第一篇：中西方災難性事件新聞攝影報道的差異性研究

中西方災難性事件新聞攝影報道的差異性研究

07-04-13 19:23:27

萬生云

［內容提要］本文從報道主體、報道手法和傳播效果的差異三個方面，比較了中西方災難性事件新聞攝影報道的差異，這種比較對中國攝影記者如何做好災難性事件報道具有一定的啟發性。

［關鍵詞］攝影報道 災難性 差異

［中圖分類號］G212［文獻標識碼］A

在社會生活中，災難性事件往往以突發的方式出現，給個人與社會生活造成巨大的破壞和沖擊。從傳播學理論的角度來考察，災難性事件表現為自然界、社會、社會中人的存在狀態的恒常性的斷裂或破壞：如自然界中的山崩海嘯、不同國家或民族的沖突戰爭、突如其來的天災人禍等。恒常性的斷裂或破壞，使人類社會群體或個人，在一定的可知性基礎上建立的對自然界、社會、人類文化或價值觀念的認知的確定性降低，破壞了社會群體或個人與其生活環境已有的和諧，使整個社會、社會中的個人對災難性事件的表層信息(即發生了什么事)和深層信息(即為什么或有什么樣的影響)產生強烈的需求，以便調整原有的認知結構，最大限度地消除認知不確定性，實現與其生存的自然環境、社會環境、人文價值環境的重新整合。所以，從新聞事業誕生以來，突發性災難事件就一直是傳播活動的重點，一如西方新聞界的名言所述：不是好消息就是好消息。印刷媒體中出現的災難性事件的新聞報道，基本可以分為三種文體類型，即：純文字型的報道；文字與圖片并存，互有側重的報道；圖片視覺傳播報道。

其中圖片視覺傳播型的報道文體，因其直觀、客觀、沖擊力強等原因，成為當代媒介災難性事件報道的重要方式之一。本文擬就中西方災難性事件的新聞攝影報道中，由于政治、經濟、文化制度、對傳播媒介社會功用的價值判斷的差異而形成的報道主體、報道方式、傳播效果等方面的區分作一比較研究，以期有所借鑒。

一、報道主體的差異分析

災難性事件發生后，從媒體的角度來看，有三個可供報道的側面，即災難性

事件本身、災難性事件的受害者、災難性事件引發的政府或社會行為。如何選擇報道的主體，集中體現了媒體的新聞價值觀、媒體在社會中承擔的角色和職能、媒體與政府、政黨的關系。報道主體的差異，是災難性事件新聞攝影報道和最終傳播效果的差異的基點。在這一方面，中西方有著巨大的差異：西方媒介把災難性事件的受害者作為報道主體，兼顧其他；中國媒介以政黨、政府行為為報道的主體，兼及其他。

從傳播的目的和效果來分析，西方媒介災難性事件攝影報道的目的是滿足受眾對災難性事件的受害者的關注、對災難的認知等；中國媒介災難性事件攝影報道的目的，是在基本滿足受眾對災難性事件的概括性、概念性的了解的基礎上，重點達成一種宣傳功效，即作為執政黨的中國共產黨、政府對人民的關心、社會主義社會的堅不可摧等理念。

根據美國作者道格拉斯·貝茨在《普利策獎內幕》一書的估計，從1917年到1990年頒發的普利策獎中，約有40%屬于揭露性報道，另有40%屬戰爭、犯罪、公民自由、種族關系、自然災害和國際方面的報道。這一估計反映了美國的主流媒體一直是以揭露性和災難性事件為報道主體的，反映了一種西方新聞報道的基本理念。

每年一度的荷蘭世界新聞攝影大賽，是最具有世界性影響的新聞攝影大賽。大賽獲獎作品的構成也最能反映西方世界關于新聞攝影的理念和基本價值構成：災難性、視覺沖擊力、拍攝的難度。

“荷賽”的比賽項目共有八種類型：突發現場新聞、新聞特寫、新聞人物、體育新聞、科學新聞、藝術新聞、自然與環境新聞和日常生活新聞。每年的最佳新聞照片，幾乎都是戰爭、疾病、自然災害等題材。從災難性事件的新聞照片幾乎遍及各個項目的比賽門類，只有藝術新聞、日常生活等門類涉及較少。這種狀況的存在，就連長期任荷蘭世界新聞攝影大賽基金會主席、荷蘭世界新聞攝影大賽組委會主席的喬普斯瓦特先生，也在第30屆“荷賽”頒獎時說：“為什么著眼點經常落在生活中的陰暗方面——戰爭、災難、暴力題材上呢?”“為什么獎牌的榮譽點是授予壞消息的傳播者呢?”

