第一篇：高群書的創作實踐與類型化誤區

我國著名導演高群書，在出道前曾擔任過新聞工作者的職務。高群書面相大氣，又具有男人的味道，所以其電影通常表現出硬漢風格，如懸疑、動作、警匪等，粗獷的外貌下也不失俠骨柔情。高群書的成功，是他不斷學習美國好萊塢電影技法的結果，但就目前情況來看，中國導演的好萊塢夢想仍舊遙不可及。

一、對好萊塢電影的借鑒與發展

2006年，高群書制作了自己的第一部電影在司法電影史上具有紀念意義的《東京審判》。這部具有強烈愛國主義的電影也是有一定的創作背景的：其創作于東京審判的60周年。1946年3月20日，梅汝璈受中華民國政府委托，以遠東國際軍事法庭中國法官的身份參加東京審判，在面臨各國法官偏見與歧視的情況下，中國法官和檢察官毫不退縮，據理力爭，在庭審辯論中由被動變為主動。審判過程中，梅汝璈同樣也受到了日本右翼勢力的騷擾。但最終，中國代表團據理力爭拿下了這次起訴的勝利。

這些年來，高群書也在成長。他從警匪片的導演成功轉型為電影的導演。但是他也顯露出很高端的一面，甚至可以達到好萊塢水準。《東京審判》中有類似好萊塢電影中法庭的場面，鏡頭匯集在這場法庭審判上，對辯雙方冷眼相對、法官們的激烈爭辯、戰爭的罪惡行徑和上傳證據的突然扭轉，都讓觀眾的心緊跟著這場官司的進程。同時進行的還有日本老兵和舞女的輔助，側面反映了戰爭對日本底層人民的影響，擴大了電影的視覺和聽覺效果、記敘的深度和社會影響。

作為好萊塢電影的主要類型之一，美國電影協會對法庭劇設定的概念是：法庭劇是指法庭審判在敘事中占據相當重量的電影。《紐倫堡大審判》《殺死一只知更鳥》《裁決》《刺殺肯尼迪》和《義海雄風》等都是這種類型的代表作，《紐倫堡大審判》更是作為高群書拍攝《東京審判》的參考書和學習資料。而日本電影《榮譽》展現了更多關于戰犯東條英機的場面。

法庭劇類型的《東京審判》融合了歷史傳記片和史詩片的特點，使得該片在選材、主題、主角形象等方面都上升到一個更高的水平，這部電影成為高群書的開山之作。《東京審判》也獲得了長春國際電影節評委會的特別獎。不過令人惋惜的是，這部電影雖然內容精湛，但因為時間問題卻并沒有收獲預期的票房。

2007年，一部反映新現實社會主義的低成本電影《千鈞·一發》問世，該電影是根據發生在齊齊哈爾的一起連環爆炸的真實案例改編而成的，講的是一個貧窮一生的退休警察卷入了這場危機，并獨自在四天的時間內拆除了11枚爆炸物，但最后的一顆炸彈未能排爆成功，被炸成重傷，被人們所敬仰的故事。在生活中，人人都是英雄，只不過是愿意不愿意的選擇。

高群書后來回憶道：對自己而言，根本就沒有故事主線一說。因為電影是用來展現人物的，展現人物的性格、內心及責任，電影還要把人性中的美表現出來。希望能用一個小時的時間，讓大家感受一下正義戰勝邪惡。雖然這部電影并沒有什么主線，而且主角是個底層人物，但是他也成功地塑造出一個平民英雄。不過有些人認為這部電影的中心是一切為了正義，是榮耀賜予的力量才有了那些英雄行為。

新現實主義精神也被高群書注入這部電影中，同時擁有真實的材料、非專業演員的加入、各種鏡頭的組合、簡單樸素的場面和帶有社會批判意味的情節等，使得電影更貼近現實，帶有更深層次的普通化作用。這部電影雖是傳統的英雄主義類型，高群書在其中大膽創新，加入了新型的社會主義價值觀，再加上好萊塢商業電影元素的加入，動人的情節和與之相適應的發展節奏，加速了觀眾的心臟跳動，使其成為一部值得欣賞的低成本制作電影。

在好萊塢電影的發展史上，扣人心弦的動作片一直充當著比較重要的角色，它的源頭可以追尋到20世紀初的《火車大劫案》。意外的是2009年的《拆彈部隊》與《千鈞·一發》類似，同為驚險的動作片，并且是以低成本的投資獲得了令人意外的回報，同年氣勢洶涌的《阿凡達》也甘拜下風，《拆彈部隊》包攬了奧斯卡的六項大獎。但令人無法相信的是，這部投資了三百多萬的電影，收入卻不到200萬，這樣的結果令人心寒。

