第一篇：革命歷史題材的小說

革命歷史題材的小說

《紅巖》作者是：羅廣斌、楊益言。主要內(nèi)容是：1948年，在國民黨的統(tǒng)治下處在黎明前最黑暗的時(shí)刻。敵人為了得到口供，妄圖用炎熱、蚊蟲、饑餓和干渴動(dòng)搖革命者的意志。為了粉碎敵人的陰謀，龍光華、許云峰、江姐、成崗、劉思揚(yáng)等人英勇犧牲了。伴隨著解放軍隆隆的炮聲，去迎接黎明時(shí)分燦爛的曙光。

《紅日》作者是：吳強(qiáng)。主要內(nèi)容是：描寫在 解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國人民解放軍華東野戰(zhàn)軍在山東殲滅國民黨部隊(duì)整編七十四師的故事。故事以軍長(zhǎng)沈振新、政委丁元善所率領(lǐng)的一支部隊(duì)為主線，環(huán)繞著山東戰(zhàn)場(chǎng)上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰(zhàn)役，描繪了波瀾壯闊的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和可歌可泣的英勇事跡。

《小兵張嘎》改編自當(dāng)代著名作家徐光耀的代表作。這部作品自1961年發(fā)表至今，已經(jīng)五十多年了。小說和電影中的“張嘎”，因其“英氣”與“嘎氣”，已成為新中國幾代人童年記憶中的最燦爛的一部分。講述了小嘎子在老鐘叔，老羅叔，區(qū)隊(duì)長(zhǎng)，奶奶的引導(dǎo)下，成為一名名副其實(shí)的八路戰(zhàn)士的過程

《鐵道游擊隊(duì)》作者是劉知俠。主要內(nèi)容是：為了抑制日本侵略者的入侵，配合中國軍隊(duì)與日軍交戰(zhàn)，中國共產(chǎn)黨在山東棗莊成立了以劉洪為隊(duì)長(zhǎng)的鐵道游擊隊(duì) 他們的目的是襲擊鐵路沿線。破壞敵人的運(yùn)輸補(bǔ)給線。并為山里的八路軍提供彈藥。

《小游擊隊(duì)員》是作家王愿堅(jiān)的作品。其主要內(nèi)容是： 樟伢子的父母掩護(hù)紅軍傷員時(shí)被白鬼子殺害了，帶著對(duì)敵人的刻骨仇恨，成了孤兒的他四處尋找紅軍時(shí)遇到了紅軍的偵察員。在協(xié)助偵察員去敵區(qū)偵察時(shí)不慎被敵人發(fā)現(xiàn)，偵察員被俘。機(jī)智勇敢的樟伢子把敵人的工事情報(bào)圖送給了游擊隊(duì)，游擊隊(duì)殲滅了敵人，救出了偵察員。樟伢子經(jīng)歷了戰(zhàn)火的考驗(yàn)，成為了一名光榮的小游擊隊(duì)員。

《赤色小子,》 作者: 張品成, 瘦小，是小主人公的名字。他是個(gè)在殺親仇人的門下成長(zhǎng)起來的孤兒！瘦小是個(gè)創(chuàng)造紅色革命輝煌的孩子，他，為中國的崛起和努力平拼搏，做出了血的犧牲！他是個(gè)正義之子！

而他，卻是瘦小的殺親仇人，他是個(gè)劣紳，是個(gè)剝削農(nóng)人財(cái)產(chǎn)的胖子地主！

瘦小，在4歲時(shí)，父母被胖子地主所殺，被迫跟隨叔叔在仇人門下作小工。瘦小從此過上了像狗一樣的卑微、艱苦的生活。一年，胖子地主被人抄家了，地主，一下子，變成了普普通通的底層農(nóng)民。瘦小心中的仇怨終于得以發(fā)泄了！就在那一年，瘦小的他跟隨志愿軍，征戰(zhàn)沙場(chǎng)，成了一名戰(zhàn)士！可惜，英年早逝，瘦小因?yàn)橛⒂律详嚩鴳?zhàn)死在沙場(chǎng)上……

第二篇：革命歷史題材小說發(fā)展

革命歷史題材小說

一、革命歷史題材小說的概念與發(fā)展過程

二、中短篇革命歷史題材小說：作家與作品

三、50年代末至60年代初的長(zhǎng)篇小說豐收

四、長(zhǎng)篇革命歷史題材小說：作家與作品※

五、尋求新的替代：革命英雄傳奇

一、革命歷史題材小說的概念與發(fā)展過程 概念：

革命歷史題材因所具有的革命內(nèi)涵而與中國文學(xué)傳統(tǒng)中的歷史題材嚴(yán)格區(qū)分開來，它特指在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭(zhēng)歷史，具體地說，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和參與的三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)構(gòu)成了革命歷史小說敘述的主要對(duì)象。

開端：解放區(qū)文學(xué)

革命歷史題材小說一開始就在表現(xiàn)對(duì)象和思想內(nèi)涵上有著較明確的規(guī)范，并由此而同“歷史小說”嚴(yán)格區(qū)分。至于在解放區(qū)創(chuàng)作的那批作品，也就成了革命歷史題材小說的奠基之作。特殊意義：革命歷史小說承擔(dān)特殊的意識(shí)形態(tài)功能和思想教育功能。

從意識(shí)形態(tài)方面來說，革命歷史小說講述的是革命之所以產(chǎn)生的必然性，人民由挫折、失敗走向勝利的規(guī)律性，以及無產(chǎn)階級(jí)及其先鋒隊(duì)推翻一切反動(dòng)階級(jí)取得革命勝利的合理性。為了實(shí)現(xiàn)教育功能，革命歷史小說高揚(yáng)理想主義和英雄主義精神。艱苦卓絕中的樂觀主義，生死考驗(yàn)而前的堅(jiān)貞不屈，構(gòu)成了革命歷史小說中常見的場(chǎng)景和主人公的性格核心。由于題材的特殊性，革命歷史小說在表現(xiàn)理想主義和英雄主義時(shí)，往往比其他題材的小說更具有震撼力和崇高感。

發(fā)展原因：受到特別關(guān)注 在黨和政府的重視下，革命歷史小說有著諸多良好的發(fā)展條件：中國人民浴血奮戰(zhàn)的革命歷史為創(chuàng)作提供了豐富的素材；許多作家親身經(jīng)歷了這些偉大斗爭(zhēng)，為英雄立傳的激情和責(zé)任感促使他們把筆觸伸向那些可歌可泣的業(yè)績(jī);建國前在戰(zhàn)爭(zhēng)控惚的歲月里作家沒有足夠的精力來從容地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，建國后和平的環(huán)境為他們提供了有利條件。

這些都使革命歷史小說在建國初期能夠迅速崛起，成為與描寫農(nóng)村生活創(chuàng)作并駕齊驅(qū)的兩大題材之一。其涉及作家之廣，創(chuàng)作成果之多，藝術(shù)水準(zhǔn)之高，持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)，在本時(shí)期的創(chuàng)作中都是獨(dú)占鰲頭的。

發(fā)展過程：

50年代至60年代初期

60年代：左傾思潮帶來嚴(yán)重干擾

本時(shí)期革命歷史題材小說的藝術(shù)特點(diǎn)（1）強(qiáng)烈的故事體和紀(jì)實(shí)體特征

（2）革命歷史小說的成熟，集中地體現(xiàn)在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作上，其標(biāo)志是作家對(duì)“史詩性”的追求和一批作品體現(xiàn)出來的“史詩風(fēng)范”。（3）革命歷史小說對(duì)于歷史和歷史人物內(nèi)心世界的審視，都不可能進(jìn)人一個(gè)更深刻的層面，缺少個(gè)人的視野和個(gè)性化的表現(xiàn)。對(duì)作品規(guī)模的片面追求也使得不少革命歷史長(zhǎng)篇小說產(chǎn)生了“半部杰作現(xiàn)象”。

