第一篇：西方古代建筑史作業(yè) 古希臘建筑風(fēng)格欣賞

古希臘建筑風(fēng)格欣賞

古希臘概況及建筑特點(diǎn)

古希臘是西方文明的發(fā)源地，它在文化、科技、政治、經(jīng)濟(jì)等各個方面的進(jìn)步，都對后來西方文明的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。尤其是在建筑方面，可以說是歐洲建筑的起點(diǎn)。因此，在西方古典建筑發(fā)展歷史中，古希臘時期是最重要的建筑發(fā)展時期之一。古希臘位于歐洲南端，其領(lǐng)域包括愛琴海周圍的諸島及小亞細(xì)亞西部、希臘本土一級伯羅奔尼撒島。

古希臘各個區(qū)域與島嶼之間形成了各自的風(fēng)俗，這造成了古希臘政治的不穩(wěn)定，組成了多個不同的城邦，它們互相之間也經(jīng)常發(fā)生激烈的戰(zhàn)爭。但這種混戰(zhàn)的局面，卻促進(jìn)了古希臘的文化發(fā)展，也使古希臘的建筑不斷向前發(fā)展。古希臘時期，人類對自然和自身都有了更深入的認(rèn)識，并隨之出現(xiàn)了文學(xué)家、哲學(xué)家以及科學(xué)家。正是在這種文化背景和高超的建造技術(shù)的支持下，古希臘的建造發(fā)展逐漸走上了規(guī)范化的道路，最早的古典建筑規(guī)則也開始形成并確定下來。

古希臘早期文明大約是從公元前3000年的史前文明時期（愛琴文明時期）開始，先后經(jīng)歷了公元前1100~前776年的中間期，公元前776~前332年古典期和公元前332年之后的希臘化幾個發(fā)展時期。史前文明時期雖然被認(rèn)為是希臘早期的文化發(fā)展階段，但與后期的主流希臘文化存在一定的差異，這種差異在建筑中的表現(xiàn)尤其明顯。

最早期時，古希臘的建筑主要為木結(jié)構(gòu)。約公元前490年時，古希臘的建筑進(jìn)入了一個全盛期。成熟的神廟結(jié)構(gòu)形式已形成，建筑空間通常由門廳、主殿、內(nèi)室、后門廊等部分組成，除屋頂外，大部分的建筑結(jié)構(gòu)由石材構(gòu)成。但建筑結(jié)構(gòu)形式大部分是由木結(jié)構(gòu)的模式發(fā)展而來，如三隴板結(jié)構(gòu)，在石構(gòu)建筑上并不起到實用作用，而只是建筑中的一種仿木構(gòu)體的裝飾。在這一時期形成的建筑形式和建筑規(guī)范，特別是柱式的應(yīng)用，為以后各個古典時期的建筑發(fā)展起到了奠基作用。

談及古希臘建筑的發(fā)展，不得不提到在此時期形成的三種柱式，即多立克柱、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式。這三種柱式，在其后西方的古典建筑中都得到廣泛的應(yīng)用并被不斷豐富，是古希臘時期建筑發(fā)展所取得的一個重要成果。

對于古希臘盛期的建筑代表就非雅典衛(wèi)城莫屬了，早在邁錫尼時期，人們就已經(jīng)有了修建衛(wèi)城的豐富經(jīng)驗，這種防御性的堡壘也從那時起成為古希臘的一種建筑傳統(tǒng)。當(dāng)古希臘進(jìn)入城邦制時期之后，為了更好的抵御外來侵略者的入襲，人們?nèi)詫⑿l(wèi)城建在地勢較高處，各地的居民也在衛(wèi)城邊上建立了自己的住居。后來各種戰(zhàn)亂結(jié)束，古希臘也實行了民主制，個城邦進(jìn)入和平共處時期。人們有了安居樂業(yè)的生活，便從山上搬到山下，而衛(wèi)城也不再是防御性的城池，由于人們在這里修建了神廟，是衛(wèi)城有原來的防御地變?yōu)楦鞒前畹淖诮碳漓胧サ亍?/p>

古希臘神話傳說智慧女神雅典娜與海神波塞冬之間的一次爭斗發(fā)生在雅典。相傳，當(dāng)時雅典娜和波塞冬兩人一起爭奪雅典娜保護(hù)神的地位。雅典娜以橄欖樹枝贏得了這次比賽的勝利，成了雅典城的庇護(hù)神，雅典之城名也由此而來。而在波斯人侵略希臘時，古希臘人又以各城邦團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)的精神，取得了這場戰(zhàn)爭的勝利。由于以雅典為中心的城邦最為強(qiáng)大，在波斯戰(zhàn)爭中又損失慘重，因此古希臘人民將雅典看作是最重要的城市。雖然在戰(zhàn)爭中衛(wèi)城已變?yōu)閺U墟，但人們還是集中了大量的人力、物力和財力，在這里重新進(jìn)行修剪神廟的工作。特別是在當(dāng)時執(zhí)政者伯利克利的大力支持下，衛(wèi)城建筑更是得到了大規(guī)模的重建，形成了宏偉了雅典衛(wèi)城建筑群。

根據(jù)以復(fù)原的雅典衛(wèi)城想象圖看，衛(wèi)城的總面積并不是很大，是在原有建筑的基礎(chǔ)上興建的，城中的主要建筑有山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟等。這些建筑并不是按照軸線對稱的布局而建的，而是隨著山勢及原有建筑的殘址，散布于不同高度的地面上，取得了高低錯落、靈活自由的特點(diǎn)。

上圖為雅典衛(wèi)城殘址，最顯眼的為帕提農(nóng)神廟。帕提農(nóng)神廟建于公元前447-438年，是希臘祭祀諸神之廟，以祭祀雅典娜為主，又稱“雅典娜神廟”。神廟位于雅典老城區(qū)衛(wèi)城山的中心，坐落在山上的最高點(diǎn)。外形呈長方形，長228英尺，寬101英尺，由46根多立克式環(huán)形立柱構(gòu)成柱廊。神廟的主體為兩個大廳，兩旁各倚一座有6根多立克圓柱的門廳。東邊的門廳通向內(nèi)殿，殿內(nèi)原來供奉著巨大的雅典娜女神，但是，這一杰作在公元5世紀(jì)失蹤。中楣飾帶是由92塊白色大理石裝飾而成的，上面有描述希臘神話的浮雕。東西廟頂?shù)纳綁ι弦灿芯赖母〉瘛Ｅ撂徂r(nóng)神廟被認(rèn)為是多立克柱式建筑藝術(shù)的極品，有“希臘國寶”之稱。

帕提農(nóng)神廟

伊瑞克提翁神廟女像柱

勝利神廟

宙斯神廟

科林斯柱式

課程感想：通過上了西方古代建筑史這門課，我熟悉了古代西方建筑的歷史和發(fā)展。就這門課來說，我覺得老師在課堂上不能放太久的視頻短片，我個人認(rèn)為應(yīng)該放些介紹性的視頻，像《國家地理》出的介紹歷史和考古類的比較適合這課程。最后，選修課的學(xué)習(xí)，大家都沒有壓力，我認(rèn)為老師應(yīng)該適當(dāng)?shù)牟贾命c(diǎn)作業(yè)。

第二篇：西方政治制度史作業(yè)(精品)

談?wù)勀銓τ沃贫鹊恼J(rèn)識

——以淺析英國政黨制度為例 摘要：英國作為民主政治發(fā)展的先驅(qū)，是諸多政治制度的發(fā)源地，本文將英國政黨制度作為切入點(diǎn)，通過透視其政黨制度的形成和發(fā)展，政黨制度的特點(diǎn)，2010年大選后的政黨政治以及對其政黨制度的評價，進(jìn)而深化對英國政治制度的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞： 英國；政治制度；政黨制度；認(rèn)識

英國是現(xiàn)代資本主義政治制度的發(fā)源地，當(dāng)今許多國家實行的議會、內(nèi)閣、政黨、文官等制度皆起源于英國。英國的政治制度是集憲法制度、政黨制度、選舉制度、司法制度、議會制度、元首制度、文官制度和地方政府制度等內(nèi)容在內(nèi)的民主政治制度。而作為老牌資本主義國家的英國，它的政治制度又獨(dú)具特色，如君主制與民主制相結(jié)合，“議會至上”的議會內(nèi)閣制，風(fēng)格獨(dú)特的兩黨制。

