第一篇：秦志尚2012級(jí)遙感班影視鑒賞作業(yè)----電影《人性》觀后感

微電影《人性》評(píng)論 震撼，感慨萬千卻欲言又止——這是我看完這部偉大的作品之后的真實(shí)寫照。不得不說，很感謝因?yàn)橛芯壱蚶蠋熗扑]而有幸觀看到這部包涵社會(huì)萬象百態(tài)的作品。這是一個(gè)以動(dòng)畫形式的微電影，只有短短的七分鐘，很短很短，卻擁有著102項(xiàng)國際大獎(jiǎng)的殊榮——這更加說明了這部偉大的作品有著打入人們內(nèi)心深處的某種元素，它能引導(dǎo)我們從浮夸與忙忙碌碌的現(xiàn)實(shí)生活暫時(shí)脫離出來，來安安靜靜的思考我們社會(huì)中的一些平時(shí)不太覺察到的扭曲的現(xiàn)實(shí)和某種人性的可悲與躁動(dòng)。

短片開頭以一個(gè)走動(dòng)的鬧鐘為畫面切入點(diǎn)，一個(gè)臉色呆滯的上班族關(guān)上了響著的鬧鐘，接著他打開了一個(gè)被人用頭頂著的燈，這時(shí)不僅令我吃了一驚，頓時(shí)感受到了這部作品的創(chuàng)新與感染力，這種表現(xiàn)手法以前聞所未聞，見所未見。之后那個(gè)上班族進(jìn)了洗手間去洗漱，他面前的整衣鏡也是用人舉著的，包括他進(jìn)入客廳去吃飯，自己的凳子和餐桌也是用人支撐的，那些人都是是面無表情，只有機(jī)械的眨著眼，沒有任何語言交流，赤裸裸的表現(xiàn)出了人與人之間的冷漠與缺失愛。這個(gè)上班族吃完飯后去拿衣包，衣架也是麻木的人，在站臺(tái)等車時(shí)，一行人全然沒有任何交流談話，讓人不可思議。之后他的交通工具也是一個(gè)奔跑的人，當(dāng)他到了公司后，電梯也是人組成的，最后是主人公自己爬倒在地上來充當(dāng)自己的上司擦腳的墊子，令人既可笑又可悲。片子結(jié)尾是那個(gè)舉燈人摔了自己頭頂?shù)呐_(tái)燈的場景，之后發(fā)生了什么不得而知，給了觀看者一個(gè)極大的思考與想象的余地與空間，言有盡而意無窮。

這就是那個(gè)作者所表達(dá)的時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，可是這不是也折射出在當(dāng)今社會(huì)也存在著的一種現(xiàn)象嗎？下層階級(jí)給中產(chǎn)階級(jí)賣苦力，中產(chǎn)階級(jí)給自己的上司獻(xiàn)殷勤，這就是人與人之間的食物鏈與食物網(wǎng)，表現(xiàn)出了赤裸裸的吃與被吃的關(guān)系，這也這就了太多太多的人想要爬到食物鏈的最頂端，想要占據(jù)最高層，這也注定了肯定有一部分人成為了現(xiàn)實(shí)的犧牲者與踏腳石。短片中那個(gè)上班族的一天的上班經(jīng)歷就活生生的展現(xiàn)了這個(gè)道理，自己地位比別人高就可以把別人當(dāng)作工具和物品使用，而對(duì)待自己的上司自己就只能當(dāng)作一塊踏腳布，自己又當(dāng)了自己上司的工具和物品了。人與人確實(shí)有角色差異，不過這不應(yīng)該成為階級(jí)奴役的原因，這折射出了人與人之間多么的麻木、冷淡和可怕。影片最后舉燈人摔燈表達(dá)了人的主動(dòng)的反抗意識(shí)，也表達(dá)了我們共同點(diǎn)的希望與理想。

這部影片是我和舍友在一起看完的，不過，看完后誰都沒說話，默默地關(guān)上了電腦······

第二篇：亂世佳人影視鑒賞電影觀后感

《亂世佳人》

一、內(nèi)容簡介

類型：愛情，劇情，戰(zhàn)爭 對(duì)白語言：英語

導(dǎo)演：維克多 費(fèi)萊明 主演：克拉克 蓋博，費(fèi)雯 麗 制片地區(qū)：美國 色彩：彩色 片長：238min 其他譯名：飄

中文名：亂世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根據(jù)美國女作家瑪格麗特-米契爾的長篇暢銷小說《飄》改編而成。影片以美國南北戰(zhàn)爭為背景，描寫了南方兩個(gè)莊園的興衰歷程以及幾個(gè)人物之間的愛情波折。美麗任性的莊園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會(huì)上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位莊園公子衛(wèi)希禮所占據(jù)，衛(wèi)與表妹媚蘭情意相投，已結(jié)連理。戰(zhàn)爭的爆發(fā)使郝思嘉二度成為寡婦并最終與白瑞德結(jié)合，但對(duì)衛(wèi)希禮的愛之夢卻依然沒有破滅，直至唯一愛女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國南方姑娘在歷經(jīng)戰(zhàn)爭和生活磨難后，才終于明白了自己的真正所愛。

