第一篇：深圳廣州實習報告

實習目的：

經過大學一年多時間的課程學習，學校開展了一次博物館實地調研活動。在第八周時老師組織我們去廣州和深圳進行了實際調研，這次活動給了我很多的體會。參加這次實踐活動不僅加深了我對廣州和深圳的展示空間的設計的了解，同時讓我贊嘆的是他們的創意和想法是很靈活多變的。參加這次活動的目的是了解不同類型展示空間的區別和特點，分析和總結不同類型的展示空間在布局形式、交通組織、材料運用、照明配置、藝術表現等方面的設計方法，為后續專業設計課程打下堅實基礎，將自己的理論知識與實踐融合，拓寬知識面，提高分析問題和解決問題的實際能力。能讓自己在實習中找到自己的薄弱，得以解決其中問題，發現新問題，多思考。調動自己的積極性，在新的環境中學習到更多得的新知識

實習時間：2012年4月16日——2012年4月23日 實習地點：

西漢南越王博物館

何香凝美術館

深圳博物館

廣東美術館 辛亥革命紀念館

實習內容：

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西漢南越王博物館

主要有三個展覽區：

南越王墓原址保護區 綜合陳列大樓 主體陳列樓

展覽區經過設計，一般可以以綜合陳列大樓——南越王墓原址保護區——主體陳列樓的順序來參觀。

南越王墓原址保護區

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博物館的整體布局以南越王墓遺址為中心。古墓原址上蓋是采用鋼架結構和鍍膜藍色平板玻璃材料，取漢武帝茂陵覆斗形封土狀，制成的防雨防曬的保護棚罩。外圍環繞寬2.5米，周長為176米的方形連廊。進入保護棚，即可看到墓葬的上部結構以及回填夯土。中間有一條通往墓內的通道，連接陵墓的前室，參觀者可直接下到墓內觀察。

墓內 綜合陳列大樓

綜合陳列大樓位于博物館入口的最前端，門口有由紅色砂巖砌成的兩堵紅色砂巖石壁。綜合陳列大樓共三層。一樓為服務臺、游客中心、貴賓廳、錄像資料廳、紀念品銷售廳等。二樓東側為楊永德先生與夫人楊張瑞貞女士捐贈藏枕專題陳列，二樓其余展廳及三樓都用作臨時展覽，會不定期更換短期展覽。

綜合陳列樓 導覽圖

錄像資料廳可以觀看古墓發掘過

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程錄像，并有漢語普通話、粵語、閩南語、英語、法語、德語、日語、西班牙語等八種語言可供選取，錄像為免費觀看。綜合樓大廳內提供導覽資料折頁，亦為多語言分別制作，可免費索取。在綜合樓，可以雇傭導游進行全程解說，有漢語普通話、粵語、英語、日語等語言導游；也可以租用錄音導覽機。綜合陳列大樓的另外一端以44級蹬道連接南越王墓原址保護區。門外有一對圓雕石虎，呈蹲立狀。

楊永德伉儷捐贈藏枕專題陳列

綜合陳列大樓二樓東側永久辟為楊永德伉儷捐贈藏枕專題陳列。楊永德伉儷捐贈藏枕專題陳列是香港鑒賞家、實業家及廣州榮譽市民、西漢南越王博物館榮譽館長楊永德先生與夫人楊張瑞貞女士捐贈給西漢南越王博物館的200多件陶瓷枕。藏枕按年代、窯口分別陳列于29個展柜中，從唐朝至元朝的藏枕均有收錄。該專題展從藏枕的數量、品種及窯口的方面講，在現代收藏單位中均屬罕見。其中有較為罕見或者知名的定窯孩兒枕、汝窯瓷枕、“枕賦”枕、遼三彩枕等。

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主體陳列樓

南越王墓出土文物陳列樓

導覽圖

南越王墓出土文物陳列樓

南越王墓原址保護區出口外為主體陳列樓小廣場，廣場上有三座仿巴黎盧浮宮的小金字塔狀藍色玻璃光棚。

主體陳列樓位于博物館的北側，共兩層五個展廳。

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廣東美術館

回顧過去國內外、小型美術館的設計，大多強調平面的軸線對稱，立面構圖嚴謹，高大的室內空間缺乏親切感，在使用方面也存在一些弊端。如果一個對稱的平面缺乏靈活性，難以滿足多樣化的陳列方式和不同性質的陳列展出要求；雷同的建筑空間給參觀者造成視覺的疲勞和混亂, 參觀者須花費更多的時間和精力去走完全部展室。而我們知道, 現代建筑追求的不僅是個性化、多樣化, 更重要的是人情味。這往往成為建筑師顧此失彼和頗為棘手的問題。在這方面上, 廣東美術館的設計可算是比較成功的.當觀眾步入展館大堂, 兩層高共享空間使人感到氣勢不凡, 建筑師成功地通過材料和技巧的運用強化了人的心理感受。秉著沉穩、大氣、典雅的原則，旨在創造舒適優雅的展覽環境，柔和的光線透過玻璃天棚彌漫于整個空間, 制造出輕松、寧靜的氣氛, 增加了人與自然的溝通。12個可同時或分別舉辦展覽的展廳圍繞中庭布置, 使觀眾無論在中庭

第6 頁 的任何位置, 視線范圍極大.對平面的組織、空間的構成也了一目了然, 空間的流動性得到充分體現。建筑師對天光的利用恰到好處, 避免了中間十字形過道空問過干縱深的沉悶, 使觀眾要求明亮、開敞、舒適的觀賞空間的心理得到滿足。在展廳空間里, 如第二、三層展室之間采用了旋轉圓樓梯豎向相連.類似穿插和懸挑空間的設計手法, 創造出層次感, 使空間感覺流通、開敞和興高采烈.既和充分利用空間.又迎合觀眾追求新穎別致的口味。此外.適當考慮了無障礙設計, 提供了兩部電梯和室外廣場坡道供殘疾人、老人使用, 使建筑物更富有人情味。

在建筑形態設計上, 廣東美術館是以庭院體系為美學表現的建筑群體, 注重內涵的闡述, 建筑各部分因功能不同特點各異.但通過統一的材料與處理手

法, 而構成一個完整的有機體。立面色彩呈灰綠色, 樸素諧和,與周圍環境十分協調。一個平面以45直角三角形為設計母題、這一手法貫穿于方案的構思中和體現在形體的塑造中。如二、三層的展廳采用旋轉手法挑出90的轉角, 形體富于變化, 使人感到不僅展出的藝術品給人以藝術感染力和震撼力, 建筑本身在造型藝術上也能給人以沖擊力, 建筑師在建筑風格、形式和技術等方面淋漓盡致發揮了創造力, 使建筑物洋溢著嶺南建筑的特色, 成為沿江一大景觀。

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漫步于館內館外給人的感覺是設計者十分重視環境藝術的創造。首先,在室外廣場空間設計上, 沿建筑物周圍設置了幾個寬大開放的展覽平臺和休息平臺, 在平臺上方建筑作了適當挑出, 形成了頗似南方騎樓建筑的柱廊空間。這是供聚會交流、休息用的場所,平臺周圍種植各種亞熱帶植物和大片草地, 配以花壇、鋪地和庭院燈, 呈現出一片生機盎然的景象, 增強了美術館的文化藝術魅力。其次, 內庭空間的輔助展示庭院, 尺度宜人, 與室內展示空間之間設有落地玻璃窗, 隔而不斷, 使空間得到滲透, 將室內、外景色融為一體, 使觀眾如置身于自然、輕松的休閑環境中, 減少疲勞和沉悶的感覺。尤其值得一提的是, 庭院內到處散布著別有創意的建筑小品, 為環境增添不少趣味.強化環境的藝術性。

在室內環境設計上, 建筑師著重考慮了參觀路線的自然流暢和光線、色彩給人的感覺。每個展廳設兩個出入口, 相對而設, 自然引導人流的移動 設計上遵循展示建筑的照明設計要求, 避免對觀眾造成眩光, 局部利用自然天光形成對比。環境色彩偏于灰色, 裝飾簡潔無華, 不使甩豪華裝飾材料, 而僅在細部處理上力求真實、質樸、細致, 以清新明快大方為主, 高雅而不落俗套, 暗示著藝術的真諦。大面積的淡黃色大理石和淺灰色的地面，加上木質的欄桿和空間分隔，有效地營造出博物院的高雅氣質，柔和的燈光運用在滿足照明的同時，提升了空間的品味和神韻。

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設計師還特意設計了人文圖書館，灰藍的搭配給人以干凈，簡潔，明亮的視覺效果。墻面采用了擁有小洞孔的網面設計，它以不規則的多面墻體呈現出正規圖書館中不一樣的活潑。墻上是廣美同學的隨手涂鴉，顯現出管理員的小心思。閱覽室中劃分了不同區域，井然有序。讓人不覺有一番想要進去看書的沖動。

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廣州辛亥革命紀念館

歷史宛如迷宮，從不同角度閱讀只能窺覷局部，試圖接近卻永遠無法恢復原貌。廣州辛亥革命紀念館以一套空間哲學帶給公眾不同的閱讀維度：歷史時間和非線性解讀相結合的展覽方式。使公眾可以重新體驗那段跌宕起伏、民主救亡的曲折之路。

以原有公園為基礎，整合周邊地形成為一個更加連續的“大”中山公園，辛亥革命紀念館以方整體量坐落于公園之中，分成三大部分：懸掛的“器”，連續的公共花園，貫穿的“時空立方”。在歷史與現實之間，創造出極具戲劇性的時空背景。

展覽方式，“時空立方”是復雜歷史時空的動態“映射”界面；主題展廳以靜態方式闡釋連續重大歷史事件。參展流線以折型坡道不斷穿梭于“時空立方”與主題展廳之間。虛空中的坡道連續變化，在空間上交錯連接，為參展帶來即興的可能。通過“時空立方”不同層面的和動態影像，創造出蒙太奇式的視覺深度。

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辛亥革命紀念館的展示方式多種多樣，陳列以文物和場景并重。文物包括實物（含復制品）、歷史照片、文獻檔案、書刊等；場景包括藝術品（油畫、國畫、版畫、雕塑、圖表、沙盤、模型等）和數字多媒體等。

