第一篇：三日危情影評

三日危情

有時候信任不是最重要的，重要的是突破不信任的陰霾和阻礙去保護自己堅信并珍視的東西。

他是《美麗心靈》里給我們震撼與感動地數(shù)學(xué)家，才華橫溢卻有要命的狂想癥。支撐并拯救了他的，是愛；他也是三日危情中策劃，實施了越獄打擊的丈夫，同時還是一名平凡的大學(xué)講師，推動他打破平靜，不顧一切的，還是愛。他就是羅素-克勞。

《三日危情》描述著一個有著平靜而美滿的家庭，妻子突然成了殺人嫌疑犯，且證據(jù)確鑿。面對這樣的情形，丈夫該怎么做呢？這部影片幾乎是丈夫一個人的獨角戲，但在精良的劇本和沒了大肚子的澳洲影帝的動人表演下，人與人之間的情感依舊細(xì)膩而動人。

因為丈夫的回答是：我相信。他連沒有問過自己的妻子到底是不是她做的，因為他相信，那是他得愛人，那晚上他們還一起吃飯，耳鬢廝磨，她絕不會做這樣的事。即使所有的證據(jù)都對她不利，即使他們的律師都勸他“你忘記她是你的愛人”。但丈夫的信任已經(jīng)讓旁人感覺到了偏執(zhí)和瘋狂，面對一點一點消失的希望和時間，看著自己的愛人是如此的無助和絕望，他選擇了鋌而走險。

他開始了越獄的計劃，在自家墻上貼出巨幅地圖，很菜鳥的去找drug dealer買藥，試圖再弄三本護照，但卻被打得鼻青臉腫，還搶去了身上的錢。“你要準(zhǔn)備好，路線，錢，種種，花費會很大，這是一條不歸路。你要想好，當(dāng)你離成功只隔著幾米的一扇門的時候，你能不能夠推到偶然擋在路中間的婦女兒童。你要想好，如果有一點猶豫，你就不會成功，你只會讓無辜的人喪命”。影片開頭很長一段都表現(xiàn)得病不明朗，而且沒有展現(xiàn)出太多的計劃，讓觀眾似乎認(rèn)定丈夫不可能成功。丈夫用三年的時間為妻子打官司，他對妻子的信任毫無動搖，在毫無辦法的情況下他才做出越獄的選擇。這件事，一個叫Michael得人也干過，能夠做這種事的人，顯然都有著共同點：他們的智商都很高。羅素-克勞的體型并不理想，然而他得計劃非常周密，連衣服的顏色都考慮到了。隨著他得安排一項項展開，帶給觀眾的是一次次發(fā)自內(nèi)心的感嘆和佩服。《三日危情》的高明之處是，在丈夫確實實施計劃之前，基本上看不出他有何計劃可言，當(dāng)然你也會看到他是有所準(zhǔn)備的，但那些準(zhǔn)備都是雜散無章，連不成計劃，導(dǎo)演不讓你輕易看到他所做的各種部署的意義何在。

影片另一個閃光點就是對人物情感的策劃，丈夫?qū)ζ拮拥那灏资菑膩頉]有過任何懷疑，“你從沒問過我。”“因為我知道一定不是你。”“如果我說是呢。”她愿用她得一生幸福，換取他得自由。可是他不肯。因為你的自由才能成全我的自由。父子的處理著墨不多，但極為出色。而更打動人的是丈夫跟他得“從不說話”的父親之間的寥寥三場戲。其中第二場最為精彩：丈夫搶好錢來接兒子，兒子在爺爺奶奶家睡著了，勞累的他再兒子身邊睡下。而爺爺從他包里發(fā)現(xiàn)了機票，猜到他的打算。等到他醒來帶著兒子告別時，知道這是永別的爺爺那內(nèi)斂而充滿感情的一句“再見”，那一個對望的眼神，讓人淚流滿面。祖孫三代將父子之間“依戀-----對抗-----反思------理解”的復(fù)雜關(guān)系演繹的相當(dāng)動人。而當(dāng)警察盤問丈夫的父親，他說：“我們從不說話.。”回到家里，卻翻開世界地圖，輕撫委內(nèi)瑞拉的部分。逃亡過程中妻子發(fā)現(xiàn)見不到兒子時跳車的一場戲更是神來之筆，母親坐了三年牢，母子之間的情感和疏遠(yuǎn)是一個扣子，在此得到了解開：她打開飛速行駛的汽車車門仰出上身。他拽她回來，停車下車。寸金村秒的逃亡途中，兩人靠著車門，并坐在路邊陽光明媚的鶯飛草長下。道理也講過，你以死相脅，非要不可。本就是為了你。毀壞費時三年的周密計劃又如何，理智蓋不住縱容的深情。節(jié)奏的良好把握和細(xì)節(jié)的雕琢，再加上打動人心的情感，給人強烈的緊張感。

妻子究竟是不是真兇呢？可能連觀眾也相信她是兇手。然而到了最后，調(diào)查女主角罪案的警官卻從另一種可能重構(gòu)了案件，也許這只是警官因為犯人逃脫的一種自我安慰，但這種自我安慰也算是對丈夫堅信妻子無罪的一種回應(yīng)。