英國的政治制度內(nèi)容廣泛、歷史悠久，了解和研究其政治制度是我們了解和研究西方國家民主政治制度的前提和基礎(chǔ)，但我深知，英國的政治制度不是我們?nèi)詢烧Z所能全面闡述的，我們可以通過透析英國當(dāng)前正在實踐的一些具體政治制度來掌握和全面認(rèn)識英國的政治制度。而英國政黨制度的出現(xiàn)，是近代史上一個相當(dāng)?shù)湫偷默F(xiàn)象，其獨(dú)特的政黨制度見證了英國政治制度的發(fā)展和演變歷程，從某種意義上說，近代一切競爭性政黨制度都是它的翻版，非常具有代表性，因而本文將通過淺析英國政黨制度來談?wù)劚救藢τ沃贫鹊恼J(rèn)識。

政黨制度的產(chǎn)生如同政黨的產(chǎn)生一樣，最早是在英國，英國兩黨制的產(chǎn)生，同時也就是政黨制度的產(chǎn)生。

政黨制度是指“國家法律規(guī)定或?qū)嶋H生活中形成的政黨的社會地位和作用，特別是政黨執(zhí)掌、參與或影響國家政權(quán)的具體體制和運(yùn)行機(jī)制，包括與其他政黨的相互關(guān)系制度”。[1]換句話說，政黨制度是指一個國家的政黨行使或干預(yù)國家政權(quán)控制政治活動的方式的總稱。

那英國的政黨制度到底是如何發(fā)展而來，在政府當(dāng)中扮演著什么角色，我們又該如何評價其政黨制度呢？本文以個人觀點(diǎn)試圖回答這些問題以加深對英國政黨制度的認(rèn)識：

一、英國兩黨制的形成和發(fā)展

英國現(xiàn)代政黨的雛形，是17世紀(jì)英國議會中的兩大政治派別：托利黨和輝格黨。托利黨是現(xiàn)今保守黨的前身；輝格黨是現(xiàn)今自由黨的前身。比較典型的是，英國政黨的形成是由議會中不同派別逐漸發(fā)展而來的，這些不同政見者逐漸集結(jié)起來形成政黨。具體的來講，英國兩黨制的形成和發(fā)展可以分為四個時期：

（一）萌芽和生長時期（1679-1832年第一次議會改革前夕）1679年，由資產(chǎn)階級和新貴族提出的“排斥法案”直接導(dǎo)致議會中出現(xiàn)了分別代表不同階級利益的政治組織-托利黨和輝格黨，初步具備政黨特征。“1688年，由于面臨國王專制的共同威脅，兩派聯(lián)合發(fā)動了光榮革命，建立了君主立憲制，輝格黨首次建立了一黨內(nèi)閣。”[2]這次革命的成功使兩派由對立轉(zhuǎn)入并存，并逐漸形成了兩派輪流執(zhí)政的憲法性習(xí)慣。

（二）兩大派別向著具有現(xiàn)代意義的資產(chǎn)階級政黨演化時期(1832年第一次議會改革—1868年9月)1832年的議會改革導(dǎo)致兩大派別的改造，有力的促進(jìn)了兩黨基層組織的建立和發(fā)展，兩黨逐漸發(fā)展成為全國性的政黨，輝格黨和托利黨在 1

十九世紀(jì)三十年代，分別得名為自由黨和保守黨，演化成具有現(xiàn)代意義的資產(chǎn)階級政黨，自由黨代表主張自由貿(mào)易的工業(yè)資產(chǎn)階級的利益，保守黨代表土地貴族、金融貴族和大商人的利益，并由此形成了保守黨和自由黨輪流執(zhí)政的局面。

（三）自由黨和保守黨在成熟的兩黨制軌道輪流執(zhí)政時期(1868年12月9日一1922年)1868年11月大選，終于結(jié)束了英國歷史上一度較長時期的少數(shù)黨屢次執(zhí)政局面，確立了多數(shù)黨內(nèi)閣作為內(nèi)閣組織的主要形式，從而揭開了英國兩黨制的新的一頁，也即開始了已發(fā)展為具有現(xiàn)代意義的資產(chǎn)階級政黨-自由黨和保守黨，在成熟的兩黨制軌道上運(yùn)行的交替執(zhí)政時期。這一時期隨著英國工業(yè)壟斷地位的喪失，自由資本主義過渡到壟斷資本主義，自由黨和保守黨都以各自方式執(zhí)行壟斷資本意旨，成為代表壟斷資產(chǎn)階級利益的黨。

（四）保守黨與工黨輪流執(zhí)政時期(1922年一今)第一次世界大戰(zhàn)后，自由黨衰落，工黨起而代之，1922年成為第二大黨，自1924年1月起，與保守黨輪流執(zhí)政，英國確立了新的兩黨制。

二、英國政府體制中的兩大政黨

19世紀(jì)30年代英國現(xiàn)代政黨及政黨制度形成后，英國政府體制中基本上是兩大政黨保守黨和自由黨輪流執(zhí)政，直到1924年以后至今，工黨取代了自由黨的地位，工黨與自由黨成為英國政府體制中的兩大黨。

由于大家對保守黨和自由黨都比較熟悉，我著重談?wù)動w制中的工黨。英國工黨的前身的勞工代表委員會，成立于1900年2月，當(dāng)時是國際工人運(yùn)動和第二國際的成員。開始其成員大部分是集體黨員，有社會民主黨、費(fèi)邊社、獨(dú)立工黨、合作社組織和一些行業(yè)工會共同組成。1906年在議會選舉中獲29個下院席位，組成了獨(dú)立的議會黨團(tuán)，改稱工黨。1906年-1914年工黨在議會中依附于自由黨，反對保守黨。1924年1月，已經(jīng)成為英國大黨的工黨在自由黨的支持下，在下院選舉中首次獲得議會多數(shù)議席，上臺執(zhí)政，從此開始了保守黨、工黨兩大黨輪流執(zhí)政的局面。

英國工黨作為政府體制中的兩大政黨之一，盡管工黨打著民主社會主義的旗號，盡管工黨至今多數(shù)是工人和勞動人民，但從工黨的領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)及其所推行的路線和政策來看，都是維護(hù)英國大資產(chǎn)階級的經(jīng)濟(jì)、政治統(tǒng)治，維護(hù)資本主義的經(jīng)濟(jì)、政治制度，維護(hù)英國的議會君主制的民主制度。

三、英國典型兩黨制的政黨制度的特點(diǎn)

英國的政黨制度是典型的兩黨制，具有其獨(dú)特的特點(diǎn)：

（一）英國兩大政黨的內(nèi)生性。所謂內(nèi)生性是指政黨萌生于議會，并在其中成長壯大，它不同于后來其他國家的一些政黨產(chǎn)生于議會之外。英國的兩大政黨與議會政治有血肉相連的關(guān)系，議會是兩大政黨——托利黨和輝格黨產(chǎn)生的溫床和發(fā)展的場所，議員分屬兩大政黨的骨干和代言人。兩大政黨都是先有了相當(dāng)牢固的院內(nèi)組織，即議會內(nèi)組織，才開始發(fā)展院外的群眾組織。

（二）英國兩黨制度的二元性與可變性。這種二元政治使兩大政黨經(jīng)常處于被淘汰的危機(jī)中。為了爭奪地方和中央權(quán)力，兩大政黨始終處于一種競爭的狀態(tài)中。同時兩黨制度并不是一個固定的、靜止的結(jié)構(gòu)，隨著政治形勢的變幻，迫使政黨隨時重組。當(dāng)然，這種重組是在兩黨制度的框架內(nèi)進(jìn)行的，經(jīng)過重組，使兩黨制度鞏固和延續(xù)下去。此外，這種可變性還表現(xiàn)在其他黨派的競爭和壓力，如自由黨。

（三）英國兩黨在形成和發(fā)展過程中，其利益和政策的趨同性，且伴隨著兩黨高層人物相互流動的現(xiàn)象。在英國的兩黨制度下，除了執(zhí)政黨和在野黨所扮

演的社會角色以及為贏得選民支持所制定的具體政策的差異外，兩大政黨所致力的社會目標(biāo)沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別，都是為了盡量保持土地貴族和資產(chǎn)階級在國家政治生活中的支配地位和聯(lián)盟關(guān)系。尤其是在維護(hù)社會等級制、保護(hù)私有財產(chǎn)等方面，兩大政黨更是配合默契。正如英國著名的評論家威廉·里斯利特指出的，它們猶如兩輛賽跑的公共馬車，“互相不停地給對方濺上污泥，但走著同一條路，朝著同一個方向”。

（四）英國在議會下院選舉中獲得多數(shù)席位的政黨為執(zhí)政黨，在選舉中得選票居第二位的為法定的反對黨，反對黨組織一套準(zhǔn)備下屆上臺的班子，稱“影子內(nèi)閣”。由于執(zhí)政黨通常是單獨(dú)執(zhí)政，因此政府決策和議會立法的聯(lián)系相當(dāng)緊密, 政府施政沒有強(qiáng)大的議會阻力, 因而其政權(quán)基礎(chǔ)穩(wěn)固, 工作效率很高。

