第一篇：電影評價

對英雄的評價

姓名： 崔臺光 班級：中藥（2）班

學號：2011515162 2011級藥學院

【內(nèi)容摘要】《英雄》是中國“第五代”導演的中堅人物張藝謀與2002年傾力打造的作品。他給觀眾講述了一個別樣的“荊軻刺秦王”的故事。在這里，演繹著“人不離人，劍不離劍”的凄美愛情，闡釋了“士為知己者死”的劍客友情，傳達出“胸懷天下”的悲壯豪情。這是一部借中國古代的傳統(tǒng)英雄之“義”，宣揚當代“和平”精神，用現(xiàn)代“英雄”眼光去重新審視歷史人物，挖掘不一樣的歷史價值的影片。

說句實話我看完電影英雄之后，心里一片茫然不知道它在講些什么，也可以說看不懂，當我看了幾遍了之后，才漸漸有點清楚，剛開始出現(xiàn)的是秦國的軍隊，整齊而宏偉，給人一種壯觀的場面，講得是秦國如何的強大，講得是戰(zhàn)國紛飛的時代一群愛國的志士為了減少國家的最后滅亡，所以決定犧牲小我，犧牲小家為自己的祖國做出貢獻，之后為了能夠進一步的接觸秦王，做出了一系列的計劃，讓李連杰演的無名去刺殺秦王。

電影中 我看到了老師講得一些奇觀，比如說秦國的箭是如此的厲害，說都說不清的箭飛向敵方的軍隊，可以說指那打那所向無敵，幾乎沒有什么可以阻攔。還有一些輕功也是奇觀。而且我還有點質(zhì)疑，就是在英雄電影中，除了秦國的軍隊你是看不到其他國家的軍隊的，不知是我沒有注意還是根本就沒有，也是這是一個漏洞，照理來講這是不可能的，因為照劇情的介紹，當時秦國并沒有統(tǒng)一六國，而且就算統(tǒng)一了六國，那六國也應該有軍隊存在呀。

《英雄》講述戰(zhàn)國末年六國征戰(zhàn)，秦國最強，秦始皇也就成了各國的敵人，大俠殘劍、飛雪、長空都要刺殺秦王，來自趙國的無名獲得了離秦始皇只有十步之遙的機會。在與秦王對飲的時候，無名講述了他是如何殺死三位大俠的，在他的描述下，三位大俠不過是一群自私的小人。但是秦王始終不相信，并道出三大刺客敗于無名劍下的另一種版本。在秦王看來，這些俠客都具有非凡的氣度，事實也正如秦王所料，是三位大俠幫助無名獲得了刺殺秦王的良好時機。

無名的殺氣吹動了自己面前的蠟燭從而泄露了他的動機。無名決定孤注一擲，但就在即將成功的時候，無名告訴秦王，殘劍曾勸說自己不要刺殺他。因為秦王是唯一能夠拯救天下，拯救百姓的君主，而無名自己在與秦王的談話中印證了這點。

殘劍知道無名刺殺失敗，覺得愧對妻子飛雪，只得以死謝罪，而飛雪最終殉情自盡

秦王有意放走無名，但是為了維護國家的法度，還是忍痛處死了他。在敘事內(nèi)容上，本片講述了一個“英雄舍小義行大仁”的故事。無論是無名還是殘劍，他們都放棄了“小我”，放棄了為家族報酬，而且目的就是酒黎民于水火。這本是中國傳統(tǒng)武俠文化所舊有的精神內(nèi)涵。不過，導演在這里又加入了“和平”的概念：列國分治，戰(zhàn)火不斷，造成了老百姓的流離失所，只有統(tǒng)一，實現(xiàn)和平，百姓的生存才能改變。

在敘事結構上，本片采用了一種多元敘述的敘事框架。無名和秦始皇都從各自的角度敘述“無名如何獲得殘劍和飛雪的寶劍”這件事，在他們各自的敘述中，我們看到了前后截然不同的殘劍和飛雪。這也引起了他們尋求各自的興趣；而這恰恰是這種敘事結構存在的意義，經(jīng)典藝術電影都采用了此類敘事結構，但是這樣的敘事結構并不為主流商業(yè)電影所喜愛，因為它相對于強調(diào)引起觀眾的思考，而且是多元敘事特別是對同一件是的重復敘述，容易引起觀眾的疲勞，從而失去興趣。

自從《史記》以來，“荊柯刺秦”的故事一直被人稱頌，其中獨立個體抵抗強權的精神更是其中的內(nèi)核，而“俠”也被定義為“以武犯禁”，武俠文學和后來的武俠電影的社會功能是用俠的形象在一定程序上沖破社會禁忌，對抗強權政治，為讀者或觀眾提供了在現(xiàn)實中得不到的快感。

張藝謀的《英雄》題材來自“荊柯刺秦”，它帶領我們穿越時空的古典美，讓我們領略了古代氣質(zhì)的精神大餐。當時七國爭霸天下，而秦國勢力最強，有一統(tǒng)天下之勢，所以秦王成了眾多刺客行刺的對象，其中對他構成威脅最大的是趙國的四名刺客：無名、殘劍、飛雪、長空。他們是對荊軻之類專為豪門貴族賣命的亡命之徒。而在電影中，他們是一種新的身份示人，是士與俠的綜合。在短短的電影《英雄》中穿插了友情、親情和愛情以及大情大義。趙國大將的女兒（飛雪）為報家國之仇，與心愛之人（殘劍）歷經(jīng)艱辛，苦練劍法，終有所成，即便決定刺秦，奈何在最后即將成功的一刻，殘劍卻領悟到了更深的大義——天下蒼生。與天下蒼生相比，個人的得失便不再稱得上什么得失，個人的愛恨、苦于眾人的不理解，只能背下懦夫的罵名，然而在無名天下獨一無二的劍法前，他也只能申明大義，竭力相助。長空本著對無名莫大的信任，將自己的命運交由他來左右，更是所謂難得的知己吧！在朋友、家人、祖國與天下蒼生之間，無名不得不狠下心做出抉擇，然而正是這個抉擇，決定了“英雄”這個稱號。

在即將取得成功時選擇了放棄，那是需要付出多大的勇氣啊！要經(jīng)歷怎樣的思想斗爭才能做到啊！“無名”之路，是否值得我們效仿？作為無名之人，當我們在追尋一個自身無法實現(xiàn)的目標之時，達到一定高度之后，學會放棄是一種明智的選擇。辯證法告訴人們，世界上沒有十全十美的事情。舉世矚目的雕塑藝術品——維納斯像，就是因為沒有了雙臂，才給人以無窮的魅力，就是因為以未完成的形體留給后代，才給后人帶來無限的遐想，所以放棄便是一種明智的選擇。由此看來，學會放棄，也需要懂得辯證法的道理。這里，進與退，拼搏與放棄，也是對立統(tǒng)一的。在力所能及的情況下堅持下去，就是勝利；在無法實現(xiàn)的情況下勇于放棄，就是明智的選擇。這里沒有絕對分明的，一成不變的答案，要具體問題具體分析。把沒有爭議的歷史發(fā)展過程記錄下來，把有爭議的歷史發(fā)展過程留給后人，這便是明智的選擇。這樣說來，無名選擇了放棄乃是英雄的壯舉。放棄年輕時的追求，采取更加適應市場的務實策略走無名之路，把更多一點精神財富留給人間，這樣保持了自己的信仰，保持了追求。《英雄》——指引了你前進的方向。看《英雄》除了體會刀光劍影之外，我們肯定會感受到“顏色營造角色”的絕妙創(chuàng)意。《英雄》中的人物，都淡化成了一個英雄的符號，在服裝顏色的變化中寫意英雄的風情韻致。“張曼玉、章子怡大戰(zhàn)胡楊林”一場戲，讓我們看到的絕對不是紅色的喜慶，一片片漫天飄舞的紅樹葉，仿佛代表滴血的兩顆心，張曼玉朱紅的長衫顯示她的冷艷和內(nèi)心的成熟；章子怡的橙紅代表著年輕的稚嫩。而寧靜的湖綠色是以映襯出“心如止水”的人物內(nèi)心世界，所以梁朝偉領會到“書劍”的深髓時，綠裝素裹，一雙憂郁的眼神永遠停留在觀眾的記憶中，除了一些兒女情腸和一些高深莫測的境界之外，英雄還給我留下了它的色彩，有兩種顏色給我留下了較深的印象。

第一種色彩：紅。紅色的故事都是很強烈的，有點扭曲的情緒。這是無名給秦王編造的殘劍飛雪的故事，因為這根本是編造的，紅色的基調(diào)反映出無名心中的躁動；而紅色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達到極致。

