第一篇：《泰坦尼克號》配樂賞析

《泰坦尼克號》配樂賞析

詹姆斯·霍納是美國著名的影視配樂大師。影片開頭是泰坦尼克號首航儀式，一曲從主題曲《我心永恒》變奏而來的《永不后悔》由女歌手哼唱聲在蘇格蘭風(fēng)笛的深情伴奏中悠悠響起，讓人感到淡淡的憂傷，也感到遠(yuǎn)航的希望，略帶感傷的音樂奠定了影片感情基調(diào)。隨著大型管弦樂隊的演奏，使觀眾得以領(lǐng)略泰坦尼克號的壯觀恢弘氣派，以及全體乘客的激動心情。作曲家對蘇格蘭音樂情有獨鐘，杰克領(lǐng)羅絲到三等艙參加派對，蘇格蘭舞曲的熱烈奔放與歡快自由的風(fēng)格讓出身貴族的羅絲把內(nèi)心的情緒暢快淋漓的釋放出來，兩人的感情升溫。杰克為羅絲畫像，主題音樂時而輕柔、時而高昂、時而安詳，從不同側(cè)面表現(xiàn)了戀人沉浸在愛河之中的辛福感，音樂中將蘇格蘭風(fēng)笛與鋼琴巧妙地結(jié)合，通過風(fēng)笛凸顯了愛情的純潔，通過鋼琴的厚重流暢凸顯了愛情的莊嚴(yán)。當(dāng)兩人躲避羅絲未婚夫時，伴隨著節(jié)奏歡快的蘇格蘭民族音樂，表現(xiàn)了兩人興奮開心之情，后柔和的《我心永恒》鋼琴緩緩響起，把浪漫氣氛烘托到了極致。當(dāng)杰克把生的希望讓給羅絲，片頭音樂再度響起，節(jié)奏逐漸明朗，緊接著女聲演唱的主題曲深情響起，貫穿影片的主題既是對影片的一個總結(jié)，又是對杰克和羅絲愛情的贊歌，更是對人性本質(zhì)的頌揚。

[史林漫談] 簡雍

簡雍(公元170年—公元243年)，字憲和，涿郡（今河北省涿州市）人。東漢末年劉備帳下著名的謀士、說客。

簡雍是劉備的發(fā)小，后來投到劉備的帳下，成為重要謀士。在三國歷史中，簡雍雖然并不是出類拔萃的政治人物，卻是個性突出、不可多得的政治人物。

據(jù)《三國志》記載，簡雍為人不拘禮法，有時甚至瘋瘋癲癲。劉備大擺筵席，招待文武百官，別人都能正襟危坐，只有簡雍放浪形骸、坐姿歪歪斜斜，不理威儀。酒酣之時，簡雍甚至光著膀子，大呼小叫，大口大口的喝酒，在劉備面前絲毫不避諱群臣的禮節(jié)。由于簡雍和劉備是故交，劉備往往對他很遷就，縱然任之。

簡雍聰明善辯，老成多謀，是一個很有辯才的人，高談闊論起來，語驚四座。有時說起話來，常常能讓人陷入沉思。因此劉備經(jīng)常把他派到敵營中，充當(dāng)談判的使者。

公元214年，劉備將劉璋圍于成都。為免城中百姓遭受戰(zhàn)亂之苦，劉備派簡雍去游說劉璋。通過與簡雍對談，劉璋很喜歡簡雍，甚至到了形影不離、言聽計從的地步。后來劉備準(zhǔn)備攻打成都，又派簡雍做使者去說降劉璋。劉璋在簡雍的勸說之下竟然同意放棄抵抗，與簡雍同坐一輛馬車出城投降。劉備非常高興，于是拜簡雍為昭德將軍（文職將軍）。

[心靈驛站] 人生最重要的能力是什么？

人生最重要的能力是什么？隨時保持內(nèi)心平靜的能力。可能有許多人告訴過我們，最重要的是堅持、是夢想、是初心??一千人會有一千個答案，但若退而求其次，問：人生最重要的事是什么？“有一份成功的事業(yè)”、“賺大把的錢”、“與愛人廝守一生”？抑或歸結(jié)成兩個字“幸福”——人生沒有連續(xù)不斷的高潮，若有幸福，也只是每一個當(dāng)下的幸福。

人生有時候是很無奈的，尤其生活在一個喧囂的時代，眼看世界日新月異，一切都在以最快的步伐往前走，不焦慮，很難。褚時健，當(dāng)年的風(fēng)云人物，誰都沒想到他會跌倒，入獄。再出來的時候，已經(jīng)70歲了，滿頭白發(fā)，老態(tài)龍鐘。在我們看來他沒有再奮斗的能力了，但褚時健如今又成功了，褚橙成了業(yè)界神話。

一個人的高下，不在于成功或失敗，而是看他失敗以后的反彈力。是內(nèi)心的寧靜，為他提供了這種反彈力，多少人惋惜他的經(jīng)歷，但他沒有。他沒有抱怨際遇，他沒有就此沉淪，他在75歲期待81歲的成功，焦慮的人做不到。

內(nèi)心的平靜來源于什么呢？無非不過三個法子：讀書，交友，與情趣。讀書是溫靜的等待。許多名人自傳里，當(dāng)他們遇到人生難題，大多是躲到書齋里去，看些毫無用處的哲學(xué)、藝術(shù)??那些稀奇古怪的知識，讓你跳出當(dāng)下的人生。回頭再看看現(xiàn)在的人生，也覺得壞不到哪里去。朋友是暗夜的寒星。有些彎路，朋友走過了，你可以不用再走。有些路，大家都沒走過，可以結(jié)伴而行。情趣讓你認(rèn)識自己。不必以成敗來證明自己，你的情趣也是你卓爾不群的注腳。

古人說“靜能生慧”，一個人生在世上，不是要追求隨心所欲的生活。平靜的智慧在于，不去追逐沒完沒了的未來，而是珍惜當(dāng)下流逝的每分每秒。[科普領(lǐng)略] 大眾健身操

大眾健身操步驟：

第一步：伸展運動（出左腳，伸手舉向上，抱頭，再起來，四個八拍）；

第二步：肩部運動（出左腳，兩手抬平朝左邊90度角，聳肩膀，四個八拍）；

第三步：擴胸運動（出左腳，左手臂貼耳朵向上揮過，四個八拍）；

第四步：體轉(zhuǎn)運動（雙腿稍彎曲，左腳往后點一下，身體往左邊轉(zhuǎn)，雙手臂在左邊朝后指，視線向前方，四個八拍）；

第五步：體側(cè)運動（雙手握拳向前平舉，再向左右展開，左手放在右腰上，抬右手臂往左邊壓，四個八拍）；

第六步：蜷伸運動（出左腳，出左手，向左邊工字步，轉(zhuǎn)身，雙手向上舉，彎腰，蹲下，起來。四個八拍）；

第七步：下肢運動（向左工字步，雙臂往左甩，右手搭左腳膝蓋，左手搭右邊的腰，右腳向斜前左邊踢，再向正前方抬左腳，四個八拍）；

第八步：踏步（踏步走，雙手臂握拳平抬，看左邊，看右邊，兩個八拍）；

第九步：鐘擺跳（雙手平抬到腰部，抬左腳跳兩下，雙手往右邊甩，雙腿也往右邊甩跳。四個八拍）；

第十步：分腿跳（就是左手右手換來換去，先出左手和左腳，收左手收右腳出右手，收右手出左腳，雙手放下踏步走四下，四個八拍）；

第十一步：彈踢腿跳（出左腳，雙手臂90度角向左邊，腳往前踢，四個八拍）；

第十二步：踏步（雙手握拳向前方平抬，再向左右平抬）。

第二篇：賞析《泰坦尼克號》

在這里，讓我結(jié)合一部具體的藝術(shù)作品——電影《泰坦尼克號》——來集中具體地闡述一下美麗的美學(xué)關(guān)于藝術(shù)的定義與看法。

《泰坦尼克號》是由美國20世紀(jì)福克斯公司和派拉蒙影片公司在1997年聯(lián)合攝制而成的著名電影，編導(dǎo)為詹姆斯?卡梅隆，主演為凱特?溫斯萊特（飾露絲）、萊昂納多?迪卡普里奧（飾杰克）、比利?澤恩（飾卡爾）等。該片在1998年獲得14項奧斯卡獎提名，最終獲得平歷史記錄的11項奧斯卡大獎。袁智忠在《影視鑒賞》一書中告訴我們，該影片幾乎有兩成的觀眾至少看過兩遍，而一般好片子的回頭率只有4℅-8℅。該片也創(chuàng)造了一個經(jīng)濟上的奇跡，大約3個月的時間，全球票房就達到了12億美元，同時，其它周邊的產(chǎn)業(yè)也是財源滾滾。可以說，《泰坦尼克號》創(chuàng)造了一個令人驚嘆的神話1。