（五）英國的兩大黨在黨內(nèi)均采取集中制，黨的領(lǐng)袖掌握大權(quán)，黨內(nèi)民主很少。兩大政黨雖然都有龐大的地方組織，但是居于議會內(nèi)的黨的高層領(lǐng)袖則掌握了相當(dāng)大的決策權(quán)，而地方黨組織基本上只是按其高層領(lǐng)導(dǎo)人的旨意，組織選民參加投票，很少有機(jī)會參與政府的決策，黨內(nèi)民主十分有限。

（六）英國的政黨紀(jì)律嚴(yán)格、組織嚴(yán)密、活動連續(xù)。為了保證當(dāng)選議員的黨內(nèi)團(tuán)結(jié)，立場一致，英國的政黨有一套獨(dú)特的督導(dǎo)制度。督導(dǎo)員在黨內(nèi)有很高地位, 它的作用是通知本黨議員關(guān)于議會進(jìn)行的情況，保證他們出席重要的辯論并支持自己的政黨，向“后座議員”傳達(dá)政黨領(lǐng)導(dǎo)的意見。

四、2010年大選后的英國政黨政治

作為政治民主化的先驅(qū)，英國在世界上首先建立了現(xiàn)代意義上的政黨政治，所謂政黨政治，“從廣義上理解，則是指政黨掌握或參與國家政權(quán)，并在國家政治社會生活和國家事務(wù)及其體制的運(yùn)行中處于中心地位的政治現(xiàn)象”。[3]從性質(zhì)上而言，政黨政治屬于民主政治，是代議制民主的一種表現(xiàn)形式。

從歷史上看，英國一直推行兩黨政治—自由黨與保守黨交替執(zhí)政。但是，第一次世界大戰(zhàn)后，工黨卻一舉取代自由黨而與保守黨輪流執(zhí)政。再看看2010年的5月，英國的政壇罕見的出現(xiàn)“懸置議會”，最終保守黨與自民黨組建聯(lián)合政府，而工黨則淪落為最大的在野黨。這個特殊的現(xiàn)象值得我們深思，讓我們來看看2010年大選后的英國政黨政治發(fā)展?fàn)顩r。

（一）懸置議會與聯(lián)合政府罕見登臺。在今年5月舉行的英國大選中，卡梅倫領(lǐng)導(dǎo)的保守黨獲得36.1%的選票，占據(jù)了307個議席，成為議會下院第一大黨；首相布朗領(lǐng)導(dǎo)的工黨獲得29%的選票, 占據(jù)了258個議席, 失去了議會下院第一大黨的地位；克萊格領(lǐng)導(dǎo)的自由民主黨獲得23% 的選票，占據(jù)了57個議席，成為議會下院第三大黨。三黨均未獲得議會下院650個席位的絕對多數(shù)(326席)，英國自1974年以來再次出現(xiàn)“懸置議會”。懸置議會產(chǎn)生之后, 多黨聯(lián)合政府成為最好的選擇。由于議會第一和第二大黨通常是直接競爭對手, 它們聯(lián)合的可能性非常小, 第三黨就成為組建聯(lián)合政府的關(guān)鍵。工黨和保守黨都曾經(jīng)與自民黨協(xié)商聯(lián)合組閣事宜, 但自民黨幾乎毫無懸念地選擇了保守黨。卡梅倫-克萊格內(nèi)閣是否能夠改變英國的政治傳統(tǒng)，尤其是通過打破聯(lián)合政府短命的宿命來借機(jī)實現(xiàn)議會改革，值得期待！

（二）政黨格局呈現(xiàn)松動的跡象，小黨稍有發(fā)展。卡梅倫-克萊格兩黨聯(lián)合組閣后，英國媒體制造出許多具有沖擊力的新聞標(biāo)題，將懸置議會和聯(lián)合政府可能導(dǎo)致的結(jié)果無限放大，如懸置議會和聯(lián)合政府將成為常態(tài)，兩黨制松動，選舉制度改革，最終在制度和文化上轉(zhuǎn)變?yōu)槎帱h制。但同時英國媒體分析到，實現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變的每個步驟都是極其困難的，充滿了未知數(shù)。可以看出，英國政黨格局雖

有松動，但要突破兩黨制向多黨制轉(zhuǎn)變,條件目前都遠(yuǎn)未成熟。可以推斷的是,即便英國向多黨制邁進(jìn),這屆政府最多只是開個頭, 在選區(qū)劃分等問題上略有改進(jìn), 不可能在5年內(nèi)完成徹底的轉(zhuǎn)變。對于追求多黨制的自民黨而言, 進(jìn)入聯(lián)合政府只意味著贏得機(jī)會, 獲得可喜的發(fā)展，但絕不意味著成功在望。

（三）意識形態(tài)和政治文化利于兩黨制。意識形態(tài)是“對良好社會和建立這種社會的主要方法的語言描述”,它不僅僅是實際政治目標(biāo)的體現(xiàn),而且是爭奪政治權(quán)力的手段。[4]在選舉過程中,政黨是否相信自己的意識形態(tài)并不重要,關(guān)鍵是它能否讓選民相信其意識形態(tài),將相信轉(zhuǎn)變?yōu)檫x票。而政治文化的內(nèi)在穩(wěn)定性決定了它難以改變, 但一旦改變之后就很難逆轉(zhuǎn)。兩黨制在英國成功運(yùn)行,甚至成為英國政治制度的標(biāo)志,離不開相應(yīng)的意識形態(tài)和政治文化。如果英國向多黨制轉(zhuǎn)變, 意識形態(tài)和政治文化也需要發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。

此外，意識形態(tài)需要和社會主流的政治認(rèn)識、情感和評價保持基本一致, 即與政治文化保持一致, 否則很難贏得選民的支持。意識形態(tài)在英國選舉中的這種邏輯有利于兩大黨，非常不利于小黨。以自民黨為例，它本身的意識形態(tài)標(biāo)簽就不夠鮮明，右翼由保守黨代表、左翼由工黨代表, 右翼選民認(rèn)為它不如保守黨，左翼選民認(rèn)為它不如工黨，中間選民很可能因為“廢票心理”也不投票給它。這一系列意識形態(tài)和政治文化的特點(diǎn)都利于兩黨制的延續(xù)，不利于多黨制的誕生。

五、如何評價英國的政黨制度

英國的政黨制度即兩黨制與西歐大陸一些國家實行的多黨制來比較，有其有利的一面，同時也有其明顯的缺陷，需要我們正確的看待和評價。

（一）有利方面

1、兩黨制下的政府更為穩(wěn)定。由于行政與立法的密切結(jié)合，執(zhí)政黨在議會下院擁有多數(shù)或絕對多數(shù)席位，在一定政黨紀(jì)律的約束下，反對黨無法動搖政府的穩(wěn)定性。解散議會、重新舉行大選的權(quán)力實際控制在首相的手里，反對黨無力左右，只有服從，盡管也可在議會提出對政府的不信任動議將政府趕下臺。但這種情況很少發(fā)生，因為這樣做必須具有一定條件，例如，執(zhí)政黨在下院只有微弱多數(shù)、某項政策很不得人心等。

2、英國的兩黨制下的政府責(zé)任明確，更容易受選民的監(jiān)督。在大選中，英國的選民比多黨制國家有更為明顯的選擇，選民的投票活動不僅是對某一政黨將來的政策表示贊成或反對，更重要的是對下臺政府政績的一種評定。此外，執(zhí)政黨行使政府的權(quán)力，國家管理得好，可以聯(lián)任，壞則可能下野，無法矮過于人。

3、兩黨制是競爭的兩黨制，并不是簡單的、無競爭的輪流執(zhí)政。因此，兩黨制導(dǎo)致兩大黨之間激烈的競爭和互相監(jiān)督。在英國，執(zhí)政是政黨團(tuán)結(jié)的最大凝聚力。一個政黨如果長期不執(zhí)政，不僅會導(dǎo)致它的組織渙散、紀(jì)律松弛，更重要的是會危及它的政治生命，如果拿不出能為選民接受的政策綱領(lǐng)，就會逐步被選民拋棄，從而成為長期、甚至是永久性的反對黨，一如現(xiàn)在的自由黨那樣。因此，競爭和互相監(jiān)督貫穿于兩黨制的始終。