第二種色彩：藍。藍色本身有客觀，冷靜的特征，藍色部分的故事也是比較真實的部分，很寫實的敘事。這是秦王發(fā)現(xiàn)了無名真實的意圖時，心態(tài)依然能保持平穩(wěn)，英雄惜英雄時所想象的完美的殘劍飛雪的故事；藍色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護在飛雪身邊時達到頂點。

在《英雄》里，那環(huán)境場景不僅僅是一個故事發(fā)生地的交代或一般地貌的介紹，而且是直接作為藝術形象出現(xiàn)，是廣闊地展現(xiàn)英雄的豐富土壤。張藝謀為表現(xiàn)規(guī)定的情境，將最能代表中國文化的琴棋書畫、刀槍劍戟盡皆糅入影片的情節(jié)發(fā)展和人物行為當中，使影片從頭至尾充盈著中國文化的氛圍。這不僅宣揚了背景文化，而且直接敘說東方神秘，敘說英雄大義之境，敘說民族的大氣，更上升到藝術境界、哲學境界和英雄境界。例如“劍”這個特殊道具，它在影片中起著巨大的作用，不僅是俠士身份的標志物，而且不同的劍詮釋出不同人物的性格特征，更是一種境界的象征：劍與書法同道，借秦王之口道出“士”的最高境界。劍還是主旨的一種象征和人物心理活動的反映，如多次棄劍，實際上說明了“英雄”放棄刺秦，從而喻示著對暴力的否定。

長空與無名的那一場伴著古琴的決戰(zhàn)，拍得是何等絕妙。盡管此段落只是兩位武林高手一展“絕技”之“武打”。可是，在張藝謀鏡下，卻秉承了中國畫的傳統(tǒng)技藝——大寫意手法，忽然撇開具體的“十八般武藝”，決戰(zhàn)于一種非凡的“意念”之中。此時，鏡頭由彩色轉(zhuǎn)為黑白，人物由現(xiàn)實進入夢幻，動作由激烈瞬間凝固……此刻，我的心不能不同樣在瞬間提到了嗓子眼！畫面“單調(diào)”了，語言“停頓”了，一切似乎變得十二分的簡單。然而，此時無色勝有色，此刻無聲勝有聲！便是中國畫的留白而不白，中國文化的“化實為虛”而不虛，全部在此一鏡之中得以神奇體現(xiàn)。那一種空靈那一種深邃那一種悠遠……其語言之復雜，其內(nèi)涵之豐富，怎能不讓人叫絕。

喜歡或者不喜歡《英雄》的人，在這一點上卻驚人地統(tǒng)一：都不能不承認影片拍攝得美輪美奐，不能不承認其視聽效果的蔚為壯觀。大漠風煙、秦王軍陣，九寨風光、平湖出俠，幾重畫面便有幾重色彩，一種敘述又是一種氣勢。張藝謀通過這些畫面色彩營造出一種極具風格化的豪情，這種豪情甚至體現(xiàn)在鏡頭中的每一滴水珠上。把這樣一個在中國幾乎人人皆知卻又沒有幾個人能夠說得清楚的“刺秦”的歷史，用如此一種詩情畫意的敘述方式來表現(xiàn)，是最恰當不過的了。事實上，張藝謀無意用《英雄》說歷史，他僅僅是借助歷史表達電影藝術的未來。這一點，影片主演張曼玉有深刻領會，她在影片的新聞發(fā)布會上就說：《英雄》其實是一部“很未來的電影”。是的，張藝謀正是以未來的眼光放眼世界，才創(chuàng)造了屬于他自己的、如夢如幻的又一種風格樣式，又一種影片的類型。

以前不知道如何去評價一部電影，但是通過老師講得讓我學到了，電影并不止一門娛樂，而是一門藝術，而一部好的電影正是藝術的體現(xiàn)。

第二篇：電影評價

影評文章

（一）——《集結號》影評

看完今年馮小剛的賀歲片《集結號》，走出影院，首先覺得花一個半小時排隊買票，值了；再就是為馮導高興，覺得他又有了提升和突破。票房實在地反映了廣大觀眾的這種心態(tài)。

馮小剛的賀歲片已經(jīng)走過了十年的歷程，回顧這十年來有代表性的片子：《甲方乙方》《不見不散》《天下無賊》《集結號》，不管是開始的馮式（始于王朔的那種玩世不恭的幽默）幽默喜劇風格片，還是越來越淡化喜劇元素的敘事片，直至戰(zhàn)爭敘事片，馮小剛的賀歲片每一部都貫穿著另人感動的一條線，那就是人間真情，在喜劇片中不管怎么玩鬧最后總有這么一筆，《天下無賊》和《集結號》更是這樣，除了那幾句馮式電影特有的“京腔”外，幾乎找不到原來的馮式幽默，但馮小剛一貫宣揚的人間真情越來越濃厚，表現(xiàn)的思想性也越來越深刻，其實馮小剛的這種風格可以追朔到他當副導演時拍的《編輯部的故事》，那是一個弘揚人間真情的代表作。這也是馮小剛的電影為何能打動觀眾，家喻戶曉，有那么高票房的根本原因。

說到人間真情，我還想提一下今年的另一部大片《色，戒》，我不但不認為它美化漢奸，相反覺得梁朝偉扮演的特務頭子太可恨了，他有不動聲色的陰險狡詐，也有情場上的性虐待，更有殺人不眨眼的狠毒，亞洲影帝把這個漢奸表現(xiàn)得入木三分，當六克拉鉆戒戴在女學生手上時，里面多少有一點真情，又當女學生說“走吧”，我更愿意理解為戒指已合適他們可以走了，只是房門的突然響動嚇了她一跳而引起了特務頭子早已神經(jīng)過敏的警覺，沒有經(jīng)過訓練的青年學生哪里是老奸巨滑的特務頭子的對手。因此片名叫“色，戒”而不是叫“情，戒”因為它不主要表現(xiàn)“情”，而打動國際評委的東西正是“義”“色”“情”三種情感在一起的復雜糾纏，青年學生出于正義不惜以色相打入特務內(nèi)部，特務頭子一直戒心重重，終于有了取戒指的機會，學生們準備行動時由于經(jīng)驗不足而全軍覆沒，這就是我對《色戒》的字面解釋。

而《集結號》這部片子，就情感的復雜性而言比馮小剛以前的片子確實復雜多了，題材也主流化多了，這就決定了這部片子更加耐人尋味。

如果馮小剛的電影還總是停留在幽默喜劇階段，那也不可能保持這么經(jīng)久不衰的票房，他也不可能成為有深度的大導演，可喜的是我們看到了他在不斷地突破自己，比起某些拍以情感人片成名，后來走上大制作大排場而片子空泛無力的岐途的大腕導演來說，更顯得彌足珍貴，有人說以前馮小剛的片子是“叫座不叫好”，因為他的電影雖然高票房，但他從沒得過導演獎，不論在國內(nèi)還是國外，而今的《集結號》應當會打破這種局面，因為這是一部既叫座也叫好的好影片，我們有理由相信：不斷進取的馮導離電影人的最高榮譽越來越近了。

影評文章

（二）——《等風來》影評

如果沒有原著小說《游記，或是指南》補充的話，電影《等風來》很難算得上是一部成功甚至完整的影片。情節(jié)松散，人物性格勾勒不明晰，連故事表達都并不完整。于是，我只能安慰自己，也許這是導演要讓觀眾自己頓悟些什么吧。

無關文藝青年的旅行意義，無關仁波切或者苦行僧，也無關“佛光籠罩，幽靜深遠”，小說的全部在我看來，只是讓讀者思考一個問題：生活的本質(zhì)應當是怎樣的？

程羽蒙，一個在小城市長大的女孩兒，原本純樸善良的她，曾經(jīng)也和李熱血一樣傻傻的有著一副熱心腸。然而這些都隨著她來到大都市之后逐漸的改變。工作的壓力和生活的艱辛讓她在這個浮躁的環(huán)境中慢慢迷失自己。虛榮成為了她與人接觸時的心靈面具。然而在一顆虛榮的心里面永遠都有一個卑微、無助的自己。所以，當程羽蒙越來越懷疑自己是否過著自己想要的生活之時，陰差陽錯的，她也開始了一段尋找幸福的旅程。結局，像一面鏡子。

“不管你有多著急，或者你有多害怕，我們現(xiàn)在都不能往前沖，沖出去也沒有用，飛不起來的，現(xiàn)在的我們只需要，等風來！”相信當程羽蒙在魚尾峰等待滑翔之時，每個讀者也會把自己置身其中，思考著什么。而我，彷佛也從程羽蒙的身上看到了一個虛虛實實的自己。

自多年前從小城市初來乍到，到如今入臺已是10年有余。10年，當年的我現(xiàn)在已然為人妻、為人母，生活上從照顧好一個人變作料理好一家人，繁瑣中帶著甜蜜；10年，在工作崗位上勤勤懇懇，任勞任怨，當初弱不禁風的小女子已然成了能獨擋一面的女漢子！10年，物是人非，卻不忘初心。若不是抱著堅定的工作信念和理想，這段人生旅程何以一走就是10年！