1、曲線在展示中的運用

從幾何角度而言，曲線可分為封閉型和開放型的曲線；從造型的角度而言，曲線可趨向自由、活躍。由于曲線的曲率不同，曲線呈現出各種不同的視覺效果，平緩的曲線與變化突兀的曲線，分別有不同的效果，展示中應用得當的曲線，能豐富整體效果，改變由單純直線造成的冷峻、嚴厲的氣氛。

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2、展示色彩設計

展示色彩設計需要乘早一個郵箱的展示效果，并符合人的視覺原理和視覺里，所以是一個融環境、策劃、文化、創意、藝術實踐等的綜合過程。它的作用是：色彩直接或間接地服務與主題思想，色彩帶有一定地感情性，能直接影響到觀眾的心理情緒，對深化主題、突出展品起著重大的催化作用。各類陳列的題材不同，對陳列形式要求、色彩的選擇也就不同，這要目的是使觀眾樂于欣賞、易于接受。

辛亥革命紀念館輔助陳列顏色多以興奮的色調為主。民族、民俗性的陳列尊重民俗習慣當地的傳統色調。自然性的陳列為沉著性的色彩。

3、光環境

陳列室的光環境是一個很值得重視的設計內容，良好的光環境能提高展品 展出時的藝術效果，增添審美請求。同時保護文物。通過對光源、照明方式、照明器具、光源分布的精心選擇，創造出特殊的視覺氛圍，并起到對觀眾的參觀引導作用。

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深圳博物館

深圳博物館曲折的長廊將展樓、文物庫、辦公樓和影視廳四座單體建筑連成一個整體建筑群。展樓前廣場寬闊，南廣場所樹立的鑄銅雕塑《闖》是深圳市標志性的著名雕塑。庭院四周綠樹如茵，繁花似錦。挺拔的喬木、整潔的綠籬、姹紫嫣紅的花卉、綠油油的草坪，讓人感覺到生機勃勃、處以昂然的氣息。展覽大樓是一座四層的古堡式建筑，外表用米黃色泰山磚鑲嵌，大門兩側鑲嵌有花崗石雕塑《古代耕戰圖》，門前噴泉水池矗立十二生肖石雕，池內水清魚躍。展樓內以中央大廳為中心，螺旋式分布了4層32個展廳。中庭設有3部觀光電梯，觀眾通過觀光電梯先上4樓，參觀完展覽就不知不覺到了一樓。展樓內裝飾以清新淡雅為主色調，展覽布置與陳列內容相協調。展廳為全封閉形式，采用中央空調合主控光源，配備有多種類保安設施和自動報警系統。

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深圳博物館分為五部分：

《古代深圳》

《古代深圳》是深圳博物館基本陳列之一米，位于展覽大樓4層第1號廳。展廳陳列的二百多件文物為深圳市出土文物之精選，展覽分“原始足跡”、“文明曙光”、“郡縣設置”、“粵海門戶”、“海防重鎮”等5個部分內容，以實物資料復原了深圳古代歷史的基本面貌。陳列手法新穎、別具一格，極具觀賞性。如“原始足跡”部分，陳列的出土文物與復原的新石器時代海邊居民的生活場景融為一體，使觀眾有身臨其境的感覺。

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《深圳民俗》

此主題展覽共有“區域民俗”、“廣府民俗”、“客家民俗”、“海洋文化習俗”四大部分，以廣府和客家民系為主的傳統民俗文化源遠流長、豐富多彩，又因瀕臨大海，扼守珠江入海口，自古以來由于海洋經濟、海上絲路貿易的發展，又演繹出氣象萬千、絢麗多姿的海洋文化習俗。隨著深圳向國際化城市邁進,民俗文化將作為一道亮麗的風景線,成為世界人民觀察和了解深圳社會與文化的一扇窗口。

《深圳改革開放史展廳》

新中國成立后，在中國共產黨領導下，寶安人民發展農業、興修水利，為改變貧窮落后面貌做出了不懈的努力。深圳卻創造了世界工業化、城市化、現代化史上的奇跡。這部分運用了很多現代科技多媒體技術，使得游覽者更直觀，更明了的了解到深圳改革開放的歷史，那么他的歷史就是不斷解放思想、實事求是、與時俱進、開拓創新。

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《兒童館展廳》

深圳博物館專門為青少年及低齡兒童設立一個兒童館，不僅讓小朋友有一個玩耍的空間，更重要的是，通過游戲這種寓教于樂形式，小朋友可以感受到中華文明的悠久和豐富。在國外，博物館開設兒童館已是常態，但國內不多見。開設兒童館的創意源于楊耀林館長的一次考察。楊館長認為中國家庭，孩子的活動往往主導家庭休閑活動。在博物館開辟一個讓小孩子玩耍的地方，不僅可以吸引全家人來館參觀，還是普及文博知識，第 頁

開展青少年文博教育有效手段。館內游藝項目的設計和明確著實費了一番功夫。負責該場館工作的民俗組實地考察香港文化博物館兒童館、上海兒童博物館、上海科技館、深圳少年宮等，對各館游藝項目認真仔細比對揣摩，從小朋友心理出發，經過館內幾次討論，最終將兒童館定位為讓兒童

在游戲玩樂中領略中華古代文明和傳統文化。游藝項目設計要講求趣味性、參與性、知識性，讓兒童通過觀察、選擇、操作、角色扮演和群體合作等方式鍛煉身心，讓兒童在互動中體驗和學習。根據這一定位，民俗組多方尋找設計靈感。“虛擬圖書”項目就是受到一次高交會虛擬圖書科技項目的啟發。“灌溉禾苗”項目源于深圳市何香凝美術館一次臨時展覽中《驚動》、《花開花落》作品。為顧及低齡兒童，民俗組尋找動手性強、器具輕便的項目，“過家家”、“小魯班”等項目應運而生。經過論證，最終從十幾個備選游藝項目中選取“改頭換面”、“禾苗灌溉”、“漢字演化”、“小舞臺”、“過家家”等項目。

何香凝美術館

美術館運用了現代建筑的手法，外形小巧，大實大虛；白墻飾面，簡潔大方，尺度宜人，很好的與周圍的人文景觀匹配。

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室內空間

室內外的欄桿、門、窗的劃分又有中國傳統韻味。室內設計樸素、淡雅，沒有可以裝飾的痕跡。

美術館的實現控制

從外部說起，視覺的中心似乎并不在立面上，倒是飛橋成了一個吸引人的要素。里面被幾個大的塊面分開了，海報，玻璃，實墻，景框。盡管入口位置把一堵彎曲的墻體突出出來，但從效果上講還是越過廣場的橋最能把整個外部

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空間激活起來。同時，橋面也是一個視覺控制的位置，在其上一方面可以注視入口，一方面可以居高地洞察整個室外空間的處理－水體，綠地等。

美術館中的采光處理

美術館的功能分析

空間順序是門廳—過廳—展室。

美術館門廳部分的空間序列確實值得回味，每一個元素的存在似乎都有著其自身要傳遞的信息。

門口——壓低天花——服務，親近

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柱廊——小過渡

下沉廳——采光天窗——顏色、光線平和，思想平靜 窄門——收縮視線，開啟向下一個空間

過廳——頂部看空間漸次升高，達至兩層——導向各個展室 展廳入口——小轉折，開啟參觀過程 場館主要設施簡介

主展廳——上下兩層共六層展室。空間為長方形、左右對稱作品掛于墻壁，規矩莊重。用于陳列香凝書畫作品，舉辦大型展覽。

副展廳——上下兩個共兩個展室。空間富于變化，視覺效果突出。

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實習體會

繼續學習，不斷提升理論涵養在信息時代，學習是不斷地的汲取新信息，理論聯系實踐，應用和鞏固所學專業知識。看到了沿海城市與二線城市的設計手法的差異，認識到了多變的展示設計理念對于設計師的重要性。對于我們學展示設計的來說，我們所做的都是為了要襯托展品的特點，宣傳其展品。但在這成品出來之前，我們還需要更多頭腦里所要知道的數據，材料，運用手法，設計方案等不同領域的知識。所以，經過這次實踐調研，我認識到會展專業中所涉及的知識面很廣泛，對于我們現在這個狀態來講，并沒有學到其中的精髓，我們不但要的看新事物開過眼界，還要有過硬的基礎，一步一步扎實的學習才能提高自身能力。

“以人為本”的設計原理，是我這次的最大收獲。展示設計是在以人為本的前提下，滿足其功能使用，運用形式語言來表現題材、主線、情感和意境我覺得參觀者不僅是展示信息傳達的直接接收者，也是實現展示功能的主動建設者和全面參與者。要以參觀者為中心，讓參觀者的主動參與互動，由以前的“請勿動”、“請勿莫”變成“動手試試”都是這次我所學到的東西。

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第二篇：廣州深圳實習報告

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懷著激動的心情，我們跟著莊老師和蔡老師來到廣州和深圳進行建筑實習。廣州是一座有2200多年悠久歷史的文化名城，一直以來都是華南地區的政治，經濟與文化的中心，因此其建筑文化底蘊定會讓我們大飽眼福，驚嘆不已。

歐洲風情的世外桃源

我們第一站來到的是廣州的沙面，它在城區西南面，原是珠江沖積而成的沙洲，是宋、元、明、清歷代為國內外通商要津和游覽地。

鴉片戰爭后，淪為英、法租界。現在沙面上有150多座歐洲風格建筑，其中有42座特色突出的新巴洛克式，仿哥特式，新古典式及中西合璧風格建筑，是廣州最具異國風情的歐洲建筑群。

我比較喜歡的是沙面的仿哥特式風格建筑。其風格跟哥特式基本一樣，但又在門窗方面稍微不同。這是我在沙面南街發現的露徳天主

教堂，遠處看，空靈纖瘦，高聳尖峭，帶著點浪漫主義，其建筑正面分為上中下三段，下中段都是尖拱加高聳墻體的組合，墻面上有數不清的垂直線條，門和窗都是向上的尖劵狀，上段頂部則是一個重重疊疊的尖頂和飛扶壁結構，把仿哥特式風格完全詮釋出來，同時也體現出“上帝之屋”的宗教精神本質。但這個建筑沒有大面積的玫瑰花窗，也沒有過多的雕像，和傳統哥特式建筑在細節上有著一定的差距。從外立面看外墻顏色淡雅清新，著色小心翼翼，沒有傳統哥特式建筑那樣的大筆一揮，色彩濃烈，它就像是藏著茂密樹林里的城堡，不經意看

