第一篇：教你看懂星際穿越-影評

教你看懂《星際穿越》（下有詳細劇情）影評

《星際穿越》終于遲遲上映，諾指導再次稱霸銀幕，放映完后沒有人起立鼓掌，因為全TMD在跪著，一半是跪太好看了，另一半跪著不起來是因為沒看太明白。

提前說一句，別挑這電影的理論錯誤，除非你比Kip Thorne還厲害。

要看懂這不電影，維度的概念首先我們要明確，不然看啥啥不懂，才疏學淺，難免有錯。

一維數軸，二位平面，三維立體，這是我們初中學的常識，而我們是三維生物，活在四維空間里。

四維是什么？你可以理解為時間的走向，也可以理解為事情發生的順序。實際上“時間”這個東西是我們自己定的，完全不符合科學定義，不過你要這么理解也無所謂，反正好理解。

坐標系都學過吧？初中時候畫的。二維就是兩條，X,Y；三維就是三條,X,Y,Z。我們是三維的生物，在Z軸上拱來拱去，你現在就只能看到X和Y軸了，也就是說，你看到的東西，是平面。

為什么呢？你在Z軸上過日子，你站在Z軸的任意一個點放眼望去，當然看到的是X和Y軸了。Z軸上有好多好多個點，每個點你放眼望去，都是平面。

要這樣還不理解的話給你再舉一個例子：你是個二維生物，不是說你是個二次元。你的世界現在只有兩條軸了：X,Y。假設你今天站在X軸上一個點，你放眼望去，只能看到沿著這個點和X軸垂直的，和Y軸平行的一條線。

這個概念我們清楚了，我們開始說多維——也沒多復雜，說兩三個維度就可以了，足夠你明白這個電影了。

最簡單的理解方法：假如你覺得四維空間是三維加時間，現在四到六維度里，多出來的維度就是一到三維的時間；四維里時間是一維的；五維里，時間是二維的，六維里，時間是三維的。

我們是三維生物，那么四維生物是什么？

四維生物說難聽點就是憑特異功能算命的，你可以看到你已經決定的的未來，但是是單線的，且無法改變。

五維生物看到的是第四維上發生的所有事情，看到了一個人的所有選擇、以及這些所帶來的所有結果。周圍一發生什么事情，就能夠根據這個事情知道接下來的結果，這就是五維生物。

有個例子，《蝴蝶效應》。本片男主角清楚在某個時間里他的所有選擇帶來的所有結果，因為你站在五維上，你能看到一切四維上的一切。

于是，在第五維上，你可以沿著四維移動，改變四維的選擇，讓它向你想要的結果上行進。但你得等待這個行進的過程，無法直接到達結果。

這就是本片最后馬大少和Tars掉進的那個空間——馬大少看到了女兒房間沿著時間發生的所有事情以及相應的選擇，他選擇去某個時間段改變當時的選擇，讓整個世界朝著他想要的結果發展。

童年的女兒破譯了“STAY”，因為馬大少此時知道一切都是假的，全是謊言，打算讓女兒勸住他不走。但隨后Tars說你個二逼這事兒簡單了我們現在就在這個洞里所以有數據了那個JB方程完美解決了世界得救了你趕緊給我傳回去，于是馬大少繼續沿著時間軸傳達信息，導致最后女兒為帝國立過功，在少婦階段揮舞稿紙大喊尤里卡。

在這里，馬大少改變了選擇后，五維空間坍縮，馬大少被拋出去了，實際上在五維上你改變了選擇后，你還得等時間的流逝，但是在這個空間里時間肯定不是按我們這個空間流逝的，所以馬大少剛被拋出去救援的飛船就來了，實際上這短短的一會兒在我們的世界里已經是幾十年。

后面的維度要了解一下，因為影片有個問題和這個相關。

第六維，如果是這個維度的生物，你不用像第五維上等待時間流逝，你可以直接到達結果。和第五維類似，但是第六維可以確保結果，因為如果是第五維上的話，你需要知道一個確切的時間點，在第六維上就不用。

第七維，從這里開始就是宇宙級，在第七維度的你可以改變宇宙規則了。當然，這是程序員的維度。

第八維，宇宙就是你的，第七維你只能改變規則，第八維你能改變宇宙。

第九維，宇宙已經不僅是你的了，你還可以直接讓宇宙跳過進化期直接進入繁榮期。

第十維，沒啥能力，但是你比誰都牛逼，以為前面九維在你看來已經成了一個點了，你一擦除，就創造了虛無。下面第二個問題，為什么馬大少在天上飛，女兒在地上歲月催?

這就牽扯到相對論，說相對論就得說慣性系。

光的速度是永恒不變的，記住這個，無論觀測者和光源做什么運動，光的速度永遠不變。具體就不解釋了，懂的肯定懂，不懂得我寫兩千字估計還是不懂——況且懂了也對理解這個片子沒什么用。

所以先看一個公式，假設馬大少在天上飛，女兒在地上追。根據時間效應的公式：

T=T0/(√1-(v^2/c^2))T0是飛船上經過的時間，T是我們站著的這個世界經過的時間。

可以看出來，V越接近C，分母就越小，我們現在站在這個世界上，T是不變的，所以飛船上經過的時間比我們慢得多。飛船越接近光速，他們相對于我們的時間越慢。

假設一個飛船現在以一半光速的速度行駛，最后T0=0.87T，也就是說地球上過了一天，飛船上只過了0.87天。

但電影里有一句話，飛船以非常貼近光速的速度行駛，按99.9%算吧，結果明顯一些。解出來T0=0.01414T，也就是說地球上過一年的話，飛船上只過了五天。

當然真正所說的近光速99.9后面還有一串9，你得自己按計算器去。

現在要說另一個：黑洞，為什么長這慫樣兒？

不要以為《星際穿越》里的黑洞長那樣是給你胡來，實際上，這個黑洞估計是有史以來最棒的模型。為什么？因為理論支持者是Kip Thorne，這人是誰你自己搜，反正基本就是最偉大的黑洞大師之一，這個黑洞的樣子可是三十個人加上好幾千臺電腦一年的工作結果。

這是電影里的黑洞：

這是計算機模擬時候的黑洞：

黑洞為什么長這個樣子？因為黑洞的引力非常酷炫，什么都能給你吸進去，某老不正經物理學家曾經提出了一個名字，叫做“白虎黑洞”，還遭到其徒弟費曼的批評，這事兒我就不細說了……

黑洞引力非常大，導致靠近它的光線都會扭曲，甚至是時空。KIP給了幾個公式，談了談，最后這幫人重新寫了個渲染器，弄了800TB的數據，弄出來了個這玩意……

大家的反應：漂亮。

KIP的反應：真實。

反正科學家都這么酷炫……

下面說幾個和電影劇情相關的地方：

1.怎么才能拯救人類？

答案很簡單：解開那個方程，然后模擬重力環境。派出去的幾個人是因為老頭子知道方程解出來其實跟屁都沒有一樣，因為缺少黑洞里的數據，”which is impossible for now”，所以派出去了十幾個人。

一共有數據回來且看起來能住人的只有三個人：

Miller，被浪拍碎了，有人問那么淺得水怎么那么大浪，我覺得是潮汐力，當然本星球不適合忍住，Wes還給死了；

Mann，也撒謊了，星球不宜居；

最后是Anne的戀人Edmund，在片尾發現其實還能住。

馬大少掉進黑洞后傳回數據，方程完美被女兒解開，重力模擬成功，人類得救。

2.片尾安妮海瑟薇是在干嗎？

答：執行Plan B，試圖成為未來全人類的奶媽。

Anne不知道掉到黑洞里的馬大少竟然活著而且還傳回去了數據，以為人類已經滅亡，同時影片最后有一個石頭堆著的小墳墓，寫Edmund，也就是她的愛人。愛人死了，備胎掉進黑洞了，自己爹撒了四十年謊，這個星球湊合能住，是我我也Plan B。最賤的是，在美國，一種墮胎藥就叫Plan B……

3.馬大少老婆呢？

你問我干啥，諾指導哪部電影男主角沒死老婆？

4.他們一直說的”They”到底是誰？

馬大少透底說They就是他們自己。按照本片少女心的不得了處處向2001太空漫游致敬的德行來看，人類的科技一直在發展，甚至可以發展到更高維度，只要你科技水平到了就行，就像月亮上的黑石碑，一直在那，就等著發現。于是更高維度的人類、也就是他們自己，就這么來幫助馬大少他們少受罪了。更高維度上存在平行宇宙，此時你可以理解為是比平行宇宙也就是第六維度更高維上的他們自己來幫助這個平行宇宙上生活在低維度的自己少受罪。

最后給大家詳細捋一遍劇情。

全世界現在經歷危機，全部北京化，沙塵暴，糧食減產，人類瀕臨滅絕。

前Pilot馬大少現在是一個本該歡快的農民，卻死了老婆，女兒聲稱自己房間有鬼，總有書啊什么的掉下來，馬大少說別逼逼，相信社會主義。

有天刮大風，女兒窗戶沒關，馬大少上樓一看，好嘛，地上一層灰，凹凸有致，最后醒悟這是二進制編碼，破譯出來是一個坐標，這一定是上天的旨意。

于是馬大少獨自驅車前往，半路發現女兒藏在車里，到了地方一看臥槽竟然是個軍事重地，遂被抓。抓完發現我日竟然是NASA的秘密基地，竟然還有奶大臀翹的安妮海瑟薇。

基地老大聲稱人類即將滅絕，我們要去太空尋找適宜星球拯救人類云云，一共有倆辦法：1是找到數據把我這方程解了，2是帶這些受精卵去個合適的星球孵化了人類，最后說我看你骨骼清奇你就是駕駛員了。

