第一篇：廣播電視文藝

廣播電視文藝 1

課程教師： 云海輝

湖南衛視打造大型禮儀公德脫口秀節目《天天向上》，節目開設了一個由八個主持人為主體的主持陣容，采用全國第一支偶像男子團體的概念，用各種形式來傳播中國千年禮儀之邦的禮儀文化。

《非誠勿擾》是一檔適應現代生活節奏的大型婚戀交友節目，我們將為您提供公開的婚戀交友平臺，高質量的婚戀交友嘉賓，全新的婚戀交友模式。主持人：孟非。播放頻道：江蘇

? 重新定位電視的功能 審美乎？宣傳乎？娛樂乎？

? 探索電視的發展道路——市場化經營管理 產業鏈 廣告 營銷宣傳

? 廣播的中堅力量——廣播文藝節目

交通頻率：交通信息+文藝流行音樂排行榜、音樂盛典的發源戲曲、評書）的重要陣地

一、80年代以前的電視文藝

1.實況直播時期

? 在形式上因為還沒有錄像設備，文藝節目一律直播。

? 內容由于受技術條件的限制和編導人員的經驗不足，節目很少有電視化的藝術處理。

2.自辦文藝時期

? 1960年，北京電視臺（中央電視臺）第一次在演播室制作播出綜合性春節晚會

3.錄象播出時期

? 1965年元旦晚會，《朝陽溝》、《紅燈記》片段采取了錄象播出

二、80年-世紀末的電視文藝

1.春節聯歡晚會興起

1978年起，每年除夕夜播出，1983年起改為直播

2.電視綜藝節目的繁榮

1990年，《綜藝大觀》、《正大綜藝》開播

3.90年代后期電視娛樂節目興起

1997年，《快樂大本營》開播1998年，《歡樂總動員》開播

三、新世紀以來：電視娛樂節目的全面興盛

1.電視益智類娛樂節目 2000年，《開心辭典》《幸運52》

2.平民賽季類節目興起 2004年《超級女聲》《快樂男生》

3.明星的平民化娛樂 《舞林大會》

?什么是電視文藝

電視文藝是以先進的電子技術為傳播手 段，以電視獨特的聲畫造型為表現方式，運用 藝術的審美思維，對各類文藝作品進行加工、綜合、創造，通過塑造鮮明的屏幕形象，達到 以情感人為目的的特殊屏幕藝術形態。

? 電視文藝包括：

常見的是專題文藝節 目、專題文藝晚會、綜合文藝晚會、各種文藝 競賽性節目，各具特色的電視文藝專欄節目和 根據實況演出加工而成的各類文藝節目。還包括，電視小說、電視詩歌散文。廣義上還包括：電視劇

一、綜藝節目的界定

進行綜合編排，給觀眾提供文化娛樂和審美享受的電視節目形態。其特點是雅俗共賞。

二、電視綜藝節目的類別 1 天津工業大學人文與法學院新聞傳播系 廣播電視文藝 2010-12-12 編導082 王 星

? 電視晚會 電視綜藝欄目（《綜藝大觀》、《正大綜藝》等）

三、電視綜藝節目的電視化

1.手段的電視化——從記錄傳播型向電子創造型轉變

2.語言的電視化——從“單一語言型”向“多元語言型轉”化

3.時空電視化——從“時空束縛型”向“時空自由型”轉換

四、綜藝節目的要素

1.舞臺 美觀 符合節目定位 移動、升降、旋轉、開合等多變的舞臺手段 高科技的運用:LED顯示屏弧形幕、柱幕水概念水簾（幕）卷軸夢幻天幕彩幕投影 威亞特技

2.燈光 電腦燈激光燈圖案燈 燈光的運動:與內容音樂的關系 光區范圍 明暗

3.色彩 基調 和諧 燈光色彩服裝色彩化妝

4.攝像與現場切換 機位的 確定 攝像機的互相配合 攝像機的運動 畫面切換:與攝像機的運動景別音樂的節奏相互配合.5綜藝晚會主持人 相貌氣質 服裝 語言:口才措辭語速音質 體態語言:手勢姿態表 現場發揮和應變:思維 主持人的個性

一、民族傳統節日晚會

1.中央電視臺春節聯歡會（1）導演： 鄧在軍、黃一鶴、趙安、張曉海、張子揚、郎昆、孟欣、陳雨露、金越、陳林春……

（2）誕生：

?1979年，鄧在軍、楊潔組織播出了中央電視臺的“春節聯歡晚會

? 1980年，鄧在軍、黃一鶴、楊潔等在幾個城市分別編導錄制合成了一臺春

節晚會；1983年，鄧在軍、黃一鶴導演直播春節晚會

3）創作的規律

? 創作的三大規律：民族化、綜合化、喜劇化（郎昆）

? 八個走向：走向慶典、走向時代、走向生活、走向民間、走向縱深、走向紀

實、走向世界、走向高技術

（3）內涵、意義

? “浸透著中國人民對生活獨有的情感、熱望和追求，也集中體現出中華民族的向心力和凝聚力”（鄧在軍）

? 對中國傳統年俗文化的偉大創造，是新的年俗；（馮冀才）

4.中秋晚會

? 團員（家庭、民族）、團結、和睦、思鄉、情思

? 中華民族的凝聚力、家國觀念的深化

一、什么是電視娛樂節目

? 電視娛樂節目是電視綜藝節目發展的新形式。較之傳統的綜藝節目，它具有更純粹的娛樂性、游戲性、消遣性、商業性和大眾性。它不著重講究藝術功能、審美功能，提供給觀眾更多的是開心、輕松、刺激。

? 最大的特點：消遣愉悅，瞬間感受。

? 該欄目一改以往娛樂節目以明星表演為主的局面，本著“百姓自娛自樂”的宗旨，突

出大眾參與性、娛樂性，力求為全國各地，各行各業的普通勞動者提供一個放聲歌唱，展現自我的舞臺。欄目以唱歌為主，廣泛吸納多種表演形式，以擂臺賽的形式依次決出周冠軍、月冠軍和年度總冠軍。

三、電視綜藝娛樂節目的特點

1.娛樂性2.游戲性3.大眾性4.消遣性5.商業性

一、什么是真人秀節目

Reality Show/TV

真人秀節目是記錄以普通人為主體的參與者在游戲規則制約下，在人為設定的場景和一個較長的周期內，完成某一目標或展現生活 狀態的真實過程的電視娛樂節目。

二、真人秀節目的產生和發展

? 1999年，荷蘭《老大哥》后現代主義思潮泛濫的產物

反文化、反傳統、反價值、反崇高、反深刻、反英雄，甚至寧要世俗不要理想，寧要欲望不要情懷，寧要宣泄刺激不要升華，真人秀節目正是與這種文化思潮相對應的電視話語的表達。榮耀與爭議并存 真人秀節目形態；生存冒險型 生活狀態

四、真人秀節目的表現形態 真實記錄與人性展現 假定規則與實在誘惑 矛盾沖突與懸念設置 觀眾參與與觀眾滿足

一、娛樂談話類節目概述

（一）美國脫口秀50年、1.“脫口秀”作為一種節目樣式，最早出現在美國。這種節目一般是由主持人、嘉賓、和觀眾在談話現場一起談論各種社會、政治、情感、人生話題，不照本宣科，脫口而出，因而被港臺的翻譯家們形象地譯作“脫口秀”。