二、中短篇革命歷史題材小說：作家與作品 1.孫犁的小說

2.茹志鵑、劉真的小說 3.王愿堅(jiān)、峻青的小說 1.孫犁的小說 創(chuàng)作題材：

北方農(nóng)村和農(nóng)民所經(jīng)歷的時(shí)代風(fēng)云變幻：從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到土改到變工互助、到合作社。這是將他1944年的成名作《蘆花蕩》、《荷花淀》到建國初期的《山地回憶》、《吳召兒》等，再到《風(fēng)云初記》、《鐵木前傳》等作品貫穿起來的一條線索。

總體風(fēng)格：

盡管他的作品也不乏英雄主義和理想主義，但在他的創(chuàng)作中，浪漫主義情調(diào)卻具有鮮明的個(gè)人色彩，即透過那些復(fù)雜紛繁的革命斗爭(zhēng)、社會(huì)生活的描寫，寄寓著作家本人對(duì)純美的鄉(xiāng)土風(fēng)物、純樸的人際關(guān)系、純厚的人倫情感、純真的童年生活的深切眷戀和向往，這使得孫犁關(guān)于革命歷史的敘述成為田園牧歌、鄉(xiāng)村情歌和革命頌歌的交響，表現(xiàn)出個(gè)性化的抒情風(fēng)格。

藝術(shù)特征：※

1.寄風(fēng)云變幻于詩情畫意，這是孫犁小說抒情風(fēng)格的主要表現(xiàn)。2.善于刻畫女性人物形象：李佩鐘、小滿兒

3.敘述方式上，以簡(jiǎn)潔明了的手法記事寫人；敘述中采用抒情主體融入情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式。4.小說語言“如話性”和“如畫性”兼具。

5.在敘事風(fēng)格上，孫犁對(duì)革命歷史的敘述是溫和的、溫情的，甚至在明朗的基調(diào)中時(shí)而流露出一些淡淡的感傷和悵然。2.茹志鵑、劉真的小說

茹志鵑的文學(xué)成就主要在短篇小說創(chuàng)作方面，題材多來自解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和五六十年代的社會(huì)生活，屬于前者的有《關(guān)大媽》、《百合花》、《澄河邊上》、《三走嚴(yán)莊》等，屬于后者的有《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《春暖時(shí)節(jié)》、《里程》、《如愿》、《阿舒》等。代表作品：《百合花》結(jié)構(gòu)的“細(xì)致嚴(yán)密”且“富于節(jié)奏感”，故事發(fā)展與人物刻畫很好結(jié)合，以及“通篇一氣貫穿，首尾靈活”和“前后呼應(yīng)的手法”

茹志鵑小說的藝術(shù)特色：

首先是情感的體驗(yàn)重于事件的敘述。

細(xì)節(jié)的妥善安排使茹志鵑的小說具有細(xì)致的結(jié)構(gòu)。

更適合于表現(xiàn)“生活激流中的一朵浪花，社會(huì)主義建設(shè)大合奏里的一支插曲”，茅盾把她的風(fēng)格概括為“清新、俊逸”。

劉真的革命歷史題材小說大多敘說的是自已在革命隊(duì)伍中的童年印象，多采用第一人稱的兒童口吻敘述，作品中的主人公也時(shí)常叫“劉清蓮”或“小劉真兒”。以童年視角來寫童年印象，構(gòu)成了劉真短篇小說創(chuàng)作的一個(gè)顯著特征。3.王愿堅(jiān)、峻青的小說 王愿堅(jiān)

王愿堅(jiān)（1929～1991），出生于山東省諸城市相州鎮(zhèn)相州七村。1944年底，王愿堅(jiān)參加了濱海軍區(qū)第三軍分區(qū)政治部宣傳隊(duì)，開始了文藝創(chuàng)作。1954年王愿堅(jiān)創(chuàng)作了他的第一篇小說《黨費(fèi)》。1958年初，創(chuàng)作了《七根火柴》、《三人行》和《趕隊(duì)》等歌頌二萬五千里長(zhǎng)征英雄事跡的作品。

“文化大革命”開始后，遭到公開批判，并于1969年初下放到安徽省軍區(qū)獨(dú)立師體驗(yàn)生活。1972年，調(diào)回北京改寫反映紅軍長(zhǎng)征的《萬水千山》電影劇本，后又與陸柱國合作改編電影文學(xué)劇本《閃閃的紅星》，并創(chuàng)作電影劇本《四渡赤水》。

他的代表作《黨費(fèi)》、《七根火柴》、《普通勞動(dòng)者》等多篇小說，長(zhǎng)期被選入大、中、小學(xué)語文課本，并被譯成英、法、日、俄、德、朝等多種外文，在國內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。

臧克家（中）與王愿堅(jiān)（右）

《閃閃的紅星》劇照 潘冬子（王愿堅(jiān)編?。┩踉笀?jiān)小說的藝術(shù)特色

1.王愿堅(jiān)的創(chuàng)作是從戰(zhàn)地報(bào)道開始的，他的小說體現(xiàn)了從報(bào)道、故事到短篇小說的藝術(shù)轉(zhuǎn)變。

2.以回憶體的方式來敘述革命故事，從而突現(xiàn)出對(duì)“革命歷史”的追憶和回味，是王愿堅(jiān)短篇小說的一個(gè)顯著特點(diǎn)。

3.注意克服以前創(chuàng)作中存在的拉雜臃腫，缺乏藝術(shù)上的凝練和精粹等毛病，嘗試著從故事中提取詩意。

4.作為一位部隊(duì)作家，王愿堅(jiān)的小說創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)作品的教育意義。

峻青，（1922-1991），原名孫俊卿，當(dāng)代作家。山東海陽縣人。1922年3月生。幼年家貧，只讀了幾年小學(xué)，13歲便去工廠當(dāng)童工。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后參加革命工作。1941年寫出第一篇作品《風(fēng)雪之夜》，后擔(dān)任報(bào)紙的記者和編輯工作。解放后任文藝界領(lǐng)導(dǎo)工作。從1954年起寫了一系列優(yōu)秀短篇小說，如《黎明的河邊》、《黨員登記表》、《老水牛爺爺》等。散文創(chuàng)作也成就斐然，代表作有《雄關(guān)賦》、《秋色賦》等。

峻青的作品大多取材于自己生活、工作和戰(zhàn)斗過的膠東半島，主要敘述自己曾經(jīng)歷過的1942年前后的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到1947年前后的解放戰(zhàn)爭(zhēng)中最艱苦的斗爭(zhēng)生活。峻青小說的藝術(shù)特色

1.峻青的小說也是從戰(zhàn)地報(bào)道中演化出來的，充滿了跌宕起伏的戲劇性和緊張感，以此來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和英雄的崇高。

2.在尖銳的矛盾沖突中塑造人物，也是峻青采用的主要方法。

3.用場(chǎng)景的營(yíng)構(gòu)和景物的描寫來渲染氣氛和烘托人物，使峻青的小說具有油畫般的質(zhì)感。4.峻青的小說也有某些不足：如缺乏節(jié)制的抒情和議論與緊湊的故事情節(jié)顯得很不和諧，故事的回?cái)⒉糠滞享?、冗贅，在后來那些撫今追昔、新舊對(duì)比的作品中，這一弱點(diǎn)尤其突出，以至于讓說教性壓倒了故事性。

三、50年代末至60年代初的長(zhǎng)篇小說豐收

從1957年《紅旗譜》等的出版到1963年《李自成》第一卷的問世，在此六七年間，長(zhǎng)篇小說不僅數(shù)量空前，而且佳作聯(lián)袂，琳瑯滿目，形成了中國當(dāng)代文學(xué)史上長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的一個(gè)豐收期。成就與特色※

第一，在反映生活上，注重歷史事件與歷史過程的記錄，形成了以革命歷史題材和農(nóng)村生活題材為主干，輔之以歷史題材和城市生活題材的基本格局。

第二，在人物塑造上，注重描寫無產(chǎn)階級(jí)英雄，呈現(xiàn)出以英雄人物為主體，中間人物、轉(zhuǎn)變型人物相環(huán)繞，輔之以反面角色的人物畫廊。