為什么《泰坦尼克號》會取得如此巨大的成功呢？宏觀的與籠統(tǒng)的分析把其成功的原因歸結(jié)為巨大的投資、飽和的包裝與宣傳等，然而這些原因都不是主要原因，最重要的和最主要的原因還是在這部影片本身。在美麗的美學(xué)看來，《泰坦尼克號》是一部真正的電影，是一部活的電影教科書，是一部活的藝術(shù)教科書，她應(yīng)該教會人們懂得什么是電影、什么是藝術(shù)。下面我們就結(jié)合影片的具體內(nèi)容與形式來探討一下這部影片取得巨大成功的奧秘所在。

一、《泰坦尼克號》的故事情節(jié)

影片一開始是一些關(guān)于現(xiàn)代的內(nèi)容。一支尋寶隊正在打撈“泰坦尼克號”的殘骸以尋找那顆名叫“海洋之心”的鉆石吊墜。這個打撈過程本身就具有一定的吸引力，先進的打撈技術(shù)、夢幻般的海底世界、打撈的寶貝等無疑能激發(fā)人們的積極情緒與興趣。但是，這個打撈過程也是有起伏的，隨著船上保險箱的打開，所尋寶貝并沒有出現(xiàn)，觀眾的情緒就一下子變成消極的了，觀眾與尋寶人員一樣充滿了失望之情。但接下來打撈出的一張素描畫引出了老年露絲的出現(xiàn)，觀眾與尋寶人員又似乎有了希望，然而老年露絲給人們帶來的卻是那段令人神往而又凄美絕倫的愛情故事。

84年前（1912年），世界超級豪華郵輪“泰坦尼克號”開始了她的處女航。在輪船出發(fā)前，影片極力渲染了碼頭與船上極其熱鬧的場面，烘托出女主人公露絲的高貴身份與氣質(zhì)。另一方面，男主人公杰克正在賭博，影片通過對杰克在賭博過程中進行作弊這一細(xì)節(jié)的描繪，讓觀眾如身臨其境而很受感染。露絲所受的壓抑和苦悶導(dǎo)致她想自殺。影片對露絲的自殺過程的描述也頗具激發(fā)情緒與情感的力量。影片一方面描繪輪船的高大與速度，另一方面影片又盡力表現(xiàn)露絲自殺的決心與行為，讓觀眾的情緒一度十分緊張。這時杰克出現(xiàn)了，他用智慧和令人感動的語言與行為打動了露絲，同時也讓觀眾稍微感覺到了一點希望。但這時露絲的腳突然滑落，一下子又讓觀眾的心提到了喉嚨嗓子，好在隨著兩人的努力，露絲終于脫離了危險，兩人也乘勢擁抱在一起，這使得觀眾長長地松了一口氣，愉快地體驗著兩人的甜蜜。接著卡爾出現(xiàn)了，并給杰克以嘲諷，之后卡爾向露絲表白愛情，并把那顆名叫“海洋之心”的鉆石送給露絲，露絲也終于要與杰克分手。但露絲仍與杰克保持來往。在他們相處時，杰克教露絲吐唾沫，讓觀眾頗感惡心，但這一方面是為了激發(fā)一種完全不同的情緒或情感，另一方面也是為后來露絲要擺脫卡爾埋下伏筆。杰克遇好人幫助去參加上流社會的宴會，其動作十分可笑，觀眾以為杰克要受到侮辱，但杰克機智幽默的談吐使人們的擔(dān)心化為烏有。宴會結(jié)束后，杰克巧妙地遞給露絲一張紙條，約露絲到三等艙去狂歡。在三等艙，露絲和杰克盡情狂歡，觀眾們也很興奮。但密探的出現(xiàn)又給這場令人愉快的狂歡投下了陰影。卡爾在知道露絲與杰克約會后非常生氣，突然掀翻桌子，讓露絲和觀眾都嚇了一大跳。接著露絲的媽媽對露絲進行思想教育，把露絲的胸衣帶勒了又勒。露絲動搖了，要與杰克斷絕關(guān)系。已經(jīng)陷入情網(wǎng)的杰克卻不愿放棄，用偷來的一件衣服作掩護獲得與露絲見面的機會，但遭到了露絲的拒絕。杰克苦悶之極，然而露絲已被杰克所打動，并也已確實愛上了杰克，終于露絲又主動來找杰克了。這時，優(yōu)美的音樂聲響起來了，兩人站在船頭擁抱、接吻，并張開雙臂做出飛翔的動作，把觀眾的情緒調(diào)到了沸點，觀眾無不為兩人的浪漫所感染與陶醉。

在杰克與露絲做出向美好的未來飛翔的動作之后，任性、調(diào)皮而又可愛的露絲要杰克為她作畫，并且是只帶著“海洋之心”作畫。她俏皮地給了杰克一枚硬幣，并說了一句很幽默的話。之后露絲全身裸露地躺在沙發(fā)上，含情脈脈地注視著杰克，而杰克卻在專心作畫。這段內(nèi)容無疑具有很強的激發(fā)情緒與情感的力量，給人以達到了極點的美的享受。作好畫后，突然有人敲門，二人緊急逃跑，最后他們逃到貨艙，并在一輛汽車上親熱起來。影片對這段內(nèi)容處理得非常含蓄。在現(xiàn)代許多影視作品中，做愛的戲幾乎是不可缺少的組成部分，這是因為這種內(nèi)容具有極其強大的激發(fā)人的情緒與情感的力量，該片也運用了這一力量，只是影片也有所創(chuàng)新，這就是把這段戲安排在了汽車之中并對跟蹤者進行了愚弄。

以上為影片的前半部分。如果影片在該處結(jié)束，這部影片也不失為一部好的影片，但影片并沒有到此結(jié)束。如果說影片的前半部分在總體上激發(fā)的是人的積極情緒與情感，那么影片的后半部分在總體上激發(fā)的就是人的消極情緒與情感。隨著冰山的出現(xiàn)，觀眾的情緒與情感就由歡快、愉悅、喜歡等轉(zhuǎn)入恐懼、害怕、擔(dān)心與悲傷之中。讓人感到巧妙的是，影片在極力激發(fā)人們的消極情緒與情感的同時，也設(shè)法間隙性地激發(fā)一些積極情緒與情感。

在輪船撞上冰山后，影片通過對冰山劃過船幫過程的呈現(xiàn)，使觀眾充滿了緊張、擔(dān)心、害怕與期待，但甲板上卻有人在用冰塊進行嬉戲與玩耍。在知道輪船將要沉沒時，船上的一支樂隊演奏起了輕松的音樂，但杰克卻由于遭受誣陷被關(guān)了起來。關(guān)鍵時刻，露絲終于醒悟，堅決要去救杰克。露絲救杰克這場戲也是一波三折，讓觀眾一會兒緊張、一會兒輕松。先是露絲找到了杰克，但卻沒有打開杰克手銬的鑰匙。在沒有找到鑰匙后，露絲又去找人幫忙，但沒有人愿意幫忙。在幾乎絕望的情況下，露絲看到了一把斧頭，這讓露絲和觀眾看到了杰克生還的希望。有趣的是，在露絲用斧頭砸斷手銬之前，杰克還讓露絲練習(xí)一下，真讓人忍俊不禁。隨著斧頭的下落，杰克終于得以脫險，這讓觀眾松了一口氣。但船上是一片混亂，即使船上警察開槍制止也無濟于事。因為婦女與兒童獲準(zhǔn)可優(yōu)先上救生艇，因此杰克與卡爾都勸露絲先上救生艇。由于卡爾是有逃生希望的，而杰克卻根本沒有，杰克受到了卡爾的愚弄。但杰克并不在乎，目送著露絲緩緩離去。這時的場景讓觀眾很受感動。然而讓人更進一步受到感動的是，露絲又出人意料地從救生艇上躍上輪船，堅持要與杰克在一起。他們擁抱在一起，杰克還強烈地責(zé)怪著露絲，觀眾見此，無不為之動容，甚至是熱淚盈眶。卡爾看到他們兩人生死與共，醋意大發(fā)，竟然拔槍要打死他們，但他們又再一次逃脫了。這時船上的狀況更糟了，船體嚴(yán)重傾斜，煙囪也倒塌了，船長與輪船的設(shè)計師相繼遇難。船上的混亂一直持續(xù)到兩人跑到船尾、一起與輪船下沉到海里為止。

在海面上，杰克找到了露絲，在木板不能承受兩人重量的情況下，杰克把生的希望留給了露絲，不僅如此，杰克還勸導(dǎo)露絲要好好地活下去，要生一大群孩子，他表示，靠賭博贏得一張“泰坦尼克號”的船票并由此認(rèn)識了露絲是他一生最大的幸福。之后，杰克葬身大海，露絲也自救成功，一段讓人蕩氣回腸的愛情故事宣告結(jié)束。

