第一篇：《肖申克的救贖》讀后感

《肖申克的救贖》讀后感

未讀之前，我猜想，肖申克可能是一個人，小說可能是寫某個人的懺悔錄，我很愿意這樣去設想。無聊的時候，也會僅僅就書名去猜想一本書，作者拿些什么內容去吸引讀者呢？銀行家安迪在一次酒醉醒來后被指控謀殺，在證據不足的情況下莫名其妙的進入了肖申克監獄，然后在他得知真正的殺人犯是誰時卻依然擺脫不了監獄，看不到法律正義的安迪暗自策劃越獄，經歷了二十七年的時間，在某一天順利走出了肖申克監獄。故事敘述方式

冷靜，客觀，只在最后，出人意料的結局深深憾動人心。

字體太小的文本，好像給人一種壓迫感，要把身高一米六的人，深深壓縮進小小的字符中，要把你帶進作者要敘述的故事里，剛探進頭，就像被鐵絲網網住，不得脫身，一只手要掙脫，卻偏偏整個身體被痛苦的帶進網中，你只能平靜的等待事態的發展，等待那種噬心的痛折磨你，然后，慢慢的，所有文字一一跳躍飛過，最后，字靈們完成所有悄悄離去，你的身心，卻久久感概,不能接受那已經遠去的故事，似乎現實中種種遠比小說要殘酷得多。

我讀書總是貪快，而且每次必看目錄前序，以求對作品有個大概的了解。看傅月庵的序，只是略談了斯蒂芬金的創作生涯，以及他的作品從受困到1974年《魔女嘉麗》暢銷之后，其作品大受讀者歡迎，當然金錢與好運也伴隨而來。只介紹說本書暢銷卻不會說出其內容，讓人心理上很期待看作品本身。第一次的泛讀自然是無功而返，好似作者娓娓道來肖申克監獄發生的種種小事，看似不值一提。第二次細讀，只能是一個字一個字細細琢磨了，對于一本暢銷且大眾認可的書，我沒有堅持以往的原則（閱讀堅持不了三頁的作品自動棄權不再細看）。因為看不懂的作品會激發人的好奇心，我不相信，我看不出作者所思所想。

肖申克監獄發生的事，其實外面的世界也同樣在發生。本應留在監獄的人卻逍遙法外，本該自由生存的公民卻監禁在肖申克，或者，有的人身體不在監獄心靈卻被監獄永遠禁錮。世界太奇妙了！只是監獄，更多會有人性黑暗的一面。“蓬生麻中，不扶自直。白沙在涅，與之俱黑。”如果真要這么去寫監獄，似乎太沒有看點了。

“如果每年滴一滴水在堅硬的水泥塊上，持續滴上一百萬年，會怎么樣？

本來無罪的安迪在監獄中用自己的言行去感化每一個人，在監獄中擴建圖書館，幫助獄警和囚徒炒股,做了許多善事。他希望善行能改變他的處境，但的確大多數時候，要感化一個是非不分的當權惡人實在太難，最后，他只能選擇越獄，他不能清白無辜的一輩子留在監獄。我很佩服安迪那種堅忍不拔的意志力。在監獄里傳播良善之行，有多少人能做到？

在平凡的環境里，漸行漸遠，都會改變一個人的志向與夢想。小時候的單純快樂，長大后變得憂愁煩悶。從前看見一樹繁花，一江春水，總會心懷暖意，心曠神怡。可如今，匆匆太匆匆，似乎什么都看不到了。

春天的希望是什么？

《肖申克的救贖》共收入了四個中篇小說。《納粹高徒》《尸體》《呼吸呼吸》。前三篇作品都被拍成電影。我想一部作品好不好，總要看了之后才能去描述。總之，斯蒂芬金的作品不太好理解，這也許是我最近情緒欠佳的緣故。或者能夠看英文版原著，可能感受會有所不同。