中西方災難性事件新聞攝影報道的差異性研究

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萬生云

從相對微觀的角度即從具體照片的圖像主體的角度來分析，西方的新聞攝影報道往往把災難性事件的受害者作為報道主體，在視覺構成上凸現了作為災難性事件受害者的主體地位：如用廣角鏡頭拍攝，強調災難性事件受害者生存狀態的照片，雖然在圖片的視覺要素構成中增加了背景或前景的說明、襯托、比擬等方面的作用，但用于拍攝距離的接近，使圖片畫面中的主體即災難性事件的受害者的形象被夸張、凸現，對受眾形成強烈的視覺沖擊力。如由南非攝影師凱文卡特拍攝、并獲得荷蘭世界新聞攝影大賽最佳照片獎的《去救濟站的路上》。另一種方法是使用長焦距鏡頭拍攝的特寫照片，或經報紙、雜志圖片編輯剪裁、加工而成的特寫性照片，最大限度地剝離了被攝主體與周圍環境的關聯，使災難性事件的受害者的形象、情感和生存狀態得到凸現，使有關災難性事件的圖像與受眾日常的心理認知、視覺經驗的常態之間形成巨大張力，增加災難性事件的傳播效果。如獲得荷賽最佳新聞照片獎的《博帕爾大災難》、《奧伊馬拉的痛苦》、《艾滋病在美國》等。普利策新聞獎的攝影作品中，涉及到災難性事件的，也絕大多數是以災難性事件的受害者為報道主體的。

中國的新聞傳播界對于災難性事件的報道，基本上采取一種回避和低調的、概括性的報道方式。從新聞的總體構成來講，其數量所占比例微乎其微。以攝影方式報道災難性事件的內容則更少。具體而言，報紙和新聞性雜志在對災難性事件的編輯方式上，報道方式上，大概可以分為兩種類型：一種是比較關注災難性事件、關注社會熱點問題的報紙；一種是側重于政策理論宣傳的報紙，這兩種類型的報紙在對災難性事件的報道方式、版面處理、報道的數量和文體上都有較大的差異。筆者曾以《中國青年報》和《人民日報》對災難性事件的報道作了一個簡單的比較。2000年的中國可謂災害頗多：遍及全國的大旱、局部的水災、飛機墜毀、船舶沉沒、工廠爆炸頻頻發生。在災難性事件頻發的5、6、7、8四個

月的時間里，《中國青年報》共刊發了約35條、組的災難性事件的報道或涉及災難性的非突發事件的新聞，其中圖片新聞報道共11條，圖片36幅、組。在災難性事件的報道中，突發性事件和非突發事件幾乎各占一半。

在對這些災難性事件的報道處理上，《中國青年報》兼有深度報道、背景報道和連續報道等形式。在報道主體的選擇上，確定或基本確定了災難性事件本身或災難性事件受害者的主體性，兼顧及政黨和政府行為。在圖片報道中，也基本上以災難性事件和災難性事件的受害者作為報道主體。

《人民日報》對這些災難性事件的報道處理上基本保持我國新聞傳播界一直奉行的災難性事件報道的處理方式：概括性的簡訊、版面上的低調處理，缺乏深度報道、背景報道、連續報道這些報道方式。在報道主體的選擇上，災難性事件引發的政黨、政府行為仍是報道的中心，《人民日報》在報道的文體上和版面處理上與《中國青年報》相比也有較大的差異：使用簡訊的方式來淡化災難性事件報道；在版面上使用“弱化”的方式來配置稿件；使用圖片極少。只有《人民攝影》報這樣專業性的報紙，才在災難性事件發生后，以大量使用圖片的方式來報道災難，并把災難性事件的受害者作為報道的主體。但是，這樣的專業性報紙，其使用圖片報道災難性事件的理念和方式，并不構成我國傳播媒介的主體，其影響也是相對有限的。