二、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個(gè)良好的制作腳本。作者以她的家鄉(xiāng)為故事背景，以同情黑奴的南方農(nóng)奴主觀點(diǎn)描述南北戰(zhàn)爭期間一個(gè)南方家族的興衰經(jīng)歷。尤其是以一種傷感的情調(diào)，真實(shí)的描寫出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實(shí)，因而具有了很高的文學(xué)鑒賞價(jià)值和藝術(shù)史詩品位。片中還很好的表現(xiàn)了“美國精神”，斯嘉麗的形象就很好的表現(xiàn)了奮發(fā)向上的“美國精神”。

三、結(jié)構(gòu)

影片嚴(yán)格按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，以斯嘉麗和幾個(gè)男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，從人物與社會(huì)環(huán)境的沖突中體現(xiàn)出人性的扭曲和個(gè)性的變異，從而揭示女主人公的悲劇根源。

影片在情節(jié)發(fā)展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營造：戰(zhàn)爭中南北雙方的矛盾、南方內(nèi)部人與人之間的矛盾、愛情糾葛的矛盾及人與社會(huì)環(huán)境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的編導(dǎo)注重把幾個(gè)不同的藝術(shù)個(gè)性加以對(duì)比，從而突出主人公的性格特征。片中幾位主要人物性格迥異：郝思嘉熱情奔放、倔強(qiáng)任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；衛(wèi)希禮冷靜理智、寬容大度、文質(zhì)彬彬和梅蘭妮的溫柔賢淑、心地善良等。編導(dǎo)將他們置于特定的場景中，運(yùn)用生動(dòng)形象的鏡語加以藝術(shù)對(duì)比，使人物個(gè)性鮮明地活躍在銀幕上。

在對(duì)戰(zhàn)爭表現(xiàn)的角度上，編導(dǎo)避開了正面戰(zhàn)場拼搏廝殺的描寫，把鏡頭聚焦在戰(zhàn)爭后方郝思嘉等幾個(gè)主要人物所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭恐怖、戰(zhàn)爭災(zāi)難等重點(diǎn)場景的敘寫上。特別是對(duì)亞特蘭大城的交戰(zhàn)、救護(hù)傷員、棄城逃難、縱火燒城等戰(zhàn)爭場景的展示，其場面宏偉、色彩雄渾、氣勢磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、導(dǎo)演

《亂世佳人》在拍攝的過程中屢換導(dǎo)演，所以其導(dǎo)演有三位，分別是維克多·弗萊明、喬治·庫克、山姆·伍德。

維克多·弗萊明

導(dǎo)演維克多·弗萊明導(dǎo)演了兩部世紀(jì)經(jīng)典影片，分別是《亂世佳人》和《綠野仙蹤》，他給這個(gè)世界帶來了驚奇，他譜寫了一個(gè)迷人的電影傳奇，這兩部影片也是進(jìn)入美國世紀(jì)經(jīng)典前十名的影片，弗萊明也成為了有兩部影片入選十佳的唯一一位導(dǎo)演。

他的影片沒有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，但觀眾無法抗拒的就是維克多·弗萊明的電影。他憑借《亂世佳人》獲得第12屆奧斯卡最佳導(dǎo)演；

代表作品：《威爾遜總統(tǒng)歐洲之旅》 《亂世佳人》 《綠野仙蹤》

喬治·庫克

喬治·庫克特別擅長處理女性主題，很能使女主角發(fā)揮所長。他是好萊塢經(jīng)典時(shí)期卓越的“女性導(dǎo)演”和同性戀導(dǎo)演。五十多年的導(dǎo)演生涯中，早年最為人知的就是曾多次把經(jīng)典小說改編成電影，而接下來作品更包括了驚悚、瘋狂浪漫喜劇、甚至是歌舞劇。庫克之所以被稱為“女性導(dǎo)演”，因?yàn)樗寻宋辉谒娪爸袚?dān)綱的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名過五次最佳導(dǎo)演。