第二篇：肖申克的救贖讀后感

《肖申克的救贖》觀后感

這是一部偉大的電影，至少我是這么認為的。它的偉大源自它對人性、對生活的詮釋。故事充滿了好萊塢的傳奇色彩：男主人公銀行家安迪因為妻子有婚外情,酒醉后誤被指控用槍殺死了她和她的情人,被判無期徒刑,要在肖申克監獄中度過余生。在肖申克的監獄中,其實大多數犯人都是替罪羔羊。

我們的生活就像一場電影，而我們注定是自己劇中的主角，電影給了我們一個做局外人的機會，我們喜歡以一個局外人的身份尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現實。《肖申克的救贖》中所表現的救贖之路不僅僅局限于囚犯們對身體自由的追求，而是升華到了他們對靈魂和希望救贖的渴望，主人公安迪為追求自由而執著奮斗19年的精神賦予了本片鮮明的現實意義！我從其中看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。最終內化成人民對自由的向往和對自我身份追求的堅定信念。

信念

無期徒刑將他后半生推入無底深淵，但是他沒有就此淪落，卻通過自己的智慧，在貪婪、殘暴的獄卒手下為犯人們贏得了冰啤酒、圖書館以及與尊嚴和更為靠近自由的牢籠生活。瑞德是一個睿智的人，他在監獄混得非常好，他的智慧也洞悉了監獄生活的本質，他對安迪說：“在監獄，希望是一個危險的東西”，這是智者之言。在重重擠壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因為從進來的那一天起，獄長就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動在這個黑暗的高墻之內似乎都無法生長。

但是安迪用一把小石槌在美女海報后面鑿了19年，鑿開了瑞德認為600年都無法鑿穿的隧洞，爬過500碼的下水道，在電閃雷鳴的大雨中輕笑著擁抱久違的自由。我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在安迪 張開的雙臂下現形并且顫抖！

這就是對他不斷追求自由與希望的信念最完美的詮釋！

自由

電影中有兩個觸動人心靈的畫面。一個是1949年的春天，重修工廠屋頂后，“一群在工廠上面裝修的罪犯，早上十點坐在屋頂上，享受著清涼的啤酒和肖申克最嚴密的保護，這種事在肖申克從未發生，我們坐著喝著啤酒，陽光灑在肩頭，覺得是個自由人，感覺就像在裝修自己家的屋頂，我們就像造物主。”安迪用自己的知識和智慧，為朋友們爭取到一點點的幸福，露出笑容，感到了自己存在的價值，同時瑞德他們真正第一次感到了自由的快樂和美好。

第二次是當安迪不顧一切在監獄的喇叭里放歌時，鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們。他們叫人感動地靜立當地，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著我從未覺得如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無比。而這而這個唱片的音樂深深觸動了人們的心靈，使肖申克的人們再一次感受到了自由，透過瑞德的視角道出，“我到今天也沒明白，這兩個意大利女人在唱著什么，事實上，我也不想去明白，有些東西不說更好”。在那一刻，每個在肖申克的落伍者，感到了自由。”

安迪那種對自由的憧憬，已是這牢獄的規章制度無法束縛的，那種強烈的欲望，無限的追求，使那自由之光通過屋頂清涼的啤酒和操場上空回蕩的唱片之聲，侵入每一個被枷鎖禁錮的人們心中！使整個肖申克監獄的人們感受到自由之光的美好！

友誼

此片無關愛情，除了背叛。有的只是監獄中的男人間的友誼。瑞德 和 安迪 的那種友誼置放在高墻之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來得更加純粹和干凈。他們都是內斂的人，然而洞悉一切，心意契合。在瑞德出獄之后也悲哀地發現，自己竟然連撒尿都要向經理報告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規以便回到監獄，甚至考慮與 Brooks 一樣離開，正是安迪的一封信，他們見得友情的力量，讓瑞德有了活下去的勇氣！所以在他們終于相會 在太平洋小島的陽光沙灘之上的時候，忍不住一人笑了。