2.1954年美國全國廣播公司（NBC）推出的《今夜秀》（The Tonight Show）被認為是美國“脫口秀”節目的鼻祖。

? 形成了輕松娛樂的節目風格。

3.1986年9月 ,《奧普拉·溫菲麗秀》

? 改變了以往“脫口秀”節目以名人、明星為主角的模式，而將普通人請到演播

室，話題也定位在社會、家庭生活領域，從家庭廚藝交流、失業人員的理財

建議到父母對搖頭丸的了解、婦女遭遇的暴力侵擾，即便請來好萊塢明星，談論的也是他們的家庭生活。

? 20世紀80年代到90年代，隨著日間“脫口秀”和夜間“脫口秀”逐步走向成熟，美國“脫口秀”節目進入迅速發展時期。

4.“垃圾脫口秀”大量涌現

? 話題多集中于讓人難以啟齒的隱私

? 最為典型的是《珍妮·瓊斯秀》（Jenny Jones＇Show）

? 批評家認為：垃圾脫口秀是美國電視史上最濫最俗的節目

? 如《與自己好朋友的男友偷情的女人》、《十幾歲少女與性》

5.走向極端的談話類節目

? 《杰瑞·斯普林格秀》、《杰尼·瓊斯秀》

6.歐洲、日本、臺灣的談話類節目

（二）轉型中的國內談話節目

1.1996年3月16日《實話實說》在中央電視臺開播

? 《實話實說》在創辦時就借鑒了美國“脫口秀”節目的經驗和模式.?走著一條有中國特色的道路 :

不是按照娛樂節目來運作的，這和美國“脫口秀”有著本質的區別，國內的電視談話節目更強調節目的“談話”性質即人與人之間要求溝通的本能，它的目的是為人們提供了一個相互溝通的場所，通過主持人、嘉賓以及現場觀眾在演播室的談話來引起全社會對某些問題的關注。

2.娛樂談話類節目的異軍突起

?《藝術人生》、《超級訪問》、《東方夜譚》

3.娛樂談話節目產生的背景原因

? 人們的價值追求從政治功利主義轉向經濟功利主義

? 審美取向上則是從追求崇高轉向崇尚世俗，強調個人的價值，包括對于社會

問題的思考，也趨于個人化和平民化。

? 開始有了對娛樂、幽默、輕松節目的需求。

? 不再滿足于只做傳播流程中被動的接受者，希望在節目中找到一個能參于其

中，并能表達自我的位置

二、何為娛樂類談話節目

1.界定一是談話具有娛樂的內容，如《超級訪問》、《娛樂串串秀》、《藝術人生》等

? 二是談話具有娛樂的形式，比如說《東方夜譚》、《鏘鏘三人行》等

? 娛樂談話節目是電視談話節目的一種，它以談話為載體，充分展現話語的幽

默和情景的滑稽，極力營造輕松愉悅的收視氛圍，以取悅觀眾。這類節目或

具有娛樂的內容，或節目形式娛樂化。

2.娛樂談話節目相對其他娛樂節目的優勢

?娛樂談話節目的好看在于話題的設置、談話方式、氣氛的營造以及戲擬、雜耍等多種戲劇元素的應用上。

? 一般的綜藝游戲節目常常是平面的，而談話類節目有一定的內涵和深度。

? 一般的綜藝游戲節目注重的是程式感和按照預設的節奏進行，而談話節目的及時性和不確定性產生出一定的張力。

三、娛樂談話類節目的組成要素及其特質

（一）話題的設置與處理

1.節目定位與話題的風格

? 扇情、獵奇、搞笑 話題的層次、方向細節處的亮點、高潮

2.話題的實效性 3.話題的可操作性

（二）嘉賓的選擇

1.不是每個人都可以當嘉賓，嘉賓的水平很大程度上決定這這期節目的成敗。

2.全面而深刻的了解嘉賓。

3.選擇嘉賓的考慮要素：

?有吸引力的故事、經歷做談資；

? 具有包括幽默感在內的較強的表達能力和表現欲望；

? 選擇恰當的時機；

? 主嘉賓與輔助嘉賓；

? 對挖苦、嘲弄、暴露隱私的承受能力。

三）氣氛的營造

1.熱場：主持人、助理主持人、導演講段子、或做戲劇表演；瞎聊中自然地轉入正題；

2.演播室的環境設置；3.音樂渲染氣氛;4.道具、主持人化妝、談話方式.四）主持人

1.淵博的知識和豐富的閱歷 2.有親和力 3.機智幽默4.個性

（五）談話方式

1.站著說還是坐著說？2.如何開始談話？ 3.如何確立談話風格？4.如何控制談話節奏？

（六）表演性元素

游戲娛樂類節目一般可分為：綜藝游戲類、益智游戲類、電子游戲類。

一、什么是益智游戲類節目

? Game Show或Quiz Show

? 是指為得到某種物質獎勵或獎金，在一定規則下，大多由普通百姓參與、偶

爾有明星參與的智力游戲節目。通常是由電視臺制定游戲規則，通過主持人

和選手一問一答的形式層層遞進，最終贏取獎品或獎金。

二、益智游戲類節目的發展

? 英國的《百萬富翁》（The Millionaire），戴維·布里格斯，1998年 ；游戲規

則的刺激；全球60多個國家的選手20對個人成為百萬富翁。

?2000年，BBC推出《最弱一環》（The Weakest Link 》

益智類節目的特征

一、知識與財富并存

二、互動與參與共舞

? 與場內觀眾的互動 與場外觀眾的互動 網上互動 電話互動面對面

三、規則催生懸念 規則設計的科學與否直接決定了節目的收視率

四、“舊瓶裝新酒”——構架相對固定、內容常變常新

? 第一，為節目的流水線“生產”提供了可能，同時也便于質量管理。

? 為選手參與和觀眾收視提供了極大的方便。

? 相對固定的規則和架構包含的實際上是常變常新的內容，比如主題的變化.5.“虛擬場”的設計

? “場”的設計包括主持人、舞美、燈光、音效等諸多方面。

? 個性化的主持風格也為懸念的鋪墊、刺激的產生起到了舉足輕重的作用。

? 節目的形式和包裝.一、青春偶像劇的發展

1.20世紀90年代初香港衛視中文臺開播電視劇欄目“偶像劇場”，我們所說的“青春偶像劇”因此得名。

2.90年代，由于《東京愛情故事》等電視劇的播出，日本偶像劇以及木村拓哉、鈴木保奈美等“偶像”風靡亞洲。

? 《東京愛情故事》被認為是日本電視劇里程碑式的新型劇種。從此之后，以FUJI TV

為首的各電視臺一改過去老劇說教式手法，以貼近普通人的生活為中心，創作出一大批優秀的影視作品。

3.進入2000年，韓國偶像劇伴隨著韓國文化以強勁的勢頭登陸中國大陸，《藍色生死戀》、《冬季戀歌》等在年輕一代中大受歡迎，從此在偶像劇市場上“韓流”正式取代“日潮”成為主導產品4.臺灣《流星花園》F4 5.中國大陸《上海之戀》、《像霧像雨又像風》、《男才女貌》、《海洋館的故事》、《粉紅女郎》、《白領公寓》、《青春不解風情》、《一米陽光》、《情定愛琴海》《奮斗》、《我的青春誰做主》陸毅、陳坤、佟大為、馬伊琍、趙子琳……

二、韓國青春偶像劇成功的啟示

1.偶像的魅力：

? “養眼”、引領時尚、效仿；產業化的培養、包裝、宣傳

2.敘事語言的使用:

? 唯美的畫面 構圖:空靈 色彩:夢幻

? 唯美音樂浪漫、夢幻、動情、柔美或傷感的鋼琴曲、被廣為傳唱的主題曲

3.愛情主題

? 愛情，人世間永恒的時尚的主題細膩、發自肺腑、感動天地……

? 極具東方愛情倫理

三、我國偶像劇存在的問題

? 中國的青春偶像劇尚不夠成熟

? 存在的問題 ：

過度的模仿，做簡單的移植手術，進行公式化處理，把一些不適合國情的情節照搬過來，從而使很多作品有拼湊之嫌，缺乏對目標受眾心理需求的把握，缺乏對人物內心深層的開掘。有的電視劇似乎在故意模糊真善美的標準，劇中人物以一種輕浮的態度游戲人生。制作也相對粗糙，表現在忽視畫面和音樂的美感、演員的選擇和包裝不到位等。中國的青春偶像劇相對韓國的同類作品，差距是全方位的。對于中國的青春偶像劇來說，要取得突破最重要的是要在生產的過程中加入“經營”的理念：

