第一篇：林海音《城南舊事》讀后感

林海音，原名林含英。代表作：《城南舊事》、《冬青樹》、《我的京味兒回憶錄》、《寫在風中》、《春聲已遠》等。

六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經(jīng)常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子結(jié)交的第一個朋友。英子對她非常同情。后英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心。后來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。

英子的世界一片純美，她從不給自己的心靈上鎖，形式不一的人，紛擾困惑的事，就這樣自由穿梭在她的童年里。

英子的眼睛是透明的，透明得不帶一絲雜質(zhì)，她看惠安館的瘋子秀貞，不像人們戴著有色眼鏡去看。只有她理解瘋子秀貞，理解秀貞有一個“小桂子”，她出生在桂花飄香之時。她把自己的表送給了小桂子，因為小桂子有了表就可以看到時間回家來。這種最簡單最樸實的方式，表達出的是英子天真。因為這份天真，注定了英子要與秀貞母女倆一段不解的緣分，英子找到的小桂子竟是自己的好朋友妞兒。既然上蒼有悲憐之心，為何促使彼此日夜牽掛的親人相認，而終讓那場雨沖毀了那個團圓的美夢？等英子從噩夢中醒來，已搬了家。火車聲一定是沉重的，沉重得搬不出這個七八歲孩子的記憶。

淡淡的文字，感覺卻不是淡淡的，有著一種心酸的味道，悠悠泛起在那個久遠的年代。沉靜中思索，遺忘不掉的迷惘與憂傷，風干成童年的一個結(jié)。生活還是要繼續(xù)，童年卻不能繼續(xù)了！夾竹桃落了，英子長大了，不能再是小孩子了……

第二篇：林海音代表作《城南舊事》讀后感1000字

童年的記憶總是帶著幾分春節(jié)和積分的天真。然而，當時光荏苒，身邊的一切都將會改變，乃至升華。

隨著文字，走進英子的童年吧。一起去經(jīng)歷她經(jīng)歷過的那些人事物，隨著她的成長，而一起成長。

1、《城南舊事》讀后感1000字

翻開那一襲墨黑的《城南舊事》，不知為何，我的心情感到沉重起來，一絲淡淡的憂傷籠罩在我的身旁。

這本書是描寫舊北京形形色色的人和事。從童年的駱駝隊到爸爸的花落了，中間英子經(jīng)歷了許多成長的變故。也就是這樣，一個個人物開始走進故事里：惠安館內(nèi)被稱做瘋子的姑娘秀貞、英子的好朋友妞兒、為供弟弟上學而無奈做小偷的哥哥、常住在英子家躲風聲的德先叔、被施家趕出來留宿英子家的蘭姨娘、英子家的仆人宋媽、因病去世的爸爸&&他們都是英子成長中最重要的人物，也是教會她許多道理的人。

令我印象最深的還是惠安館那章。秀貞是英子搬到新家認識的新朋友之一。她天天聽著她念叨著小桂子之類的話，使英子很好奇，她覺得假裝有一個小桂子很好玩，于是她每天上午偷偷跑去惠安館和秀貞玩，聽她講小桂子的事。

可是似乎胡同里誰都說秀貞是瘋子，不許自己家的孩子靠近惠安館。但是在英子的眼里，秀貞跟其他人家的姑娘沒什么兩樣嘛。直到有一次，她無意中聽到了宋媽說的話，才知道秀貞為什么會變瘋的。原來，秀貞和一個借宿在惠安館的學生相愛，有了孩子，但是他必須得回家一趟，可怕是被他媽扣在了那里，一走就是六年。

后來秀貞生下來一個女孩，卻被她媽丟到了齊化門城根下，她從那時開始就瘋了。英子從秀貞口中得知了整件事情的來龍去脈，她還告訴英子小桂子的脖子后面有一塊青疤，拜托英子幫忙找到小桂子。秀貞的眼睛下面有兩個淚坑，英子的好朋友妞兒也有兩個淚坑，英子經(jīng)常把妞兒和小桂子混在一起。直到有一天，妞兒和英子哭著說她不是她爸媽親生的，說要回齊化門找她的親生父母時，英子恍恍惚惚地去掀開妞兒的頭發(fā)，發(fā)現(xiàn)妞兒的脖子后面真的有一塊青疤。

她想讓秀貞和妞兒回惠安找她爸去，于是拿上媽媽的金手鐲，帶著妞兒跑去找秀貞了。秀貞連夜整理好行李，帶著妞兒去搭火車。

可是英子不舍得妞兒，便使勁跑去追趕妞兒。那天夜里，又下著大雨，英子還發(fā)著燒，但她最后還是頂不住了，幸虧剛好遇見了媽媽，她才不至于暈倒在馬路上。后來，英子有一次聽媽媽說原來那天晚上秀貞和妞兒被壓在了火車底下了&&英子突然想起了一個人，她那又濕又長的睫毛一閃動，眼淚就淌過淚坑流到嘴邊了。

本書中的英子用自己稚嫩的眼光看著這個雜亂的社會，對那些復雜的人和事，她有著自己特殊的理解和看法，但她也有分不清的事，像她分不清海和天、好人和壞人的區(qū)別，因為她覺得太陽是從碧藍的大海上升上來的，但是它也是從淡藍的天空上升上來的呀。

而她更有一種寶貴的東西，那就是樂于助人的善心，像那次她為了別人家一家團聚，竟把媽媽的金手鐲都拿去給別人做盤纏，這是件幾乎連一個成人都做不到的事，這讓我想起了一句俗話贈人玫瑰，手有余香。我想這本書也是林海音為了懷念她的童年而寫的吧。

2、《城南舊事》讀后感1000字

這是一個很久以前發(fā)生在北京的故事，它講的是一個叫英子的小女孩，一天英子的爸爸、媽媽帶英子去看駱駝隊，打頭的駱駝，總會有一個鈴鐺，英子問爸爸：為什么打頭的駱駝都會有一個鈴鐺呢？爸爸說：要是駱駝們碰見遠處的狼，鈴鐺在響，狼就知道是有人在保護著駱駝呢。英子說：不對，爸爸，是因為打頭的駱駝太寂寞了，所以才用鈴鐺的。

一天，她們家的奶媽--宋媽要去買菜，英子跟著一起去了。走到惠安館，她們看見了一個瘋子。這個瘋子是個女的，她總是站在門口整理她的麻花辮，她的名字叫秀貞。秀貞是因為她的孩子小桂子丟了，才瘋的。英子看呆了，瘋子招手叫她過去，她就順著瘋子的手勢，慢慢地過去。這時宋媽說：孩子，快走啊！

說著，就拉起了英子的手。走到一口井邊，她看見一個叫妞兒的小朋友，她剛打完水，一些壞孩子說：唱個歌，才讓你走。妞兒哭了，英子忍不住大叫：你們?yōu)槭裁匆圬撍繌拇艘院螅汉陀⒆映闪撕门笥选Ｒ惶欤焊嬖V她：我的爸媽都不是親的，他們老是打我。