《風聲》的問世為高群書贏得了名聲，其是高群書與臺灣電影人陳富國合作的諜戰片，在20世紀40年代軍閥混戰的大背景下，講述了日汪特務要在規定時間內，找出共產黨臥底的故事。日汪走狗無惡不作、無所不為，嫌疑犯之間更是為了能夠繼續生存下去，互相胡亂陷害，最后堅定的共產黨人用無畏的犧牲守住了自己的信念。

有了華誼兄弟在資金上的大力支持，《風聲》在開始就制定了懸疑推理和線索追尋的情景模式，阿加莎·克里斯蒂、柯南·道爾和夏布洛爾等就成為可用來模仿的案例。《風聲》作者曾因電視劇《暗算》而名聲大作，善于懸疑推理類型的陳國富（《雙瞳》）更是親力親為，將小說改編成電影劇本，而具有警匪和暴力拍攝經驗的高群書就成為電影的實際管理者。《風聲》請出了周迅、張涵予、英達、蘇有朋、黃曉明、王志文和李冰冰的強勢明星陣容，加上美國著名攝影師包軒鳴、曾獲得奧斯卡美術獎的葉錦添和日本著名的作曲家宮本文昭的加入，讓電影在情節設計、人物性格、場景布置、視覺效果等方面，上升到了國際一流的水平，成為這些年難得的佳作。

超過8000萬投資的《風聲》，在宣傳營銷上花了大價錢，結果是獲得了3億元的票房佳績。高群書運用了一系列手段，讓傳統的諜戰片上升到以身殉國的英雄劇，也順應了社會主義核心價值觀的建設要求。用精神的力量攜帶懸疑，也是中國電影類型與社會倡導的主流的一次大膽創新，并且取得了成功。有人形容說，《東京審判》是高群書的結合劑，《千鈞·一發》則是描寫窮人的芬妮，而《風聲》則是以商業為主的社會型電影。

高群書并沒有止步于《風聲》的創作，但是卻使高群書到達了一個創作的巔峰。不久之后，《西風烈》橫空出世。《西風烈》的題材也來源真實的故事，高群書對此加入了西部片、警匪片、動作片、感情片和驚險片的味道，成為一部綜合類型的影片，以此來適應不同觀眾人群的品位。在這部電影中，約翰·福特的西部片、萊奧內的《西部往事》、黑澤明的《七武士》和科恩兄弟的《老無所依》的影子隨處可見。

《西風烈》被譽為高群書編導的中國首部西部警匪大片，類似古時四大名捕的四名警察接到通知到西部捉拿一對罪犯鴛鴦，而香港的黑社會也讓一對雌雄職業殺手趕在警察之前殺人滅口，在這個荒無人煙的地方上演了一場驚心動魄的生死搏斗。

高群書不僅是一位優秀的編劇，而且是一個優秀的導演（這同樣是高群書的第一次），即使他低調地認為自己的水平仍處于初始階段，而且《西風烈》還不能夠成為自己的代表作，但是在《西風烈》中確實看到了高群書在電影美學方面的完美追求，同樣是高群書表明自己電影立場的作品。

與之前的電影不同的是，《西風烈》不算太高的投入卻收獲了很大的票房回報。這其中追逐、交戰、跟蹤，在西部場景的襯托下，鏡頭上的畫面得到了極限的運用，兩億元的票房也再次刷新了高群書的票房紀錄。有好評也有差評，觀眾和影評界褒貶不一，這也反映出中國電影學習好萊塢電影途中的一些問題。

二、類型影片的創作誤區

高群書在中國娛樂圈里是一個中流砥柱般的存在，從他的四部類型化的電影中也可以看出中國電影的發展路上遇到的阻礙。

好萊塢將觀眾的內心渴求大多都轉換到了銀幕上，因此其被稱為夢幻工廠，而這個實現觀眾愿望的人就必然會隱藏在銀幕的背后。好萊塢代表信仰類的電影只是一個商業產品，而電影只不過是個賺錢的工具。一心一意、默默付出地提供好的作品才是電影人的職責所在，而張揚跋扈、放任才華是商業導演的臆想。像約翰·福特、希區柯克、比利·懷爾德和斯皮爾伯格這樣的電影巨人也得服從好萊塢商業電影規則，然后表現出自己的特征。服務觀眾和追求自我是相對的兩端，能夠協調兩者關系的導演不是沒有，但不多。這也讓商業電影和藝術電影劃分了界限。

現在，我國的導演都過于追求完美，都過于想表現自己，這和有悖于我國的傳統文化，現如今得到了釋放有關；也與中國的教育水平不斷發展，中國導演受到歐洲電影藝術的影響有關，個個學習模仿電影藝術大師，并成為一種潮流。在這方面，馮小剛導演有著清醒的認識，他說自己就是個為觀眾勞動的電影人，人稱的大師只不過是做做樣子罷了。