馬大少為了實現夢想當了美國好駕駛，回家和女兒鬧翻，女兒說那個幽靈還給我留信息了，讓你STAY。馬大少給女兒留下一塊手表，走了。

到了太空這幾個慫貨發現前面去的一隊人馬只發回來三個星球的數據，到第一個星球去一看，好嘛，那大哥飛船都碎了，正取數據一個滔天巨浪拍來拍死了隊伍里最帥的男人。

然后現在剩倆星球了，數據來自兩個人——一個是Anne的愛人，一個是最聰明的人，但燃料不夠，只能去一個。Anne說要去愛人那里，馬大少說去聰明的人那里。

到了聰明的Dr.Mann的星球將其喚醒，博士大哭說你們來晚啦，我等你們好久啦，這個地方可牛逼啦云云，實際一直在撒謊。

同時地球上女兒已經長大，和基地老大展開合作，發現老大演算40年的公式一直在嘗試自我證明，也就是有個大BUG，老大不言不語滾草。臨終前告訴馬大少女兒這不是真的這都是夢，這四十年來我一直在我的謊言上摩擦摩擦，解開重力方程需要黑洞里的數據，但是which is impossible for now。

女兒把信息傳給馬大少，因為時間不同步，馬大少才剛說了兩句話就接到了這幾年后的信息，于是只能找地方孵化了。曼博士剛好說這地方不錯，倆人就一起去開發。

結果曼博士只是在騙人來救自己，這星球就是個JB，于是嘗試將馬大少弄死后獨自走人。不料馬大少被掛上點燃后絲血求生成功，同時留在基地里的黑禿子因為手賤被炸死。

二人嘗試阻止曼博士閃現逃走的行為，結果曼博士不聽隊友勸傷害輸出瞬間爆炸作死自己，馬大少強行對接成功救走自己和Anne。

現在問題來了：燃料快沒了，這咋辦啊？馬大少決定把Tars機器人扔出去，根據牛頓第三定律加上黑洞的引力完成最后的助推，結果Tars扔完了以后Anne發現馬大少把自己也給扔了，不禁熱淚盈眶。

馬大少穿過黑洞后發現來到了五維空間，看到了曾經的一系列事件和對應的結果，悔不當初，于是給女兒留信號STAY，試圖讓自己留下來不要干這坑逼事情。

此時Tars聲音響起說你個二逼我們現在就在里面這不是有數據嗎，人類有救了，馬大少一拍腦袋說頂樓主，樓主說的對啊，于是將數據轉化為摩斯碼，通過秒針的顫動傳送給成人以后的女兒，女兒拿到數據解開方程，拯救人類。

隨后黑洞坍縮，馬大少和Tars被甩到外面，閉眼，此時其實地球上已經過了好多年，馬大少閉眼前，后面有飛船燈光閃爍，救起了馬大帥。

馬大帥蘇醒得知自己已經一百二十四歲高齡，不僅豎起大拇指感嘆666666，望向窗外發現這是一個已自己女兒命名的巨大的空間站，具有和地球一樣的引力，看來自己女兒是成功了。此時女兒已經垂垂老矣即將跪地，臨終前給自己爹說你去找Anne吧。

馬大少發現自己真愛原來是Anne，偷了個飛機去找。最后鏡頭一轉，Anne以為人類滅亡，在最宜居的最后一個行星、也就是被她愛人發現的那個上面一個人在愛人墳墓邊默默執行Plan B，試圖讓人類的火種傳承下去。

影片完，馬大少的征途是星辰大海。本影片到底是傳達了怎樣的一個時空和時間觀？也就是關于蟲洞they的問題。

影片中有一個最根本的疑惑，我看無非就是一個悖論的問題。電影劇情我就不再復述了，這里給大家濃縮成一個事例來說明吧,也是要告訴大家這個影片的顧問——理論物理學家基普·索恩為大家展現的是一種怎樣的時空觀！

一位物理學教授有一天在湖邊行走，不小心跌入湖中，在馬上被淹死的時刻，一個人突然閃現出來把他拉起到岸上，然后又瞬間消失了。教授不理解剛才出現的事是怎么回事，等到40年后，教授在科技領域取得很大突破，可以通過技術手段進行時空旅行而返回過去，教授親自返回過去，進入那個自己馬上被淹死的時刻，拯救了自己，也就是說，原來當年救自己的人就是他自己，是未來的自己！

大家想想這個實例，從邏輯上能否成立？有人會說，不對啊，教授快被淹死了，他首先要先能得救才能從事研究，才能在未來有機會重返過去，才能救自己啊？“得救”這個結果卻成了起因。這不進入一個悖論，一個循環了嗎？呵呵，所以說這個問題要是想的通，電影中的根本疑惑就都解開了，這個問題想不通，你的思想就循環的卡死在這里了！

索恩通過電影傳達的時空觀告訴我們，在更高維里，時間不是我們現在的這個感覺。事物是同時就存在那里的。就像電影膠片，宇宙中所有發生的事物像電影膠片一樣同時存在哪里了，一個畫面一個畫面的在放，最關鍵的一點就是，未來人也好，男主角也好，他們穿越到過去，去拯救，去做的一切，本身就是歷史中的一部分！過去，現在，未來，是人頭腦觀念中的感受，在高維宇宙里看，事物是同時就在那里了。你感覺好像穿越回過去做了一些事，改變了過去，其實這種“改變”本身“就是歷史的一部分，是已經發生過的！所以說問題的玄妙就在于此，一切都是被宿命的，而當時者本身卻不知曉，因為他們都在我們這個時空，跳出這個視角就看的很清電影中的”蟲洞“，很明顯就是未來人放置的。你也許會想，沒有蟲洞我們就不能得救，不能得救就沒有未來人！沒有未來人哪來的蟲洞！大家看看，這是不是構成了一個因果循環呢？要是這樣想，你又進入這個三維時間構建的”假象“里出不來啦！

有人提到影片中一個細節——男主角推書，影片中，男主角五維空間中確實推了幾下書，但沒推動。對這個小細節我和網友開玩笑說，你看男主角推書，他其實推大一微米都不行，推小一微米也不行，不推也不行，還必然要推那么幾下！

影片顧問畢竟是物理學家，在時空方面展現出的是嚴謹的邏輯！有人說，根據索恩以及霍金提出的時空理論，一個重要的前提，是時空旅行者不可以改變歷史的！也就是說可以回到過去，但不能改變歷史！有人說那推書和用引力暗示，不都是在改變嗎？你推動一點點都有蝴蝶效應，你的一點小影響，將來會變成未來的大變化。早都改變歷史了！其實答案很簡單。推書不是在改變歷史，恰恰推書這個行為本身就是歷史，在推書引發的蝴蝶效應都是歷史的一部分！。那反過來說，如果不推書那才是真正的在改變歷史！所以推書引發的一切都正好和因果事件“環”無縫的對接上。（影片中不也是和片頭完全的銜接上了嗎？觀看時發現這場景片頭出現過）。如果銜接不上，別說推書，吹口氣都不行！

如果將來出現了時間機器能都穿越回過去，同樣不能隨心所欲。就像有網友說的很對，你只能作為一名觀眾去旁觀，卻不能有一點的接觸與參與！但是這個影片的故事卻完全不同！男主角在完成整個因果事件的一個片段，必然這樣做！也就是說真正的時空旅行能成功，必須有一個因果事件構成的“環”（打個比方，就像通電必須要有個回路）像男主角在五維空間的做的一切，甚至他的思想，都逃不出這個“環”！有人想：“他在那種急迫狀態下，男主角那有那么準的？還大了不行小了不行！”有這個問題等于還是沒理解。男主角行動是自由的，隨意的！但是他是在其中的人，從旁觀角度一樣發現他的思維都是那個因果事件構成環的一部分。他一思一念都不會偏差！他當時的所作所為必然一絲不差！反映出的就是他書不會推大一點，也不會推小一點！也不會不推！

所以我簡單總結一下，這個片子講的完全不是平行世界，平行世界不會產生片中的因果循環，明顯是單一宇宙導致了因果循環的產生，因為在五維空間是不存在“因果”這個關系的，也就是說在五維空間因果是同時存在的。想通這個問題，影片中最大的問題就解決了。

超立方體中的書架問題：

影片中在超立方體空間的庫伯知道自己回不去了，非常后悔，于是想通過推書，用摩爾斯密碼來表示stay給小時候的墨菲看，讓她阻止過去的自己離開，但是失敗了。正當他絕望的時候他收到了塔斯的黑洞數據，于是他又用摩爾斯密碼將黑洞數據通過手表傳達給成年的墨菲，成年的墨菲利用摩爾斯密碼拯救了地球。至于指針為什么可以一直保持那個頻率擺動，好多人說是磁場作用，但我個人覺得應該是改變了手表的固有屬性，雖然有點玄乎，但是如果僅僅是磁場作用，當成年墨菲拿著手表從書柜走到書桌的過程中，在磁場中的位置改變了，磁場的作用也應該改變了，那么指針的震動頻率應該也會變。所以我覺得應該不是磁場的作用，而是改變了手表的固有屬性。當然這些只是我的個人見解。至于為什么庫伯能夠推書改變歷史，是因為引力是能跨維度的作用力，男主是利用引力使書掉下來的。