他的作品包括了塊肉余生記(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凱薩琳·赫本與卡萊葛倫主演)、費(fèi)城故事(1940)、煤氣燈下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亞當(dāng)?shù)睦吖?1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，庫柯受命執(zhí)導(dǎo)Gone with the Wind《亂世佳人》，經(jīng)過了長達(dá)兩年的前期準(zhǔn)備工作，包括訓(xùn)練Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片開拍前的第三周，他的導(dǎo)演權(quán)被制片人David O.Selznick替換成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍攝過程中，實(shí)際上是庫柯與Victor Fleming合導(dǎo)，客觀來講，庫柯對(duì)影片的貢獻(xiàn)最大。

2、主角 克拉克·蓋博

美國電影演員，早期有聲電影的最賣座演員，上世紀(jì)最偉大、最具有影響力的巨星，冠以電影皇帝的稱號(hào)。1999年，他被美國電影協(xié)會(huì)選為“百年來最偉大的男演員”第7名。1934年出演《一夜風(fēng)流》，獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。最著名的角色是《亂世佳人》中的白瑞德，這部片使他獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜風(fēng)流》 《亂世佳人》 《叛艦喋血記》

費(fèi)雯·麗

英國著名電影和舞臺(tái)劇女演員，以驚人的美貌和精湛的演技聞名于世。1938年前往好萊塢便一鳴驚人，成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。后回到英國發(fā)展戲劇。12年后再次闖蕩好萊塢，憑借《欲望號(hào)街車》第二次問鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。她一生致力于舞臺(tái)劇表演，獲得戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，因肺結(jié)核在英國病逝。1999年，她被美國電影學(xué)會(huì)選為百年來最偉大的女演員第16名。

代表作品：《亂世佳人》, 《魂斷藍(lán)橋》, 《欲望號(hào)街車》

3、獲獎(jiǎng)記錄

《亂世佳人》有好萊塢“第一巨片”之稱。在1939年耗資400多萬美元，歷時(shí)三年半完成，其間數(shù)換導(dǎo)演，劇本一再更改，銀幕上出現(xiàn)了60多位主要演員和9000多名配角演員。這部耗資巨大，場景豪華，總共設(shè)計(jì)900堂布景，北方聯(lián)軍焚燒亞特蘭大一場景耗用5千加侖汽油，以7架攝影機(jī)同步拍攝，膠片用掉135萬英尺，可連續(xù)放映83個(gè)小時(shí)，最后剪輯成3小時(shí)40分鐘的影片，一舉創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最長電影和電影史上是太片頭字母的紀(jì)錄。

戰(zhàn)爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術(shù)成就成為美國電影史上一部經(jīng)典作品。

在1939年的第12屆奧斯卡獎(jiǎng)中一舉奪得八項(xiàng)金像獎(jiǎng)，轟動(dòng)美國影壇。獲得：最佳影片獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng)和最佳剪輯獎(jiǎng)。

五、影片人物分析

斯佳麗（又譯：斯嘉麗）費(fèi)雯·麗Vivien Leigh飾

一個(gè)貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。在困難的時(shí)候敢于承擔(dān)責(zé)任，雖然也有動(dòng)搖，但最后仍然承擔(dān)責(zé)任。她敢于去愛、無怨無悔，她的整個(gè)青春都在愛著阿希禮，沒有回報(bào)但她仍沒有放棄努力，直到能力的極限為止。她熱情奔放、倔強(qiáng)任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；

瑞特（又譯：白瑞德）克拉克·蓋博Clark Gable飾

白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；從他身上我們可以看到19 世紀(jì)西方資本主義社會(huì)中的資本家的典型特征: 精明、狡黠的經(jīng)營意識(shí);另一方面，我們看到他獨(dú)醒于塵世的浪蕩不羈的個(gè)性，他是極少數(shù)的清醒者和對(duì)世事理性的判斷者。

玫蘭妮（又譯：梅蘭妮）

奧莉薇·黛·哈佛蘭Olivia de Havilland飾

她善良，仁慈又不乏勇氣，具備南方的一切美德，有知識(shí)，有文化，有思想，有修養(yǎng)。斯佳麗摘棉花時(shí)，她想幫忙，斯佳麗殺人時(shí)她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個(gè)支持者。并且一直給予她幫助，也許她沒有斯佳麗那種表面上的堅(jiān)硬，但她處處展示著個(gè)性中的外柔內(nèi)剛和純真，不朽的執(zhí)著。

她的性格和斯嘉麗截然相反，也因此被斯嘉麗厭惡，然而她卻無意中成了斯嘉麗的精神支柱，是她的溫和沉穩(wěn)支撐著斯嘉麗走過許多患難，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉麗成為眾矢之的的時(shí)候站出來為她說話。她對(duì)她愛的人給予毫無保留的信任和忠誠，也總是樂于幫助落難的陌生人——她家的地下室里住滿了無家可歸的流浪者；她總是毫無保留地救助從戰(zhàn)場上回來的傷員；她永遠(yuǎn)把別人家的孩子當(dāng)成自己的一般疼愛。