第三，在藝術(shù)風(fēng)格的探求上，恢宏、明朗、剛健、高昂構(gòu)成了這批小說總體性的民族風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)格。

促成這次長(zhǎng)篇小說豐收的因素

首先，由于長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作比其他文學(xué)樣式更需要作家的生活積累、資料積累和藝術(shù)積累，而相對(duì)完整的歷史過程的記錄，人生經(jīng)驗(yàn)的回顧與反思，也更適合長(zhǎng)篇小說的表現(xiàn)。因此，一批從中國革命中走過來的作家，當(dāng)他們開始回味這一歷史過程，表達(dá)自己在這一血與火的歷史過程中的特殊經(jīng)驗(yàn)時(shí)，便較多地選擇了長(zhǎng)篇小說這一文體。而他們長(zhǎng)期的生活積累與藝術(shù)準(zhǔn)備，則為其創(chuàng)作的成功打下了良好的基礎(chǔ)。

其次，就社會(huì)條件來說，新中國的成立也為長(zhǎng)篇小說的作者提供了較好的創(chuàng)作環(huán)境。由于長(zhǎng)篇小說的生產(chǎn)周期較長(zhǎng)，需要一個(gè)相對(duì)安定的環(huán)境。

最后，社會(huì)生活的安定也促成了新的需求。讀者對(duì)長(zhǎng)篇小說閱讀需要的增長(zhǎng)，對(duì)作家從事長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作無疑也是一個(gè)有力的刺激和推動(dòng)。

四、長(zhǎng)篇革命歷史題材小說：作家與作品※ 1.梁斌的《紅旗譜》 2.楊沫的《青春之歌》 3.歐陽山的《三家巷》 4.吳強(qiáng)的《紅日》 5.曲波的《林海雪原》

6.羅廣斌、楊益言的《紅巖》 7.周而復(fù)的《上海的早晨》 1.梁斌的《紅旗譜》

梁斌《紅旗譜》

第一代：朱老鞏、嚴(yán)老祥、朱老明、馮蘭池 第二代：朱老忠、嚴(yán)志和、馮貴堂 第三代：大貴、運(yùn)濤、江濤、春蘭 干部形象：賈湘農(nóng)、夏應(yīng)圖 朱老忠：農(nóng)民英雄

嚴(yán)志和：地道的農(nóng)民：革命性與如軟弱性

電影劇照

小說主要是以冀中平原鎖井鎮(zhèn)兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人之間的矛盾沖突為基本情節(jié)展開的。而階級(jí)斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷事實(shí)則將鎖井鎮(zhèn)劃分為以朱老忠、嚴(yán)志和兩家為代表的農(nóng)民階級(jí)跟以馮蘭池家為代表的地主階級(jí)兩大敵對(duì)陣營(yíng)。

當(dāng)然，這不僅是一般的地主農(nóng)民之間的階級(jí)斗爭(zhēng)，它是作者立足于新的時(shí)代理念，對(duì)民主革命時(shí)期農(nóng)民歷史命運(yùn)以及中國革命史所進(jìn)行的藝術(shù)概括。

重要人物形象：

朱老忠：反抗性；俠義性；堅(jiān)韌性。朱老忠是作者向當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)的一個(gè)跨越新舊兩個(gè)時(shí)代的的農(nóng)民革命英雄藝術(shù)典型。嚴(yán)志和：革命性與軟弱性

正是因?yàn)橛辛藝?yán)志和以及串聯(lián)窮人與馮老蘭對(duì)簿公堂的朱老明、一心盤算發(fā)家致富的朱老星、莊稼活和木匠活的好把式伍老拔、封建禮教觀念濃厚的老驢頭、具有正統(tǒng)觀念和狹隘意識(shí)的老套子等一批個(gè)性鮮明地地道道的農(nóng)民形象，與朱老忠理想化的英雄形象構(gòu)成互補(bǔ)，才使《紅旗譜》對(duì)中國農(nóng)民的歷史命運(yùn)和革命歷程反映得更為真實(shí)與渾厚。

《紅旗譜》的藝術(shù)特點(diǎn)

1.具有史詩氣度，描寫重大歷史事件

2.著力刻畫農(nóng)民英雄形象（老一代農(nóng)民和青年農(nóng)民）

3.作者努力尋求階級(jí)斗爭(zhēng)這一時(shí)代主題與民族心理、鄉(xiāng)村風(fēng)俗和傳統(tǒng)文化的聯(lián)結(jié)，用作者的話說就是:“想完成一部具有民族氣魄的小說”。4.不足：缺乏統(tǒng)一性 2.楊沫的《青春之歌》

楊沫（1914-1995）楊沫主要作品有《青春之歌》、《葦塘紀(jì)事》、《芳菲之歌》、《英華之歌》、《自白——我的日記》、《不是日記的日記》等。

自傳體成長(zhǎng)小說

林道靜：女性革命知識(shí)分子 關(guān)于《青春之歌》的論爭(zhēng)

1960年的修改本，改動(dòng)、刪削了那些林道靜在“接受了革命教育以后”仍然流露的“小資產(chǎn)階級(jí)感情”，并增加表現(xiàn)林道靜在深澤縣與工農(nóng)結(jié)合的七章，和“力圖使入黨后的林道靜更成熟些，更堅(jiān)強(qiáng)些” 的參加、領(lǐng)導(dǎo)北大學(xué)生運(yùn)動(dòng)的三章。

青春三部曲：《青春之歌》、《芳菲之歌》和《英華之歌》

3.歐陽山的《三家巷》

《三家巷》以打鐵工人出身的知識(shí)分子周炳的思想性格發(fā)展為中心，以“革命加愛情”為基本線索，描繪了三家巷三代人30年間的風(fēng)風(fēng)雨雨，悲歡離合，力圖由此反映從1919年到1949年整個(gè)新民主主義革命時(shí)期中國人民革命從城市到農(nóng)村，以農(nóng)村包圍城市，最后又從農(nóng)村回到城市的革命斗爭(zhēng)歷程。其中，“六二三”反帝風(fēng)暴、省港大罷工、蔣介石集團(tuán)的反革命背叛、廣州起義、上海白區(qū)斗爭(zhēng)、震南村的自發(fā)反抗、抵制日貨運(yùn)動(dòng)、延安的“搶救運(yùn)動(dòng)”、解放區(qū)的土地改革等等，都有濃墨重彩的描繪，顯示了作者反映“中國革命的來龍去脈”的夙愿。

4.吳強(qiáng)的《紅日》

情節(jié)：撤出漣水——萊蕪大捷——孟良崮戰(zhàn)役：華東戰(zhàn)場(chǎng)全局 人物：軍長(zhǎng)沈振新、副軍長(zhǎng)梁波、戰(zhàn)士劉勝等 藝術(shù)：更加開闊；人物更具有豐富性

上海某公園的吳強(qiáng)雕像

誰不說俺家鄉(xiāng)好（電影《紅日》插曲）5.曲波的《林海雪原》 曲波（1923-2002），山東黃縣人。15歲參加八路軍，解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期任團(tuán)指揮員，奉命率領(lǐng)一支小分隊(duì)深入牡丹江一帶的林海雪原進(jìn)行剿匪戰(zhàn)斗。這一斗爭(zhēng)經(jīng)歷，為他后來創(chuàng)作《林海雪原》提供了生活依據(jù)。解放后，他轉(zhuǎn)到地方工作。1955年開始創(chuàng)作《林海雪原》，1957年出版。此后，又相繼完成了《山呼海嘯》、《戎萼碑》、《橋隆飆》等長(zhǎng)篇小說。

40年代內(nèi)戰(zhàn)初期，東北解放軍的一支30多人的小分隊(duì)，深入人跡罕至的長(zhǎng)白山區(qū)和綏芬草原，圍剿數(shù)十倍兵力于己的國民黨軍隊(duì)殘部。小說主要描寫四次戰(zhàn)斗——奇襲虎狼窩、智取威虎山、綏芬草原大周旋和大戰(zhàn)四方臺(tái)：這些事件依次構(gòu)成小說的線索。