現實生活中的每一個人,都在自覺不自覺的扮演著肖申克中囚徒或者獄方的角色,終其一生不曾越規逾矩。然而救贖卻在于我們自己的選擇。再強大的體制也永遠無法剝奪我們選擇救贖的權利,選擇救贖還是選擇絕望,選擇英雄還是選擇大眾,選擇上帝還是選擇撒旦,這一切都在你我心中。

主人公安迪有著顆非常堅強的心，更有著堅毅的信念和永恒不變的對自由的向往追求，無論是獄中的惡劣的生活環境，孤獨寂寞的精神折磨，時間的消磨都未曾讓他放棄過追求自由的信念！

人生其實三件東西最重要，他們支撐著我們在艱難的時候依然能夠活下去，那就是：希望、信念、情誼！

第三篇：肖申克的救贖讀后感

肖申克的救贖讀后感 20年，不長，卻足以讓我們的棱角磨平，失去往日的光彩。20年，不長，卻足以讓我們忘記當初的夢想，為生活而生活。20年，不長，卻足以讓我們由一個妙齡少女變成一個大媽。------獻給將要踏入社會的人，任何時候都不 要忘記自己的夢想。

在看電影版的《肖申克的救贖》之前，我先讀了文字版的《肖申克的救贖》，感受頗深！我始終認為，能夠觸及我內心最深處的東西，才會感動我！毫無疑問，《肖申克的救贖》感動了我。一開始認為安迪肯定監獄悲苦的渡過一生。可是最后，結局雖不是法律范圍以內的，卻是我們所有讀者心中所想的那種結果。我們會跨越法律的界限，為這個真正善良的，真正懂愛的人感到高興！這部小說中，有三個方面是我感受特別深的!

其一是獄友情。肖申克，當走進這個地方，轉身門閘鎖上，才明白，這是玩真的，轉眼間，一生就毀了，只留下無窮無盡的悔恨，不知道會這里待多久，也許也將忘記在這里度過了多少歲月，恍惚間記得典獄長說過“把信仰寄托給神，把賤命交給我”。但在這里，他們也有自己的朋友，他們也有真摯的友誼！安迪通過自己的智慧和勇氣為犯人朋友們贏得了冰啤酒、圖書館以及尊嚴、自由。安迪也幸運地沒有站錯隊，他擁有了在肖申克中唯一可以傾訴與分享秘密的朋友，瑞德。在他成功逃出后以及瑞德在入獄四十年之后他們這對在獄中的好

友再次擁抱在一起，在獄中的生活了幾十年的他們早已經習慣了彼此。相反，那些在生活、身份頂端的典獄長們，他們只有自私、狹隘，只是他們利用自己的權利把自己的一切罪行掩蓋了而已。生活中，我們人人都需要朋友，需要志同道合的朋友，需要能在靈魂深處交流的朋友。也許，我們越來越發覺，交一個這樣的朋友越來越困難，但是如果你擁有這樣的一個朋友，一定要珍惜。

其二是感嘆我們在無形中被體制化以及體制社會的不公平。“監獄是個怪地方，起先你恨它，然后習慣它，更久后，你不能沒有它，這就叫體制化。”也許四面白墻禁錮的是我們的身體自由，然而體制化禁錮的卻是我們的靈魂，這是它最可怕的地方。或者你會認為體制化離我們很遠，其實只要你細心觀察，體制化就存在我們身邊，它像一只無形的手，時時刻刻影響著我們。有時，我們會不難聽到別人在說：“我不干這個行業，還能干什么呢？”這就是體制化的結果。

一個清清白白，沒犯過罪的人卻要被冤枉入獄，我想這是任何人都接受不了的。可是誰能幫你證明，你是無辜的。法律不是十全十美的，它始終有自己的缺陷。所以有些人就是這種體制下的犧牲品。吶喊、冤屈能有什么用？誰能真正替你伸張正義？自私的典獄長，為了滿足自己的私心，竟設計殺了知道內情的證人，人性在欲望、金錢、權利面前一露無疑。人性的可怕，社會的不公平，只是多讓一個人對這個社會更加絕望。《肖申克的救贖》讓我再次了解到，社會不可能對每個人都是公平的，我們必須要靠自己的雙手去創造自己的生活。