好萊塢電影隱藏制作者的規則被高群書導演運用到了《千鈞·一發》和《風聲》中，雖是商業化電影，但在其允許的范圍內，適當地表現了自己的藝術個性。但《西風烈》并非如此，導演本身的個性過度表現，展現了本不該出現的導演技巧。高群書自己也承認，《西風烈》中導入了自己的意愿和對故事的猜想。

好萊塢希望的是讓導演各自取材，而且能獨自創作。不同種類的電影就要與不同的觀眾實現結合，這也是好萊塢電影生存的法則。動作類型的電影被男性觀眾所包攬，情感類電影在女性觀眾中大受歡迎，而科幻電影的制作就瞄準了青少年觀眾群。如今生機勃勃的好萊塢電影也是經過不斷摸索，才有了現在綜合類電影的成功。

電影的制作、發行在好萊塢都是一流的，電影的廣告包裝和營銷的預算都在整部電影成本的三分之一以上，這對好萊塢電影霸權的確立功不可沒。同時好萊塢電影的創新、拍攝和制作都會有更多的智慧加入，人力、投資必不可少，追求主流電影的完美。

令人困惑的是，好萊塢電影的票房與中國電影的票房相比，好萊塢完勝，但是也不難理解，中國電影有著許多的缺點。急功近利、浮躁不安是中國電影的普遍特征，將重點從電影身上轉移到了電影包裝上，營銷宣傳上做足了工夫，甚至出現虛假的電影信息，目的就是蒙騙觀眾，其結果就是得到了觀眾的漫天唾罵，盡管如此，票房卻居高不下，長期如此，中國電影將遭遇一場大危機。

電影分不同類型，不同類型的電影中又有不同類型的人物。對于人物形象的塑造和其目的的開發一直是好萊塢經典的手法之一，警長和匪徒、歡快的男人和女人、一本正經的偽裝人物和小丑等角色，性格和動機也讓整個情節的發展更加令人回味。例如《盜夢空間》，里面的主人公就針對一些行為作了很冒險的行動。

高群書調整自己的注意力到人物上，他明白文學即人學，但中國的電影界提供不了這樣的環境，人的意識在中國不容易建立，加上自己喜好用點和片段來描畫人物形象，漸漸地磨滅了他對于人物形象塑造的想法。這也是中國大多數導演亟待解決的問題。

三、結 語

一位西方的著名教授曾說過，東方世界對待西方文化的方式無非三種：抵制現代化和西方化；服從兩者；接受現代化，拒絕西方化。中國人的行為無非就幾種，要么固執地不接受，要么全盤接受。清代的幾次改革維新，都是換外不換內，只學習方法而不注重實質思想。空學習了一身武藝卻不知道怎么用。中國電影有過輝煌的曾經，20世紀三四十年代曾與好萊塢的電影平起平坐，但之后遭受挫折的中國電影，重新學習好萊塢電影仍受到傳統思想束縛，中國電影表層輝煌的背后也逃脫不了舉步維艱的困境。

第二篇：“邊緣人”高群書

如果《風聲》是喝咖啡的優雅做派，那么《神探亨特張》可能就是大包子就咸菜小米粥的草根做派

高群書最近在做什么？去看他的微博。

他的微博名為“他回精神病院了”，在此之前，他叫“膘客老高”或者“荒原大膘客”，因為老被人看成“嫖客”，所以改了個風格獨特的“他回六院了”，但又不太容易理解，河北人高群書說的六院是河北省第六醫院——精神病醫院，于是高群書的微博名現為“他回精神病院了”。

剛和一隊微博“知道分子”倒騰出一部《神探亨特張》的高群書，最近最關心兩件事：“井蓋兒”和《神探亨特張》。

不久前，由于物業管理疏漏，高群書在自家小區“不幸”落井，他通過微博宣稱要拿起維權武器，以避免同類“不幸”再次發生。此后，在7月20日上映的電影《神探亨特張》的宣傳過程中，他全程不得不拄著個拐杖，雖然“疼得鉆心”，但還得一天13個小時“嘚啵嘚啵”——拐杖配上雪茄和茶色眼鏡兒，倒是給他彪悍的氣質添了幾分神秘色彩。

《神探亨特張》上個月剛在上海國際電影節上為高群書贏得金爵獎最佳導演獎，這部影片是高群書繼《千鈞·一發》后又一部以真實警員為原型、非職業演員擔綱主演的電影，也是高群書口中又一部“實驗電影。”