見時，就讓人十分喜歡。

繁華路段的心靈勝地

實習的第二站便是廣州的圣心大教堂。當我們在一德路行走時，發現其附近是廣州的貿易地區，交易買賣異常繁華，各種商品應有盡有，然后卻在不經意間，在繁華的地區發現了圣心大教堂，像是在看著人間繁華時，突然來到心里樂土，那種新奇和向往充斥腦海。

圣心大教堂是天主教廣州教區最宏偉、最具有特色的一間大教堂，至今有130多年的歷史。由于教堂的全部墻壁和柱子都是用花崗巖石砌造，所以又稱之為“石室”或“石室耶穌圣心堂”。它是國內現存最宏偉的雙尖塔哥特式建筑之一，是東南亞最大的石結構天主教建筑，也是全球四座全石結構哥特式建筑之一。

圣心大教堂正面是一對高聳的尖頂石塔，兩個石塔中間則是一座大時鐘，而東邊鐘樓內懸掛著以圣母瑪利亞命名的銅鐘組。從正立面可以看到，鐘樓上聳立尖塔，外墻建有飛拱和飛扶壁，凌空斜撐，大

門上面和四周墻壁分布的是玫瑰花窗，這種窗都是用七彩的玻璃鑲嵌而成。這種玻璃既可以避免室外強光射入，使室內光線終年保持著柔和，又可以形成慈祥、肅穆的宗教氣氛。走進內部，我們看到了用石柱支撐的尖拱，帶給人的高聳感很強烈，讓人忍不住有種向上膜拜耶

穌的感覺。從門口到講解的地方，我感覺到地面的緩緩起伏，同時兩邊玫瑰花窗又刻畫了耶穌逐漸成長的故事，讓人感覺內部大堂有一種向上延伸的姿態，不由感受到莊重的宗教氣氛。

圣心大教堂幾乎擁有哥特式建筑的所有元素，既有高聳的雙鐘樓尖塔，又有特色的彩色玫瑰花窗，同時細部的尖頂拱劵，飛扶壁，石柱也完美的展現出來，外表看上去空靈挺拔，動感飛揚。在內部時又

有高聳的空間，陰森的光感，容易被其濃重的宗教氣氛所感染，其環境仿佛讓人遠離了世俗，走近了耶穌的懷抱，聆聽上帝的指引。圣心大教堂不建在安靜的地區，反而筑立在廣州繁華的地段，這是不是也有著其難以理解的宗教內涵？

盛滿珍寶的月光寶盒

下一站我們便來到了廣東省博物新館。這座由香港設計師嚴訊奇設計的博物館設計構思來源于一個盛滿珍寶的容器的概念，而這個容器像是從中國傳統的漆器和象牙雕中抽象出來的“盒”。這個“月光寶盒”安靜地躺在像絲綢般柔軟的草地上，給人平靜和內斂之感。

從外形看博物館就是個方方正正的盒子，但設計師對其立面進行了一定的象牙雕刻，在表面上刻掉了不規整的方形和類方形體塊，使

空出來的地方安上窗戶，方便采光。同時斜一點看這建筑，就會發現消去的部分還存在一定得前后關系，凸起和凹陷的配合，這無形中加強了方塊的體積感。并且博物館外表使用漆器的顏色，含蓄，樸實，與方塊體型配合得恰到好處，整體感突出，讓人覺得渾然天成。

我們沿著緩坡走進博物館，旁邊都是草坪的景觀。這稍微帶著坡

度的草坪向下延伸到主入口，在烘托博物館外形的同時又明確了入口方向，把人流帶向主入口處。當我們走進博物館時，映入眼簾的是巨

大的中庭和懸挑的休息區域，貫穿頂部的走道。因為博物館的入口鏈接外面的草地，所以會顯得低矮些，但一走進內部，便有一個巨大的中庭來開放空間，這樣從一個低矮的空間到一個巨大的空間，就會產生一種趣味性，同時也給游客一種心情舒悅的感覺與此同時，博物館

用回廊，坡道跟樓梯的三者結合手法，連接交通，既增加了人流的疏

散，又完美的把各個展廳交融在一起，使人從一個展廳去到另一個展廳沒有突兀感，完全就是不知不覺就去到了下一個展廳。還有它的的休息區域和通道相隔開，給人一種自由與輕松之感。最讓人喜歡的是在頂部還設有一條懸空的走道，穿插空間，讓人有一種想探索的欲望，可惜的是走道并不開放給人行走。

大幅度傾斜的框架知識書庫

參觀了廣東省博物館，我們又去了坐落在旁邊的廣州圖書館。當

我看到這圖書館，瞬間覺得驚呆了。這圖書館完全顛覆了傳統圖書館 建筑中規中矩的設計，從遠處看完全覺得外形好傾斜，南面和北面傾斜度最大，只能通過萬向鉸和連桿的連接連為一體。因為廣州圖書館的建筑構思以“美麗書籍”為概念，并以此組織空間形體。其立面和平面相互以漢字“之”形契合，無論在館外從哪個角度看，都會一種“書本堆砌起來”的感覺。并且圖書館的窗戶因為建筑外形的扭曲不規則感而進行了特別處理，開窗方式大部分呈”之”型，都往內凹陷

一點，使立面更多彩豐富化。傾斜的兩部分底下用框架結構進行支撐，連接處是用透明玻璃和內部框架結構相組合進行連接，使建筑新穎獨特，看上去也氣派非凡。

走進圖書館內部，發現圖書館在玻璃幕墻里面的空間設置巨大的廣廳，用此來交匯和疏散人流。這個高聳的廣廳并沒有設置功能區域，只是單純的把交通樞紐連接在一起，但可以讓人覺得內部空間廣闊巨大，會使人從心里產生一種強烈的舒適與自由感。并且在每層都設有走道貫通在巨大空間的上部，不僅加強了交通流線，而且又豐富了空間的多樣性。

珠江中珍藏的音樂寶石

下一個參觀的又是坐落在附近的廣州大劇院，這是由著名建筑師扎哈設計，她的設計理念來源于“圓潤雙爍”，寓意被珠江沖刷而成的兩塊爍石。因此大劇院的外形酷似兩塊大石頭，突破了以往建筑的結構特點，立面上強烈的凸起和凹進給人巨大的視覺沖擊。大劇院外表

面對弧度的掌握也特有心得，弧度長卻不累贅，尖端也處理得圓滑內斂，整體來看行云流水。同時外立面也多數采用三角形結構架支撐，并在結構架中布置窗體，使得整體立面看起來和諧統一。

走進大劇院內部，發現扎哈把圓滑的流線充斥在建筑里面，無論是道路和走廊的處理，還是細部的休息廳和咖啡廳，全部用統一的流

線進行處理，使得內部空間看起來整齊完美，極富動感，給人無窮的想象。，讓人仿佛身處于異度空間。特別是扎哈在觀眾廳的處理上，完全把行云流水的曲線詮釋的淋漓盡致。從表演地區向觀眾席上看，那些曲線就像是張開雙臂的手，但這也正是該觀眾廳的特色。因為觀

眾廳的不規則形態，所以一般聲學設計很難達到大劇院聲學要求，于是內部聲學設計根據了馬歇爾大師的獨特研究，采用“雙手懷抱”式看臺，這樣的聲學設計在符合觀眾廳充滿流動線條設計的同時，又保證了完美音質，使得廣州大劇院成為世界上獨一無二的歌劇院。

第一個用個人名字命名的美術館 彼得艾森曼曾經說過，假如一個建筑空間讓你感到舒服，那你將會忘記空間本身，何香凝美術館正是如此。我們實習緊接著來到了深圳，并且特意去參觀了中國第一個以個人名字命名的美術館—何香凝美術館。它坐落在華僑城，盡管周圍面對著城市主干道，車流密集，但因為其周圍的建筑比較稀疏，反而沒有一種很強烈的都市感，加上周圍大量綠化的烘托，和門口的人工水池相映襯，使人感覺看上去異常的舒服。

當我們走近美術館時，就發現自己的視野并不在建筑立面上，反而是被它的飛橋所吸引，這剛好是美術館的入口，讓人忍不住想進去游覽。同時看到立面時，自己也忍不住稱贊，設計師完全把建筑表面 的凹陷和凸進展現的淋漓盡致。立面大幅度的墻面凸進和凹陷，把建筑的立體感表現了出來，同時也讓立面造型動感飛揚。而且入口不僅

用飛橋連接，同時還在側面用緩坡吸引游客的步伐。它用大面積中間空洞的半圍和墻面遮擋緩坡，但緩坡的入口似遮未遮，如遮擋半邊臉的少女，無形中勾住游客的心。美術館外立面造型設計，仿佛渾然天成，不經過過多雕刻，卻讓人感覺異常舒服。

走進美術館的內部，它的空間設計更是吸引人的眼球。首先是一個寬廣的內廳，然后通過天窗指引游客的視線，無形中帶領游客走向展覽廳。然而展廳卻基本不開窗，形成一個相對完整又不受外界打攪的使用空間。同時設計師還用“借景”手法，在內院的過廳里，完全開敞的落地窗面對外面的水池，以及周圍的綠化，使得內部空間的“空”豐盈起來。并且這些被借到的景觀并沒有完整地一次性展現在我們面前，而是通過不連續的開窗，有意或無意的在我們腦海中構圖，這感覺十分的舒服。

當然，美術館的空間感也異常趣味性。在過道，展廳上進行開放性視野控制，使得上中下三個視點完美交融在一起，剛好到位不顯得很突兀，就像無意中看見一樣，給人心里上的感受很舒服。視線交織是這個美術館空間設計極富人情味的表現。

深圳的地標大夏

很榮幸能跟老師參觀深圳的標志性建筑—京基100.它是由英國TFP和ARUP共同設計的，樓高441.8米，為全球第8高摩天地標，是國內摩天樓之最。TFP和ARUP萃取全球摩天大樓的設計精華，將超大玻璃穹頂，聯體雙曲線雨篷與玻璃幕墻進行一體化設計，獨創

瀑布型的造型流線，遠處看上去仿佛傾斜與城市之中的瀑布，演繹“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的壯觀景象。