從以上的分析，我們可以得出這樣的結論：同西方新聞傳播界用圖片報道災難性事件相比，我國新聞界用圖片報道災難性事件時，以政府、政黨行為為主體，兼及災難性事件本身和災難性事件的受害者。

二、報道手法的差異分析

攝影報道是一種視覺傳播方式。同文字型的報道相比，它拙于過程性的敘述，拙于背景的開掘和事件意義的記敘。但是，作為一種傳播信息的方式，攝影報道的視覺語言方式也有其自身固有的直觀性、客觀性、現場性等文字型報道缺乏的優勢。與報紙和新聞性雜志所使用的各種文體(或叫各種報道體裁)相比，攝影報道具有吸引讀者注意力、吸引讀者在瀏覽報紙的版面后作進一步接觸的強勢。所以，在報紙和新聞性雜志中，如何發揮攝影報道的優勢和長處，就一直是傳播界探討的議題。就傳播活動過程而言，以視覺形象符號為特征的攝影報道，主要是傳播一種有關事件的敘述性信息。但是，由于中西方不同的文化背景、政治制度

和媒介文化，它們在使用攝影視覺符號傳播信息時，在方式上也表現出較大的差異。在西方新聞攝影報道災難性事件時，在報道主體的確立上以受害者為本，但是，這個報道的主體在絕大多數的情況下，并不是以群體的方式存在的，而是以個體的方式而存在，以災難性事件的受害者的個體的生存狀態來反映災難性事件本身。這種方式體現了西方社會以個別來反映、體現一般，由個別、具體到一般、抽象的思維方式。所以凸現災難性事件的受害者個體就成了災難性事件的新聞攝影報道的主要準則和攝影記者、媒體編輯的追求。

中西方災難性事件新聞攝影報道的差異性研究

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萬生云

為了最大限度地凸現災難性事件的受害者個體，西方的新聞攝影界使用兩種拍攝方式：一種是使用廣角鏡頭近距離拍攝；一種是使用長焦距鏡頭拍攝特寫式照片。用這兩種方式拍攝的照片，所形成的視覺符號同媒體的受眾日常的恒常的視覺經驗相比，體現出了最大限度的唯他性，所以圖片和受眾的接受之間形成了極大的張力。這種張力會在傳播過程中使圖片本身的強勢達到最大值，有利于信息的傳播。

中國的傳媒在用圖片報道災難性事件時，選擇了災難性事件引發的社會、政府行為作為報道的主體，主要反映抗災救災行為，執政黨領導行為和政府行為。災難性事件的受害者和災難性事件本身在報道中被淡化、弱化。在鏡頭語言的使用上，雖然也使用廣角鏡頭和長焦距鏡頭拍攝的畫面，但是數量不及西方新聞攝影多。在畫面的視覺符號元素的構成上，不是以個體為畫面的主體，而是以群體或小群體的方式出現的抗災救災的人群，在各級官員陪同下視察災情、指揮抗災的政府領導人作為畫面的主體。體現出了以一般到個別，從抽象到具體的思維方式。但是，以群體作為圖片的畫面主體，在畫面中很難形成強烈的視覺中心，群體不僅沒有最大限度地反映災難性事件，沒有反映個體，同時群體也沒有得到多維度的、有效的反映。從傳播的效果來分析，這樣的圖片很難對受眾產生強有力的視覺沖擊力。

表現手法上的第二個差異，就是中西新聞攝影界在報道災難性事件時使用的攝影語匯不同。這種不同體現在雙方攝影語匯使用上的數量差異、形式構成差別。

在西方的災難性事件的新聞攝影報道中，圖片除了使用敘述型(性)的語匯，傳達事實信息外，還使用了比較、轉喻、隱喻等符號生成方式。在具體的報道中，將各種視覺傳播的方式揉和在一起，使圖片在報紙、新聞性雜志和受眾的閱讀互動中，實現其功能多元化、多層次化。一方面通過敘述型(性)的語匯傳達事實層面的信息，另一方面通過災難性事件的攝影報道中，主體與環境要素的視覺符號構成方式，或者圖片與圖片的標題、說明性文字的構成方式，來建構一種比喻、象征、隱喻關系，為受眾開掘出災難性事件信息層面以外的意義層面。如《烏干達旱災的惡果》、《去食品救濟站的路上》等圖片，通過豐潤的白人的大手與枯瘦的黑人小手的視覺對比，形成反襯關系；通過垂死的黑人女孩與禿鷲的覷視構成轉喻關系，使媒體在通過傳播非洲災荒的信息的基礎上，暗含了傳者試圖傳播的黑白世界、富裕與貧窮的對立和并存；個體生命的脆弱與人類的宿命的深層信息。