作為一部匯集微博名人的電影，《神探亨特張》雖然不是始于微博，但卻很有可能成為成于微博的一部風格化影片，因為據估算，主演群的微博粉絲加起來超過2000萬。

在這部電影里，《讀庫》編輯張立憲（江湖人稱老六）抓小偷、酒后跑著調唱羅大佑的歌；《鐵齒銅牙紀曉嵐》的策劃史航成了行走江湖騙人為生的神棍；微博草根名人“作業本”成了軸了吧唧的盲流；民謠歌手周云蓬成了賊王，旗下小弟是《懸崖》編劇全勇先??故事圍繞警察張惠領（老六飾）抓賊展開，但又不限于抓賊，《神探亨特張》展現給觀眾的是矛盾而又真實的城市平民生活。

如同高群書上一部作品《西風烈》一樣，影片在上海國際電影節作為參賽影片展映后，得到兩極分化的評論：一方認為影片非常準確和風格化地展示了片中人物的兩難和北京生活的基本面——草根的、雜亂的。一方認為影片在結構上拼湊痕跡明顯。

在高群書看來，《神探亨特張》就是“一個隨筆，是帶有實驗性的作品，實驗結果成功與否，我不能左右。每個人都有對生活的理解，質疑太正常了”。

從“煤炭界”跨到影視界

《神探亨特張》這樣一部“全新的實驗電影”，爭議和期待一定會繼續存在。

高群書笑稱：“我只是個從煤炭界跨界到影視界的煤老板，還是那種小煤窯老板。想當年，為了免于制造更多災難，我及時地關掉煤窯，搖身一變成了流浪京城假裝斯文的貨色。所以別對我有太多期待。”他把自己拍攝警匪題材電視劇的那段歲月，稱為小煤窯老板年歲。

人們的期待或許也正來自他的視角總能產生奇妙的商業效應。當初那種帶有紀實性質的警匪題材電視劇，以粗糲的風格和對人性的揭示，成為當年最賣座的電視劇和錄像帶。

1986年，新聞專業畢業的高群書，本來被分配進一省級電視臺新聞部，后來被別人頂了，只進入了某省會電視臺的電視劇中心。

也不是說這段時間高群書的工作就不值一提，中心的工作讓原本就是文藝青年的高群書有了大量看錄像帶的機會，后來他從攝像做起，此間，他導演了自己的第一部電視劇《死亡的舞蹈》（原名《藍骷髏》）。

1994年，高群書“下海”，參與擔綱《中國大案錄》制片人。開始“最早意義上的商業片嘗試”。這種涉案片開創了中國紀實警務劇商業化的路子。

他的電視劇成名作《命案十三宗》《征服》出現在2000年之后，《命案十三宗》每集成本5萬塊錢，總投資100萬，最后賣出420萬。《征服》當年全國收視率創奇高，直接捧紅了孫紅雷。

因為來北京晚，“沒趕上吳文光拍《流浪北京》，即使趕上了，恐怕我也入不了吳導演的法眼，我就索性自己做起了導演。”

這是高群書在表達《流浪北京》對他的影響，這部被認為是中國第一部真正紀錄片的作品，拍攝了當時從事攝影、寫作、國畫、油畫和先鋒戲劇導演等藝術創作的5位流浪藝術家的生活（分別是張慈、高波、張大力、張夏平、牟森），他們基本上處于“體制之外”，自由創作，讓高群書心向往之。“說不清《流浪北京》對我有多大誘惑和影響，起碼讓我知道了北京也是可以流浪的。”

在北京，高群書看了張元的大銀幕電影《廣場》、路學長的《鋼鐵是這樣煉成的》未過審版，“看完后的第一個念頭就是，拍電影真他媽好啊。”

高群書的電影處女作《東京審判》挑戰了題材難度，后又遭遇資金鏈斷裂，他自掏腰包繼續拍攝，雖然投資只有約3000萬元，但高群書完全是按“商業大片”操作的：有明星、敘述風格和制作上以好萊塢為標桿、以幾乎全外語的形式拍攝??

這部電影，讓人們知道了“電影導演”高群書。

2008年，高群書第二部作品《千鈞·一發》推出，這是一部小制作電影，但成為高群書“作者電影”的首次嘗試，該片獲得上海電影節評審團大獎、最佳男主角獎，但最終票房慘敗，這讓高群書至今仍耿耿于懷——“我的電影如果票房不好，都是發行的原因。”

是2009年的《風聲》讓更多人記住了高群書。

他聯手陳國富，讓李冰冰捧得金馬獎影后的獎杯，讓蘇有朋贏得了金雞百花電影節的最佳男配角，該片最終票房2.5億元。這一年，《風聲》和《三槍拍案驚奇》并列成為當年最賺錢國產電影。