程羽蒙尼泊爾之行的任務最后其實并未完成，但是她找回了自己，重新回到了自己的工作和生活中。作為一名新聞工作者，其“幸福之旅”也讓我在工作方面頗受啟發(fā)。

首先，深入群眾才能獲得新鮮的題材。少唱四季歌，增加“體驗式報道”。記者的“參與”和“體驗”，能讓報道更立體，現(xiàn)場感突出。報道更有說服力、吸引力和感染力，也更能體現(xiàn)“三貼近”。要深入采訪，融入感情，抓住體驗的過程并感知、感受，才能讓受眾有更好的現(xiàn)場感。

其次，“深度報道”越來越成為讓受眾從信息量巨大卻顯單薄的新媒體回歸傳統(tǒng)媒體的有效途徑。我們可以做精做優(yōu)“深度報道”，把21視點打造成老百姓喜聞樂見的品牌欄目。

誠然，環(huán)境可以改變?nèi)耍艘部梢酝黄谱晕遥粩嗟倪m應環(huán)境。所謂適者生存，大抵如此。而這，也就是生活吧。

影評文章

（三）——《分手大師》影評

微博混的多了，笑點就變低了，微博上的段子制造著各種的笑料，讓我的笑點也越來越低。但是笑點低，不代表對任何喜劇片子都能開心的笑出來，爛片還是滾的遠遠的。分手大師是為數(shù)不多，讓我在電影院足足笑了一個多小時的電影，還好后面幾十分鐘，笑點沒有那么密集了，不然將近兩個小時的電影我就累死了。

一、先說說優(yōu)點吧。

演員表現(xiàn)的都很出色，尤其是鄧超，其次唐大師，再然后楊冪，每個人都表現(xiàn)出了自己最優(yōu)秀的一面。

鄧超，在我的印象中，他都是一個不茍言笑非常嚴肅的人，沒想到他在電影里居然能放的這么開，每個造型他都表現(xiàn)的很自然，笑果滿滿，卻不讓人討厭。雖然他沒有黃渤寶寶強天生的喜感，但是他靠他的演技，激活了喜劇技能點，真是非常的棒。

唐大師，這個人我不認識，但是他表現(xiàn)的真的很不錯，天生的喜劇天分。看著他便秘一樣的表情，和那個難看的發(fā)型我就想要笑，讓我想起了瘋狂的石頭里的黃渤，他的作用就等同于黃渤在石頭里的作用，出場就是讓大家笑的。

楊冪，我真的想到她能表現(xiàn)的這么好。從開始的倔強暴躁，中期知道大師要和她分后他的悲傷，和最后所有事情塵埃落定，她對一切事物的平和，都表現(xiàn)的很自然。明明小時代她的演技還很差，沒想到進步這么大，連平常底氣不足的小雞桑，聽起來也中氣十足還有點磁性的感覺，最后鳥巢那幾句演講真不錯，看來她還是有很大的進步空間嘛，挺看好她的！

還有就是，本身預告片我覺得很浮夸，以為電影會有很多很刻意的笑點。(www.tmdps.cn)沒想到看了電影，發(fā)現(xiàn)所有的笑點都很自然，每個笑點都是他的理由，你看了笑了以后，不會覺得很刻意，只會覺得這個人是個很可愛的逗逼。

二、再來說說缺點

感覺劇情有點不夠流暢。可能鄧超在結束前想諷刺下成功學，但是又沒有諷刺的很犀利，在諷刺了一半，又開始進入逗逼模式，這樣隔靴搔癢的，沒有把這層意義完全的的揭開，真的讓人很不爽啊，明明電影可以更上一層樓的。

還有，對于男主角的心里歷程描寫的很好，但是對于女主角的心里歷程就過少了。我們知道了女主，在一個大城市闖蕩，因為大師的一點點關懷，就死心塌地的跟隨著大師，這樣一個單純纖細的女孩，以什么樣的心態(tài)轉(zhuǎn)變了對男主的態(tài)度，怎么解開了對大師的心結，如何愛上了梅遠貴這個人渣。雖然劇情都稍微表現(xiàn)出來了，但是內(nèi)心獨白還是少了，讓人感覺不到整體的愛情是如何動人的。

總體來說，這是一部瑕不掩瑜的作品，能讓讓大家在炎熱的夏天開懷一笑的電影。看著毛里求斯美麗的風景，大氣美麗的北京，和逗逼的鄧超楊冪，真是的是享受啊。我很喜歡啊，上次笑的這么開心，還是去年的泰囧和今年的澳門風云了，原諒我對喜劇片一向沒有什么抵抗力。

? 王的女人影評

第三篇：電影評價最新

篇一：最新電影評價

2013年，一大批中等成本影片史無前例的票房大賣，是哪類人群在主導票房？中國觀眾對好萊塢大片的審美疲勞，為何在2013年集中爆發(fā)？好萊塢曾經(jīng)對中國觀眾百試不爽的華麗視效、宏大場面、火爆打斗為何一瞬間都失去了效用？2013年，還有那些奇葩影片依然在上演？敬請收看《恭賀2014— —10放2013電影回顧》。

2013年的電影，堪稱最大屌絲。本中國電影毫無征兆的突然雄起堅挺起來，對好萊塢大片展開了強勢逆襲。《北京遇上西雅圖》《西游降魔篇》《致我們終將逝去的青春》《中國合伙人》《小時代》《狄仁杰之神都龍王》等片，都創(chuàng)造出意想不到的票房佳績。就連被視為“奇葩片”的《富春山居圖》都能輕松愉快的收獲兩億。幾乎每個月，都有能跟好萊塢大片pk票房的華語片出現(xiàn)。以至于針對好萊塢大片年年響徹內(nèi)地影壇的“狼來了”的呼喊在2013年徹底聽不到了。2013年中國電影找到了故事接地氣 情感求共鳴的賣座竅門請過一個“情”字牢牢抓住觀眾的心，尤其是女性觀眾的心。“小妞電影”一次成為2013年影壇的熱門話題。男色當?shù)溃瑤浉绫让琅兜枚啵矌缀醭蔀榇筱y幕的常規(guī)套路。這也反映出內(nèi)地影壇，不再是“我拍什么觀眾就看什么”的高高在上的姿態(tài)。而是“觀眾想看什么我就拍什么”的體貼入微的服務。以前我們總是抱怨假大片、偽大片橫行，對于話語古裝大片有著諸多的挑剔，但不管再假再偽，至少還沾著一個“大”字，至少還能讓人看到砸出的不菲鈔票帶出的響動。而在特效為王，大片稱霸世界影壇格局中，拍大片依然是提升本國電影工業(yè)，保證票房持續(xù)增長的最穩(wěn)定的推動力。我們以前常說只有大片而缺乏優(yōu)質(zhì)的中小成本影片是不健康的電影生態(tài)，那么現(xiàn)在中小成本影片崛起而大片萎靡也是同樣不健康的電影生態(tài)。2013年國產(chǎn)片強勢的反面則是好萊塢大片的沉寂。中國觀眾對好萊塢大片的審美疲勞，在2013年集中爆發(fā)，仿佛一瞬間好萊塢曾經(jīng)對中國觀眾百試不爽的華麗視效、宏大場面、火爆打斗突然都失去了效用，難以有力的調(diào)動觀眾的觀影熱情。令國外制片商興奮的“傻速多”現(xiàn)象，在2013年得到了根本性的扭轉(zhuǎn)。2013年中國電影繼續(xù)著繁榮態(tài)勢，票房總量已經(jīng)突破了200億元人民幣，相對于2012年又上了一個新的臺階。

一月：

在上一年賀歲檔的《泰囧》和《十二生肖》繼續(xù)施展余威之時，本月公映的21部中外影片中也不斷有強片出現(xiàn)。為2013年開了個好頭，王家衛(wèi)姍姍來遲的《一代宗師》，注定成為2013年話語影壇最具話題性的作品之一。而《007：大破天幕殺機》和《云圖》也讓夾在賀歲檔和春節(jié)檔之間的一月份不再出現(xiàn)沒有大片的尷尬。