艾希禮

萊斯利·霍華德Leslie Howard飾

學(xué)識(shí)淵博，溫文爾雅，具有貴族特有的騎士精神和榮譽(yù)感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉麗一見鐘情。為了榮譽(yù)，他參加了一場他并不熱衷的戰(zhàn)爭；戰(zhàn)敗，他放棄了逃跑的機(jī)會(huì)；拒絕在戰(zhàn)后用非法的手段發(fā)家致富，用翻慣了書頁、撫慣了琴弦的手去劈木頭。這就是艾希禮，他是那么從容、沉穩(wěn)，可是他也是脆弱的。他是個(gè)活在過去的人，時(shí)世變遷，他不想面對(duì)，他是缺乏勇氣的。他不愛斯佳麗，又不說不愛她。斯佳麗走投無路找他時(shí)他只給了她莊園的紅土，后來知道斯佳麗賣了自己，他說他該去搶劫，他是真的后悔了。但是他的習(xí)慣使他無法適應(yīng)新生活。他所熱愛的一切全都隨著過去的歲月一同消逝了，而最終失去了玫蘭妮的他，也只一具蒼白疲憊軀殼，行尸走肉般地繼續(xù)活下去。

六、攝影攝像

1.構(gòu)圖

《亂世佳人》的構(gòu)圖也是為人稱道的。影片開頭就有一個(gè)令人印象深刻的構(gòu)圖：一棵大樹占據(jù)了三分之一的畫面，天空是橘黃的晚霞，夕陽下的籬笆延伸至遠(yuǎn)方。美得猶如油畫一般。畫面和主題音樂一起讓觀眾慢慢進(jìn)入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現(xiàn)。其中一個(gè)場景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對(duì)話，鏡頭緩緩拉開，父女倆背對(duì)觀眾相依佇立，眺望遠(yuǎn)方，微風(fēng)吹動(dòng)著樹雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來想想也許是因?yàn)楦赣H的話對(duì)斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對(duì)這片土地愛之深切。而她在最后也是因?yàn)橐刈o(hù)塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時(shí)候，白瑞德選擇離開她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結(jié)局。所以，那畫面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫面在全片出現(xiàn)了三次，分別是開始、中場和結(jié)尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹，和延伸至遠(yuǎn)方的籬笆。可是，細(xì)節(jié)在于，中場時(shí)那顆樹已經(jīng)成了枯樹，因?yàn)閼?zhàn)火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘?jiān)校@得如此脆弱。而在片尾的畫面，景物成了真正的襯托，因?yàn)橹Ψ比~茂的樹下有了在歷經(jīng)世事后的斯嘉麗一個(gè)人等待的背影。這三幅畫面每次出現(xiàn)給人的感覺不盡相同，這就是在故事情節(jié)進(jìn)行到一定階段所產(chǎn)生的質(zhì)變，觀眾根據(jù)劇情有了新的理解，并在最后才會(huì)明白這幾幅畫面的真正含義。

《亂世佳人》從鏡頭構(gòu)圖上極力渲染戰(zhàn)前塔拉莊圓和奧苑斯莊同的輝煌和富足：田野里郁郁蔥蔥、云蒸霞蔚，莊四外雞嗚犬吠、牛歡馬跳北京編導(dǎo)培訓(xùn)班 北京視聽語言教育中心，奴隸主與奴隸們和睦相處；柘安無事。戰(zhàn)爭毀滅了他們祥和安寧的生活，奧克斯莊同夷為廢墟，塔拉莊園一貧如洗。戰(zhàn)爭不僅摧毀了物質(zhì)財(cái)富，也給幸存的人們以極大的精神創(chuàng)傷。

2.色彩

《亂世佳人》時(shí)代的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時(shí)代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們?cè)阢y幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭的壯闊畫面。可以說如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場時(shí)所穿的數(shù)十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩氣質(zhì)在很大程度上也得益于彩色技術(shù)的運(yùn)用。

作為那個(gè)時(shí)代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺上給人帶來的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時(shí)那火紅火紅的夕陽，都給觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)這是好萊塢黃金時(shí)代后期配置的色澤。

3.特寫

特寫在《亂世佳人》中的應(yīng)用也非常普遍，特別是對(duì)斯嘉麗的面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要?dú)w功于費(fèi)雯?麗，她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應(yīng)，讓斯嘉麗這個(gè)角色與觀賞者更為密叼地相連相通。導(dǎo)演通過特寫鏡頭，讓觀眾從演員的眼神中走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，同角色直接進(jìn)行溝通與交流，感受角色心中的喜怒哀樂，共同體驗(yàn)人物命運(yùn)的安危與悲歡，從而達(dá)到演員與觀眾心靈的共振。另外，費(fèi)雯·麗運(yùn)用語言和動(dòng)作展示人物內(nèi)心世界更是隨處可見。