第三點也是最觸動人心的就是安迪追逐自由、永不放棄的精神。

在肖申克漫長的監禁中，真正囚禁的并不是被高墻束縛的軀體，而是被肖申克漸漸打磨，鍛造的失去了自我的內心，失去了對生活的熱情，夢想還有希望。但安迪并沒有成為肖申克真正的俘虜，他扔懷著對生活的向往與對自由的渴求。典獄長的貪婪與罪惡讓安迪找到了改變自己命運的契機。他用那把藏在圣經里的小石錘挖了那條在任何人看來不可思議的隧道。他挖了19年，精心策劃了19年，也在會被別人發現的危機感與恐懼中度過了19年。終于有一天，他鬼魅般地從緊閉的牢房中消失，窗外的陽光撒進不足4平米的小空間，簡單而明了，他逃獄了！帶著典獄長所有來歷不明的錢與那個空名的身份，奔向了他向往已久的自由。他爬過狹窄的隧道，再爬過充滿污水的管道，通向了肖申克所束縛的區域外，在污水中洗凈了他的罪惡，在彼岸洗凈，重生，然后奔向了他的澤華塔尼。

“有些鳥兒天生就關不住，它們的羽毛太鮮明，歌聲太甜美，也太狂野了。”一個人怎樣看待自己，這就決定了她的命運，或者說，指明了他的歸宿。而歸宿則要有堅定的信念去支撐。安迪堅定的信念與對自由執著的追求，使他戰勝了充斥著冰冷與最邪惡人性的肖申克。當看到安迪從肖申克成功逃離時，我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在黑夜中打一道奪目的霹靂，亮光之下，我孱弱的靈魂在黑暗中現形，并且顫抖，久久無法平息......

第四篇：肖申克的救贖讀后感

這是一場心靈的救贖

——觀《肖申克的救贖》有感

很久以前開起，我就很想看這部影片。雖然我不是一個喜歡看電影的人，但是也翻過諸如《人類史上最經典的100部影片》、《一生中必看的電影》這樣的電影推薦榜單，《肖申克的救贖》（以下簡稱《肖》）是我見過所有榜單中都排在榜首的電影，沒有之一。我只能說，無愧經典之名。在安迪爬出幾百米的下水管道，終于逃出監獄，在雷雨中為了無聲的吶喊時，我真的為之深深震撼。接下來，老友在沙灘邊重逢，影片由高潮走向最后的平淡，而我卻是陷入了沉默。諸多這滋味難以言表，有著單純的高興，有著淡淡的悲傷，也有著沉重的辛酸與無奈。

影片表面來看可以簡單地概括為是一個男人的越獄史，但是影片既然是經典，其中蘊含的東西肯定遠遠超出這些。可以說，很多作家都喜歡用監獄去影射社會，因為在監獄這種特殊環境，既是一個小型的社會，又是一個極端環境下人性放大百倍的社會。改編自斯蒂芬·金小說的《肖》也不例外。在這部片子中包含了對于社會的批判，對于人性的思考，因素很多，也都很深刻。我就以關鍵詞的形式來對于這部影片所揭示的東西，以及我對此的思考做一個大概的陳述。

自由：貫穿影片的追求

可以說，追求自由是整部影片最明顯的主線。安迪含冤入獄，他知道自己是清白的，他從未失去向往自由之心，他從來沒有放棄過追尋自由。挖了20年用一把小小的改錐挖出了逃生通道是一方面，幫助改善同在肖申克中獄友的生活條件是另一方面。前一部分說來，我們驚嘆于安迪這個人物的堅韌，能夠堅持20年只為尋求一個逃生的機會，這種堅持或者正是他之前年紀輕輕就能成為一個有為的大銀行家的原因。若是僅僅止步于此的話，我們只能是驚嘆而已，安迪不會有如此大的魅力了，因為堅持的原因可以是很多種，能夠堅持的人也不僅僅安迪一個。數遍電影史中偉大的影片，無數傳奇人物的故事爭奇斗艷，但是讓經歷相對平常的安迪依然能脫穎而出的閃光點卻遠遠不止于堅韌。安迪帶給我們的是震撼。因為讓他堅持下來的，不是執念，不是復仇，不是其他平常的原因，而是人類最高貴的追求之一——自由，那種寬廣博大的惠及周圍人的最偉大的自由。

