第一篇：“在我的后園,可以看見墻外有兩株樹,一株是棗樹,還有一株也是棗樹”這句話妙在哪里？

“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”這句話妙在哪里？

文艱不拆

03-28 01:00

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魯迅的這兩顆棗樹也是火了一年又一年，大約是因為每一屆看到這兩句話的學生們都有著這樣那樣的疑問。細想來，歷經幾十年這句話引起的討論依然不休，大抵也正是其妙處之一，試問哪個經典不是被人議論紛紛，這樣想是對的，那樣想也在理，恰好體現了文學的多元化。很多人說，這句話有語病，不如直接說有兩株棗樹來的干凈利落，但直接說也是真的少了些許樂趣，經典古詩《鵝》，開篇就是三個鵝，想來從表意上看，只寫一個鵝字也未嘗不可，但讀來總是少了些情趣。《木蘭詩》里木蘭“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！闭娴氖且驗樵谝粋€市集里買不到全部嗎？不是，是為了體現木蘭內心的興奮和雀躍，增強韻律感和音樂美。文學是具有審美屬性的，尤其漢字又如此博大精深，說“一株是棗樹，另一株也是棗樹”這是文學，說“兩株棗樹”則是非文學。文學比非文學多就多在了隱藏在其字面的事實信息背后的情感信息，也正是這情感信息才值得人去細細品讀。先說有兩株樹，一株是棗樹，人們難免會猜測另一株是什么樹，但對不起，讓你失望了，另一株還是棗樹。目前最普遍的說法是這里體現了魯迅的孤獨寂寞，想來確實很有道理，一個人是有多無聊，多孤單，才會連把樹的數目加起來的精力也沒有，或許不能說是沒有，更可能是不想，多數一次，便多耗一份時間，也就少了一份孤獨的時光，至少似乎自己也有什么事可以做。也有人揣測，或許魯迅的孤獨是由于新文化運動后文壇短暫的沒什么新的觀點誕生，難免讓一直奮斗的魯迅有些失落，但畢竟相隔久遠，其內心活動更是難以考察，加之孤獨感向來是來的毫無預兆，就算在嘈雜的人群，似乎一瞬間也能感到自己孤身一人，其孤獨的起因也就更難說了。關于這句話被吐槽的更多的一點就是你寫作文這樣寫，老師肯定會給你標一個大大的病句。我看來，其一，不受魯迅影響，能想出這種想法，又敢于寫出這種句子的人，大約只是少數。其二，細說這句話也并不是個病句，語法結構也是一樣完整的。當然也有人揣測這是為了湊字數，但就算是湊字數又能怎么樣？能把字數湊成經典的也只有這些文學大家了吧。

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孫虛白

文化問答達人 12-20 09:15

關注 江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。如果你能夠理解這首詩的妙處，你就能理解魯迅先生「在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹」這句話的妙處。

一、人們之所以會對「兩株棗樹」這種表達有所疑問，不能理解，是因為對文學語言太生疏。在日常生活中，語言的主要作用是傳達信息，它的第一要務是精準簡潔，其意義在于表明一個精準的信息，所以日常語言大多是「陳述性」的語言：在哪里、有多少、是什么、怎么樣。比如「路邊停了五輛車」，「這里好美」，「我很悲傷」，「他是壞蛋」。都是陳述性的語言。簡潔精準，方便人們處理信息。文學語言則不同，其最重要的是要表現出具體的情景和情緒。文學不應該陳述，而應該表現。陳述判斷應該由讀者通過你的表現自行得出，而不是你直接陳述給讀者。譬如一個景點，你可以說「那里真的很漂亮」，作為一個日常的陳述，這是足夠的?？墒侨绻銓懗梢黄⑽模銤M篇的「那里好美」「那里真的很漂亮」，那就不行了。你得通過表現山是怎樣的，水是怎樣的，花草樹木如何，等等之類。你得讓人讀了你的文章后，他自己覺得那里很美，而不是你直接告訴他「那里很美」。文學語言簡單來說就是，不要干巴巴的陳述，去表現出來。在日常生活的語境中，你如果用魯迅先生「兩株棗樹」的表達方式，確實會很別扭。比如你跟你朋友說：「快看，那里開了兩朵花，一朵是梅花，另一朵也是梅花?！惯@就不對，沒人會這么說話。正常的表達是：「快看，那里開了兩朵梅花。」這種日常的語境，語言合適與否，就在于是否能夠精準簡潔的陳述一個信息。如果你增加了許多表述，信息量卻沒有增加，那么你的表達就包含很多沒有用的廢話。這是沒問題的。這里的問題就在于把日常語言和文學語言混淆了。文學語言和日常語言，有不同的規范追求。你日常說話用文學語言就會很別扭，同樣，文學作品中用最規范的日常語言也不是好的文學，甚至都不算文學。他們只是有不同的適用范圍和規范，卻不能就此相互否定。