還有一類圖片新聞，圖片本身除敘述性事實信息外，并沒有構成對比、象征、隱喻等關系。但是，編輯通過標題和文字說明與圖片上的畫面視覺符號構成反襯、隱喻關系，如《越南的民主與自由》等(有的使用《槍斃越共》作題，便失去了這種意義構成)作品。

同西方攝影界在報道災難性事件的語匯的豐富性、多樣化相比，中國的新聞攝影界在報道災難性事件時，使用的攝影視覺語匯較為單一，除近年極少數報道空難、海難等災難性事件時，少數攝影記者使用的攝影語匯較為豐富外，基本上都停留在敘述型的語匯層面。有關災難性事件的攝影報道中，往往傾向于反映群體，弱化個體，從而弱化了攝影報道中使用多種語匯的可能性。同時，也由于圖片的視覺構成關系的簡單化，使編輯在使用圖片時的多種可能的方式不能實現，限制了災難性事件新聞攝影報道過程中其他意義層面的開掘，造成了有事件但缺乏事件主體，有信息但深層信息不豐富的局面。

三、傳播效果的差異性分析

由于中西方新聞攝影界在災難性事件的新聞攝影中，使用的報道方式不同，報道的主體不同，所以，中西方關于災難性事件的新聞攝影報道的最終傳播效果，對受眾影響的深度方面體現出較大的差異。

在報道主體的選擇上，西方新聞攝影界確定的報道主體是：災難性事件的受害者，兼及災難性事件及社會行為。所以，受眾在接觸媒介上的圖片時，會通過照片上的災難性事件的受害者個體，獲知有關的敘述性、敘事性的信息；了解災難性事件中受害者個體的存在狀態、災難性事件本身和由此引發的社會行為。這是傳播者想借助于圖片來達到的最基本的傳播目的和意圖，也是受眾接觸媒體的基本需求。

中西方災難性事件新聞攝影報道的差異性研究

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萬生云

但是，由于西方的新聞攝影界和傳媒本身在拍攝和使用圖片時，通過對比、反襯、轉喻等手法、語匯，最大限度地開掘了圖片本身信息層面以外的意義和內涵，所以會在接觸媒介、了解事件基本情況的基礎上，使受眾對災難性事件本身的認知進一步深化。引發受眾思考，諸如生命在自然界中的存在狀態，自然與人的關系，個體生命的意義，社會沖突的根源等問題。有助于受眾在接觸媒介圖像信息的過程中，潛移默化地培育生命倫理觀、環保意識以及保護弱勢群體等諸多基本社會價值觀念。

中國的新聞攝影界和傳播界在拍攝和使用災難性事件的照片時，確定了政府和社會行為即抗災自救為報道的主體，極少或根本不涉及災難性事件的受害者個體或群體。所以在受眾接觸媒介提供的有關災難性事件的圖像和文字報道時，只能認知了解災難性事件的概念性、抽象性信息以及政府的抗災救災行為。而從報道中獲知的災難性事件的受害者的生存狀態的信息接近于零。這種報道方式，使受眾形成信息的盲點、盲區。以至一位作者在參觀了1998年抗洪救災攝影展后大發感嘆：攝影展根本沒有反映1998年洪災的狀態，后人無法憑借這些圖片來描繪1998年發生在中國的洪災，特別是無法借助于這些圖片了解當時災民的生活狀態。

中西方有關災難性事件的新聞攝影報道傳播效果的另外一個差異，體現在傳播者、圖片、受眾三者間的互動關系中。從廣義的傳播效果來分析，圖片傳播的信息的效果應分為兩個層面：一個是信息層面，一個是超越信息的層面即社會學或倫理學的層面。前者是受眾接觸媒介的基本目的，其效果也是短期的；后者是受眾在解讀媒介提供的信息的基礎上產生的一種附加的、從屬性的效應，這種效應是深刻的，也是長期的。

