有強(qiáng)烈的色彩沖擊和民族特色。影片的節(jié)奏松弛得當(dāng)，也有很強(qiáng)烈的搖滾風(fēng)格，這是中國老一輩導(dǎo)演無法理解和表達(dá)的，更貼近現(xiàn)在年輕人的觀影習(xí)慣。劇情的設(shè)置也很新穎，燕京大學(xué)的學(xué)霸在國難當(dāng)前變

身成為抗日奇?zhèn)b。4位主演的表演也沒話說，劉燁基本上是顛覆性的耍寶，黃渤風(fēng)騷賣萌，張涵予從頭到尾掐著嗓子演繹著“不瘋魔不成活”的戲子（這么一想是有點張國榮的感覺），梁靜作為導(dǎo)演老婆更是賣的一手好丑，怎么丑怎么來。話說中國導(dǎo)演是不是都很喜歡折騰自己老婆？比如顧長衛(wèi)、王全安、馮小剛，哦，對了，還有陳凱歌的”滿神“。

不過，劇本相對《斗牛》《殺生》來說，還是弱了一些。整部影片都能感覺到，導(dǎo)演自己也很清楚劇本不行，所以盡可能的去強(qiáng)化每一場戲，而去弱化”劇情“這個概念。

電影開篇，有大量的特效、特寫、快速剪輯，以及讓人燃爆的配樂。三方人馬相遇后的臺詞也是精彩驚艷，巧舌如簧帶出笑料包袱，尤其是張涵予罵黃渤那一段。之后的戲碼，導(dǎo)演盡可能的把鏡頭都停在演員的臉上，特寫大到臉都變形失真，就為了突出演員演的賣力。這種浮夸感雖然讓人覺得不適，但是確實起到了弱化劇情的作用。而影片里的一些笑料，比如偵察隊的三傻，還有那個紅了又綠了的日本人，花樣繁多的審訊過程，看似好笑，實則都和劇情關(guān)系不大，有硬咯吱你笑的嫌疑。暫且忽略掉那個科幻的結(jié)局不說，影片結(jié)束前的”北大宣傳片“和演員感想，很明顯的是想從另一個角度去豐滿這個故事的底蘊，再加上結(jié)尾的那一段字幕，明顯感覺到了導(dǎo)演的心虛。

在這個每天電視八點檔各種意淫抗日的時代，把這種民族意淫搬上熒幕也是司空見慣的事情了。只是，有的看起來很合理，比如《葉問》，有的看起來很荒誕，比如《黃金大劫案》。但是，管虎一直走的都是

反諷和批判路線，回想《上車，走吧》的精彩，這種浮夸之路，真的不是他應(yīng)該踏足的領(lǐng)域。

以下內(nèi)容為繁體版這電影看的我很矛盾。一方面，我是沖著“管虎”去看的，我很期待在繼《鬥牛》和《殺生》這兩部屌炸天的電影後，這位第六代導(dǎo)演中的代表人物又會玩出什麼花樣來；另一方面，我看到“愚人”“救國”的字眼以及上映前一系列看似好笑實則什麼也沒講的預(yù)告片，心裡總隱約覺得這是一部爛片。

在電影院坐下後的20分鐘裡，這電影有讓我爽到。但是20分鐘後，我感到一股濃濃的《抗日奇?zhèn)b》的味道??

作為一名知識分子力氣大到可以把人從馬車上丟到店裡的樓梯上還能把欄桿撞斷瞭，這是何等神力？前一分鐘還在爬房頂，後一分鐘摔下來就換成假腿故意上演砍腳苦肉計，這見證奇跡的時刻趕得上劉謙的手速瞭；什麼藥可以讓人一會紅一會綠，還能瘋的跟武林高手似得？日軍大把的人，派出的唯一一個女談判結(jié)果還是當(dāng)年學(xué)校裡那個同桌的她？河豚賣那麼貴原來是因為有奇效啊？而且直接生吞就變特效藥瞭導(dǎo)演編劇你們是想挑戰(zhàn)誰的智商我擦！

