第一篇：落葉歸根 影評

落葉歸根既是“賀歲片”又是“喜劇”，早在幾年前趙本山決定把轟動一時“千里背尸”的真人真事搬上熒幕時，當時人們的第一反應就是“炒作”，借助一個不應在良知泯滅現實社會中存在的荒謬神話來完成對自我的炒作，可當我靜靜在時而啞然失笑、時而淚水盈眶的100分鐘里欣賞完這部電影，我徹底改變了自己的所有想法，這部喜劇透露出現實的縮影，這個故事背后揭示的生活，在近幾年中國電影作品中無出其右。

在大量資金、特技、鋪天蓋地宣傳中畸形成長的“中國式大片”風潮里，我們可惜的看到了類似百花齊放格局的中國電影慢慢開始蘇醒，多元化的題材終于有了綻放的機會，賈樟柯、張元、張揚……這些新銳導演們不再靠流傳在盜版碟中的《小武》、《東宮西宮》等禁片被文藝青年們津津樂道，他們從海底浮出水面。隨著《三峽好人》的公開上演與南都的新銳電影專題宣傳，我們慢慢嗅到了中國腐朽陳舊電影制度終于煥發出新鮮味道（當然想達到空前自由創作的理想狀況仍要經過相當漫長的蛻變期），于是底成本制作的《瘋狂的石頭》，充滿惡搞元素的《大電影之數百億》等不同題材的作品都得以在熒光幕前與觀眾見面。

《落葉歸根》的精妙之處在于它充滿對中國社會最底層生活的人文關懷，描寫細致感人，卻又不矯情造作，它不像《安陽嬰兒》、《日日夜夜》等作品犀利真實，通過對現實黑暗、愚昧的批評把我們帶入深刻的反思中，但在這同時緩慢的敘事風格與凝練的長鏡頭也讓普羅大眾望而生畏；它運用輕松的筆觸在嬉笑怒罵之間展示出浮生百態，可以說無論陽春白雪抑或下里巴人都能通過影畫解讀出不同的感觸與溫情。

趙本山在電影中的表演令人驚喜，他已完全跳出以往小品演出中那種舞臺的局限感和空間感，他的卑微、滑稽、土得“掉渣”的外形和中國農民遺傳了千百年的樸素、執著、善良等美德，都讓這個隨處可見、毫不起眼的小人物煥發出耀眼的光芒，在他身上，我們看到了祖祖輩輩相傳下來的血脈，尤其是在貧富相差懸殊、階級分野越來越明顯的今天，他的品質就更容易引起我們對生存現狀的反思：我們總是鄙視農民的素質低下，指責他們進入城市帶來的沖擊，把他們與愚昧無知、邋遢、粗魯、甚至充滿犯罪意識主觀的聯系在一起，“民工”、“盲流”……各種各樣充滿侮辱性的詞語成為他們的代名詞，“城里人”似乎總想建造出一座只屬于他們自己的“文明”城市。

與歐美的文化、時代背景不同，公路電影很少在中國電影作品中占有一席之地，然而這次張揚卻》打造了一部充滿黑色幽默的公路電影，我想中國的公路電影不應該是灑脫不羈的浪跡天涯，或是驚心動魄的逃亡之旅，而應該“落葉歸根”般