（二）不利方面

1、兩黨制下的執(zhí)政黨并不能代表絕大部分民意，有時反對黨獲得的選票甚至超過執(zhí)政黨，但在議會中的席位卻少于執(zhí)政黨。盡管這種不正常現(xiàn)象不是經(jīng)常出現(xiàn)，也不影響執(zhí)政黨組織政府的合法性。

2、兩大政黨在某些問題上的價值觀的不同，會造成政策或立法上的反復(fù)。保守黨更強(qiáng)調(diào)私有制的價值，工黨則側(cè)重公有制的優(yōu)越。如鋼鐵工業(yè)幾經(jīng)國有化、私有化、再國有化就是個明顯的例子。

3、兩黨制導(dǎo)致了下院中獨(dú)立議員的基本消失。在現(xiàn)行的選舉制度下，兩大政黨基本上控制了下院，得不到政黨支持的候選人很難當(dāng)選，一個獨(dú)立的議員在議會很難發(fā)揮有效的作用。鑒于獨(dú)立的議員在政治上很少有發(fā)展前途，所以，一個有野心的職業(yè)政治家都必須歸屬于一個政黨。

六、居于英國政黨制度而對英國政治制度的幾點(diǎn)認(rèn)識

在全面深入地了解了英國的政黨制度后，我對英國的政治制度也有了更進(jìn)一步的了解和認(rèn)識。

（一）一部近代英國政治制度史，就“是議會逐步取代國王統(tǒng)治國家的歷史，是內(nèi)閣對議會負(fù)責(zé)的原則產(chǎn)生、發(fā)展直至最后確立的歷史，是政黨在其內(nèi)部起源、[5]成長的歷史”，而政黨制度在英國的政治制度史上扮演了極其重要的角色。

（二）英國政黨制度的產(chǎn)生和發(fā)展將英國的各種政治制度有機(jī)的關(guān)聯(lián)了起來。英國議會的斗爭促使了政黨的產(chǎn)生；政黨制度的存在，于是有了聲勢浩蕩的選舉制度，選舉出來的執(zhí)政黨領(lǐng)袖又關(guān)聯(lián)了元首制度；而執(zhí)政黨集行政權(quán)、司法權(quán)于一身，又通過議會黨團(tuán)控制議會，所以又與行政制度、司法制度以及議會制度有著千絲萬縷的聯(lián)系。可以說，英國的政黨制度盤活了英國的政治制度。

(三)英國的政黨制度是在資產(chǎn)階級國家的發(fā)展和政黨的發(fā)展過程中形成的，有其豐富的歷史經(jīng)驗。英國政黨制度乃至政治制度的歷史經(jīng)驗,對資本主義政治制度現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)是不可否定的，隨著社會發(fā)展,階級結(jié)構(gòu)的變化,英國各政黨性質(zhì)的改變,以及英國社會基礎(chǔ)的擴(kuò)大,英國的兩大資產(chǎn)階級政黨,在現(xiàn)實中,求同存異,競相改革,將英國政治經(jīng)濟(jì)改革推向高潮,使英國成為現(xiàn)代國家中最具效能的政治實體。

（四）英國政黨制度為英國式政治民主制度的形成和發(fā)展乃至英國的政治現(xiàn)代化提供了基礎(chǔ)，但同時也應(yīng)該看到，無論是英國的政黨制度還是其他的政治制度，都是資本主義的產(chǎn)物，是為資產(chǎn)階級自身利益服務(wù)的，是維護(hù)資產(chǎn)階級經(jīng)濟(jì)、政治統(tǒng)治和利益的工具。

總之，我個人對英國的政治制度的認(rèn)識可能還不是很到位，不是很深入，了解得不夠全面，但通過把英國的政黨制度作為一個切入點(diǎn)來認(rèn)識英國的政治制度，我覺得收獲還是很大。相信在這種方法的指導(dǎo)下，在日后的學(xué)習(xí)中我將會學(xué)到更多的東西。

參考文獻(xiàn): [1]劉玉萼，石永義.西方政治制度[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2002.[2]馬嘯原.西方政治制度史[M].北京：高等教育出版社，2000.[3]梁琴，鐘德濤.中外政黨制度比較[M].北京：商務(wù)印書館，2000.[4]安東尼·唐斯.民主的經(jīng)濟(jì)理論[M].姚洋等譯.上海：上海人民出版社，2005.[5]閻照祥.英國政黨政治史[M].北京:中國社會科學(xué)出版社，1998.

第三篇：外國古代建筑史復(fù)習(xí)提綱

外國建筑史部分 〈一〉 古埃及

1、方尖碑 古埃及崇拜太陽的紀(jì)念碑，常成對的豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。高度不等，已知最高者達(dá)五十余米，一般細(xì)長比為9-10：1，用整塊的花崗巖制成，碑身刻有象形文字的陰刻圖案。

2、金字塔 古埃及法老的陵墓，造型多為正四方錐體，象漢字的“金”，所以稱作“金字塔”

3、太陽神廟 古埃及新生王國時期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物，占了最重要的地位。

4、瑪斯塔巴 古埃及的一種住宅形式，以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。

重要建筑物名稱： 阿瑪爾納宮殿

古王國時期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在薩卡拉的陵墓 薩卡拉的昭賽爾金字塔

吉薩金字塔群——庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔 尺度，層數(shù)，時間順序

中王國時期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓 典型代表實例 新王國時期——太陽神廟：卡納克阿蒙神廟、魯克索阿蒙神廟 神廟空間儀式軸線 埃德府神廟牌樓門

〈二〉古代兩河流域

1、兩河流域 幼發(fā)拉底河和第格利斯河。

2、山岳臺 公元前3000年，古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體，觀測星象的塔式建筑物。山岳臺是一種多層的高臺，有坡道或者階梯逐層通達(dá)臺頂，頂上有一間不大的神堂。實例：烏爾山岳臺。

3、人首翼牛像 人首翼牛像是薩艮王宮宮殿裙墻轉(zhuǎn)角處的一種建筑裝飾。它們的正面表現(xiàn)為圓雕，側(cè)面為浮雕。正面有兩條腿，側(cè)面四條，轉(zhuǎn)角一條在兩面共用，一共五條腿。因為它們巧妙地符合觀賞條件，所以并不顯得荒誕。它們的構(gòu)思，不受雕刻體裁的束縛，把圖雕和浮雕結(jié)合起來，很有創(chuàng)新精神。

4、百柱廳 珀賽玻里斯宮里的大殿，68米見方，有一百顆石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。大殿結(jié)構(gòu)之輕、空間之寬敞，在古代世界中居于第一位。5 兩河流域的飾面技術(shù)的發(fā)展與演進(jìn)

重要建筑物名稱：烏爾山岳臺 薩艮(gen)王宮 珀賽玻里斯宮

補(bǔ)：兩河下游——古巴比倫王國 兩河上游——亞述王國 伊朗高原——波斯帝國

〈三〉古希臘

1、愛琴文化 古代愛琴地區(qū)是以愛琴海為中心，包括希臘半島、愛琴海中各島嶼和小亞細(xì)亞西海岸的地區(qū)。是著名的古希臘神話荷馬史詩的故事發(fā)生的背景。先后出現(xiàn)了以克里特和邁西尼為中心的古代愛琴文明，是古希臘以前的文化。

2、倒柱 克里特島克諾索斯國王王宮里的柱子，他們柱頭和柱礎(chǔ)都是一個大圓盤，而且上粗下細(xì)，比例勻稱，挺拔俊秀。影響到希臘的早期建筑。

3、邁西尼獅子門 邁西尼衛(wèi)城有個3.5米寬的獅子門，門上的過梁中央比兩端厚，結(jié)構(gòu)上是合理的，它上面發(fā)了一個疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對相向而立的獅子，保護(hù)著中央一棵象征宮殿的柱子，也是上粗下細(xì)的。

4、圣地、衛(wèi)城 在氏族制時代，部落的政治、軍事和宗教中心是衛(wèi)城。部落首領(lǐng)的宮殿里，正廳中央設(shè)著祭祀祖先的火塘，它是維系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期舉行節(jié)慶，人們從各個城邦匯集攏來，圣地周圍陸續(xù)造起了競技場、旅舍、會堂等公共建筑，而在圣地的中心則建有神廟，它們是公眾歡聚的場所，是公眾鑒賞的中心。

5、柱式 石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了廟宇的面貌。希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀(jì)，它們已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為“柱式”——order。

6、多立克式 一種在意大利西西里一帶寡頭制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影響，反映著寡頭貴族的藝術(shù)趣味。多立克式柱身比例粗壯，由下而上逐漸縮小，細(xì)長比1：4-6。柱知刻有凹圓槽，槽背成棱角，柱頭比較簡單，無花紋，沒有柱礎(chǔ)而直接立在臺基上檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱么匠1.2至1.5倍。注：在古希臘無柱礎(chǔ)，古羅馬有柱礎(chǔ)。