男主應該沒有落入黑洞視界中，因為如果男主落入了黑洞視界，這個電影沒法演了，黑洞視界內的一瞬間是黑洞視界外無限長的時間。男主可能還在黑洞視界外的區域。

五維空間是“they”造的，五維人給男主造了這么一個空間，讓男主進入了書架后的空間，所以這不是一個隨機事件。

黑人是怎么死的？

黑人和塔斯在得知霍蘭德的計劃真相后開始懷疑曼恩博士，于是檢查曼恩博士已經報廢的機器人，不想那個機器人被曼恩博士設置了自爆程序，只要有人檢查就會自爆，所以黑人不幸死了，而塔斯逃了出來。至于為什么曼恩博士要設置自爆程序是因為，他害怕寂寞，換句話說他慫了，所以他向庫伯他們發送虛假信息，想讓他們把他接走，但是當庫伯了解計劃的真相后他只想回家，而曼恩卻不想回地球，因為他覺得地球沒救了，所以他不能讓庫伯他們把飛船開走，所以他才會想盡辦法殺掉庫伯他們。結局當然是曼恩自己sb了……因為男主光環嘛，大家都懂的……

為什么庫伯他們去的第一個星球水那么淺卻會有那么高的浪？個人覺得因為那個星球是圍繞黑洞運轉，黑洞引力太大了，所以掀起的浪高非常大，至于為什么水會那么淺，你知道海嘯前海水都會退潮么？

片尾的“握手”情節是怎么回事？

當庫伯將黑洞數據傳達給墨菲后，they解除了超正立方體，庫伯被通過蟲洞送回了土星附近，被解救了。在通過蟲洞的時候碰到了正在進入蟲洞的另一波庫伯他們，于是和艾米麗亞握手。

什么是牛頓第三定律？

這個就是我們高中所學習的作用力與反作用力，再結合動量守恒，通過反向噴氣以獲得更大加速度。

為什么說庫伯127歲？

因為相對論告訴我們，速度越快，時間越慢，也就是為什么說在巨浪星球上一小時等于地球上7年，同理在庫伯他們穿越黑洞邊緣的時候速度更大，所以庫伯才會說這幾個簡單的加速就耗費了35年……

電影的結局怎樣？

電影的結局是，庫伯如愿見到了墨菲，然后去找正在執行planB的艾米莉亞，而艾米莉亞的男友恰巧也因某種原因死了，艾米莉亞準備去休眠。雖然沒說最后怎樣，但相信是個大圓滿的結局。

第二篇：星際穿越的影評(英文)

Film Review of Interstellar

Introduction

Having watched the film interstellar, I found myself as excited as the raging wave that couldn’t restore calm for a long time with tears running down my face.Besides the marvelous analysis it would be in the scientific perspective, just through a skin-deep way in emotion, audience would be shocked tremendously by both the visual and aural effect.Let your mind goes with the movie and the time, and you will see the doomed day covered by the dust which is like a pall, the thick smoke rises from numerous fields of crops, the utterly unknown tiny planet in the vast universe, and the strange watch in Murphy’s study in the five-dimensional space, which all surprise you and appeal to you.From the properties of movies Firstly, the film is as an art.In 1910, the Italy director Ricciotto Canudo published The Birth of the Sixth Art in which he claimed that movie is the seventh art after architecture, music, painting, sculpture, poetry, and dance.The interstellar is not only a science fiction movie which explores the humanity, but also an incredible popular science movie which teaches us about the space.The film converted the art form which few people can appreciate into a more popular one by reaching the area of cutting-edge science and showing it understandably to the average audience.The second, the film is as a science.With the help of Saone, one of the leaders of modern astrophysics research and also the film producer, the movie is the first in history to show the “wormhole” theory which is based on Einstein's relativity equations on the screen of Hollywood.Besides, Nolan, the director of the movie, adhered to location shooting with the use of the 70mm IMAX film to ensure the best movie-going experience.And indeed, when audience are sitting in the movable seats in the cinema, they have an illusion that they are in that interstellar spaceship at least for a moment.Thirdly, the film is as a business.The film is such a success that the score in Douban is 9.1 and the box office earning has flied to 550 million dollars within four weeks since it displayed.In comparison of the input cost which is 165 million dollars, it’s obvious that the film has won a lot of profits.From the visual and aural effect Analyzing a film requires analyzing its shot, light, color, design, sound, and etc.I just want to begin with the shot in this film.There is a shot in which Cooper asked his son to drive his car to chase after the Indian unmanned aerial vehicle in the field of corn.It combined a long shot which shows the tiny car marching through in the broad field and creating a path and a close shot in which shows the situation inside the car that his daughter Murphy located the UAV, his son drove the car and he directed them and operated the UAV.The combination successfully created a splendid scene which is exciting enough to appeal to the audience.The wonderful application of light and color also makes the film an outstanding one.When the astronauts in the spaceship flying to the Saturn, they saw that the earth was blue and delicate with the soft light bathing the planet.This pretty good application of light and color builds up an atmosphere that the earth is so weak and poor and needed great care and mercy, and it can attract people a lot.The sound is also brilliant.As we all know, sound plays a great role in rendering atmosphere.In the thrilling and exciting scenes such as they fly across the wormhole and the black hole, and Brand was nearly gulped by the huge wave, magnificent music like the coward and mountains really rendered the exciting atmosphere.In the meanwhile, in the emotional scenes such as the astronauts read the letter from the earth, the music is soft and moving to convey the sad and love message.The time and space has separated them and the sad feeling rises in every people’s heart.Such is the magic power of the proper music, and once it’s used, it colors the film a lot.About the theme Do not go gentle into that good night Old age should burn and rave at close of day Rage, rage against the dying of the light.This poem has been mentioned in that film for several times.The splendid and unknown space is like the good night, the cruelty and resignation that Professor Brand chose the plan B, and the love from a father to his daughter all reflects in this poem.It’s really well organized.The heroine Brand said that only love and gravity can travel across the time and space and that love is a power that really means something though it’s unknown to us now.I think love is the theme of this movie, though it can be overused in too many movies but here it really moved and shocked us.“I don’t want you to leave me but I can’t stop you.The universe is so vast and mysterious that I can’t know where you are.The time is so mysterious that when you live an hour, I grow seven years old.In fact, I am your ghost.I am still young, but my daughter is so old that she is dying.We save the world.We are “they”!”

The love between Cooper and his children, the love between Brand and her lover, and the love for all human beings flow into audience’s hearts and such love really moved and warmed them.And from this we can say it’s a good movie.In fact, if we don’t want to render ourselves in such doomed day like in the film in the future, we should also have the love and respect to the nature.The earth is our only homeland, if we lose it, next time, we may not be that lucky as in the film.

第三篇：經典星際穿越影評-愛在時空之外.

“愛是一種力量，能讓我們超越時空的維度來感知它的存在。也許我們應該相信它，盡管我們還不能真正的理解它。” ——INTERSTELLAR

我不記得上一部能讓我流淚的電影叫什么名字了。一直很“信任”（姑且稱之為信任）Christopher,相信他能夠在當今充斥著粗制濫造商業片的電影市場興起些風浪。因為震撼——我是指，情節上抑或是特效上的震撼——從來沒缺過，唯獨缺的是靈魂。稍后再聽我大侃特侃所謂靈魂，最初吸引我去關注INTERSTELLAR的，并不是所謂靈魂，而是她的嚴謹。如今的外太空科幻片有兩種，一種以GRAVITY（地心引力）為代表，絕對的寫實派，高度真空下的寒冷，無聲，航天器經過一次推進之后便一直勻速前行，而非像飛機那樣有持續的推進力來抵抗空氣阻力。若真的有觀眾去吹毛求疵的話（真的有），誠然還是有不少的學術漏洞存在。但是這一類太空片（科幻中“幻”的成分或許會因此極大程度地受到限制）對外太空的還原水平早已登峰造極，原因是大部分的科幻片，完全以另一種形象存在。一想到另一個極端，我的腦海里不由自主的浮現出一部幾周前看過的電影，Guardians of the Galaxy（銀河護衛隊）。Well，很難評價這部科幻片。給我的感覺說白了就是一部傳統的超級英雄電影，一波三折，折上折，最后“嘭”得一下主角不知怎么就變得特牛，然后功成名就出下集。很難去分辨“超級英雄”和“科幻”的差別，只能說兩者是互不對立的兩個特質，無非看哪個特質體現得更多罷了。對于“漫威”這個公司而言，超級英雄精神在一部影片中完全壓倒“科幻”也完全在情理之中，那么這一個極端其實也有其存在的意義與價值，當然，還有市場。INTERSTELLAR的前期預告片提到過，諾蘭曾為了刻畫出影片中飛船穿越蟲洞以及高維空間的細節拜訪了理論物理學家。一直不否認自己是一個前沿科技的狂熱愛好者，再加上Directed by Christopher Nolan，我最期待電影之稱號便不由分說地被她奪走。跑進電影院，坐定，發覺自己的心情和當年看CLOUD ATLAS（云圖）時如出一轍——邊上坐著爸媽，which要我為他們當劇情翻譯；前后是不明真相的觀眾，嚼著爆米花瞎掰劇情。嗯，上映前就有很多人推測她是一部“燒腦片”（坊間定義，以后會專門探討這一類型的電影）。那么OK，就把INTERSTELLAR當一部燒腦片來看。開頭的一切一切都太符合一部燒腦片該有的元素，種種不經意間的暗示，注定了要與尾聲相呼應。危機逐漸在看似平和的地球上顯現出來，“人類瀕臨滅絕”這一宏大的世界觀緩緩展開時，第一感覺不是驚訝，而是感覺到整部電影的色調瞬間暗了下來。只能說是劇本的魅力吧。不得不承認諾蘭的畫面感超一流（至少很對我的胃口），星塵大小的飛船在幽靜的鋼琴音鍵中滑入土星的背陽面，出神入化般的意境，甚至能夠讓屏幕這邊體會到無助感，伴隨著冰涼直刺骨髓。飛船的渺小足以襯托出人類文明是多么的蒼白無力。曾看過2001:Space Odyssey，能夠把太空飛行演繹得像詩。INTERSTELLAR也像詩。或許是錯覺，總感覺這兩首詩出自同一支筆。“智者在臨終的時候對黑暗妥協 是因為他們的語言已黯然失色 他們也不想被夜色迷惑”