4.蒙太奇

《亂世佳人》中運(yùn)用的得最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇。即一條線索或一個(gè)連貫動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時(shí)空及場面突然變。有時(shí)易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導(dǎo)演卻將其運(yùn)用的十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹之前對(duì)話的那個(gè)場景，在片中多次出現(xiàn)，讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當(dāng)時(shí)之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個(gè)片段，影片中采用畫面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺休息的畫面地切換，過渡自然。

5.長鏡頭

影片開始不久，就有一個(gè)令人難忘的長鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹旁，遠(yuǎn)望山川田野，意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調(diào)下，郝思嘉父親的話更加表現(xiàn)了他對(duì)郝思嘉深沉的愛，凸顯了人間的真情，同時(shí)也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對(duì)土地的眷戀。

6.剪輯

《飄》是部長篇小說，共有63章，30多萬字．以19世紀(jì)60年代美國內(nèi)戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動(dòng)地再現(xiàn)了美國南部種植園經(jīng)濟(jì)由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史。可是作為電影不可能把每章都表現(xiàn)出來，它必須在有限的時(shí)間內(nèi)精心剪裁．突出重點(diǎn)，抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向。在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌A(yù)示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨(dú)特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個(gè)南的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人 物形象。通過對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

七、影片配樂

本片的作曲由第一座奧斯卡配樂獎(jiǎng)的得主馬克斯．斯坦納擔(dān)任。這部史詩巨片長達(dá)3小時(shí)45分，配樂共發(fā)展出11個(gè)主題，99段音樂，其配樂，被列為電影史上最佳配樂之一。當(dāng)時(shí)的配樂方法不同于現(xiàn)代的配樂方法，旋律美而配樂部分較多，曲譜的編寫較接近交響樂形式，樂曲與劇中動(dòng)作的配合沒有現(xiàn)在精密，但獨(dú)立存在的價(jià)值較高。例如主題音樂或在電影中你會(huì)聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無助迷茫的時(shí)候悄悄的從屏幕背后傳來，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂碟仍有很多人收藏。

八、人物服裝

《亂世佳人》中在人物的服裝造型設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)法則，美術(shù)師僅僅把握住郝思嘉的命運(yùn)旋律，并并行地以多樣統(tǒng)一的服裝展示了這一旋律中的各種基調(diào)。女主角的經(jīng)典造型不勝枚舉。女主角從一位悠閑的少女經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和情感的創(chuàng)傷之后，堅(jiān)強(qiáng)的重整家園。她的服裝都鮮明地表達(dá)出了她每一個(gè)階段的精神狀態(tài)和性格特征，展示出人物多變的命運(yùn)歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學(xué)性。

九、電影與原著

這部電影的原著《飄》以及電影《亂世佳人》我都是看完了的，然后就想說一下該電影與原著。

通常，一流的小說，尤其是那些經(jīng)典的小說作品，改編成影視作品，多是費(fèi)力不討好。而由《飄》改編的《亂世佳人》為何獲得如此大的成功呢？主要原因有以下幾點(diǎn)：

一、精心剪裁，突出重點(diǎn)

依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌A(yù)示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨(dú)特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個(gè)南的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人物形象。通過對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

二、利用藝術(shù)優(yōu)勢 集中塑造人物

和小說《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一個(gè)人物形象都有其鮮明的人物特點(diǎn)，電影《亂世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隸主的立場上描寫南北戰(zhàn)爭，回避了奴隸制度的本質(zhì)，但小說以其曲折情節(jié)和高超技巧成為戰(zhàn)爭浪漫小說的一個(gè)代表。和小說相比，電影通過運(yùn)用影視技術(shù)、增加對(duì)話、改變地點(diǎn)及重現(xiàn)女主人公的英雄形象，更為成功地表現(xiàn)了塔拉主題。電影在給我們視覺享受的同時(shí)淡化了小說中彌漫的懷舊情緒，并把它轉(zhuǎn)換成一種積極向上的精神，贊揚(yáng)了斯佳麗敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺分尽?/p>

十、經(jīng)典臺(tái)詞

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去為之工作, 為之戰(zhàn)斗, 為之犧牲的東西,因?yàn)樗俏ㄒ挥篮愕臇|西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一樣就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.無論發(fā)生什么事,我都會(huì)像現(xiàn)在一樣愛你,直到永遠(yuǎn) 4.I think it's hard winning a war with words.我認(rèn)為紙上談兵沒什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是個(gè)君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不過是為了有所回報(bào),我總要得到報(bào)酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都會(huì)愛著你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意會(huì)不可言傳。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相讓,去追求一些根本不會(huì)讓你幸福的東西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想辦法讓他回來.不管怎樣,明天又是全新的一天。