《一代宗師》

“重度拖延癥患者”王家衛(wèi)在2013年1月8日，終于交出了這部《一代宗師》。相比不少影迷暗地里都長舒了一口氣，終于不用擔心要等到2046年了。跟王家衛(wèi)的大部分作品一樣《一代宗師》一經(jīng)上映立刻成為了話題爆棚的電影。甚至連“精神小三”這種看似八竿子都打不著的詞都跟影片聯(lián)系在了一起。觀眾也迅速成為了對本片愛憎分明的兩極，愛的人大贊本片在技術方面的成就，認為攝影、剪輯、美術、音樂、造型等技術層面堪稱華語商業(yè)片的頂級水準，王家衛(wèi)風格化的影像給功夫片帶來了非同凡響的美妙感覺，而恨的人則一針見血地指出影片的混亂失度。《一代宗師》把武學境界定為“見自己、見天地、見眾生”三個層次，而王家衛(wèi)執(zhí)導本片的功力充其量只到了“見自己”而已。影片本應更想講出一個由葉問、宮二、一線天、宮羽田等，大量的民國武林高手組成的，有別于傳統(tǒng)功夫片的“真實的武林”，透過時局的變遷講述武林人士的命運起伏和人生境界，但拍著拍著，影片就從武林故事跑偏到王家衛(wèi)的私人情感化敘事上了。雖然不乏王家衛(wèi)標志性的充滿滄桑與況味的“情感金句”，但這種私人情感化敘事嚴重割裂了武林歷史和角色故事的講述，破話了故事整體性，成為無數(shù)抒情敘事碎片的組合，讓原本具有成為武林史詩潛質(zhì)的影片淪為武林抒情詩，處于一個既沒講透武林又沒說透情感的尷尬境地。《007：大破天幕殺機》

作為007系列50周年的紀念之作，《007：大破天幕殺機》于1月21日在內(nèi)地上映，被影評人送上“有史以來最佳邦德電影”等頂級贊詞。在內(nèi)地也以3.7億的票房成為第一季度進口片票房冠軍。但在不少觀眾看來本片也是充斥著各種奇葩和海量狗血的吐槽大片。尤其是結尾的古堡大戰(zhàn)，一沒人二沒槍的m夫人，對付恐怖分子竟然使出了“小鬼當家”的招數(shù)。利用各種手工陷阱來個敵人“打游擊”，這真讓人不知說什么好了。

最后席爾瓦在一個小教堂抓住了m夫人，詭異的是他想要做的是跟m夫人一起死。大反派的行為邏輯和心理活動就此也徹底曝光。鬧了半天，他高出這么多事來，都是他對m夫人的“戀母情結”在作祟啊，那句“媽咪”叫的可真是情真意切。不過m夫人的“親兒子”只有007一個，當007將席爾瓦一槍擊斃之后，m夫人也重傷不治死在了007的懷中。到此觀眾才回過神來，原來自己看的不是一部特工動作片，而是一場虐心的家庭戲。

《云圖》

1月31日上映的《云圖》則堪稱世界影壇n年難得一見的“神作”。影片的同名原著小說曾經(jīng)被認為是“不可能改編為電影”的作品。影片所承載的自由、信念、正義、勇氣、愛、犧牲等真善美主題，在生動故事和精美表演的詮釋之下，也絕不空洞、毫不乏味，而是形成一股激蕩人心的力量甚至讓人感覺自己的靈魂也接受了一次洗禮。當然如果你無法投入故事，那么堅持不下去提前離場也不稀奇。本片最大的噱頭就是湯姆克魯斯、哈利貝瑞、休格蘭特、裴斗娜等主要演員在片中一人分飾多角，能否將這些明細從各種古裝、現(xiàn)代妝、未來妝、老人妝甚至男扮女裝、種族變裝一一找出，則是觀眾測試自己是否眼力足夠好，對這些明星是否足夠熟悉的一次機會。其實影片采用一人分飾多角的形勢也并非以炫耀化妝術大玩明星秀為主要目的。而是通過他們在不同時空扮演的這些不同角色，強化6個故事的關聯(lián)，暗示生命輪回以及善惡相傳的主題思想。“看角色 找明星”只是影片提供給觀眾的額外樂趣。二月：

二月份正好趕上春節(jié)長假和情人節(jié)“雙節(jié)合一”，所以各種明細扎堆的賀歲喜劇和愛情喜劇都蜂擁而至。共有17部影片上映，水準也延續(xù)了春節(jié)檔喜劇片一貫的明星數(shù)量跟影片質(zhì)量成反比的慣例。唯有《西游降魔篇》是個例外，因而顯得鶴立雞群。

《西游降魔篇》

2月10日上映的這部，由周星馳執(zhí)導，文章、舒淇、黃渤主演的《西游降魔篇》從重塑角色和故事出發(fā)，用驚悚和特效做包裝，愛情戲延續(xù)《大話西游》無厘頭加煽情的模式，展現(xiàn)出一個全新的西游世界。從而帶給觀眾別開生面的觀影感受。觀影之前，恐怕沒有人想到，周星馳會把《西游降魔篇》拍得具有如此cult重口味風格、驚悚元素會如此突出。孫悟空、豬八戒、沙僧的妖氣會如此之重。對孫悟空、豬八戒、沙僧的妖化設定，也展現(xiàn)出周星馳詮釋經(jīng)典的獨到眼光。受老版《西游記》電視劇、動畫片以及傳統(tǒng)戲曲的影響，再加上建國后對四大名著主人翁基于意識形態(tài)所賦予的階級反抗者的正面定位。觀眾一想到孫悟空，總會聯(lián)想到機智、勇敢、反抗強權、傲然不屈，甚至帶些悲情色彩的叛逆英雄形象。其實，在吳承恩的原著中，西天取經(jīng)前的孫悟空、豬八戒、沙僧都有著妖氣十足的一面，書中都不止一次的提到了他們“吃人”。所以本片也算是對于原著獨辟蹊徑的一種詮釋方式吧。

《越來越好之村晚》、《在一起》、《百星酒店》、《101次求婚》

《西游降魔篇》在票房上的輝煌大勝，讓本月其他的春節(jié)檔賀歲喜劇顯得黯然無光。難道說，這些賀歲喜劇的主創(chuàng)們已經(jīng)算準了中國觀眾一到春節(jié)就智商下降、要求降低，只需要看看明星就能滿意。否則難以解釋每年春節(jié)檔為何會炮制出如此多粗制濫造、牽強附會、水準低劣、拿無聊當有趣的群星賀歲喜劇。2013年春節(jié)檔這種片子尤其多，格外需要把他們拉出來一一示眾。首當其沖的就是這部，在大年初一上映的《越來越好之村晚》。雖然影片的海報上明星多得擠不下，扎堆程度堪比《建國大業(yè)》，而且刻意用春晚的諧音。但是你忘了，看春晚是不花錢的，觀眾不滿意隨時可以換臺，而這部通篇的沒話找話、生搬硬套、矯揉造作的雞賊之作，想從觀眾兜里掏錢可就難上加難了。

《越來越好之村晚》還不是春節(jié)檔里最差的賀歲喜劇，把本片的粗糙、無聊、生硬、做作乘以十就是這部2月12日上映的《在一起》了，這部影片的糟糕程度幾乎讓人懷疑本片是否擔得起“電影”二字。既然是春節(jié)檔，那怎么能少得了香港電影人黃百鳴的身影呢？如果古天樂、鄭中基、杜汶澤、黃百鳴、吳君如、熊黛林這6個演員中同時出現(xiàn)5個，那必是黃百鳴的賀歲喜劇無疑了。如果一堆香港明星以打打鬧鬧整蠱惡搞貫穿全片，并以婚禮和拜年作為影片收場，那也必是黃百鳴的賀歲喜劇無疑了。如此模式化的套路一而再再而三的上演，觀眾的什么疲勞成為了一種必然。《百星酒店》最終僅有5000多萬的票房，創(chuàng)下了黃百鳴近幾年賀歲喜劇的最低記錄，不禁讓人懷疑黃百鳴這種不思進取的賀歲片路數(shù)還能走多久呢。

由黃渤和林志玲主演，主打情人節(jié)概念的《101次求婚》于2月12日上映，影片本身其實沒有太多可說的，但接近3億的高票房確實相當成功。成功的背后，則是影片從立項之初的精準商業(yè)定位，首先“屌絲逆襲女神”的故事也正巧契合當下中國盛行的“屌絲逆襲”的話題，其次針對情人節(jié)檔期也可謂有的放矢。這種脫離現(xiàn)實的夢幻愛情類型也只有在充滿浪漫氣息的情人節(jié)檔期才發(fā)貨最大效用。

《霍比特人1：意外之旅》

如果說好萊塢大片的拖期程度，能跟王家衛(wèi)的《一代宗師》相比的，那就是《指環(huán)王》系列的前傳《霍比特人》了。《霍比特人》作為一部粉絲電影，更值得提及的是本片在電影技術發(fā)展方面有了突出的貢獻。是影史首部采用48幀每秒的高幀頻新技術拍攝的影片，提升到48幀之后，畫面變得更加逼真、豐富、流暢。動作鏡頭和特效畫面也會更加真實和震撼。但48幀的效果究竟怎樣，中國觀眾最終無緣體驗，因為“技術原因”內(nèi)地并未引進本片的48幀版本，這實在是影迷的一大遺憾。這種“技術原因”應該交給影院去解決，讓觀眾去選擇是否觀看，而不應該在引進層面一刀切的加以限制，希望《霍比特人》第二集上映之時，48幀能夠真正的登上內(nèi)地銀幕吧。