彷徨漫長的歸家之路，對親情的渴望，對“根”至死不渝的情結，在“春運”中充滿欺詐、搶奪、侮辱的危險中執著的蹣跚腳步，才是這類電影的主題。

除了趙本山以外，電影中的每一個角色都有著極其強烈的代表性與符號性：公路劫匪、黑店老板、騎單車入藏的追夢青年、出淤泥而不染的發廊妹、為醫治妻子心靈創傷逃離遁世的養蜂人、無伴終老花錢辦假哭喪的孤獨老人、賣血拾荒供養兒子讀大學的單親母親……這些形形色色的配角在生活中隨處可見，即使只是通過電視報紙報道的鳳毛麟角，我們依然能在腦海里形成對他們的鮮明形象，郭德綱的仗義疏財與劉金山的冷酷無情形成最鮮明的對比，卻也是中國目前的真實寫照，不過張揚并未把筆墨浪費在對陰暗面的揭露，反倒是不參雜任何感情、寫實般的把文明社會與貧窮正面沖擊產生的碎片一一陳列在觀眾眼前，留給人們自己去思索的空間。張笛的發廊女一開始就帶出整個行業的悲哀性，我想恐怕絕大多數的觀眾如果在窮鄉僻壤的鄉村看見一家燈紅酒綠的發廊，里面又有一個衣著時尚性感的年輕女子，第一反應都會如被她趕出門的男人一般，以為這是家色情場所，就連警察廖凡“在這種地方遲早要學壞”的口吻也道出了普遍認知形成的歧視眼光；宋丹丹飾演的慈母則更具有代表性：考上重點大學的兒子嫌棄母親卑微的出身，企圖借助不與母親相見來擺脫他認為自己身上“低等出身”的烙印。張揚在處理這個情節時沒有采用正面的描寫手法，而是通過宋丹丹看似委婉平靜的語氣娓娓道來，更烘托出那種無奈與辛酸，這就讓我不由想起溝口健二《赤線地帶》里妓女母親與兒子如出一轍的悲劇性，不過張揚更為含蓄，也避免掉入俗套的煽情里。

當“千里背尸”的故事來到結尾，張揚設計了一個虛擬的社會場景：一路經過的汽車沒有一輛愿意聽下來幫助趙本山（滿載小學生的大巴除外），而當塌方堵塞了前邊的交通時，人們紛紛從車里走了出來，他們好奇、不解、或是幸災樂禍的注視著趙本山，或許有幾聲善意的提醒，但所有人都在那里袖手旁觀，Bus上的少年給了趙本山一瓶水，也只有這個在社會中毫無影響力的孩子給予他真正實質的幫助，其他人的舉動，其實就是現實的真實寫照，人們爭先恐后的湊著熱鬧，麻木與冷酷像禽流感一樣傳染蔓延，此刻我心中鴉雀無聲，因為我知道自己早已被劃入了他們同類的范疇，在看似簡單的幫助之前，我們選擇的似乎只有無情的拋棄與事不關己，這已不單止是電影，而是整個社會文明的悲哀。

趙本山終于在一片廢墟中完成了“使命”，工友落葉歸根，卻發現根已被遷移，即將被滔滔的長江淹沒，苦苦追尋的根，其實如浮萍一樣脆弱，最后卑微的愿望在現實中顯得如此不堪一擊，我幾乎無力再笑出聲來，在光影平靜的畫面里，我發現自己根本無處可逃，我還記得自己的根嘛？當靈魂被城市吞噬，我早已失去了自我。

巧合得很，近來幾部引人注目的國產電影都與重慶有關（《瘋狂的石頭》《好奇害死貓》），《落葉歸根》結束于一片故鄉被泯滅被淹沒的茫然中，即使完成了諾言賦予的使命，奈何在現實中連故鄉也要被割舍，笑聲背后剪不斷的沖擊，才是《落葉歸根》想要表達的現實與唏噓。

第二篇：落葉歸根影評

嬉笑著沉痛著

——簡析《落葉歸根》中小人物的悲歡

在厭倦了美式英雄主義的模式之后，中國導演似乎越來越注重小人物的刻畫。從《頑主》到《甲方乙方》到《我叫劉躍進》，無不體現著小人物成長中苦中作樂的歷程，相較于個人英雄主義，小人物含著淚的笑似乎更能使人受到別樣的感動。2006年由張楊執導的《落葉歸根》，就從一個在深圳打工的農民工的角度，來詮釋當代小人物的悲歡。

影片講述的是外出農民工老趙為信守當初對工友的承諾，在工友死后不遠千里將其尸體背負回鄉——“落葉歸根”的故事。其間，老趙遇到形形色色的人和各種各樣的麻煩。但他以影視作品中小人物共有的樂觀執著，不辭辛勞的完成心中的“使命”。故事本身是很有些悲壯色彩的，但導演張楊在挑選演員時，著意選定趙本山來出演“老趙”這個角色，這就淡化了故事的悲壯性，反而以一種黑色幽默的形式，凸顯了小人物在艱難困苦的環境中那一點點樂觀的性格，使影片更加深刻，更加耐人尋味。