從現有的有關災難性事件的圖片報道的效果來分析，中國的災難性事件圖片新聞報道的效果是單一層次、單向性的(一般情況而言)，只能滿足受眾接觸媒介的信息層面的需求。因為中國新聞攝影界在拍攝災難性事件的實踐中，沒有有意識地利用主體與環境所構成的關系去進行超越信息層的開掘；媒體在使用圖片時，也沒有這種編輯傳播意識。所以，受眾在接觸到這一類圖片報道時，獲得的信息基本構成只能是：發生了什么樣的災難性事件，政府的救災行為。由于拍攝者和媒體想通過圖片達到兩個目的：報道事實；弘揚民族精神、政府英明，所以在傳播者、圖片、受眾的互動關系中，一般不會出現侵權誹謗的行為。

西方的傳播媒介在使用圖片時，往往在傳播者、圖片、受眾的互動過程中，存在傳播者介入式地侵犯受眾(包括災難性事件的受害主體)的權利問題。

由傳播者、圖片、受眾的互動關系中產生的侵權等社會學、倫理學問題一般包括兩個層面：一個是對災難性事件的受害者個體或群體的侵權或傷害；一個是攝影記者和傳播媒介為追求最大的視覺沖擊力而帶來的針對所有受眾群體的侵權或傷害。

就前者而言，西方的新聞攝影界往往為了追求視覺沖擊力而使用大量特寫式照片。作為被報道主體的災難事件的受害者，往往是在不了解攝影記者如何拍攝圖片、媒體如何使用圖像的情況下，甚至是在完全不知情的情況下，成為社會公眾人物，給被攝主體帶來巨大的精神創傷。發表于《人民攝影》報的文章《遭遇激情》(帕把西婭·布朗著，肖天編譯)中約西卡·荷德里的故事就是最典型的例證。約西卡·荷德里不經意成為攝影記者報道校園槍擊案的圖片主角，但是攝影師拍攝到的她極為痛苦的仰面祈禱的圖像，被媒介廣泛傳播后，卻對約西卡·荷德里造成了極大的傷害：(一)約西卡·荷德里一下成為公眾人物，成為人們關注的焦點；(二)照片給她帶來的傷害，使照片成了她做任何事情的障礙；(三)攝影師在不經她個人同意的情況下就發表了她的照片。西方新聞攝影界在報道災難性事件時，往往會使一些特殊的社會弱勢群體受到傷害，比如關于艾滋病的圖片，既起到報道艾滋病、滿足受眾對有關艾滋病信息的獲知，同時也因為報道手法的夸張，細節刻畫的逼真，使社會對艾滋病人產生了巨大的心理恐慌，進而使艾滋病的患者受到鄙視，成為被社會遺棄的群體。從另外一方面來看，西方新聞攝影界在拍攝、使用災難性事件的照片時，存在著傳播者對受眾的介入式、強迫式的侵權或傷害。一些照片曾經引起社會的強烈反響和抗議。認為這些視覺沖擊力巨大、畫面血腥恐怖的照片，侵犯了受眾的獲知權，引起閱讀者的負面心理反應：如恐怖、驚慌、厭惡等負面情緒或心理；從長期來看，這些圖片的恐怖、暴力的影像會通過積累方式逐漸破壞受眾的正面的認知結構，在社會中形成看客心理和窺私心理，破壞社會整體的健康的心理結構。

西方傳播媒介和中國傳播媒介在報道災難性事件時的這些差異，是由中西的政治理念、社會文化結構、媒介功能等多方面的原因造成的，鑒于篇幅，不再詳述。

Comparative Studies on Photo Journalism: the Difference between China and Western Disaster Coverage

WAN Sheng-yun

Abstract：The thesis summarizes the differences between China and the western disaster coverage in view of reporting subjective, reporting style and communication effect.It is very enlightening for Chinese photographers to do the disasters reporting in future.Key words：Photo journalism, Disaster;Differences

第二篇：中西方災難性報道的比較

中西方災難性報道的比較 新聞學一班

張浩田

41111051 摘要：東西方新聞價值中總是有一些普遍性、規律性的東西，主要包括：時效性、接近性、重要性、沖突性、趣味性等，在這一方面，東西方新聞界認識比較一致，因而無論是在西方還是在中國，災難新聞都很受關注。探析東西方差異性有利于我們的借鑒。