1.青春偶像劇是一頓視覺大餐，它首先應該帶給觀眾強烈的視覺沖擊力。

2.愛情主題的表現。

韓國的青春偶像劇把重點放在表現愛情的忠貞上，不提倡以一種游戲的態度來對待感情，同時在愛情主線中滲透著道德、文化、心理等元素，在肯定現代人的思維方式的同時并不否定傳統的道德、文化觀念，為青少年上了一節生動的愛情教育課。

3.虛擬手法的合理運用。

合理的、適當的、健康的虛幻能夠激起青少年對于未知生活的想象，情感豐富的“肥皂泡”能夠暫時作為青少年的精神寄托，但是要防止進入娛樂成為偽娛樂，幻想變成妄想的誤區。

? 武俠劇，是指通過對“江湖”世界的刀光劍影、俠肝義膽、愛恨情仇的描寫，力圖體

現俠義內核的電視劇。

一、中國傳統俠義考

1.俠的來歷 “俠，俜（ping）也。”“甹，俠也，三輔謂輕財者為。”（《說文解字》）“今人謂輕生曰俜命，即此俜字”（《說文解字注》）俠——夾俠士，帶甲之士，即武士。俠者必須具備三種品格：搏命、輕財重義、善武。

2.亂世豪俠/江湖義士/綠林好漢 俠做為一個社會角色，產生于春秋戰國

二、武舞神話——中國武俠電影的敘事策略

1.影像暴力：肯定不符合人道主義精神符合人物性格邏輯和影片敘事邏輯不只是一種感官的刺激2.暴力的神圣化：“替天行道”“為民除害”“國恨家愁”“兄弟情義”——“忍無可忍”，“不殺不足以平民憤”——師出有名

3.暴力的倫理化

?忠、孝、義——為暴力設定倫理依據

?武俠電影中的英雄不僅是一個除暴安良、匡扶正義的勇士，同

樣也是民族傳統文化和家族親情倫理的捍衛者。

4.暴力的喜劇化 悲劇英雄，戲劇化色彩（李小龍）喜劇化是消解影片暴力的最有效手段時而輕松愉悅，時而驚險刺激。

5.暴力的舞蹈化

? 武術之舞（《臥虎藏龍》，凌波微步，竹林飛武）

? 武術的舞臺也是消解暴力的舞臺

? 假定的、意念的、想象的、虛擬的（《英雄》）

? 隱性書寫，詩化表現

6.以暴力的形式消解暴力

以暴力決定勝負，動作敘事 ；完成使命后，離開血淚江湖 ；以暴力的方式反對暴力。如：反對暴力的方式不是去否定暴力的作用，而是在展現暴力的同時，揭示暴力給人類世界造成的無法挽回的代價

第二篇：廣播電視文藝編導1

廣播電視文藝編導

第一章 廣播電視文藝節目 第一節廣播電視媒介的淵源

P4 世界上第一個真正的無線廣播電臺，也是第一個獲得美國聯邦政府所發的實驗執照的廣播電臺是美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的KDKA廣播電臺。

1817年，瑞典的布爾茲斯發現了具有光體物質的“硒”。1873年，英國人約瑟夫.梅發現“硒”具有廣電轉換能力，在理論上說明可以利用電訊號傳播圖像，這是最早提出的電視傳播原理。

P6 1936年英國在倫敦市郊的壓力山大宮開辦世界上第一座電視臺，并與1936年正式開始播放電視節目，這是世界電視史的重要里程碑。

1953年4月20日，英、法、德

3、荷、比五國第一次試辦電視聯播節目，1954年美國正式開辦彩色電視節目，成為世界上第一個開辦彩色電視節目的國家。

P8 1973年5月1日，我國彩色電視實驗廣播開始。10月1日，北京電視臺彩色電視轉入正式播出。至此，我國彩色帶式廣播開始形成。P10 世界上最早的電視臺于1929年在英國試播，世界上第一部電視劇是1930年英國播出的《花言巧語的人》。

P20 1930年，英國廣播公司簡稱BBC開始對電視設備作實驗播出，播出多幕電視劇《花言巧語的人》。這是世界上第一部電視劇。P23 1958年6月15日，背景電視臺播出了我國第一部電視劇《一口菜餅子》，到1966年2月26日北京電視臺播出時長兩個小時的電視劇《焦裕祿》，直播電視劇走完了其發展歷程。期間產生了我國第一部電視詩劇《火人的故事》，第一部電視小品《穿花布拉吉的姑娘》，第一部較長的電視劇《新的一代》。第三節廣播電視文藝節目的類型嬗變

P30 中國的廣播電視節目主要遵循“五分法”，共分為五類，即新聞節目、文藝節目、體育節目、社教節目、服務節目。

中國的廣播節目與電視節目的發展一樣，都經歷了：節目—欄目—頻道/頻率專業逐步過渡的這一路徑。

? 選取一個廣播或是電視節目，研究和解讀其結構特點，分析其類型特點

? 選取一個電視欄目，分析其結構布局，總結其所體現的編導思路及傳播意圖。

第二章 廣播電視文藝編導的職能

第一節廣播電視文藝編導的職業特征

P44編導的職責通常包含或關聯著五種崗位，即：編劇、編輯、導演、導播以及（在欄目性節目中從“編”到“導”一體化的大的）“編導”。此外還有一個不可或缺的角色，就是“制片人”

編劇與編輯的區分有兩點：一是編劇直接創作作品，而編輯則是修改、加工別人的作品；二是盡管腳本是電視文藝節目產生的基礎，但它只是生產的第一道工序，編劇完成腳本創作之后一般不再干預其他生產環節，而編輯則是貫穿節目生產的始終，處在節目生產的中心地位。P68 ? “廣播電視文藝編導”的工作職能包含哪幾個方面的內容？ ? 選取一個電視文藝節目，分析其元素構成及所體現的編導傳播意圖。

第三章 廣播文藝節目的類型和特征

第二節 廣播文藝節目的變現特征及編創原則

P78 廣播文藝節目的傳播特征 1.包容性傳播特征

廣播文藝節目遵循現實主義原則，其所傳播的內容大都關注真實人物、真實事件等內容。在各個藝術形態內容相結合過程中，尤其在構成節目，在敘事時多以“生活流”的方式為主，讓人物事件場景按照生活的本來面貌自然而然的展現。既無駭人聽聞的大事件，也無大義凜然的英雄情結，更無狹路相逢的戲劇性矛盾沖突，通常是用導演、或某個人物通過聽覺感受和心理體驗來推動節目的進程和發展，力圖避免創作主題思想情感對藝術形態本身的過渡干預。

2.大眾性與滲透性傳播特征

第三節傳統廣播文藝類型——廣播劇

P85廣播劇創作的主要分工：

1.配音：利用聲音塑造和飾演角色的演員，也指為電視劇、電影、動畫電影中角色塑造聲音的演員。

2.策劃：策劃不僅是在廣播劇創作前出一個想法，而是要參與整個廣播劇的創作及構思。策劃者在創作前期工作提出故事結構、發現劇本或爭取一個好的劇本的授權。二是召集各個部門各個環節的創作人員，最后策劃者還要參與整個劇的風格把握，運營并推出播出平臺和市場。

3.編劇：主要是參與編制或者根據自己已有的故事改編劇本的人或團隊。

4.導演：在理解劇本的基礎上，參與選取演員，構建創作各個部門的團隊，提出聲音、音樂、音響的總體創作構想，并向創作團隊闡述清楚創作意圖、創作要求。

5.后期制作：是將配音演員已經分別錄好的不同角色聲音，業內也稱干音，依照劇中人物關系、劇情關聯、敘事結構進程，加以集合制作合成到一個音頻里，并在這個基礎上加上音樂音響形成完整的廣播劇效果。

6.平面包裝設計：制作廣播劇的宣傳海報，存儲介質外包裝封套等需要相關圖片。P100 ? 選取一部網絡廣播劇，分析并討論其結構設計有哪些特點？

第四章 廣播文藝節目編導

第一節 廣播文學節目編導

P102 廣播小說：它是經過廣播化精心處理，而又基本保持小說原本風貌，以訴諸聽眾聲音形象的廣播文藝節目。目前各個廣播電臺的廣播小說節目通常分為兩種類別形式：一類是短篇小說廣播；一類是中、長小說連播。