2月份的最后一天，在第85屆奧斯卡上收獲三個獎項的《悲慘世界》在內(nèi)地上映了。法國大文豪維克多.雨果的這部同名經(jīng)典小說已經(jīng)多次被搬上銀幕，這次的電影版則來自根據(jù)原著小說改編的享譽全球的經(jīng)典音樂劇。休杰克曼扮演冉阿讓，安妮海瑟薇扮演芳汀，拉塞爾克羅扮演沙威警長，阿曼達塞弗里德扮演珂賽特。全明星陣容的星光格外耀眼，大明星們這次不僅要靠演技，更要靠歌喉來征服觀眾。雖然他們的唱功還無法與專業(yè)的音樂劇演員相比，但總體表現(xiàn)上也算是合格了。安妮海瑟薇甚至還因為在影片中的精彩唱段以及不惜自毀形象的演出，拿下了第85屆奧斯卡的最佳女配角獎。

三月：

每年的三月往往是內(nèi)地影壇的票房冰期，而2013年的3月卻顯得格外熱鬧，有31部影片上映。由于三八婦女節(jié)那天正好趕上周五，有多大8部影片在同一天上映，在加上2012年也有7部影片在3月8日扎堆，說明了婦女節(jié)是否放假與否，是否周末，都已經(jīng)形成了電影檔期的概念。

《鐵娘子：堅固柔情》、《蕭紅》

三八婦女節(jié)當天公映的8部影片類型十分豐富，有兩部女性傳記片都在同一天公映。一部是梅麗爾斯特里普二度斬獲奧斯卡影后的《鐵娘子：堅固柔情》，一部是霍建起執(zhí)導，宋佳主演的《蕭紅》。兩部影片都演繹了“名女人”的傳奇一生，可兩位名女人的遭遇各不相同，一個是有著鐵骨柔情的英國女首相，一個是才氣了得卻悲催命苦的小怨婦。兩部影片排在同一天上映，本身就挺詭異的。

《虎膽龍威5》 好萊塢動作大片《虎膽龍威5》在3月14日上映，58歲的布魯斯威利斯再次披掛上陣，本片在故事層面和角色塑造上徹底讓人崩潰，看完后個人留下印象就是影片由幾場發(fā)生在不同地點的火爆動作戲連綴而成。片中大陰謀的布局和故事縝密性都很平庸，麥克萊恩父子不需要針對反派的陰謀進行智慧較量，只需要本著勇往直前不怕死的精神，一路追著反派打打打就行了。也讓《虎膽龍威》系列徹底跌落到無腦大片的層次。

《生化危機5：懲罰》

緊接著《虎膽龍威5》之后，另一部好萊塢動作大片《生化危機5：懲罰》在3月17日上映，雖然兩部影片同為知名動作片系列。但《生化危機5：懲罰》的b級片制作水準，顯然與《虎膽龍威5》a級片規(guī)模不可同日而語。而且導演保羅安德森，拍到第五部仿佛已經(jīng)徹底門兒清了，什么角色、故事、懸念、邏輯、合理性統(tǒng)統(tǒng)不重要，《生化危機5》系列的核心一是他老婆米拉喬沃維奇，二是各種僵尸怪獸和視覺奇觀的打怪場面。所以，只需要在本片中盡情展現(xiàn)喬沃維奇的美貌容顏加帥氣pose，然后從頭到尾一直火力全開，變著花樣地在不同場景中開打。再把前四部的熟人、熟怪物湊在一起就齊活了。

《北京遇上西雅圖》

在好萊塢環(huán)視的三月一部《北京遇上西雅圖》狂卷5.2億票房完勝西片，成為真正的春天的故事。從各方面講，《北京遇上西雅圖》都算不上一部優(yōu)秀的電影，只能說還算及格。無論是劇情還是情感都顯得相當碎片化。作為一部愛情片，居然沒有讓人印象深刻的愛情戲橋段更談不上動人，而湯唯和吳秀波也更多的在用自己的明星魅力和形象優(yōu)勢塑造角色，在表演方面，則顯得十分無力。湯唯看來更適合演繹那種細膩柔美文藝范的角色，對本片文佳佳這種神經(jīng)大條妹駕馭起來有些牽強，表演上讓人感覺膚淺、鬧騰、空洞。而吳秀波的表演更是無味之極，從頭悶到尾，純粹在販賣大叔男色。導演薛曉璐也把電影生生拍出了電視劇的感覺，掌控能力完全不如她的導演處女作《海洋天堂》。此外，《北京遇上西雅圖》受到女性觀眾的強烈追捧是否也說明，本片營造的愛情夢幻恰好契合了現(xiàn)代中國女性觀眾的心里需求一個除了漂亮并無長處的女生，有土豪男友提供各種名牌、篇二：2012年新電影評價

也許你不知道干冰馬桶是發(fā)什么神經(jīng)，半截滅掉的香煙曾發(fā)生過留下過蝦米故事，甚至不知道微博上i love you一秒鐘變格格的特別之處，但這就是《志明與春嬌》的續(xù)集，現(xiàn)在是《春嬌與志明》時刻。類別： 香港電影

2012年2月6日 星期一

看《奪命金》之前，已被銀河映像迷們反復囑托：“千萬不要看結尾，只要看到劉青云與何韻詩在街頭擦肩而過就ok了。”

懂的，誰不是被電審一路和諧過來的？老杜這次和《黑社會》與《放?逐》一樣，都在結尾修了個小尾巴，以適應“國情”。在此對外行的天真系觀眾解釋一下，為了能讓電影在內(nèi)地順便上映，中間不會慘遭削砍，唯有出此下策方可絕處逢生。其實《古惑仔》系列在泰國上映時，單部結尾處還有浩南哥向警方匯報工作的橋段，假裝他其實是臥底。肯定有哥們兒看到這就該搧我了：“解釋個屁啊！又沒人付你學費！”

《奪命金》在我看來，其實是講了用四條線，講了香港人和內(nèi)地人一個身不由已的“通病”——人為財死。類別： 香港電影

2012年1月18日 星期三近年來魔術及事后揭秘已經(jīng)完全超越了其本身的表演性質(zhì)，徹底成了大眾狂歡的儀式，每年春晚見證奇跡的時刻越發(fā)具有娛樂性。可能爾冬升是為了讓觀眾提前體驗到這份娛樂，所以《大魔術師》直接以魔術為噱頭，偉仔神秘的眼神和有模有樣的魔術表演更為影片增色不少，影片雖直言魔術，但就像魔術師的斗篷，里面遮掩著的還是機靈熱鬧的愛情故事。不管影片里的魔術如何變來變?nèi)ィ瑥恼w故事結構上看還是個三角愛情故事，只是這段愛情依附于軍閥林立的民國背景之下，極富癲狂、熱鬧色彩，十分討人喜歡。以戲謔化的手段表現(xiàn)民國背景下的故事和人物顯然有助于創(chuàng)作者收放自如，盡顯嬉笑怒罵。這倒挺符合近年來所謂的“民國熱”，除了借十里洋場的老上海剖析現(xiàn)代化以及今昔對比抒發(fā)些政治感懷之外，民國熱里的故事多半都有些江湖氣息，大抵都是些官匪兵賊妓等等人物的段子，所謂的“民國”基本淪為大眾口中具有娛樂意味的談資。類別： 香港電影

2012年1月6日 星期五

我不能說3d的武俠不能拍，我不能說徐克沒有想象力，我不能說徐克拍的3d武俠沒有想象力。

但我還是有點失望。尤其是對比了新龍門客棧后，這種失望，久久無法消逝。

武俠的精氣神，在于中國畫中的寫意畫，不拘泥于一招一式的到位，不在于拳拳見肉。而在于我們精神世界中的希望見到的模樣。那是一種超然物外，那是一種神游世外，那是一種心在身外。

我們早已知道金庸或梁羽生的作品中，兩腳跟一碰再躥上一丈，只是故事里的說法。但我們從來不曾忘卻，當年看武俠故事時，帶給我們的那份憧憬與激動，那種不受物理學定理制約的自由自在。也許，這也是我們看武俠電影最初的原動力所在。

但3d，讓這種想象力失去了飛翔的翅膀。類別： 香港電影

文章摘自互聯(lián)網(wǎng) 由劉金才最終收集整理篇三：《那些年》影片分析和評價

本文主要探討電影《那些年，我們一起追的女孩》對小說的改編，全文大致從主題、情節(jié)、人物、敘述角度、視覺造型五個角度來進行比較分析。電影與小說作為兩種不同的藝術表現(xiàn)形式，在表達同樣的思想時運用了各自擅長的、獨特的表現(xiàn)形式。小說在心理刻畫方面有優(yōu)點，而電影在表現(xiàn)顏色、場面等畫面性的細節(jié)上有優(yōu)勢，所以，理所當然地，同一個故事在小說和電影中就呈現(xiàn)出了不一樣的面貌。以下是對各個角度的具體分析。主題方面