關鍵詞：災難性報道

新聞

比較

差異

所謂災難性新聞，它是指對給人類帶來災難的事件的報道，災害，是指由于瞬間爆發的、不可控制和難以預料的破壞性因素引起的，突然的超越本地區防災力量所能解決的，大量人畜傷亡和物質財富毀損的現象。災難性事件一般包括自然性災難和社會性災難事件兩類。

自然性災難。所謂自然性災害，是指自然變異超過一定強度，對人口和經濟造成損失的事件。自然性災難主要分為地質災害和氣象災害。前者如地震、塌方、雪崩、地裂縫、火山噴發等，后者如淫雨、干旱、冷凍、等。兩者的關系密切，常常互為因果。例如2003年伊朗發生的大地震，兩萬多人死亡，全世界的媒體都迅速地給以報道。

社會性災難。社會性災難是指由人為因素或者各種社會矛盾而導致的各種突發性的意外事故，如汽車相撞、火車脫軌、飛機失事、游輪翻沉、房屋倒塌、火災、工礦傷亡等，都無謂地造成生靈涂炭，是人類文明的損失。特別是那些重大事故，如前蘇聯切爾諾貝得核電站事故、俄羅斯核潛艇沉沒、“9。11”恐怖事件，美國哥倫比亞航天飛機失事等都震驚世界，引起全球關注。

我國新聞傳媒長期以來堅持“穩定壓倒一切”、“團結穩定鼓勁”的導向原則，以災難新聞為代表的負面報道一般被視為不利于維護社會穩定、無益于鼓舞和激勵人們斗志和信心的新聞題材，但隨著改革開放和新聞改革的不斷深入，受新聞事業發展新形勢的要求、媒體部門觀念變更以及受眾需要的推動，災難新聞開始較多地出現在大眾媒體的視野中，并開始向以“事”為本位、追求信息層面意義的價值取向轉變。從目前的文獻來看，有關災難事件的報道大體有兩類稱呼：災害新聞或災害報道；災禍新聞或災禍報道。此外，鑒于黑色作為不幸、悲哀或死亡的象征意義，所以，也有人把災難新聞形象性地稱為“黑色新聞”。然而，在西方新聞學的術語中，沒有相對應的“Disaster News”一詞。這恐怕跟西方的新聞觀念有關，因為在他們的新聞定義里，災難本身就意味著是新聞。因此，也就沒有單獨的“災難新聞”的概念。但是，東西方新聞價值中總是有一些普遍性、規律性的東西，主要包括：時效性、接近性、重要性、沖突性、趣味性等，在這一方面，東西方新聞界認識比較一致，因而無論是在西方還是在中國，災難新聞都很受關注。但是由于意識形態、價值觀念的根本不同，所以在對其理解和操作上就有一些區別。面對同樣性質的災難事件，中外記者的報道內容、寫作風格等方面就會有很大的不同。災難報道視角的區別

對于同一事件或同一人物的報道，東西方記者的眼光是不盡相同的，他們選取的角度也是各有特色。在中國的新聞報道中，“平衡”是一種普遍觀念，尤其是發生洪水、火災、地震等自然災害，人與自然發生沖突時，新聞報道中的文字和圖片沒有過多地對自然恐怖的描述，典型地體現出中國人“和諧”的價值觀。而西方的新聞報道則一般不避諱苦難，有時候甚至是不惜筆墨地渲染苦難。無論是采訪還是寫作，西方記者更注重的是對個體的渲染，相對而言，中國的新聞報道在塑造人物上則更注重其共性，“類型化”表現得多一些。

對災難事件的報道，西方媒體往往渲染的是個人在災難面前所受的苦難，焦點對準災難面前的個體形象。在同一題材的災難面前，中國媒體更多表現的是另外一種文化訴求。中國的傳統觀念崇尚“天人合一”，所以在對災難事件的報道中，媒體盡力避免描述災難細節，而著力挖掘人與自然的和諧，把現實的苦難升華為精神上的力量。2008年四川汶川大地震的報道，充分體現出中國傳統文化的精髓。縱觀全國各地形形色色的媒體，對這次大地震都抱以極大的關注，幾乎不約而同地對災害中涌現的人物進行了高度贊美，對抗震救災中頑強拼搏的精神給予大力弘揚。