妞兒一笑，總是有一個淚坑，英子看見秀貞臉上也有一個淚坑，她懷疑妞兒是不是秀貞的孩子。有一次，妞兒走到橫胡同，后面跟著高高的男人，那是妞兒的爸爸啦，英子看見妞兒來，她很高興，可是妞兒并不高興。她還拿手把英子推走。第二天，妞兒到她家，撩起褲腿，給英子看她爸爸給她打的傷，妞兒的肩膀也被她爸爸打腫了。

一天，英子偷偷溜出門，到惠安館去找秀貞，秀貞拿了一件還沒縫完的衣服，在英子的身上左比右比，還托英子幫她找齊化門的小桂子。英子最后幫她找到了妞兒，原來妞兒就是小桂子。

英子生病住院了，剛可以下床，她爸爸就把她接回新家了。英子就上學了。有天，她爸爸睡著了，劉平他們在墻上踢球，踢的乒乒乓乓響，英子的媽媽說：英子，下去讓他們到空房子那邊踢，告訴他們你爸爸在睡覺。劉平他們把球踢到了草叢里，他們請英子去撿球，英子沒說話，只是撥開草，往草叢里走去。

英子左翻右翻都翻不到，她在草叢里發(fā)現(xiàn)了一堆東西，后來她知道這些東西是一個小偷的。這個小偷跟她是好朋友，有一天，剛下完雨，她到草叢里去看那里的東西還在不在，她看到那個人還在那里，可始那個人低著頭，仿佛沒有看見英子一樣，英子走過來，他才看見。那個人說：我不能在這兒長呆了，你快回家吧。后來，那個人被抓住了。英子很傷心，她抱在媽媽懷里，想哭一通。

英子是六年級的同學了，今天她該畢業(yè)了。是她代表大家去領畢業(yè)證書，英子想請爸爸去參加。可是，叔叔被日本人害死了，爸爸急得吐了血，住在醫(yī)院不能下床。領了畢業(yè)證書，她興沖沖地跑回家，她看見夾竹桃都謝了，幾個妹妹在玩土，她就說：是誰把爸爸的花都給摘下來了？我要告訴爸爸。

這時，老高過來說：英子，你快去醫(yī)院吧，去安慰安慰你媽媽。你爸爸他&&說到這兒，他再也說不下去了。英子從來沒有這么鎮(zhèn)定過，她說：好，我去醫(yī)院。爸爸的花落了，我再也不是小孩子了。

3、《城南舊事》讀后感1000字

偶然間在一本書上看到著名詩人余光中先生的這樣一句話：上海是張愛玲的，北京是林海音的。張愛玲與上海的關系不難理解，十里洋場，一城故事；然而提到北京，我更多的想到的卻是老舍。《駱駝祥子》《茶館》《龍須溝》&&那些膾炙人口的名篇，都反映了老北京的風貌與那個年代普通北京老百姓的生活。于是，一個陽光燦爛的午后，我翻開書架上塵封已久《城南舊事》，去探尋林海音心中的那個老北京，走進那一片斜陽古道，城南落花。

一滴清水，可以折射太陽的奪目光輝；一本好書，可以凈化一個人的美好心靈。在我內(nèi)心的深處，曾經(jīng)有這樣一本書，它像一滴清水折射了我心中的太陽。

也許，童年，是記憶的開始，也是一個夢的符號，它代表經(jīng)歷滄桑后的人對純真年代的懷念。童年啊！是回憶時含淚的微笑。讀著《城南舊事》，我漸漸地走近了書的世界里，看著英子在城南度過的幸福童年，它們就像是一股細流靜靜地，慢慢地滲入我的腦海中：駱駝隊、惠安館、胡同的井、鬧市僻巷、草垛子、這些地方所浮現(xiàn)的人物：冬陽下的駱駝隊、井邊的小伙伴妞兒、和我朝夕相伴的宋媽以及最后因肺病去世的爸爸都與我建立下了深厚的感情，都不是一朝一夕可以筑成的，但是他們都是在歲月的步影中消失了。童年美夢，頓然破碎。可以說，童年時的每時每刻每分每秒都是一個人的重要的段落。

相比之下，雖然我的童年過得無憂無慮，但是英子的童年卻過得十分出色。她的童年是戲劇化的，但是卻是很真實、純樸，那樣得純凈淡泊，彌舊溫馨。

她的童年之所以出色，是因為她有一顆純潔凈化的心靈，正是她有了這一顆心，她的童年才幸福。那是真正的，無憂無慮的，不折不扣的快樂。而世俗上的快樂，不過是金錢和名譽。

可以說，她的思想像金子一樣閃光，像瑪瑙一樣純潔，像水晶一樣透明，像牡丹一樣鮮艷。

我們要分珍惜美好的童年。現(xiàn)在，我已徘徊在童年的十字路口，很快，我即將離別童年。踏上人生的木舟，感受林海音女士緬懷童年的心情。每個人的童年不都是這樣愚駿而神圣的嗎？

當我合上書，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無法散去。英子童年的喜怒哀樂、酸甜苦辣，每一種感覺都是那么細致動人，我一定會珍惜屬于自己的童年時光，讓世間的愛暖暖的延續(xù)。

4、《城南舊事》讀后感1000字

我一向?qū)γ惶信d趣，往往是看了半截便將其冷落在旁。但《城南舊事》不同，淡淡的文字，悠悠的敘述將我領進二十世紀二十年代的老北京，在娓娓動人的真摯敘述中抒發(fā)了對童年的緬懷和對人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動人，而且每個故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時在心頭涌現(xiàn)。

看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經(jīng)很少看見這樣精致的東西，因為她不刻意表達什幺，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在介紹它自己。那樣的不緊不慢，溫厚淳和，那樣的安靜祥和，彌久恒馨，那樣的滿是人間煙火味。

卻無半點追名逐利之心本書的每一篇到結(jié)尾，主角似乎總是離開英子，像惠安館的瘋子秀貞，我們看海去那個小偷，奶媽，最后連她的爸爸也離她而去了，當時她才小學畢業(yè)呢！看著無人修剪的花任意雕落，也為本書畫上句點。在這部《城南舊事》中，所有的人都很善良，無論是小偷、瘋子還是保姆，其中總是可以看到陽光和光明。

有時，一點也感覺不到舊社會的黑暗，然而難過的地方總是有的。那個瘋子本來是個好人，因為丈夫是進步大學生，被政府抓走了，自己的女兒也下落不明，于是就瘋了，其他人都怕她，雖然她最后找到了女兒，又打聽到了丈夫的消息，一家人就要團聚時，卻和女兒一起被火車撞死了。

那個小偷偷東西，也是為供弟弟讀書，最終弟弟拿到了小學文憑，兄弟倆非常高興，弟弟不知道哥哥為他偷東西，結(jié)果第二天，哥哥就被警察抓走了。

這兩個人，一個瘋子，一個小偷，都可憐的是，在幸福離他們這么近時，他們卻都永遠得不到了。在生活中，我們也有這樣幸福距離自己很近，卻得不到的事例，一名17歲的胡伊萱是樺南縣人民醫(yī)院的實習護士，就讀于黑龍江省林業(yè)衛(wèi)生學校。24日14時30分，胡伊萱從醫(yī)院步行前往小保利賓館。