影片在最后又回到了現(xiàn)實中來。老露絲把“海洋之心”丟入大海，讓觀眾唏噓不已。整部影片也在纏綿不絕的音樂聲中結(jié)束了。

整部影片敘事連貫，情節(jié)流暢，觀眾產(chǎn)生種種情緒與情感其過程非常自然。如果我們拋開影片的形式與內(nèi)容不談，僅就影片對人所產(chǎn)生的效果而言，那么我們可以說該影片很像一部大型的音樂作品。

二、《泰坦尼克號》成功的原因

如果說《泰坦尼克號》獲得包括最佳故事片獎在內(nèi)的11項奧斯卡金像獎是得到了專家們的肯定，那么全球數(shù)十億美元的票房記錄就說明，這部影片也得到了廣大人民群眾的歡迎與肯定。到底是什么原因使這部影片如此廣泛地受到人們的歡迎與肯定呢？筆者認(rèn)為其原因就是，這部影片抓住了藝術(shù)的本質(zhì)，即藝術(shù)要能最大限度地激發(fā)最廣大人民的情緒與情感。那么《泰坦尼克號》這部影片是如何激發(fā)人們的情緒與情感的呢？下面是筆者對這部影片用來激發(fā)人們的情緒與情感的方法和手段所作的簡單總結(jié)：

1、題材與事件

愛情與災(zāi)難是我們每個人都曾經(jīng)經(jīng)歷或正在經(jīng)歷或?qū)⒁?jīng)歷的事情，而無論是什么樣的愛情或災(zāi)難都會給當(dāng)事人帶來無法忘記的幸福、快樂、痛苦或悲傷等情緒與情感，同時愛情與災(zāi)難也會對其他人具有強烈的感染作用。《泰坦尼克號》中的愛情故事是一個窮小子與一個富家女子的愛情故事。這個故事本不是十分新鮮的，但影片卻把這個故事與沉船災(zāi)難聯(lián)系在一起，先是把它演繹的十分浪漫，然后又把它演繹成一個悲劇，這樣，一個十分浪漫的、悲劇性的愛情故事就和壯烈的沉船災(zāi)難一起對觀眾產(chǎn)生了無比強烈的情緒與情感。雖然《泰坦尼克號》中的愛情故事不十分新鮮，影片中的災(zāi)難故事也為大多數(shù)人所熟悉——沉船災(zāi)難不象飛機災(zāi)難或人們所假想的宇宙災(zāi)難那樣只為少數(shù)人所熟悉與有體驗，但是，并不十分新鮮的題材卻可能會有十分廣泛的激發(fā)情緒與情感的能力，而《泰坦尼克號》就恰恰充分利用了這一能力。

2、場面與細(xì)節(jié)

《泰坦尼克號》是一部大片。在用電視也能創(chuàng)作藝術(shù)的今天，電影這種藝術(shù)受到了有力的挑戰(zhàn)。因為電視讓人們欣賞藝術(shù)顯得很方便，電視藝術(shù)分去了很大一部分觀眾，在這種情況下，電影向大片方向發(fā)展就是十分自然的事情了，這正如易水在《夢幻的樂園——世界電影史話》一書中所說的：“在電視事業(yè)飛速發(fā)展的今天，也許只有巨片才能真正地顯示出電影的絕對魅力。”2因為大片可以利用大場面來激發(fā)人們的情緒與情感，而《泰坦尼克號》的藝術(shù)創(chuàng)作者們深諳此道，因此他們就充分利用了大片所具有的這種特點來激發(fā)人們的情緒與情感。在影片中，我們可以看到許多恢弘的大場面，如巨大的輪船、高聳的煙囪、龐大的機械、寬闊的海洋、浩瀚的天空、碼頭與輪船上的喧鬧、上流社會的奢華、沉船過程的慘烈等，而這些大場面都無不給人以強烈的感染與震撼效果。事實證明，這些場面的設(shè)計是成功的。

當(dāng)然，影片中的細(xì)節(jié)也是具有激發(fā)情緒與情感的力量的，如在露絲自殺這場戲中，露絲的腳在輪船的欄桿上滑了一下，這一細(xì)節(jié)就具有這種力量。又如，露絲跟杰克學(xué)吐唾沫也很具有強烈的激發(fā)情緒與情感的力量。再如，在卡爾用手槍追殺杰克和露絲的過程中，卡爾一槍把木頭扶手上的一個柱頭打掉了，這一細(xì)節(jié)就具有幽默的力量等等。

3、人物的形象、語言、行為、思想、智慧等

《泰坦尼克號》成功地塑造了許多人物形象，除了三位主人公之外，其他人物形象如船長、輪船設(shè)計師、船上警察等等都是如此。影片中，除了兩位男女主人公真摯的、生死與共的愛情經(jīng)歷具有強大的激發(fā)人的情緒與情感的力量之外，其他人物的形象、語言、行為、思想等也使觀賞者產(chǎn)生了相應(yīng)的情緒與情感，這正如張弘、俞伽在他們所編著的《奧斯卡金像獎百部獲獎影片》一書中所評論的那樣：“在1912年的這一場災(zāi)難中，人們所表現(xiàn)出的那種教養(yǎng)和秩序令人感嘆，‘女士和兒童先上船’，在那條船上體現(xiàn)了人類理性的最強音，敬忠職守的船員，超凡脫俗的樂師，以及臨危盡職的傳教士無不讓我們肅然起敬。”3值得一提的是，影片在刻畫杰克這一人物形象時，多處都在表現(xiàn)他的機智與智慧，這讓許多觀眾都表現(xiàn)出一種濃厚的興趣，如杰克在勸露絲放棄自殺的念頭時，杰克很冷靜、很機智；在追求露絲時也表現(xiàn)得機智、很會體諒人；在輪船逐漸沉沒時，杰克帶露絲逃生同樣表現(xiàn)出他的機智與智慧，如用木椅撞開鐵珊門等。這些描寫讓筆者很有感觸，筆者常想，當(dāng)我們在戀愛或逃生的時候也有如此的智慧，那該多美妙啊。當(dāng)然，影片最重要的認(rèn)識功能是，影片通過其所激發(fā)的情緒與情感，讓我們知道了在災(zāi)難面前應(yīng)該如何作為等。

4、影片的主題思想

藝術(shù)是藝術(shù)家有意識創(chuàng)作的的產(chǎn)品，而藝術(shù)所采用的形式、所表現(xiàn)的內(nèi)容及其所要激發(fā)的情緒與情感就體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作思想。很顯然，《泰坦尼克號》所表現(xiàn)出來的藝術(shù)家們的主題思想是積極的、健康的，且也具有較為強大的激發(fā)情緒與情感的力量（有影片的創(chuàng)作者這樣一些藝術(shù)家們在歌頌純真的愛情與人間的友善、在為人類所面臨的災(zāi)難與命運而擔(dān)憂與思考，這會使廣大的與善良的人們對現(xiàn)實、對未來充滿信心），在物欲橫流、災(zāi)難頻發(fā)的時代里，這種力量就更為明顯。

5、節(jié)奏與色彩

節(jié)奏與色彩是藝術(shù)中兩個非常重要的激發(fā)情緒與情感的形式因素與力量。首先，跌宕起伏的節(jié)奏會讓欣賞者欲罷不能與情不自禁，《泰坦尼克號》這部影片先是把杰克與露絲的愛情故事演繹得十分曲折、浪漫、有希望，然后又把這個故事演繹成一個悲劇，使觀眾產(chǎn)生了十分強烈的情緒與情感體驗。在藝術(shù)品演繹故事的過程中，各種情緒與情感交替激發(fā)，使藝術(shù)品呈現(xiàn)出明顯的節(jié)奏，這一方面在人的生理上讓有關(guān)細(xì)胞處于興奮——休息——再興奮的狀態(tài)過程中，讓觀眾不會出現(xiàn)疲勞（許多人在觀看《泰坦尼克號》這部近三個小時的影片時，似乎一點都不覺得疲勞），另一方面，這種由積極情緒與情感和消極情緒與情感的交替出現(xiàn)所形成的節(jié)奏大大增強了情緒與情感的強度。其次，影片的色彩也很起作用，一方面，色彩的運用與劇情十分吻合，另一方面，色彩的運用也起到了激發(fā)情緒與情感的作用：影片的前面一部分基本采用暖色調(diào)，起到了激發(fā)積極情緒與情感的作用，而后面一部分就基本采用冷色調(diào)了，起到了激發(fā)消極情緒與情感的作用。

6、音樂與音響

音樂本身就能夠起到激發(fā)情緒與情感的作用，《泰坦尼克號》中的音樂無疑起到了這種作用。另外，影片中用來配聲的一些音響也具有激發(fā)情緒與情感的作用，如男女主人公的吐痰聲、三等客艙的喧鬧聲、輪船傾斜時盤碟摔落的聲音、輪船折斷時的斷裂聲等都是如此。