十一、影片觀后感

從“我斯佳麗還沒有得不到的男人！”到“我永遠(yuǎn)也不要再挨餓，哪怕要我去殺人！”可以說支斯嘉麗走過這么多變故的主要原因就是她的堅(jiān)強(qiáng)。她非常的自私，卻又在不自覺的情況下做了許多善良之舉，她以為自己做這些是情勢所逼，其實(shí)卻是她內(nèi)心最終給出的判斷。

故事發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭時(shí)期。似乎所有的好故事都必須以戰(zhàn)爭為依托。戰(zhàn)爭能改變很多東西。戰(zhàn)前是一個(gè)時(shí)代，戰(zhàn)后是一個(gè)時(shí)代。

和所有的讀者一樣，我喜歡瑞德。

瑞德是一個(gè)相當(dāng)傳奇的人物。他名聲狼籍卻毫不在乎，他看問題的透徹度簡直讓人害怕，早在戰(zhàn)爭初期他已看清結(jié)果，他的一些舉動(dòng)讓人很難理解卻有自己的道理。他放蕩不羈，他行為不端、名聲不好，但他身上不乏紳士風(fēng)度，在寂靜而又內(nèi)含危機(jī)的那個(gè)晚上他不顧一切地救了艾希禮，從中表現(xiàn)出來的俠肝義膽，不由地讓人心存敬意。盡管他是南方名門望族的不肖子，盡管他是利用戰(zhàn)爭大發(fā)橫財(cái)?shù)耐稒C(jī)商，但是他有著斯佳麗沒有的不卑不亢，他外表冷酷但內(nèi)心熾熱，他性格復(fù)雜且難以捉摸，他靈魂中深藏著高尚。

瑞德——怕是沒人能真正讀懂他。

起初，我看電影《亂世佳人》時(shí)，對(duì)主人公斯佳麗是沒什么好感的，我覺得她任性狡黠、殘忍貪婪，她的拜金主義是那樣的頑強(qiáng)。她把愛情和婚姻作為交易，三次婚姻沒有一次出于真心，她是個(gè)自私的人。但是看完原著之后，斯佳麗留給我的印象就變得十分矛盾。我看到了她身上閃爍的優(yōu)點(diǎn)：在戰(zhàn)爭期間，人人都過得很困難，思嘉卻靠著自己的努力養(yǎng)活了媚蘭還有自己的一家人，雖然很多是靠欺騙弗蘭克得來的。她勇敢堅(jiān)強(qiáng)、敢愛敢恨，但我還是不敢恭維她的人生態(tài)度。斯嘉麗是個(gè)非常有個(gè)性的人物，在當(dāng)時(shí)的那種環(huán)境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顧社會(huì)上的言論而開創(chuàng)自己的事業(yè)，做起了那些本不應(yīng)該女人做的工作，甚至招來了亞特蘭大人的流言蜚語。

這部電影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的閃爍點(diǎn)，看完之后會(huì)覺得斯嘉麗真的是個(gè)有血有肉的女人，她很真實(shí)。結(jié)尾也給人留下了廣闊的想象天地。

第三篇：影視鑒賞課程作業(yè)之電影《賓虛》英文影評(píng)

Ben-Hurisanearly four-hour movie.AfterIsawit,Iwasgreatlyshocked.Scenesin thefilmareverygrand.And whenIknowthatthemovie isfilmedin1959,Igasped in deeperwonderment.Eventilltoday,technique of this filmstillamazespeople.Thefilmtellsthestoryofthemaincharacter Ben-Hur thathe suffers all kinds of twistsand eventuallyfindshis own faith.AltoughBen-Hurisfullofanimosity,buthis essentiality is good.his animosity is because his love.Hehas a so deeplovetohismoyherandsister.when it turns tothe plot thatBen-Hur never gives up his sister and mother infected with leprosy，I can't stop my tears。Yes,no matter what happens,we can not betray or give up our loved ones.Fortunately,Jesus influence him atlast, so that he lays down the sword of hatred.In thefilm,Igotavery memorable scene.Jesusis nailed onto the cross。Ehenseeingthescene，I'm extremely sorrowful.Foolish people ,how largemistake you havemade.BUThestill forgive all living creatures.I can'tfogetthe sentencehesays when heis dragged to the execution place.Hesays “father,forgivethem,they justdo notknowwhat theraredoing.”