垂死的是人類。即便那些星際探險者們的一舉一動所涉及的都是人類文明的命運，但在深空的無助面前，所有個體，甚至文明本身，最終還是敗給了所謂的“人性”。“人性”是惡的。只有不斷發出自己星球適宜人類居住的信號，才會可能有救援飛船前來，自己才有可能活下去。“你是個懦夫”，在渺茫的希望前，誰不是呢？或許這是對這首詩的另一種解讀，不再是怒斥死亡與審判。所謂信任，到頭來還是要服從于生存。Brand相信大自然不是邪惡的。Mannen的背叛完美的證明了這一點。但批判邪惡,并不是Christopher真正希望表達的。拋開一切科學,拋開一切理性的分析,Brand始終相信，愛,是宇宙中唯一值得信賴的。我其實一直不喜歡皆大歡喜的結局，生活告訴我們這是不現實的。而在Christopher筆下，結局似乎都不用一句簡單的“皆大歡喜”來形容。12年的INCEPTION（盜夢空間）是一個例子。看似達到自己最終目的,但是總讓人感覺相比較圓滿，好像缺了些什么。INTERSETLLAR的結局太美好。震撼我的并不是那個自制引力場的空間站，卻是Brand在那顆荒漠行星上摘下頭盔，自由地開始呼吸。這一刻才發現自己其實找到了所謂的靈魂，父親對女兒的愛拯救了人類文明，Brand對她男友的愛最終被證明是正確的。穿越了星辰，或曾迷失在時空之中，不變的是穿越時空的愛。不論引力的扭曲還是時間的錯位，愛，一定是我，是諾蘭所想要的 所想表達的那個靈魂。

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明茨伯格被稱為管理學界的離經叛道者，在其《戰略歷程：縱覽戰略管理學派》中，他并沒有給戰略一個明確的定義，而是把戰略理論歸結為十個學派，并一一點評。他認為，簡單從一個角度來解釋戰略就好比是盲人摸象：摸到鼻子的人說大象是一條蛇，摸到耳朵的人說大象是一把扇子，摸到膝蓋的人說大象是一棵樹，摸到尾巴的人說大象是一根繩子，摸到大象身軀的人說大象是一堵墻營銷3.0版本，令人應接不暇。那么，營銷的本質是什么？

很多人覺得這是已經有定論的話題，不值得討論，當然也有人說營銷就是4P，或者4C，則是典型的一葉障目不見泰山。最初在美國，營銷的含義是：若干市場因素的各種結合從而影響市場供給，這些因素包括促銷、推銷、有組織的銷售活動。1967年，菲利普構建為出發點的產物非但對人們的工作無益，反而使人迷失。營銷理論需要從本質上去解構。解構主義領袖人物雅克一個問題不可以一次性、終極性地解決，而只能是分步走，分時間、分空間、分不同的角度來解決。對營銷的重建與深度認知，須先從各方面多視野地去看待營銷，盡力地去勾勒出它的一個暫時性的全貌；然后再對這個全貌的每一側面進行批判性的分析與吸收。

現在，就讓我們解構營銷本質，蒙上眼睛，一步步去摸營銷這頭大象。

1流通說

1922年，美國學者弗萊德促使商品所有權轉移和實體分銷所做的努力。1960年，美國市場營銷協會把營銷定義為是引導貨物和勞務從生產者流向消費者或用戶所進行的一切業務活動。對于生產部門來講，專業化和勞動分工造成了不同的供應能力；對于消費者來講，他們對滿足需要的形式、任務、地點和獲得效用有不同的要求。消費者與供應商在空間、時間上的分離性構成了企業產品、服務價值實現的障礙。營銷正是為了消除這種銷售障礙，是產業社會打通生產不一致和五個分歧造成的。兩個不一致是指：①數量的不一致，生產者喜歡大量的生產與消費，消費者則偏好少量的購買與消費；②種類的不一致，生產者專業化生產種類較少的商品和服務，消費者則需要更多的種類。五個分歧是指：①空間分歧，生產者傾向于在生產最經濟的地方設廠，而消費者則位于很多分散的地點；②時間分歧，在生產商品和服務的時候，消費者可能不想消費，而且把商品從生產者運送到消費者那需時間；③信息分歧，生產者不知何人在何時何地以何種價格需要何種商品，消費者并不知道何時何地以何種價格獲得何種物品；④價值分歧，生產者以成本和競爭價格衡量商品和服務的價值，消費者以經濟效用和支付能力衡量價值；⑤所有權分歧，生產者擁有對他們自己并不想消費的商品和服務的所有權，消費者想要他們并未擁有的產品和服務。

亨利大生產的手法釋放出了消費者的消費能力，形成了低價格的有效循環。這種經營思路是以刺激消費為基礎的，在汽車行業當時的歷史背景下打通了銷售障礙的關鍵。

流通說的關鍵在于提高這種從生產到消費對接的系統效率。基于流通說，企業營銷策略的關鍵就是如何使產品或服務能夠高效率貫穿生產領域、流通領域以及消費領域。企業的廣告推動，終端的攔截和促銷，都是為了使這個對接過程更有效率，同時減緩甚至阻止對手對接。流通說提醒企業不能僅僅停留在客戶角度或企業角度單方面來思考問題，而是將兩者打通，去追求價值鏈層面上的共贏。

很多企業以為把貨鋪到了超市等終端零售點，就可以達成銷售；但是，這僅僅打通了生產領域和流通領域，并沒有和消費者進行有效對接，十多年前長虹在彩電大戰中的崩盤就緣于此。從策略上講，流通方式與流通速度是營銷的關鍵。流通方式由營銷組合決定，而流通速度由營銷效率管理決定。管理營銷效率，應該關注六大核心效率：價值信息傳遞效率、交易過程效率、產品/服務交付效率、售后服務效率、客戶忠誠度管理效率和銷售績效效率。

2需求管理說

我曾當面向菲利普哪一個詞語可以精準定義營銷，他給出的詞就是Demand management，即需求管理。科特勒這樣定義營銷：識別目前尚未滿足的需要與欲望，估量和確定需要量的大小，選擇和決定企業能最好地為它服務的目標市場，并且決定適當的產品、勞務和計劃，以便為目標市場服務。

需求管理說在當今營銷界占主導地位。其客戶導向從根本上抓住了企業利潤的來源點；另一方面，需求管理說也是眾多營銷思想流派中體系構建最為完善、最為系統的學說，這種系統性也造成了它的可接受性。雖然不同的學者有不同的看法，需求管理說的策略體系大致都是從環境分析開始到消費者分析，然后根據STP戰略，找到細分市場和適當定位之后，來設計營銷戰術組合。這種戰術組合被E.杰羅姆旁若無人式營銷觀念是難以與現實的市場競爭相適應的。

此外，需求管理說過于關注交易前的營銷活動，忽視交易后的營銷活動。然而不可否認的是，需求管理說在當今營銷學說中貢獻最大，使用最廣，實踐性最強。

3競爭說

市場營銷的本質不是為客戶服務，而是算計，包圍并戰勝競爭對手。杰克傳統的營銷認為企業必須滿足消費者需求，但是通過滿足需求，美國汽車公司就能成功與通用、福特和克萊斯勒抗衡嗎？到底營銷的源點與本質是需求還是競爭？視競爭乃至戰爭為營銷本質的學派認為：在市場上滿足客戶需求的深度不是取勝的關鍵，企業沒有市場，是因為市場被競爭者占據和封鎖；市場也不是沒有需求，只是競爭者讓需求發生在他的身上。顧客需求如同森林中的肉，企業如一群狼，取勝的關鍵在于比其他狼群跑得快。競爭說之所以把考慮競爭放在注重客戶之前，是因為市場上永遠沒有最好，只有更好，企業很難尋求到客戶需求的最優解。

客戶滿意是一個主觀概念，營銷管理者對客戶滿意的管理實際上是一個預期管理：消費者購買產品以后的滿意程度取決于購前期望得到實現的程度，而這個預期的來由是什么？參照物是什么？競爭者所能提供的價值是一個很重要的標桿。相對于20年前，筆記本電腦在中國的售價大大降低，性能和配置卻不斷升級，然而消費者滿意程度卻在下降，為什么？競爭使得筆記本生產商不斷地相互追趕和超越，改變了客戶對價值的判定標準。所以，過分關注客戶需求不如直接在營銷活動中給自己樹立一個明確的標準：打敗競爭者紅海區域，局限了企業對新興市場區域的開拓。