在《風聲》之前，高群書就一直在籌備被他的首部“西部警匪片”《西風烈》，這部糅合了動作、愛情、槍戰等元素的商業片，是高群書的又一次嘗試，但也許是想要表達的太多，該片上映后，遭遇了大范圍批評。

現在，高群書推出了《神探亨特張》這樣一部“全新的實驗電影”，爭議和期待一定會繼續存在。

大包子就咸菜

“大家都還是喜歡吃大包子就咸菜小米粥，咖啡什么的都是后來進了城學會的優雅做派。”

“后來我在上流社會遇到我曾經仰慕的人后，他們說喜歡我‘當小煤窯老板’時的習作。原來大家都還是喜歡吃大包子就咸菜小米粥，咖啡什么的都是后來進了城學會的優雅做派。”高群書說。

第三篇：高群書發飆詳談與小時代粉絲罵戰過程

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帶來的利潤。”于是覺得忍無可忍，對對郭敬明點名批評了一句，并說當時的目的很明確，是為了說明“老不死的也是強大的一群，不會無條件無休止忍受小崽子們任意欺凌侮辱的。”

《風花雪月》[微博]提檔是沒辦法的事

關于《小時代2》和《一場風花雪月的事》同時提檔于8月8日上映，高群書寫道：“眾所周知，《小時代》是粉絲電影，而粉絲電影其瘋狂就在前幾天，提前一天，就等于搶占了起碼前三天絕對排片，試想一下，已經占領了的排廳，又有粉絲撐場，上座率不減，影廳當然沒理由減場。而后面的新電影前三天排片上不去，后面又有虎狼環伺，這不生生要被絞殺么？驟然體驗了一把商場如戰場的驚險。”因為如此，“沒辦法，片方最后決定，提檔8月8號。這根本不是輸贏的問題。知之不可為而為之，是沒有辦法的事。有辦法，誰他么為不可為之事啊，都老不死的了，還不知道這個屁道理啊。”

對懇談會不滿暗示并無和解

而至于日前電影局領導出面邀請包括高群書和黃建新[微博]、李少紅[微博]等幾位導演以及影評人周黎明等，與郭敬明及“小時代”片方、發行方等，坐在一起開會懇談。雖然此前報道里，高群書表示“郭敬明就替粉絲道歉，大家都和解了，沒有什么深仇大恨嘛”，但在長微博里，他卻直言對懇談會結果很不滿，“更可笑的是，就在第二天，我還參加了一場懇談會。

我就是一大傻逼！在此，語焉不詳地表示不滿。此處省略1000字。”

稱“老頭兒更有力量”

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(這篇微博寫于8月5號，本想發，但考慮到別把紛爭弄大，就擱置了，但時至今日，事情的演變都在預料之中，不管我說與不說，事情都擱在那兒了，已成事實，再加上這兩天屢受某粉們上門辱罵，只能發了。)

這個夏天有點不正常。有點詭異。

本來，七夕檔只有三個片子，一場風花雪月的事，一夜驚喜，宮。初始，都是定在8月13號。有點擠，但還好，這三個片子各有自己的適應群，并且，最重要的是，都沒太大的貪心。哦，反正，我沒有。能切一塊差不多大的角角就好。然后，我們宣布了8月9號。所謂七夕檔，已并不只是七夕這一天，而是上下延伸的差不多一周時間。然后，一夜驚喜也公布了8月9號。宮沒變。三個片子瓜分一個檔期，既可炒熱檔期，又互有所得。

但這時候，小時代2殺了進來，并且，也是8月9號。有人提醒說，這是沖我來的，是要給我點顏色看看。這是因為，前一段我批評了郭敬明，擴大了罵戰，護犢的老板們要教訓教訓我。真抬舉我。我剛知道我居然有這么大的能力。