走近京基100，迎面而來的是它底部跨度東西的大跨度穹頂式玻璃雨篷，設計師通過精確的三維立體設計，以舒緩弧度線使得雨篷跟大夏渾然一體，支撐點完全來自于它的框架結構，鋼架被玻璃幕墻緊緊包裹，看起來協調又有美感。走進內部，在寬廣的大廳中可以看到一個筒型的電梯組合結構，它是由六部電梯聯通在一起，分層傳送人流。與此同時，高層空間分布也緊緊圍靠電梯進行布置，這完全體現了高層建筑圍繞電梯分布空間的顯著特點。我們跟著老師到達了京基100 的33層，這層剛好可以俯瞰周圍的建筑。當我們自由參觀33層時，我發現在玻璃幕墻的靠內側大概1.5米左右，會根據空間的使用性布置一點的遮擋木板，在私密空間的遮擋木板尤為突出。因為京基100的外立面完全是用玻璃幕墻包裹，假如沒有一定量的遮擋物，就會顯得空間感過于通透，讓人覺得完全置于野外，私密感消失，這無形會影響到在建筑里面生活和工作的人們。而京基100剛好把這點消除，該有遮擋的地方有遮擋，該開放的地方開放性很強，并且遮擋物完全不顯得很突兀，反而很協調。而京基100玻璃幕墻采用的是LOW-E中空玻璃，能有效空置紅外線的穿透，具有極佳的隔熱，隔音，保溫三重功效，減少光污染，營造出更陽光，更生態的現代商務空間。這也高層和超高層建筑對玻璃運用的獨到考慮。

結語

通過短短一周的實習，來到了繁華的廣州和深圳，見識到了建筑大師對建筑獨特的設計與理解，收獲了很多知識，相信這次實習所獲得的經驗與知識對我終身受益。

第三篇：采風報告 廣州 深圳

采風實習報告

這次，學院為我們服裝專業組織了一次為期八天的采風活動，這是一個難得的學習機會，讓我們更了解市場和面料，為畢設做準備。21號早上從廈門北站出發，經過4個小時的車程到達深圳，然后從深圳中轉前往廣州。到達廣州后乘地鐵到達我們在廣州入住的賓館，如家快捷酒店（濱江東路店）。到達賓館已經是下午4點多了，稍作休息，晚上我們去了廣州上下九步行街。是廣州出了名價格便宜的步行街，主要賣衣服鞋子，廣州素來有“食在廣州”的美譽，這邊就有很多挺出名的小店，比如南信甜品就不錯，可以選擇廣州老字號廣州酒家、蓮香樓、陶陶居，都在上下九，在上九我們吃了好多廣州特色小吃。有銀記腸粉，信記甜品等。

第二天我們去了中大面料市場，面料市場遠比我想象的大的多，我們先去了廣州輕紡交易園，一到達我們就開始找尋喜歡的面料，拿取面料小樣，有些老板很是大方，給了好多面料小樣。還有一些一聽是學生，表示沒有小樣，受到了一些挫折。不過總的來說還是有很多收獲的。出了廣州輕紡交易園，我們來到了長江輕紡城，和上一個差異不大，還是找到了很多新型面料的。然后又到達了廣州國際輕紡城，這是目前亞洲單體建筑面積最大的現代化紡織品批發市場，建筑面積30萬平方米，商鋪4000余間，目前匯集國內外3000余個面料、輔料品牌商家，以品種齊全、價格實惠、交易模式先進等優勢，吸引越來越多的國際采購商，逐步成為國內外面料輔料買家采購的首選之地。廣州國際輕紡城集紡織品交易、展示、商務三大功能于一體，構筑面料、輔料的一站式采購基地。一至三層，擁有兩千多間面料商鋪，常年匯集數十萬種新穎面料；

五、六兩層特設品牌面料常年展貿區網羅世界面料精品；負一層輔料廣場、AB區二層飾品配件專區和四層品牌輔料常年展貿中心聚集兩千家知名輔料商戶，領導時尚潮流。不得不不說真的很大，逛了一天都沒逛到三分之一，最后又看了看花邊市場。豐

富的花

邊

讓

我眼

花

繚

亂。

第三天，我們早上去了十三行服裝批發市場，主要是批發，打包價很便宜，這里人很多，大致逛了下，我們就走了，大概快2點我們到達了圣心大教堂，坐公交過去，下車一看，原來圣心大教堂是在一德西路的海產品一條街里邊，一邊是代表西方宗教文化的教堂，一邊是熙熙攘攘買貨賣貨的人，咕嚕咕嚕的拖車，不同的文化在此共存。說起來圣心大教堂和一德路都是很有歷史的。一德路是一條具有上千年歷史的古老街道，宋朝起就已被稱為“賣麻街”。從清初至咸豐十年(1860年)，設在廣州外城賣麻街上的兩廣總督府已歷經了兩百多年的滄桑。這座兩廣總督府，可謂兩廣最高權力機關，但毀于第二次鴉片戰爭(1856年)之英法的炮火。咸豐十一年(1861年)，法國人租買了這片廢址――兩廣總督府，從1863年起，法國人開始在這廢址上建造教堂，歷時25年建成。英法兩國根據《北京條約》第四條“傳教士可在各省租買田地建造天主教堂”的規定，于1861年1月25日，經清咸豐皇帝批準，恭親王奕忻與法國政府簽署附加協議，正式確認廣州圣心大教堂的建立。咸豐帝下詔批準建立圣心大教堂的協議中說：“從現在起戰爭必須永遠停止，必須永遠真誠地保衛和平”。可見，圣心大教堂也就成了和平的象征。但圣心大教堂的修建并未真正給中國帶來和平，西方列強也并未因此停止對我們國家的侵略，這些歷史告訴我們國家貧弱就注定被人欺侮，喪失國家尊嚴。圣心教堂是天主教廣州教區最大教堂、目前國內最大的雙尖塔哥特式石結構建筑、東南亞最大的石結構天主教建筑、全球四座全石結構哥特式教堂建筑之一，可與聞名世界的法國巴黎圣母院相媲美。該教堂建筑總面積為2754平方米，東西寬35米，南北長78.69米，由地面到塔尖高58.5米。由于教堂的全部墻壁和柱子都是用花崗巖石砌造，所以又稱之為“石室”或“石室耶穌圣心堂”、“石室天主教堂”。1863年6月28日是天主教圣心瞻禮日，這座教堂正式舉行奠基典禮，并命名為圣心大教堂。圣心大教堂的建筑結構總體而言是正面一對巍峨高聳的雙尖石塔，高插云霄。石塔中間西側是一座大時鐘，東側是一座大鐘樓，有四具從法國運來的大銅鐘；堂內是尖形肋骨高叉的拱形穹窿；正面大門上面和四周墻壁分布的花窗欞，都是合掌式，所有門窗都以較深的紅、黃、藍、綠等七彩玻璃鑲嵌。這種玻璃可避免室外強光射入，使室內光線終年保持著柔和，同時也形成慈祥、肅穆的宗教氣氛，而我也一直覺得彩色的玻璃很漂亮很有意思。說起這些彩色玻璃，該教堂最早的花窗就是從法國運來的。當年那六百多平方米的彩色玻璃讓信徒在幽暗和神秘中感受到絢麗多彩的天光。然而經過三次破壞，這些漂亮的花窗早已蕩然無存：1938年日本飛機空襲投彈在石室前廣場，震碎很多玻璃；1949年國民黨軍隊逃離廣州時炸毀附近的海珠橋，也震碎很多玻璃；1966年紅衛兵“破四舊”時又打破很多玻璃，甚至把教堂前壁高40多米最大的玫瑰窗也整個打爛。現在教堂只能用一些普通玻璃代替花窗，只有東西立面的玫瑰窗和豎窗頂部還保留少量原彩色玻璃。現在要修復這些被破壞的花窗需花費413萬元重修98扇花窗。不過在我看來依然是很漂亮的。

然后又去了沙面公園。沙面的建筑多數是19世紀末期建造的。主要有領事館一類的政治性建筑，教堂、學校一類的文化性建筑，銀行、洋行一類的商務辦公建筑??沙面的建筑基本屬于西歐的形式和風格，它是我國保存完整的總體以英式和法式為主的西方古典建筑群。此外，還有哥特式、新古典式等形狀、風格各異的建筑。1996年。沙面的建筑群被定為全國重點文物保護單位。沙面是一個非常非常適合情侶的地方，干凈的街道，繁榮的枝葉，稀稀疏疏的幾個人在休息，更多的是拍婚紗照的新人們，這里是見證很多愛情的地方。游游異國風情之地，品品外國菜，最后在咖啡店里慢悠悠的品上一杯咖啡。這里，每年都吸引著無數的攝影愛好者，當然，吸引更多的是一對對追求愛情的小情侶，還有遲暮的老人。不長不短的路，就這樣慢慢的走下去，樹蔭下的絲絲涼意，陽光穿過縫隙照到地面上，隨著我們的腳步一動一動。到處都是上個世紀租界的異國風情，很多保留下來的房子，一同留下來的還有那一絲絲的風情和文化。

第四天，我們去了錦東，然后去了廣大服裝城，廣大服裝商貿城是以廣東珠三角服裝生產企業為依托于2005年建成的綜合性尾貨為主的專業性批發市場，緊鄰其左右的是廣大尾貨布匹批發市場及廣大鞋業尾貨 批發市場，這里批發衣服比較便宜，還有好多外單貨。還有廣大皮具服裝城、廣大鞋城、廣大童裝城，只是時間有限沒有逛，以后有機會一定會去的。

在廣州的四天結束了，豐富又充實，收獲各種各樣的面料小樣。

第五天早上我們去坐車到深圳，然后去了賓館，也是如家快捷酒店，因為靠近東門步行街附近，所以在東門附近逛了逛，逛了新白馬服裝城，和廣州的批發市場有些類似，只是沒那么大。

第六天我們去了中英街，交了10塊錢辦證，才能進入“中英街”，因此“中英街”也稱為特區中的“特區”。我們到的時間剛好是12點多，直等到1點才能辦證，然后進關之后就是中英街了，中英街里標的都是港幣，不過人民幣也可以，我們買了些日用品和食品，后來到了中英街博物館，博物館是免費的，主要是中英街的歷史由來，但里面沒有講解，有幾部電視機在播放紀錄片，景區分四層樓，四層的展館內容還算豐富，尤其是沙頭角的民風民俗，上到頂層五樓，真的能夠看到

對

面的香

港

新

界。

第七天因為二專要考試我改簽了車票，提前一天回來了。

經歷了這七天的采風，讓我見識到了更多的面料，了解到服裝專業的市場，課本上看不到的風景，這是一個增長了我們見識的一次好機會，為我的畢設提供面料和設計靈感，我們以后也要多看看外面的世界!