而讓所有人沒想到的是，這句充滿愛心的留言竟成了胡伊萱留在人世間最后的信息。而事發(fā)當天距離女孩生日整差一個月。她的一生是多么善良，連死前都是懷著一顆善良的心去幫助別人，可他們倆又是怎么對她的呢&&每個人都要有一顆善良的心去看待世上的一切事和人，是非善惡并不是絕對的，用一顆悲憫同情的心去看待，世界會是另一番景象，自己也會變得善良而真誠。

5、《城南舊事》讀后感1000字

讀《城南舊事》，心境是平和寧靜的，作者林海音的文字純凈淡泊，平白樸素的敘述，說不出的天真，卻道盡了人世的情懷。小英子用我分不出海跟天，我也分不出好人與壞人的清澈童聲，為我們唱起一支支素樸單純的歌謠緩緩而去的河流，緩緩而去的歲月，生活就在你眼前，緩慢地訴說著自己。黑白剪影的冬日殘陽里，緩緩而行的駱駝群，走過了冬，走過了夏，走過了英子的童年，悲歡離合，世事變遷，花開花落的季節(jié)，只有那緩慢悅耳的駝鈴在心頭一點點蕩漾。像孩子的思緒一樣，文章情節(jié)的編排似乎很隨意，然而正是這跳躍性很大的語言，在潛移默化中讓我們感受著孩童的可愛與單純。

整部作品都是以孩子的眼睛觀察周圍的一切，以孩子的筆觸來描寫一切，讓我們從始至終都能處于一種陽光的和明朗的氛圍中；然而那個年代里的那些故事，卻無處不透漏著哀傷，讓人在一種一半明媚一半憂傷的心情里體會著感動。關維興的淡墨水粉畫，靜雅詩意，老北京城墻的古韻、光線季節(jié)的變幻、人物表情的細微神韻，與淡而雋詠文字一樣穿透人心。

爸爸的花兒落了

我也不再是小孩子。

當英子在散落的夾竹桃前默念時，那首哀婉、惆悵的驪歌就一直縈繞在我耳畔。長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，唯有別離多&&不知那位曠世才子李叔同為這首西洋曲填詞的時候，可曾想到過它穿透時空的凄苦蒼涼。

梳著油松大辮子的秀貞、水亮眼睛的小伙伴妞兒、一起看海去的小偷、清幽幽散發(fā)茉莉香氣的蘭姨娘、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終撒手人寰的慈父&&他們都曾在英子的生活里愛過、笑過、哭過，痛過、真切地存在過，卻又悄然離去，如煙飄過。英子不喜歡離別，卻也只能在溫情的回眸里用心靈的彩筆給歲月著色。

英子的童年之所以精彩，是因為她有一顆純潔凈化的心靈，正是她有了這一顆心，她的童年才幸福。那是真正的，無憂無慮的，不折不扣的快樂。而世俗上的快樂，不過是金錢和名譽。

這是一本帶著濃郁的詩意與舊社會氣氛的書！

剛讀完最后一章，我就忍不住總結(jié)到。的確，林海音以她超逸的文字風格，繞具魔力的文筆，通過英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合。一種說不出來的天真，自然而不造作。道盡人世復雜的情感，將英子眼中的北京南城風光恰如其分地融入字里行間。在展現(xiàn)真實熱鬧的市民生活之余，更為我們架設了一個她所經(jīng)歷過的時空背景。

那是生活中平凡而美麗的詩，是故事，是夢幻，讀時仿佛輕重音樂，扣動人心，字里行間所隱含的對社會的評價，對童年的回憶，對生活趣事的樂道，還有家中的或人或事&& 更重要的是，這本書以英子的視角，真實的裸露了舊社會邪惡的一面與美好的一面，當然是前者為多。那時的市民是怎樣的一種思想啊，家家相愛，卻也有戶戶互仇，在暗處勾心斗角的更不少；落后的北京、落后的中國、落后的文明、落后的未來！那是怎樣的一種生活？

6、《城南舊事》讀后感1000字

《城南舊事》，看似平凡的一本書，卻講述了一個悲慘且又意味深厚的故事。

這本書是著名女作家林海音以其7歲到13歲的生活為背景的一部自傳體小說集。它描寫了20世紀20年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和睦的一家。它透過主角英子那雙童稚的眼睛，向世人展現(xiàn)了大人世界的悲歡離合，有一種說不出來的天真與單純，卻道盡了人世間復雜的情感糾紛。

作者并不刻意表達什么，只是一幅場景一幅場景地從容描繪一個天真的孩子眼中的老北京。

《惠安館》中，小英子并沒有因為秀貞的瘋瘋癲癲而感到畏懼，還想盡辦法讓秀貞和妞兒母女相認，體現(xiàn)出了英子善良，富有同情心的本質(zhì)。

《我們看海去》，蹲在草叢中的厚嘴唇小偷，一個美好的約定，展現(xiàn)了孩童眼里的世界是多么的平凡。

《蘭姨娘》中，狡猾的小英子別有居心地做了一回月下老人，為漂亮愛笑的蘭姨娘和德先叔牽線搭橋，一掃母女倆多日來的煩惱和隱痛。可見小英子是多么機智。

《驢打滾兒》中，宋媽的堅強、倔強與她重男輕女的封建思想，給我留下了深刻的記憶。

《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩》，爸爸因肺病而從此離開了人世，小英子也從此告別了這段童年生活。

相比之下，英子的童年是精彩的，是那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味、人情味&& 不管是人、還是那里的一草一木，他們都和英子建立下了深厚的感情，成為英子記憶里深刻的人物。但是這些人都伴隨著童年的腳步聲里去了、消失了。童年的回憶，就此破碎，散落了一地。所以，童年是人生當中最美好，最快樂，最重要，最值得回味的一段時光。童年就似孩子溫馨的臉蛋和純潔的心靈，充滿了喜怒哀樂。童年又是一個打翻的五味瓶，酸，甜，苦，辣，咸，這種種感覺都讓你品味到了人生的開端。

童年不僅是人生的開端，也是回憶的開始，也是樂曲的前奏。它代表經(jīng)歷滄桑與坎坷后的人對純真年代的懷念。

林海音的童年已經(jīng)永遠地過去，《城南舊事》這本書表達出了她對家鄉(xiāng)的思念與童年的懷念。

花兒謝了還會再開，曲終了還能從頭再來，溪水流走了還有一汪新的明泉涌來，但是童年是一去不復返的。希望大家珍惜這寶貴的童年，珍惜這一分一秒的快樂時光，充分利用童年的每分每秒。

第三篇：淺析林海音的《城南舊事》

淺析林海音的《城南舊事》

摘要：在所有臺灣的女作家中，林海音的聲望是十分高的。她所寫的小說，在大陸與臺灣之間廣為流傳。而且，通常都被歸入到懷鄉(xiāng)文學的范圍中。與此同時她也是一個富有童心的作家，經(jīng)常回憶起童年往事。《城南舊事》就是她的代表作，這本書里作者運用了兒童視角去觀察世界，描繪了一幅老北京上世紀二三十年代的風情畫。作品共有五個部分組成，書中光陰的故事在演繹，作者在漸漸成長。但是，記憶中的童年和對故鄉(xiāng)的懷念卻從未停止過。