影片一開始就以趙氏幽默體現著老趙的一種無可奈何的艱辛。借著對死去工友“劉全有”的自言自語來逃避社會上對死人異樣的眼光。使人們覺得既可笑又可悲。隨著老趙的一聲：“上路！”他們便開始踏上漫長的回鄉安葬工友旅途。在旅途中，老趙遇到了各種各樣的人，有“仗義”的劫匪，有冷漠的乘車人，有失戀的司機，有同宿的小偷，有為自己舉辦葬禮的無兒無女的老人，有發廊女，有開黑店的人，有好心的養蜂人，有為了兒子上大學去賣血的中年婦女，有騎車去西藏的年輕人等等。所有人都以小人物的形式出現，他們有的卑微，有的怯懦，有的善良，有的熱血，有的執著，有的奸詐，有的冷漠??可以說，影片《落葉歸根》是以公路片的形式，說了一段又一段的小人物的小故事。不同的小故事表達出的悲傷、憤怒、快樂等等意圖和影片的終極意義之間，導演張楊取得了一個比較容易令人接受的平衡。這樣的平衡雖然會使影片失去更強的沖擊力，但是也遠比讓它走向一個極端的發展方向要好得多。同時，也因為公路片中交通工具這個重要意象，各種交通工具的使用也成為影片《落葉歸根》的一大特色，或是說是影片黑色幽默的一大表現形式。在影片中，老趙嘗試了公共汽車、拖拉機、大卡車、架子車、警車、工具車等等交通工具。最為喜劇的是老趙突發奇想將劉全有綁在輪胎內使用汽車輪胎滾著前行。導演張楊以這種看似荒誕不經的形式凸顯了小人物內心的艱辛和苦中作樂的精神，使觀眾在微笑的同時感受到一種難以言喻的沉痛。

以小人物做故事的主角，可以最大程度的還原故事片的真實性。因為這種真實性，主角老趙也不可能總是樂觀的面對一切。在經歷過黑店老板的暴打與得知工地老板給的錢全是假鈔時，老趙對自己的使命、對生活也失去了信心與勇氣。在沒有路費可以繼續讓他行進下去的時候，他決定就地埋葬工友。從他的內心獨白中我們不難發現，他有著一個小人物所獨有的良知與責任感和放棄承諾的深痛自責。影片用極為唯美的畫面展示了老趙在為工友挖了一方土坑后，躺在墳坑里，仰望著藍天綠樹，聽著鳥鳴，決定陪在工友身邊，放棄生活的艱辛。這一系列的看似滑稽可笑荒誕離奇的事件，至此也多了一層象征意義。它似乎象征著小人物的自我否定，又象征著現實生活中，不堪生活負擔的人們尋求自我精神的解脫。

在被救之后，受過養蜂人鼓勵的老趙再次踏上行程。也在后來收獲屬于自己的那份愛情時，重新獲得了小人物的喜悅。這種悲喜的交織直到片尾，老趙來到工友家鄉，卻發現家鄉的人都已經因為三峽工程拆遷了。影片在最后的斷壁殘垣中戛然而止。《落葉歸根》跌宕起伏，錯落有致的安排了老趙這樣一個小人物的悲歡旅途，使觀眾在嬉笑中，感到內心的沉痛。筆者認為，導演是要通過影片中小人物的悲歡來表達一種“文化鄉愁”。老趙在影片中，呈現出的是一個義友形象。他樸實的像大地上的泥土，背負著亡友的尸身，在漫漫無際的路上，向著亡魂故鄉的方向不停歇地走下去。然而，蒼天之下，鄉關何處？腳下的路越長，到達終點的距離就越遙遠。最后，鄉關終于在望，但卻訇然變為眼前的一片斷壁殘垣，唯有藍天白云不變，浩浩江水長流。這是一種讓人低徊惆悵的鄉愁，是一種在無跡時光中感受良園頹敗的喪家之痛。顯然，片名中落葉歸根的“根”和這里所謂的“家”，都不應該被解讀成影片中某個具體人物的出處，它們都是一種抽象的文化符號。老趙背負著亡友的尸身，離開了城市，回歸了鄉村。然而，從他身后漸次退卻的那些象征著“心靈之家”，或者“文化之根”的鄉村景象，在劇情中就如同舞臺的活動景片一樣，它們在老趙身后一幕幕地變換，與他一次次地擦肩而過。仿佛在告訴人們，“家”既始終在他的腳下，卻又是一個永遠也無法達到的彼岸。這就是片中小人物的最大悲劇。