《泰坦尼克號》是一部敘事性藝術(shù)作品。據(jù)筆者觀察，這部作品一邊在敘事，同時一邊注意運用幾乎一切能激發(fā)情緒與情感的因素（包括形式的與內(nèi)容的的因素）來激發(fā)觀賞者的情緒與情感。可以說，影片并不是為向人們介紹一個故事而拍攝的，而完全是為激發(fā)人們的情緒與情感而拍攝的，故事僅僅是一個激發(fā)情緒與情感的手段或載體而已。不僅如此，我們甚至可以說，《泰坦尼克號》沒有一個鏡頭、一個畫面或一個結(jié)構(gòu)元素是垃圾鏡頭、垃圾畫面或垃圾元素，沒有一個鏡頭、一個畫面或一個結(jié)構(gòu)元素是多余的，這些鏡頭、畫面或結(jié)構(gòu)元素都能激發(fā)幾乎是各個層次、各個方面的人的情緒與情感，而且效果非常集中。在知道了這一點之后，我們就可以理解這部影片何以會取得巨大成功了。如果說影片在放映過程中注意激發(fā)人們的情緒與情感是為了讓觀眾把影片看到底（當(dāng)然，這并不是影片的主要目的），那么觀眾在看過影片之后，心情仍然久久不能平靜就不能被看作是讓觀眾繼續(xù)看下去的了，而只能被看作是該影片的最終目的。就整部影片而言，觀眾一般都能依次被激發(fā)出對純真愛情的向往、對輪船事故責(zé)任人及人類虛榮心的憤恨、對生命的珍惜及對人類美好理想的追求等情感，而且這些情感非常強烈，情感性質(zhì)與情感對象非常匹配，情感對象的絕對值很高，這些正是影片的目的之所在。正是由于這部影片有這樣的目的并實現(xiàn)了這些目的，因此這部影片也就具有了十分強大的娛樂功能、審美功能、教育功能等。當(dāng)然，這部影片也具有認(rèn)識功能，如這部影片可以讓人們一下子知道了歷史上有這么一場災(zāi)難，人們從中還可以學(xué)到一些戀愛技巧、求生技巧等等。同時也正是由于這部影片有這么多功能，才使得全世界的各類觀眾對這部影片褒獎不已，贊不絕口。

總之，在筆者眼里，《泰坦尼克號》是對美麗美學(xué)的藝術(shù)定義的最好詮釋，是一部活的電影教科書，是一部活的藝術(shù)教科書。筆者相信，《泰坦尼克號》會和歷史上其他一切偉大的藝術(shù)品一樣，與日月爭輝，與天地同在。

不朽的愛情——《泰坦尼克號》影評

如果說二十世紀(jì)二十年代的英國上流社會盡是些阿諛奉承，淺顯無知，那么ROSE的超凡脫俗無疑向其中注入了一股新鮮的活力；如果說那時的下層社會充滿了艱難困苦，黑暗動蕩，那么JACK的才華橫溢無疑成為夜空中的一絲星光；如果說電影利用各種特技制造出巨輪沉默時的驚心動魄給人以視聽上的巨大沖擊，那么ROSE與JACK的愛情絕唱則帶給人們心靈最深處的震撼。

記錄“泰坦尼克號”這艘巨輪沉沒這一海難的災(zāi)難片不下數(shù)十部，1958年的《冰海沉船》一片中，這一海難的具體情況已被十分詳細(xì)地記錄下來，而《泰坦尼克號》卻以愛情為主旋律，從另一個側(cè)面向人們展示了這次海難，使它不僅讓人們感到震驚，更多的是讓人們感動落淚！使人們更加深刻地體會到這次海難的殘酷，使人們更加深刻地記住這一嚴(yán)肅的歷史時刻！

十年以來，ROSE與JACK之間純美真摯的愛情故事一直為人們所津津樂道。隨著漸漸長大，我開始思考，他們?yōu)槭裁磿鄲郏绻麅H僅是被對方俊美的外貌所吸引，那么這樣的愛情不可能另女主角牽掛一輩子，這樣的愛情也不可能讓無數(shù)觀眾感動十年之久。他們之間的愛情之所以能夠穿越百年時空，成為千古絕唱，是因為這樣一種愛情是脫離了肉體，依附于精神而存在的；這樣一種愛情跨越了身份與地位，脫離的物質(zhì)與金錢；這樣一種愛情不論物換星移，時光流逝，它都可以在滄海桑田的巨變中永不褪色！

JACK與ROSE在一起的每一幕場景，兩個人的關(guān)系都是層層遞進的：在船尾的相遇，JACK救了ROSE的命，他們還是陌生人。幾次在甲板上的散步聊天是他們心靈的交流，ROSE向JACK吐露心聲，表達自己的掙扎與無奈。頭等艙的晚餐，一句“把握時光”讓兩人產(chǎn)生情感上的共鳴。下等艙的舞會在歡樂輕松愉悅的氛圍中進一步增進了感情。次日，在空房間中JACK的大膽表白卻遭到ROSE的拒絕，在這樣的矛盾沖突中，ROSE與JACK都是痛苦的，這一幕沖突對劇情發(fā)展，以及人物塑造都十分重要，它提醒了觀眾ROSE與JACK的身份懸殊，向人們展示這樣一份愛情的艱難，告訴觀眾他們要走到一起需要多么大的勇氣，同時也為下面ROSE復(fù)雜的思想斗爭，為ROSE所做出的決定，埋下伏筆，將影片推向一輪高潮。

兩人在船頭的戲堪稱經(jīng)典，沒有幾句臺詞，然而一切盡在不言中。ROSE在船頭張開雙臂，睜開眼驚呼:“我在飛！”JACK在其身后輕輕擁住她。此時鏡頭緩慢上搖，后拉，從兩人臉部特寫切換為全景，將二人與美麗的大海，晚霞融合在一起，主題曲——《我心永恒》由此切入，整個畫面美的不可勝收。這一場景中幾乎沒有對白，也僅僅只有一個飛翔的動作，它之所以堪稱經(jīng)典，另無數(shù)人記憶深刻，是因為它意義深刻，那個飛翔的姿式，那句：“我在飛”表達了ROSE對自由的向往，對美好的追求，仿佛在她張開雙臂的那個瞬間，就飛離了那個她所不屑的圈子。我想這也是她與JACK相愛的本質(zhì)原因，兩顆向往自由，熱愛生活，有著相同追求的心，怎么會不走到一起呢？即便他們陰陽兩隔了，即便他們相處的全過程只有兩天一夜，但他們的心永遠(yuǎn)都是連在一起的。正如老年的ROSE說的：“他救了我的命，他救了我的靈魂，而我卻連張他的照片都沒有，但他永遠(yuǎn)活在我的心里。”

最感人的一幕莫過于兩人在大海里的生離死別了。寂靜的夜空，無垠的大海，四處漂浮的尸體??以黯淡的影調(diào)呈現(xiàn)出一派垂死的寂靜，讓人不寒而栗。ROSE趴在甲板上，緊握著JACK的手，JACK告訴她永遠(yuǎn)不要放棄，是JACK給了她生得希望，給了她活下去的勇氣！“永遠(yuǎn)不要放棄”我想正是這句話，成為ROSE一生的座右銘，陪伴她度過余生。這是愛情的力量，而這種愛情注定了會像海洋之心一樣，永垂不朽，在時間的長河里，永久的閃著光！

影片最后，在泰坦尼克號沉沒的那片海域上，老年的ROSE凝視大海，將海洋之心丟入大海中。這就告訴觀眾，海洋之心對于ROSE來講，不在于它價值連城的物質(zhì)意義，而在于這稀世珍寶的永恒與珍貴，正如她與JACK之間的愛情一樣。

此外，這艘巨輪還是整個社會的縮影，船上的眾生百態(tài)，船上的各個階層的人民都豐富的隱喻了社會，其中不乏大量對比手法和蒙太奇手法的運用。影片中多次拍攝到底層的工人們的工作與生活場景，尤其是那個下等艙的舞會，儉樸卻洋溢著真情，與頭等艙的聚會對比鮮明，諷刺意味昭然若揭！

很顯然這是個虛構(gòu)的愛情故事，但是它卻如此的真摯感人，我認(rèn)為之所以顯得如此真實，一是因為人們內(nèi)心潛藏的對美好愛情的向往，二就在于影片在細(xì)節(jié)的處理方面，以及在人物關(guān)系處理方面的恰當(dāng)合理。使這樣一個美好到近乎虛幻的故事感人肺腑，若是讓我用一個詞來形容《泰坦尼克號》及其相關(guān)的事物，或許我會想到用“壯觀”“恢宏”“華麗”??可若要來形容ROSE與JACK的愛情，用“浪漫”過于膚淺，僅僅是“感人”卻又顯單薄無力，我想真正配得上這段刻骨銘心的愛戀的詞，便是“不朽”!