其次，營銷活動不同于戰爭，其中有對抗也有合作。戰爭以消滅對手或者使得對手臣服作為勝利的標準，而營銷中的競爭只是奪取市場利潤的手段，與競爭者合作也可能獲取市場利潤。譬如，競爭者的產品可以成為測量企業產品相對價值的標志，沒有競爭者，客戶很難理解該公司所創造的價值；再者，對許多產業而言，開拓市場需要許多宣傳費用，而競爭者可以共同分擔；更有越來越多的競爭者組成了企業聯盟。

第三，競爭說還面對著一個尖銳而尷尬的問題：是否戰勝了競爭對手，就贏得了市場？當柯達戰勝了地球上所有的膠片公司時，卻發現消費者已經選擇了數碼相機，不再需要膠片。

4差異說

差異說本質就是要和競爭對手進行有效區分，是競爭說思路上的一種延伸。競爭說主要強調擊敗對手來給企業騰出生存的空間，而到底通過何種手段獲得這個空間，競爭說終究只停留在具體的戰術層面，而以差異為核心的營銷學說試圖在指導思想層面上做出解釋。

2004年，哈佛商學院邁克爾差異化制勝的故事。據說，居住在加拿大東北部布拉多半島的印第安人靠狩獵為生。他們每天都要面對一個問題：選擇朝哪個方向進發去尋找獵物。他們以一種在文明人看來十分可笑的方法尋找這個問題的答案：把一塊鹿骨放在火上炙烤，直到骨頭出現裂痕，然后請部落的專家來破解這些裂痕中包含的信息巫術的決策方法下，這群印第安人竟然經常能找到獵物，故而這個習俗在部落中一直沿襲下來。

波特教授認為，這些印第安人的決策方式包含著諸多科學的成分，這些科學成分的背后揭示出來的核心即差異化：正是因為半島上的其他部落都精心規劃，科學分析，結果造成競爭合流，科學分析過的地方反而獵物被獵完，這個靠巫術的部落卻獲得了差異化的生存。

以差異思想來指導營銷策略會非常直接有效。百事可樂與可口可樂競爭長達百年，百事出位的關鍵一戰靠的就是在情感要素上與可口可樂差異化出來；同樣地，在碳酸飲料中，七喜通過類別差異在市場上突顯出來。如果企業不能形成差異化，產品就會就會變成商品；沒有形成差異，就意味著企業發展的營銷策略是無效的。

依據差異說，我們可以更好地理解品牌：為什么Intel要做要素品牌，宣傳Intel inside；為什么那家賣輪胎的法國公司居然做出一個米其林卡通人；塞斯差異化還不過癮，直接造了一個新詞紫牛。正如紫牛在一群普通的黑白花奶牛中脫穎而出一樣，他認為真正的營銷應該是讓人眼睛會為之一亮的、可以把人們的注意力恰到好處地引向我們的產品和服務的一門藝術。

營銷如何做到差異化呢？一般來講，利益上的差異、情感上的差異、價值觀上的差異等三個維度可以指導企業營銷思路。

5壟斷說

壟斷說是競爭說在另一個維度的演進。與其他社會機構不同的是，盈利是企業的基本目標，即使社會企業也需要以利潤為基礎。企業要獲得競爭優勢的目的，是要更好地盈利。那么，企業在什么情況下可以獲得最佳的贏利空間？

微觀經濟學將市場分為四種類型：完全競爭市場、壟斷競爭市場、寡頭市場和壟斷市場。在完全競爭市場下，每個企業都缺乏對市場的定價權，企業競爭激烈，利潤趨向于零；在壟斷競爭市場，企業眾多，且這些企業生產和銷售有差別的同種產品，一個企業的決策對其他企業的影響不大，不易被察覺，可以不考慮其他人的對抗行動；在寡頭市場，市場上幾個大型企業控制了整個行業的生產和銷售，利潤由寡頭之間的博弈決定；在壟斷市場，行業市場被一個大的企業所控制，該企業掌握供應權與定價權，能獲取最大的利潤。顯然，處于完全競爭市場的企業盈利最低，而壟斷市場中的企業盈利最大。能夠獲取壟斷地位是每個企業夢寐以求的，因為在這里你有最佳的盈利空間。

企業發展競爭戰略是為了形成獨特的競爭優勢，競爭優勢的核心目的在于獲得更好的贏利空間，而創造壟斷是達到這個目的的有效手段。絕大部分企業因為競爭壓力、政府管制等，是得不到壟斷利潤的，而如果把市場進行有效的細分和區隔，也許可以得到一個人為的壟斷效果。那么，企業的營銷策略就是要試圖達到或者接近這種壟斷效果！基于此，我們能觀測到營銷活動中很多策略所應該承擔的意義性指向。為什么要細分？就是要切割出自己可以壟斷的市場，獲取到最高的溢價。為什么要定位？就是要壟斷消費者的心智資源。

基于壟斷說的營銷戰略應該怎么做？首先要學會卡位，占據有利的產業位置；要有意識地降低同行業的競爭強度，并提升市場進入障礙，比如掌控關鍵渠道、建立品牌資產等；提高企業對客戶的議價能力，如掌控價值鏈、提高客戶轉換成本等：所有的營銷活動都應該去指向壟斷這個終極目的，這也是營銷壟斷說的思想核心所在。

6價值設計說

2004年8月，AMA揭開了市場營銷新定義的面紗，更新了1985年修訂的官方營銷定義。新定義為：營銷既是一種組織職能，也是為了組織自身及利益相關者的利益而創造、傳播、傳遞客戶價值，管理客戶關系的一系列過程。新定義強調了客戶價值，認為企業應基于此來綜合運用各種營銷策略。

客戶價值到底是指什么？我們可以有兩個維度：第一是指客戶獲取的總價值與客戶支付總成本之差，即客戶讓渡價值；第二是指與競爭對手提供的價值對比，企業能提供給客戶的價值有多少。價值設計說認為，營銷的本質就是通過產品和服務，提供給消費者高于競爭對手的價值。基于此，麥肯錫公司提出了營銷要作為價值傳遞系統的概念：價值傳遞系統由選擇價值、提供價值和傳遞價值三大板塊組成。

基于價值設計說，營銷管理者應該把客戶和競爭者兩個元素整合起來考慮，進行價值提供、價值設計甚至是價值創新，即，營銷不但必須對接消費者需求，還要有效與競爭對手形成差異，在兩者之間尋求到平衡點，將價值有效地傳遞給客戶。一分鐘診所就是價值設計的好案例，每位到該診所的患者只需15分鐘。這家連鎖醫療機構，只診治幾類普通疾病，已經形成程序化操作，能快速看病，且診所開在居民區的連鎖店里，占地面積只有10平方米，收費比其他醫院低一半。目前，一分鐘診所用9年時間在美國49個城市開設了569家診所，一分鐘診所通過對患者需求的取舍，與競爭對手形成顯著差異，實現出了獨特的客戶價值。

《藍海戰略》作者W.錢藍海戰略的構想時，將之命名為價值創新戰略。2005年，我在楓丹白露參加主題對話，W.錢藍海紅海概念只是為了便于大家接受，究其本質還是基于競爭的客戶價值創新。價值設計說將營銷的需求導向與競爭導向有效進行了結合與協調，使得營銷更具有戰略色彩，將營銷思維從銷售端那驚險的一躍貫穿到整體的企業活動中去，尤其是作為戰略的前端。

7關系管理說

自20世紀70年代開始，斯堪的拉維亞和北歐的營銷學派提出了以建立和管理關系為基礎的營銷，試圖替代傳統營銷觀念。他們認為，營銷應是在獲利的基礎上，通過建立、維持和促進與客戶的長期關系，以滿足參與交易各方的目標。具體而言，營銷的目的在于與客戶結成長期的、相互依存的關系，與客戶形成一個互動的社區，發展客戶與企業及產品之間的連續性交往，以提高忠誠度與鞏固市場，促進產品持續銷售。

關系營銷在理念上是一種進步。首先，傳統營銷主要集中于研究商品營銷，而對于組織營銷研究不夠。其次，傳統營銷注重討論交易前的活動，而沒有關注交易之后企業怎么去維護市場，保持客戶忠誠度，衡量客戶ROI等等，而在真實世界中，大多數CMO大多在做交易后的客戶管理工作。

關系說在策略上兩個主要應用是客戶數據庫營銷和顧客忠誠度管理。關系說強調服務的作用，但服務只是手段，核心是如何與客戶建立持續交易的基礎，企業如何通過營銷與客戶能相互嵌入、相互約束、形成共享平臺。

很多人認為關系營銷只適合組織市場，比如說工程機械、鋼鐵、通信設備等生產性消費，其實不然，非組織市場的關系管理可以通過產品服務化切入，蘋果公司就是一個例子。20世紀80年代，蘋果力主以產品本身來凸顯優勢，從硬件到軟件全部設計，全部包辦，小眾的定位、封閉的系統使得蘋果在80年代敗給了IBM和微軟。1997年喬布斯回歸后，通過iPod，iPhone和iPad打開新境界，除了卓越的產品品質，蘋果最大的不同是開放系統，通過iTunes、App Store等渠道平臺，讓使用者能夠不斷更新服務。這個時候，蘋果提供的就不僅僅是一臺手機、一臺PC，而更多的是一個服務終端，客戶成為apple4us社區成員，有共同的興趣愛好，有群體認同感。蘋果公司從極端品牌導向到關系管理導向，終于走出了自己的成功之路。