你在太平洋上放了個屁，他們家的梧桐掉了只葉子，他恨上了你。

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母年齡差不多的人罵各種老不死的這種現象，在八十年代一定會被孔二狗們砍死的。那時候的孩子，還講究點禮義廉恥。而現在呢？粉絲們為護主謾罵一切對自家教主的批評這種惡習已經成了網絡癌癥。網絡江湖，人人談粉絲色變。教主們不但不制止粉絲們的瘋狂，顯然很享受這種助陣，老板們也很享受粉絲們帶來的利潤。教主的沉默就是縱容。層出不窮的粉絲們癲狂地撲向每一個敢對郭敬明，敢對小時代說半個不字的哪怕任何一個動物。作為一個和鸚鵡史航，周黎明差不多同齡的老不死群的一員，實在是叔可忍腎不能忍了，一股無名火燃起，(當然也可能是因為沒煎餅果子吃)，我對郭敬明點名批評了一句。我的目的很明確：老不死的也是強大的一群，不會無條件無休止忍受小崽子們任意欺凌侮辱的。就像相聲說了，這下可了不得嘍。一群說不清性別說不清形狀的馬峰們嗡嗡嗡嗡嗡嗡以迅雷不及掩耳之勢撲來，各種辱罵，各種對我年邁的父母的問候，各種屎，撲面而來。這時候，小時代制片人安曉芬女士也隨即發了一篇微博，指責大V們肆無忌憚地對一個兢兢業業搞創作的孩子的辱罵和斬殺，絲毫忘了這一切都是粉絲們肆無忌憚的到處辱罵引起的。這才是豈有此理，明明別人只是對孩子嘆口氣還沒敢說孩子長的有點。。就被罵得體無完膚恨不得把祖宗八代刨出來鞭尸，卻被說成是對孩子的斬殺。私以為，這已經不是護犢了，是在挑起仇視，是在縱容癲狂的粉絲們咬向每一個敢于說丁點不字的每一頭活物們。這種霸氣側漏，嘆為觀止。好了，下面的事情不用細說了，大家都看到了。就連一向與人為善目睹了整個事件過程的劉先生也看不下去了。

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沒辦法，片方最后決定，提檔8月8號。這根本不是輸贏的問題。知之不可為而為之，是沒有辦法的事。有辦法，誰他么為不可為之事啊，都老不死的了，還不知道這個屁道理啊。

好吧，說說風花雪月。《一場風花雪月的事》是一個正常的電影，是拍給有正常思維方式和正常審美標準和正常性趨向的觀眾看的一部正常的電影，有致命的缺陷，也有致命的快感。還是那句話，腦殘粉不適合看這個片子。好奇的是，今天居然有那么多的志愿者認領腦殘粉這個頭銜。奇怪乎？不奇怪！

誰都在說，你們電影的票房注定干不過粉絲電影。但真的不要緊，這并不代表一切正常電影都干不過奇葩，也不能證明老不死的就干不過小崽子。就像一個戰役不能絕對決定一場戰爭成敗一樣，一個電影的成敗什么也不能說明，一切都會照舊的。雖然我們都知道，小崽子后面，其實都有著老崽子們在掌控。無法不佩服老崽子們的機關算盡和社會能量，以及高超的對媒體的嫻熟妙用，以及挾粉絲以令天下的不要臉精神。甚至，不惜把自己扮成一只受迫害的豬要吃市場這個大老虎。哦，今天，水軍，粉絲重軍，陸海空全線出擊，必擊我于死地啊。呵呵，多大點事啊，不就掙點錢嗎？至于嗎？

再次聲明，我一點也不反對拍粉絲電影，也不反對更多的跨界者來

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老頭兒更有力量

操。

(責編： 雨喬)聲明：新浪網獨家稿件，轉載請注明出處。以下內容為繁體版

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新浪娛樂訊 高群書[微博]遭郭敬明[微博]《小時代》粉絲“圍攻”的事件近日鬧得沸沸揚揚，雖然昨日(10日)才有報道稱，高群書參與瞭電影局出面安排的與郭敬明的懇談會，並表示大傢都和解瞭。但今天(11日)半夜3時51分，高群書在新浪微博發表瞭一篇長微博，再次把與《小時代》的紛爭擺上臺面，一一詳談瞭罵戰、電影提檔等細節，並直言對懇談會不滿，看來似乎不僅沒有“和解”，這場紛爭還在繼續擴大。

忍無可忍才點名批評郭敬明

高群書表示，該長微博本來寫於8月5日，但考慮別把紛爭弄大，就擱置瞭。但由於“事情都擱在那兒瞭，已成事實，再加上這兩天屢受某粉們上門辱罵，隻能發瞭。”提到罵戰，高群書表示，他對《小時代》一直抱有期待，因為十分想看見一個所謂外行打敗內行們，靠實力，靠片子的出其不意。雖然可惜不是，但也犯不著說什麼，因為都是熟人。但後來連續多天看到郭敬明的粉絲去鸚鵡史航[微博]那兒

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微博裡，他卻直言對懇談會結果很不滿，“更可笑的是，就在第二天，我還參加瞭一場懇談會。

我就是一大傻逼！在此，語焉不詳地表示不滿。此處省略1000字。”

稱“老頭兒更有力量”

高群書還直指《小時代》把自己扮成一隻受迫害的豬要吃市場這個大老虎，“雖然我們都知道，小崽子後面，其實都有著老崽子們在掌控。無法不佩服老崽子們的機關算盡和社會能量，以及高超的對媒體的嫻熟妙用，以及挾粉絲以令天下的不要臉精神。甚至，不惜把自己扮成一隻受迫害的豬要吃市場這個大老虎。哦，今天，水軍，粉絲重軍，陸海空全線出擊，必擊我於死地啊。呵呵，多大點事啊，不就掙點錢嗎？至於嗎？”