“生命誠可貴，愛情價更高；若為自由故，兩者皆可拋。”這首簡單的打油詩或許上不了臺面，但是卻十分真實的反應了大多數人的心態——自由的珍貴超過了生命中的許許多多重要的東西。作為現代社會的兩大根基之一，自由是我們作為現代公民最主要的素質之一。但是這樣重要的自由還只是小眾，只是我們自身追尋的自由，而安迪已經遠遠走到了更高的地方——他要盡其所能，讓更多人自由。無論是不惜被獄卒威脅到死亡邊緣來幫他逃稅僅為了換得獄友們一次暢快的飲酒，還是不管監獄長在門外多么兇神惡煞的威脅依然要把《費加羅的婚禮》播放給全監獄的人聽，安迪一直沒有屈服于監獄體制下的強權，堅持要讓所有人“呼吸到自由的空氣”。特別是他對于監獄圖書館的建設和對于犯人精神生活的改善，更是讓所有人能活得像個人，一個有自由意志的人，而不是一個可憐可悲的“把信仰交給上帝，把身體交給監獄”的籠中鳥。尤其是湯米，他在獄中跟著安迪學習獲得學位證書的事情可以看出，安迪到底帶給了肖申克什么。他不僅僅是自己心懷自由，他更是帶領著監獄中人重新找回自由。對于監獄中的人來說，安迪確實是救贖，救贖了整個監獄人的靈魂；對于安迪自身來說，這種幫助的過程也是救贖自身的過程，讓他知道自己還活著。體制化：阻斷自由的高墻

追求自由之所以顯得彌足珍貴在于這個過程的艱難，安迪帶著監獄所對抗的，正是體制化這堵阻斷自由世界的高墻，這個斬斷自由思想之翼的劊子手。影片開篇不就，瑞德就給我們介紹了監獄中的體制化：“剛入獄的時候，你特別不習慣，覺得四處都不舒服，到處都很壓抑。你憎恨監獄周圍的高墻;可慢慢地你會習慣生活在這之中;最后你會發現自己反倒是離不開監獄了，離開它，反倒活得非常別扭了。變得不得不依靠它而生存，那就是體制化。”這種形象的比喻貼切，形象而且可怕。就和傳銷洗腦一樣，本來我們所憎惡的，經歷了一段時間被迫的習慣，最后變成我們所離不開的，甚至去推行的，這是多么可怕的事情！這不比吸毒上癮，那種肉體精神上的癮我們至少還知道這件事是錯誤的，還可以靠堅強的意志或者外界的強迫力來戒掉；但是精神上養成的習慣，深入思想深處的觀念卻是難以改變的，特別是當我們意識到這種改變而且無能為力時，這種精神上的痛苦比毒品帶給我們更加沉重。最典型的例子就是被釋出獄，卻已經無法適應外界正常生活最后自殺身亡的老布。這種活生生的例子讓人不禁悚然。這就是體制化，改變思想與習慣的體制化，它使我們失去正常生活的能力。不是所有人都想安迪一樣能夠一直堅持自我，數十年的監獄生活能令人養成像“撒尿需要先舉手報告”一樣荒謬的無法再正常社會中生活下去的習慣，這才是常態。也正因為此，才能凸顯出安迪自由思想的可貴；也正因為此，才感受到安迪擴建圖書館，幫助像湯米一樣的人為了出獄后的生活做準備的行為有多么的偉大。可惜，湯米最后死在了獄卒的槍下，死在了體制化的墻下。