關系管理說拓寬了營銷的功能，亦深化了營銷對于客戶影響的作用，從關系管理的角度來看，需求管理只能構建暫時性的戰術優勢，而關系管理意圖搭建一個長遠的、戰略性的、互生的企業生態，的確是認識論上的躍升。

8客戶資產管理說

營銷為什么要強化品牌的作用？為什么要重點研究顧客滿意？為什么又要建立與客戶相互嵌入的社區關系？愛因斯坦說，手段的完善和目標的混亂是我們時代的特征。企業建設品牌，做客戶滿意，建立客戶聯系只是手段，最終目的還是贏利。營銷工作能不能為公司帶來贏利、帶來價值是必須考慮的，而客戶資產就是一個標的。關系說強調與顧客建立聯系，而客戶資產管理說強調最終目的。

客戶資產并不等價于客戶價值。客戶價值是指客戶讓渡價值、相對于競爭對手企業提供的價值，強調企業能通過產品或服務為客戶帶來什么；而客戶資產強調企業能從客戶身上獲取到什么，具體指企業所有客戶終身價值折現的總和。對于企業而言，客戶的價值不僅在于當前能給企業帶來的利潤，更在于客戶將來所能貢獻利潤的凈現值。客戶資產的提出，更本質地解釋了企業營銷為何要滿足顧客需求、獲得顧客滿意及維系顧客關系。

基于客戶資產管理說，我們很容易理解為什么很多互聯網公司從營銷上一開始就瞄準了積累客戶群，為什么Google在互聯網業務上最大的挑戰者是Facebook。以騰訊為例：秀推出之前，騰訊一直為如何盈利而困擾，后來騰訊涉足門戶網運營、互聯網游戲、彩鈴、微博等數十項業務，至此，騰訊的盈利屢創新高。騰訊業務涉足互聯網產品之廣，業務之成功，讓很多互聯網公司苦不堪言，乃至有人評論道：騰訊的業務拓展方法就是走別人的路，讓別人無路可走。騰訊市值已超過400億美元，這要歸功于有3億人在使用號，騰訊才能不斷擴張自己的業務邊界和利潤區。

盈利邏輯的變化使得營銷的重心開始指向客戶資產的管理。企業在營銷中不僅要學會計算客戶當前所能貢獻的顯性價值，也要學會算計客戶背后存在的隱性價值和成長價值，通過探索和管理客戶資產去獲得企業面向未來的競爭優勢。客戶資產管理說把營銷上升到了戰略層面來解釋企業的競爭力所在，是營銷關系說在更高層面上的演進。

9交易成本說

一般而言，滿足需求的方式可分為三種：自行生產或制造，偷竊或強取，用有價物與他人交換產品或服務。斯坦頓教授認為，第三種方式才能稱為交易，并且存在交易的情況下才存在營銷；而營銷的目的，就是促成交易。如果買賣雙方對于他們所買賣的標的物在交換之前與之后都能清晰了解，交易過程非常之有效率，這個時候還有營銷存在的必要嗎？很顯然，無摩擦交換下營銷沒有存在的意義；在真實世界中，營銷的目的是消除和降低交換所產生的成本，這就是交易成本說。

交易成本的概念由經濟學家羅納德膚淺，先后遭到三家權威的經濟學刊物拒絕，幾經周折才得以在哈佛大學的《經濟學季刊》上發表，結果引起巨大反響，并因此獲得了2001年的諾貝爾經濟學獎。

在文中，阿克洛夫提出了檸檬市場模型，即信息不對稱的極端情況會造成劣品驅逐良品，他以二手車市場為案例進行了深入剖析。在二手車市場，賣家比買家擁有更多的信息，所以兩者掌握信息的情況呈現非對稱性，買者肯定不會相信賣者的話，即使賣家說的天花亂墜。買者唯一的辦法就是壓低價格以降低信息不對稱帶來的風險損失，而買者過低的價格使得賣者不愿意提供高質量的產品，從而低質品充斥市場，高質品被逐出市場，最后導致二手車市場萎縮。

劣貨驅逐良貨。這對營銷有什么啟示？營銷到底要承擔什么功能？長期而言，市場經濟有存優去劣的作用，然而這種劣貨驅逐良貨卻在現實中非常普遍。市場會采取平均成本定價法則，使質優然而價貴的產品慘遭失敗。面對這種情況，我們應該怎么做呢？

在不對稱的信息市場，營銷者要學會主動發射市場信號，通過市場信號的傳遞，告訴購買者我的產品或服務是不一樣的。有競爭優勢的企業應該公布更多有效信息，讓消費者與企業之間趨向于信息對稱，要學會讓產品、服務的價值可視化、可觸摸化。例如，對于B2B組織市場而言，大部分采購涉及金額較大，決策程序復雜，如何向采購者有效證實自身價值非常重要，企業宜采取營銷ROI測量法，去比較、證實每個環節對于客戶價值的增益量，目的就是要使得信息對稱。當然，持有劣貨的企業則有意制造信息不對稱，攪渾市場，渾水摸魚。

從信息不對稱說去看，定位、品牌都是在發射市場信號，降低消費者信息處理的難度，消費者不會去看你的工廠、用精密儀器測量你產品的每個質量指標的時候，就會去看品牌。因此，信息越不對稱，品牌越重要，信息越不對稱，品牌所占的溢價就越高。信息經濟學為理解營銷的本質開啟了另一道窗戶。

營銷三角

我們已經勾勒了討論營銷本質討論的十個維度，現在我想綜合這些維度，形成營銷本質的綜合圖景，如同摸象者摸完大象的眼睛、鼻子和尾巴后，試圖還原一只完整的大象輪廓。信息不對稱、交易成本是營銷存在的基礎，賦予了營銷存在的意義；客戶的需求是市場存在的基礎，需求管理要求企業貫穿到產品創新與開發、銷售、推廣等的全營銷鏈，防止企業與市場之間關系的斷裂；流通說強調生產領域、流通領域和消費領域的貫穿；競爭說則提醒企業不能只關注客戶需求，否則會因為對手的爭奪而失去市場；差異說和壟斷說是從競爭說出發的兩條線索，討論市場競爭何以有效，研究市場競爭策略的本質目的；需求管理說和競爭說的交匯，形成了價值設計說；關系管理則關注交易完成后的營銷工作，注重與客戶建立持續交易的基礎，與客戶相互嵌入、相互約束、形成共享平臺；客戶資產管理說則把客戶關系上升到戰略高度，找到營銷策略何以升級的線索和基點想象力比知識更重要！營銷三角的第二個關鍵詞是想象力。為什么營銷需要想象力？首先，邏輯導向容易陷入趨同思考，進入紅海。其次，邏輯是對規律的抽象提取，還原需要場景。赫伯特像一頭紫牛一樣冒出來，比如說跨界思考，比如說置換型思考本我，自我與超我，有限理性，情感與主觀都曾試圖回答這個問題，而我認為，人性是動物精神和天使心靈的結合。我問過菲利普營銷3.0的本質是什么，他說是人文關懷，這就是人性營銷中的擊中善因，營銷3.0就是要用價值觀激發客戶善的一面，引起共鳴。人性的另一個側面，欲望張力、貪婪、羊群效益等等，也可以成為營銷的出發點，正如物理學家尼爾斯饑餓營銷，形成消費者的羊群效應。地產界黑馬星河灣也是人性營銷的高手，對于奢侈品和富人有極其深刻的洞察，把住宅地產賣出了不可想象的天價。星河灣市場部流行這樣一句話：有錢人缺的不是錢，缺的是所謂的高尚和爽。

在營銷策略中，能把握住邏輯的人已是良將，能協調邏輯與想象力的人則是高手，而能駕馭邏輯、想象力與人性的則是大師級的人物了。營銷需要人們去悟，也許我們可以這樣理解：營銷的邏輯對應的是消費者的大腦，想象力對應的是消費者的心靈，而人性則關注人的靈魂！什么是一流智商？或許正如美國迷惘的一代代表作家菲茨杰拉德所說，頭腦中同時存在兩個互相矛盾的想法而繼續思考的能力。營銷需要邏輯，需要突破邏輯的想象力，更需要超越邏輯、想象力的對人性的洞察。

最后，營銷畢竟屬于管理學科乃至社會科學的一個分支，它的討論會隨著時代變遷而被從更多視角洞察、挖掘、思考，我們的解構和綜合并不會結束。也許，我們可能永遠也找不到營銷的本質，就像自古希臘時代以來人們仍舊在探討世界的本質一樣，但是不斷進行盲人摸象式的探索并整合、超越這種探索，會讓我們更加接近真實。（來源：《管理學家》 文/王賽)

第四篇：星際穿越觀后感

星際穿越觀后感

星際穿越>觀后感

（一）我去看《星際穿越》，不是沖著導演或者演員的名氣，而僅僅是因為喜歡這個題材。去年上映的《地心引力》我特別喜歡，所以遇到類似的關于外太空的科幻類電影，也一并喜歡了。在看電影前，受很多人對這部電影評價為“燒腦”一詞影響，我以為影片很深奧，會充斥一堆我不懂的詞匯，比如四維空間、五維空間、蟲洞、摩爾斯電碼啥的。但真看電影的時候，發現這完全不影響我理解劇情。反正我又不是把這個電影當>物理教學片看的。

看完《星際穿越》，我的感受是這樣的：目瞪口呆、心驚肉跳、百感交集??