第五章 電視文藝節目的類型特征與編創原則p127

第一節電視文藝節目的概念及分類

電視文藝節目是運用藝術的審美思維，把握和表現主客觀世界，通過電視聲話語言，發揮電視本體特性，塑造鮮明的屏幕藝術形象，給電視觀眾以認知、娛樂、教育、審美四位一體的綜合藝術享受的電視節目類型。

所謂電視文藝節目的概念，可以從廣義和狹義兩方面來理解。針對廣義的“電視文藝節目”，《辭海》對“文藝”一詞的詞條釋義如下：文藝作為名詞，其所指的是“文學與藝術的統稱”。由此看來，電視文藝節目的泛稱意義上是指“電視文學與電視藝術的統稱”它涵蓋了電視屏幕上的一切電視文學藝術樣式。它主要是指人們運用藝術的審美思維，把握和表現客觀世界，通過塑造鮮明的電視屏幕形象，達到以情感人的目的，并給觀眾以藝術的審美享受的屏幕藝術形態。狹義上的“電視文藝節目”主要是特指那些運用先進的電子技術手段，對舞臺上、演播室內演出的各種文藝作品形態，以及各類文藝活動進行二度創作。使得通過帶式二度創作的藝術作品，既保留原有藝術審美價值，同時又充分發揮電視特殊的藝術功能，成為有別于舞臺上和演播室演出的各種藝術以及各類文藝活動的一種新的藝術品種。簡而言之，所謂的“電視文藝節目”，主要是指那些運用先進電視技術手段，對各類文藝樣式進行電視藝術的二度創作，既保留原有的文藝藝術價值，又充分發揮電視的特殊藝術功能，給電視觀眾以新的文化娛樂和審美情趣享受的電視屏幕形態單元。它是通過電視傳播媒介播出的各類文藝節目的總稱。

依據電視節目的實用性劃分：1.一般型，它為廣泛的社會、人群服務。2.綜合型，這是一種“雜志”型的電視節目，既可以是文藝節目的種群綜合，也可以是新聞節目種群的綜合。3.專題型，具有特定內容范疇的電視節目，如《走近科學》4.對象型，以某一部分觀眾為對象的電視節目，如《傾傾老百匯》。

依據目前電視屏幕上已經涌現的電視文藝節目的客觀實際，依據制作、播出方式分為十類：

1.電視綜合文藝節目，根據總體構思需要組合、編排雜志型、綜合型、比賽型的節目。如相親節目、選修節目職場節目。《天天向上》 2.運用電視化手段創作、加工、編輯、播出的各類文學節目。如電視小說、電視散文、帶式詩、電視散文詩、電視報告文學等。3.電視文藝專題片。是指以文藝活動、文藝人物、文藝現象、文藝熱點為中心題材圍繞一個統一主題而進行的電視專題節目，具有鮮明的目的性，欣賞性、知識性。《 4.電視戲曲節目。就是利用電視編排、制作的戲曲節目。《南腔北調》《戲劇大舞臺》

5.電視曲藝、雜技節目。以曲藝和雜技表演為基本素材，運用電視技術和傳播方式，通過電視技術的特殊藝術處理所構成的電視文藝節目。《曲苑雜壇》

6.電視音樂節目，包含音樂電視（MV）類型。電視音樂是電視與音樂結合而成的文藝樣式，即以音樂為基礎利用電視化手段配以畫面而成的電視音樂節目，其主要特點是可以看也可以聽。音樂電視是音樂節目形態，就是將一首歌的演唱用電視的手段制作出來，使之有聲有色。《中國名曲欣賞》

7.電視舞蹈節目。電視詩舞蹈的載體和媒體，擔負著舞蹈的傳播和二度創作。《舞林大會》《舞林爭霸》《中國好舞蹈》 8.電視競技娛樂節目。《武林風》《極速前進》

9.集錦性、選粹性的編輯類節目。《藝海星河》《廣告文藝大觀》《優秀小品集錦》 10.影視戲劇類節目

P134 電視文藝節目的審美特征：

1.電視文藝節目具有豐富的藝術性；文藝節目不同于新聞節目，它的基本特征就是藝術性。文藝節目的藝術性體現在 它的形象上，電視文藝是用畫面和聲音結合塑造形象，通過藝術形象，生動、逼真的描述大千世界的五光十色、千奇百怪的變化，反映社會多姿多彩的各個方面。2.電視文藝節目具有近距離現實性和文化性；它是通過電視化思維和電視的技術手段加工、選擇和重新創作，以嶄新的面貌展現在觀眾面前，并賦予它新的現實意義。電視文藝的現實性首先集中體現在它的題材上，電視文藝的一個重要功能就是通過藝術形象傳播輿論，影響公眾輿論。電視文藝的現實性體現為突出和強調文藝的思想性和教育性。

3.電視文藝節目具有廣泛娛樂性；它用豐富多彩的內容，生動活潑的形式去吸引觀眾，使人賞心悅目，并產生愉悅感。

第三節 電視文藝節目的基本編創規律和編創原則

P143 電視欄目的主要特征也是他的傳播優勢，包括：1.關注內容的持續、系統性。2.如片頭logo標示、開始曲、色彩圖形及變化方式、變化頻率，時間，時長等。3.關注現實的綜合性。4.互動性，包括與觀眾之間的互動。

P145電視文藝欄目的編創策略

1“匹配觀眾”的編創策略；這個編排策略是以“受眾視角”，逆向推演的一個思路。就是文藝編導在選擇欄目題材內容，制定欄目制作，編排結構時，應該充分考慮欄目類型與可能收看的人們，在生活周期中各個節目相匹配。

2.“競爭性編排”創作策略；即同一時段采取“差異化”做法，你提供音樂類內容，那么我提供“百老匯戲劇”通過完全不同競爭方的節目內容去吸引競爭方的觀眾。

3.“沿襲效應”編排創作策略；沿襲效應主要利用觀眾的持續關注心理，當觀眾特別關注或喜歡某類電視節目時，他們在看完這個節目后，如果后面的一個節目仍然把他們作為主要的目標觀眾，內容符合他們的興趣，那么他們會繼續關注。

4.“搭帳篷策略”編排手段；指用一個強檔、熱門節目拉抬其前后節目的收視率，形成中間高、兩端低的形態。這個編排策略可以借鑒應用于“串接式”電視文藝節目。

5.導入策略編排；是指把一個處于強勢地位的節目安排在同類目標觀眾的弱勢節目前。應用到電視文藝節目中，文藝編導要強化設計對觀眾興趣點的引導。

6.“吊床策略”編排；指用兩端的兩個強勢節目把中間一個弱勢節目的收視率帶動起來，拉高其平均收視效果的峰值。在電視文藝節目編排制作的過程中，可應用觀眾的收視期盼，在某個單元環節前后安排趣味性更強的文藝節目內容。

? 電視文藝節目的概念如何界定？

? 目前關于“電視文藝節目”如何分類，依據標準有哪些？ ? 任意選取一個“電視文藝節目”分析并討論其類型特點？

第六章 電視綜藝節目編導

電視綜藝節目：所謂電視綜藝節目是指將音樂、舞蹈、戲曲、曲藝、競技游戲和魔術等藝術形式融合電視化的技術手段加以再創作的節目形式。第一節 電視綜藝晚會編導

P154 中國的電視綜藝節目，以綜藝晚會為主的階段始于1990年開播的《綜藝大觀》

電視綜藝節目形態最早源于美國，1948年6月美國《明星劇場》和《城中最受歡迎的人》也譯作《城中明星》兩個節目的誕生，標志了電視綜藝節目的開始。

按照播出方式的不同，有錄播綜藝晚會和直播綜藝晚會之分 ★ 大題

電視綜藝晚會的策劃 ★ 電視綜藝晚會的創作流程及編創原則

1.總體設計（1）確定基調和設計具體節目（2）把握節目形態 2.組織節目素材創作 3.前期導演 4.撰寫晚會串聯腳本 5.現場導演 6.后期編輯

電視綜藝晚會節目的結構形式

1.串聯式結構：這是最早采用的一種結構方式。即主持人通過撰稿人寫就的串聯詞，將不同題材、體裁、風格、內容的節目連接起來，形成一臺完整的節目體系。

2.段落組合結構：將整個晚會節目分割成若干段落或單元、版塊，每個段落或單元間才有主持人及串聯詞的出現

3.篇章組合結構：慶典類、紀念類綜藝晚會或大型文藝晚出，場面宏大，隆重熱烈，規格較高，在結構處理上往往采用篇章式結構。即將整臺晚會根據內容和風格的不同分別組合，設計若干個篇章。4.組合回旋結構：將同類型或風格相近的節目，分別組合、編排在一起，在不同場地演出，還可以插入即時性的采訪報道，再通過回旋方式將它們隨時導入屏幕。