《林海雪原》的“獨(dú)創(chuàng)性”，人們大體上注意這樣的兩個(gè)方面： 一是藝術(shù)方法方面的“民族特色”，即借鑒中國古典小說如“水滸”、“三國”、“說岳”等的結(jié)構(gòu)和敘事方式。

另一是夸張、神奇化賦予故事、人物的“傳奇性”，這包括人物活動(dòng)的環(huán)境(深山密林、莽莽雪原)的特征，故事情節(jié)上的奇特，以及人物性格上的“浪漫”色彩。

黑龍江省海林縣楊子榮烈士紀(jì)念館 6.羅廣斌、楊益言的《紅巖》

羅廣斌、楊益言，都是曾被囚禁于國民黨監(jiān)獄的中共黨員，重慶解放前夕越獄脫險(xiǎn)?！都t巖》的寫作方式 “組織寫作” ：《紅巖》約十年的成書過程，是當(dāng)代文學(xué)“組織生產(chǎn)”獲得成功的一次實(shí)踐。這種“組織生產(chǎn)”的方式在后來的“文革”期間，成為重要作品的主要生產(chǎn)方式。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是充分政治化的。作者從權(quán)威論著、從更掌握意識(shí)形態(tài)含義的其他人那里，獲取對(duì)原始材料的提煉、加工的依據(jù)，放棄“個(gè)人”的不適宜的體驗(yàn)，而代之以新的理解。因而，從某種意義上說，《紅巖》的作者是一群為著同一意識(shí)形態(tài)目的而協(xié)作的書寫者們的組合。

主要人物 江姐 許云峰 齊曉軒

重慶歌樂山

《紅梅贊》

《繡紅旗》

7.周而復(fù)的《上海的早晨》 周而復(fù)（1914-2004），安徽旌德人。30年代開始文學(xué)活動(dòng)，1938年到延安。40年代的創(chuàng)作主要是報(bào)告文學(xué)《諾爾曼·白求恩片斷》和長(zhǎng)篇小說《白求恩大夫》。除《上海的早晨》外，還著有表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間重要?dú)v史事件和人物的長(zhǎng)篇《長(zhǎng)城萬里圖》（共六卷：《南京的陷落》、《長(zhǎng)江還在奔騰》、《逆流與暗流》、《太平洋的拂曉》、《黎明前的夜色》、《霧重慶》）。

多卷本長(zhǎng)篇《上海的早晨》在對(duì)城市生活的展示上，范圍有了一些擴(kuò)大。這是五六十年代不多的以資本家為主要表現(xiàn)對(duì)象的小說。

工人階級(jí)在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，向“不法資本家”展開斗爭(zhēng)，揭露其唯利是圖的本性，在斗爭(zhēng)中團(tuán)結(jié)、教育、改造，是這部龐大的作品的主要內(nèi)容。

毛澤東關(guān)于“民族資產(chǎn)階級(jí)”的“兩面性”的論述，是作者人物性格設(shè)計(jì)上的依據(jù)。

不過，在這部作品中，仍提供了50年代初期城市生活的某些狀況，尤其是圍繞資產(chǎn)者的日常生活、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的圖景，和城市在改造過程中，原先城市中心力量在迅速邊緣化過程中的復(fù)雜反應(yīng)。

五、尋求新的替代：革命英雄傳奇 知俠《鐵道游擊隊(duì)》 馮志《敵后武工隊(duì)》 曲波《林海雪原》（前已講述）

文學(xué)創(chuàng)作要為大眾所“喜聞樂見”，能為廣大“勞動(dòng)群眾”所閱讀，這一關(guān)系到文學(xué)“方向”的問題，并沒有真正解決。人們會(huì)注意到這樣的事實(shí)：大部分創(chuàng)作的讀者，仍以青年學(xué)生和知識(shí)分子為主，新文藝作品并未很好“占領(lǐng)”“舊小說”的讀者群，即使如趙樹理這樣的作家，立志用自己的通俗化小說來爭(zhēng)奪農(nóng)村讀者，其成效也是值得懷疑的，更遑論城鎮(zhèn)的廣大的“小市民讀者”了。

在四五十年代之交，“解放區(qū)”的一些作家曾寫作表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)生活的長(zhǎng)篇小說，如《呂梁英雄傳》(馬烽、西戎)、《新兒女英雄傳》(孔厥、袁靜)等。它們采用“舊小說”的章回體形式，運(yùn)用接近日常口語的敘述語言，并有很強(qiáng)的行動(dòng)性和故事性。這些作品的出現(xiàn)，被看作既“有著舊小說的遺跡”，但又“‘揚(yáng)棄’了中國的舊小說”的創(chuàng)作。

這種對(duì)“舊小說”既承繼、又改革的創(chuàng)作，在此后的一段時(shí)間，雖說并未受到大力提倡，但也出現(xiàn)了若干的長(zhǎng)篇，如50年代出版的《鐵道游擊隊(duì)》、《敵后武工隊(duì)》、《烈火金鋼》等幾部語言通俗，有很強(qiáng)故事性的小說。在五六十年代，對(duì)小說的評(píng)價(jià)尺度，主要來自“經(jīng)典”的寫實(shí)主義小說；當(dāng)時(shí)，并不認(rèn)為對(duì)不同類型的小說，在尺度上應(yīng)有所區(qū)分。《鐵道游擊隊(duì)》

知俠(1918-1991)，河南汲縣人。1938年到延安參加革命。除長(zhǎng)篇《鐵道游擊隊(duì)》外，還出版有短篇小說集《鋪草集》、《沂蒙故事集》和中、短篇集《沂蒙山的故事》等。短篇《紅嫂》在60年代曾被改編為戲曲、舞劇等多種形式。

《鐵道游擊隊(duì)》

長(zhǎng)篇小說《鐵道游擊隊(duì)》出版于1954年。小說寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，山東臨沂、棗莊一帶的鐵路工人和煤礦工人，在中共領(lǐng)導(dǎo)下組織游擊隊(duì)，在臨棗、京浦鐵路線一帶展開活動(dòng)。夜襲洋行、飛車奪槍、撬鐵軌、炸火車、化裝成日敵潛入臨城等，都是富有傳奇性的情節(jié)。在筆法、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面，借鑒了俠義小說的表現(xiàn)方法。

《鐵道游擊隊(duì)》 主題曲：《彈起我心愛的土琵琶》

劉洪、芳林嫂

王強(qiáng)

《敵后武工隊(duì)》

馮志的長(zhǎng)篇《敵后武工隊(duì)》出版于1958年。它以1942年日本軍隊(duì)對(duì)冀中抗日根據(jù)地展開的“掃蕩”為背景，寫八路軍的武工隊(duì)在敵占區(qū)所開展的斗爭(zhēng)。

思考題

1.十七年革命歷史小說的總體藝術(shù)特色是什么？ 2.孫犁小說的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 3.茹志鵑小說的藝術(shù)特色有哪些？

4.為什么在50年代末、60年代初形成了長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作高峰，這些長(zhǎng)篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)有哪些？

5.掌握《紅旗譜》、《青春之歌》、《三家巷》、《紅日》、《林海雪原》、《紅巖》、《上海的早晨》六部長(zhǎng)篇小說的主要人物形象和藝術(shù)特色。

第三篇：革命歷史題材影片

革命歷史題材影片《張思德》觀后感

影片《張思德》沒有曲折的情節(jié)，也沒有熱鬧的場(chǎng)面，黑白膠片折射平實(shí)的瞬間，帶著一種久違的純粹，慢慢地印入我的心里。

張思德是一個(gè)平凡的人。他1933年參軍入伍，當(dāng)過勤務(wù)員、通信兵、警衛(wèi)員，最高職務(wù)是個(gè)班長(zhǎng)。參加過二萬五千里長(zhǎng)征，搞過生產(chǎn)，燒過木炭。生命歷程中，他沒有驚人的事跡，也沒有動(dòng)聽的話語，“普通、平常，像清涼山上的草一樣，我們不注意到他們，往往也聽不到他們的聲音”。