關鍵字： 鄉(xiāng)愁 兒童視角 時光的故事 懷舊

緒論

在中國文學史上，小說可以稱之為最早出現(xiàn)的文學載體，從遠古神話到明清的章回體小說達到一個高潮，在漫長的發(fā)展過程中開始逐步完善。《城南舊事》，曾被選為《亞洲周刊》20世紀中文小說一百強。

小說以滿含懷舊的的基調(diào)，用清新淡雅的筆觸，樸素而又清麗的風格，在靜靜訴說中體現(xiàn)出了作者對老北京是我懷念之情。小說里將人·情·景·物完美的結(jié)合，好像是一首詩歌。用兒童的視角表達對故土的懷念和對時光的追憶，體現(xiàn)出作者對中國傳統(tǒng)文化的強烈認歸。

一 《城南舊事》中所體現(xiàn)的鄉(xiāng)愁情結(jié)

鄉(xiāng)愁的主題是中國文學中的一個重要的主題內(nèi)容，其實就是我們經(jīng)常提到的“戀鄉(xiāng)情結(jié)”。所謂的戀鄉(xiāng)情結(jié)就是指縈繞在我們內(nèi)心深處的一中偏愛和眷戀故鄉(xiāng)的感情因子【1】，以索格的理論來分析，所謂的戀鄉(xiāng)情結(jié)是一種集體無意識。它是一種包含了人類祖先往昔歲月生活經(jīng)歷和情感的體驗的原始印象，深深地刻入到了我們的心靈結(jié)構中。

在一般的情況下，我們要給一個作家定位并不是一件難事，但是個人認為林海音算是一個例外，因為大家比較習慣稱她為臺灣作家，因為她是臺灣人。

在臺灣寫作，在臺灣出名，當然，我們把她稱為是京味作家也不為過，因為她最好的記憶都在北京。在北京求學，就業(yè)，結(jié)婚，生子。這里，是她最思念的地方。

因此，林海音曾經(jīng)形象的稱北平是她的“乳娘”，稱北平是她的第二故鄉(xiāng)，可見那段歲月對她的重要性，作者在小說《婚姻的故事》結(jié)尾處寫到：我是抱著怎樣茫然的心情離開我的第二故鄉(xiāng)北平啊！二十幾年的時間里，我在這里成長，讀書，結(jié)婚，做了三個孩子的母親。

飛機從西苑起飛，穿過古城的上空，我最后瞥見了協(xié)和醫(yī)院的綠琉璃瓦頂，朝陽射在上面，閃著光亮。那是我結(jié)婚的地方，我記得我手持著一束白色的馬蹄蓮在協(xié)和禮堂的紅氈子上，臺上幾位音樂家在奏著結(jié)婚進行曲，我想我應該嚴肅的走上臺去，因此我一點笑容也沒有。但是坐在兩旁的人卻在逗我，他們說：“小林！嘿！笑呀~”“英子別那么嚴肅行不行啊？”我忍不住了，眼睛剛一瞥過去，我就趕快咬住了我的下唇，我怕我要笑出來，不，我怕我要哭出來??懷中抱著小咪，拍著我的嘴巴。她問：“媽媽，我們要到哪里去？”“到臺灣”她又注視著我的眼睛問“你干嗎？媽媽。”我抹去淚水把她抱向窗口，“快看!”我們已經(jīng)飛到云層上面來了，綠琉璃瓦的北平在視線中消失了，她將深深地埋在云層下面，我知道她將給我無限的回憶。【2】

可以這么說，北平作為；林海音的第二故鄉(xiāng)，留給她的東西實在太多了，林海音對北京的情感太熱烈了。北京市作者成長的最初的地方，而她也是北京這塊厚重的土壤里生長的禾苗，林海音不能忘記北京，正如北京也不會忘記林海音

后來《城南舊事》被拍成一部電影，這部電影將年少的英子這個少女形象和音容笑貌再一次展現(xiàn)到了今日北京人的面前，我們仿佛跟著英子一起回到了她的童年，她的生活，她的故事。他的心思，她的情感，一切都是那么真實的存在過，這一切誰也沒有辦法從她的記憶中抹掉，正如作者在自己的作品中不斷重復敘說著北京。

對北京的這種濃濃的眷戀和深深地向往，成了作者在這漫長的一生中主要的情感流向。這種深深存在于她的記憶當中，最后升華到日常意識和思維當中，形成了一種牢固的，堅毅的祖國和民族的意義。有一位臺灣老作家葉石濤曾在評論林海音中寫道：“英子，就是做客美國回來的林海音，林海音也就是“做客北平”，回到故鄉(xiāng)一晃二十多年的作家林海音。林海音到底是一個北平化的臺灣作家，抑或是臺灣化的北平作家呢？這是一個饒有趣味的問題。事實上她沒有上一代人的困頓和紛擾，在這一點上而言，她是十分幸運的。”【3】這是葉老還沒有還轉(zhuǎn)行之前對林海音的評價。這些話中盡管有些我們聽著別別扭扭，但是其中所包含的思想是非常清楚的，因為他說出了林海音既是北京人，也是臺灣人。心系著兩岸，情牽著南北，把全中國看作是生命，把全名族當作是靈魂。在她的思想里，她既深深地愛著大陸，葉濃濃的愛著臺灣，把兩者看作是一個整體，永遠不可分離，這是一種自然而然的情感，因心而生，所以質(zhì)樸，所以珍貴，這種情感不能也不會發(fā)生改變。

其實臺灣也有一部分文人，他們曾經(jīng)也為作為一個中國人而驕傲和自豪，在他們的作品中，我們也可以看到中國人開拓臺灣的情況：我們能看到鄭成功收復臺灣的情況，也可以看到臺灣人收到外來侵略時對祖國的懷念。他們以“龍的傳人”自居，以炎黃子孫為驕傲。但是，他們卻經(jīng)不起現(xiàn)實的打擊，一旦政治上有什么風吹草動，為了自保,他們就成了“臺獨分子”，提出了所謂的“臺灣情結(jié)，臺灣意識”，有的還說自己不是中國人，這些人是十分可憐的，連自己的根都能忘記的人，又怎么能夠叫做真正意義上的人呢？ 與這些人相比起來，林海音是高貴的，也是深受人們尊重的，她能夠和自己的祖國共同呼吸，共同成長。

在日本瘋狂的占領臺灣，侵略大陸，肆意殺害中國人的年代，林海音曾經(jīng)憤怒的寫到：“血債用血償還！中華民族絕不是別侵略者奴役的，壓迫越甚，反抗越烈。”在和平年代她曾深深地寫到：“我所能感受到的鄉(xiāng)情有兩種：一種是臺灣的，當許多朋友聽說‘鄉(xiāng)音未改’，尤其感到愉快。另一種是大陸的，例如山東朋友明明聽我是“京油子”卻堅持稱我為老鄉(xiāng)。廣義地說都是從大陸來的，狹義的說，好像我們都有資格參加華北的運動會。其實，這很簡單，我們都是中國人。