第三篇：配樂賞析

《辛德勒的名單》

這部電影成了電影里的經(jīng)典，電影中扣人心弦的音樂同樣成了音樂里的經(jīng)典。長達3小時15分的電影有14段、總長為六十多分鐘的配樂，便構(gòu)成了這張音碟。配樂的作曲為約翰.威廉姆斯（John Williams)，一位曾獲得過五次奧斯卡獎、十八次格萊美獎、三次金球獎的作曲家，《侏羅紀(jì)公園》《星球大戰(zhàn)》《拯救大兵瑞恩》等影片的配樂便出自他手。在《辛德勒的名單》中，約翰?威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統(tǒng)寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達的一個民族復(fù)雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫面、情節(jié)的配合，套句俗話說——很煽情。

配樂中有著許多小提琴獨奏的樂段，演奏者是舉世聞名的小提琴大師——伊扎克?帕爾曼（Itzhak Perlman），一名猶太人，由他來演繹這樣一部電影的配樂自是最合適不過。鋼琴部分則由作曲家親自上陣，同時還有合唱團的聲音。

還值得一提的是這張唱片的封面，一只有力的成人的大手緊緊地拽住了小紅袖子里伸出來的孩子的小手，拯救的主題就這樣簡單而又震撼的表現(xiàn)出來了。袖子的紅色是整個畫面中唯一的彩色，特別顯眼，我想這或許象征著生命與希望。畫面的背景則是“老式打字機透過一條仿佛浸染過鮮血的色帶打出的名單...........”——辛德勒的名單。

總而言之，這是一張悲傷但又不只是悲傷的音樂，若能配合電影，可以讓你感受到更多。

《辛德勒的名單》是史蒂文．斯皮爾伯格（Steven Spielberg）導(dǎo)演的一部曠世杰作，影片真實地再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡.辛德勒（Oscar Schindler）在第二次世界大戰(zhàn)期間保護1200名猶太人免受法西斯殺害的歷史事件，使他終于贏得奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演獎而吐氣揚眉。劇情描述二次世界大戰(zhàn)期間，德國納粹商人辛德勒基于良心的驅(qū)使，出錢出力冒險營救在他的軍需品工廠中工作的上千名猶太人的生命，終于名留青史。導(dǎo)演故意采用黑白片和紀(jì)實手法拍攝，營造出與眾不同的氣氛。全片最后用彩色片拍攝真實生活中被救的猶太人子女在辛德勒墓前聚首，場面感人。

這部影片的配樂是近年來少見的具有強烈感染力的音樂之一，作曲者約翰.威廉姆斯（John Williams）與斯皮爾伯格多次合作，深切體會這一位在身體中流著猶太人血液的導(dǎo)演在創(chuàng)作此片時的心情，因此吸取了猶太民族音樂的旋律特點，采用了小提琴獨奏的方式突出主題，將殘酷戰(zhàn)爭陰影下猶太人凄涼的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。在配樂中的兩個主題旋律的小提琴獨奏，編曲平實而情緒深刻。約翰.威廉姆斯在他擔(dān)任多年指揮職務(wù)的波士頓流行管弦樂團中特邀小提琴名手伊茲霍克.帕爾曼（Itzhak Perlman）和豎笛好手吉

洛拉.費德曼（Giora Feidman）助陣，他們的演出溫和細(xì)膩，哀而不傷，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)。威廉姆斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨白。

開篇主題由低沉的中提琴“述說”一段凄慘黑暗的歷史，轉(zhuǎn)而又變?yōu)楦呖杭怃J的小提琴“重復(fù)”著theme，似乎在為冤死的猶太民族哭泣。閉目冥想，電影那黑白影像再一次在眼前浮動，心中多了一份憐憫和絞痛。最后一首鋼琴獨奏，又將theme演繹了一番，空曠的回音，更讓人感受一種難以名狀的痛楚。提琴感人至極，憂郁低婉的音色帶觀眾回到了那個灰暗的生命不能自主的年代，如此冷酷嚴(yán)肅而血腥的影片，加之運用了極抒情、極柔婉、極幽怨的主題音樂，將這部深刻意義題材的電影烘托到一種讓人靜思的歷史高度—— 讓人靜思60年前的黑暗，讓人深刻記住一個事實——戰(zhàn)爭是殘酷的......《Brave Heart》

說起《Brave Heart》的原聲音樂，就不得不說說曲作者James Horner這位大名鼎鼎的好萊塢電影配樂家。國人熟悉Horner可能是從《Titanic》開始，那一首《My heart will go on》和一支悠揚的蘇格蘭風(fēng)笛不知迷倒過多少人。其實在這之前，Horner就為多部優(yōu)秀電影寫了出色的配樂，其中有《Apollo 13》、《Glory》、《Legends of the Fall》、《The Mask of Zorro》。值得一提的是，當(dāng)年《Brave Heart》和《Apollo 13》同時獲得奧斯卡最佳配樂的提名，雖然顯示了Horner非凡的實力，但是造成了評委會選票的分流，留下了遺憾。

《勇敢的心》本身擁有一部完美的電影所需要的一切因素——純潔的愛情，無謂的勇氣，堅貞的英雄，偉大的人民，完美的音樂，壯闊的景色，優(yōu)秀的演員，尖銳的矛盾沖突，波瀾起伏的情節(jié)和最真實的夢想。蘇格蘭風(fēng)笛與故事背景完美結(jié)合，渾然一體，聽起來凄婉悠揚，蕩氣回腸，算是電影原聲中的經(jīng)典~~！

《燃情歲月》

音樂中精彩的運用了日本洞簫這項音色十分古老蕭瑟，深隧蒼茫的樂器，來塑造主角“傳說”般不可捉摸，狂野悲憤卻又渾然天成的形象，時而狂放不羈，時而飄忽不定，時而吶喊悲嗚，時而沈吟低語，可以說是詹姆斯 霍納這種手法最令人印象深刻的一次表現(xiàn)。全片的音樂出現(xiàn)的各個主題，從恬靜淡雅到悲憤感慨，旋律上無不精雕細(xì)琢，唯美動人，交織出一篇又一篇悠然神往，扣人心弦的樂章，即使是track 4、5、這兩段描寫戰(zhàn)爭的音樂，戰(zhàn)鼓如云，干戈交迫，氣勢悲壯磅薄，但在旋律性的表現(xiàn)上依然可圈可點，無可挑剔。

《TheLudlow》這首曲子，是影片《燃情歲月》中，威廉上校一家聚在一起，蘇珊彈奏鋼琴，三兒子塞繆爾演唱的那首曲子的配樂版——TheLudlows，同時，它也是整部影片的主旋律。曲子前段精致唯美、恬靜淡雅，而后段則充

滿悲壯磅礴，動人的旋律將聽者帶入充滿宿命和悲情的境界，牽著你各種感觀，調(diào)動你的每一個聽感的細(xì)胞。1994年James Horner為影片《燃情歲月》（Legends of theFall）所作的配樂，音樂在很大程度上彌補了影片的空洞，音樂的催化下，化空白為留白，化冗長為馀韻，化刻意為寫意，化矯情為深情，成就了這一部堪稱經(jīng)典的愛情史詩大片。JamesHorner在音樂中精彩的運用了中國民間吹管樂器洞簫這項音色十分古老蕭瑟，深隧蒼茫的樂器，來塑造主角“傳說”般不可捉摸，狂野悲憤卻又渾然天成的形象，時而狂放不羈，時而飄忽不定，時而吶喊悲嗚，時而沉吟低語，讓人不禁回到影片中那個金燦燦中透露出恬靜的秋天，回到那神奇的、帶著蒼涼色彩的遼闊草原。

順便說一下，試聽曲子TheLudlows是什么意思呢？有人說Ludlows是一種無名小花的名字，英文字典里都很難查到，真的是這樣嗎？其實看看《燃情歲月》的演員表就知道了，安東尼?霍普金斯飾演 William Ludlow上校、布拉德?皮特飾演Tristan Ludlow，明白了吧？TheLudlows，就是指 Ludlows一家，而這首曲子名為“The Ludlows”的曲子正是出現(xiàn)在Ludlows一家聚在一起的時候。

片中塞繆爾所唱的歌詞：

The Ludlows

As evening fell a maiden stood

At the edge of a wood

In her hands lay the reins of a stallion

And never I'd seen

A girl as fair

Heard a gentler voice anywhere

Whispered, alas

She belonged

Belonged to another

Another, forever

Yes, she belonged to

The twilight and mist.中文大意：

夜幕低垂，一位女士站在一片樹林的邊緣外，她的手上持著馴馬的鞭繩，從沒見過這么美麗的女孩，隨處可聽見一溫柔的聲音，向她輕聲細(xì)訴...她屬于...她屬于...另一個人...另一個人，永遠(yuǎn)屬于他...是的，她應(yīng)屬于...這薄暮和朦朧的霧中。