但正如北島在那首詩中寫得：我不相信夢是假的，我不相信死無報應(yīng)，我相信的，是丑惡黑暗總會過去，美好光明終將到來。我相信 路邊的老太太不是想訛詐，我相信火車上搭話的陌生人不是騙子，我相信所有人都痛恨的事情不會是永恒的，我相信世界會變得美好，如我們想象。盡管要學(xué)會不那么天真，盡管知道有時要避讓。但對于所有的美好，期待，愛和善良，我只會用一種態(tài)度去對待，那就是：我相信。

第二篇：《危情三日》影評

《危情三日》觀后感

社區(qū)教師約翰和妻子勞拉同朋友共進晚餐后回到家里，一家三口其樂盈盈時闖進了一群警察逮捕勞拉，罪名是謀殺了她的老板，證據(jù)是勞拉一直和老板不和，下午大吵一場，下班后老板在停車場被殺，滅火筒上有勞拉的指模，勞拉外衣肩膀處有老板的血跡。

一家三口瞬間支離破碎，帶走前勞拉極力說自己是清白的，但所有證據(jù)對她十分不利。三年中約翰一次次的上述都被駁回，在法律層面上所有的希望都破滅了，她被鐵定監(jiān)禁20年。

勞拉絕望自殺未遂。為了心愛的女人，為了一家團聚。兔子一樣溫順的男人做出了獅子一樣的行動，不惜一切鋌而走險劫獄。如果愛人突然被捕了，而且很有可能就此永遠(yuǎn)地被帶離你身邊，你會選擇怎么做？為了挽救瀕臨破碎的家庭，你有可能實施一系列致命的犯罪行為，而且你成功的幾率幾乎等同于零，你又會做一些什么？如果你幸運地獲得了成功，為了愛人做出的行為有可能失去愛人的真愛，你該何去何從？

片中勞拉對約翰深情的說：“你從未問過我有沒有殺人。”在約翰這個男人面前小兵異常的猥瑣，讓小兵反思的是對愛人的絕對忠誠，比如看到門口的一袋垃圾會隨口問老婆：“這垃圾是不是你丟的啊。”看似詢問，實際就是對愛人的懷疑和不信任，忠誠這個話題真是值得深究。

影片耐人觀賞，最后畫面顯示了勞拉的清白。在西方絕對制度下是對人權(quán)的侵犯，人性得不到了冷酷制度的保護，不知道那些推崇西方制度的人知不知道制度的這個弊端。在無情的制度下，小人物只能螳螂擋車和國家機器抵抗，美國的電影都有這種個人英雄主義情結(jié)，在現(xiàn)實中無法抵抗國家機器的情感只能在電影中自憐一下。

第三篇：《危情時速》影評

和時間賽跑,緊張得讓人無法喘息

《危情時速》影評 杜莉娟 延吉由好萊塢名導(dǎo)托尼?斯科特執(zhí)導(dǎo),奧斯卡影帝丹澤爾?華盛頓玩命演繹的《危情時速》現(xiàn)已登陸各大院線, 筆者深感這部電影讓影迷找回了那種久違了的心跳加速。

縱觀近半年影壇,明星號召力和質(zhì)量過硬的影片素質(zhì)，兩者如同近日的360和QQ一樣,一直是不可兼得的可怕亦可悲的夢魘, 困擾電影界。影迷走出影院的嘆息聲,是哀影片之不奮起，怒影片之不爭氣，是對一部重量級電影的期待.這樣的期待,終于在20世紀(jì)福布斯的麾下有了結(jié)果。

一輛裝載著有毒化學(xué)物質(zhì)的失控列車玩起了漂移，向著繁華的市區(qū)呼嘯駛?cè)ィ熊囈坏┟撥墝⒋輾б粋€城鎮(zhèn)，如此危情下，兩個平凡鐵路工憑借責(zé)任與機智出色演繹了驚險刺激的限時拯救。

影片本身所具有的災(zāi)難元素和限時拯救,讓整部電影情節(jié)緊湊,動人氣魄。加之《危情時速》來自好萊塢過硬的出生證明和奧斯卡影帝的巨大號召力, 如此給力的陣容勢必會刺激影迷的荷包。影迷不掏錢都難！!