災難報道主題的差異

主題是一篇新聞作品的“中心”和“主旨”，它既是組織材料的“綱”，又是材料表現的目的。在新聞寫作過程中，主題是“綱”，記者在現實材料中發掘出具有代表性或普遍意義的觀點，以此作為文章結構的基礎和靈魂進行寫作；主題又是“目的”，是傳播者試圖通過材料傳達給受眾的傾向或觀點。所以，無論從寫作角度，還是從受眾閱聽角度，主題都是十分重要的。我們對中西媒體有關主題類型進行比較，可以發現二者在新聞主題的確立方面存在一些差別。

著名新聞學者、復旦大學王中教授的一句話可以概括我國關于災難報道的主題“災害不是新聞，抗災救災才是新聞”。我們的災難報道不是站在“事”的方位對災情、抗災、救災進行反映，而是立足“人”的角度對事實進行總體審視，力求凸顯人的精神。由“事實的悲”而生出“精神的樂”。也就是說，在價值判斷中，重視宣傳價值要遠遠高于新聞價值。

西方的災難報道重視對災難本身的關注。面對災難造成的悲劇，西方記者慣于帶著濃厚的情感以大量的筆墨赤裸裸地描摹事實，著力表現災難對人的摧殘，表現人的悲慘境地、痛苦命運，表現人與自然力的沖突，人的無助與絕望。這與我們的報道往往聚焦于災難中人的精神，用人的“戰天斗地”去消解災難的悲劇性質有很大不同。我們的很多災難報道都可以歸入“好人好事”類報道。

從以上的比較可以看出，中國的新聞傳播帶有濃厚的道德教化色彩，重視“用事實說話”，即通過新聞報道來宣傳一定思想，表達一種無形的意見。中國新聞價值觀之重要性乃置身于國計民生、國富民強、國之安定等以國為主、以國為重的政治倫理判斷中。而在西方國家，新聞媒介刊播的內容常被當作滿足社會需求的商品，新聞媒介的編輯方針中，都把滿足讀者需要作為重要的實務指導原則和評價新聞傳播效益的重要標志。他們的“重大”多以個體為視點，聚焦于人的生存環境和生存狀態，對個體之重要便是新聞價值之重要。災難報道思維方式的不同

新聞價值觀決定著事實是否成為新聞，題材的選擇意味著事實成為怎樣的新聞，而思維方式則偏重于事實怎樣成為新聞。由于歷史和文化的背景不同，中西記者報道災難事件的思維方式也各不相同。注重思維理性是西方的一貫傳統，從古希臘時期起，西方人就非常注重實證與分析，到了文藝復興時期，隨著近代科學的興起，邏輯思維和實證分析便成為西方人的思維方式和方法，因此西方傳媒往往以具體的案例反映普遍的社會問題，以盡可能的客觀敘述代替主觀評論，由感性的披露上升到理性思考的角度。

中國傳媒基于有限的事實，憑借已有的經驗和知識，對客觀事物的本質及其規律性聯系做出洞察、識別、理解和整體判斷。與之相應，中國傳媒往往用普遍的、被視為真理的東西統攝事實，由理性推及感性。中國傳媒在整體思維中用普遍的價值取向、精神追求觀照不同的個體，西方傳媒卻善于從相異的個體中歸納出一般的規范與原則。

通過以上分析我們可以發現，在報道內容上，西方記者注重仔細描摹事實，表現災難的慘烈、人們的痛苦、悲劇的處境，以此喚起讀者的同情。而中國記者受“災難不是新聞、救災才是新聞”的觀念影響，很少突出毀滅感、絕望感，而注重表現英勇斗爭的樂觀主義和英雄主義氣概；在寫作風格上，西方記者多客觀描述而少抒情性細節，作者的恐懼、絕望和憐憫藏在字里行間。而中國記者強烈追求主題鮮明前提下的情景合一、激情奔涌。