這也正是書本的作者乃至于電影導演對于社會對辛辣的諷刺。在查詢電影相關資料時，我注意到小說背景在于30年代的美國，那是一個“美國的政治腐敗已經逼到了商人面前”的時代，作者的描述無疑是對于當時從司法制度到監獄體系所代表的美國強權的最尖銳的指控。正如我在開篇所提到的那樣，監獄是社會的縮影，監獄的現象是社會矛盾的放大和尖銳化。作者深層意義想表述的，就是對于當時社會強權的批判和對于公民自由的擔憂。在監獄中，在獄卒和監獄長的壓迫下，犯人們只能逆來順受，潛移默化之中被改造成“體制中的人”，失去了自己作為人應有的獨立與自由，成為監獄長牟利的工具；那么現實中，在美國政治腐敗的體制中，在政府強權不著痕跡的限制和管理之中，應該自由和獨立的公民是否也在我們不知情的情況下，不知不覺中被改造成了“體制中的人”呢？思想的控制才是最可怕的，而習慣是造成這樣的控制的最有效的工具。要是有一天，一直強調民主與自由，反對獨裁和專制的現代人突然發現政府在逐漸蠶食著我們的自由，以民主之名行獨裁之實，但是最可怕的地方是我們已經習慣并且脫離不了??這時的我們該如何自處？我想影片深層次傳達的就有這樣的擔憂：我們的生活當中是否有像肖申克一樣的高墻，阻斷了通往自由世界的道路？我們是否能碰到像安迪一樣自由的人，來救贖我們的心靈？

希望：人類永恒的主題

不管是自由還是體制化都只是特定時期的產物，在不同的時期里才有其價值；但是這部影片之所以歷經不同階段仍然有其經久不衰的魅力，在于它把所表達的推向了人類更高的層次——希望。這是不管時代如何變化，我們作為人類都所期盼的永恒的星星，在歷史長河的不同階段都閃著光，點亮了人類的歷史。

確實，自由很重要，但是在孜孜不倦追求自由的前提是先保持著內心中對于自由的希望；體制化很可怕，但是在認識之后的直面和克服，我們最先需要的也是不失去繼續戰斗的希望??希望其實是一條隱線，在對比中穿插在影片的方方面面。不提對比最鮮明的，一直沒有放棄的安迪和肖申克中的其他囚犯，單單是囚犯內部還依然有著區別——例如影片中最重要的兩個配角，老布和瑞德。影片剛開始不久的時候就有這樣一個鏡頭——瑞德就提出了釋放申請被駁回。從這里可以看出，瑞德其實還沒有放棄出獄的希望，雖然他在獄中混得很好，雖然他正在被體制所改造。但是老布卻不一樣了。影片一個小高潮就是老布為了能繼續在監獄中待下去，不惜對獄友動刀子，從這個沖突中淋漓盡致的暴露出體制化的可怕——他已經離不開監獄了，而且他自己深深認識到了這一點。可以說，瑞德尚存對自由的期盼，心中仍有些許希望；但老布已經斷絕了對自由的所有想法，心中已經不敢在擁有希望——無奈的屈服與深深的絕望。我覺得這也是肖申克監獄中眾人的典型寫照，是在體制中掙扎的不同階段，這是一個希望被慢慢磨去的過程。如果沒有安迪，無數像瑞德一樣的人也會慢慢的變成了老布一樣的下場。幸好有安迪。他點亮的是眾人心中仍未磨滅的希望的燈火，用一瓶啤酒，用一曲歌劇，用一個圖書館??他讓人們相信，有朝一日還能出去，有朝一日還能夠過上正常的生活，這個“有朝一日”對于前路茫茫的囚犯來說，是多么的難得可貴！所以，湯米的意義才那么重大，所以湯米的死亡才會給安迪帶來那么大的打擊。但是，他走出來了，不僅從肖申克中，更是他自己所鍛造的名為贖罪的牢籠中，他走向了自由，走向了希望，走向了新的生活——他完成了對自己的救贖。而且，他還留下了希望的火種，那個圖書館，那封信。