張思德是不平凡的。毛澤東評(píng)價(jià)他“有思想，有道德，就是缺張嘴?！?他純凈而不膚淺，憨厚連著忠誠。寡言的他一旦開口，讓人再難忘記：“不管干啥子工作，都想著前線就在腳底下?！薄坝膊怀梢粔K鐵，想當(dāng)馬掌還當(dāng)不上哩！”“走進(jìn)革命隊(duì)伍是為了吃飽肚子，吃飽肚子長(zhǎng)了覺悟，就該讓更多的人吃飽肚子……”。別人不愿干的活，他干得有滋有味；最不起眼的工作，他也求盡善盡美。艱苦的日子，平凡的崗位，出頭露面時(shí)他那么笨拙，功名職位前卻那樣淡泊。別人看不到的角落，被他收入眼底；最普通的人和事，悄悄裝在心中。從不聲不響的舉止和點(diǎn)點(diǎn)滴滴的真情中，我們看到了一顆高尚的靈魂。張思德的可貴之處就是在平凡的生活工作中做著不平凡的貢獻(xiàn)，在他犧牲后回想起來才能用“偉大”來形容他的一生。銀幕上的他，帶給我們的是一種動(dòng)人心魄的震撼力，是不計(jì)個(gè)人得失，樂于造福他人的奉獻(xiàn)精神，是鞠躬盡瘁、死而后已的犧牲精神，這種震撼力來自心靈深處的向往和追求。張思德，以他的行動(dòng)詮釋了黨為人民服務(wù)的宗旨。用他的生命譜寫了一曲為人民服務(wù)的詩歌。

偉大生于平凡，平凡成就偉大，而將兩者緊緊相連、融為一體的，正是那五個(gè)字——為人民服務(wù)。張思德29歲的短暫人生，13年艱苦卓絕的延安歲月，正是對(duì)這五個(gè)字的生動(dòng)詮釋。他樸實(shí)得像延河邊的一粒砂，千萬粒細(xì)砂聚在一起，就是砥柱中流的礁石。他微小如清涼山上一株草，千萬棵小草共同搖曳，也能伸展勃勃生機(jī)。于是，窯洞里出了馬列主義，黃土地哺育著一個(gè)政黨，世界上最小的司令部里，指揮著世界上最大的人民戰(zhàn)爭(zhēng)……。張思德是一個(gè)有血有肉的人，在他身上聚集了許多普通中國人身上的美德——樸實(shí)、善良、助人為樂，他就是這樣一個(gè)既平凡又偉大的英雄。從他身上可以看到很多東西：集體主義者的道德感，儒家傳統(tǒng)的光芒，信徒的獻(xiàn)身精神……。當(dāng)年延安物質(zhì)并不富裕，但人們精神世界是充實(shí)的，張思德就是那個(gè)年代的代表，民族的生命力也恰恰就在這個(gè)地方。但張思德不過是這偉大隊(duì)伍中的一名代表，他的身前身后，一串長(zhǎng)長(zhǎng)的名字：雷鋒、焦裕祿、孔繁森、鄭培民……，從打江山到掌政權(quán)，從改革攻堅(jiān)到加快發(fā)展，一個(gè)個(gè)平凡的生命延長(zhǎng)著中國共產(chǎn)黨人的光華，我們的事業(yè)也由此一天天壯大。今天，時(shí)代發(fā)生了很大變化。然而，無論形勢(shì)和任務(wù)有多么不同，都不能忘記這個(gè)本，丟了這個(gè)根。求真務(wù)實(shí)，艱苦奮斗。立黨為公，執(zhí)政為民。曾經(jīng)成就我們事業(yè)的精神動(dòng)力，還將輝映著我們漫長(zhǎng)而輝煌的征程。

向張思德同志學(xué)習(xí)！

向張思德同志致敬！

當(dāng)然，這部電影帶給一個(gè)從教18年的教師，絕不止這些。黨的十六大報(bào)告表述黨的教育方針是：“堅(jiān)持教育為社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)服務(wù)，為人民服務(wù)，與生產(chǎn)勞動(dòng)和社會(huì)實(shí)踐相結(jié)合，培養(yǎng)德智體美全面發(fā)展的社會(huì)主義建設(shè)者和接班人。”所謂“教育為人民服務(wù)”，主要有三個(gè)方面的內(nèi)涵：第一，培育實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的一代新人，是教育為人民服務(wù)的集中體現(xiàn)。教育要為這一偉大理想服務(wù)，就要培育一代信念堅(jiān)定、艱苦奮斗、有能力實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興偉業(yè)的人才。第二，讓人民享有接受良好教育的機(jī)會(huì)，是教育為人民服務(wù)的前進(jìn)方向。要努力促進(jìn)義務(wù)教育的均衡發(fā)展，實(shí)現(xiàn)高等教育的健康持續(xù)快速發(fā)展，積極發(fā)展高中教育，大力發(fā)展以就業(yè)為導(dǎo)向的職業(yè)教育，積極推進(jìn)教育信息化，加快建設(shè)學(xué)習(xí)型社區(qū)，發(fā)展和完善各種形式的繼續(xù)教育，滿足人民豐富多樣的教育需求。第三，辦讓人民滿意的教育，是教育為人民服務(wù)的最高宗旨。

總之，在一定的歷史時(shí)期，教師職業(yè)道德總是代表著最優(yōu)秀的傳統(tǒng)，最可貴的品質(zhì)，隨著教育事業(yè)蓬發(fā)展，教師職業(yè)道德的內(nèi)涵越來越豐富，但不變的是教師為人民服務(wù)的本質(zhì)，教師永遠(yuǎn)是一支蠟燭，蠟燭的火焰永遠(yuǎn)指引著前進(jìn)的方向。

我們要學(xué)習(xí)張思德同志堅(jiān)決服從組織安排，干一行、愛一行、專一行，從不計(jì)較個(gè)人得失的好作風(fēng)。要以張思德同志為榜樣，大力弘揚(yáng)為人民服務(wù)的精神，立足本職工作，踏實(shí)敬業(yè)，切實(shí)把各項(xiàng)工作做好。

《張思德》以全新的視角，刻畫了張思德這個(gè)革命隊(duì)伍中的普通一兵的不平凡的革命歷程。打過仗，負(fù)過傷，在大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)中紡過線、燒過炭；從戰(zhàn)士到班長(zhǎng)，再從班長(zhǎng)到戰(zhàn)士，一切從人民利益和黨的需要出發(fā)，干一行愛一行專一行。盡管一切是那么平凡，平凡的人物，平凡的故事，平凡的語言。然而，正是在這種平凡中產(chǎn)生了偉大。他詮釋著崇高的做人標(biāo)準(zhǔn)：“一個(gè)高尚的人，一個(gè)純粹的人，一個(gè)有道德的人，一個(gè)脫離了低級(jí)趣味的人，一個(gè)有益于人民的人?！睆埶嫉?，用質(zhì)樸和純粹折服了周圍的人，也讓60年后銀幕下的我們肅然起敬，久久回味。我們生活的社會(huì)，絕大多數(shù)是平凡的人，干著平凡的事，平凡成了許多人平庸的借口。的確，我們也應(yīng)清醒看到，隨著形式的發(fā)展，黨員的思想觀念和構(gòu)成發(fā)生了變化，也存在著與新形式需要不相適應(yīng)和與黨員先進(jìn)性要求不相符合的問題，工作中，有的不思進(jìn)取，因循守舊，工作得過且過，有的辦事拖拉，不講效率，事業(yè)心和責(zé)任感不強(qiáng)，思想作風(fēng)不端正，工作作風(fēng)不扎實(shí)。這些問題的存在，說明我們一些黨員在黨的宗旨、黨員意識(shí)等方面淡漠，黨的組織觀念不強(qiáng)，先鋒模范作風(fēng)弱化，不能客觀的審視自己自身的能力。我們要向張思德學(xué)習(xí)，不管做什么工作，都要兢兢業(yè)業(yè)，任勞任怨，時(shí)刻以一個(gè)共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)來嚴(yán)格要求自己，時(shí)刻以一個(gè)共產(chǎn)黨員的實(shí)際行動(dòng)來鼓舞和感染周圍的群眾。