第四篇：廣州、深圳考察報告

湖南商學院報告

廣東民俗藝術元素及內涵

——廣州深圳專業考察

廣州是一座具有2000多年悠久歷史的文化名城，是嶺南文化的中心和發祥地，是國務院頒布的全國

他地區繡工均為女子不同，在繡制大件時，繡工常手拿長針站著施繡。粵繡用線多樣，除絲線、絨線外，也用孔雀毛績作線，或用馬尾纏絨作線。針法十分豐富，把針線起落、用力輕重、絲理走向、排列疏密、絲結卷曲形態等因素都用來強化圖像的表現力。

3、廣式雕刻

據史書記述，我國牙雕工藝已有30OO多年歷史，廣州牙雕的出現比中原地區稍晚，始于晉代，亦有2000多年歷史。在西漢南越王墓出土文物中有一捆5支大象牙，最大的長達126厘米。據鑒定，象牙的產地是非洲，可能是通過海上絲綢之路運來的。另外還出土了刻畫象、象牙算籌和殘牙雕器等。可見這些象牙是進口雕刻作原料之用，如果鑒定屬實的話，那么，廣州牙雕的歷史就要大大推前了。過去嶺南人，特別是廣州及珠江三角洲人視象牙為吉祥之物。認為可以“辟邪除穢”。這里介紹的牙雕是指象牙雕刻。廣州的象牙雕興盛于明代后期，經過歷代的發展，逐漸成為廣州的著名特產。廣州人認為玉與象牙一樣，能辟邪消災，如意吉祥，因此特別喜愛玉，視玉為寶。廣州街上大多數的俊男靚女頸上都有掛玉雕小牌（玉墜），手上戴著玉戒指或玉鐲。

1983年在南越王墓中出土大量的玉器，其中有玉壁、玉盒、絲褸玉衣、玉印、玉佩、玉角杯等130多種“漢玉中的稀世之寶”。這些工飾精品均經精雕細刻，構思奇妙、工藝精湛。這說明廣州的玉雕工藝，在西漢時代已經達到了相當高的水平。而廣州的玉雕工藝興盛于唐代中后期，亦有千多年的歷史，可謂源遠流長。廣州玉雕藝術繼承了宋代巧色玉的傳統，創造了“留色”的特技，顯出了原玉的天然顏色，特別精美。到清代道光年間（19世紀初葉），廣州玉雕工藝制造業已成行成市，而且出現了玉器工商行會組織。

廣州玉雕藝人汲取各地玉雕技術，博采眾長，與廣州牙雕技藝結合起來，在品種、工藝、用料等方面創造出自己的風格。廣州玉雕的原料多選自粵西信宜的“南方玉”。信宜玉呈草綠色，半透明，多自然斑紋，磨琢

后晶瑩通透，別具一格。廣川玉雕制品有首飾品和擺設品兩大類。首飾品有玉鐲、戒指、耳環、玉墜以及以金銀寶石鑲嵌的玉飾等。擺設品有傳統的花卉、人物、鳥獸、瓶罐以及玉球、花舫、寶塔等別具風格的高級工藝品。其中通雕玉球是廣州玉雕藝人攻克玉石高硬度、難加工的產品，這種玉球構思獨特，造型精美，多達20多層，大球套小球，厚薄均勻，各層轉動自如，托在手上輕輕晃動，會傳出玉石碰擊的清脆聲，而球上還雕上山水、花卉、人物、蟲魚、花鳥等襯花，形象生動逼真。其中一座18層吊縛雙獅子母球曾獲1978年全國科學大會獎。薄胎南方玉碗和玉雕小茶具也是廣州玉雕中的精品，是中國玉雕藝術的珍品。

我國木雕工藝與其他雕刻工藝一樣源遠流長。木雕出現于春秋戰國時期，歷唐、宋、元、明、清各代及至今，長盛不衰，不斷創新發展。廣州木雕是廣州傳統雕刻工藝之一，它與北京的京式木雕，江蘇的蘇式木雕構成我國木雕藝術三大流派。廣州木雕以半立體通雕，滿屏雕和多層次雕刻相結合的風格著稱。建于清光緒年間的陳家祠，集中了木雕藝術的精華，特別是清代潮州金漆木雕神亭、香爐罩等更體現了廣州木雕工藝精巧、玲瓏的獨特風格。著名的廣州紅木家具的雕刻工藝就是源于廣州木雕工藝。

二、廣東民俗藝術的文化內涵

傳統的民俗藝術作為約定俗成的活態文化，是民族的靈魂、民族的根，是現代文化發展的不竭源泉。但是，我覺得民間藝術作為一種文化現象，是一定時代的產物，源遠流長的民俗藝術中有需要傳承的一面，也有推陳出新的一面，這就要求我們必須對其做認真的分析研究，使其具有繼續廣泛流傳的發展后勁。所以，我們研究民間文化，旨在認識優秀文化傳統而建設當代新文化。所謂文化，乃以文化人，致人心優化。人的心靈，是現實生活與文化傳統的共同產物。只有做好優秀文化傳統的傳承，才能肩負以文化人的神圣使命。我們常聽人說，民間文化是人類文明的結晶，越是民族的，就越是世界的。從這個意義上來講，搶救、保護民間文化是一件具有戰略意義的大事。漢代著名思想家司馬遷曾說：“究天人之際，通古今之變。”他認為世上無一成不變的事物，傳統是歷史上所達到的最新境

界，而現代化是把傳統看做未來的開端。而嶺南各種古老的民俗藝術將成為無形的文化資產，對人類產生意境深遠的影響。

嶺南是一個歷史文化底蘊豐厚的地方，但是如果不注重保護地方的民俗文化，也就意味著失去。代表嶺南文化思想的、具有嶺南獨特風格的民俗藝術曾被忽略了。嶺南民俗藝術的發展受到影響，是我們缺乏用前瞻的開放的眼光去看待它們。我覺得任何地方的傳統民俗民間藝術根基，都要以優秀的民間文化作心理支撐。民間文化不只是風俗民情、民間文藝，更是一種生活的記憶。嶺南越是要發展，越是要對自己的民俗、和固有文化充滿信心。今天，文化已成為衡量一個國家綜合國力的一個重要尺度。民俗與民間藝術從它誕生的那天起，就根植于廣大人民群眾的沃土之中，民44間文化成為中華民族的文化根基和取之不盡的精神資源，民族文化形態的精神載體。

文化是一個民族的靈魂，是凝聚社會的粘合劑。中華民族在發展的歷史長河中，形成了自己優良的文化傳統，這是一筆巨大的精神財富，是賴以維系中華民族生生不息、延綿不斷的精神紐帶，是國家統一人民團結的文化基礎。任何時代的文化，都離不開對文化傳統的選擇性繼承。在漫長的歷史發展進程中形成豐厚的傳統文化資源，有著眾多地域特色鮮明和異彩紛呈的民俗藝術，均以其獨特的技藝、精湛的制作、豐富的內容、鮮明的風格而流傳至今。每逢年節重大的傳統民俗文化活動，民間藝術往往以濃烈的色彩、古樸的氣息，率真的情趣、獨特的風采，理所當然地成為營造熱鬧喜慶氣氛的主角。我們要在傳承發展的基礎上，對于民間文化進行深層次的挖掘，使鮮活的民間文化更能體現中華民族的特征和豐富的文化精神。地方政府對嶺南優秀的民間文化給予充分地挖掘保護開發利用，著重通過舉辦一系列高質量高品位高起點的民間藝術比賽活動，豐富內涵、提升品位、培育精神、擦亮品牌，為嶺南民間文化走向全國、走向世界提供一個廣闊的文化平臺。

三、考察心得

在校外的生活也讓我們擺脫了可能只有上課才能見到自己的同學，在每天和同學不斷的交流，使得我們大家更加親近、更加團結。

讓我感觸最深的是對廣告公司的參觀考察，它讓我知道我們大學生該做的就是好好的學好最基礎的知識，打好自己的專業基礎。

通過這次參觀，使我們也了解了廣州、深圳的人土風情和它們濃厚的文化底蘊。我覺得現在的設計是需要結合民俗文化來進行創作的。通過這些天的專業考察，讓我們收獲不少，也大開眼界。讓我們更加了解藝術文化，更加了解中國的設計市場。

第五篇：廣州深圳考察報告

調研報告

院（系）藝術學院

專業班級 姓 名 學 號

藝術設計1204班 楊 飄 120910422 指導教師

年 月 日

廣州深圳調研報告

廣州，位于廣東省中南部，東江瀕臨南中國海。廣州對外貿易發達，得益于良好的地

理位置，廣州自秦漢至明清，一直是中國對外貿易的重要港口城市。深圳，廣東省轄市，中國國家區域中心城市，深圳是中國改革開放以來所設立的第一個經濟特區，是中國改革開放的窗口。學校組織對這兩個城市進行調研，分別參觀了宜家、羅浮宮、沙面、廣州大劇院、萬科基地，何香凝美術館等地方。下面對廣州歌劇院和萬科總部做詳細的介紹及調研心得。

【廣州歌劇院】

【簡介】 廣州大劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎”的英籍伊拉克女設計師扎哈·哈迪 德設計，宛如兩塊被珠江水沖刷過的靈石，外形奇特，復雜多變，充滿奇思妙想。

【建筑外型】扎哈設計的廣州大劇院則將其分成兩個建筑單體，恰好由于體量的原因，形成兩塊大小不等的“石頭”。大“石頭”外觀是黑色，與室外緊密相連的室內則是黑地黑頂白墻；小“石頭”外觀為白色，與室外緊密相連的室內則是白地白頂黑墻。一黑一白，一大一小，在高樓林立之中發出絕響。

【建筑空間及藝術效果】 用顛覆傳統的做法，將室內室外界限模糊，借助大面積的玻璃與室外景觀內外交融，延續建筑外觀靈動流暢的設計風格，室內仍以充滿視覺張力的做法來處理墻面與廊道，構成功能交織、景觀滲透的動態空間，成為觀眾在欣賞演出之前感受藝術氛圍的場所。這種桀驁不馴、充滿激情的空間設計理念，完全擺脫了以往司空見慣。