在主題方面，電影與小說保持了一致，都是通過回憶男主角上學時的經(jīng)歷來表達對那段青春時光的深切懷戀。九把刀既是小說的作者，又是電影的導演、編劇，更是故事的親歷者。他最了解那段故事，最知道小說要表達的精神，也掌握著拍攝電影的主動權，所以最終的作品也就最能體現(xiàn)他想要表達的感覺，也就是小說的精神主旨。情節(jié)與結構

情節(jié)與結構的改造是電影對小說改編的重要部分，畢竟小說與電影作為不同的藝術形式，在表達同樣的思想感情時會采用不同的方式，即使是同樣的故事，放在紙上和銀屏上也有不一樣之處。在這里，主要討論電影與小說在線索結構、細節(jié)片段的變化這兩個大方面的繼承與發(fā)展。

（一）線索結構方面

電影和小說都是以男主人公回憶的口吻來講述這段青春經(jīng)歷，以男女主角的成長為線索結構整個故事篇章，電影與小說保持了一致。小說從1990年柯景騰讀國中開始講起，按照時間順序記錄國中三年，高中三年，以及大學的故事。在一些章節(jié)的末尾，作者又跳出來，站在局外，以當下的眼光對當時的那段故事進行評價，有時也穿插了當下人們的觀點。電影中，第一個場景就是一群人準備去參加沈佳宜的婚禮，接著鏡頭轉(zhuǎn)換到了男主人公在高中時騎單車上學的場景，出現(xiàn)獨白，以主人公的口吻回憶過去那段時光。接著，同小說一樣，故事按照時間順序一一展開。

（二）細節(jié)及片段 盡管主題精神沒有變化，電影和小說在細節(jié)方面也有很多處的不同。九把刀在電影中展現(xiàn)的情節(jié)是同小說精神一致的，但是為了避免觀眾在讀過小說之后就完全能預測到電影中故事的發(fā)展，他刻意改變了很多小說中的細節(jié)。“在我的心中，忠于原著的情節(jié)是不重要的，忠于原著的精神才是重要的。” 九把刀在接受采訪時這樣回答。以下就按照情節(jié)改變、情節(jié)增加、情節(jié)刪減三個角度來看電影對小說在細節(jié)及片段方面的改編。1.情節(jié)改變

小說中，柯景騰在高考之前就已經(jīng)通過了交大管科的筆試和面試，并且兩人從分科之后就不在一個班，每天只能在課間聊會兒天、晚上放學后一起自習。提前通過面試的柯景騰并不需要和大家一樣整天都緊張地復習，但是，沈佳宜依然每天早晨打電話催他起床，每天換不同的起床音樂，要他不要因此就開始懶惰、消極。這個過程透露出了沈佳宜對柯景騰的關懷。然而這段故事電影中并沒有展示，而代之以柯景騰和沈佳宜一直到最后考試的一起復習、比賽每次考試成績的場面。如此看來電影著重展示的是兩個人共同努力奮斗的場面，但個人以為小說中的這段更加溫暖感人，更能體現(xiàn)沈佳宜對柯景騰的感情，沒有收錄到電影中著實有些遺憾。

小說中，柯景騰在舉辦了格斗比賽之后向沈佳儀講述了自己的熱血行為，希望得到沈佳宜的贊賞，但是沈佳宜以幼稚為名，在電話中對他進行了一翻訓斥。電影中，這個情節(jié)做了這樣的調(diào)整：沈佳宜提前知道柯景騰的計劃，并在格斗比賽的當時感到了現(xiàn)場，看到了柯景騰與黑帶高手交手，比賽結束后倆人面對面地吵架，外面還有傾盆大雨。這樣改編，充分利用了電影視覺上的張力，讓大雨和面對面的對話給兩個人的感情沖突矛盾造勢，產(chǎn)生更加激烈的效果。你一言我一語，加之沈佳宜的眼淚，柯景騰的固執(zhí)倔強，將兩個人的感情推向了崩潰的邊緣。傾盆的大雨將男女主人公內(nèi)心的痛展現(xiàn)的淋漓盡致。這個情節(jié)的改編是十分成功的。情節(jié)再造最突出的是電影的結局部分。在小說中，故事以一幫好友去參加沈佳宜的婚禮為結局。而電影的結局更加好看，眾好友參加沈佳宜的婚禮，不自覺地回憶起了當年，九把刀別出心裁地讓男主角狂吻新郎，想象性地抒發(fā)了柯景騰對新娘深摯的愛，創(chuàng)意充滿喜感。此外，通過不斷閃回的兩小無猜的愛情記憶將這一戲謔夸張的舉動處理得唯美動人，讓殘缺、遺憾都在這記憶的濾鏡中化為一種美。這樣的結局使這種不完整的青春的回憶多了一絲澀澀的笑意，對觀眾來說也是一種心靈和視覺上的雙重撞擊。2.情節(jié)增加

電影中增加了一系列具有視覺沖擊的場面，其中許多情節(jié)都是沒有在小說中提到的。具體例子如下：

高中時上課打手槍的段子，小說中完全沒有提到這種事，電影中配以應景的音樂，還將老師當做性幻想的對象，極具喜感地展示了青春期的男生對于性的種種幻想。作為這一想法的延續(xù)，電影中還增加了在大學的寢室洗澡、看a片和打手槍的場面；在家里，媽媽會提醒他衛(wèi)生紙不要用那么快等。高中同學的外號也隱約體現(xiàn)了這樣的想法，如勃起、雞巴、該邊等等這樣帶生殖、性意象的名稱。這樣的一系列情節(jié)都展示了青春期男生的成長變化以及對性的渴望和幻想，使得電影在刻畫青春期男生這一形象上更加豐滿、充實，更易引起男性觀眾的共鳴。柯景騰學習英語，在小說中只是“在空蕩蕩的一樓國中部教室里朗誦英文課文”這樣簡單地一筆帶過。而電影中，柯景騰復習英文這個情節(jié)變得很有看點：在陽臺上背誦惹得鄰居厭煩，到最后鄰居都會用英語跟他吵架；在廁所里背誦，讓媽媽擔心，還是大聲喊叫。這些情節(jié)都引人發(fā)笑，也表現(xiàn)了那段時間柯景騰用功學習的程度之深。

柯景騰在英語課上代沈佳宜受過，這段在小說中沒有講到，但在電影中卻是情節(jié)的一個關鍵點。通過這件事，沈佳宜改變了對柯景騰的看法，不再單純地以為他只是一個幼稚，沒有擔當?shù)哪猩戮膀v身上有了一種可以信賴的男子氣。班費事件也是電影中新增加的情節(jié)，在這個片段里著重表現(xiàn)了同學們的班級凝聚力，大家不畏教官的嚴厲辭令，保護了同學的尊嚴。最后事情以帶頭的同學被處罰結束，沈佳宜因為和教官理論也同幾個男生一起受罰，這樣她的形象也就變得立體起來，不再是單純的只會背書的好學生，也會為了班級和同學的利益同強權抗爭。

高考失利后沈佳宜打電話給柯景騰尋求幫助這段也是小說中沒有寫到的細節(jié)，在這一段里，沈佳宜第一次與柯景騰有了身體接觸，雖然只是柯景騰簡單地輕撫沈佳宜的背，但在整個純情電影中，這個場面是除了結尾處柯景騰幻想和新娘接吻場面外男女主角最親近的場面之一了。這個片段表現(xiàn)了沈佳宜內(nèi)心對柯景騰的信任，使男女主角在感情的交流中的付出保持了平衡，不致使男主一直處于苦苦追尋沒有結果的局面。3.情節(jié)刪除 電影刪掉了柯景騰高中之前的情節(jié)。小說中回憶的部分是從國中開始的，之后是高中和大學。柯景騰和沈佳宜的關系從國中開始就已經(jīng)很好了，國中時就因為搗亂被賴指導安排坐到了沈佳宜的前面，然后就開始了接受沈佳宜輔導和一起學習的進程，柯景騰的數(shù)學就是在沈佳宜的幫助下才變得不錯的。而電影中沒有關于國中的細節(jié)展示，只是通過人物不經(jīng)意的談話透露出倆人國中也是同班同學，但是當時的關系并不密切。此外，在這段時間里還有一個對于柯景騰十分重要的經(jīng)歷——與李小華朦朧愛情的萌芽。在同沈佳宜一起學習之余，柯景騰的生命中出現(xiàn)了另外一個對他影響重大的女孩子，李小華，因為她柯景騰努力學習物理化學，還使得他最終選擇了自然組，與沈佳宜不在同一班。在上了高中之后仍然對她念念不忘，送小花、喂狗的烏龍事件。這些都與小說展示的細節(jié)有所不同。電影這樣改編應當是考慮到電影的篇幅，如果完全按照小說的情節(jié)來架構電影，全面分毫不差地展示小說中的細節(jié)，那么電影一定會冗長不堪，不利于小說主題的表達。所以，電影選取了倆人在國中和高中的精彩片段進行整合，使之在高中三年里集中展示。這樣精簡集中，保持了電影的凝聚力和吸引力，也沒有喪失小說的精髓。