In fact, I had heard of this sentence befor.However, when I hear Jesus sayingthesewords when heface to those foolishpeoipleand fcae to death,myheartwas greatly shocked.I can not tell what it feels like,Iwas deeply moved.This is the true love.If everyone is a little more tolerant, thenhow wonderful thethe world willbe.After Isaw ,IthinkI'll rememberthatsentenceforever.andlet'sremember ittogether.

第四篇：清考-馬泗洪-影視與動(dòng)漫臨班188班(機(jī)械工程學(xué)院金屬材料工程1103班)-11201740320-《秦時(shí)明月》觀后感

《秦時(shí)明月》觀后感

秦時(shí)明月，一個(gè)不算秦朝的秦朝，他給我的印象是中國動(dòng)漫第一次脫離了幼稚，上升到了思想和深刻的內(nèi)涵。《秦時(shí)明月》的故事背景取自秦始皇統(tǒng)一六國到西楚霸王項(xiàng)羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時(shí)期，是一部以武俠為主題的全民型動(dòng)漫，伴隨著古靈精怪卻又年少輕狂的主角荊天明去冒險(xiǎn)。

《秦時(shí)明月》里面彌漫著俠義精神。俠是中國傳統(tǒng)文化獨(dú)有的東西，他與西方的“騎士”和日本的“武士”階級(jí)不相同。中國的俠多是“見機(jī)行事”，偶發(fā)性大于必然性，往往是個(gè)人的行為。

金庸先生有一段說“俠”的：“俠”是對(duì)不公道的事激烈反抗，尤其是指為了平反旁人所受的不公道而努力。

秦的主人公天明，當(dāng)他看到石蘭在小圣賢莊被人欺負(fù)，明知自己武功低微，打架會(huì)吃虧，仍然出手相助。那時(shí)候他并不熟悉石蘭，也不清楚她是好人壞人，只憑著一股牛勁，覺得不公道、不該以多欺少。另外，天明請(qǐng)荀子老先生外出給端木蓉看病的路上，遇到一幫強(qiáng)盜追殺扶蘇，雖是毫無關(guān)系的人，同樣使出“非攻”救了扶蘇公子。這些都是偶然的，天明相助并沒有什么心機(jī)算計(jì)或者集團(tuán)利益，他甚至沒想過自己會(huì)不會(huì)受傷送命。

秦中的俠士有如墨家弟子的“捐軀赴國難，視死忽如歸。”有 蓋聶 勇救故人之子、荊軻刺殺秦王、天明打抱不平的匹夫之俠；有燕丹謀劃刺秦和犧牲自己保全墨家、少羽追求正義的 公卿之俠，有盜賊、廚子、醫(yī)生、琴師、舞女等等。既有上層社會(huì)、中層社會(huì)，亦有下層社會(huì)的俠士。秦中的人物給我們的感覺是熟悉的。

與“俠”最緊密的就是“義”了，這也是中國傳統(tǒng)文化常講的。金庸先生也有對(duì)“義”的明了解釋：義氣就是對(duì)得住自己，也對(duì)得住別人。對(duì)得住自己容易，要旨是不能對(duì)不起別人，尤其不能對(duì)不起朋友。西洋常講“朋友之情”，我們常講“兄弟義氣”。蓋聶曾是秦國最強(qiáng)劍客，因?yàn)槭芮G軻之托，叛逃秦宮，攜荊軻之子荊天明沖出千軍萬馬，亡命天涯。高漸離與荊軻冒死救曠修。在機(jī)關(guān)城被秦軍包圍后，荊天明逃出，本來可以躲起來保全自身，但是因?yàn)榇笫濉⑿「哌€有其他兄弟和墨家弟子困在里面，又毅然決然沖進(jìn)去戰(zhàn)斗。大鐵錘和阿綱等眾兄弟抵抗秦軍的感人的兄弟情義。這些都是因?yàn)榱x氣做出犧牲自己利益而幫助朋友、他人的事，十分感人。

秦中的愛情是最值得說一說的。如今國內(nèi)的動(dòng)畫漫畫，真正寫情感的不多了，大都是“掛羊頭賣狗肉”，借愛情寫色欲，用這種方法提高人氣增加銷量。豈不知“在江湖上混遲早要還的”，有這因必有那果，靠這個(gè)可以吸引得一時(shí)，想要維持長久發(fā)展是絕無可能。

蓋聶與端木蓉的感情是含蓄的。他們之間的交流很少，有時(shí)候只一兩句，但是彼此心里都牽掛著對(duì)方。他們表達(dá)愛的方式不是告訴你我多么愛你，只是默默守護(hù)彼此。