《天使愛美麗》

一個現(xiàn)代灰姑娘的童話，鏡頭底下的巴黎是比明信片更加明媚的世外桃源，把少女的悸動和憧憬化成一幕幕迷人的畫卷。完全屬于一個人的奇想世界。帶點無傷大雅的小惡作劇，穿行在巴黎艷麗的陽光底下。心地澄澈，宛若天使凡落。那么多的奇思妙想，于是得以在驚喜中看一個孤獨的女孩在守望愛的旅途中跋涉。由奧黛麗?塔圖主演，愛情喜劇類電影

這是法國導(dǎo)演Jean-Pierre Jeunet影片《天使愛美麗》Amelie from Montmartre的原聲大碟。鮮艷飽和的色澤，奇幻狂想的繽紛，片中每個畫面都是美得讓人舍不得眨眼的巴黎！電影上映前兩個月，配樂遲遲未敲定，導(dǎo)演助理告訴他，有個作曲家Yann Tiersen最近蠻紅的，回家路上放來聽聽看吧。車子還沒開到家，導(dǎo)演已不停驚嘆：這就是我要的巴黎感覺！當(dāng)時年方30的Yann Tierson新專輯發(fā)行在即，無暇為整部電影作配樂，于是，導(dǎo)演由舊專輯挑選曲目，再加上Tierson15天之內(nèi)趕工譜寫的新樂段，《天使愛美麗》于是誕生。原聲帶迄今于法已破22萬張銷量！層層疊疊的鋼琴、小提琴、手風(fēng)琴、鼓聲、口琴?構(gòu)成Yann Tierson自成一格的異想世界，低吟時像打在湖面輕泛漣漪的細(xì)雨，輕盈時便化作跳動的水瓢，音符簡潔短促，主旋律帶出一次次變奏，旋律就這般悠然蕩漾。

《菊次郎的夏天》

日本著名導(dǎo)演北野武1999的影片，片中小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去東京的途中發(fā)生了一系列搞笑又讓人落淚的故事，本片風(fēng)格清新，就像一幅田園畫一般充滿溫馨感人的生活氣息。久石讓是一個非常活躍的音樂創(chuàng)作人。如今，久石讓不但是宮崎駿的音樂代言人，更與北野武漸成黃金組合，創(chuàng)作了《寧靜的海》、《Kids Return～壞孩子的天空》、《花 火》、《菊次郎的夏天》等佳作。

《Summer》整首曲子簡單明快、清新自然、靈動而活潑，讓人聽來有一種舒 配樂大師久石讓[5]心的情懷。主題音樂summer穿插于整個故事中為讓人感受到溫情的各段情節(jié)中，讓觀眾隨著音樂感受故事中的愜意，也隨著音樂感受劇情發(fā)展微微的起伏；音樂同時也將天真無邪的正男（關(guān)口雄介飾）和地痞向的小市民菊次郎（北野武飾）的性格及兩人旅途中產(chǎn)生的友情、親情、溫情詮釋了出來。悠揚而彌久??

作品中，大提琴的緩緩獨奏漸漸地拉開了故事的序幕。

隨即躍上主旋律的鋼琴和提琴，利用充滿跳躍性的表演方式，將故事的兩位主人公——天真無邪的正男和地痞混混的菊次郎——帶入場景。同時這段音樂也充分交待了這一對性格、行為完全迥異的活寶雖然旅途不順，卻始終充滿著積極與樂觀。

大約在作品2分鐘左右的時候，一段變奏引出了故事中最令人傷感的劇情——正男 漢語版《Summer》歌曲簡譜1的母親已經(jīng)建立了新的家庭并且有了新的孩子——可能他的母親已經(jīng)不再屬于他了。這種變故使得正男異常地消沉，也使得菊次郎手足無措。通過鋼琴在這里的獨奏，我們能深深地感受到正男的那種孤寂和失落。

在2分55秒左右的時候，另一個旋律切入主題——三位新朋友。這是一種外在的、愉悅的力量試圖突破這種沉痛的情節(jié)。這種“努力”大約持續(xù)了1分鐘。在第4分鐘的階段時，原本消沉的鋼琴主旋律，逐漸趨于平靜，并且漸漸地找到了初始時的歡快旋律??

大約5分40秒的時候，電影劇情的部分基本結(jié)束了。但是作為這首音樂來講，它還沒有結(jié)束——結(jié)尾部分約40秒的慢拍主旋律似乎在講述著：“希望”并沒有消失，它反而更加堅定、更加明確，只要不放棄。

《盜夢空間》

《time》是配樂大師 Hans Zimmer為《盜夢空間》作的原聲專輯曲目之一，在專輯里是第12首，也是最后一首，在電影的末尾主人公柯布走下飛機回家的那段 出現(xiàn)，伴隨著陀螺旋轉(zhuǎn)戛然而止電影結(jié)束。音樂非常震撼，獲2011年奧斯卡最佳電影音樂提名。

《海上鋼琴師》

關(guān)于配樂

影片的配樂出自大師顏尼歐?莫里克奈之手，他以深情飄逸的典雅曲風(fēng)，又一次虜獲觀眾與樂迷的心。《海上鋼琴師》被譽為是1999年最不容錯過的電影原聲帶之一，并眾望所歸地榮獲了金球獎最佳電影配樂獎。

海總是載滿了回憶的，無論它是快樂的，希望或不堪回首??

《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》敘述了一位誕生于海上的音樂奇才，精彩不凡且極富爭議的一生。為《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》操刀配樂的是世界電影界著名和資深的意大利最具風(fēng)格的作曲家Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi)，從處女作《法西斯分子》到1997年的《西西里的美麗傳說》，這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部了，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽。現(xiàn)時已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材，在《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

在《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。其中隨性的爵士音符隨處可見，出彩的配樂表現(xiàn)出這張大碟決不流俗的態(tài)度。同時這張原聲大碟還請來 Amedeo Tommasi、Gilda Butta 等鋼琴獨奏家，演繹 Jelly Roll Morton 及 Scott Joplin 等散拍樂名家的代表作品。原聲大碟中，1900在滑動的鋼琴的上彈奏、與爵士樂大師斗法機巧跳脫，精妙無比，尤其是他透過舷窗看到暗戀情人即興創(chuàng)作的那一曲《Playing Love》，更是溫婉細(xì)膩如喁喁私語，被公推為全片最動人樂章。全專輯最具吸引力的當(dāng)屬 Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 與前 Pink Floyd 樂隊大將 Rogers Waters 以及重?fù)u滾樂隊 Van Helen 的當(dāng)家吉他手 Edward Van Helen，三巨頭首度合作的電影主題曲《Lost Boys Calling 失去的呼喚》，悠遠(yuǎn)飄渺，增添幾許傳奇深度。世紀(jì)末回首世紀(jì)初葉最動人的海洋傳奇巨作已經(jīng)誕生。

《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》絕對是1999年最不容錯過的電影原聲帶之一，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 以深情飄逸的典雅曲風(fēng)，又一次擄獲觀眾與樂迷的心。這張原聲帶有些像是《新天堂樂園》與《四海兄弟》等作品的混合體，管弦的氣質(zhì)承襲了《新天堂樂園》，《四海兄弟》抒情典雅的懷舊色彩，與幾許《鐵面無私》的繽紛飛揚，同時又加入了《四海兄弟》與《豪情四海》的復(fù)古爵士風(fēng)情，而它又不僅止于此，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 在這張作品中也帶來許多嶄新而且動人的感受。第十軌的《Trailer》，是一個十分優(yōu)美的主題旋律，細(xì)致優(yōu)雅的旋律性有如 John Barry 的唯美風(fēng)格，然而當(dāng)鋼琴登場的一剎那，你突然知道這是完全不同的東西，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 又一次展現(xiàn)他將不同音樂體材合而為一的手法，在管弦最深刻動人的時刻，隨性而至的切入幾段即興浪漫的爵士鋼琴，營造出令人驚艷的效果，信手拈來間即將爵士音樂處理的這般瀟灑飄逸又深情動人，是十分特別的感覺。

《Trailer》是整部配樂的主軸，同時也是故事的 Love Theme，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 在兩段戀曲《Playing Love》與《Silent Goodbye》中，將這個主題做了十分優(yōu)美的演繹，其中《Playing Love》與《Silent Goodbye》的風(fēng)格與《新天堂樂園》的 Love Theme 表現(xiàn)手法十分接近，《Playing Love》帶了一股清新悠然的甜美，而《Silent Goodbye》的弦樂則鋪陳出懷念感傷的感觸，至于23軌的《Playing Love