林海音對祖國的這份情感是在赤裸裸的傳達，以至于我們每個人都能夠感覺到。我個人認為這種鄉(xiāng)愁文化主要有以下幾個方面： 1 人倫相親的找尋

有學者曾經(jīng)說，西歐各國的文學是以個體為本文的，奉行的是個人主義，靠的是某種契約關系來維持人們之間的關系。如果這種說法是真的，那么我想中國傳統(tǒng)應該是以群體為本位，以“家”為中心的。我們強調(diào)家，族，宗國。人際關系主要以親情為主，同時更加富有中國同特色。中華民族五千年的文化傳承至今，其中最重要的一點就是血脈關系的傳承。父母子女長幼相依，兄弟姐妹平等相處，是自古以來的傳統(tǒng)。散文家林語堂曾經(jīng)說過，中國社會所信奉的“五大人倫”其中有四倫是與家庭相關的。如此可見，以倫理為中心的結(jié)構構成了中國文化的特殊概況。中國傳統(tǒng)的文化和作品中也總有濃濃的倫理情感。因此，中國文人騷客在寫到父母，親人，朋友，都是至誠至愛，情感深切。而我們的臺灣女作家林海音帶著對傳統(tǒng)文化認歸的心態(tài)，將眼光放在了親情的基本單位----家庭，家庭，是她進行創(chuàng)作的背景，所有的主旨都是圍繞著家庭而進行的。家庭是展現(xiàn)人物性格的地方，也是展現(xiàn)社會的一個大舞臺，這個舞臺真實，客觀，以小見大，從而映射出許多的人生道理。

《城南舊事》一共有五個部分構成，分別是《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》這五個獨立成章的故事就是幾個家庭悲歡離合的演繹，瘋子秀貞領著她剛剛找到的女兒去找她的未婚夫去了，雖然母女的團聚才剛剛開始，但是兩個人的身影卻又消失在風雨中了。故事還在繼續(xù)，可接下來的結(jié)果我們誰又能知道呢？

小偷叔叔用最為卑賤的方式去支撐著他的家庭，支撐著他弟弟的求學之路，雖然他最后落入到了法網(wǎng)，但是他的內(nèi)心里卻有著一絲的安慰。蘭姨娘是從一個郁悶的地方逃出來，為的就是尋找自己的幸福。宋媽卻為了生活遠離了自己的一雙兒女。

每一個故事的結(jié)局，主人公都會離去，最后“爸爸的花兒落了” 其實，生活本來就是一抹淚水，作者從十二歲喪父的親身遭遇中變體會到了。所以，當這種情感與鄉(xiāng)愁相結(jié)合在一起時，就形成了感情升華的潮水。讀《城南舊事》我們可以感受到這人世間的許多感情，同時也能品嘗到因為思念家鄉(xiāng)而產(chǎn)生出來的某種情懷。這種精神的向往是以家庭為單位的，也是中國幾千年來傳統(tǒng)文化的回響。這也體現(xiàn)著林海音對傳統(tǒng)文化的精髓----人倫和諧的追求和認同。2 對民俗民風的眷戀

民俗民風是母體文化中重要的組成部分，所以就很自然段受到了鄉(xiāng)愁文學創(chuàng)作者的關注，臺灣的鄉(xiāng)愁文學在追求傳統(tǒng)的道德精義時，也追求著具有地方特色的民風民俗文化。

北京是林海音都第二個故鄉(xiāng)，她在這里生活了二十多年，這些年中，北京的民風民俗已經(jīng)潛移默化的滲透到她的血液里了。她在老北京的城南挖了一口深井，以醇美的活水讓漂泊在外的人有了家的歸宿。老北京的生活瑣事，民俗民風人文景觀，都有作者姍姍道來，在英子的童年里，佛照樓的八珍梅，印花人兒，古詩歌??這些都深深地印在她的血脈里了。

林海音在質(zhì)樸中寓有深刻的含義，在追尋和愛慕中留露出幽深的文化味道，也夾雜著對中西文化今非昔比的惆悵。老北京的一草以木都是她鄉(xiāng)愁文化的寄托。而那些“京片子”的話更是她鄉(xiāng)愁文化延續(xù)的索道。她一步一步走近中華文化的腹地和源頭，領略著文化的芬芳。我們仿佛聽到了字正腔圓的北京腔兒，聽到了宋媽嘴里那一段一段的民謠-----“雞蛋雞蛋殼殼兒，里頭坐著個哥哥，哥哥出來買菜，里頭坐著個奶奶，奶奶出來燒香，里頭坐著個姑娘，姑娘出來點燈，燒了鼻子眼睛！”“槐樹槐，槐樹槐，槐樹底下搭戲臺，人家都來到，就差我的姑娘還沒來；說著說著就來了，騎著驢，打著傘，光著屁股挽著髻??”還有告別血糖時吟唱的民謠-----“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之交，之交半零落。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒”【4】這一切都是林海音生命體驗之鋤所挖掘的文化底蘊，使其民風民俗與鄉(xiāng)愁文化緊密的相連。從《城南舊事》中我們可以窺探出作者的文化鄉(xiāng)愁，一方面映射出思鄉(xiāng)懷親的情結(jié)，另一方面又包含著對祖國傳統(tǒng)文化的認歸。故鄉(xiāng)---漂泊的人最隱秘的牽掛，也是成人世界中兒童天地的遇跡【5】

“一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒”作者輕輕的吟唱著她最為欣賞的中國民謠緩緩地向我們走來，淡淡的去講述著老北京的瑣事，懷揣的卻是永遠沖不淡的鄉(xiāng)愁。3 傳統(tǒng)秩序的崇尚

在五·四運動發(fā)展到如火如荼的時候，出現(xiàn)了一位新的女性形象----娜拉，她作為一個嶄新的女性形象喚醒了中國許多的女性知識分子。然而，面對當時的這種亂世，許多的女性在好奇與恐懼之間難以做出選擇，作為五·四影響下的知識女性，在林海音的心中激蕩著時代的濤聲。他用落寞的筆觸來傾訴舊事家族中女人的苦楚，表達著自己對她們的同情。《城南舊事》那個在所謂成人世界里瘋瘋癲癲的秀貞，在少女英子的眼里卻是善良的。林海音同情秀貞的苦難，但是為什么又給她設置一個悲慘的結(jié)局呢？作者并非在渲染《城南舊事》的灰暗氣息，其中更重要的是，作者在她的潛意識中種下了一種緬懷傳統(tǒng)秩序的情結(jié)。

林海音出生在一個書香門第的家庭，自幼受到了傳統(tǒng)文化的熏染，在十二歲前她過的是無憂無慮的生活，她的父親在過世之后，她就跟著她的母親照顧弟弟妹妹，在北京過了很成時間的艱苦的歲月。到了十八歲，林海音嫁到了生活殷實的夏家，婚姻生活是非常美滿的。但是，對逝去父親的深深懷念，對動蕩社會生活的不滿，對飄忽不定的未來的恐懼，這些都使林海音對傳統(tǒng)秩序產(chǎn)生了無限的緬懷之情。在中國固有的傳統(tǒng)秩序里，女子“在家從父，既嫁從夫，夫死從子”的道德標準。在舊式的大家庭里，女子始終都沒有自己的自由。林海音也在這種環(huán)境下長大，童年被父親無線的疼愛，婚后，又在丈夫的港灣里找到了安全感。所以，他對這種父權夫權更多的是一種依戀。在五·四的大潮中，如果女性的所謂個性解放只是要把自己放入一個虛擬的時空中，那么，林海音也甘愿去堅持自己的集體意識，甘愿去找尋傳統(tǒng)的三從四德，這樣看來，其實也沒有什么過錯。