建筑表皮的脊骨和結構框架將作為室內空間的支配性元素存在；內部大廳、入口和交通流線區域將和這個動感的表皮結構相互作用，讓參觀者在這個建筑體量中不斷移動。不同的樓層將為建筑中庭提供多重視線，為參觀者建立方向感和聯系性。除了1800座的主劇院，這座建筑還包括一間多功能大廳，一系列補充設備室和其它輔助設施。

廣州歌劇院功能布局既相對獨立又緊密聯系，東面和南面為公眾活動區域，歌劇院和多功能廳的主入口面向平臺廣場，便于大量人流集散，西面為貴賓接待區域，擁有安靜的環境，北面為演職人員用房和后勤服務區。

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歌劇廳

歌劇廳

共設1804個坐席（包括樂池117個坐席），三層觀眾席呈“雙手環抱形”，“滿天星”天花

板，不規整、不規則布局，打造了一個富有節奏感、獨具個性的藝術廳堂。歌劇廳內不對稱的構造、流線型的墻體和特殊的凹槽，在國際頂級聲學大師哈羅德·馬歇爾的精妙

測算下，傳遞出震撼而近乎完美的效果，歌劇廳采用國際上常用的“品”字形舞臺的工藝布置形式，分為主舞臺、左、右側舞臺和后舞臺四個部分。整個舞臺軸線寬74米，軸線深度46米，臺口寬18米，高12米。觀眾廳形體采用不規則多邊形概念，不僅能優化視 線設計，為聲反射、聲擴散提供支持，還

能為演員營造一種圍合感與親密。多功能廳

坐席的設置頗有特點，通過電腦控制機械裝置，瞬間可組合排列出多種形式，其高低前后均能移動，可變幻出圍合式、單向式、夾道式等多種形式，在視線變化上也可調整成看臺式、梯田式、平板式等多種類型。地面是專用的舞臺木地板，墻面因聲學要求（設計混響時間為1.0~1.2s）仍采用grg材料，并安裝總面積達150 m2的同時具有吸聲和擴散聲作用的聲學板，頂部采取開放式的設計，僅在混凝土樓板底安裝強吸聲材料，并均勻地滿布可升降的吊桿，以適應多功能用途布置音箱、布置燈光等的需要。整個空間的色調采用黑色，目的是讓觀眾忘卻空間圍合的六面體，從而沉浸在藝術創

造所帶來的無窮魅力之中。

西餐廳

西餐廳的布置也很有特點，如果說大“石頭”中的西餐廳追求的是浪漫奔放的情調，那么小“石頭”中的西餐廳則又是另一種格局，設置在地面次入口的前廳，呈松散、自由布局，瀕臨室外景

觀的大片水面，顯得典雅、寧靜，相對大“石頭”中的西餐廳的張揚，此處就相對內斂、含蓄，一靜一動，各有取舍。【參觀心得】

整個建筑風格都讓人非常驚嘆，歌劇院的外體用的是鋼架結構，一股陽剛之氣就被凸顯出來，在兩側還有兩潭三角形的水潭，剛與柔得到了完美的結合。而整體的非幾何造型也給人一種

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自由奔放的感覺，說到歌劇院的里面也是內容非常豐富的“品字形”舞臺、“雙手環抱形”觀眾席、“滿天星”天花板，不規整、不規則布局，打造了一個富有節奏感、獨具美感。

【萬科總部】 【地理位置】

萬科總部中心位于深圳市鹽田區大梅沙內環路南側，東觀浩淼的大海，東觀碧翠的山脈，于東海岸一路之隔。

【獨特結構】

整棟樓全長430米，被稱為“躺著的摩天大樓”。利用巨型筒體及腹厚墻、落地柱支撐起上部4~5層結構，在底部形成了連續的大空間，落地筒、實腹墻及柱水平距離50~60m，上部建筑端部懸臂15~20m.設計公司提出了世界首創的斜拉橋上蓋房子的理念。通過合理布置高強鋼絲斜拉鎖，發揮首層鋼樓蓋及頂層混凝土樓蓋的軸向剛度和承載力，實現大跨度結構跨越和懸臂。

【區域劃分】

萬科總部中心共劃分為5個區域：萬科集團總部辦公室、萬科房地產有限公司、萬科培訓中心、酒店及會議中心。五個區域在外墻底部用不同顏色顯示，地下停車場也用相應顏色顯示所在區域。第 3 頁

【會議中心】

會議中心在人工湖下方，利用地面采光孔天然采光并有效降低地下室內氣溫。

【環保理念】

在建筑內部，采取了目前先進的節水器具及節水方法進行節水，如采用低流量廁具，無水小便器，配合自動控制系統的低流量水龍頭及低流量的淋浴噴頭等，這些節水至少30%以上，僅此一項，年節水量1500噸以上。

在室外空間，盡量采用滲水鋪裝路面以加強雨水滲透，種植本地樹種，利用各種與景觀相結合的措施，如植被淺溝，滲透溝渠，生物滯留等方式減低雨水沖刷，保持當地水土環境的同時又減少灌溉用水。

整個項目中采用了全面的雨水回收系統，將屋面和露天雨水收集處理，并蓄積在水景池內，回用于綠化和補充景觀水池水量的損失。設計中，亦充 分考慮了成本效益并與實際的地形和景觀相結合，如東側屋面距景觀水池較遠，在設計中就近設置雨水花園用于消納雨水，節省投資的同時，亦達到雨水回收的效果。

為進一步提高水資源的利用，本項目將所產生的中水和污水亦全部回收，通過人工濕地進行

第 4 頁篇二：廣州深圳考察報告

廣州、深圳城市深度考察報告

考察時間：2011.9.22~2011.9.28 學校： 廣西工學院鹿山學

指導老師：陳國盈

班級：環境藝術設計092 名字：劉鴻池

學號： 20092111 廣州，簡稱穗，別稱羊城、穗城、穗垣、仙城、花城；解放前舊稱省城。地處中國南方，廣東省南部，珠江三角洲的北緣，西江、北江、東江水道在此匯合，瀕臨南中國海，珠江入海口，毗鄰港澳，地理位置優越，廣州也是海上絲綢之路的起點，被稱為中國的”南大門“。是中國歷史上最悠久、最大的對外通商口岸，世界著名港口城市，中國首批歷史文化名城。一座有2200多年悠久歷史的文化名城。始建公元前214年，最早建城時的叫任囂城。公元前九世紀的周代的周夷王八年，“百越”（《史記》中稱“南越”，《漢書》稱”南粵”）和長江中游的楚國人已有來往，建有“楚庭”，這是廣州最早的名稱。226年，孫權將交州分為交州和廣州，“廣州”由此得名。古代廣州 曾是三朝古都。廣州又稱“羊城”，廣州的文物古跡眾多，現有國家、省、市三級文物保護單位共219個，其中全國重點文物保護單位19個，省級文物保護單位 41個，市級文物保護單位159個。中山四路一帶先后發現了秦漢造船遺址和南越國宮署遺址，其中南越國宮署遺址兩次被評為“全國十大考古新發現”。目前，南越國宮署遺址、南越王墓、南越國水閘遺址等三處南越國史跡正聯合申報聯合國世界文化遺產。

中國第一高塔

海心塔（別名：小蠻腰）是廣州新電視塔，于2009年九月建成，包括發射天線在內，廣州新電視塔高達600米，已成為世界第一高塔。入選中國世界紀錄協會世界最高塔。廣州塔定位以觀光旅游為主，兼容廣播電視發射功能綜合性設施嗎，建成后將成為廣州重要的地標性建筑。

三大功能

觀光功能：羊城風光一覽無余。觀光塔建設用地處在廣州新城市中軸線和珠江景觀軸線的交匯處，而新城市中軸線北起燕嶺公園，南至南沙，由北至南串聯了火車東站、體育中心區、新城市中心區、臨江標志性景觀區、主題文化

旅游區、珠海行政中心

區、果園保護區和廣州

新客運港區。珠江景觀

軸從西到東依次劃分為

城市建成區景觀區段、中心城區景觀核心區和

濱水新城市發展區段因

此市民站在觀光塔上，就可看到兩大軸線的各

大景觀。塔基部分為介 紹廣州歷史、文化、經

濟和旅游景點等真實功

能，并設置旅游服務配

套設施；塔冠部分設置

餐飲、娛樂功能及觀景

平臺。

發射功能：光塔也是發射塔。觀光塔周邊地區城市設計范圍是包括廣電中心用地在內的建筑設計范圍周邊一線用地，面積約56.6萬平方米。區域內包括擬建的觀光塔、綠化休閑廣場、廣電中心以及規劃的赤崗塔公園、公共設施等用地廣電中心則位于觀光塔的西南側，用地面積8.76萬平方米，將利用觀光塔作為發射塔。塔頂設置發射機房和發射天線，用以發射電視、廣播和微波信號。

展示功能：大型城市規劃模型。觀光塔內將建造城市規劃展覽館，用于陳列大型城市規模型及其它城市建設成果展示，總建筑面積不小于5000平方米。因此，觀光塔有城市建設展示功能。另外，觀光塔還建有觀光平臺、娛樂餐飲等設施，具有游樂、餐飲等為觀光游客服務的生活設施。塔基設展館塔冠可觀景。

設計特點

在廣州新電視塔建筑設計競賽中，曾出現多個優秀設計。經過市民投票，專家的層層評廣州塔審，廣州新電視塔設計方案最終選定英國 arupqualification公司的設計方案，塔高450米，天線桅桿160米，以“廣州新氣象”為主題。

建設用地面積

17.546萬平方米，總建筑面積114054 平方米，塔體建筑

面積44276平方米，地下室建筑69779 平方米。

廣州塔塔身設

計的最終方案為橢

圓形的漸變網格結

構，其造型、空間

和結構由兩個向上

旋轉的橢圓形鋼外

殼變化生成，一個

在基礎平面，一個

在假想的450米高的平面上，兩個橢圓彼此扭轉135度，兩個橢圓扭轉在 腰部收縮變細。格子式結構底部比較疏松，向上到腰部則比較密集，腰部收緊固定了，像編織的繩索，呈現“纖纖細腰”，再向上格子式結構放開，由逐漸變細的管 狀結構柱支撐。平面尺寸和結構密度是由控制結構設計的兩個橢圓控制的，它們同時產生了不同效果的范圍。整個塔身從不同的方向看都不會出現相同的造型。頂仰視廣州塔部更開放的結構產生了透明的效果可供瞭望，建筑腰部較為密集的區段則可提供相對私密的體驗。塔身整體網狀的漏風空洞，可有效減少塔身的笨重感和