5.多元綜合結構：不是刻意將節目按照某種主題或意念分割成若干單元，而是順其自然：主題并不是那么集中，而是主題多義或“無主題”。

P176 從傳播學發展歷史看，具有代表性的傳播模式有：1.拉斯韋爾的5w模式。2.香農一韋弗傳播模式。3.兩級傳播模式。4.施拉姆傳播模式。5.德弗勒傳播模式。6韋斯特利—麥克恩傳播模式。7.波紋中心傳播模式。8.一致性傳播模式。

? 試梳理中國電視綜藝節目的新類型借鑒了哪些國外節目的特點？

第七章 電視真人秀節目編導

第一節 電視真人秀節目編導

P183“電視真人秀”的概念：指普通人或者明星在制作方說說設置的特定環境中，遵循一定規則進行某項競賽，整個比賽過程被電視記錄下來并最終以節目形式編輯播出，獲勝者通常會得到物質獎勵或某種承諾。其突出的構成規律主要有三方面：

一、這些節目既有把環境空間主要設置在室內進行，也有把環境空間設置在野外進行，有演播室空間為核心，也有以自然實景為主要表現空間。

二、節目的播出方式，既有欄目化單期節目形態，也有連續喝系列的欄目化形態。

三、從節目架構模式、呈現手段看，既有展現人們社會競技性故事架構形態，既有生活記錄式也有現場表演類的形態。P190 中國電視真人秀的主要類型

1.挑戰生存能力與情感意志類型；野外生存型電視真人秀中代表性的欄目有《幸存者》、《古堡探險》、美國探索頻道的《荒野求生》。2.文藝技能表演展示（選秀）類型；《超級女聲》、《夢想中國》 3.互動娛樂與戲劇表演類型；《天天向上》、《快樂大本營》。4.精神與情感體驗類型；《交換空間》、《變形記》 5.心靈與肉體體驗類型；以整容真人秀為主，《化蝶》。6.社會生活與職場服務類型；《創智贏家》。7.教育與公益真人秀；《成龍計劃》《民星大行動》 8.婚戀與情感交流類型；《戀愛巴士》《玫瑰之約》 P200 電視真人秀節目的制作設計應遵循以下幾個原則： 1.時間、環境及“規則”的設置 2.矛盾、懸念與虛構繁榮藝術感染力設計 3.互動、衍生效果與商業營銷

? 選擇一檔中國電視真人秀，分析其存在的問題與“本土化”觀念的關聯因素。

第八章 音樂電視節目編導

第一節 音樂電視的產生及發展 P204 音樂電視：所謂音樂電視，就是充分調動電視的手段，根據音樂或歌曲的內涵與節奏，以豐富、跳躍的畫面節奏，多維度的時空轉換，設計出包括演唱者在內的，具有情緒化又互相聯系的藝術形象，同時利用多線索多畫面的敘事，展現音樂核心主題的一種電視節目形式。

1975年，第一部真正意義、具有唱片廣告性質的音樂電視（mv）作品誕生于倫敦。《歌劇院的一夜》

第二節 音樂電視的創意與構思 P217 音樂電視幾個常用的創意類型

1.敘事情節型；這種創意是以現實主義的風格為主，在生活中選擇一定的生活場景，一定結構的情節，來闡釋音樂電視歌詞的內涵。孫悅的《祝你平安》

2.情緒感受型的創意；情緒感受型不追求情節性和故事性。它是選擇一些與主題有關的富有象征意義的視覺元素進行組合排列，形成一種形象的視覺流，利用形象的積累和沖擊直接作用于人的情感。如音樂電視《我們的大中國》。

3.抽象變奏型的創意；這種類型的創意，主要是強調一種形式的美感，將生活中或自然界中那種具有形式美感的形象元素中的線條、光線、色彩加以提煉、抽象，用以構建具有音樂美感的形式結構；或利用創造性的手法，如搭景、制景等方法來構建具有形式美感的時空，傳達音樂的節奏和韻律。

4.超現實虛構型創意；這種類型的創意直接訴請于人的思維時空的思維意象。給人一種遠離現實、超然物外的感覺。它的形象大多是通過一種創造性的手段，如繪圖、搭景、電子特效、電腦繪畫、屏幕合成等方式來創造超現實的時空。

? 任意選取歐洲國家、美國、韓國、日本、香港、臺灣和中國內地的情歌類型音樂電視作品，對比分析其表現手段所表現的地域文化特點。

第九章 電視文學節目編導

P232 目前為止，人類的符號化傳播歷史經歷了四個階段：口頭語言——文字—印刷媒介—電子和網絡傳播

1964年，中央電視臺就將小說《小英雄雨來》搬上銀幕，為中國的電視小說勾勒了一個發展雛形。

電視文學的類型及審美特征：電視文學的類型一般有電視小說、帶式散文、電視詩歌、電視報告文學、電視文學片等。審美特征：電視文學的美學特征、電視文學屏幕審美特征

綜合來看，歷年來在中國電視屏幕上已經出現的電視文學節目，其主要的樣式可以概括為三大類：作品式、節目式、欄目式。從樣式類型來看：主要還是依照文學樣式類型包括:電視散文、電視小說、帶式詩歌等幾類。

? 任意選取兩個香港、臺灣或中國內地的讀書節目，對比分析其表現手段，找出各自符合和不符合電視發展規律的手段設計，說明你的依據和理由。

第十章 電視文藝專題節目編導

P256 根據《中央電視臺大事記》記載：1958年7月，北京電視臺拍我國第一部電視紀錄片《英雄的信陽人民》。電視文藝專題的分類：

1.人物類；《呼蘭河的女兒》《方榮翔》《六齡童》《謝添和他的人間喜劇》《一代風流賈作光》《一個舞者的獨白》《時代的歌手》 2.作品類：《中華百年祭》《中國湘繡》《一方水土一方歌》 3.事件類：《等著我——中俄跨國尋親大型公益節目》 4.風情類：《哈爾濱的夏天》《椰風海韻》 常見電視文藝專題的結構 1.故事型的結構 2.傳記型結構 3.心理表現型結構 4.音樂串接型結構 5.主持人串聯型結構 6.散文型結構

第十一章 電視音樂與舞蹈節目編導

P276 電視音樂節目播出的方式主要有實況直播、實況錄播、靜場錄播、實景錄播等四大類別

目前舞蹈的種類有：生活舞蹈和藝術舞蹈、中國古典舞、芭蕾舞、現代舞、民間舞及其他類型的舞蹈。

第一部具有完整情節的芭蕾是《皇后喜劇芭蕾》它標志著芭蕾舞劇的正式誕生。

1832年由瑪麗.塔里奧尼主演的《仙女》開創了浪漫主義芭蕾的新時代。

現代舞產生于19世紀末、20世紀初，其美學基本點是與古典芭蕾的僵死程式決裂，反對傳統芭蕾單純追求技巧和形式的傾向，主張以自由地抒發人的內在情感，按自然法則展開動作，因此又被稱為“自由舞”。