二、魯迅先生的「兩株棗樹」，是一種表現手法。在文學作品，尤其是非小說的文學體裁中呈現一個東西，一定是為了某種文學表現，而絕不是為了告訴你這里有啥。文學語言在于要表現出一種具體的情景和情緒?！抖嗲閯蜔o情劍》中，有這樣一段：他不愿阿飛再想這件事，忽然抬頭笑道：「你看，這棵樹上的梅花已開了?！拱w道：「嗯。」李尋歡道：「:你可知道已開了多少朵?」阿飛道：「十七朵。」李尋歡的心沉落了下去，笑容也凍結。因為他數過梅花，他了解一個人在數梅花時，那是多么的寂寞。寫寂寞不是讓人不斷地說：「我好寂寞」，而是讓他去數梅花。魯迅先生「兩株棗樹」，頗有類似。這么寫，不是告訴你一個客觀性的沒有情緒的信息：「那棵樹上有十七朵花」「門前有兩株棗樹」，就像「這顆球三斤重」一樣。不是那個意思?！竷芍陾棙洹沟膶懛?，把注意力集中到一個體，然后又轉移到另一個同質的個體，你看上去是重復廢話，但在這種同質轉移的流動中，就顯出了情緒和層次，表達的重復實際顯出了注意力的移動，注意力的流動顯出的是情緒的層次。于是「兩株棗樹」這句話，便不再是一個干巴巴的信息傳達，而是飽含著情緒的語句。語句的重復，也使得讀者的注意力隨著語句而流動，從而得到和作者一樣的情緒感知。「墻外有兩株棗樹」，是一種概括性的陳述，是一種說明，對象和重點都是棗樹，這里面沒有人的氣息?！笁ν庥袃芍陿?，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。」你立刻就感知到，這里的對象和重點不是棗樹，而是人。有人的某種情緒涌動?！溉鞗]喝水的老王，看到路上有兩個空水壺」，干巴巴的陳述，沒有力量?！溉鞗]喝水的老王，看到路邊有兩個水壺，一個是空的，另一個也是空的。」這里面立刻就有老王的情緒波動在，有了層次。這兩種表達的不同是非常明顯的。這樣的表達其實是很常見的。在某種重男輕女的背景下；「老王家有三個女兒」。干巴巴的信息陳述。「老王家有三個孩子，老大是女兒，老二是女兒，老三還是女兒?！沽⒖叹陀星榫w在里面。當然，任何手法都不是無限制的應用的。這里面有一個節奏的問題?！咐贤跫矣形鍌€孩子，老大是女兒，老二是女兒，老三是女兒，老四是女兒，老五還是女兒?！惯@就過分了。改掉節奏：「老王家有五個孩子，前四個都是女兒，最后好不容易又生了一個，還是女兒?！惯@就好了。汪曾祺先生《待車》中有一句「云自東方來。自西方來，南方來，北方來，云自四方來。云要向四方散去?！鼓阋菍懗伞冈谱运姆絹恚窒蛩姆缴⑷ァ?，立刻就少了點什么。這種重復的描寫，是一種表現手法，通過具體的意象，表現出了人的具體情緒。