回歸老布和瑞德的對比吧。老布因為無法適應外界的生活，在絕望中走向了自殺；瑞德同樣無法適應外界，同樣的絕望中，他找到了安迪留給他的信——那是留給他的希望。結局的不同不也體現出希望的重要么？

我選擇用這三個關鍵詞來概括影片所表達的內容，但是可以說，影片中的因素還有很多很多，比如人性，比如救贖。“一千個讀者心中有著一千個哈姆雷特”每個人都有自己的看法，都能從這部意蘊深刻的經典之作中得出自己的結論。但是不管怎么說，當看到結尾，兩個老友在自由的海洋邊相遇時，那種純然的欣慰與愉悅，是每個人的相同的。讓我們為安迪舉杯，為相逢舉杯，為自由舉杯。

第五篇：《肖申克的救贖》讀后感

縛不住的鳥兒

記憶猶新的是，每時隔十年，老黑人瑞德脫下貝雷帽，坐下，都說了相同的話然后都被蓋上“REJECTED”（不及格）的印章。這一個小片段貫穿了整部劇。

沒錯，這就是肖申克的救贖。

故事發生在1947年，銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他最終沒有下手。然而一個不幸的巧合發生了——那晚另外有一個人槍殺了他的妻子和她的情人，于是安迪被指控為謀殺，并獲判判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監獄渡過余生。故事就發生在安迪、老黑人瑞德和這座監獄的故事。

其中兩個詞語一直纏繞在思緒里，那就是——體制化和自由。在這里我想談下體制化。為了不要對“體制”造成誤解，我從網上得到的信息是如下的：體制是管理機構和管理規范的結合體或統一體。不同的管理機構和不同的管理規范相結合就形成了不同的體制。從這段影片中能感覺到：其實體制無時無刻都存在，大至世界，下至一個國家，一個社會，一個城市，一個監獄，甚至一群人都會形成體制。從一開是安迪進入到監獄中，典獄長和看守長的存在就建立起一個監獄里面的體制，那個可憐的男人問了一句什么時候可以吃飯，就遭到了一頓毒打和臭罵。經過洗身和消毒，那些人赤裸裸的來到監獄，就像剛出生的嬰兒一樣。第一晚因為委屈而哭泣的男人更加可憐，被看守長直接暴打和辱罵，后因醫務室無人值守而死于這個體制中第一人。

不遵守體制的人就要被淘汰。在監獄里，這些人，哦不，不能說是人了，在這些肉體上，已經被馴服了，體制化了。縱使他們內心是多么不甘和憤懣。

隨著鼠標的跳躍，我一下子拉到老圖書館負責人布魯斯那一幕。這是一位被關在肖申克監獄里面長達五十年的老人。因為典獄長洗黑錢以及各種利益關系下，這位憨厚的慈祥的圖書館長被一位年輕的犯人頂替了，而老館長將要被假釋了。估計大家都是認為，離開監獄是一件好事，能夠重返人類文明社會是一件好事。布魯斯離開肖申克監獄的時候，放飛了那一只養育多年的烏鴉杰克（一直幼年受傷被布魯斯好心收留的烏鴉），脫下了囚服，換上了紳士西裝，他深情的看了看監獄圖書館和烏鴉。這深情的一眼深深刺痛了我的心。布魯斯老人似乎已經忘了這是監獄，忘記他即將步入的是人類社會。

年老的布魯斯，走出肖申克的大門，迎來的是20世紀的新世界，五十年的滄海桑田，讓這位老人無所適從。最終無法克服對現實社會的恐懼，在一間小旅館中，上吊了。懸梁上刻著：布魯斯來過這里。看到這里，我的心已經揪成一團了。他的死有著一種必然性。在監獄里面的瑞德得知布魯斯自縊的事實之后他說了這么一段話，我想和大家分享：“布魯斯不是瘋了，他只是被體制化了。五十年了，他在這里五十年了，這是他唯一認識的地方，在這兒，他是一個重要的人（管理圖書），一個有教養的人，在外面，他什么都不是，只是一個被假釋出來的囚犯，申請張借書證都有困難。這些墻（肖申克監獄的圍墻）很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻;慢慢地，你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。”