通過觀看影片，我感性、直觀的體會(huì)到了一名普通共產(chǎn)黨員默默的無私奉獻(xiàn)精神，以及《為人民服務(wù)》誕生的緣由和深刻意義。張思德同志雖然已經(jīng)犧牲60年了，歷史時(shí)代和社會(huì)環(huán)境發(fā)生了巨大變化，但為人民服務(wù)的精神仍然熠熠生輝。當(dāng)今改革開放的年代和絢麗多彩的人文環(huán)境，更需要偉大的為人民服務(wù)精神。

在全面建設(shè)小康社會(huì)的歷史新階段，面對(duì)人們的價(jià)值取向日趨多元化的現(xiàn)狀，尤其在當(dāng)前開展共產(chǎn)黨員先進(jìn)性教育活動(dòng)中，作為一名黨員，要進(jìn)一步增強(qiáng)使命感，激發(fā)積極性和創(chuàng)造性，要學(xué)習(xí)張思德同志為人民服務(wù)精神，牢固樹立黨員意識(shí)，進(jìn)一步提高思想政治素質(zhì)和稅收業(yè)務(wù)水平，自覺地把黨員先進(jìn)性體現(xiàn)到本職工作中。要把聚財(cái)為國、***為民作為稅收工作的根本出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。在保持與時(shí)俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新的精神上作表率，在提高工作效率上作表率，在作風(fēng)、廉潔自律上作表率。

我們要學(xué)習(xí)張思德同志堅(jiān)決服從組織安排，干一行、愛一行、專一行，從不計(jì)較個(gè)人得失的好作風(fēng)。要以張思德同志為榜樣，大力弘揚(yáng)為人民服務(wù)的精神，立足本職工作，踏實(shí)敬業(yè)，切實(shí)把各項(xiàng)工作做好。增強(qiáng)為民服務(wù)的本領(lǐng)，為納稅人辦實(shí)事、辦好事。在稅法宣傳上，動(dòng)腦筋、想辦法，將稅收政策、法律、法規(guī)以多種形式及時(shí)、全面、準(zhǔn)確地傳達(dá)到每一個(gè)納稅人；在區(qū)局督辦工作上，多擔(dān)擔(dān)子、多下工夫，搞好督辦工作；在大要案的審理上，積極參與、堅(jiān)持原則，嚴(yán)格按照有關(guān)的法律法規(guī)辦事，按時(shí)高質(zhì)完成上級(jí)交辦的任務(wù)；在***檢查工作上，規(guī)范***，做到程序要規(guī)范，法律適用要正確，文書使用要當(dāng)，加強(qiáng)***責(zé)任意識(shí)，發(fā)現(xiàn)問題，分析原因，充分發(fā)揮日常稅收***的監(jiān)督作用；在對(duì)待職務(wù)、工作、同志、地位與榮譽(yù)、以及對(duì)待成功與挫折上，要時(shí)時(shí)刻刻牢記黨員身份，以共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，做一名合格的共產(chǎn)黨員。

第四篇：革命題材的小說簡(jiǎn)介

1、劉知俠的《鐵道游擊隊(duì)》以劉洪，王強(qiáng)為首的棗莊煤礦工人，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以鐵路線為主要戰(zhàn)場(chǎng)，和日寇漢奸展開殊死斗爭(zhēng)的故事。故事從打洋行開始，到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利結(jié)束。描繪了我黨領(lǐng)導(dǎo)的艱苦的堅(jiān)持?jǐn)澈蟮目谷諔?zhàn)爭(zhēng)，為取得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，做出了巨大的貢獻(xiàn)。

2、《紅日》是一部以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的長(zhǎng)篇小說，故事以國民黨的王牌整編74師在1946年的深秋向我軍連水城第二次的進(jìn)攻開始，直到1947年的被我軍全部殲滅為止。作者吳強(qiáng)在《紅日》中對(duì)大踏步前進(jìn)、大踏步后退，以殲滅敵人的有生力量為目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)做了最生動(dòng)的詮釋。全書主要以孟良崮戰(zhàn)役為背景，描述了驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，刻畫了我軍的高、級(jí)指揮員和眾多的戰(zhàn)士的英雄的形象。

3、徐光耀《小兵張嘎》故事以1934年的白洋淀為背景，嘎子夢(mèng)想?yún)⒓影寺?，?mèng)想得到一支屬于自己的真槍。奶奶為了保護(hù)八路老鐘犧牲了，嘎子只身上縣城找傳說中的羅金保，打鬼子替奶奶報(bào)仇。嘎子從此以小八路自居，緊接著又和區(qū)隊(duì)八路打了一場(chǎng)挑簾戰(zhàn)，嘎子繳獲一把真槍。眼看夢(mèng)想全部實(shí)現(xiàn)，槍卻被區(qū)隊(duì)長(zhǎng)收了。嘎子想不通，和打賭認(rèn)識(shí)的小伙伴胖墩一起重返縣城。嘎子要單獨(dú)替奶奶報(bào)仇。特派員劉燕卻與孩子們?cè)谝黄?。?jīng)過種種誤會(huì)和巧合，以嘎子為首的孩子們，粉碎了敵人的陰謀，配合區(qū)隊(duì)八路使藥品順利過境，一舉殲滅肥田齋藤一伙日本鬼子。

4、《小游擊隊(duì)員》是作家王愿堅(jiān)的作品。其主要內(nèi)容是： 樟伢子的父母掩護(hù)紅軍傷員時(shí)被白鬼子殺害了，帶著對(duì)敵人的刻骨仇恨，成了孤兒的他四處尋找紅軍時(shí)遇到了紅軍的偵察員。在協(xié)助偵察員去敵區(qū)偵察時(shí)不慎被敵人發(fā)現(xiàn)，偵察員被俘。機(jī)智勇敢的樟伢子把敵人的工事情報(bào)圖送給了游擊隊(duì)，游擊隊(duì)殲滅了敵人，救出了偵察員。樟伢子經(jīng)歷了戰(zhàn)火的考驗(yàn)，成為了一名光榮的小游擊隊(duì)員。

5、張品成的《赤色小子》 以“赤色小子”為總題的中、短篇小說集。作品以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的斗爭(zhēng)生活為題材，以“圍剿”與反“圍剿”時(shí)蘇區(qū)紅軍與白軍的殊死戰(zhàn)斗為背景，栩栩如生地刻畫了一群紅軍小戰(zhàn)士的感人形象。故事波瀾迭起，險(xiǎn)象環(huán)生，中篇“好看”，短篇?jiǎng)t讀來“有味”。十篇作品不論思想內(nèi)容還是藝術(shù)表達(dá)都堪稱精粹之作。

第五篇：石油題材小說的突破之作

石油題材小說的突破之作

——評(píng)孫秋生長(zhǎng)篇小說《流動(dòng)的黑金》

孫玉田

一部飄著油墨芬芳的長(zhǎng)篇小說《流動(dòng)的黑金》（以下簡(jiǎn)稱黑金）擺在筆者的案頭，廣袤的地球，地層切面流動(dòng)的黑色液體，大地矗立著的高高的井架，褐色的牛皮紙凹凸封面設(shè)計(jì)，上下兩部四百多頁的厚度，淡淡栗色的印刷文字，插頁那些記憶中的石油老照片，讓我頓感這部長(zhǎng)篇小說的厚重——它就是石油的顏色，它是代表工業(yè)題材創(chuàng)作向度的一種標(biāo)志物！