讓我目瞪口呆的，是電影畫面。黃沙滾滾的地球、浩瀚寧靜的星河、旋轉的探索者、瑰麗的球形蟲洞、掀起滔天巨浪的海嘯、一碰就碎裂開來的冰云、一望無際的冰冷荒川、永遠沒有盡頭的五維空間??雖然不是看的 IMAX 版本，但畫面仍讓我目瞪口呆。

讓我心驚肉跳的，是電影的音效。電影音效特別有沖擊力，畫面和聲音配合得天衣無縫，飛行器的轟鳴聲近在咫尺、完美逼真、從各個角度穿到人耳朵里，整個電影院就像是一艘巨大的飛行器，我似乎也身臨其境，跟著主人公在太空里探險。電影放映過程中，我像坐過山車一樣感覺到驚險刺激，幾次驚叫出聲，或是因為心跳太快、差點喘不過氣，不得不緊緊按住胸口，懷疑自己要犯心臟病了。這種體驗，是從來沒有過的。

讓我百感交集，是電影的情節。

我自認為是個感性的人，也不止一次在電影院里熱淚盈眶；但看《星際穿越》時，我竟然沒有哭。但沒有哭不等于沒有被感動，事實上這份感動是太深太重，以至于我走出電影院、走在回家的路上時，那份感動才慢慢從心里溢出，讓我的眼眶慢慢地紅了。

男主人公庫珀和女兒墨菲的父女情是影片的一大亮點。影片一開始，庫珀 帶著兒女去開心地追趕、捕捉無人機、在學校老師面前力挺兒女時，我就知道這是一個好父親了。到后來，表現父女情的情節越來越精彩。影片里庫珀和墨菲告別時墨菲執意不愿送別、庫珀無奈開車離去后墨菲才沖出家門大喊“爸爸”,已經讓人心酸；當庫珀經歷了“天上一小時，地上七年”之后，在空間站里看視頻，看到兒女漸漸長成他離開時的年紀、他卻無法兌現回家的諾言時淚流滿面時，全場也隨著他沉默；庫珀跌入五維空間面對著他離家時的女兒卻只能以幽靈般的方式存在、無法用言語和女兒交流，全場跟著一起揪心；而最后庫珀在近百年之后與白發蒼蒼、即將辭世的女兒重逢時，那畫面讓人只想捂著嘴說“不要”??庫珀的愛是內斂的，而墨菲的愛則是堅韌的。墨菲執意不要庫珀離開、數十年不愿跟庫珀聯系、在所有人都以為庫珀不在人世時繼續等待、并且從事有可能接觸庫珀的工作、最終破解謎題、救出困在五維空間的庫珀、在自己垂垂老矣不久于人世時與庫珀重逢??都是因為愛。因為對父親的愛，對重逢的渴望，她才創造了奇跡，改變了結局。

女主角艾美利亞和父親布蘭德教授的父女情相比之下刻畫得并不多，但她帶給我了不一樣的震撼。她起初是冷淡的，不愿意和庫珀多說話，說是節約空氣，要保持沉默。她曾因在“海嘯星球”不聽庫珀安排，間接導致一名同事被海嘯拍得粉碎，惹庫珀第一次發飆。在接下來，庫珀和她在下一個要去的星球發生分歧時，她坦然承認自己是因為愛和信任才選擇去向，但她的決定被庫珀否定了，她也因此錯過了和戀人活著見面的機會。在“冰山星球”,庫珀遭人暗算，生死垂危時抓到了聯絡艾米利亞的呼叫器，艾米利亞及時趕到救了庫珀。最后，庫珀放棄了自己活的機會，在把艾米利亞送往她戀人所在的星球時，把飛船和燃料及能源留給她，自己消失在黑洞里，艾米利亞淚流滿面??他們不是戀人，而是戰友。他們之間沒有煽情的對白，只有默默的信任、理解和托付。但這樣一份感情，卻能讓人生死相依；所以影片最后庫珀剛剛脫離險境回到伊甸園般的人世，便毅然踏上新的征途、去尋找阿米莉亞，我一點都不覺得奇怪。

配角們的戲也讓我動容。發現“冰川星球”的曼恩博士算是偏反面的角色了；為了活命，他不惜編制謊言；為了成就自己的夢想，他襲擊庫珀、炸死戰友，搶走飛船，最終喪命在爆炸中。但他算惡人嗎？似乎也不算。他是一個叛變者，但是并不能因此而抹殺他作為先行者的>勇氣和貢獻。他不是天生的惡人。他在離開垂死掙扎的庫珀前那段內疚而無奈的話，我相信是發自內心的。他不如庫珀和艾米利亞那樣勇敢而堅定；但懦弱，也是人性中的一部分。曼恩沒有戰勝懦弱，也因此而錯過了當英雄的機會。

最后，說幾句影片里對我有啟發的臺詞。

1.“身為人父后就必須有一份責任銘記于心，那就是無論如何都要保證孩子的安全。”這是庫珀在阿米莉亞問他為什么離開地球前不告訴女兒墨菲離開的目的時，做出的回答。作為一位母親，我懂他的苦心。他寧愿被墨菲誤解、抱怨，寧愿拼死一搏去換來孩子的平安，也不愿意讓他們接下來的歲月，活在地球毀滅的恐懼里，或是在地球毀滅時驚惶逃竄。給孩子安全感，守護好孩子，是父母給孩子的最簡單的>禮物。

2.“我們救不了地球，我們應該離開它。”影片雖然從“拯救地球”開始，但最終的結局是“拯救人類”,人類離開了已經不適合人類生存的地球，在新的星球生生不息。就像毛毛蟲化繭成蝶前，要告別>溫暖舒適的窩、去面對冰冷兇險的世界一樣，我們也應該伴著自己的成長，學會離開。沒有離開，沒有告別，就沒有新生。

3.“他們就是我們。”影片開始冥冥之中的“幽靈”、“先兆”、“神秘人”,到最后都是庫珀他們自己。改變我們命運的推手，永遠是我們自己，只是我們往往忽視了這一點。

4.“愛是一種力量，讓我們穿越時空感受它的存在。”影片的主線便是庫珀和墨菲的愛。即便失去聯系數十年，即便不在同一時空，即便咫尺如天涯，即便有過誤解和傷害??但愛在那里，始終不變，指引著庫珀回家，指引著墨菲與父親重逢。你相信愛嗎？我是相信的。它或許是一種執念，但它更是一種力量。心里有愛的人，是>幸福的。它可以引領我們、去挑戰未知的領域、發現全新的自己。

??不覺中啰嗦這么多，得趕緊停筆了。總之，這部 169 分鐘的電影，帶給我的感受，是全新的；我很想說一點與眾不同的詞，但最后只能說：值得一看。

星際穿越觀后感

（二）氣候劇變，沙塵暴頻繁，莊稼瀕死，物種滅絕??《星際穿越》描述的情景，令人震撼、疑惑且久久不能“釋懷”.環境惡化，人口膨脹，食物耗盡，有些人往往想的不是如何保護地球，而是以人類在外太空尋找新家園為主線。馬修麥康納飾演的宇航員穿越時間后，與年邁的女兒相會。不得不說電影本身巨大的信息含量已經遠遠超出了我對物理的理解范疇了，不過與其討教其中一些沒看懂的物理現象，我更享受的是科幻外衣下的家庭倫理片。

因為這部電影給了我太多的面，文藝的、哲學 的、科幻的，還有一個恒古不變的精神力：愛。愛，love ,在這里變成了高維空間量子態的一種具體的、實際存在的力，就跟重力、電磁力、強相互作用和弱相互作用力相類似。當庫珀即將離開家園時，在墨菲又悲傷又氣憤地對庫珀說 “ 為什么你就是不相信你應該留下來 ” 的時候，被深深觸動，心里五味陳雜，愛別離的滋味不是好受的。然冥冥之中，一切自有定數。手表、散落的書籍，樁樁件件都是線索，牽連著這對父女的心。

置身于浩瀚的宇宙星際中，感受著作為一名父親的心情，是拯救，是舍己，是惦念，還是期盼？從太空中回望地球的感覺估計只有飛船上的人才能體會得到吧。在通過科學家們在 太陽系 中的 土星 附近發現了一個 蟲洞 時，緊張、激動、興奮，滿懷于心，探險小組期待通過它可以打破人類的能力限制，到更遙遠外太空尋找延續生命希望的機會。通過這個蟲洞穿越到太陽系之外，目標是找到一顆適合人類移民的星球。在這艘名叫做 “Endurance” 的飛船上，探險隊員著面臨著前所未有，人類思想前所未及的巨大挑戰。人心難測，庫珀與同行的人經歷了種種磨難后，在太空看著兒女發來的消息，悲欣交集，潸然淚下；當他們從一個星球回來后，自己明明感覺過了不久，地球卻已經過了二十三年，轉眼之間，兒子畢業了、成家了、有孩子了。宇宙如此浩瀚，地球如此渺小。庫珀穿越至五維世界后，看著女兒生活中的每一幕，卻無法真正回到某個時點，百感交集。