三、補充「兩株棗樹」這種寫法另一個作用是表現具體情景。

「魚戲蓮葉東」那四句，注意力從魚兒在蓮葉東，到蓮葉西，到南，到北。語句引領著你，宛然直見魚兒悠游自在。這就是表現出了具體的情景，讓你宛然直見。

汪曾祺先生《磨滅》中有一句：「文林街上人來，人往，人下先生坡，人上先生坡?！咕驼Z義信息而言，「文林街上人來人往」就足夠了。可只有加上「人下先生坡，人上先生坡」這兩句看似廢話的內容，你才真能感受到「人來人往」的熱鬧，而不是一個別人陳述的i信息。另外再舉兩個汪曾祺先生對于空間和時間的具體表現的例子。寫一個空間背景，故事在這空間中發生。一般人只是會寫成「某地，某街」就完了。比如「昆明大西門外，一張對褶的鈔票躺在人行道上?！雇粼飨壬鷮懗桑骸咐ッ鞔笪鏖T外，米市，菜市，肉市。柴馱子，炭馱子。馬糞。粗細瓷碗，砂鍋鐵鍋。燜雞米餞，燒餌 塊。金錢片腿，牛干巴。炒菜的油煙，炸辣子的嗆人的氣味。紅黃藍白黑，酸甜苦辣咸。一張對褶的鈔票躺在人行道上?！褂辛酥虚g這部分內容，這條街瞬間活了起來。充滿生活氣息，眼耳鼻舌身，處處感受得到。如果寫時間的流逝，很多人會直接寫「一年后」。就像這樣：「沈沅在這個農科所生活了快一年了。」汪曾祺先生寫為：「稻子收割了，羊羔子抓了秋膘了，葡萄下了窖了，雪下來了。雪化了，茵陳篙在烏黑的地里綠了，羊角蔥露了嘴了，稻田的凍土翻了，葡萄出了窖了，母羊接了春羔了，育苗了，插秧了。沈沅在這個農科所生活了快一年了?！?/p>

總之，文學的表現內容，在日常的語境中都是廢話。但是在文學中，如果沒有那些「廢話」，而只有陳述，其效果就會像下圖一樣。展開全部

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陳章魚

知名文化作者 代表作《紙上得來》 02-28 10:30

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魯迅先生這句話的妙處在于他展現出了孤獨。如果你讀過這一篇《秋夜》的全文，你會發現，它里邊的一項，其實都是有所指的。那些做著夢的「粉紅色的花」指的是什么？可能就是普通的，有些懵懂的，在巨大社會變更中茫然無措的普通民眾。在此之上，有一個「奇怪而高」的天，那就是讓我們不滿的、高高在上的，而又沒有讓這個社會變得更好的那一批人。這中間的棗樹，原文中有一句話，是「直刺著奇怪而高的天空」，那么就是以魯迅為代表的這一批的斗士。而《秋夜》寫作的時間，恰恰是魯迅正在經歷著和朋友、兄弟、戰友之間的分離，他們因為一些理念的不同而變得無法團結，而開始分崩離析?！拔逅摹蓖顺焙笮挛幕瘧鹁€發生了分裂，思想界起了巨大分化，原來“同一戰陣中的伙伴”，“有的高升，有的退隱，有的前進”。所以這個時候寫作了《秋夜》，這兩株棗樹，背后也有這樣的比喻。舉個簡單的例子，如果我們說「路上走來了兩個人」，我們就有可能想象這兩個人之間是有關系的，他們可能是朋友，可能是旅伴。但是如果我們說「路上走來了一個人，后邊又走來了一個人」，那么我們就會先入為主的認為，這兩個人可能只是同路，而沒有太多的關系。同理，「在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。」這句話也是這樣，棗樹和棗樹，都是斗士，但是卻不能成為一個整體，不能凝結成一種力量，這可能是魯迅當時最擔心，也是最憂慮的地方，這也是為什么是秋夜會感覺到蕭瑟的最重要的原因。奇怪而高的天，并不太可怕，可怕的是直刺天的斗士們卻不愿意一起努力，那么這一點才會讓人感覺到心中有一絲寒冷，這可能才是魯迅先生整篇悲涼底色的最大的來源。我是陳章魚，知乎60萬人關注的讀書人，致力于用讀書解決一切問題，解決一切讀書的問題。歡迎關注我的公眾號「章魚讀書」。展開全部

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