當(dāng)我將這部長(zhǎng)達(dá)60萬字的《黑金》讀完，筆者周身被一股熱浪蕩激著，眼前閃爍著一片的光明，我禁在問自己：這是出自一位曾在一線井隊(duì)工作過的業(yè)余作者之手嗎？轉(zhuǎn)念一想，這無需置疑，確定如此。小說的作者就是生于斯長(zhǎng)于斯的石油員工，他的名字叫孫秋生！

說起石油題材來，這與其行業(yè)特性有關(guān)。作為文學(xué)的大概念，冠以石油之名，是因石油文化與中國石油的崛起發(fā)展相生相伴，它涵蓋了小說、散文、詩歌、歌曲、戲曲、影視等多種樣式，而小說無疑是其主打的門類，理由不外乎它更具表現(xiàn)石油題材恢宏壯闊的場(chǎng)景與生動(dòng)鮮活人物，一直以來倍受石油行業(yè)內(nèi)外作家的青睞。其實(shí)，筆者認(rèn)為，石油題材的范圍或多或少地狹窄了點(diǎn)，也沒必要將文學(xué)按行業(yè)來分類，這不盡科學(xué)，也不具規(guī)范。我還是認(rèn)為，它應(yīng)該當(dāng)結(jié)于工業(yè)題材為宜，這樣更能和現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展相匹配、相融合，進(jìn)而與全國甚至世界這種大題材的創(chuàng)作相比較，進(jìn)而促其發(fā)展繁榮。

隨著中國社會(huì)整體的進(jìn)步，改革開放的不斷深入發(fā)展，全球經(jīng)濟(jì)一體化步伐的加快，世界多元文化的浸潤(rùn)融合，中國產(chǎn)業(yè)工人思想觀念的變化，相形之下，工業(yè)題材小說一直以來與農(nóng)村題材小說比較并不占優(yōu)勢(shì)，一定程度上滯后改革開放以來產(chǎn)業(yè)調(diào)整，改制變軌的變革，作品創(chuàng)作上的表面化、淺層化、模式化、概念化、圖解化傾向明顯，時(shí)代化、人性化、個(gè)性化、多元化，生活化、進(jìn)而匯入城市化文學(xué)創(chuàng)作的后勁不足。就表現(xiàn)石油主題的小說作品而言，中、短篇作品具多，長(zhǎng)篇巨制匱乏，思想性與藝術(shù)性雙管齊下、并蒂開花，展現(xiàn)時(shí)代精神和鮮活生動(dòng)的典型人物性格，深刻發(fā)掘產(chǎn)業(yè)主題，唱響時(shí)代主弦律，傳遞正能量的作品顯得單薄乏味，不盡人意。

當(dāng)我們深感包括石油在內(nèi)的工業(yè)題材小說難于突破的困惑之時(shí)，孫秋生的《黑金》恰似一匹黑馬“橫空出世”，讓人們“柳暗花明”地看到了這一題材小說向前推進(jìn)的一抹新綠，感受到了一股清爽的春風(fēng)。具體說，石油題材的長(zhǎng)篇小說迄今為止，還沒有一部長(zhǎng)達(dá)60多萬元字的巨制問世，且主題鮮明、內(nèi)容直入石油上游采掘業(yè)之故事。我們并無夸張地講，《黑金》一舉填補(bǔ)了石油長(zhǎng)篇小說的空白，對(duì)石油題材小說的創(chuàng)作具有突破創(chuàng)新意義。據(jù)筆者所知，此書在編審出版過程中，中國文聯(lián)出版社、天津百花出版社的編審、校驗(yàn)人員給予書稿充分肯定，認(rèn)為該書對(duì)以往石油題材小說具有顛覆性，看好這部小說的后期走向。

小說《黑金》的作者勇敢地把以故事放到了九十年代末，中國能源企業(yè)深化改革，逐步向市場(chǎng)化推進(jìn)的歷史背景下，濱港集團(tuán)所屬的一個(gè)項(xiàng)目部，作為石油上游采掘鉆井先頭部隊(duì)，開赴中國西部黃土高原荒涼赤貧的西普地區(qū)進(jìn)行石油鉆探施工期間發(fā)生的故事。石油，這個(gè)被譽(yù)為流動(dòng)的“黑金”的物向，不僅成為世界各國的戰(zhàn)略能源和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的爭(zhēng)奪物，而且也成為了一種極具誘惑的標(biāo)的物。一個(gè)剛剛從自我封閉、自成一體、獨(dú)立“王國”的石油群體，在踏入蕓蕓眾生的大千世界，進(jìn)入各色人等的社會(huì)大舞臺(tái)，面對(duì)與社會(huì)各層面不同人物的交往，還有那紛繁復(fù)雜，險(xiǎn)灘叢叢的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮，他們能應(yīng)對(duì)嗎？他們能適應(yīng)嗎？他們能融入其中并能嫻熟地成為市場(chǎng)化的弄潮兒？小說作者以文學(xué)的筆觸，精彩的描寫，豐富的生活體悟，不容回避的敏感熱點(diǎn)話題，全景式地再現(xiàn)了一幅石油企業(yè)走向市場(chǎng)的宏大場(chǎng)面，塑了一批具有“這一個(gè)”的典型人物形象，展現(xiàn)了一個(gè)有志向、有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任，有情感、會(huì)生活、能戰(zhàn)斗，勇于奉獻(xiàn)石油人的群體。他們?yōu)榱藝夷茉窗踩?，拋家舍業(yè)，為尋找“黑金”來到了條件艱苦的西普，開始了盡乎“部落”的生活——荒涼與寂寞呑噬著他們，單調(diào)與乏味困擾著他們，無奈與焦慮籠罩著他們，靈與肉，善與惡，美與丑，野蠻與沖動(dòng)，男人與女人，心理與生理，人性與良知，在纏繞著、碰撞著、迸發(fā)著，進(jìn)而生發(fā)出了可歌可泣、動(dòng)人心魄的故事來。

我以為，《黑金》作為一部石油工業(yè)題材小說之所以具有突破性與創(chuàng)新性，其主要原因是其寫石油非石油、寫石油人非傳統(tǒng)意義上的石油人，小說故事又非僅僅拘泥于大漠、荒原、陜北農(nóng)村、井場(chǎng)、井架等等這些石油所特有的空間標(biāo)志物，而是將場(chǎng)景、人物、描寫、情感糾葛、矛盾沖突、主題揭示，放在了一個(gè)宏觀的歷史背景下，放在了城市化的進(jìn)程中，放在了改革開放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的前沿，一句話，作者所具備創(chuàng)作的先鋒意識(shí)和不凡思維是這部長(zhǎng)篇小說成功創(chuàng)作的關(guān)鍵。

生活的泉源與作家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)是《黑金》具有突破性的重要一環(huán)。習(xí)近平同志在主持全國文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話時(shí)指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會(huì)變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”。小說作者孫秋生有著數(shù)十年鉆井一線工作生活的背景，他當(dāng)過井隊(duì)司鉆，成本員、會(huì)計(jì)，項(xiàng)目經(jīng)理，有著外闖市場(chǎng)的厲煉，他體驗(yàn)過鉆井一線的艱辛困苦，他懂得真實(shí)的鉆井工人和其內(nèi)心世界的波瀾，他見證了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪遏飛舟，他讀得懂石油人情感世界的人性善美，他的經(jīng)歷和素材仿佛就是他手里攥著的一把硬棒棒好牌。然而，僅僅有好食材也末畢做出佳肴來，一叢好牌也不見得勝券在握。重要的是會(huì)把生活的真實(shí)，藝術(shù)的、美學(xué)的轉(zhuǎn)換為文學(xué)的真實(shí)。這一點(diǎn)做到了。作者是滿懷一種歷史的責(zé)任感和開放的視野，把石油轉(zhuǎn)型改制，實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，匯入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)滾滾洪流的大場(chǎng)面、大故事，濃縮于一個(gè)子公司下屬的一個(gè)項(xiàng)目部這樣的空間范圍內(nèi)，通過在這個(gè)集群里生發(fā)的故事，映襯出一個(gè)歷史進(jìn)程中的宏大主題，小中見大，窺一豹而見一斑。值得稱道的是，小說敢于觸這一時(shí)期一些敏感的神經(jīng)——諸如 “四類井”承包開采，貪婪勢(shì)力覦覬承包工程及物資采購，權(quán)力尋租與資本欲望的膨脹，鉆井工人與地方女性的戀愛婚姻，集群內(nèi)男女之間的感情糾葛，這難以回避的敏感話題作者沒有回避繞行，而是真面應(yīng)對(duì)，以令人折服且又不是敷衍的文學(xué)手法將其化解釋然，這不僅標(biāo)志作者的成熟，更是一種題材創(chuàng)新的成功突圍。