演繹小人物的悲歡，趙本山可以說在影片《落葉歸根》中立下汗馬功勞。確實老趙這個角色非他莫屬，這對于作品和演員本人都是相當難得的。趙本山首先成功地跳出了小品和電視的限制，他從頭到尾都在塑造老趙這個人物的命運，而不是考慮在哪里抖個好笑的包袱。他的卑微、滑稽、土得“掉渣”的外形和中國農民遺傳了千百年的樸素、執著、善良等美德，都讓這個隨處可見、毫不起眼的小人物煥發出耀眼的光芒。在他身上，我們看到了祖祖輩輩相傳下來的血脈，尤其是在貧富相差懸殊、階級分野越來越明顯的今天，他的品質就更容易引起我們對生存現狀的反思：我們總是鄙視農民的素質低下，指責他們進入城市帶來的沖擊，把他們與愚昧無知、邋遢、粗魯、甚至充滿犯罪意識主觀的聯系在一起，“民工”、“盲流”??各種各樣充滿侮辱性的詞語成為他們的代名詞，“城里人”似乎總想建造出一座只屬于他們自己的“文明”城市。然而，由趙本山飾演的小人物老趙卻體現著更加質樸更加感人的品質，這種對比也是讓觀眾為小人物感到沉痛的最為重要的原因。但是，這并不代表《落葉歸根》的主導是趙本山，控制著老趙命運和故事走向的仍然是導演張揚。在上一部作品《向日葵》傾向于用自傳體講述之后，《落葉歸根》有點回到張揚之前《愛情麻辣燙》、《洗澡》等城市寓言的路線，不同在于《落葉歸根》以公路片的形式表現，相同之處是都是表現社會里的小人物，進步則表現在《落葉歸根》的視角更為廣闊、感情更為深沉，可以讓人感受到導演在處理時流露出來的明顯的成熟。笑中有淚的題材實際上最難表現，淚的一面即是現實，面對現實首先就很困難，尺度和接受度都要仔細衡量，沉重完了還要表現出積極的一面，因為這不僅僅是一個控訴現實的電影，光是控訴也沒有意義，而且這積極不能是刻意的，得是發自內心的，就像老趙坐在車頂大呼“我好快樂！”在他經歷了那么多困難之后，他的快樂要感染到熒幕下的觀眾，必須是從畫面到影片的呼吸都開闊起來才行。正是以尋找精神家園的深沉感情為載體加之積極的情緒，才使得“老趙”這個小人物的悲歡能夠牽動著每一個觀眾的心。《落葉歸根》的精妙之處在于它充滿對中國社會最底層生活的人文關懷，描寫細致感人，卻又不矯情造作，它不像《安陽嬰兒》、《日日夜夜》等作品犀利真實，通過對現實黑暗、愚昧的批評把我們帶入深刻的反思中，但在這同時緩慢的敘事風格與凝練的長鏡頭也讓觀眾望而生畏；它運用輕松的筆觸在嬉笑怒罵之間展示出浮生百態，可以說無論陽春白雪抑或下里巴人都能通過影畫解讀出小人物給我們帶來的不同的感觸與溫情。

“黑色幽默”在2006年似乎成為華語電影一個新的重要元素，不過打出黑色幽默口號的《落葉歸根》其實并不是一部足夠黑色幽默的電影。導演張揚在這個故事里注入了更多的溫情來平衡，應該說題材本身并不適合賀歲上映，不過影片最終呈現出一個有歡笑有淚水有悲涼有勇氣的小人物老趙，使得觀眾也能夠嬉笑著沉痛著地將電影看完。華語電影如果都能達到《落葉歸根》這樣的水準，在導演個人的表達和觀眾的接受度之間達到一個相對平衡，那是一個值得肯定的標準。對于張揚個人而言，《落葉歸根》應該是他目前為止最成熟的一部作品。

