家具設計開題報告

課題名稱：

淺談家具設陳設藝術

一：選題意義

1理論意義：家具是居室中最基本、最主要的陳設物和使用物，居室家具的布置是居家裝飾的一項重要內容。

2現實意義：家具是室內陳設藝術中的主要構成部分，它首先是以實用而存在的。隨著時代的進步，家具在具用實用功能的前提下，其藝術性越來越被人們所重視。從家具的分類與構造上看，可分為兩類，一類是實用性家具，它包括坐臥性家具、貯存性家具如床、沙發、大衣柜等。另一類是觀賞性家具，包括陳設架、屏風等

二、論文綜述

家具與室內環境形成一個有機的統一整體，室內設計的目的是創造一個更加舒適的工作、學習和生活環境。而家具是室內設計的主體，其一，要重視實用性，其二要重視裝飾性。在選擇家具時家具的功能性藥放在第一位，同時要具備美感，而且要強調個性空間的室內設計，利用視覺與錯覺改造居室空間的印象設計，在仿古家具的傳承和發展的基礎上要有新的突破，在挑選家具是要因地制宜，應根據自身的購買力和家具在居室中的位置確定，不能與其他風格的家具混雜，要針對居室實際情況巧妙挑選造型和色彩有特點的家具。

三、論文提綱

前言：

一、在選擇室內陳設的要點

1.簡潔：“少就是多，簡潔就是豐富”;陳設的藝術以少生多，以一當十;選擇形成微妙或夸張，是體現室內環境的重要因素之一。

2.創新：提倡有突破性，有個性，通過創新反映獨特的藝術效果。

3.和諧：陳設的選擇在滿足功能前提下要和室內環境和多種物體相協調，形成一個整體

4.色調：陳設的色調構成整體效果，陳設要選用不同的色相作為基調，在選定時要結合建筑裝飾的整體色調

5.有序：是一切美感的根本，是反復、韻律、漸次和諧的基礎，也是比例、平衡對比的根源，組織有規律的空間形態產生井然有序的美感。

6.均衡：在室內陳設選擇中均衡是指在室內空間布局上，各種陳設的形、色、光、質保持等同的量與數，或近似的量與數，通過這種感覺保持一種安定狀態時就產生了均衡的效果。

7.對稱：在室內陳設選擇中經常采用對稱，如家具的排列，墻面藝術品的排列，天花的噴淋、空調口、燈飾等都常采用對稱形式，使人們感受到有序、莊重、整齊、和諧之美。

8.對比：兩種不同的物體的對照稱為對比，經過選擇使其既對立又協調，既矛盾又統一，使其在強烈的反差中獲得鮮明形象中的互補來滿足效果。

9.呼應：屬于均衡的形式美，呼應包括相應對稱、相對對稱，在陳設的布局中，陳設之間和陳設與天花、墻、地以及家具等相呼應達到一定的藝術效果。

10.層次：要追求空間的層次感，如色彩從冷到暖，明度從暗到亮，造型從小到大、從方到圓、從高到低、從粗到細，質地從單一到多樣，從虛到實等都可以形成富有層次的變化

11.節奏：節奏基礎是條理性和重復性，節奏具有情感需求的表現，在同一個單純造型進行連續排列，到它所產生的排列效果往往形成一般化

12.質感：陳設品的材質肌理體現物品的表面質感效果

二、家具在室內環境中的作用和精神功能

1組織空間的作用

2分隔空間的作用

3填補空間的作用

4間接擴大空間的作用

1陶冶人們的審美情趣

2反應民族文化，營造特定的環境氣氛

3調節室內環境色彩

三、室內空間與家具配置

1合理的位置

2方便使用

3豐富空間

4充分利用空間

四、室內陳設藝術的風格搭配法

1、西方古典風格

西方古典風格特指選擇具有歐美風格的陳設品進行室內氛圍的塑造。往往選擇巴洛克，或是洛可可風格的家具、燈具、寢具等陳設品進行室內陳設的裝飾，表現尊貴、富豪的空間效果

2、新中式風格

新中式風格是選用具有中式古典風格的家具和裝飾品進行室內空間的布置。雖然生活的模式是現代的，但是家具是形態、色彩以及擺放的位置。還保留中國傳統文化的特點，并配以傳統的青磚、白墻等界面裝修的形式，達到新時期傳統文化的一種回歸，成為現代文人追捧的室內陳設形式，成為時尚流行的新風格。

3、現代簡約風格

現代簡約風格的來源是20世紀三四十年代密斯凡德羅提出的“少即是多”的現代主義室內陳設風格演變而來的。這種室內陳設的風格主要凸顯功能性。但是每件物品又都是設計的精品，無任何繁雜、羅嗦的裝飾。室內的陳設多采用無彩色系的物品，擺放的位置也以非對稱的方法陳設。

4、混搭式風格

混搭式風格是現在人們對于古典風格的徹底遺棄，但同時還保有思想上的留戀，是一種矛盾關系的體現。事實上，混搭風格是一種選取精華的心態的再現。人們將自己喜愛的風格中的經典飾品進行重新搭配，東西方文化的沖撞、戲劇化的表現，和詣，反而產生一種新的氛圍效果，令人欣喜，成為中產階級最愛的一種室內陳設風格。