面對《小時代》眾多年輕一代粉絲的謾罵，以及郭敬明的回應，高群書引用瞭王朔和崔健的話，“王朔說：誰沒年輕過啊，你們丫老過嗎？崔健也唱過：紅旗還在飄揚，沒有固定方向，革命還在繼續，老頭兒更有力量。”

王晶[微博]導演力撐《小時代》

不過雖然同為“老男人”導演，王晶昨日卻在微博力撐《小時代》，“奇怪，《小時代》兩集，票房好，劇本不錯，對白有時代感，美術攝影精美，2集的黑色與背叛與香港葉念琛[微博]作品有異曲同工之妙，我五十多歲都認為好看，為啥有不少人攻擊？要電影業大火就要這種片火，自六十年代至今都如是，沒這種小孩愛的片，市場會全被好萊塢占走。我不認識郭敬明，跟柴志屏也不熟！心裡話！”(覃覃/

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敬明，擴大瞭罵戰，護犢的老板們要教訓教訓我。真抬舉我。我剛知道我居然有這麼大的能力。

你在太平洋上放瞭個屁，他們傢的梧桐掉瞭隻葉子，他恨上瞭你。

好吧，講講罵戰。我對小時代一直抱有期待，因為，我十分想看見一個所謂外行打敗內行們，靠實力，靠片子的出其不意。可惜不是。但也犯不著說什麼。都是熟人。周黎明因為批評瞭兩句，每天被粉絲們追著罵。老板們，導演沒人出來制止這種漫山遍野殺戮般的謾罵。鸚鵡史航因為說瞭句說不上贊美也說不上批評的話，也被追著罵，好在，史航迅速進入瞭創作狀態，樂在其中，種種對罵調侃，瞬間顯出智商優勢。

我隻是看客，直到有一天。

那天在香港，因為頭天早起趕飛機沒睡好，所以下午開完會，5點就睡瞭，一直睡到瞭早上五點。下樓轉瞭一下，太早瞭，香港街上早餐還沒開始，如果有煎餅果子，事情可能就成瞭另一種景象。無聊中，我打開電腦，上瞭微博，翻啊翻，突然，就看到瞭郭敬明回復周黎明的帖子，最後一句是：。。你看見什麼你就是什麼。開始我以為是你看見什麼就是什麼。這是一句賭氣的話，就像是兩人吵架，最後總有一人說，你愛說什麼就說什麼吧。。但不是，是你看見什麼你就是什

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已經不是護犢瞭，是在挑起仇視，是在縱容癲狂的粉絲們咬向每一個敢於說丁點不字的每一頭活物們。這種霸氣側漏，嘆為觀止。好瞭，下面的事情不用細說瞭，大傢都看到瞭。就連一向與人為善目睹瞭整個事件過程的劉先生也看不下去瞭。

後來，再後來。。就出現瞭小時代2突然提檔8月9號，直接和一場風花雪月的事對壘。

有人說這純屬正常的商業競爭，哦，我信。有人說這和前一段時間的罵戰無關，哦，我信。早就有人提醒說某投資人要幹我瞭。但有人說這和“幹我”無關，呃呃呃，我全信。

再然後，小時代2提檔8月8號。沒關系，這還是商業競爭。。靠的來。

更可笑的是，就在第二天，我還參加瞭一場懇談會。我就是一大傻逼！在此，語焉不詳地表示不滿。此處省略1000字。

眾所周知，小時代是粉絲電影，而粉絲電影其瘋狂就在前幾天，提前一天，就等於搶占瞭起碼前三天絕對排片，試想一下，已經占領瞭的排廳，又有粉絲撐場，上座率不減，影廳當然沒理由減場。而後面的新電影前三天排片上不去，後面又有虎狼環伺，這不生生要被絞殺

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老虎。哦，今天，水軍，粉絲重軍，陸海空全線出擊，必擊我於死地啊。呵呵，多大點事啊，不就掙點錢嗎？至於嗎？

再次聲明，我一點也不反對拍粉絲電影，也不反對更多的跨界者來拍電影。我要說的是，電影的成功應該是電影的綜合指標成功，而不是，僅僅是營銷。或者說，隻讓年輕的粉絲們埋單。還要說的是，我以及更多的我們殫精竭慮絞盡腦汁拍電影絕不是單單為愉悅粉絲的，它似乎還應該有更高點的要求。當然，我知道你丫要說：你有那麼多粉絲麼？眾所周知，有組織的粉絲是可以組織和發指示的，有人願意去經營這些，大多數人不願意。僅此而已。