吐槽歸吐槽，既然導(dǎo)演寫瞭“4月愚人賣笑救國”，咱就不能較真不是？既然都在說正能量，咱就要看到電影好的一面。不得不說，這部電影的色彩確實是國產(chǎn)影片前所未有的。無論的黃渤的西部牛仔范兒，還是張涵予的京劇身段，亦或者是劉燁夫婦的日本大和風(fēng)，都帶有強(qiáng)烈的色彩沖擊和民族特色。影片的節(jié)奏松弛得當(dāng)，也有很強(qiáng)烈的搖滾風(fēng)格，這是中國老一輩導(dǎo)演無法理解和表達(dá)的，更貼近現(xiàn)在年輕人的觀影習(xí)慣。劇情的設(shè)置也很新穎，燕京大學(xué)的學(xué)霸在國難當(dāng)前變身成為抗日奇?zhèn)b。4位主演的表演也沒話說，劉燁基本上是顛覆性的耍寶，黃渤風(fēng)騷賣萌，張涵予從頭到尾掐著嗓子演繹著“不瘋魔不成活”的戲子（這麼一想是有點張國榮的感覺），梁靜作為導(dǎo)演老婆更是賣的一手好醜，怎麼醜怎麼來。話說中國導(dǎo)演是不是都很喜歡折騰自己老婆？比如顧長衛(wèi)、王全安、馮小剛，哦，對瞭，還有陳凱歌的”滿神“。

不過，劇本相對《鬥牛》《殺生》來說，還是弱瞭一些。整部影片都能感覺到，導(dǎo)演自己也很清楚劇本不行，所以盡可能的去強(qiáng)化每一場戲，而去弱化”劇情“這個概念。

電影開篇，有大量的特效、特寫、快速剪輯，以及讓人燃爆的配樂。三方人馬相遇後的臺詞也是精彩驚艷，巧舌如簧帶出笑料包袱，尤其是張涵予罵黃渤那一段。之後的戲碼，導(dǎo)演盡可能的把鏡頭都停在演員的臉上，特寫大到臉都變形失真，就為瞭突出演員演的賣力。這種浮誇感雖然讓人覺得不適，但是確實起到瞭弱化劇情的作用。而影片裡的一些笑料，比如偵察隊的三傻，還有那個紅瞭又綠瞭的日本人，花樣繁多的審訊過程，看似好笑，實則都和劇情關(guān)系不大，有硬咯吱你笑的嫌疑。暫且忽略掉那個科幻的結(jié)局不說，影片結(jié)束前的”北大宣傳片“和演員感想，很明顯的是想從另一個角度去豐滿這個故事的底蘊，再加上結(jié)尾的那一段字幕，明顯感覺到瞭導(dǎo)演的心虛。

在這個每天電視八點檔各種意淫抗日的時代，把這種民族意淫搬上

熒幕也是司空見慣的事情瞭。隻是，有的看起來很合理，比如《葉問》，有的看起來很荒誕，比如《黃金大劫案》。但是，管虎一直走的都是反諷和批判路線，回想《上車，走吧》的精彩，這種浮誇之路，真的不是他應(yīng)該踏足的領(lǐng)域。

第四篇：上等食材做出了一鍋燴菜——《廚子戲子痞子》影評

上等食材做出了一鍋燴菜

——《廚子戲子痞子》影評

說實話，這部電影是我這幾個月最期待的，沒有之一。管虎是一個很有想法卻有點被忽視的導(dǎo)演，而且他對于演員的調(diào)教絕對也是一流的功力。管虎+黃渤已經(jīng)足夠把人吸引到電影院里去，還有叔范兒十足的張涵予和老不正經(jīng)的火華哥。因此我覺得對于管虎這樣的大廚和這三味上等的原材料，即便不是滿漢全席，最不抵也能做出一盆香氣濃烈的四川火鍋。