在我們看來，林海音對一夫多妻的制度也是持有反對的態(tài)度的，她討厭舊式男權的專橫和墮落。她在寫到父親與蘭姨娘的關系時，有意的表達了自己的立場，蘭姨娘是父親朋友的太太，她被趕出門之后，住在英子家中，小小的英子很是同情她，但是父親對蘭姨娘有好感時，英子的心里卻不愿意。而英子的媽媽，雖然心里也是萬分的難過，卻沒有站出來去公然反對他們，這也明顯的看出來舊式女子的思維。后來，經(jīng)過了種種事情，蘭姨娘離開了英子的家中，英子并沒有因為父親和蘭姨娘的事情而在心里懷恨父親，而是一如既往的依戀。

父權和夫權在她的心里永遠是最崇高的，通過宋媽的事情我們也可以看到：宋媽的丈夫是一個墮落的男人，他為了賭錢放棄了自己的親生骨肉，又為了賭錢去欺騙自己善良的妻子。雖然故事的最后宋媽的兒女死了，錢財散了，但是作者卻依然安排宋媽回到家鄉(xiāng)與丈夫團聚，并且延續(xù)香火。在小說里，宋媽哭了，卻沒有太多的怨言，這就充分地表現(xiàn)了對夫權的捍衛(wèi)。

在《城南舊事》中，林海英用兒童英子的視角來展現(xiàn)一個新式大家庭幸福的根源，就像英子一家人一樣，在這個家庭里面有知書達理的女人，并用自己所受到過的教育去履行自己應有的職責。這是一種集體無意識的渲染，這種意識沉淀著舊觀念和根深蒂固的舊傳統(tǒng)。它有著深刻的歷史文化底蘊，它以鄉(xiāng)愁作為訴說的載體，以親情來作為脈絡，表現(xiàn)了崇尚人倫的這種思想。

二 《城南舊事》中的兒童視角

所謂的兒童視角就是用兒童的眼光去看待世界，通過孩子的觀察與透視，揭示為成人世界所難以體察獲忽略的生存景觀【6】在林海音的《城南舊事》里，作者就運用了兒童視角寫作的方式，《城南舊事》共有五個篇章組成，但是這幾個篇章都是由一個兒童------英子來做為主角敘述的，都是用兒童的眼光去看待世界，來體會人生的百態(tài)。作者用兒童視角來寫成人眼中的世界，使這部作品具有獨特的藝術魅力 1 眾聲喧嘩的復調(diào)特征

“復調(diào)”其實原本是音樂的術語。巴赫金借用這一術語來以此說明小說創(chuàng)作中存在的“多聲部”現(xiàn)象。在《陀思妥耶夫斯基詩學問題》一書中，巴赫金曾經(jīng)指出，由“有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的復調(diào)-----這確實是陀思妥耶夫斯基長篇小說的基本特點”【7】由此我們可見，小說中的“復調(diào)”幾種思想同時存在，彼此相照應，從而形成的一個同一的整體。兒童視角是指用兒童的眼光去看待世界，以兒童的口吻來進行敘述，但是又不能與成人世界完全的隔離，在寫作中要接觸成人，要對成人來進行描寫。因此，在兒童視角的小說中，成人的話語系統(tǒng)與兒童的話語系統(tǒng)纏繞在一起，不斷地發(fā)生著摩擦，也在不斷地發(fā)生著對話，這就使得文本中表現(xiàn)出了復調(diào)的審美特征。

《城南舊事》的敘述者英子是一個聰明善良的小女孩，她有時候不能理解成年人的世界，他們口中常說的瘋子，傻子，她總是分不清楚。“你們又常常說，哪個是瘋子，哪個是騙子，哪個是傻子，哪個是賊子，我分也分不清”【8】英子與大人們眼中是瘋子的秀貞成了好朋友，并從秀貞那里知道了她的愛情遭遇，還知道有一個女兒，后來，英子發(fā)現(xiàn)自己的女兒就是秀貞的孩子，在善良的英子幫助下，她們母女終于團圓了。但是，這些事情，大人們始終都是不知道的，所以后來秀貞帶著女兒走時，大人們竟是認為她在拐騙孩子，可見，對于同一件事情，大人和孩子的視角是完全不同的，這些不同，引發(fā)著人們的深思。

《我們看海去》主要寫了英子和小偷叔叔成為了好朋友，在大人們的眼里他是壞人，是小偷，可在英子的眼里，他是一個好人，他所作的一切都是為了自己的母親和弟弟，英子愿意和他一起說話，還想要和他一起去看海，當他被警察帶走時，大人們很是快樂，因為小偷終于被抓到了。可是，英子在心里是非常難過的，因為她的朋友被帶走了。這里反映的是成年人的世界與兒童世界的矛盾，陳人們受到了世俗的影響，總會用功利的眼去看待世界，而兒童正處于人的初長階段，最許多感受只是來自于內(nèi)心的最真實的體驗。所以，他們能看到這個世界的真善美。

在《城南舊事》中，兒童與成人的對話時不間斷的，兒童的敘述就是作者內(nèi)心最真實的想法，這也體現(xiàn)著眾語喧嘩的復調(diào)特征。2童趣盎然的語言

《城南舊事》中兒童的語言都是富有童趣的，作者在塑造英子這個形象時，十分注重她的語言，心理，動作，體現(xiàn)出一種清新的，活潑的語言風格。比如《惠安館傳奇》中有一段話：我把鼻子頂在金魚缸里看，金魚一邊游一邊嘴巴一張一張的在喝水，我的嘴也不由得一張一張的在學魚喝水。有時候金魚游到我的面前來，隔著一層琉璃，我和魚鼻子頂牛啦！【9】這一段內(nèi)容的描寫，把一個活潑可愛的少女形象展現(xiàn)在了我們面前。在《我們看海去》中，我想去看兩個男孩踢球，“心急得很”，所以喝湯就喝出了聲音，舀湯碰了嘴，菜來先下手。【10】這一段把英子著急的心理刻畫的惟妙惟肖。《城南舊事》中既有清新活潑的風格，也有淡淡的憂傷，它為我們展示了英子從兒童變?yōu)樯倥暮圹E，在《惠安館傳奇》里英子還只有6歲，后來，隨著故事的發(fā)展英子漸漸地長大了，到最后《爸爸的花兒落了》，英子已經(jīng)13歲了，成長固然很快樂，卻又很傷感，在英子成長的過程中，身邊的人一個一個的離開了，秀貞和她的女兒妞兒死了，小偷叔叔被抓走了，漂亮的蘭姨娘追尋自己的幸福去了，宋媽回家了，最后，爸爸也病故了。雖然英子長大了，但是這些人卻沒有了，這些悲傷的故事并沒有刻意的營造一些驚心動魄的氣氛，而是在娓娓道來中去感受這些故事的憂傷。