去年的災(zāi)難大片《2012》內(nèi)地狂卷4.65億元超級票房,同類題材的《危情時速》勢必將再創(chuàng)票房高潮,2010年11月的影壇關(guān)鍵詞將毫無懸念地鎖定《危情時速》。

第四篇：三日危情讀后感(關(guān)于人權(quán)方面的)

“危情三日”之人權(quán)分析

危情三日是2010年底上映的美國電影。故事講述一個原本幸福的三口之家突遭橫禍：男主人公約翰的妻子勞拉被“莫須有”的謀殺罪名所逮捕，在被逮捕時，她對丈夫堅稱自己是清白的。約翰深信妻子的無辜，團結(jié)著破碎的家庭，拼盡全力與這一神秘事件周旋到底。然而隨著最后一次上訴的駁回，獄中的妻子絕望地選擇默認(rèn)。為了拯救心愛的女人，約翰于是決定鋌而走險、孤注一擲，精心策劃一起越獄。男主人公家中的一面墻，上面密密麻麻貼滿了各種地圖、照片和標(biāo)簽。在片中，愛妻心切的克勞為了拯救冤獄的妻子不惜一切代價鋌而走險，正是印證了那句話：失去自我只為拯救摯愛。

影片中男主人公為什么要鋌而走險？因為他對妻子的信任，因為法律的不健全與不公正。法院以莫須有的罪名判男主人公的妻子入獄，經(jīng)過二審依然沒能洗刷其妻子的冤屈，沒有做到法律的公正與嚴(yán)謹(jǐn)，蔑視了人權(quán)。女主人公的人權(quán)被法律無情的踐踏，才有了男主人公的鋌而走險。男主人公在電影中去既是一個人違法者，同時也是一個維護人權(quán)的正義的代表。

影片中的法院就是踐踏人權(quán)的代表。每一個自然人都有自由的權(quán)利。法院沒有嚴(yán)格按照司法程序，在證據(jù)不充足的情況下，剝奪女主人公的自由的權(quán)利。這是踐踏人權(quán)的表現(xiàn)。身為自然人，理應(yīng)享有自然人應(yīng)有的一切權(quán)利。生命的權(quán)利與自由的權(quán)利是最重要的兩項。人權(quán)不是誰賦予的，更不是誰施舍的。身為人，就享有人權(quán)。踐踏和藐視人權(quán)的行為都是要受到制止與譴責(zé)甚至法律制裁的。影片中的法院，即時執(zhí)法機構(gòu)，同時也是踐踏人權(quán)的代表。從側(cè)面反映的美國政府與立法機構(gòu)對人權(quán)的重視程度不夠，非但沒有有效的保護人權(quán)反而踐踏與藐視人權(quán)。這是對社會對政府的控訴，這是提醒大家應(yīng)該更加重視自己身為自然人理應(yīng)享有的基本權(quán)利。同時也是對政府的諷刺！美國政府打著保護人權(quán)的旗幟，干涉別國內(nèi)政的事情不是少數(shù)。然而，本國的立法者與執(zhí)法者卻是怎么對待人權(quán)的呢？

當(dāng)然，影片最終也沒有交代兇手是誰？這就又為我們提出了一個人新的問題。如果女主人公真是兇手呢？男主人公的行為還是保護人權(quán)嗎？答案是否定的。按照假設(shè)，兇手就是女主人公，那么，法院絕對站在了正義的一端。判女主人公入獄是為了保護人權(quán)，而被劫獄呢？又從另一個方面說了政府與社會的人權(quán)保護的力度的不夠。片尾警察的令一種案情推理就成了一種自我安慰，一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)！

總而言之，電影圍繞著一場家庭鬧劇展開，深入的分析了人權(quán)在當(dāng)今社會的不受重視的地位。發(fā)人深省！

第五篇：機械危情觀后感

機械危情觀后感

《機械危情》。電影講述了一名科學(xué)家為了救身已患病的女兒，為政府工作研究人工智能的故事。電影一開始，主人公正面臨一場失敗的試驗，以及隨之而來的失控，展示了傷亡與破壞，意味著人類對于機械人的種種擔(dān)心。情節(jié)中由于受到來自中國的威脅，實驗室深入地下。電影的畫面是冰冷而陰暗，自然讓人產(chǎn)生對于陽光明媚的向往。故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折，是從主人公下電梯時抬頭看到天窗上一只美麗的蝴蝶開始。

蝴蝶往往意味著蛻變。影片中美麗的蝴蝶振動著翅膀，趴在鐵窗上，故事的情節(jié)才真正展開。主人公回到實驗室，看到的是死去的助手經(jīng)加工而成的一具具有自意識的機器人？

影片中關(guān)于反派的橋段并沒有什么新意。當(dāng)然，導(dǎo)演想表達(dá)的并非是一波幾折的故事，更多是對于“靈魂”的描述。究竟什么算是生命呢？導(dǎo)演很好的用畫面表現(xiàn)了生命的孤獨與節(jié)奏。當(dāng)EVA對著鏡子學(xué)習(xí)微笑的時候，當(dāng)EVA在主人公背后低聲說iloveyou的時候，當(dāng)EVA在陰暗的實驗室廣場中孤獨的跳舞的時候，當(dāng)EVA愿意為了主人公放棄自意識的時候，人性的力量表現(xiàn)的謙微而動人。

電影里，主人公對于EVA是否具有生命產(chǎn)生懷疑的時候，EVA曾質(zhì)問說：“你怎么能夠區(qū)分哪些是有生命的？因為肉體嗎？”。這個場景讓我想起《艾利之書》中的一句話“我之所以不會迷路，是因為用辨別方向靠的是心而不是眼睛”。

我們該怎么來審視我們自己的靈魂？