放心，老不死的們因為還沒死，還能去街頭吃烤串和啤酒，就有機會證明生命力還行，尤其是腎還行。管虎馬上要開拍一個電影，叫《老炮》。而我下一個電影，叫《井蓋》。聽到瞭麼？老炮！多麼過癮的一個片名！

孫子們，人人都會老的。那天，看見老徐寫瞭一句王朔的話，真是貼心啊。王朔說：誰沒年輕過啊，你們丫老過嗎？

崔健也唱過：

紅旗還在飄揚

沒有固定方向

革命還在繼續

老頭兒更有力量

操。

(責編： 雨喬)聲明：新浪網獨傢稿件，轉載請註明出處。

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第四篇：高書軍與張七賠償糾紛一案專題

高書軍與張七賠償糾紛一案

_______________________________________________________________________________________

（2009）鄭民抗字第3號

民事裁定書

抗訴機關鄭州市人民檢察院

抗訴人（一審原告）高書軍，男，漢族，1965年10月10日生。

被申訴人（一審被告）張七，又名張付勇，男，漢族，1971年12月4日生。申訴人高書軍與被申訴人張七賠償糾紛一案，不服新鄭市人民法院（2006）新民初字第729號民事判決，向檢察機關申訴。鄭州市人民檢察院認為本案符合《中華人民共和國民事訴訟法》第一百七十九條規定的情形，以鄭檢民抗〔2009〕01號民事抗訴書向本院提出抗訴。按照《中華人民共和國民事訴訟法》第一百八十八條之規定，裁定如下：

本案指令新鄭市人民法院再審。

院長王新生

二O?九年五月十三日

書記員李要超

第五篇：防止與糾正學前教育“小學化”傾向告家長書

防止與糾正學前教育“小學化”傾向告家長書

尊敬的家長：

當前，許多家長望子成龍心切，一味拔苗助長，尤其是學前教育呈現“小學化”傾向，不僅給孩子身心造成傷害，并且嚴重阻礙孩子發展，希望引起家長高度重視，并能及時調整教育觀念和教育方法，配合我園對孩子進行科學的教育和培養，讓孩子全面和諧發展，擁有健康快樂的童年。

根據教育部《關于規范幼兒園保育教育工作防止和糾正“小學化”現象的通知》《江蘇省學前教育條例》和《鹽都區學前教育保教管理工作實施辦法》，結合目前在學前教育中出現的“小學化”傾向，規范幼兒園辦園行為，防止和糾正 “小學化”現象，提高保教質量，保證幼兒身心健康。希望家長配合我園做到一下幾點：

1．樹立科學的教育觀。家長要不斷豐富科學育兒知識，掌握科學的家庭教育理念，不斷提高家庭教育能力，配合幼兒園開展糾正“小學化”教學相關要求。

2．樹立科學的兒童觀。“讓孩子成為孩子，讓孩子象個孩子”，家長要充分尊重孩子天性，遵循幼兒教育規律和幼兒身心發展規律，把養成良好行為習慣、激發孩子廣泛興趣、形成很好個性品質作為培養孩子的主要目標。

3．擁有良好教育心態。家長對待孩子的成長要有足夠的耐心和信心，不要急于求成，不能拔苗助長，更不要有攀比心理，家長要采用鼓勵和賞識教育的方法，讓每個孩子都富有個性地成長，讓每個孩子都在“好孩子”的光環下成長。

4．實施“寓教于樂”的家庭教育。家長要提供給孩子量多類足的玩具，讓孩子在與玩具的互動游戲中獲得鍛煉，體驗成功，感受快樂，增強能力，保證孩子每天在家有不少于1 個小時的游戲和戶外活動時間，保證每天有半小時的親子閱讀時間。

5．樹立科學的評價觀。家長要摒棄用分數衡量孩子的思想，淡化分數觀念，注重孩子綜合能力的培養。

“大自然希望兒童在成人以前，就要像兒童的樣子。如果我們打亂這個次序，就會造成一些果實早熟，它們長得既不豐滿也不甜美，而且很快就會腐爛。”孩子每一歲都有每一歲的意義，孩子的成長沒有速成法可言，每一項能力的發展都需要時間逐步完成。因此，遵循教育規律成長的馬拉松長跑，才是成功的教育。是不是輸在起點不重要，重要的是贏在終點。把仙女和王子趕出孩子童年的社會，讓孩子從小就學算術和語文，摧殘了孩子快樂幸福的童年。試想如果孩子從小沒有幸福感，長大后能創造幸福嗎？期待家長和我們一起共同為孩子創造一個幸福的童年。

鹽都區明星幼兒園 二〇一五年四月八日