在機(jī)關(guān)城，黑麒麟易容后襲擊班大師和徐夫子嫁禍蓋聶，小高憤怒地提劍找蓋聶算賬，端木蓉勇敢地挺身擋在蓋聶身前，不讓小高傷害他。她說：“我不知道他以前是什么樣的人，但我知道我所認(rèn)識(shí)的蓋聶，他不是你說的那種人。”她與蓋聶是真的相知，她不在乎他的身份，不在乎過去，也不管別人怎么看他，她相信他，毫不猶豫站在他這一邊。這種感情是美的，是真摯的。

真摯的情才能感動(dòng)人，能感動(dòng)人才能被人們記住。高漸離和雪女的感情是堅(jiān)韌的。他們一起經(jīng)歷過很多磨難挫折，可以說是風(fēng)雨同舟、生死相隨，彼此早已認(rèn)定對(duì)方，至死不悔。

秦的故事背景取自秦始皇滅六國到西楚霸王項(xiàng)羽攻陷咸陽這段歷史，雖說融歷史于藝術(shù)，不過秦本身與歷史史實(shí)并無多大關(guān)系，仍然是架空一類。倒是對(duì)一些野史，諸子百家的故事編寫頗有新意。

將諸子百家的斗爭，轉(zhuǎn)化為武力門派之爭，比如縱橫家本來是指策辯之士，從事政治外交活動(dòng)為主，代表人物是蘇秦、張儀。動(dòng)畫中則創(chuàng)立了“鬼谷派”，縱橫家屬于這個(gè)門派，掌門鬼谷子一生只收兩名弟子，一是縱，一是橫，互相對(duì)抗又牽制，這雖與歷史不符，但是很有新意，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)一陰一陽之謂道的思想。

秦時(shí)明月中的武功。蓋聶的“百步飛劍”，簡潔樸素，一擊必殺，沒有多余的炫耀和修飾。強(qiáng)調(diào)出劍時(shí)意念的純粹，將所有氣力精神貫于一點(diǎn)，只出一劍，便是殺招。這與古龍小說中的武功理論相似。

劇中還有很多正史野史典故，傳統(tǒng)文化。比如“庖丁解牛”“白馬非馬”，涉及琴、棋、書、畫，古典服飾、傳統(tǒng)裝飾、儒家禮儀、古代建筑、天干地支、五音四聲、星象五行等等。

另外秦中的音樂歌曲很精致，畫面效果越來越精良，后期和配音技術(shù)也越來越好，這些不必多說。

說完優(yōu)點(diǎn)，就要說一說缺點(diǎn)，有兩個(gè)最大的毛病，一是整部劇結(jié)構(gòu)松散混亂；二是人物、故事都較表面化、膚淺化。人物臉譜化嚴(yán)重。另外，分鏡技術(shù)、節(jié)奏安排、3D技術(shù)等都有不足。

朱光潛在《談文學(xué)》中說，“好的作品有兩個(gè)條件，一是有頭有尾有中段，二是全體與部分，部分與部分，互相聯(lián)絡(luò)照應(yīng)，變更任何一部分，其余都必同時(shí)受牽動(dòng)。”

這道出了寫故事的精髓，所有大小情節(jié)之間，靠著千絲萬縷的因果邏輯連接，應(yīng)是“在情理之中，出意料之外”。

秦的劇情有些很有新意，但總體連接顯得十分松散，很多情節(jié)之間沒有必然聯(lián)系，而且背景宏大，人物眾多，事件復(fù)雜，看得出編劇并沒有能力游刃有余地掌握控制，主角荊天明一度被劇情“邊緣化”。諸子百家只有武力斗爭，最根本的思想矛盾沒有貫通的表現(xiàn)。

秦的語言總體來說還可以，不過很多地方看來，顯然是在說教。金庸先生在《從小梅的夢談起》中有一句精辟的話：“任何優(yōu)美的藝術(shù)作品，主要的總是在感動(dòng)人而不是在說服人。”

結(jié)語

喜歡秦時(shí)明月的唯美古風(fēng)，喜歡里面兩小無猜的感情，喜歡里面敢愛敢恨的天明，喜歡聰明機(jī)靈的玉兒，喜歡年少英雄的少羽??秦統(tǒng)一，掃六合，戰(zhàn)火紛飛后留下的只有人們的信念，而命運(yùn)總像注定，一波未平，一波又起。每個(gè)人都在努力，努力尋找心中的那片樂土。夜盡天明明月映天，月漸迷茫茫然秋月，誰都無法逃離宿命的安排，誰都不知道未來是什么摸樣，天下皆白，唯我獨(dú)黑，非攻墨門，兼愛平生。墨家的人們秉承信念拼搏在抗秦的戰(zhàn)場上。光明或是黑暗，大家拼出性命守護(hù)的究竟是什么？是正義，還是自己的，那一份心意！