7、愛奧尼式 一種是流行于小亞細(xì)亞先進(jìn)共和城邦里的柱式。比較秀美華麗，比例輕快，開間寬闊，反映著從事手工業(yè)和商業(yè)的平民們的藝術(shù)趣味。柱身比例修長，上下比例變化不顯著，細(xì)長比1：7-10，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎(chǔ)，檐部高度與柱高的比例為1：5，柱間距為柱徑的2倍。

8、科林斯式 一種是流行于古希臘的柱式。科林斯式除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同，細(xì)長比1：10-12。

9、雅典衛(wèi)城 公元前5世紀(jì)中葉，在希波戰(zhàn)爭中，希臘人以高昂的英雄主義精神戰(zhàn)敗了波斯的侵略，作為全希臘的盟主，雅典進(jìn)行了大規(guī)模的建設(shè)。建設(shè)的重點(diǎn)在衛(wèi)城，在這種情況下，雅典衛(wèi)城達(dá)到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、疊柱式 在古希臘的市場敞廊中，許多是兩層高的敞廊，所以采用疊柱式，即下層用粗壯質(zhì)樸的多立克式，上層用頎秀華麗的愛奧尼式。上層柱子的底徑等于或小于下層柱子的上徑，上下兩層柱式都是完整的，不因重疊而省略。

柱式的類型，特點(diǎn)與主要部件名稱與簡圖。

重要建筑物名稱：克里特島克諾索斯國王王宮、邁西尼衛(wèi)城獅子門 德爾斐的阿波羅圣地

雅典衛(wèi)城、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟 重點(diǎn)掌握 獎杯亭、阿索斯中心廣場

〈四〉古羅馬

1、混凝土 古羅馬時期的混凝土稱為天然混凝土。它的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝結(jié)力強(qiáng)，堅固，不透水。

2、十字拱 公元一世紀(jì)開始使用的一種拱券形式，即相交的筒形拱。它覆蓋在方形的間上，只需要四角有柱子，而不必要連續(xù)的承重墻，建筑內(nèi)部空間得到解放；而且便于開側(cè)窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技術(shù)的極有意義的重大進(jìn)步。

3、拱頂體系 各種拱的結(jié)合使用，形成拱頂體系以實現(xiàn)拱頂平衡。

擺脫了承重墻，架在4個支柱之上，十字拱需要新的方法來平衡它的側(cè)推力。2-3世紀(jì)時，最常用的方法是：一列十字拱串連互相平衡縱向的側(cè)推力，而橫向的則由兩側(cè)的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側(cè)才需要厚重的墻體，這樣就形成了拱頂組合成體系，這是古羅馬又一個極有意義的創(chuàng)造。

4、肋架拱 古羅馬4世紀(jì)后，肋架拱的基本原理是把拱頂區(qū)分為承重部分和圍護(hù)部分，從而大大減輕拱頂，并且把荷載集中到券上以擺脫承重墻。這種結(jié)構(gòu)方法也能節(jié)約模架。這一項新創(chuàng)造有很大的意義，但當(dāng)時羅馬已經(jīng)很沒落，建設(shè)規(guī)模很小，這類新技術(shù)來不及推廣和改進(jìn)。后來，歐洲中世紀(jì)的建筑大大發(fā)揚(yáng)了這種肋架拱。

5、券柱式 古羅馬時期為了解決柱式和拱券結(jié)構(gòu)的矛盾，產(chǎn)生了被稱為券柱式的組合。這就是在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口，一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3／4個柱徑。

這種券柱式的構(gòu)圖很成功。方的墻墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構(gòu)圖契合：圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強(qiáng)聯(lián)系，加以一致的裝飾細(xì)節(jié)，所以很統(tǒng)一。但柱式成了單純的裝飾品，有損于結(jié)構(gòu)邏輯的明確性。柱子倚在墻墩上，輪廓的重要性降低了，導(dǎo)致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。

6、羅馬疊柱式 為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進(jìn)一步，底層用托斯干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩(wěn)定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。

7、巨柱式 為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。

8、《建筑十書》 軍事工程師維特魯威寫的一本全面反映古羅馬時期建筑成就的著作，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。

9、維特魯威 《建筑十書》的作者，奧古斯都的軍事工程師。

10、凱旋門 凱旋門是為了炫耀侵略戰(zhàn)爭的勝利，在許多城市里建造起來的。

它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中央一間采用通常的比例，券洞高大寬闊，兩側(cè)的開間比較小，券洞矮，上面設(shè)浮雕。女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車。門洞里兩側(cè)墻上刻主題性浮雕。代表性的作品是：君士坦丁凱旋門。

11、紀(jì)功柱 為了紀(jì)念皇帝的功績和戰(zhàn)爭的勝利而修建的石柱。

柱子是羅馬多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱頂，一般有20-30米高。柱身上是敘述功績和勝利的浮雕，柱頂上是被紀(jì)念的人的塑像。代表性的作品是：圖拉真廣場的圖拉真紀(jì)功柱。

12、萬神廟 羅馬城的萬神廟是單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出現(xiàn)以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。

13、巴西利卡 古羅馬一種世俗的公共建筑物（議事廳）。通常是一座大型長方形建筑，里面有一開放式大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點(diǎn)，是側(cè)廊。中廳比側(cè)廊高很多，可以利用高差在兩側(cè)開高窗。大多數(shù)的巴西利卡用木屋架，屋蓋輕，所以支柱比較細(xì)，一般用的是柱式柱子。這種建筑物容量大，結(jié)構(gòu)簡單，便于群眾聚會，所以后來被天主教會選中，依照傳統(tǒng)的巴西利卡修建教堂，形成一種建筑形制。

14、公共浴場 古羅馬城市里，把運(yùn)動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造在公共浴場里，形成一個多用途的建筑群。帝國時期，公元2-3世紀(jì)幾乎每個皇帝都在各地建造公共浴場以籠絡(luò)無所事事的奴隸主和游氓。僅在羅馬城里，就有11個大型浴場，小的竟達(dá)800個之多。浴場成了很重要的公共建筑物，質(zhì)量迅速提高，終于產(chǎn)生了足以代表當(dāng)時建筑的最高成就的作品。

代表作品有卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場

15、塔斯干柱式 類似古羅馬的多立克柱式，但是柱身沒有凹槽。

16、復(fù)合柱式 為了解決柱頭與大體量建筑相結(jié)合的矛盾，古羅馬時期在科林斯柱式上再加一對愛奧尼式的渦卷形成的柱式。

重要建筑物名稱：君士坦丁凱旋門 愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場 羅馬大角斗場 萬神廟

卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場 龐貝城潘薩府邸、龐貝城銀婚府邸

巴拉丁山宮殿、阿德良離宮、戴克利提烏姆離宮

〈五〉拜占庭建筑

1、帆拱 水平切口和四個發(fā)券之間所余下的四個角上的球面三角形部分，稱為帆拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。

2、希臘十字式 拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹頂和它四面的筒形拱，形成等臂的十字。

3、玻璃摩塞克 拜占庭建筑中用半透明的小塊彩色玻璃鑲嵌而成的裝飾畫。

4、圣索菲亞大教堂

首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑最光輝的代表。它是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場所。它離海很近，四方來的船只遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能望見，是拜占庭帝國極盛時代的紀(jì)念碑。

重要建筑物名稱：圣索菲亞大教堂 圣馬可大教堂 圣維達(dá)爾教堂

〈六〉西歐中世紀(jì)建筑

1、拉丁十字式 歐洲中世紀(jì)建筑的教堂形制。變形于古羅馬的巴西利卡，由于宗教儀式日趨復(fù)雜，圣品人增多，后來就在祭壇前增建一道橫向的空間，高度和寬度都與正廳的對應(yīng)相等。于是形成了一個十字平面，豎道比橫道長得多，信徒們所在的大廳比圣壇、祭壇又長得多。

2、“羅馬風(fēng)” 公元9世紀(jì)左右，歐洲正式進(jìn)入封建社會。這時的經(jīng)濟(jì)屬自然經(jīng)濟(jì)，社會秩序較穩(wěn)定，于是，具有各民族特色的文化在各國發(fā)展起來。這時的建筑除基督教堂外，還有封建城堡與教會修道院等。其規(guī)模遠(yuǎn)不及古羅馬建筑，設(shè)計施工也較粗糙，但建筑材料大多來自古羅馬廢墟，建筑藝術(shù)上繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風(fēng)格，故稱為羅馬風(fēng)建筑。它所創(chuàng)造的扶壁，肋骨拱與束柱在結(jié)構(gòu)與形式上都對后來的建筑影響很大。