多元化、特異化、個(gè)性化是《黑金》具有突破性的一大亮點(diǎn)。在過往的石油題材的小說中，我們看到的多是概念化、程式化、圖解化、絕對(duì)化的東西，人物塑造上亦多為“高、大、全”，好就是絕對(duì)好，無瑕疵；壞就是壞到底，一無是處，否則難免會(huì)陷入“歌德”還是“缺德”的泥潭，不僅局限了小說家的創(chuàng)作思維，還讓讀者一沾石油小說就望而卻步，感到乏味，不想讀不愛讀。難怪人們一提起石油人就是滿身油污，一身野氣，道道服，破棉襖，遠(yuǎn)看要飯的，近看鉆探的。其實(shí)，這已是七十年代以前艱苦條件下的誤像。時(shí)值當(dāng)下，今社會(huì)上的一些人對(duì)石油人了解較少，甚至還有一些誤解，這沒關(guān)系，我想，讀了這部小說，或許能讓你從品味石油人真實(shí)的生活中，了解石油人的特有品質(zhì)，會(huì)讓你耳目一新，產(chǎn)生文學(xué)的共鳴。

《黑金》這部洋洋灑灑上下兩部五卷四十四章近800頁的長(zhǎng)篇，光有姓氏名誰的人物多達(dá)近二十位，當(dāng)把它看下來，一定會(huì)有不一樣的感覺——那就是作者顛覆了以往石油小說的缺陷，將具有時(shí)代特點(diǎn)的全新文學(xué)氣息傳遞給你，一頓不同凡響的色香味型精神美餐讓你回味無窮。

我以為，一部成功長(zhǎng)篇不在于故事如何精彩，關(guān)鍵是典型人物的塑造是否成功，生動(dòng)鮮活能否立起來?！逗诮稹穼?duì)人物的描寫刻畫力透紙背——梁思勇、黎建斌、黃毛、梁婧婧、林隊(duì)、喬伊、雯娟、黃宛平、段昆、路平遙等人物悉數(shù)從小說中跳出，映入讀者眼簾，名利、誘惑、交易、情感、欺詐，各色人物，各種場(chǎng)景，性格的細(xì)微描寫，形成盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系，形成了一個(gè)宏大的舞臺(tái)，演繹著跌宕起伏的故事，仿佛如鮮嫩春筍層層剝離展露真容、栩栩如生——男主人公、項(xiàng)目部副經(jīng)理梁思勇，一個(gè)投身石油 事業(yè)的鉆井人，性格剛毅正直，不畏誘惑，不懼權(quán)勢(shì)，堅(jiān)守著做人的底線，常年的野外工作，讓他養(yǎng)成的習(xí)性的些粗野，這反到顯得更加男人了，讓女人情有獨(dú)鐘；司鉆黃毛由同情保護(hù)從鄉(xiāng)下逃婚出來的姑娘梁婧婧到相戀相愛終成眷屬，讓我們看到了人性的本真和悲憫情懷，而他外表的痞氣野性與善良的內(nèi)心于性格上形成了巨大反差，讓人們看到了鉆井人性格中的多元性。還有像黎建斌的圓滑老道，雯娟的豪爽潑辣，喬伊內(nèi)向溫柔，黃宛平高雅端莊，路平遙的兇狠驃悍，段昆的狡詐陰險(xiǎn)，人物的刻畫都體現(xiàn)出性格的多樣性，且人如其人，像如其像，十分到位，彰顯文學(xué)藝術(shù)在塑造典型人物“這一個(gè)”的定律原則。

作者人性的善美與愛情的永恒主題大膽又不失健康的嵌入小說中，給讀者奉獻(xiàn)出石油人真實(shí)健康的情感世界畫面。這應(yīng)該也算是小說具有突破性的這點(diǎn)。小說寫愛情，從古到今并非新鮮事，但石油題材小說不忌諱并勇敢契入，應(yīng)該就是一個(gè)特點(diǎn)了?！逗诮稹酚袃蓷l故事架構(gòu)主線，除了石油外部市場(chǎng)主線外，就是情感主線，而這條線并非游離第一條主線，而是融入其中，切入故事的情節(jié)中，融入人物的性格里，展示于矛盾沖突的進(jìn)程，可見這種鋪墊布局作者是有意突破固寫愛情所僵化固有模式的另一種選項(xiàng)。為體現(xiàn)這條線，作者濃妝重彩地寫了黃毛與梁婧婧的兩位年輕人的愛情故事；同時(shí)，又寫了梁思勇與雯娟、喬伊、黃宛平近乎三角戀情的情感糾葛，使小說更具人性的色彩、生活的真實(shí)。

一直以來，石油人的生活被披上了神秘面紗。仿佛他們是不食人間煙火的苦行僧。由于中國石油建國初期人員來自部隊(duì)，延續(xù)至今的“準(zhǔn)軍式化”的管理模式并末得到徹底改變，遠(yuǎn)離城市“根據(jù)地”式的生活，還有早年石油系統(tǒng)確立的“先生產(chǎn)，后生活”的理念，扭曲了人類本應(yīng)有的愛情與性愛，使人性最美好的東西撂置了，湮滅了，沉寂了。因此，在石油題材的小說中的愛情或性愛描寫幾乎是鳳毛麟角，既使有點(diǎn)也是撒芝麻鹽。《黑金》作者把創(chuàng)作的視角延伸到了廣闊的社會(huì)層面，讓封閉的石油人融入當(dāng)代城市生活，于是大膽地觸及了它，這應(yīng)該是一個(gè)進(jìn)步，正是小說的展示的情感故事，讓小說更具了勃勃生機(jī)，青春亮麗，那些在西普市場(chǎng)特定的生態(tài)中演繹出來的纏綿悱惻、凄美綿長(zhǎng)、敢愛敢恨、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)那楦械墓适拢日鎸?shí)亦唯美，彰顯了小說的美學(xué)價(jià)值和人性的輝焰。長(zhǎng)篇小說《黑金》，應(yīng)該說是近年來筆者讀到的思想性與藝術(shù)性較優(yōu)秀的石油題材的成功之作。作者在題材上的創(chuàng)新與突破是值得肯定的。限于篇幅，有關(guān)寫作技巧方面的問題我就不再贅述。如果讓我指出小說不足，我認(rèn)為作者在主題的開掘上還有空間，文學(xué)語言的把握上仍需再下功夫。

孫秋生的石油題材小說創(chuàng)作歷經(jīng)二十余年，先后有《疤痕》、《看井》、《愛一個(gè)人很苦》、《撴鉆》等幾十篇中、短篇小說在《地火》《參花》《熱土》發(fā)表。我認(rèn)為，他的石油題材小說已不再是純石油意義上概念了，他躋身工業(yè)題材小說行列亦不無可能。欣悉作家已開始將創(chuàng)作視角延伸由石油人油田生活與城市化進(jìn)程融合新的高度發(fā)展，這部《黑金》就是其有益的嘗試，并為其作品樹立了向度的標(biāo)桿。這位在石油打拼數(shù)十年的作家，正在構(gòu)劃其后兩部有關(guān)石油題材向城市化邁進(jìn)的長(zhǎng)篇，以實(shí)現(xiàn)石油一線與二線、油城與大都市生活跨越的“三部曲”。