三江學院文化產業管理與旅游學院廣告學專業2012屆畢業生論文

開題報告

論文題目：畢業綜合實踐課題名稱：淺析木質元素在家具品牌VI設計中的運用 設計題目：“柏瑞隆定制家具”VI設計

1.課題研究背景： 大多數的廣告公司在做VI的時候，要么毫無創意可言，要么只在乎出來的美感，使用滿大街的模板進行套用，要么干脆答非所問，風馬牛不相及。我認為，做一個VI，首先，要有用，沒用的VI，是浪費客戶的錢，浪費品牌的資源，是一種寄生蟲，毫無利益卻要吃喝拉撒，成了拖后腿，這是VI設計的大忌。根據企業的品牌特點，從企業的自身出發設計出符合企業特色的VI是VI設計根本所在。

2.課題研究的意義：針對于企業來說，一個規范標準的統一視覺識別形象能充分體現此企業的工作品質及精神品質。它的設計要采用要根據企業自身的行業特征、產品特征和文化內涵的具體要求來定位VI設計的視覺表現，在風格上一定要有準確的風格思維定位的，要與所需設計的單位進行深入的溝通，與設計師達成思維溝通上目的一致的共識。

3.文獻綜述：

VI即Visual Identity，譯為視覺識別系統。VI以塑造企業形象為目的，是CI（企業形象）系統中相對靜止的部分，將CI系統中虛擬的非直觀的理念、精神等信息轉化為相對靜態可直觀感知的圖文信息。VI設計最早可追溯到我國的北宋，以現存在國家歷史博物館中的“白兔牌”廣告，它包括企業和產品標識，廣告宣傳語、服務保障等現在設計元素，是目前發現的最早的相對完整的VI設計系統，但他是分散的、不系統的，沒有科學規范的設計原則和規律。1907年德國著名設計師彼得·貝倫斯為德國AEG公司設計出西方最早最完整的企業標志、企業形象，是現代VI設計系統的開端。

肖勇在《VI設計模板》一書中提出“VI設計實際就是企業營造的‘光環’，它能有效的影響受眾對企業及其商品的評價。”

VI設計用直觀形象化的視覺符號將非可視的企業經營理念和企業文化傳達給社會公眾，統一企業視覺形象，提升企業品牌的知名度和影響力。吸引社會公眾的注意力并使他們產生深刻記憶，使消費者認可信任該品牌以及品牌旗下的產品或服務。提升消費者對該品牌的忠誠度。VI用個性化的視覺元素將該企業與其他企業區分開來，展現獨特的品牌風格。確保該企業在市場經濟活動中的獨立和不可取代性，明確該品牌的市場定位，增強企業的市場競爭力。

國際上對現代VI設計不是單純的考慮形式，而是考慮如何解決問題、如何滿足大眾基本生活需要。德國VI設計師更多考慮的是設計和人的物理關系；北歐的現代VI設計卻十分注意人的心理感受，歐洲的VI設計先由理念切入，然后有明確的設計目標；美國的VI設計起源于商業，加之沒有社會意識形態為依據，曾經一度跟著市場走，但是它以雄厚的經濟實力兼收并蓄、容納各種積極因素，令自己的設計很快就取得了領先的地位。

而在如今市場經濟蓬勃發展的中國，越來越多的企業在媒體上征集企業標志，公告VI三江學院文化產業管理與旅游學院廣告學專業2012屆畢業生論文

工程招標VI設計已經成為一個固定的“形象工程建設”，成為企業戰略的重要組成部分。但是長期以來，國內對VI設計過于呆板和程序化。有人認為做VI，只要標志設計出來工作就完成了一半，很多公司的VI設計手冊除了標志和一些基本元素不同以外，應用部分千篇一律，很多都是單調的延續和重復，缺乏個性和新意，造成了標志的孤立，更割裂了VI各個要素之間的相互關系。

4.課題研究的基本內容：“柏瑞隆定制家具”是一家實木定制家具企業，我將根據企業的特點在VI設計中充分運用木質元素進行設計，使企業的VI充分體現企業文化特點給受眾自然而然的聯想。

5.重點難點：木質元素在VI設計中運用的案例并不多見，所以木質元素能否運用的好是一個關鍵問題，怎樣使木質元素這個偏傳統的元素與時尚大方的VI設計緊密聯系在一起是本課題研究的關鍵。

6.需要解決的主要問題：

a、木質元素應該出現在VI設計中的什么地方

b、應該使用單一的木質元素還是使用多種木質元素 7.研究計劃：按學院統一計劃進行

8.寫作提綱：

前言：

一、目前企業VI設計領域的現狀和存在的問題

二、VI設計中元素的運用及主要內容和表現形式的研究

三、VI設計中木質元素的運用對受眾心里的影響和作用的分析

四、VI設計中木質元素運用的策略和方法 結束語：

進行VI策劃設計必須把握同一性、差異性、民族性、有效性等基本原則。企業形象是企業自身的重要無形資產，因為它代表著企業的信譽、產品質量、人員素質等等，良好的企業形象不僅能給企業帶來良好的社會效益，同時還能給企業帶來良好的經濟效益。而VI（視覺識別）設計是幫助企業樹立良好的企業形象的重要手段。參考文獻：

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