現代舞的創始人是美國的伊莎多拉.鄧肯，也被稱為“現代舞之母”。

地十二章 電視戲曲節目編導

P297 戲曲的主要美學特征是：綜合性、程式性、虛擬性。

電視戲曲節目的主要種類有：電視戲曲欄目、電視戲曲專題片、戲曲電視劇、電視戲曲綜藝。

世界上把中國戲曲、希臘“悲喜劇”、印度“梵劇”并稱為“三大古老的戲劇文化”。

尤其作為“中國戲曲三鼎甲”的京劇、豫劇、越劇，更是戲迷眾多。中國戲曲講究“四功五法”，所謂“四功”即唱、念、做、打。所謂“五法”則是：手法、眼法、身法、發法、步法。

紅色：表示耿直、忠義、威武、莊嚴，多用于富有血性的人物。黑色：表示剛直、勇敢、公正、無私，多用于富有正氣的人物。白色：象征陰險、毒辣、強權、專橫，多用于奸詐兇惡的人等。

第三篇：【廣播電視概論與發展簡史1號】【文藝常識】第四章廣播電視常識（范文）

第四章 廣播電視常識

識記導引：本章分為廣播電視基本常識和中外廣播電視常識兩部分。廣播電視基本常識部分主要介紹了廣播電視的基本概念、制作方式、節目分類等內容。此部分的考查方式以名詞解釋為主，考生在備考過程中需予以重視。中外廣播電視常識主要涉及中外廣播電視發展史上具有標志性意義的歷史事件及電視作品等，其所發生的時間等內容需要牢固記憶。

第一節 廣播電視基本常識

電視★☆☆☆☆ 20世紀人類社會最重大的發明之一。它是用電子技術傳輸圖像及聲音的現代傳播媒介。通過光電轉換系統使圖像、聲音、色彩等，迅速、連續地重現在遠距離外的接收器（電視機）的屏幕上。

電視藝術★☆☆☆☆ 指以電視技術為手段，以畫面和聲音為媒介，在電視屏幕上運動著的時間和空間里塑造形象，再現和表現生活的一種視聽藝術。

電視機三基色★★★☆☆ 即光的三原色，指紅、綠、藍三種顏色。真題示例： 電視機三基色是紅、________、________。【2010年魯東大學廣播電視編導專業考試試題】

電視節目制作方式★★★★☆ 指電視拍攝、制作、播出的不同方式，一般分別為三種：ENG方式（電子新聞采集式）、EFP方式（電子現場制作式）、ESP方式（電子演播室制作式）。真題示例： 下列屬于電視節目制作方式的有________ A．ENG方式 B．EFP方式 C．ESP方式 D．NSTC制 【湖南省2008年普通高等學校招生影視節目制作類文藝常識試卷（B卷）】

電視節目制作過程★★★☆☆ 電視節目的制作過程包括前期籌備、前期攝制和后期制作三個階段。真題示例： 電視節目的制作過程包括前期籌備、前期攝制和（）三個階段。A．素材編輯 B．后期編輯 C．后期制作 D．后期構思 【湖南省2008年普通高等學校招生影視節目制作類文藝常識試卷（B卷）】 電視節目播出方式★★★★☆ 電視節目的播出方式可分為直播、錄播和轉播。真題示例：

電視的播出方式有錄播、直播、________。【2010年曲阜師范大學戲劇影視文學專業考試試題】制片人制度★★★★☆ 是指廣播電視節目以制作人為中心的一種制度。制片人擁有對節目的生產制作、包裝、推介、優化、轉產等流程的實際操作經營權和對相關人員的指揮領導權。真題示例： 名詞解釋：制片人制度 【2010年大連藝術學院音樂學專業（文化藝術事業服務與管理）考試試題】

有線電視★★☆☆☆ 經電纜或光纜組成的傳輸分配線路，將電視節目直接傳送給用戶接收機的一種區域性電視廣播方式。

衛星電視★★★☆☆ 利用地球同步衛星將數字編碼壓縮的電視信號傳輸到用戶端的一種廣播電視形式。真題示例： 名詞解釋：衛星電視 【2010年廣西民族大學廣播電視編導專業招生考試試題】

數字電視★★★★☆ 數字電視是指從演播室到發射、傳輸、接收的所有環節都是使用數字電視信號，或對該系統所有的信號傳播通過由0、1數字串所構成的數字流來傳播的電視類型。真題示例： 名詞解釋：數字電視 【2010年周口師范學院廣播電視編導專業考試試題】

高清電視★☆☆☆☆ 一種電視業務下的新型產品。高清晰度電視是一個透明系統，一個視力正常的觀眾在距該系統顯示屏高度的三倍距離上所看到的圖像質量應具有觀看原始景物或表演時所得到的印象。

電視欄目★☆☆☆☆ 是按照一定的宗旨和目的，把一些或一組題材內容、性質、功能目的，或形態相近的小節目納入一個定期定時長的某時段中播出，并將這一定期、定時長播出的某時段冠以名稱，這一冠名播出時段的節目我們習慣性地稱為電視欄目。

電視頻道★☆☆☆☆ 電視廣播通道所使用的頻率范圍及其序號。

電視新聞節目★★☆☆☆ 電視屏幕上播出的傳播新聞信息，分析、解釋與評論新聞事實的各種新聞節目的總稱。其按照不同的作用可以分為三大類：一是消息類新聞節目；二是專題類新聞節目；三是言論類新聞節目。

電視文藝節目★★☆☆☆ 以文學、藝術和文藝演出作為創作原始素材和基本構成元素，在保留原有藝術形式的基礎上，運用電視視聽語言進行二度創作，具有較高欣賞藝術性和審美價值的電視節目類型。

電視娛樂節目★★☆☆☆ 以電視為傳播媒介，利用綜合性的表達手段，將多種娛樂性的元素組合在某一種形式中，在某一時段強化電視的娛樂功能，單純地使觀眾身心放松、精神愉悅的電視節目類型。

電視社教節目★★☆☆☆ 指以傳播政治、思想、倫理和科學文化知識為主要內容，以推動社會精神文明建設為目的的廣播電視節目。

電視服務性節目★★☆☆☆ 指那些實用性強，通過提供信息、咨詢、反映群眾呼聲等方式，直接為社會各界解決各種實際問題，為受眾排憂解難，對受眾的心理和生活需要產生直接影響的電視欄目。

電視談話節目★★★☆☆ 以電視為傳播媒介，通過話語形式，營造屏幕內外面對面人際傳播的“場”氛圍，以語言符號和非語言符號雙渠道來傳遞信息，整合大眾傳播與人際傳播的電視節目類型。真題示例： 名詞解釋：電視談話節目 【山東藝術學院2008年公共事業管理專業招生考試藝術基礎知識試卷】

脫口秀★★★☆☆ 指一種觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節目。一般脫口秀都有一列嘉賓席，通常由相關方面的專家學者或者對特定問題有特殊經驗的人組成。真題示例： 名詞解釋：脫口秀 【2010年山東師范大學廣播電視編導專業考試試題】

廣告★★★☆☆ 為了某種特定的需要，通過一定形式的媒體，并消耗一定的費用，公開而廣泛地向公眾傳遞信息的宣傳手段。廣告從它的最終目的來劃分，可以分為商業廣告和非商業（公益）廣告兩大類。

公益廣告★★★★☆ 指不以營利為目的，通過大眾傳播媒介所進行的，涉及公眾利益及問題的宣傳和信息傳播活動。真題示例： 名詞解釋：公益廣告 【2010年山東藝術學院廣播電視編導專業考試文藝常識試卷】

電視劇★★★☆☆ 一種以電視攝錄像技術制作的，通過電視傳播媒介播放的具有聲音和圖像的新的敘事藝術。真題示例： 名詞解釋：電視劇 【2010年棗莊學院廣播電視編導專業考試試題】

電視單本劇★★★☆☆ 電視劇里最重要也是最常見的形式之一，它沒有曲折的故事情節和復雜的人物關系，而是在較短的篇幅內，通過較為完整的故事情節重點講述一兩件事。電視單本劇一般為一至二集，最長為上、中、下三集。真題示例： 名詞解釋：電視單本劇 【2010年臨沂師范學院廣播電視編導專業考試試題】