風荷載。塔身采用特一級的抗震設計，可抵御烈度7.8級的地震和12級臺風，設計使用年限超過100年。雖然廣州新電視塔的塔身高度并不追求全球第一高，但是加上160米的發射天線，610米的廣州新電視塔的整體高度仍將成為亞洲最高。由于廣州新電視塔處于飛機轉向區，按照規定，該處飛機在航線所處位置周圍300米內不能出現障礙物，新電視塔上方飛機飛行高度為海拔900米，因此，為確保飛機飛行安全，現已從塔頂天線撤出10米，最終高度為600米。不過依然是已建成的世界第一高自立式電視塔。

廣州塔對于廣州，乃至中國都是一個驕傲。小蠻腰的外形也是經許多優秀設計與市民，專家層層的嚴格評選而最終落定的。塔主要結構為鋼，鋼結構里面更多是從結構技術、施工安裝、焊接這是最基礎也是最根本的。遠觀廣州塔是覺得小巧，沒有魄力，可當你走到塔底時感覺有股強勁壓來，因為塔是用鋼材料建筑的，給人一種強勁有力的感覺。

廣州圖書館

廣州圖書館是廣州市政府主辦的公益性文化設施，是一座集學習閱讀、信息交流、展覽講座等

綜合文化功能和數字

化網絡服務為一體的現代化、大型、綜合性公共圖書館。廣州

新圖書館于2006年 2月20日奠基。新

館位于廣州新城市中

軸線上的珠江新城，占地面積2.1萬平方

米，建筑總面積9.8 萬平方米，工程投資總概算約9.24億元。篇三：廣州深圳香港專業考察報告

專業考察報告

（系部）： 藝術系專業： 藝術設計 班級： 環藝

一、專業考察的主要內容

經過這次考察我收獲很多，學到很多專業的知識。這次考察讓我受益匪淺非常難忘。第一站在廣州參觀了陳家祠：陳氏書院是廣東現存規模最大、保存最完整、裝飾最精美的古代藝術建筑。下午去了 tit創意園

第二天參觀了廣州美術學院的畢業作品展，參觀學習精彩的優秀的畢設作品，學習很多專業相關的知識。

第三天廣州大劇院是由曾獲得‘普利茲克建筑

獎’的英籍伊拉克女設計師扎哈哈迪德設計，外形奇

了這個歷史悠久的地方。

第二站深圳站，深圳被稱為設計之都，首先是宜

家。宜家的家居是非常人性化的設計。從宜家到華僑

城創意文化園，我們欣賞了很多原創設計。

第二天聆聽了玻璃鋼制作工藝講座，玻璃鋼是一

種復合材料，其性能的適應范圍非常廣泛。考察了u2視覺藝術館，學到了很多經驗和閱歷。

第四天華僑城歡樂海岸了解了商業區的文

化，考察了藝展中心，欣賞了很多好的設計。

第三站香港，首先參觀了星光大道，和太平 山頂。下午考察了香港大學，港大一向推崇高素 質教學，為使學生除汲取其本科專業知識以外，能同時有多方面的發展。香港理工大學畢業作品展，學習優秀的畢業設計和香港創新中心。

二、專業考察取得的經驗及收獲 首先是廣州的陳家書院。陳家祠堂坐落于廣東省廣州市中山七路。陳家祠堂又稱“陳氏書院”，它是由清末廣東省七十二縣的陳姓聯合建造的，是

廣東省著名的宗祠建筑。祠堂的整體布局上下對稱，殿堂樓

閣，虛實相間，氣勢雄偉。“聚賢堂”是陳家祠堂中軸線的主 殿堂，也是陳家祠整個建筑組合的中心，堂的正面是一座寬

闊的石露臺，周圍用嵌有鐵花的石欄板環繞。陳家祠的建筑

以裝飾精巧、堂皇富麗而著稱于世。木雕、石雕、磚雕、泥

塑、陶塑、鐵鑄工藝等各種各樣的裝飾，建筑中的各種雕刻

裝飾，其中以黃南山雕刻的數量最多，雕式也極為精巧，技

藝巧奪天工，十分有名。陳氏書院是廣東現存規模最大、保

存最完整、裝飾最精美的古代藝術建筑，是全國重點文物保

護單位。

創意園廣州tit紡織服裝創意園項目位于海珠區客村地

鐵a出口的廣州紡織機械廠原址，處于城市新中軸線上，與

廣州新電視塔南廣場連為一體。根據廣州市委市政府的搭建一個以服裝創意為主題，集信息發布、產品展示、商務交流、時尚休閑等多種功能于一體的服裝產業創意平臺，創意園劃分為創意工作區、設計師之家、展示發布中心、品牌總部、時尚休閑區、配套服務區等六大功能區。在改造過程中，創意園一直堅持修舊如舊、尊重歷史的原則，保留了紡織機械廠的生態原貌和紡織工業元素，裝修設計富有硅谷味道。tit創意園里景色優美，環境良好，既為城市增添了色彩，很好地改造了老舊的廠房，改善了周圍居民的生活環境，同樣也填補了相關產業的空白，可以說創意園本身就是一個一舉多得的創意，而這個創意也改變了老紡織機械廠的命運。

廣州美術學院是華南地區唯一一所高等美術學府。從室內設計的歷史沿革包含的基本內容開始，結合廣州美術學院的學生作品，而力求從設計的策略性和思維性出發，強調設計的生成過程。對于室內設計的整體范疇來說，不僅僅包括一個知識領域，更包括一種思維方式，因為“室內設計從來都不只是一種單純的解決問題的技能，更是一門有益于促成人與環境，人與人之間互相交流的學問”，掌握這個主題有助于我們從根本上去理解這一

門學科。

廣州大劇院由曾獲得“普利茲克建筑獎”的英籍伊拉克女設計師扎哈·哈迪德設計，宛如兩塊被珠江水沖刷過的靈石，外形奇特，復雜多變，充滿奇思妙想。而廣州大劇院的上午考察了宜家家居，宜家追求運用簡潔裝飾、統一色彩、自然光影構成通透的空間。樣板間通常面積不大，而只有在簡潔的裝飾下才能體現空間的純度；在色彩上也是追求統一，色調和明度成一系列，容易增加視覺的整體感，特別是米色的使用更容易營造出飄渺、溫馨、大空間的效果。風格設計編輯一定要簡約，在風格上可以多樣化，空間中所有可移

動的元素統稱軟裝，軟裝的元素包括家具、飾畫、地毯、花藝、綠植、窗簾、床品、燈飾、飾品、擺件等。樣板間設計在講究空間的主色調之外，還強調陳設的手法和裝飾的美感度，也就是樣板間軟裝設計。

筑連成一個整體建筑群。展樓前廣場寬闊，展覽大樓是一座四層的古堡式建筑。

玻璃鋼（frp）亦稱作smc，即纖維強化塑料，一般指用玻璃纖維增強不飽和聚脂、環氧樹脂與酚醛樹脂基體。以玻璃纖維或其制品作增強材料的增強塑料，稱謂為玻璃纖維增強塑料，或稱謂玻璃鋼。由于所使用的樹脂品種不同，因此有聚酯玻璃鋼、環氧玻璃鋼、酚醛玻璃鋼之稱。質輕而硬，不導電，機械強度高，回收利用少，耐腐蝕。可以代替鋼材制造機器零件和汽車、船舶外殼等。

在香港的考察中，收益最大的就是經典的商業空間設計了，讓人記憶深刻流連忘返。

三、存在的不足及建議

這一路上收獲最多的就是豐富了閱歷，總的來說這次西北之旅讓我收獲很多，作為一

名環藝的學生我感覺有的東西只有走到了，見識到了，才能懂得怎樣實踐。學會主動了解了專業所學的建筑用材、內部裝飾、裝飾色彩、風格、材料、構造等。在此次考察旅行中也存在一些不足之處，考察的地方比較豐富，但有些地方考察的還不夠全面，時間較為匆忙，所以希望如果還有機會外出考察，可以更為仔細詳細的安排行程。篇四：珠海、廣州、深圳考察報告

珠海、廣州、深圳考察報告

在大家的期待下，終于迎來了出發的一天。做為平面藝術設計班的學生，我們的考察地點是廣東省。11月27號的清晨我們便來到廣州市，走出火車站的哪一刻，我真真切切的感受到了大城市帶來的繁華的感覺。

廣州是一個人口眾多，人流量很大并且很科技水平很發達的城市之一。我們坐著大巴一路開去，雖然廣州市是一座老城，然而它又高樓林立，看著眼前的這樣的風景，不禁讓我忘卻了之前在火車上一夜的疲憊。

隨后我們來到了珠海市，一下車我們便聞到空氣中濃濃的海腥味，雖然剛開始的時候很不適應，覺得那味道很難聞，可適應后我覺得這樣的感覺很舒服。

珠海的空氣很干凈，天很藍云很白，是以前不曾看見過的，而且珠海真的是一個不折不扣的花園城市，在那里到處都是花花草草公路的兩旁全都是樹木，就算是市中心也很綠化，整個城市就是一個大花園。

這個城市的人口很少，整個城市都踏著一種很輕松的步調前進，一個多么適宜生活居住的好地方啊！在這個海濱城市，我第一次看見了夢寐以求的大海，在一望無垠的大海上有星星點點的綠色小島，讓人心曠神怡。

晚上逛完拱北口岸的我們和帶隊老師們一起參觀了裝飾公司，讓我們既感嘆又震驚，更是無比的向往。在那里，師哥們為我們講解和跟我們交流，讓我們更了解這個行業的一些具體的情況，真是受益匪淺。