第三篇：影評《落葉歸根》

社會底層的真實映射

——《落葉歸根》

隨著社會生產力的提高，我國社會道德開始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，熱心的好心人。《落葉歸根》就是對我國社會底層的真實映射，在一個充滿物質的世界里，老趙始終堅持他的承諾。他在送工友回家的期間體驗到了社會的冷暖，受到打擊時他也想過放棄，不過一些好心人的支持和開導，使他心里有了一絲慰藉，堅定了他要送工友回家的這種信念。我們中國人自古以來就有尋根情結，落葉要歸根，人亦是如此，《落葉歸根》反映了我國社會底層人對家鄉的思念，對根的追尋。

《落葉歸根》是一部典型的公路片，該片中老趙是一位遵守承諾，樂觀，誠實，憨厚，淳樸，愛耍小聰明的底層農民工，趙本山將老趙這個人物演繹的淋漓盡致。片中色彩運用的合理得當，以綠色為主，灰色為輔，綠色的運用彰顯出老趙對送工友回家安葬的事件中充滿希望，在老趙受到一次次的打擊中，色彩逐漸轉變為灰色調，表明老趙內心中的希望逐漸消逝，開始走向絕望，好心的人幫助讓老趙內心中的陰霾一掃而光，色彩又轉變為綠色，老趙就是在失望和希望中將工友送回老家，看見工友的家是一片廢墟時，老趙被折磨的快要崩潰了，值得慶幸的是，他還有那一位人民警察的幫助。

音樂安排的十分巧妙，音樂的充分運用將故事情節展現的十分感人，突出了離家在外的社會底層對回家的渴望和想念，映射出了真實的社會底層。片中多處運用比較傷感的音樂，展現出老趙心中的不滿和社會中黑暗的現實，當在老趙唱《路邊的野花不要采》時，其實是在為下面的故事情節的發展做了鋪墊，引出下面的故事情節。在老趙和單親母親表演雙簧時，老趙唱《我想有個家》其實是對社會底層尋根情結的一種升華，可以使觀眾產生共鳴。老趙在快要走到目的地時，前方卻遇到了塌方，汽車上人都下來了，他們都在看著老趙的笑話和熱鬧，或許也有幾個人好心人的提醒。當老趙走到一輛公交車前時，一位小學生將一瓶礦泉水送給了他，看似簡單的幫助，溫暖著老趙的心，也只有這樣一個如此渺小的孩子給予他了實質的幫助，片中這些市井小民的一舉一動也正是現實社會的真實寫照，當老趙以為完成了對工友的承諾時，看到他的家已經遷移，老趙傷心的哭了，他歷經千辛萬苦將工友送回老家，看到的是已經破損的根，老趙承受不住這種打擊了。

近幾年中國的經濟發展十分迅速，人們注重物質追求的同時，卻忽略了精神上得需求，當今社會的黑暗使得一些好心人遭受到了十分沉重的打擊，這是中國的悲哀。在國人尋根經受一系列的挫折卻無人相助時，人們不禁捫心自問，我原有的根在哪里？

第四篇：落葉歸根觀后感

我想這算是一部公路片了，以老趙偷偷運送老劉的尸體回老家這一段旅程為背景，一路上風景無限美好，但更美好的是那些在旅程中幫助老趙的陌生人，雖然中間也會有那些令我們氣憤的所謂的壞人，但看完這部電影，我一個很大的感想就是這個世界好人真多，那些好人無數次地使我眼眶濕潤。幫助他人是中華民族的傳統美德，在這部電影里更是體現得淋漓盡致。這個世界有黑暗的一面，但更多的是光明和美好。

主人公老趙體現出很多美德，比如誠信、比如永不放棄、比如感激他人、、、當他答應兄弟在他死后使他落葉歸根時，不惜走一千多公里，這是承諾，更是誠信;當被人趕下公交車，當被人勒索，當發現五千假錢，當遇上泥石流，當他一次次承受一般人無法承受之痛時，他沒有放棄，一直勇往直前，就算最后到了老劉的家鄉，可是家人早都已經搬走時，他還是沒有放棄，繼續去幫老劉尋找他的“家”；當他面對那些幫助他的人，他心存感激，也在努力去回報對方。老趙是我國下層人民群眾的突出代表，他可能沒有錢，不能過光鮮艷麗的生活，但他身上所體現的美德卻是很多上層階級所沒有的。