電視連續劇★☆☆☆☆ 是分集播出的多部集電視劇，8集以下的稱為“中篇電視連續劇”，8集以上的稱為“長篇電視連續劇”。電視劇是最能發揮電視藝術特長、最具電視特性的藝術形式。

電視系列劇★☆☆☆☆ 由眾多可以相對獨立的電視劇構成一種多集電視劇樣式。構成電視系列劇的各集之間在主題和人物上有一定的內在聯系，但是和電視連續劇相比有較大的靈活性，即不要求有統一的連續的情節，不必按一定的順序連續播放，各部分可以單獨存在。

電視小品★★★☆☆ 是電視屏幕上最短小的電視劇樣式，一般通過對社會生活的片段表現，闡釋耐人尋味的生活哲理。它形式短小、人物性格鮮明、言簡意賅、耐人回味。真題示例： 名詞解釋：電視小品

【2010年大連藝術學院音樂學專業（文化藝術事業服務與管理）考試試題】

音樂電視（MTV）★★★☆☆ 英語稱“MTV”，是英文“音樂”（Music）和“電視”（Television）的縮寫。音樂電視是電視文藝節目的一種類型，指的是以音樂為聽覺表現形式、以活動畫面為視覺表現形式，聲畫相輔相成的一種藝術作品。真題示例： 簡答題：音樂電視的含義。【2010年山東藝術學院文化產業管理專業招生考試文藝常識試卷】

電視電影★★☆☆☆ 按照電影的藝術規范和電視的敘事規律來制作，通過電視媒介播放的電視節目類型。

第二節 中外廣播電視常識

（一）中國廣播電視常識

中國境內第一座廣播電臺★☆☆☆☆ 1922年，美國人奧斯邦在上海成立中國無線電公司，并與美資英文報紙《大陸報》合作，創辦了“大陸報——中國無線電公司廣播電臺”，呼號XRO，于1923年1月23日晚間首次播出節目，這是中國境內出現的第一座廣播電臺。

哈爾濱廣播電臺★★★☆☆ 1926年10月1日，無線電專家劉瀚在奉系軍閥支持下，建成哈爾濱廣播

電臺，這是中國人自辦的第一座廣播電臺。

延安新華廣播電臺★★★☆☆ 1940年，中國共產黨在陜北根據地建立了延安新華廣播電臺，于12月30日宣布播出，標志著新的中國人民廣播事業的誕生。

中央人民廣播電臺★★★★☆ 1949年12月5日，北平新華廣播電臺改名為中央人民廣播電臺，成為中華人民共和國的國家廣播電臺。

北京電視臺★★★★★ 1958年5月1日，北京電視臺開播，這是中國第一家電視臺，標志著我國電視事業的誕生。1973年5月1日，北京電視臺面向首都觀眾的彩色電視正式試播。真題示例： 世界上第一座電視臺是________國建立的，我國最早的電視臺是在________年建立的。【2010年魯東大學廣播電視編導專業考試試題】

中央電視臺★★★★★ 1978年5月1日，北京電視臺改為中央電視臺，成為中國的國家電視臺。真題示例： 北京電視臺在________年改名為中央電視臺。【2010年贛南師范學院廣播電視編導專業考試試題】

中央電視臺各頻道名稱★★☆☆☆ CCTV—1綜合頻道、CCTV—2財經頻道、CCTV—3綜藝頻道、CCTV—4中文國際頻道、CCTV—5體育頻道、CCTV—6電影頻道、CCTV—7軍事·農業頻道、CCTV—8電視劇頻道、CCTV—9紀錄頻道、CCTV—10科學教育頻道、CCTV—11戲曲頻道、CCTV—12社會與法頻道。真題示例： CCTV4、CCTV5分別是中央電視臺________頻道和________頻道。【2010年聊城大學廣播電視編導專業考試試題】

中央電視臺春節聯歡晚會★★★★★ 通常簡稱為央視春晚，或直接稱為“春晚”，是中央電視臺在每年農歷除夕晚上為慶祝農歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會。1983年，中央電視臺正式推出第一屆由黃一鶴導演的春節聯歡晚會。真題示例： 中央電視臺春晚開始于________年。【2010年海南大學戲劇影視文學專業考試試題】

中國電視金鷹獎★☆☆☆☆ 經中宣部批準，由中國文學藝術界聯合會和中國電視藝術家協會主辦的全國性電視藝術綜合獎，其前身為“《大眾電視》金鷹獎”，是國家級的唯一以觀眾投票為主評選產生的電視藝術大獎。評選活動于1983年開始。

中國電視劇飛天獎★☆☆☆☆ 中國電視劇最高政府獎。創辦于1980年，于1981年開始評獎，每年舉辦一屆，原名“全國優秀電視劇獎”。

《一口菜餅子》★★★★★ 1958年6月15日，北京電視臺以直播方式播出了我國第一部電視劇《一口菜餅子》。真題示例： 中國第一部電視劇是________。【2010年西南大學育才學院廣播電視編導專業考試試題】

《敵營十八年》★★★★★ 1981年，中央電視臺播出了9集電視連續劇《敵營十八年》。該劇為中國第一部電視連續劇。真題示例： 電視劇________標志著我國長篇電視連續劇的開始。【2010年天津師范大學廣播電視編導專業考試試題】

《渴望》★★★★★ 1990年，中國第一部長篇室內劇《渴望》播出，標志著我國電視劇生產的重大突破。真題示例： 中國第一部室內劇是________。【2010年青島農業大學廣播電視編導專業考試試題】

《編輯部的故事》★★☆☆☆ 1991年《編輯部的故事》的播出，填補了我國長篇電視系列劇類型的空白。這是我國第一部以語言的幽默為特色的電視系列喜劇。真題示例： 中國第一部以語言的幽默為特色的電視系列喜劇是（）。A．《編輯部的故事》 B．《我愛我家》 C．《家有兒女》 D．《東北一家人》

【湖南省2008年普通高等學校招生藝術專業聯考影視節目制作類文藝常識試卷（A卷）】

《參桂補酒》★★★★☆ 1979年1月28日（農歷新年），上海電視臺播出了中國第一條電視商業廣告——《參桂補酒》（一說《參桂養容酒》）。真題示例： 中國的電視廣告開始于20世紀________年代。

【2010年海南大學戲劇影視文學專業考試試題】

《為您服務》★★☆☆☆ 1983年元旦，中央電視臺《為您服務》欄目出現了專題節目主持人——沈力。沈力被認為是中國電視史上第一個固定欄目的節目主持人。真題示例： 1983年元旦，中央電視臺《為您服務》欄目出現了專題節目主持人，被認為是中國電視史上第一個固定欄目的節目主持人，她是________

（寫出人名）。【2009年天津師范大學廣播電視編導專業考試試題】

《東方時空》★★☆☆☆ 1993年5月1日早晨7時整，《東方時空》在中央電視臺第一套節目中首次開播，成為中國電視界第一個電視新聞雜志欄目。

《鳳凰早班車》★★☆☆☆☆ 1998年4月，陳魯豫在香港鳳凰衛視主持《鳳凰早班車》節目，開創主持人說新聞的先河。

（二）外國廣播電視常識

廣播的誕生★★★☆☆ 1906年圣誕節前夕，美國匹茲堡大學教授費登森在美國麻省布蘭特鹽城的無線電廣播實驗室首次成功進行了無線電廣播，標志著廣播的誕生。

世界上第一座廣播電臺★★★★★ 1920年11月2日，美國匹茲堡的KDKA廣播電臺正式開播，這是世界上第一座廣播電臺，被公認為世界上第一座廣播電臺，也是第一家商業廣播電臺，該臺首次創辦了定時廣播節目。

“電視之父”★★★★★ 1925年4月，英國人貝爾德研制成功了世界上第一臺機械式電視機，標志著電視的誕生及電視時代的到來。貝爾德也因此被稱為“電視之父”。真題示例： 被稱之為“電視之父”的是英國工程師________。1925年4月，他發明了世界上第一臺機械電視機。【2010年陜西科技大學廣播電視編導專業考試試題】