劇中主角的女兒名為墨菲，沖破重重阻礙，>克服困難，終于通過手表這個媒介，不僅解救了地球上的人類，還救了她的父親。以其命名的“墨菲定律”意味著：如果事情有變壞的可能，不管這種可能性有多小，它總會發生。“ 墨菲定律 ” 是一種>心理學效應，由 “愛德華 ·墨菲（Edward A.Murphy）工程師提出的，主要內容包括：任何事都沒有表面看起來那么簡單；所有的事都會比你預計的時間長；會出錯的事總會出錯；如果你擔心某種情況發生，那么它就更有可能發生。墨菲定律的原句是這樣的：如果有兩種或兩種以上的方式去做某件事情，而其中一種選擇方式將導致災難，則必定有人會做出這種選擇。這一點讓很多人心神不寧，戰戰兢兢，但是我卻覺得不必糾結于此，反正會出錯，何必去那么努力的苛求完美，人生就是因為太苛求才會讓自己那么糾結。

即使在現實中感覺再擁擠，我們在這個宇宙中也還是>孤獨的，有什么是比全人類和平地共同生活在地球上更重要的事情？有什么理由讓我們不去關心愛護身邊的每一個人？有什么理由去破壞這和平美好的一切？還有什么比愛更重要？愛有很多種，父母對子女的愛，朋友之間的關愛，戀人之間的愛，對熟悉的人的愛，對陌生人的愛，對寵物的愛，對一切眾生的 ” 無緣大慈、同體大悲 “ 的愛，廣義的愛，狹義的愛。誰知道明天的世界會是什么樣子？為什么不用慈悲包容的心去愛每一個人、愛每一個生命？ 庫珀一直面臨著回到女兒身邊和拯救全人類的艱難抉擇，是對女兒的愛讓他在被陷害時不失信念、拼命求助、擺脫種種困境，最終回到女兒身邊，即使女兒已白發蒼蒼，但能回來，一切都是值得的。

哲學 :這部電影的顧問是請的 Kip Thorne ,他是當今世界上研究廣義相對論下的天體物理學領域的領導者之一。我很難辯解這些物理科學現象是有很多槽點漏洞瑕疵還是無懈可擊的。我只知道物理的盡頭是數學，數學的盡頭是 哲學 , 哲學 的盡頭是神學。而所謂神性，便是人性。后面部分的五維空間再現很有意思，據說還有更高十三維的空間 ,原始佛經講佛陀進入甚深禪定能見到三十三天的世界，我們這個世界不過是個投影似的存在，所以說諸法空相，一切唯心造。更高維的空間的生物甚至沒有肉體的存在。所以回歸到人性，這部片表達的中心最終還是愛，愛是一種力量，讓我們超越時空感受它的存在。一直都對各種天文理論好奇，宇宙于我而已是一個神秘、深邃、擁有無數的秘密等待人類去發掘的存在。聽聞星際穿越這部電影后又陸續看到各種觸動人心的影評，于是以最快的速度去看了。最近周圍各種熟人離職，心里不是沒有感覺到冷清的。前天又一個要好的同事回去，雖然心滿意足地餞行了一場，但是心里那種分崩離析的感覺并沒有消失，無常兩個字一直沉在我的心底，沉甸甸的。此乃前言。

過去未必就真的過去，未來也未必就在未來。過去和未來未必不會有重疊的時刻，不禁想到 ” 因緣會聚時，果報還自受 “” 一飲一啄、莫非前定 “.過去的自己做出讓現在的自己后悔的決定，這后悔不必要也不可避免。只有不去做可能會讓將來的自己后悔的事情。時間不等人，過去早已過去，即使能回到過去也無法改變它了，活在當下，擁抱每一個現在，去愛每一個生命。百感交集時聽見了贊歌一般的詩篇，美得讓人熱淚盈眶（狄蘭 · 托馬斯的《不要溫和地走進那個良夜》）： 不要溫和地走進那個良夜，白晝將盡，暮年仍應燃燒咆哮； 怒斥吧，怒斥光的消逝。雖然在白晝盡頭，智者自知該踏上歸途，因為言語未曾迸發出電光，他們不要溫和地走進那個良夜。好人，當最后一浪過去，高呼著他們脆弱的善行 本來也許可以在綠灣上快意地舞蹈，所以，他們怒斥，怒斥光的消逝。狂人抓住稍縱即逝的陽光，為之歌唱，并意識到，太遲了，他們過去總為時光傷逝，不要溫和地走進那個良夜。嚴肅的人，在生命盡頭，用模糊的雙眼看到 失明的眼可以像流星般閃耀，歡欣雀躍，所以，他們怒斥，怒斥光的消逝。而您，我的父親，在生命那悲哀之極，我求您現在用您的熱淚詛咒我，祝福我吧 不要溫和地走進那個良夜。怒斥吧，怒斥光的消逝。讓我們仔細體味這詩篇，體味這藝術之作！

星際穿越觀后感

（三）一向對天文宇宙學很感興趣，所以很喜歡這部電影，包括去年的《地心引力》，我都愛不釋手。老實說，這部電影涉及到維度、蟲洞、時空、黑洞等許多人類未知的事物，這些話題非常吸引我。不過在這里，我只想談點科學與宗教。

所謂科學其實不斷在驗證佛教的正確性，包括宇宙觀和世界觀。佛教其實本就是關于世界和人生的科學，就如弦理論驗證宇宙存在十三個維度，而佛教已證世界有無窮維度一般；就如量子物理驗證宇宙源自虛無，而佛教已證”相由心生“”一切法從心想生“”一切有為法，如夢幻泡影“;就如我們睥睨螞蟻而高維世界俯視我們一般；就如影片最后，宇宙之博愛，等同于佛教之慈悲一般；至于宇宙之他方世界，三千大千世界，更是無窮無盡無量無邊。其實何需蟲洞，我們的心本就可以突破一切物質，不過是因為我們對這個世界太過執著。

佛教說，科學永遠無法得出世界的真相，因為執著于思考，執著于觀察到的一切。世界成住壞空不斷循環，永遠沒有真實的存在，更何況執著實驗數據的科學。《金剛經》言：”如來者，無所從來亦無所去，故名如來。“宇宙浩渺廣大，十方世界無量無邊，人類不過是三維世界的一粒沙子，眾多頻道的一個波段。也許只是多維世界物種觀察我們的玩物，也許一切都是命中注定，也許人生苦短本就是事實。而關于這方面，佛教提出了解脫之道，就好比把我們從密不透風的玻璃瓶中解放出來，那就是修行。

縱觀其它學派，”心學“創始人王陽明說：”宇宙便是吾心，吾心即是真理。“老子《道德經》說：”道生一，一生二，二生三，三生萬物。“”圣人不仁，以百姓為芻狗。“類似的哲理實在太多。先哲的智慧在于他們脫離了常人思考的桎梏。而我們敬畏他們，并不多加思考，甚至內心斥他們為異類。就好比《平凡的世界》說的，常人只會把圣人的事跡和名言反復咀嚼和傳頌，卻從不照做，這就是常人永遠無法成為圣人的原因。

第五篇：《星際穿越》觀后感

《星際穿越》觀后感

《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無非是地球出現危機，主角拯救世界。科幻電影的專業性很強，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺。

影片的男主角庫珀是一個內心很糾結的人，他熱愛太空，熱愛生命，他愿意飛上太空拯救地球，但他同時也是一位父親，他也希望能夠陪在孩子們身邊，陪他們長大。他愛地球，更愛他的孩子。這是極為矛盾的，他必須在拯救地球和孩子們之間做出選擇。所以當布蘭德教授把他的孩子們的未來擺在他的面前時，他最終還是選擇離開地球。

庫珀在那個“一小時等同于地球上的七年”的星球時，他拼命節省時間，想要快點回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯過女兒的成長，可當他回到飛船上的時候還是已經晚了，他的女兒的年紀已經和他一樣大了。這聽起來很荒謬，可他卻是真實的錯過了女兒的成長。他在飛船里看著已是中年的女兒發來的視頻消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯過女兒成長的遺憾還是面對女兒的抱怨的后悔。

庫珀的內心很糾結，他在四維空間看見曾經和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長大。但在他在發現塔斯也還活著時，他卻選擇了順應事情的發展，在墨菲的房間里留下航天局坐標的線索。他分明知道這個坐標是一切開始的源頭，他也清楚留下坐標自己就會離開女兒，但他還是選擇留下線索。他的內心也許是更加偏向于大無畏的。

電影的最后，庫珀從四維空間離開，再醒來時，已經躺在土星的“庫珀空間站”了。他終于見到了他的女兒，可他的女兒已經是一個白發蒼蒼的九十多歲老人了，而他卻還是離開地球時的樣子。對于庫珀來說，他只離開了女兒幾天而已，而對于墨菲，他已經離開了好幾十年了。時間很奇妙，也很令人無奈。

整部影片我印象最深刻的就是庫珀在四維空間給墨菲留下線索時對塔斯說的話“愛，塔斯，是愛。就像布蘭德說的，我和墨菲之間的交流是可以量化的，這才是關鍵。那現在該怎么做?找到溝通方式，那塊兒表。”愛這個字貫穿了整部影片，庫珀出于愛，離開地球;墨菲出于愛，在地球上等待父親回來;布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛。影片的結局算得上完美，或許也是因為愛。