為沈佳宜寫歌一段也被電影刪除，這段包含了柯景騰為了表達對沈佳宜的愛由一個五音不識的樂盲變?yōu)榭梢宰约禾钤~作曲的青年、組織全班男生排練自己的情歌為沈佳宜在畢業(yè)晚會上演唱的感人場面，這些情節(jié)都有著極強的畫面感和喜感，沒有被電影選用個人覺得頗為遺憾。此外，被電影刪掉的細節(jié)還有參加佛學夏令營、追求沈佳宜時向沈佳宜姐姐求援等等橋段，鑒于篇幅就不一一贅述。人物的重新整合

電影增加了小說中沒有的人物胡家瑋，她是沈佳宜的閨蜜，這個角色沒有和其他人物有過多的牽扯，只是作為沈佳宜身邊的一個伙伴出現(xiàn)，使沈佳宜出現(xiàn)在鏡頭前時不致過于孤單，分量不是特別重。

此外，柯景騰的爸爸媽媽這兩個人物在小說中是沒有提及的，但在電影中他們倆人的出場使得戲份不多的兩個角色十分耀眼。小說中，家里的一段沒有具體描寫家長的細節(jié)，這是可以理解的，在小說里沒有重要作用的細節(jié)便可不著墨。但是電影不同，柯景騰出現(xiàn)在家里不可能沒有背景場面和人物，爸爸媽媽是正常家庭不可缺少的成員，他們的出場十分有趣，爸爸和柯景騰在家以裸體出現(xiàn)，而媽媽則慈祥和藹，詢問在學校情況和提醒少用衛(wèi)生紙的細節(jié)都十分有趣，使觀眾哈哈大笑。敘述角度

電影和小說都采用了第一人稱敘述的手法，以柯景騰的視角對青春經(jīng)歷進行了回憶，此外，電影中還有貫穿始終的獨白，使人們深切地感受到這個已經(jīng)長大的人對那段日子的種種感受。有了獨白，就能夠跳第一人稱的敘事限制，站在一個新的高度，在主人公看不明白事情發(fā)展時以現(xiàn)在的看法對當時那段青春年少進行評價和認識。視覺造型的強化

電影較之于小說優(yōu)勢之一在于給人視覺的沖擊，同樣的場面在電影和小說中會給觀眾和讀者不一樣的震撼，九把刀不僅把一些小說中出現(xiàn)的情節(jié)完整地再現(xiàn)了出來，此外還刻意營造了一些富有視覺沖擊力和情感震撼力的場面。比如，上課打手槍一段，音樂和動作配合地恰到好處，把老師當做性幻想的對象更是突破了藩籬，不過也因此而在大陸引進時被刪節(jié)掉了。還有格斗比賽那一段、柯景騰和沈佳宜雨中吵架一段、圣誕節(jié)放許愿燈一段、地震發(fā)生時那一段等等都在小說敘述的基礎上有了視覺上更深的表現(xiàn)力。

作為一部臺灣青春文藝電影，九把刀沒有運用濃烈的色彩和浩大的場面，只是圍繞表達主題青春記憶這一主題適當?shù)剡\用了電影場面調(diào)動觀眾的感情。

總體評價

相比較而言，看小說要比看電影帶給我的感動和震撼多些，小說中的柯景騰更加豐滿，有成長的過程，有理性，有人情味。感情經(jīng)歷上，國中時愛上李小華，高中和大學努力追求沈佳宜，表白失敗后又交新女朋友，并且對她一心一意，盡管 沈佳宜表示會接受追求也不為所動。這正是我們心目中正直美好的男孩子。小說中的沈佳宜也很豐滿，不只是一個只會背書學習的女孩子，也有自己的小心思，也會對柯景騰有依賴，細節(jié)之處也表現(xiàn)了對柯景騰的愛。但電影看來仿佛覺得整個青春就是柯景騰一個人的追求過程，盡管沈佳宜也稍微對柯景騰有所回應，但總覺得她是只會說柯景騰單純的女生，有些對柯景騰鳴不平。

總體說來，電影對小說的改變不必完全拘泥于原著，這部電影的改編是比較成功的，在展示原著精髓的同時也有新的突破。

【參考資料】

[1] 吳冠平.我是一個當了導演的觀眾——九把刀訪談 [j].電影藝術，2012，1.[2] 袁夢倩.青春懷舊、純愛消費與青年亞文化的狂歡——《那些年，我們一起追的女孩》[j].電影新作，2012，1.篇四：最新電影 收集值得看 的 電影推薦

第四篇：電影評價介紹

好看的電影

《勇敢的心》——戰(zhàn)斗，你可能會死；逃跑，至少能茍且偷生，年復一年，直到壽終正寢。你們！愿不愿意用這么多茍活的日子去換一個機會，僅有的一個機會！那就是回到戰(zhàn)場，告訴敵人，他們也許能奪走我們的生命，但是，他們永遠奪不走我們的自由。

《V字仇殺隊》——在這張面具下不僅是肉體，還有思想，而思想是不怕子彈的。

《沉默的羔羊》——眼見并不一定為實

《禁閉島》——對于一眼識破的真相要報以懷疑

《盜夢空間》——虛幻過后存在的是真實

《赫穆蘭道》——自認為心理學學得不錯的挑戰(zhàn)下

《復仇者聯(lián)盟》——自以為拯救別人，誰來拯救你 《金蟬脫殼》——真正的BOSS你猜不到

《建筑學概論》——不是戀人的戀人

《恐怖直播》——國家公敵為什么會存在！！

《熔爐》——弱勢群起的權利需要我們每一個人去爭取 我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變這個世界，而是不讓這個世界改變我們

《辯護人》——市民無法行使自己法律權力的時候，作為法務人員，我更應該走在最前面

《森林戰(zhàn)士》——有些東西，不是你看不見或選擇不相信，它們就不存在了

《幸福終點站》——等待也是不錯的選擇 心存善良哪里都是“家”

《上帝之城》——虛榮稍縱即逝

《南極大冒險》——愛就給它自由

《雪國列車》——得到的并非所想的《機器人總動員》——后世界的愛情

《致命魔術》——笑到最后的才是最好的《阿甘正傳》——生活就需要你一直跑下去

《肖申克的救贖》——這個世界穿透一切高強的東西，就在我們內(nèi)心深處，他們無法達到，也觸摸不到，那就是希望

《美麗人生》——一段美麗的傳說

《美麗心靈》——愛情很簡單，成功很自然

《海上鋼琴師》——離開還是留下的確是個問題

《美國往事》——關于人生，關于友情

《楚門的世界》——生活在設定的世界，安穩(wěn)就失去自由，追求夢想、追求自由

《當幸福來敲門》——如果你有夢想就必須捍衛(wèi)它，心中有夢，就會與眾不同

《拯救大兵瑞恩》——戰(zhàn)爭的另類講述

《刺殺肯尼迪》——陰謀論存在的條件是真的可能存在陰謀

第五篇：電影評價《特洛伊》

石河子大學公共選修課

《第十放映室》與影視賞析

課

程

結

課

論

文

學生：王櫟灃 學號：2010501391

班級：地理科學專業(yè)2010級1班 完成時間：二○一二年六月十三日

電影《特洛伊》的評價與賞析

一、戰(zhàn)爭簡介

特洛伊戰(zhàn)爭以荷馬史詩之伊里亞德為中心，加上索福克勒斯的悲劇埃阿斯、菲洛克忒忒斯，歐里庇得斯的悲劇在陶里斯的伊菲革涅亞、安德洛瑪刻、赫卡柏，維吉爾的史詩埃涅阿斯紀、奧維德的長詩古代名媛等多部著作而成，故事詳細地描述了特洛伊戰(zhàn)爭的情況。

特洛伊戰(zhàn)爭是以爭奪世上最漂亮的女人海倫為中心，道出以阿伽門農(nóng)及阿喀琉斯為首的希臘聯(lián)合遠征軍進攻以帕里斯及赫克托耳為首的特洛伊軍的十年攻城戰(zhàn)。

現(xiàn)代考古和歷史研究證實特洛伊和特洛伊戰(zhàn)爭的確存在。但并非荷馬史詩所描述的復仇戰(zhàn)爭，而是希臘為爭奪特洛伊的重要地理位置和貿(mào)易權益聯(lián)合赫梯發(fā)動的一場侵略戰(zhàn)爭。