看了預(yù)告片，驚艷的感覺讓我覺得，即便這個影片劇本不太好，三個人的流暢表演也能撐到我不出戲的看完電影。我相信管虎和這三個影帝每個人都配得上一個牛逼。所以我把自己的預(yù)期值調(diào)的特別高，甚至看電影之前連影評的題目都想好了——《牛逼，牛逼，牛逼，和牛逼》。

事實證明在影院的觀影感受實在是和預(yù)期要掛鉤太多。就好比去看《泰囧》之前，我尋思著也不知道這電影能不能逗笑，想著給我個烤雞翅就行了，最后來了一大鍋可樂雞翅；在電影院，當(dāng)我把《廚戲痞》的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)調(diào)成火鍋之后，再往

優(yōu)熱網(wǎng)youre123.com 后吃，我他媽居然吃出了白菜幫子和過期粉條子，當(dāng)快看完電影的時候，我輕輕嘆了口氣。這是不是大燴菜了？不是，還不是燴菜。結(jié)尾居然還讓管虎一巴掌糊進(jìn)去嘴里一只蒼蠅。

拋開蒼蠅來說，的確不算難吃，可是比起看完《斗牛》讓我愿意連說牛逼，這菜還真有點噎著我了。

很顯然，收獲了《斗牛》與《殺生》的良好口碑與低落票房之后，管虎終于按捺不住，想要用票房來證明自己了。宣傳片里“好電影需要好票房”將其想法毫不掩飾的全盤托出。管虎這個人倒是不裝逼，你們說我電影好，那我就得和你們要點票房。比起《三槍》和《非誠勿擾》這種都能過億的電影來說，倒真有點委屈了管虎。不過我覺得他還是稍微急了一點。

剛看到《廚子戲子痞子》這個名字時，我還以為是山寨的《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》。不過把《虎烈拉》改成現(xiàn)在這個名字，是很明智的選擇。一來虎烈拉容易讓很多人摸不著頭腦，二來廚戲痞給人三影帝斗戲的感覺，也便于營銷宣傳。管虎之前的兩部好電影都沒怎么營銷，這次做足了，也吊起來了人的胃口。

片子的前半部分還是很亮的。巧妙的配樂與管虎炫技的鏡頭讓我偶爾有種舞臺劇的感覺，劇本的對白下了不少功夫，張涵予顛覆性的吐槽形象亮相騷氣十足，火華哥把一個陰柔的廚子演的不能再賤，黃渤的痞子就不多說了，就連梁靜的瘋婆子也到了以假亂真的地步。管虎去揭開真相前，我以為她真是一個瘋婆子。前半段給人一種荒誕到瘋癲的感覺，甚至有點鬧。但是這種鬧并不過火，笑點鋪墊也算合理，尤其是黃渤的艷舞，效果火爆，差點讓我喝的一口水全噴出去，算是一個影片的高潮。作為一部以“喜劇”為第一標(biāo)簽的電影，如果這樣行進(jìn)下去，也算一種不錯的模式，即便劇本偶有不合理，也足夠歡樂的感受這部電影。

或許是管虎太想迎合了，以致到后來讓我感覺這種迎合有點用力過度。演著演著，戲子痞子廚子全沒了，而電影居然漸漸讓人有種主旋律的感覺。三個人屠殺日本人的那一段，像一種討好國人的宣泄。火華哥與黃渤華麗變身賽亞人以2敵N，而谷子地變身頂著物理免疫與魔法免疫的神槍手彈無虛發(fā)，那么大個目標(biāo)站在樓上中不了槍也就算了，過了一會他居然弄出一個重機(jī)槍來豪氣十足的掃射

優(yōu)熱網(wǎng)youre123.com ——臥槽，你們怎么把那么大個玩意兒弄進(jìn)日本占領(lǐng)的北平城然后又弄到旅館的？親，你不知道這種主旋律已經(jīng)讓我們足夠狗血了嗎？前段時間火爆的手撕日本人的抗日神劇也讓我們吐夠槽了好嗎？還好黃渤中槍了——看到黃渤與火華哥倒下的那一瞬間，我簡直要流下淚來。管虎也算還有點節(jié)操，不然日本人真的要傻逼到讓我吐血了。