》是一首細(xì)膩抒情的鋼琴獨奏，充滿了深刻動人的款款柔情。另外比較特殊且十分搶眼的主題變化是《The Legend Of The Pianist On The Ocean》，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 將主題由遙遠(yuǎn)的懷念，變化出開闊飛揚，閃亮興奮的神采，雖然音樂本身和《鐵達尼號》全然不同，不過倒有幾分讓人聯(lián)想起《鐵達尼號》啟航時的高昂情緒，交響編曲的處理展現(xiàn)了一如《鐵面無私》的奔放與力量，不過感覺上，《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》有更優(yōu)美的主題旋律，更豐沛的情感，與更富傳奇色彩的悠遠(yuǎn)美感，這首作品又與最后一首配樂作品《Ships And Snow》，形成一種前后呼應(yīng)的整體色調(diào)，《The Legend Of The Pianist On The Ocean》以燦爛興奮的神采揭開了一個傳奇故事的序幕，而《Ships And Snow》則以深邃收斂的情緒為傳奇故事劃下休止符，不過其實那并不真正是一種”結(jié)束”的感覺，更像另一個開始，畢竟所有的傳說最美的地方，正是在于它們并沒有確切的結(jié)局。整部配樂借著脫俗深刻的《Trailer》，描繪出主角1900不凡的人生際遇與深刻的感情世界，因此，在原聲帶的結(jié)尾，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 與 Roger Waters、Edward Van Halen 等大師，更進一步將《Trailer》改寫成真摯深邃，詩意動人的主題曲《Lost Boys Calling》，連手打造出今年電影主題曲的代表作。

就像所有中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏自然是電影配樂的一大重心，何況這部電影最初正名為“海上鋼琴師的傳奇”，所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在原聲帶中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出了。自《四海兄弟》以來，Ennio Morricone 埃尼

奧?莫里康內(nèi) 寫起二十世紀(jì)初的爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個人風(fēng)格，《1900's Madness N.1》與《1900's Madness N.2》都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny's Blues》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍調(diào)作品，是我個人最喜愛的作品之一，《A Goodbye To Friends》則有如感傷的呢喃，帶了一股落漠的愁緒。除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請 Amedeo Tommasi、Gilda Butta 等鋼琴演奏家，演出 Jelly Roll Morton 及Scott Joplin 等當(dāng)代名家的爵士音樂作品（《The Crave》與《Peacherine Rag》），營造出濃濃的時代氛圍，當(dāng)然，古今作品對照下，Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi) 捕捉早期爵士音樂神韻的技巧之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

而非爵士風(fēng)格的鋼琴作品亦有精湛的發(fā)揮，除了上述將主題旋律以鋼琴獨奏演出的《Playing Love》外，《Study For Three Hands》是一段流暢繁復(fù)的聯(lián)彈，《A Morzart Reincranated》是一段宛若夜曲般的恬靜作品，氣質(zhì)十分優(yōu)雅，這兩段作品雖然風(fēng)格大相徑庭，卻都有幾分古典音樂的格調(diào)。而《The Crisis》則是一個比較沉靜憂郁的主題，《Nocturne With No Moon》也渲染著一種幽靜沉漠的情緒，而且旋律十分優(yōu)美，與爵士音樂的活潑悠游形成一股內(nèi)斂的對比性。最后，《Child》是我一定要特別一提的作品，是一個獨立的主題，也是整部配樂最甜蜜純真的作品，充滿了天真可愛的赤子之心。

Ennio Morricone 埃尼奧?莫里康內(nèi)的大師級地位早已無庸置疑，《The Legend Of 1900 海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力，音樂風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂技巧變得平易近人，直探人心，也讓通俗的音樂類型有脫俗的表現(xiàn)，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，又一次為樂迷與觀眾帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師手筆。

《美國往事》

電影配樂大師埃尼奧?莫里康內(nèi)選用了排蕭等非常符合影片“神秘”、“夢幻”特色的樂器，以其或悠遠(yuǎn)嗚咽、或夢幻飄忽的聲音，再配上弦樂和人聲的合襯，使音樂表達了畫面所無法表達的東西。當(dāng)老年面條重歸舊地時，莫里康使用舒緩，柔和的節(jié)奏和旋律，音樂巧妙的暗示了時代的變遷和歲月的流逝，表現(xiàn)了面條在平靜的外表下那顆動蕩的心。當(dāng)面條在酒館與岱博拉單獨相會時，莫里康用了溫柔，感傷的岱博拉主題，采用優(yōu)美，委婉的弦樂重奏。音樂在美妙中透著感傷，似乎早已鋪墊了兩人那不幸的結(jié)局。當(dāng)面條在人潮如流的火車站目送已注定失去的岱博拉的火車緩緩開去時，女高音歌唱家艾達那哀傷、飄逸的無言哼嗚在耳邊響起。又充分表現(xiàn)了面條那種幽怨和失去的感覺。作曲家埃尼奧?莫里康憑該片無可爭議的獲得1984年金球獎及奧斯卡雙項提名，并最終獲得了當(dāng)年金球獎最佳配樂。甚至很多人認(rèn)為，該片經(jīng)典的配樂掩蓋了影片本身的出色。

第四篇：電影配樂賞析

《舞出我人生3》配樂賞析

舞蹈是一種精神，是一種語言，更是一種對夢想的詮釋。有這么一群充滿活力的年輕人，他們無時無刻不在舞蹈，舞蹈就是他們的生命，他們對生活的認(rèn)知，對舞蹈的認(rèn)知對，對人生的透視，舞動出他們青春活力、個性不羈、敢于面對、永不放棄的人生，這就是----舞出我人生。

《舞出我人生》是以舞蹈和音樂貫穿全劇情的勵志歌舞系列電影，自2006年第一部《舞出我人生》搬上銀幕，就一直受都廣大熱愛舞蹈和音樂年輕人的熱烈追捧，雖然電影的劇情比較老套，但那充滿活力和激情的舞蹈，充滿律動和節(jié)奏的音樂，依然給人非常震撼的效果，讓人情不自禁的想看第二遍和對下一部的期待。

《舞出我人生3》講述了紐約，街舞愛好者盧克，在紐約各處搜尋熱愛舞蹈的舞者，他們有盧克親手打造的舞蹈工作室一起訓(xùn)練，生活，在追逐夢想的道路上不免有許多挫折，工作室繁重的消耗和高額的房貸，讓盧克面臨大筆資金的難題。而史上第一次國際性街舞比賽吸引了他的注意，世界各地的街舞高手將在紐約一決高下，巨額的獎金和隨之而來的影響力，將解決盧克面臨的所有問題，這也是這群充滿活力的舞者實現(xiàn)夢想的一個最好機會，剛剛考上紐約大學(xué)的可愛小子莫斯，永不言敗的自信美女娜塔莉，充滿孩子氣的卡米爾，踏上追逐夢想的道路，舞出他們充滿活力，個性不羈，永不放棄的人生。

全劇幾乎百分之八十都被充滿律動和富有節(jié)奏的音樂環(huán)繞，不僅有當(dāng)紅的California Girls，還有經(jīng)典的Bust Your Windows/ Beggin'和NYC的代表Empire State of Mind等歌曲，還有大量rap/hipho、funk、reggae、jazz，隨著舞者的旋轉(zhuǎn)，跳躍，舞動，都給人一種節(jié)奏的震撼，渲染出充滿律動的氣氛。其中最喜歡的配樂：

一、This girl

盧克和娜塔莉都是熱愛舞蹈的熱血青年，在一起生活訓(xùn)練的過程中，兩人漸漸擦出愛情的火花，他們一起站在天臺的通風(fēng)口，用藍綠色飲料在空中作畫，最后擁吻。熱情的擁吻，漂亮的夕陽，配上這首動感的《this girl》給人非常浪漫的感覺。

二、beggin

這首歌是主人公們第二場比賽的音樂，一首非常強烈節(jié)奏感的rap，充滿了幽默和風(fēng)趣，配合這主人公團隊的舞蹈，也是給我一種強烈的律動感。

三、who you are

盧克團隊工作室的倉庫被對手收購，女友的背叛，團隊的解散，情感上的失落，對未來的迷茫，都給了盧克一個不小的打擊，這是的他基本陷入了人生的低谷，恰逢其時的《who you are》烘托了這種失落的氣氛，感覺一切都不重要了，感覺一起都是那么的迷茫，但其中又包含著深深的不舍和懷戀，那種強烈渴望找回的感覺猶如從心底深處發(fā)出，的確給了我不小的震撼。

四、Broadway Dance

由于莫斯參加比賽對卡米爾一次次的失約，導(dǎo)致了卡米爾的放棄，這時莫斯的主動道歉，和一首清純優(yōu)雅的Broadway Dance，純情的浪漫有如輕風(fēng)般脫俗的一段童趣小品，也是令人有一種溫情的感覺。

通過大家的不懈努力，最后贏的比賽，盧克也去上了電影大學(xué)，莫斯獲得舞蹈和工程雙學(xué)位，完成了他們自己的夢想，使我們這些甘于墮落的當(dāng)代青春當(dāng)代大學(xué)生有種熱血沸騰的感覺，又有了一種追逐夢想的沖動，想想自己的高中生活，在大量的題海和考試中度過，周圍所處的大學(xué)環(huán)境，剛生的勇氣又不免成了一個笑話，在宿舍一待就是一整天，雖然有時想出去活動，去做些有意義的事，但一兩年下來養(yǎng)成的惰性又使自己甘于繼續(xù)宅在這個小空間。也許只有在電影里才能找到這樣揮灑張揚的青春找到自己曾經(jīng)的夢想，但他們那永不放棄，敢于面對的精神依然給了我們一種沖動，夢想需要自己去追逐，甘于平凡就永遠(yuǎn)沒有了青春的活力和熱情，永遠(yuǎn)可能完成自己的夢想，只要自己放棄，夢想終將會實現(xiàn)。讓我們充滿活力，去舞出屬于自己的個性人生----舞出我人生。