二、對導演Wolfgang Petersen（沃爾夫?qū)け说蒙﹫?zhí)導的電影《Troy》的賞析與評價

特洛伊》演的是一場為了爭奪世界最美的女人海倫而引發(fā)的戰(zhàn)爭。斯巴達國王的妻子海倫被特洛伊的二王子帕里斯劫走后，懇請他的哥哥阿伽門農(nóng)動員了希臘各領域軍隊聯(lián)盟攻打特洛伊。阿喀琉斯，這個被認為是自古以來，最偉大的戰(zhàn)士，為希臘軍隊作戰(zhàn)，但是，他對阿伽門農(nóng)統(tǒng)帥的藐視，是脆弱的聯(lián)盟解體的最偉大威脅……

在戰(zhàn)船前使特洛伊的海上，阿喀琉斯的戰(zhàn)士獨立一船頂前行使，攻下了特洛伊海灘上的阿波羅神廟。并掠走了布里塞伊斯神仆，她是國王普里阿摩斯的侄女；也是赫克托耳和帕里斯的堂妹。赫克托耳是特洛伊國王的大王子，也是王位的繼承人，他統(tǒng)帥著全國軍隊。當敵人阿喀琉斯攻打特洛伊的時候，他用心地對將士說：“我這輩子一直堅定個信念，很簡單：尊重諸神，愛你的妻子，保衛(wèi)國家，為她而戰(zhàn)。”他是唯一一個能與阿喀琉斯相提并論的英雄，但是最終還是死在了阿喀琉斯的手上……

一直以來，阿喀琉斯之所以迷戀戰(zhàn)爭是想為世人傳誦，但他卻變成了為戰(zhàn)爭而戰(zhàn)爭，殺人如麻。

阿喀琉斯掠走了布里塞伊斯后，卻發(fā)現(xiàn)自己愛上了她。保留了沒殺她，但卻被阿伽門農(nóng)占為己有，阿喀琉斯憤怒之余，整天呆在帳內(nèi)，不再幫助希臘人打仗。希臘人自此后一直敗仗。后來，阿伽門農(nóng)答應又把布里塞伊斯神仆還給他，結果 3

阿喀琉斯卻迷上了她。這位姑娘用她的智慧來感化阿喀琉斯。

皮特主演阿喀琉斯，跟故事里的人物角色倒是相似。只是，臉部表情不夠堅毅，不能充分表達出人物特征，我覺得這對人物塑造是個很大的缺陷。英雄片一般都是以悲劇結尾，成功地塑造一個人需要不僅僅是演技，劇情里人物角色所賦予的靈魂表達很關鍵。象《勇敢的心》里面的主角梅爾.吉布森，他所體現(xiàn)出來的神情給他的演技加分了不少。但特洛伊的陣容聲勢浩大，其壯觀可以與《三國演義》相比，加上制作上的成熟基本上算是一部比較成功的電影。

海倫和帕里斯。一種罪惡的結合，兩個國家就為他們的結合引發(fā)了戰(zhàn)爭。他們懂得什么叫愛？就像特洛伊王子所說：他們自認為懂得愛，為愛去戰(zhàn)勝一切犧牲一切，而事實他們卻不懂什么叫死亡什么叫愛。相反的，他哥哥赫克托耳卻是受人尊敬的。我深知他所說的：他參加戰(zhàn)爭打死過很多人，也見過垂死掙扎的人，但是他認為這些并不光榮，也不詩情畫意。在古代，帝國的創(chuàng)造是靠戰(zhàn)爭和攻擊來換取。特洛伊王子之所以打仗是為了捍衛(wèi)和保護他的國家和婦女。他比任何人更懂得戰(zhàn)爭的含義。

而實際上的戰(zhàn)爭不過是借海倫被搶之名來實現(xiàn)那些帝國主義者的雄雄野心。如果沒有海倫被搶，戰(zhàn)爭遲早是會發(fā)生。只是，我們無法知道，現(xiàn)在是不是有個特洛伊的存在，我對希臘的認識還是停留在愛琴海和奧林匹斯山上。愛琴海事實就是在前特洛伊的領域。我愛特洛伊是因為我知道希臘統(tǒng)帥是需要很多的地方聯(lián)盟，而特洛伊卻是不愿為希臘人做戰(zhàn)，而在幾個世紀來用自己的力量、國王的賢 4

達來保護自己的國土。卻是因為一場戰(zhàn)爭使得特洛伊得以淪陷與毀滅……

阿喀琉斯不愿意再為希臘人賣命，他似乎想通了千古留名不是盲目地為一場毫無意義的政治而戰(zhàn)。正當他想返航回希臘的時候，卻傳來了他表弟被赫克托耳所殺的消息。憤怒的阿喀琉斯發(fā)誓要把赫克托耳撕成碎片。

而赫克托耳也知道阿喀琉斯會來尋他，他自知與阿喀琉斯相戰(zhàn)必死，知道特洛伊遲早有一天將會毀于一旦，于是讓妻子到時帶著人們離開……

特洛伊國王，也就是赫克托耳的父親，是一位受人尊敬的老人。

當赫克托耳戰(zhàn)敗后，被阿喀琉斯拖回帳營的當天晚上，普里阿摩斯國王獨自一人進入敵人的陣地，請求他給回赫克托耳，讓他得到應有的葬禮。

傷痛普里阿摩斯國王說道：“我承受了世上沒有人承受過的痛苦，我親吻了殺死我的兒子的人的手。”

阿喀琉斯詫異：普里阿摩斯？你怎么進來的？

普里阿摩斯國王：我比希臘人更熟悉自己的國家

阿喀琉斯敬重地對他說道：你這位勇敢的老人，我能轉(zhuǎn)眼之間把你的頭刺在鐵叉上

普里阿摩斯國王：你真以為現(xiàn)在死亡能嚇到我，我親眼看到我的大兒子死去，眼看著你把他的尸體拖在戰(zhàn)車后面。把他還給我，他應該得到合適的葬禮，你該知道，把他還給我 阿喀琉斯：他殺死我弟弟

普里阿摩斯國王：他以為是你，你又殺死了多少堂兄弟？多少兒子，多少 5 的父親，多少的丈夫？多少？勇敢的阿喀琉斯。我認識你的父親，他死得太早了，但是幸運的是他不必活到眼看著他兒子倒下。你搶走了我的一切，我的長子，我的王位繼承人，我王國的守護者，我不能改變已經(jīng)發(fā)生過的事，這是諸神的旨意。但給我一點仁慈吧！我愛我的兒子，從他睜開雙眼的那一刻，一直到你使他永遠閉上了眼睛。讓我為他洗凈身體，讓我為他祈禱，讓我在他眼睛上面放兩枚銅錢，阿喀琉斯：如果我讓你走出這里，那也不能改變什么，你明天還是我的敵人

普里阿摩斯國王：你今晚仍然是我的敵人。但是即使敵人也應該互相尊重

阿喀琉斯：……

普里阿摩斯國王：我敬佩你的勇氣

感人至深，看過了一遍又一遍，看到三四遍還使人辛酸淚落。

之后，阿喀琉斯打敗了赫克托耳了以后，也沒能攻破特洛伊城堡，希臘人都想快點結束這場可怕的戰(zhàn)爭。他們在戰(zhàn)爭中耗去了將近十年。

后來智者奧德修斯就想出了一個妙計：木馬計。根據(jù)《希臘神話故事》里的記載，木馬計是奧德修斯的計策，他叫了一個人去特洛伊假說希臘人不想打這個仗，想撤退，又做了一個木馬獻給智慧女神雅典娜（特洛伊是雅典娜的敵人），然后要把他獻祭神。他就躲在馬腹下面，等敵人撤退了才出來。特洛伊可憐這位異鄉(xiāng)人，就帶他進城，這位異鄉(xiāng)人再設法說動特洛伊人把木馬拉回城內(nèi)，而躲在木馬里面的希臘人就可以攻破特洛伊了。木馬計讓整個特洛伊不攻而破。然后城內(nèi)一場混亂，煙火彌漫，普里阿摩斯被刺，阿伽門農(nóng)被殺，阿喀琉斯被帕里斯射中腳踝……

當特洛伊淪陷的時候，阿喀琉斯唯一所想的是尋找布里塞伊斯……

這是英雄的愛情。注定沒有結果。

英雄的時代過去了，他們選擇戰(zhàn)死沙場。

萬物會更美好，但人都注定要死亡。或許在英雄們的眼里，世界就那么簡單。

人類生生不息，但是這些名字永遠不會消逝……

學生：王櫟灃 學號：2010501391

班級：地理科學專業(yè)2010級1班 完成時間：二○一二年六月十三日