導演通過這部電影，也反映了社會的很多方面。比如通過年老者花錢提前為自己辦喪事體現了現代很多孤身老人的無奈和孤寂；通過旅行者不惜艱苦一路騎到西藏而贊賞了年輕人的這種不畏困難的精神，通過地下賣血站揭露出社會黑暗的地下賣血內幕；通過中年婦女為了不損兒子形象默默地在背地里付出反映了現在很多人愛慕虛榮嫌棄父母的不孝現象．．．．．．總之這部電影從多個視角反映了社會的多個方面，在我們為主人公感動的同時，也應該反思導演鏡頭下的各種社會現象．．．．．．．

第五篇：落葉歸根觀后感

落葉歸根觀后感

看這部影片前，我一直在想，千里背尸還鄉的故事，再加上趙本山宋丹丹的陣容，這部《落葉歸根》究竟能呈現給觀眾什么。好奇的觀看了這部電影。

據說《落葉歸根》是根據一個真實的事件改編而成的，一個出外打工的民工的同伴死了，為了信守承諾把他的尸首帶回家，落葉歸根，入土為安，這個可愛的民工大叔一路背著尸體，經歷了千辛萬苦，最終能給自己一個交代，給同伴一個交代。看完電影，我問朋友，這個電影講了一個什么道理，然后他說，就是做人要信守承諾。而我，緩緩地搖搖頭。

關于承諾，這肯定是影片的一部分內容，也可能是主要內容，讓我們感動的也是老趙為了承諾所遭受的苦難吧。但是我還看到的更多的是絕望，之后有希望，之后又是絕望，又是希望，如此反復。老趙在公共汽車上遇到劫匪是絕望，劫匪放過了他是希望，車上的人擺出丑惡的嘴臉趕他下車，之后又被人偷了所有的錢是絕望。但是隨后，胡軍演的角色同意讓老趙搭車這又是希望，包括后來哭喪的時候吃飽了飯又得到了平板車、要自殺被人救了、在發廊里遇到洗頭妹老鄉、警察的幫忙，雖然中間穿插了吃飯被訛，5000塊錢是假鈔，賣血都賣不了，同伴的家人搬了家，但是在一次次絕望中，我們還是看到了希望，有時很微弱，但不能不說，只要向前，就會不一樣。影片的結尾，孫海英飾演的警察說到達目的地還有七個小時的時候，我知道，希望就在眼前，他們還會上路，也許還會絕望，但是，希望永遠都在不遠處。

其實，感覺《落葉歸根》算不上一部有震撼力的片子，沒有跌宕起伏的感情線，沒有引人入勝的故事，就是一個灰頭土臉的老男人，背著一個連臉都看不清楚的男人走來走去，偶爾會讓你鳴鳴不平。但是，這部片子好就好在你能與里面的角色產生共鳴，看著老趙跌倒，爬起來，再跌倒，再爬起來，我仿佛看到一個在紛亂的塵世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滾打，頭破血流……

剛進入大學這個新環境的我像老趙一樣，有一個很遙遠的目標，但我的路程絕對不會比他的平坦，老趙的經歷使我們生活的映現，時時絕望的想結束這個旅程，但，希望的光芒是遮擋不住的，每當我失望的時候，我堅定前方一定有希望，使我慰藉我的理想，我的目標，就這樣跌跌撞撞的走過快一年，問我是否已經達到了我的目標，我只能說，我還在路上，也許這條迷茫的道路不能帶到我的目的，但我還是充滿希望的堅信，即使很曲折，即使不知道怎樣走，在摸索中我會到達。

坐在大車上的老趙高聲呼喊：我是多么的快樂，我的眼眶已經濕潤。于絕望中等待希望，希望著美好的未來，希望著不一樣的天空，希望著自己的希望，不要絕望。就算絕望，也要等待，希望就在眼前，就讓我們再堅強一點點。其實，我們可以很快樂，真的可以。