3、哥特式 12-15世紀(jì)，哥特式建筑就是歐洲封建城市經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位時期的建筑。這時期的建筑仍以教堂為主，建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券（來自東方）、尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、扶壁、束柱、花空欞等為其特點(diǎn)。以法國為中心。

第一個作品長老許杰設(shè)計的巴黎圣德尼教堂

4、骨架券 哥特式建筑中的拱頂承重構(gòu)件，拱頂分為了承重部分和填充部分，這樣大大減輕了拱頂?shù)闹亓浚?jié)省了材料，減小了側(cè)推力。骨架券使各種形狀復(fù)雜的平面都可以用拱頂覆蓋。

5、尖拱(尖券)尖拱由相交兩圓構(gòu)成，兩圓共有一條半徑，被哥特式教堂廣泛采用。尖拱之所以被采用是基于其在力學(xué)上的優(yōu)點(diǎn)，它比圓拱更堅固牢靠，因此就不需要的像圓拱所需那么厚的墻壁來支撐，而且十字拱的對角線骨架券不必高于四邊的，十字拱不必逐間隆起，十字拱的間也不必在是正方的。此外，尖拱直指天庭帶有使靈魂更靠近上帝的涵義。

6、飛券(飛扶壁)飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。

7、玫瑰窗 哥特式建筑中裝飾富麗的圓窗，內(nèi)呈放射狀，有從窗中央向外輻射開來的窗欞和窗飾，中間鑲嵌著美麗的彩繪玻璃，成為哥特式教堂的明顯特征。主要用在中堂的西端和耳堂的兩端，在中世紀(jì)哥德式風(fēng)格時期的法國，它的發(fā)展到達(dá)了顛峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是這個時期巴黎圣母院的玫瑰窗。

8、穆達(dá)迦風(fēng)格 哥特時期的西班牙，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特式建筑中，形成的特殊的風(fēng)格。它的特點(diǎn)是用馬蹄形券、鏤空的石窗欞、大面積的幾何圖案或其他花紋。

9、束柱 哥特式教堂中，有些柱子不再是圓形，而是四根細(xì)柱附在一根圓柱上，形成束柱。細(xì)柱與上邊的券肋氣勢相連，增強(qiáng)向上的動勢。

重要建筑物名稱：法國：圣德尼教堂、韓斯主教堂、亞眠主教堂、巴黎圣母院、夏爾特教堂 斯特拉斯堡主教堂、英國：林肯主教堂、索爾茲伯雷主教堂 德國：烏爾姆主教堂、科隆主教堂

意大利：米蘭主教堂、比薩主教堂建筑群、佛羅倫薩主教堂西面及塔、威尼斯總督府、黃金府邸

西班牙：哥多瓦大清真寺、吉拉爾達(dá)塔、阿爾罕布拉宮<獅子院、柘(zhè)榴院>

〈七〉文藝復(fù)興建筑

1、文藝復(fù)興 14-15世紀(jì)，西歐***萌芽遍及大多數(shù)地區(qū)。***關(guān)系一經(jīng)產(chǎn)生，就同封建制度在宗教、政治、思想文化各個領(lǐng)域進(jìn)行了激烈的斗爭。這時期主要的歷史進(jìn)程是：生產(chǎn)技術(shù)和自然科學(xué)的重大進(jìn)步；以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的運(yùn)動，就叫做“文藝復(fù)興”運(yùn)動。

另：

14、15世紀(jì)，在意大利佛羅倫薩、熱那亞等地，***制度萌芽了，產(chǎn)生了早期的資產(chǎn)階級，也隨之展開了新的思想文化的斗爭。斗爭的鋒芒所向，就是否定人生，否定現(xiàn)實的宗教神學(xué)。而新興資產(chǎn)階段斗爭的武器，就是古希臘、古羅馬的思想文化。它們是面向現(xiàn)實人生的。雖然被基督教會禁錮了千年之久，遭到野蠻的破壞，但斷金碎玉，光輝不減。新知識分子重新認(rèn)識了它的價值。拜占庭滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界，人們意識到，教會神學(xué)的統(tǒng)治竟是那樣的愚昧和黑暗。意大利出現(xiàn)了前所未有的繁榮，這種藝術(shù)繁榮象是古希臘、古羅馬時代回光反照，以后就再也不曾達(dá)到了，因此，被稱為“文藝復(fù)興”。實質(zhì)上是資產(chǎn)階級借助古典古代的“幽靈”同基督宗教神學(xué)進(jìn)行的一場思想、文化領(lǐng)域的資產(chǎn)階級革命。

2、人文主義 新興的資產(chǎn)階級，為鞏固和發(fā)展***生產(chǎn)關(guān)系，展開了建立新的盡想文化上層建筑的斗爭。新思想的核心是肯定人生，煥發(fā)對生活的熱情，爭取個人在現(xiàn)實世界中的發(fā)展，被后人稱為“人文主義”。

3、佛羅倫薩主教堂穹頂 1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始；被公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。其設(shè)計師，伯魯乃列斯基，是文藝復(fù)興時代所特有的那種多才多藝的巨人。

4、育嬰院 14世紀(jì)和15世紀(jì)初，意大利文藝復(fù)興運(yùn)動的主力軍還是行會工匠。市政廳、學(xué)校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物成為城市中心廣場上的主要建筑物。這類建筑物明朗輕快，和易親切。雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不很嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖活潑。它們保留著中世紀(jì)市民建筑的一些特色，只強(qiáng)調(diào)一個沿街立面。

1419年，伯魯乃列斯基設(shè)計的佛羅倫薩的育嬰院就是其中一座。它是四合院，正面展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。

5、巴齊禮拜堂 巴齊禮拜堂位于佛羅倫薩，1420年由伯魯乃列斯基設(shè)計，它的形制借鑒了拜占庭的。無論內(nèi)外，都力求風(fēng)格的輕快和雅潔、簡練和明晰。它體積雖不大，而形象卻很豐富。同時，各部分、各因素之間關(guān)系和諧、又有統(tǒng)率全局的中心，所以仍然獨(dú)立完整，且從周圍建筑物中凸現(xiàn)出來。它明朗平易的風(fēng)格代表著早期的文藝復(fù)興建筑

6、美狄奇府邸 15世紀(jì)下半葉，佛羅倫薩銀行家美狄奇家族建立了***政權(quán)。文藝復(fù)興的新文化轉(zhuǎn)向書齋和宮廷，染了上貴族色彩，大量的豪華府邸迅速建立起來。這些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威勢。1444年，彌開羅卓設(shè)計的美狄奇府邸就是其中之一。它的墻垣，仿照中世紀(jì)一些寨堡的樣子，形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。

7、坦比哀多 1510年，由伯拉孟特設(shè)計的羅馬的坦比哀多，是盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，是第一個成熟了的集中式紀(jì)念性建筑物，第一個成熟了的穹頂?shù)耐庑巍Ｒ愿呔嵊诠淖系鸟讽斀y(tǒng)率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，當(dāng)時就贏得了很高的聲譽(yù)，對后世有很大的影響。

8、法爾尼斯別墅 1580年，由小桑迦洛設(shè)計的羅馬的法爾尼斯府邸，是府邸建筑追求雄偉的紀(jì)念性最典型的代表。

它是封閉的四合院，有了很強(qiáng)的縱軸線和次要的橫軸線，采用了巴西利卡的形制。有兩排多立克式柱子，上面的拱頂滿覆著華麗的雕飾。內(nèi)院四周立面是重疊的券柱式，象古羅馬大角斗場立面的構(gòu)圖，形式很壯觀。

9、圣彼得大教堂 羅馬教廷的圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑。它集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師大都曾經(jīng)主持過圣彼得大教堂的設(shè)計和施工。

優(yōu)秀的建筑師們經(jīng)過人文主義思想的陶冶，他們力求在圣彼得大教堂的建筑中表現(xiàn)進(jìn)步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整個天主教世界最高的教堂，時時渴望著扼殺一切新文化、新思想的教會反動勢力，始終把它的陰影籠罩在圣彼得大教堂的建設(shè)上。因此，在圣彼得大教堂的建設(shè)過程中，新的、進(jìn)步的人文主義思想同天主教會的反動進(jìn)行了激烈的斗爭。人文主義者和教會都要求按照自己的世界觀來塑造這座教堂，這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復(fù)興的曲折，反映了全歐洲重大的歷史事件，反映了文藝復(fù)興運(yùn)動的許多特點(diǎn)。