《城南舊事》用一個兒童的口吻來敘述成人眼中的世界，這就使得文章充滿了童趣，在清新活潑中又有一絲淡淡的憂傷存在著，在我們閱讀的過程中，仿佛可以在英子身上看到自己的過去，那些被遺忘在角落里的天真，還有那些回不去的歲月。3韻味無窮的想象空間

敘述視角有全知敘事視角和限制性視角之分，全知敘述的特點是沒有固定的觀察位置，“上帝”般的全知全能的敘事者可以從任何角度，任何時空來敘事：既可以高高在上的鳥瞰概貌，也可以同時看到其他地方發(fā)生的一切：對人物的過去，現(xiàn)在和未來都了如指掌，也可任意透視人物內(nèi)心【11】限制性視角是從一個固定的位置出發(fā)，敘事者只能知道自己的事情。《城南舊事》中的作者英子，用的是第一人稱，這是一種限制性視角，小說中所寫的都是作者所看到的和作者所想到的。這種視角的應用，容易產(chǎn)生懸念，從而給讀者留下了無限想象的空間。

在《惠安館傳奇》中作者寫道她偷了媽媽的金手鐲給秀貞母女作路費，但是英子卻在她們走的那天昏倒在雨里，等她醒來后，一切都發(fā)生了變化。她不知道發(fā)生了什么事情，只有聽宋媽說起了鐲子回來的整個過程，讀者也只有在宋媽的嘴里去猜測秀貞母女的遭遇了，這就需要讀者的想象力了。在《惠安館傳奇》里英子沒有辦法獲知一切，也就給讀者留下了太多的空白。

在《我們看海去》的第五節(jié)中，英子去草地里去找他的大朋友玩，但是他卻不在那里，英子在草地上撿到了一個銅佛，英子在離開草地后遇見一個人，于是把撿到的東西給了他。于是作者使用的是限制性視角，所以我們并不知道那個人是誰，為什么要在草地的旁邊，他是從哪里來的。這些懸念直到后來小偷叔叔被抓時才被揭開。原來這個人是警察，我無意當中讓我的朋友被抓了，這看上去有些不真實，但是作者使用第一人稱卻增加了作品的真實性。

從對《惠安館傳奇》和《我們看海去》這兩篇小說的解讀中我們可以看到作者在作品中使用的第一人稱視角為讀者設置了重重的懸念，為讀者留下了大段的想象空間，使文本韻味更加深厚。三 光陰的故事 一九四八年是一個注定要是一個多事之秋，這一年，林海音特不得不離開自己的大陸母親，她隱隱的明白，在她的年輕生命中，有一些東西就永遠的不再回來了，兒童，對此事多么眷戀啊：陽光下的駱駝隊，瘋子秀貞阿姨，草地里的小偷朋友，漂亮的蘭姨娘，善良的宋媽??這些都永遠不再回來了。

不思量，自難忘，對北平的眷戀終于讓這位作家提起筆寫下了這些文字。

《城南舊事》距離今天已經(jīng)有整整四十年了，但是它的藝術魅力并沒有隨著歲月的流逝而改變。

作品中并沒有貫穿始終的一個情節(jié)，每一篇，都有自己的一個惡主人公，但是他們的出現(xiàn)都是按著時間的流程，這也是具有深刻意義的，也在敘述中英子從六歲長到了十三歲，一次又一次的體會著人生的現(xiàn)實，自然而然的為我們講述了一個光陰的故事。隨著時光的悠悠流走，英子一天天長大了。

林海音在《{城南舊事}代序》中曾經(jīng)寫下這樣的文字：“讀者有沒有注意，每個故事的結(jié)尾，里面的主角都會離我而去，一直到最后一篇《爸爸的花兒落了》，親愛的爸爸與離我而去了，我的童年結(jié)束了”【12】正如作者所提醒讀者那樣，成長對于英子來說，是一個不斷“離別”和“失落”的過程。在我們每個人的成長過程中，有著太多我們多珍惜的點點滴滴，但是我們卻沒有辦法把它牢牢抓住。因此，伴隨著成長的，還有無可奈何的傷感。這種離別的失落，每一個讀者都深有體會那些曾經(jīng)帶給小英子快樂的人，從胡同里的瘋子秀貞阿姨，井邊的小妞，草堆里的小偷朋友，漂亮的蘭姨娘，善良的宋媽，都在一一的遠去，作品中對于“失落”的強調(diào)，是這部作品的獨特特色。在漫長的歲月當中，人們的心智和理解在慢慢的增加，但是這其中的“失落”“離別”我們卻預料不到，我們也無法避免失落的打擊。然而，從理性上談，一定程度上的失落時我們成長所必須承受的代價。“失去”與“得到”本來就是統(tǒng)一的。

直到六十多年后，已經(jīng)邁入到老年的英子依然有這樣的感觸：從我十二歲喪父那天開始，我童稚的心靈就能夠隱隱約約的感受到這人生的無常，以及現(xiàn)實生活的殘酷性，我必要要在寡母和弟妹中間，面對現(xiàn)實的人生，宿命的可怕力量。【13】在小說的最后結(jié)尾中，英子平靜所謂走向醫(yī)院，給我們展現(xiàn)了一個勇敢擔當?shù)暮⒆樱彩巧罱o予的饋贈。

不要單純的認為小說中展現(xiàn)成長中光陰的故事只是和孩子們有關，《城南舊事》并不是兒童讀物，它是呈獻給成人思考和警示的文字。相對于我們?nèi)祟愓麄€漫長的進化和發(fā)展過程，如今的我們也并沒有完全脫離孩童的時代，人們成長中所得到的的智慧，成長中所付出的代價，都是人類心靈史上不可或缺的一頁記憶，任憑怎么樣風吹雨打都不會退去它的顏色。也正因為如此，《城南舊事》超越了悲歡離合的童年記憶，超越了濃濃的鄉(xiāng)愁味道，成為了一部跨越時空，傾倒一代又一代的藝術瑰寶。

【1】 賀紹俊，潘凱雄.纏繞著戀鄉(xiāng)情結(jié)的現(xiàn)代小說：讀許謀請的鄉(xiāng)土小說【J】.當代作家評論，1987 第5頁 【2】 林海音《城南舊事》陜西旅游出版社2005年版 第4頁----第73頁