下午的時候我們去了廣州具有代表的性的步行街，看到了廣東人是如何在休閑之余度過假日，度過輕松而又愉快的時光。

第二天一早我就去了陳家祠，1996年被評為“廣州十大旅游美景”之首，被廣州市民評選為廣州市文化名片。陳家祠是中國清代宗祠建筑。原稱陳氏書院。在廣東省廣州市中山七路。該祠規模宏大，裝飾華麗，是廣東地區保存較完整的富有代表性的清末民間建筑。陳家祠的建筑以裝飾精巧、堂皇富麗而著稱于世。木雕、石雕、磚雕、泥塑、陶塑、鐵鑄工藝等各種各樣的裝飾，遍布在洞內外的頂檐、廳堂、院落、廊廡之間。既有大型的制作，也有玲瓏的小作品，裝飾風格或粗獷豪放，或精致纖巧，各具特色。

第三天上午由于下雨的緣故我們滯留在酒店，老師為我們找來了當地的“魔方”廣告公司的老總來為我們講解廣告。才知道原來我們所熟知的廣告都是出自于這家廣告公司。雖然不及北京上海等地方的廣告公司那么大的名氣，但是他們做出來的廣告卻是是讓人印象

深刻。特別是能夠在紐約的時代廣場播放中國人自己做的視頻，是很值得驕傲的一件事。

同時我們也知道了許多應聘時需要注意和技巧。

新館址西面是廣州大劇院和廣州市第二少年宮，北與廣州圖書館新館相鄰，南瀕秀麗的珠江，隔江與海心沙市民廣場相望。環境優美，交通可達性好。四座文化設施并列于廣州新城市中軸線花城廣場上，與中央林蔭大道、濱江綠化帶共同形成廣州文化藝術廣場，將構成廣州市一道亮麗的風景線。

最后一天我們去了嶺南印象園，位于廣州大學城（小谷圍島）南部，原練溪村的區域內，總占地面積 16.5 公頃，是集觀光、休閑、娛樂、住宿、餐飲、購物，體驗嶺南鄉土風情和嶺南民俗文化的旅游景區。

嶺南印象園吃住娛樂有包丞相祠、敬佛堂、天后宮、華光古廟、佛香店；老酒坊；老理發店；舞獅會館；木雕宮燈；新會葵藝館；廣繡館；老報館；老電影院；嶺南特色小食等。嶺南印象園對其資源特色的科學保護和合理開發利用，既實現了嶺南文化研究和欣賞價值，又能滿足現代城市居民尋求回歸自然和眾多廣府人家心靈回歸的需求，同時，也是一座將嶺南非物質文化遺產和普通大眾的日常生活聯系起來的橋梁。

我們的最后一站去了深圳，這個全國最年輕化的城市，集中了全國各個領域的精英和人才。這里跟珠海，廣東是一個完全不一樣的城市，人們的生活節奏都非常的快，大家每天每時都很忙，但卻很充實，是一個工作的好地方，在這里人們都為了自己的理想、目標而拼命的努力工作。

在深圳我們還有去傳說中美麗的“大梅沙灘”。我們一來到這個美麗的海灘，看著藍藍的海水和金黃色的沙灘時，都禁不住大叫起來。我們在海里盡情的嬉戲玩耍，迎著浪我們奮勇的往前游去，很豪邁的感覺，這讓我們感覺自己也英雄了一把。在這樣一個美麗的地方，大家都留連忘返了。

經過了這次的考察，讓我們真是的感受了大城市的魅力，也讓我們的眼界大開，并且了解了一些現在的行情，更有利于我們以后的發展，也更激勵了我們學習的欲望和跟為生活斗爭的勇氣。篇五：郭志龍-深圳廣州考察報告

深圳·廣州后現代建筑考察報告

通過對深圳廣州的實地參觀與考察，了解國內建筑發展狀態，學習了國內最新的建筑設計，掌握了一些新的建筑風格與動態；理解中國現代建筑的精索以及一些后現代建筑的空間處理方式和建筑設計手法，從中受到了啟發與感悟；通過對深圳等地的建筑和城市環境的理解與感受，自己對建筑專業重新建立了完整的認識和空間意識重組。

一.考察項目

1.深圳市寶安國際機場t3航站樓 2.寶安體育場 3.深圳市大運中心體育場 4.華僑城歡樂海岸 5.老建筑改造項目 6深圳市證券交易中心 7.新廣州火車站 8.廣州圖書館

9.扎哈的廣州歌劇院。

二.淺談考察項目的深刻體會與感悟。意大利建筑師massimiliano和doriana福克

薩斯贏得了在中國深圳寶安國際機場新航站樓的設計比賽.整個航站樓的外觀想飛魚搖擺的姿態，乘客進入登機大廳過了安檢后，就像魚兒游動一

樣涌進大廳，沐浴在自然光線照射的大廳里。寬

敞明亮。航站樓充分利用天光采光手法，使自己

感受頗深.機場是一類富于變化的設計產品類型。其國際 國內雙層行李廳設置以及多種陸側交通模式的連 接，形成了特色的功能組織方式和特點。

站在樓內朝上仰望，屋頂外立面所采用的六

邊形設計引起了記者的興趣，這樣的外立面設計

從某些角度看像蜂巢，換個角度看又像水面的波

紋，極富現代感。機場工作人員表示，根據國外的研究，六邊形是讓人感覺最為和諧的形狀，這

樣的設計一方面是從美觀的角度考慮，另一方面

還可以充分利用自然光源保證航站樓內的光線充

足，節能降耗。

寶安體育場采用的建筑方案是德國gmp國

際建 筑設計有限公司設計的“竹林”方案。該方案

具有創新、節能、環保、通透、美觀的獨特風格，特別是“竹林”造型為國內首創，有節節攀高的寓

意。寶安體育場屋 蓋為馬鞍形車輻式張拉索膜結

構，索、膜全部采用進口材料。整個場館理念新

穎，建造結構獨特，屋蓋造型結構力學系統值得

借鑒。

深圳市大運中心體育場位于深圳市龍崗區龍

祥路和黃閣路交界處，總建筑面積73761m?，高

度30.5 m，可容納觀眾18000余人，是國內規模

最大的體育館之一。

在立面設計上，體育場館充滿表現力的特性，令人聯想起在廣闊景觀襯托下的一顆巨型水晶。

夜間，半透明的外立面看上去如同巨型的發光體，形成本項目濃厚的節日特色和標志特色。

體育場入口開闊直接進入地下一層穿過工作區前

廳，進入場館內。體育館18000人左右的容量可滿

足多功能的需要，其中固定觀眾席總數為15000 人，活動看臺為3000人。看臺采用環狀的座椅組

織，通過每層不同的升起高度，達到最佳的觀看

效果和人流的均勻流動和分布，使體育館各個部

分在各種比賽中的觀賽條件俱佳。為了滿足場地的多功能，場地內采用了活動木地板的構造，可

以根據比賽類型靈活布置。同時活動看臺的設計

也使比賽場地的大小有了變化的彈性。場地的最

大尺寸為70x40m，可以滿足各種室內比賽及活動的需求。冰場尺寸為61x30m，可以滿足冰球及短

道速滑比賽的需要。

柱腳采用了球型鉸支座，釋放了豎向傳力構件的彎距。將垂直傳遞豎向力的構件置于球型支內側，形成了部分抵抗屋蓋外張的自平衡內力，減小了

柱底的水平推力。在結構的肩谷點處設置了一圈

拉環，約束了屋蓋在豎向荷載作用下的外張，提

高了結構剛度，使得相對松散的屋面折面網格，相互擠緊，形成真正的空間傳力結構。

深圳華僑城歡樂海岸占地1.25平方公里（309英畝），是一處集同類首創生態和自然元素與一身的創新型都市

中心，同時也是中國最大的總體規劃開發新項目之一。

作為一處新建的都市文化和娛樂中心，憑借其現有和陸續開放的都市設施、娛樂場所、公共廣場、公園化場景和生態環境，歡樂海岸在其正式開業前已經吸引了眾多群眾前來休閑娛樂。

印象深刻的是朱锫設計的oct 創意展示中心，球狀建筑讓人聯想到

瞬間抓拍的水滴。建筑奇特的外形，將人引入公共廣場上來。整個建筑表

皮從首層平面出發向外側延伸，形成懸臂結構，釋放了下方空間，促進人

流涌動，引導參觀者進入建筑入口處。

金屬表皮像鏡子一樣反射周圍景物。

內部空間敞亮，新奇。扎哈廣州歌劇院

設計概念為圓潤雙礫，隱喻由珠

江水流飄來兩塊漂亮的石頭，至

于開敞場地之上，急劇后現代的形體寓意。場地設計順應流域水，場地中的水域與珠江呼應形成“水落石出”。外形追隨功能功

能適應外形。室內外空間過渡自

然。歌劇院內部也使用混凝土建

筑室內外風格和諧統一，空間處

理手法虛實變換多端，處處生景。

曲線設計延伸到大廳的內部，配

合漸變的孔洞起到反聲吸聲效

果，大廳表面材質采用金色的游

艇漆，整個大廳沒有使用大燈照

明，全部使用小燈照明，像是漫

天的繁星，無盡的幻想。

建筑表皮使用玻璃、花崗巖、清水混凝土材質相混合的方式，建筑呈現粗野、自然的質感。實

地近距離觀察歌劇院，個人認為

這樣的異形建筑也存在一些弊

端，外觀建筑后期不好打理，石材經過風吹日曬，有弧面凹處的位置容易聚集大量灰塵，不方便

清理。

廣州圖書館新館 “之”字優

雅體方案構思提出“美麗書籍”的理念，用書的堆砌組織空間形

體，建筑形象上平面和立面相互 以“之”字鍥合，形成特有的優雅造型。世界著名建筑設計大師雷姆·庫哈斯親自主持設計的“漂浮平臺”設計方案深交所營運中心占地面積3.92萬平方米，建筑總高度240米，建設規模約26萬平方米，計劃投資25億元人民幣。從效果圖來看，深交所新大樓外觀為立柱形，大廈底座被抬升至30多米形成一個巨大的“漂浮平臺”，平臺的“腰部”由一條鮮亮的紅色光帶“纏繞”，整體造型猶如一個漂亮的燭臺。總結：為期3天的建筑考察之旅，很快就接近了尾聲，3天時間過得很充實，也很緊湊，親身體會了國內外各個大家的最新的建筑設計作品以及實際的建筑項目，從設計理論、建筑概念、建筑材料、色彩感悟、整體城市的建筑文脈與基地建筑的和諧處理。審視這幾天腦海的記憶片段，不禁引發了我對“建筑設計”這一概念的深深思索與理解。