10、教條主義和手法主義

16世紀(jì)中葉，隨著封建勢力的進(jìn)一步鞏固，貴族紛紛在一些城市里復(fù)辟，所有的城市共和國都被顛覆了。宮廷著力恢復(fù)中世紀(jì)的種種制度，文藝復(fù)興到了晚期。

在這種情況下，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。一種傾向是泥古不化，教條主義地崇拜古代的“教條主義”；另一種傾向是追求新穎尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、體形，使用毫無意義的裝飾和虛假的圖案的“手法主義”。這兩種傾向似乎是相反的，其實卻同出一源：進(jìn)步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式成了獨(dú)立的東西。

手法主義在17世紀(jì)被反動的天主教會利用，發(fā)展成為“巴洛克”式建筑；教條主義則在17世紀(jì)被學(xué)院派的古典主義建筑吸收，為君主專制政體所利用。

11、伯魯乃列斯基 意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，有強(qiáng)烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個生氣勃勃的時代開辟了道路。

12、伯拉孟特 意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，也具有強(qiáng)烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。他力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀(jì)念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個代表。在圣彼得大教堂的設(shè)計中，他滿懷豪情地把超過古羅馬的建筑成就作為目標(biāo)。他的另一個重要作品是梵蒂岡宮的改建

13、米開朗琪羅 意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，同時也是重要的建筑師。在他的雕刻和繪畫中，充滿著激越的熱情，強(qiáng)大的力量和夸張的動態(tài)。他傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创埠眯蹅サ木拗剑嘤脠A雕作裝飾，強(qiáng)調(diào)的是體積感，不嚴(yán)格地遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。代表作品有羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞侖齊阿納圖書館的室內(nèi)設(shè)計、羅馬卡比多山市政廣場的布局和兩側(cè)的博物館和檔案館的立面。（手法主義）

14、維尼奧拉 意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。維尼奧拉曾經(jīng)長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》，后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。

維尼奧拉還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴(yán)格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。代表建筑有：尤利亞三世別墅

15、帕拉第奧 意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。帕拉第奧曾經(jīng)長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。1570年，出版了他的主要著作《建筑四書》，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計。他的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大。

帕拉第奧還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴(yán)格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。代表建筑有：維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場

16、龍巴都和珊索維諾

龍巴都是15世紀(jì)后半葉威尼斯建筑的代表者。珊索維諾則是威尼斯建筑16世紀(jì)中葉的代表者。

市民分化之后，威尼斯造了大量大型的商人府邸。因為商人對內(nèi)無需象貴族那樣擺出欺人的威勢，而且對外因為艦隊強(qiáng)大，無需強(qiáng)固的防御，所以府邸更樂于向清波綠漪敞開襟懷。但這些府邸構(gòu)圖矜持、過于莊重，而且風(fēng)格炫耀欺人，顯出新的大資產(chǎn)者從中世紀(jì)市民分化出來后的傲慢與霸氣。

代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸 珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館、17、帕魯齊和阿利西 文藝復(fù)興時期著名的府邸建筑設(shè)計師。文藝復(fù)興時期，建筑創(chuàng)作是不斷深入的，表現(xiàn)之一就是平面和空間布局的進(jìn)步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內(nèi)院、主要廳堂，分別推敲，互不聯(lián)系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯(lián)系和過渡，平面比較嚴(yán)謹(jǐn)。

帕魯齊設(shè)計的羅馬的麥西米府邸，異彩獨(dú)放，把整個府邸的平面、空間和藝術(shù)形式緊密聯(lián)系在一起，作了完整的、細(xì)致的處理，同時在功能上有所突破。16世紀(jì)下半葉，建筑師阿利西和他的學(xué)生，把府邸的設(shè)計提高到了意大利文藝復(fù)興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。

18、《論建筑》 意大利文藝復(fù)興時期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當(dāng)高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。書里有研究建筑材料、施工、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、經(jīng)濟(jì)、規(guī)劃、水文的章節(jié)，也專門研究過園林和各類建筑物的設(shè)計原理。

重要建筑物名稱：早期：佛羅倫薩主教堂的穹頂

曲折：佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸 盛期：坦比哀多、法爾尼斯別墅

晚期：尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅 奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸 紀(jì)念碑：圣彼得大教堂

威尼斯：市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館

城市廣場：佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場

〈八〉巴洛克建筑——17世紀(jì) 意大利

1、巴洛克 17世紀(jì)，文藝復(fù)興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是：①炫耀財富，②追求新奇，③ 趨向自然，④ 城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”式建筑。“巴洛克”原意是畸形的珍珠，16—17世紀(jì)時，衍義為拙劣、虛偽—、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。18世紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠(yuǎn)的影響。

2、圣彼得大廣場 圣彼得大教堂前面的廣場是巴洛克時期最重要的廣場，由教廷總建筑師伯尼尼設(shè)計。廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的。它和教堂之間再用一個梯形廣場相接。兩個廣場都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴(yán)謹(jǐn)，布局簡練，但構(gòu)思仍然是巴洛克式的。

重要建筑物名稱：羅馬教堂：耶穌會教堂、四噴泉圣卡羅教堂 城市廣場：波波洛廣場、圣彼得大廣場、納沃那廣場 西班牙大臺階、卡里尼阿諾府邸

第四篇：新鄭古代建筑與西方建筑考察報告

新鄭的古老歷史和現(xiàn)代文明

（8月6日——8月8日考察于河南新鄭）

對于我這個土生土長的新鄭人來說，家鄉(xiāng)新鄭留下的印象還停留在七八年前，比我去過的任何地方有更多一些的親切、溫暖和樸實，雖然大學(xué)之后家鄉(xiāng)每年都會舉行大規(guī)模的“拜祖大典”，但我從未精心領(lǐng)略過她的古樸和內(nèi)涵。

畢業(yè)之際，剛剛涉足古建筑行業(yè)的我借單位組織考察學(xué)習(xí)的機(jī)會，細(xì)細(xì)的品味了新鄭——這座古老歷史與現(xiàn)代文明相結(jié)合的特色城區(qū)。提及古老，建筑人都知道《營造法式》——中國第一本詳細(xì)論述建筑工程做法的官方著作。該著作對于古建筑研究，唐宋建筑的發(fā)展，考察宋及以后的建筑形制、工程裝修做法、當(dāng)時的施工組織管理，具有無可估量的作用。書中還規(guī)范了各種建筑做法，詳細(xì)規(guī)定了各種建筑施工設(shè)計、用料、結(jié)構(gòu)、比例等方面的要求，是建筑人由入門到精通的多功能教程。這本神一樣的書籍的作者——古代土木建筑家李誡，主持營建較大建筑有龍德宮、棣華宅、朱雀門、景龍門、九成殿、開封府廨，及太廟等重大工程，也是名副其實的河南新鄭人，無意間發(fā)現(xiàn)的這一點(diǎn)兒更激起了當(dāng)我去觀摩家鄉(xiāng)建筑的興趣。

鄭韓故城

沿著鄭新路驅(qū)車向南，最先感受到“中華第一古都”氣息的是城北東西相連的一座古城——鄭韓故城。后期道路規(guī)劃后，城墻已被明顯的分為三段，并對墻根采用毛石擋土墻進(jìn)行了加固，墻頭矗立著兩座遙相呼應(yīng)的圓形六角亭，在城墻上郁郁蔥蔥的灌木的映襯下，古老斑駁的城墻不失挺拔和威嚴(yán)。

仿古建筑群、皇帝故里

進(jìn)入市區(qū)，眼前呈現(xiàn)出一條特色的仿古街，清一色的青磚灰瓦朱紅色門窗，仿木結(jié)構(gòu)挑檐、脊頂、脊獸和仿古的裝飾及廣告牌渲染出古色古香的安詳氛圍。仿古街的盡頭是空曠的中華姓氏廣場——皇帝故里的區(qū)域之一，廣場中部是景區(qū)原有的鼎壇，該鼎壇高9m，底座35m×35m，壇面21m×21m，共分三層15層臺階；鼎壇南側(cè)順次排列著一組景墻，景墻上刻滿中華4600多個姓氏；鼎壇周圍的廣場地板上刻有抽象的祥云紋路散布廣場之中，意喻“踩祥云之上，觀百家姓，唱和諧歌，暢想民族騰飛之未來”。

中華姓氏廣場周圍種植了活化石的水杉，共計960棵，正好象征了中國960萬平方公里的土地。俗話說：萬姓同根，根在人祖。中華民族就象是一棵棵的大樹，我們每個炎黃子孫就象是樹的春華秋實，無論走到哪里都不要忘了你是樹的哪根哪枝哪條哪葉。