【3】 葉石濤.臺灣鄉(xiāng)土作家論集 臺北：遠景出版社 1979 第260頁

【4】 林海音.林海音文集.城南舊事{M}.浙江文藝出版社，1997 第98頁 第103頁

【5】 唐小兵 英雄與凡人的時代{M }上海：上海文藝出版社

2001 第51頁

【6】 劉秀珍.兒童視角關照下《城南舊事》與《呼蘭河傳》的書寫{J}安徽文學（下半月），2008，第2頁

【7】 巴赫金.陀思妥耶夫斯基詩學問題{M}.北京：三聯(lián)書店，1988 第29頁

【8】【9】【10】林海音《城南舊事》 {M}廣州；花城出版社，1983 【11】申丹.敘事學與小說文體學研究{M}北京：北京大學出版社，1998 第229頁

【12】林海音 《{城南舊事}代序》

【13】《{林海音文集}自序：文字生涯半世紀》

第四篇：《城南舊事》讀后感

《城南舊事》讀后感

“長亭外，古道邊，芳草碧連天??問君此去幾時來。來時莫徘徊??”這一首讓人回憶離別的歌謠在《城南舊事》中浮現(xiàn)。

這部作品由六個篇章組成：《冬陽童年駱駝隊》《惠安館》《我們?nèi)タ春！贰短m姨娘》《驢打滾兒》及《爸爸的花兒落了我也不再是小孩子》，全文由英子這個人物的成長作為串聯(lián)，以她孩子般純潔的眼睛來看在北平生活的點滴，記載了英子童年的成長經(jīng)歷，旁觀著成人世界的悲歡離合，憑著自己微妙的記憶，將年幼時圍繞她發(fā)生的生活舊事記錄下來。我最愛的一篇文章是《冬陽童年駱駝隊》，里面那駱駝吃草的樣子就像現(xiàn)實一樣擺在眼前，駱駝溫暖的鼻息仿佛就迎面撲在英子的臉頰上，是那樣的細致動人。

賣煤人一袋一袋地從駱駝身上卸煤，沒有輪到的駱駝便在一邊歇著。英子為駱駝想著：這么漫長的旅程也夠累了，多吃一些草，多在地上臥一會兒。等交易完了又該上路了。于是，天真的英子望著駱駝啃嚼的樣子也開始學起來。想象著草的味道英子也跟駱駝么一樣，唾沫沾在薄薄的唇邊。“慢慢地走，慢慢的嚼，總會走到的總會吃飽的。”做一切的事情都必須遵守這個原則，要想做好，就要耐得住急躁的性子。就是應為駱駝這種不慌不忙的性格，它才能耐得住長途的寂寞。

“長亭外，古道邊，芳草碧連天??”花兒落了，英子也長大了。伴著這淡淡的離別哀愁。

五年級:齊龍剛

第五篇：《城南舊事》 讀后感

童年 讀后感

看到這個題目、我的心里涌起了一股股暖流、但是，當我讀完了童年這本書的時候、心里久久不能平靜、這本書主要講了 阿廖沙自幼喪父，隨著父親和外祖母來到外祖父家。這一切是主人公阿廖沙艱苦命運的開始。外祖父家，與其說是家，不如說是人間地獄。外祖父掌管著家里的一切，脾氣非常暴躁、視財如命，主人公阿廖沙時常因為犯錯而被痛打；兩個舅舅常為了分家而爭吵、大打出手；家中的女人更是沒有地位，任丈夫打罵，發(fā)泄。這一切在阿廖沙幼小的心靈留下了很深的陰影。這是一個典型的俄羅斯小市民的家庭：貪婪、殘忍、愚昧；父子、兄弟、夫妻之間勾心斗角；為爭奪財產(chǎn)常常為一些小事爭吵、斗毆……

在這樣一個彌漫著殘暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙過早地體會到人間的痛苦，骯臟和丑惡，那幼小的心靈因受到許多許多次沉重打擊而深深震動。而外祖母和那些像外祖母一樣的人，甚至可以說成算是阿廖沙的親人，保護和支持了阿廖沙……它向我們展示了那些充滿殘酷、野蠻、愚昧、污穢的令人窒息的生活。阿廖沙深深地體會到沙皇專制制度的腐敗、丑惡。老百姓身處黑暗而不知的奴性與麻木，和年輕一代反抗黑暗、奴役，追求自由、光明的追求自己所希望的生活苦難歷程。

阿廖沙的童年是黑暗的，就像他的家庭一樣。周圍殘酷的事情太多了，有時甚至連他自己都不敢相信竟會發(fā)生那樣的事情。但在這個黑暗的家庭里，有一個勤勞、堅強、善良的外祖母。她是全家人的精神支柱。她常常給阿廖沙講好聽的神話故事，也潛移默化地教他做一個不想丑惡現(xiàn)象屈膝的人。

之后，阿廖沙離開了外祖父家，獨自一人踏上社會。他曾在許多地方打過雜，在這期間阿廖沙飽受欺辱，但他還是熬了過來。因為他被自己堅強、不屈服與困難的精神與信念一直支撐著。

在大多數(shù)人的心目中、童年應該是幸福、開心、最珍貴的一段時光、但對高爾基來說、是人間地獄、高爾基在作品的開頭就寫到：“有時連我自己也難于相信，竟會發(fā)生那樣的事。有很多事情我很想辯駁、否認，因為在那?一家子蠢貨?的黑暗生活中，殘酷的事情太多了。”但是，與此同時，我也可以看到，在這黑暗的另一面，還有一種叫做光明的東西在那隱隱發(fā)光。只要還對光明充滿希望，那么這一點點微弱的火光就可以被放到無限大，直至灑到每一處陰暗的角落。我想這大概就是高爾基想要表達的另一個更直接更迫切的主題--批判俄國幾世紀以來形成的小市民習氣，痛斥小市民的卑鄙靈魂，并要讓這種卑鄙靈魂消失。

我想，高爾基要告訴我們的是：要執(zhí)著求知、不怕困難、持之以恒、永遠以那種積極，勇于拼搏的態(tài)度對待現(xiàn)在和未來的生活！

時代在不斷進步，但人們卻越發(fā)變得懦弱了，遇到困難就想要退縮、逃避或者走捷徑。屠格涅夫說過：“想要得到幸福，你首先要學會吃得起苦。”美好的生活必須有所付出，才會長久，有所爭取，才會得到。

在歡樂中，在悲傷中，在愛與恨的交織中，高爾基的童年就這樣匆匆而過。在他的童年生活中，我發(fā)現(xiàn)他的愛，尋思他的恨，品味著冥冥黑暗中的光明。

我們現(xiàn)在的社會中，不還是有貧富之分、不平等的看待嗎？當我們走在街上，隨處可見一些衣衫襤褸的乞丐,楚楚可憐的小孩子和孤苦無依的老人。這見證了現(xiàn)時社會官員的無能、貪污成矩的不良風氣。試問社會怎能會有進步呢？怎能會繁榮昌盛呢？怎能會邁向新的旅程呢？從那個時候起，我心里就暗暗萌生了一個念頭：長大以后，要當一個萬人景仰的大英雄，把千千萬萬個像乞丐那樣可憐、無家可歸的窮人從惡霸的威脅和利用下，一個個地拯救出來……慢慢地，慢慢地，這顆種子不知何時從我心里緩緩地萌發(fā)了，而且那樣的堅固、結(jié)實……

高爾基用他充滿苦難的童年向我們詮釋著一個真理：只要不對任何不堪的現(xiàn)實失去信心，光明總會來臨。在人生中總會有一些事令你感到痛苦甚至絕望，但眼前的黑暗總會過去，黎明的曙光總會到來。只要能保持不滅的信心，做一個善良、樂觀、富于同情心的人，光明一定會到來.