第五篇：《畢業(yè)生》電影配樂賞析

《畢業(yè)生》是新好萊塢電影的先鋒之作，也是著名導(dǎo)演邁克?尼科爾斯和六十年代享譽樂壇的“夢幻雙人組合”保羅?西蒙和戴夫?格魯辛的天作之合。影片配用了美國50年代非常流行的鄉(xiāng)村民謠，曲調(diào)悠揚，略帶感傷，清新的木吉他與二人空靈的聲線造就了昔日的經(jīng)典——《寂靜之聲》。

得獎記錄：第40屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、第25屆金球獎最佳影片、第25屆金球獎最佳女主角。

內(nèi)容簡介：班的父母忙著籌備慶祝他畢業(yè)的家庭晚會，但班卻對未來生活感到茫然。來客中的魯賓遜太太卻對這個小伙子很感興趣，并讓班開車送她回家。風(fēng)流的夫人不斷挑逗班，但被拒絕。可是日子如此無聊，不久后他開始了同魯賓遜太太的約會，同時他也愛上了太太的女兒伊琳，遭到魯賓遜太太堅決反對。班終于找到機會向伊琳表白了愛意，并講述了自己的墮落，只是沒說出那個夫人的名字。伊琳原諒了他，但魯賓遜太太的震怒使伊琳猜到了一切。她傷心地與一個叫卡爾的人傖促結(jié)婚。班得知這一消息，不顧一切向教堂沖去，并將伊琳從教堂拉了回來??

在談影片與配樂的相互關(guān)系之前，我要先談一談電影音樂在影片中的作用。大致有六點：

一、概括內(nèi)容，深化主題。一是高度凝煉的歌詞語言概括了思想主題，二是易于與影視的形象畫面形成聲畫合一的藝術(shù)綜合體，易于體現(xiàn)影視自身特點。

二、描繪景物，交待環(huán)境。通過模擬、象征、暗示等手法創(chuàng)造出的描繪性音樂，符合人們正常的心理要求，經(jīng)常為人接受。

三、渲染氣氛，烘托情緒。一般是運用聲畫統(tǒng)一的原則，為畫面配上氣氛、情緒與之相同的音樂，使畫面所展現(xiàn)的氣氛得以強調(diào)，增強畫面的感染力，通常具有影響畫面基調(diào)的作用。

四、刻畫形象，突出主題。音樂挖掘人物內(nèi)心的情感來烘托表現(xiàn)人物形象，刻畫人物形象主要側(cè)重于人物的表情、精神、氣質(zhì)、職業(yè)特點。

五、抒發(fā)情感，挖掘內(nèi)心世界。廣而言之，音樂都在抒發(fā)情感。內(nèi)心活動性音樂同作品中人物形象之間的關(guān)系是比較內(nèi)在的、深刻的，因為這種音樂同影片中人物的內(nèi)心活動有密切關(guān)系。

六、參與劇情，推動劇作作用。劇作作用是指音樂不僅成為電影作品結(jié)構(gòu)中的一個有機組成部分，而且參與到劇情中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事，在音樂故事片、歌舞片中尤為重要。

影片中出現(xiàn)最多的音樂，也就是影片的主題曲《寂靜之聲》。影片剛開始，主題曲就響起，并把班杰明剛從學(xué)校回來，對未來沒底，沮喪、茫然的心情與音樂很好地結(jié)合在一起。音樂闡釋著班，班也闡釋著音樂。這首歌曲似乎就是專為班而寫的，每當(dāng)班的心里產(chǎn)生震蕩，音樂就會適時地響起，或歌或樂。

主題曲第二次出現(xiàn)，是在班與羅賓遜太太產(chǎn)生關(guān)系后，對班的一段墮落的日子的寫照。

這段日子里，班似乎什么也不想，有人來找他談工作的事情，他只充耳不聞，沉浸在白天的無所事事和夜晚與羅賓遜太太在酒店包房里廝混的無聊快樂之中。

第三次出現(xiàn)，則是當(dāng)班和羅賓遜太太的事情被伊琳知道后，爭吵之后伊琳不再理班，班卻真正認(rèn)識到了自己是愛伊琳的。音樂所要表達的是伊琳的冷漠與班的無可奈何，是班那深邃的眼神所流露出的愛情的火花，班最終決定要娶伊琳為妻，是追求真愛的堅決。

第四次出現(xiàn)，是當(dāng)班開車去往伯克萊的路上，這時的音樂似乎表達了班放下一塊心病后的釋懷，雖然伊琳和他的未來渺茫得緊，但他要去試試，要到伊琳的學(xué)校去見伊琳，要讓她為他的所為而感動。他選擇了默默跟隨，等待。

第五次則以純音樂形式出現(xiàn)，伊琳走在校園的路上，音樂冉冉響起。班則暗地里跟著她，并在車上追趕上她，但伊琳這次卻是去和一個叫卡爾的男生約會。

第六次出現(xiàn)，在公園，班眼睜睜看著伊琳和卡爾挽肩離去，留下班在那里痛苦、孤獨，是失落，是失望。身邊孤單的猩猩，則是對他當(dāng)此時的心境的一種戲謔的比喻。

最后一次出現(xiàn)，到了片尾，班沖進教堂，把伊琳拉了回來，把愛情奪了回來。兩人一個風(fēng)塵仆仆，一個身穿婚紗，坐在公車?yán)锩妫与x和勝利的快樂一閃而過，班的臉上繼續(xù)寫滿了前路的茫然無邊。一個剛畢業(yè)的大學(xué)生對于生活的不知所措和心中理想的遙遙無期。

影片的其余幾首歌曲《斯卡堡集市》、《羅賓遜太太》、《四月她會來》等，與主題曲《寂靜之聲》曲風(fēng)統(tǒng)一，相映成趣。

片中許多地方采用畫內(nèi)音的方式，用以烘托氣氛，描繪環(huán)境。如羅賓遜太太把班引到她的家中，打開音樂，一邊倒酒，一邊聊天，要留住班。班卻坐立不安，百般告辭，卻坳不過精煉的羅賓遜太太。又如，在泰福酒店，班提心吊膽和羅賓遜太太約會，討論訂房間時酒店里傳來的琴聲。再如班第一次約伊琳出來，不情愿的班把伊琳帶去看脫衣秀表演，場子里傳來的騷人的音樂，以及兩人出了脫衣秀場子后，在車?yán)锫牭降呐赃吳嗄瓴シ诺膿u滾樂，還有教堂里伊琳與卡爾的婚禮上的禮曲。同時，這些音樂也描寫了片中人物當(dāng)時的心情，使得主人公的心情與觀眾產(chǎn)生一種共鳴，讓觀眾感到一種現(xiàn)實的心理反差。

《畢業(yè)生》在很大程度上是一部喜劇片，但這種喜劇效果或許是源于悲劇內(nèi)涵的。而音樂，在這個時候——當(dāng)班和伊琳欲找一家酒店喝酒，卻找到了泰福酒店。詼諧、幽默、風(fēng)趣的音樂響起，班擔(dān)心這里的人都認(rèn)識他，希望人們不要向他打招呼，卻被人不斷熱烈的招呼，把伊琳弄得莫名其妙，觀眾在露出笑臉之時，已經(jīng)隱隱感覺到了一場悲劇即將發(fā)生。即使在最后，班把自己深愛的伊琳從別人的婚禮上救出來，觀眾在為男主人公感到高興，笑于公車內(nèi)眾人奇怪地看著班和伊琳的眼神時，音樂所流露出來的感情，足以使觀眾體會到悲劇的成分。

在被老師稱做“最后的營救”的經(jīng)典段落里，音樂也起到了十分重要的作用。班在得知伊琳將和卡爾結(jié)婚之后，他瘋狂駕車，音樂在這里所起的作用，可以渲染氣氛、烘托情緒來表達，同時也刻畫了班堅決地一面。班駕車是在發(fā)泄一種情緒，音樂也在和班一起發(fā)泄。這個段落里，連續(xù)出現(xiàn)了幾次駕車的鏡頭，都配以那一種音樂，反復(fù)強調(diào)班的心情，后來班的車因沒有油了，熄火時音樂伴隨車熄火的節(jié)奏緩緩而絕，非常到位地刻畫了班當(dāng)時焦急的心情，也讓觀眾為他是否能阻止伊琳的婚禮而擔(dān)憂。