站在姓氏廣場往北看，即是軒轅故里祠前區(qū)，由南向北依次為漢代石闕、日晷、指南車、四柱石坊，軒轅橋與姬水河、“軒轅黃帝之碑”。漢代石闕為蜂腰型子母闕，母闕為重樓，上樓為重樓，高16m，闕兩樓間距18m。日晷置于軒轅故里祠前區(qū)左側(cè)綠化帶中，為中國傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)赤道平面式造型，可在拜祖大典時確定開始時刻。指南車置于軒轅故里祠前區(qū)右側(cè)綠化帶中，與日晷對稱。四柱石坊，為漢代青石牌坊。軒轅橋下姬水可潺潺橫流，“軒轅黃帝之碑”立于其右。軒轅故里祠是整個黃帝故里景區(qū)中最古老的建筑也是最核心的部分。漢代建祠，明清修葺，有正殿、東西配殿和祠前庭。正殿五間，中央供奉軒轅黃帝中年金身塑像，上面“人文初祖”的匾額是全國人大副委員長程思遠(yuǎn)的題詞，殿內(nèi)四周的壁畫生動形象的展現(xiàn)了皇帝一生的豐功偉績。東西配殿各三間，東配殿塑黃帝元妃嫘祖——“先蠶娘”像；西配殿塑黃帝次妃嫫姆——“先織娘”像。祠前庭三間，以圖照展示新鄭的裴李崗、仰韶和龍山文化時期文物。祠庭院內(nèi)，樹“林則徐拜祖碑”和世界客屬總會拜祖碑等。

拜祖廣場，中間由南向北為一條36米寬，深紅色花崗巖通道，至黃帝像。地面鋪30m×30m“五色土”圖案，其五色分布中為黃色以應(yīng)黃帝，東為青色以應(yīng)青帝，西為白色以應(yīng)白帝，南為赤色以應(yīng)赤帝，北為黑色以應(yīng)黑帝。拜祖廣場東西兩側(cè)仍為楹聯(lián)長廊。

軒轅丘與黃帝紀(jì)念館區(qū)設(shè)中華圣火臺、拜祖臺、頌歌臺、黃帝像、中華始祖坊、黃帝紀(jì)念館等。圣火臺創(chuàng)意為“鉆木取火”，文明之光。拜祖臺位于黃帝像前，臺東西長27m，南北寬20m，臺前設(shè)90cm高漢白玉欄桿。頌歌臺位于拜祖臺左右兩側(cè)，每側(cè)各長20m，五級青石面層，每側(cè)可立250名頌歌者。頌歌臺兩側(cè)置黃龍。

中華人文始祖軒轅黃帝的塑像于2005年4月10日落成。這尊漢白玉塑像為黃帝手執(zhí)寶劍的正面坐像。像高5.19m，以示“九五之尊”；像前基座正面刻字“中華文明始祖軒轅黃帝像”；基座面以黑色花崗巖板鑲砌，其余四面為漢畫石刻，每面左上角刻四方圖案，即東方青龍、西方白虎，皆頭南尾北，南方朱雀、北方玄武，皆頭西尾東；四方圖案的對角設(shè)星宿圖；東南西北各置四方七宿和鐫刻黃帝故事。中華始祖坊實為黃帝像背景板，供舉行拜祖大典時中央電視臺現(xiàn)場拍攝使用，用來遮擋軒轅丘后面左右兩側(cè)的居民房屋建筑，為臨時性建筑，石坊之后為軒轅丘與黃帝紀(jì)念館。

鄭風(fēng)苑

在市區(qū)的東部，鄭韓故城毗鄰的地方有一個風(fēng)光旖旎的公園——鄭風(fēng)苑景區(qū)。

鄭風(fēng)苑入口處是一組鄭國時期風(fēng)貌的建筑群，由于入口地勢較高，站在入口即可看到大半個苑內(nèi)風(fēng)光。入口處設(shè)置微型跌水，在道路中間一路沿臺階向下。

苑內(nèi)河橋路相連，林水亭相映。鐫刻有《詩經(jīng)·鄭風(fēng)》的奇石，形態(tài)各異；匯聚中國南北方名品的荷花，千姿百態(tài)，亭亭玉立；氣勢恢宏、妙趣橫生的壁泉飛瀑，使人猶處深山峽谷；兒童樂園中歡聲笑語，樂趣無邊；釣魚臺上寧靜安逸，遮蔭避雨；亭臺軒榭造型各異，古樸典雅；“東周列國志石欄”堪稱中華一絕；在琴瑟宮要以欣賞到2000多年前的鄭國風(fēng)情舞蹈表演及編鐘、古箏等樂器演奏，繞梁三日，意韻悠遠(yuǎn)；登上鄭風(fēng)閣，四周風(fēng)光盡收眼簾。

西亞斯國際學(xué)院

這里是我在新鄭這個古老的城市里發(fā)現(xiàn)的另一處瑰寶，幾乎每一處的景點(diǎn)都可以成為我目前制作施工圖的雛形，提供給我充足的設(shè)計元素和靈感。在這里，你能瞥見古建的身影，它的古亭、拱橋含蓄而內(nèi)斂；亦能感受到濃郁的現(xiàn)代化都市和國際氣息，它的歌劇教學(xué)樓、綜合體育館個性且夸張；它的瀑布流水、園林景觀隨性而自然??置身校園，如穿越于東西方建筑與園林文化的傾情對話之中，中西、古今于一瞬間凝固為立體音樂。“青山寧靜益智，綠水幽雅潤心，環(huán)境育人”的觀念在這里得以充分體現(xiàn)。

這次考察學(xué)習(xí)，極大的提升了我的家鄉(xiāng)榮譽(yù)感，特別是從事建筑行業(yè)的我竟然與建筑業(yè)的鼻祖是老鄉(xiāng)，更讓我自豪感爆發(fā)，同時也是我真正有意識的去碰觸到古建筑，站在一個設(shè)計者的角度去參觀和學(xué)習(xí)。總體上講，學(xué)習(xí)到的東西有兩點(diǎn)：

1、古建筑造型優(yōu)美、輪廓柔和，但其結(jié)構(gòu)構(gòu)造復(fù)雜，弄清楚其“梁柱式”的科學(xué)藝術(shù)還需深入學(xué)習(xí)和觀摩；

2、園林景觀的規(guī)劃設(shè)計隨性自然，又要具有其獨(dú)特的意義和內(nèi)涵。希望本次學(xué)習(xí)可以對以后的工作帶來幫助。

第五篇：中國古代建筑史課程作業(yè)

中國古代建筑史考察報告任務(wù)書2013

本課程作業(yè)希望通過對實際遺存的古代建筑群的實地考察與分析研究，做簡單測繪及速寫記錄，并寫實地考察調(diào)研小論文。通過這個作業(yè)使學(xué)生對建筑歷史理論知識產(chǎn)生初步感性認(rèn)識，也是對暑期“古建筑測繪”課程的一個初步訓(xùn)練。

一、作業(yè)要求：

以自己家鄉(xiāng)及周邊著名古建筑或典型鄉(xiāng)土建筑作為考察對象，也可以選取上海市內(nèi)或周邊一處著名古代建筑或近代建筑為對象，結(jié)合實例的實地調(diào)查與分析研究，提交一篇2000字左右的調(diào)研報告，并附考察建筑時徒手繪制的平面、立面、剖面、構(gòu)造節(jié)點(diǎn)示意圖，以及三張以上建筑速寫。可自行組成小組進(jìn)行調(diào)研，但每人須單獨(dú)提交考察報告。

二、成果提交

1、內(nèi)容：

（1）調(diào)研分析報告，包括

A．文字?jǐn)⑹觯?000字左右；

B．實地照片，分析圖（鼓勵建SKETCHUP模型分析）

（2）平面、立面、剖面、構(gòu)造節(jié)點(diǎn)示意圖；

（3）環(huán)境意象、整體透視及局部構(gòu)造速寫三張以上。

2、形式：

電子文件、紙制文件各一份。

文件夾命名方式：學(xué)號_姓名。

三、時間安排

1、在課程安排4個學(xué)時內(nèi)自行調(diào)研；

2、其余時間課后自行安排；

3、上交時間：本課程結(jié)束前復(fù)習(xí)課（暫定倒數(shù)第二次課）前由各班班長收齊作業(yè)交于老師，過時按遲交處理，在最后課程總評成績中扣五分。

四、評分標(biāo)準(zhǔn)

1、思路明確，表達(dá)清晰，圖面精良；

2、實例選取及關(guān)注深度

3、必須為實地考察

4、在本課程總成績中，作業(yè)成績占35%。

5、如發(fā)現(xiàn)抄襲，本部分成績按不及格處理

五、參考書目

詳課內(nèi)所列書目