很貼切，就像狼孩一樣的道理，狼孩不能離開生和長的狼窩而生存，五十年的監獄生活讓老布魯斯不得不依靠監獄而生存。狼孩離開了狼窩，在人類社會中，無法掌握直立行走，無法掌握語言，無法掌握情感和思維，雖然狼孩本質是人，但是你更加愿意把狼孩歸類為狼，狼孩狼孩，正如文言文中的偏義副詞一樣，側重于狼而輕于人。

布魯斯也是，在這五十年的生活里面，他在監獄中獲得了做人的價值，做一個老實的圖書管理員，吃著監獄里面長蟲的飯菜，給監獄中的人傳播知識，帶來精神上的慰藉。時隔五十年，當踏進20世紀的社會，雖然還是同一個國家同一個社會，快速繁忙的生活，社會也不需要如此老的人來工作，失去了家人，孤零零的一個孤寡老人，雖然他被假釋了，但是布魯斯更加愿意把自己歸類為囚犯。

這就是一種精神上的體制化。精神的力量是巨大的，對此我相信你堅信不移。若果你了解真正的自己國家的歷史，五六十年代的那些事你也會明白的。而且鄰邦北朝鮮就是一個鐵錚錚的事實，更讓你無法直視。

寫這篇感悟的前一晚上看了一個紀錄片，記錄者跟隨一個無國界醫生走進北朝鮮，你更加明白一旦身處于體制中，那種無形的牽引力會讓你成為一尊傀儡，不知不覺中，你會不得不依靠這種體制而生存。

朝鮮人們在水生火熱的生活之下：營養高度不良，孩子必須為牛糞中的玉米粒而爭，骨瘦如柴；本是老人才患的眼疾白內障，小孩子都患上了；醫院的點滴瓶是啤酒瓶；較為先進的醫院手術臺還會時常斷電；沒有抗生素和麻醉藥??各種無以言表的困窮生活狀況，人們卻還能夠感恩偉大的領袖三金讓他們過上了好日子，這就是鐵腕統治的效果，人們無論肉體和精神都已經被體制化了，“主體”細想已經種在北朝鮮人民的根中。經過世代的鐵腕統治和徹底洗腦之后，真正的信仰和真正的恐懼對于北朝鮮人民來說已經并無兩異了。可想而知當體制化深化到精神上，對一個人的影響可不僅僅是身上的痛就可以形容得了。

注定的：老布魯斯就是一個悲劇。

被體制化的，我們都覺得好悲慘。其實往深的一層去想：我們應該怎么看待像北朝鮮這些人民呢，怎么看待這一個民族呢甚至這一個國家呢？我們自己是否也處于某一個體制中，正被潛移默化的同化了呢？我們應該怎么保持自己的清醒不受體制化的影響呢？我們怎么看待這些體制的好壞呢？

這些問題，相信不是一朝一夕所能明白。但是這部影片卻帶給我們一個啟示。老黑人在關在肖申克監獄40年后的判決，并不再和前面的一樣了，他沒戴貝雷帽，他說：“我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這里（監獄），也不是討好你們（假釋官）。回首曾經走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人（他自己）說些什么，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了.那個年輕人早已淹沒在歲月的長河里，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人，騙人罷了，小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，說實話，我不在乎。有些鳥注定是不會被關在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。”

老黑人瑞德在與安迪相識的過程中，安迪自由的翅膀煽動了這位本應被體制化的老囚犯。當瑞德被蓋上“通過”的蓋章時，這位老黑人對自己的未來，對安迪，對自由充滿了希望，他被假釋，去到布魯斯相同的旅館，從體制化中抽身的瑞德，沒有把自己掛在懸梁上，而是向著安迪所指引自由的方向前進。有些鳥注定是不會被關在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。

瑞德在布魯斯的刻字旁，寫下：瑞德也來過這里。