英國廣播公司（BBC）★★★★★ 1922年12月15日，英國建立英國廣播公司，并開始播出廣播節目。1936年，英國廣播公司在倫敦建成世界上第一座電視發射臺，建立了世界上第一個正規的電視臺，成為世界電視史上的重要里程碑，11月2日開始正式播放電視節目。真題示例： 1．BBC的中文全稱是________。

【2010年聊城大學廣播電視編導專業考試試題】 2．英國第一家廣播電視臺是________，于________年正式開播。【2010年河北傳媒學院廣播電視編導專業考試試題】

世界上第一臺彩色電視機★★★★☆ 1940年，美籍匈牙利科學家彼得·戈得馬研制成功了世界上第一部彩色電視機。真題示例： 美國第一臺彩色電視誕生于________年。【2010年河北傳媒學院廣播電視編導專業考試試題】

世界上第一個開辦彩色電視的國家★★★★☆ 1954年，美國正式播放了彩色電視節目，成為世界上第一個開辦彩色電視的國家，標志著電視正式走進彩色世界。真題示例： ________國在1954年播放了第一部彩色電視劇。【2010年天津師范大學廣播電視編導專業考試試題】

《花言巧語的人》★★★★★ 1930年，英國廣播公司（BBC）播出了多幕電視劇《花言巧語的人》，這是世界上公認的最早的電視劇。真題示例： 英國是電視劇的發祥地。1930年，（）的播出，拉開了電視劇歷史的序幕。A．《花言巧語的人》 B．《威尼斯商人》 C．《平民百姓》 D．《晚餐來客》 【湖南省2008年普通高等學校招生藝術專業聯考影視節目制作類文藝常識試卷（A卷）】

《奧普拉脫口秀》★☆☆☆☆ 由美國脫口秀女王奧普拉制作并主持，是美國歷史上收視率最高的脫口秀節目。自1986年開播以來，這個節目已經播出了3000多集，是美國歷史上播映時間最長的日間電視脫口秀節目。

《百萬富翁》★☆☆☆☆ 由英國導演David Briggs構思的電視游戲節目，于1998年在英國首播。播出后大受歡迎，世界各地的電視臺爭相購買制作權和播映權。

第四篇：廣播電視概論

廣播電視概論作業

（六）一、當前我國電視媒體頻道管理有幾種模式？

目前國內電視媒體的頻道管理主要分為部門中心制、頻道中心制、頻道公司制三種。有部門中心制到頻道公司制管理發展是國內電視媒體的發展趨勢。頻道中心制是由部門中心制到頻道公司制的過渡階段。

二、什么是制片人中心制?簡述我國制片人中心制的特點。

頻道中心制也成頻道總監制，是基于受眾市場細分理論和準確定位理論而形成的以頻道為單元，構筑自己的節目平臺和經營創收平臺；不同頻道根據自己頻道手中的專業化對象確定節目框架、欄目構成及頻道經營策略，已形成自己的頻道特色，滿足觀眾的專業化需求，對頻道內的欄目設置和節目日常管理、人力資源使用、報酬分配等實施統一管理的現代電視媒體管理模式。

我國制品人中心制的特點：

①制作單位相對獨立，權力相對集中，有利于提高節目運作效率。

在欄目內部，人員能上能下、能進能出、收入能高能低，這種動態化管理能使每個工作人員保持一種良好的競技狀態。

②制片人有經費開支權，無廣告經營權。

一般來說，為統籌、整合廣告資源，除個別頻道外，絕大多數欄目沒有自身的廣告經營權，節目經費由節目中心或頻道統一撥給。電視臺根據各個欄目的不同情況與制片人簽訂責任書，在責任中規定各制片人節目的開支比例，并實行賬目的監督和逐項審計，保證財務的嚴肅性和規范性。

③制片人在人事管理權受限。

在人事管理上，根據電視臺各欄目和節目任務的大小，臺領導決定制片人使用人員的人數，外聘人員要報臺里備案，臺里保留對外聘人員的否決權，以保證對外聘人員的高素質要求。

三、為什么說我國現在還沒有真正進入到“主持人中心制”的時代？

① 是機制問題。美國從20世紀五十年代后期，電視也開始快速的頻道化，頻道的競爭變

得非常激烈，因此涌現出了一批又一批如奧普拉等著名的節目主持人。而反觀我國，當每年擁有相同學科背景的播音主持藝術專業畢業生涌向各地電視臺時，我們很難暢談什么主持人個性化；當屏幕上的俊男靚女們用稍微稚嫩的聲音縱談世界及國家大事時，我們很難不對其權威性發出質疑；當金牌主持人們由于成名開始掌握行政大權，甚至逐漸退居幕后專心做起領導時，我們不得不為他們惋惜。這一切都歸根在于機制的問題。②從主持人素質上來說，且不說我們是否具備了從記者到名記者再到主持人的條件，在節目中，我們的主持人能真正運用自己睿智駕馭環節、分析時間、提問采訪對象的少之又少。我們不是沒有堪當重任的人才，而是高管們應該摒棄刻板成見，大膽用人，受眾對于那些字正腔圓、照本宣科的程式化、概念化的采訪與主持風格已經厭煩，在這樣一個信息高速膨脹的時代，人們渴望對信息的解讀，而解讀信息需要的使用有著豐富的閱歷和智慧，出色地口才及個人魅力的人來引導大家透過時間的表象逐層挖掘背后的深度，從而解受眾之惑，使事件得以正本清源，做不到這點，我們無法相信中國已進入主持人中心制的時代。

第五篇：《廣播電視管理條例》

中華人民共和國國務院令

（

政部門設立。地方設立廣播電臺、電視臺的，由縣、不設區的市以上地方人民政府廣播電視行政部門提出申請，本級人民政府審查同意后，逐級上報，經國務院廣播電視行政部門審查批準后，方可籌建。

 中央的教育電視臺由國務院教育行政部門設立，報國務院廣播電視行政部門審查批準。地方設立教育電視臺的，由設區的市、自治州以上地方人民政府教育行政部門提出申請，征得同級廣播電視行政部門同意并經本級人民政府審查同意后，逐級上報，經國務院教育行政部門審核，由國務院廣播電視行政部門審查批準后，方可籌建。





部門報省、自治區、直轄市人民政府廣播電視行政部門批準后實施，或者由省、自治區、直轄市人民政府廣播電視行政部門報國務院廣播電視行政部門批準后 實施。

 同一行政區域只能設立一個區域性有線廣播電視傳輸覆蓋網。有線電視站應當按照規劃與區域性有線電視傳輸覆蓋網聯網。



量，增加國產優秀節目數量，禁止制作、播放載有下列內容的節目：

(一)危害國家的統一、主權和領土完整的； (二)危害國家的安全、榮譽和利益的； (三)煽動民族分裂，破壞民族團結的； (四)泄露國家秘密的； (五)誹謗、侮辱他人的；

(六)宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力的； (七)法律、行政法規規定禁止的其他內容。



間與廣播電視節目總播放時間的比例，由國務院廣播電視行政部門規定。



作經營單位或者擅自制作電視劇及其他廣播電視節目的，由縣級以上人民政府廣播電視行政部門予以取締，沒收其從事違法活動的專用工具、設備和節目載體，并處1萬元以上5萬元以下的罰款。



(一)出租、轉讓頻率、頻段，擅自變更廣播電視發射臺、轉播臺技術參數的；

(二)廣播電視發射臺、轉播臺擅自播放自辦節目、插播廣告的；

(三)未經批準，擅自利用衛星方式傳輸廣播電視節目的； (四)未經批準，擅自以衛星等傳輸方式進口、轉播境外廣播電視節目的；

(五)未經批準，擅自利用有線廣播電視傳輸覆蓋網播放節目的；

(六)未經批準，擅自進行廣播電視傳輸覆蓋網的工程選址、設計、施工、安裝的；

(七)侵占、干擾廣播電視專用頻率，擅自截傳、干擾、解擾廣播電視信號的。