結(jié)果還是沒能幸免。看到最后四人站在山坡上圣母瑪利亞一樣往下撒疫苗棉絮的感覺，就像我在一大口菜里即將吃到一只蒼蠅的時候，猛地發(fā)現(xiàn)了，然后筷子停在了嘴邊——結(jié)果管虎一巴掌糊了過來，硬生生讓我把蒼蠅和白菜幫子過期粉條子一口憋了下去。這樣的結(jié)尾，我可以考慮成是為了迎合觀眾，但是這不是管虎最好的方式。把他的才氣與牛逼進(jìn)行到底，才是最好迎合觀眾的方式。

我最喜歡的電影是《這個殺手不太冷》。倘若最后leon沒死，這部電影不會讓我念想如此之多，并且翻過來復(fù)過去的看。而導(dǎo)演如果想迎合觀眾，大抵可以讓大叔與蘿莉過上幸福的日子——但是如果那樣，《leon》的經(jīng)典也必定會減分。

無論《斗牛》還是《殺生》，你都能發(fā)現(xiàn)管虎是一個善于在電影中巧妙的夾帶自己想法與觀點的人，并且這種夾帶還能不引起人們的反感。《殺生》中探討了我們社會中經(jīng)常忽略的一個陳舊的道德守則對人性的集體壓抑以及管虎對民族性的思考；斗牛從臺詞到劇情都有不少的中日對比。管虎是一個善于思考，也善于反思的人，并且他也樂于讓觀眾一起去反思。不過前兩部收獲良好口碑的電影對于只想吃著爆米花看爆米花電影的很多觀眾來說有點隱晦與生澀。

這次的夾帶，卻讓我感覺有點生硬。影片完了之后，有一段小視頻，是幾位主演的說的話。大致意思是，“現(xiàn)在的年輕人缺少點勇氣、社會責(zé)任感和精神氣兒，那種為了國家為了一件事可以舍生取義的精神已經(jīng)不見了。”他們說完了，我才有一種，“噢~~~~~”的感覺。原來管虎想夾帶點這個。現(xiàn)在的浮躁社會的確有這個問題，很多青年人年紀(jì)輕輕卻有著中年人的中庸想法，毫無銳氣與社會責(zé)任感?可是我在電影里怎么就沒看出來這個夾帶，還得靠最后幾個人來說？

其實沒有票房，管虎也已經(jīng)證明了他是一個好導(dǎo)演。奈何電影還是大眾化的，想要證明自己，還是拿票房說話才能理直氣壯。管虎現(xiàn)在更多的是拍自己的想法，優(yōu)熱網(wǎng)youre123.com 這次卻又感覺用力過度。廚戲痞的票房肯定差不到哪里去，但是能否有一個“好票房”，我卻充滿疑慮。

管虎對演員的調(diào)教、使用與安排，功力都爐火純青。他和黃渤是知根知底的，因此尤其黃渤在其手下，最能演出其本色，讓人驚嘆其演技。在中國目前的演員里，演帶點痞子流氓氣息的小無賴，無人能勝過黃渤。黃渤出身底層，成名中年，奮斗歷程頗為坎坷。能把痞子演這么好，一定和其個人多種生活經(jīng)歷與思想有關(guān)。《斗牛》與《殺生》，甚至讓人感覺黃渤演的是自己。廚戲痞里這個略微帶點俠氣的痞子，黃渤拿捏的也算到位。

雖然我對于管虎這次的商業(yè)化有疑慮，但是他和黃渤的組合還是值得讓人期待的。倘若管虎逐漸向大多數(shù)觀眾的口味磨合，管虎+黃渤這樣的配對，將在未來帶來不小的票房沖擊與號召力。假以時日，其模板或許可以比肩馮小剛+葛優(yōu)。

對于管虎來說，這只是一部三星半的電影。四舍五入，給四顆吧。

(來自：所有團(tuán)的團(tuán)長)

優(yōu)熱網(wǎng)youre123.com