總之，西方歷來重視災難新聞的報道，災難新聞幾乎涵蓋了西方新聞價值的所有要素：突發性、顯著性、異常性、接近性、重要性、人情味等等。西方傳媒對災難事件的報道往往迅速、深入、全面、準確，不僅不隱瞞負面的、悲劇性的因素，甚至充分展示災難細節。同時，西方傳媒也把追求社會效益作為其所標榜的社會責任，在突出“以事為本”的信息傳播的價值取向的前提下，也注重宣揚西方社會所認同的價值觀念和意識形態。相比較而言，在中國新聞界有的新聞工作人員只抓正面報道作為新聞報道的主流，而以災難新聞為代表的負面報道一般被視為不利于維護社會穩定、無益于鼓舞和激勵人們斗志和信心的新聞題材。題材內容上的特殊性導致了新聞報道中價值取向的特殊性。這樣，中國災難新聞報道在一定程度上只是是以“人”為本位，強調一種道德教化的追求，即站在“人”如何與災難作斗爭的角度來充分肯定人的精神與力量的。現在隨著新聞改革的不斷深入，受新聞事業發展新形勢的要求、媒體部門觀念變更以及受眾需要的推動，負面報道包括災難新聞開始較多地出現在大眾媒體的視野中，追求信息層面意義的價值取向轉變，但這種“以人為本”的災難報道仍然在主流媒體中占有相當大的比重，在一些對“人禍”的災難新聞報道中更為突出。

我國的災難新聞報道的經驗還是相對欠缺的。對于我國災難新聞報道今后的發展，可以用魯迅先生的一句話：“取其精華，棄其糟粕.”在“取其精華”的基礎上加以改良，適應我國的國情，提高我國災難新聞報道的質量和信息傳播的的權威性。

參考文獻：【1】楊方旭 《略談中西方災難性新聞報道的差異》

【2】范繽月 《中西方災難性報道的差異》

【3】劉志斌 《不同傳播體制對新聞報道的不同影響》

第三篇：災難性題材新聞紀實攝影論文

災難事件中紀實攝影的價值探析

——以汶川地震為例

鄒吉文

摘 要：由于近幾年來世界各地災難頻發，各大媒體都使盡渾身解數，力求把災難全面立體的展現在受眾面前。災難事件中的紀實攝影得到了空前的重視，并發揮了極大的作用，其傳播價值也不可小覷。傳遞災情現場信息、影響災難進程，促使解決問題、深層次的警示價值、獨特的歷史文獻紀實價值、獨特的悲劇性審美價值這五點在汶川地震中也得到了體現。

關鍵詞：災難事件；紀實攝影；價值；汶川地震

作者簡介：鄒吉文，男，吉首大學文學與新聞傳播學院教師，主要從事視覺文化與設計研究。通訊地址：湖南省吉首市人民南路120號吉首大學文學與新聞傳播學院，416000

災難事件中的紀實攝影是一種非常獨特的反映災難的方式，它對于人們了解災難，了解客觀事實非常重要。紀實攝影是攝影反應生活、切入現實并顯示其力量的一種主要形式，具有無可替代的價值。在1994年10月召開的全國攝影理論年會上，紀實攝影被當做中心議題，說明了攝影理論界對紀實攝影的重視。黃少華在《紀實攝影定義新探》一文中對紀實攝影做了新的定義：“紀實攝影是攝影家對現實世界中具有社會歷史意義的人與人、人與環境間的關系作相對全面的、誠實生動的描寫，以導致觀眾對被描寫對象的關注與正確認識的一種攝影形式。”災難事件中的紀實攝影同其他題材的新聞報道在功能上具有一致性，仍然離不開監測環境、調節社會、傳承文明等大眾傳播社會功能的而這些基本內涵。以下就結合汶川大地震這一事件，談談我國的災難事件中的紀實攝影的傳播價值。

一、實用價值

災難事件中的紀實攝影是一種非常獨特的反映災難的方式，它對于人們了解災難，了解客觀事實非常重要。它能為讀者提供第一時間的、完整的、連續的、不同側面的信息。而且在一定程度上能影響救災的進程，解決受災地區的困難與問題。

災難因其本身所具備的突發性特征，要求災難新聞攝影圖片的拍攝必須及時。時效性是新聞的生命，誰在第一時間搶拍到了災難發生的圖片，誰的新聞價值就越大，隨之產生的社會作用也就越強。從汶川大地震當中我們可以清楚地看到，我國的災難新聞攝影已經做到了第一時間將拍攝到的災難圖片傳達給人們。例如，在2008 年5 月12 日14 時28 分汶川發生地震之后的十幾分鐘，在互聯網上人們就可以查到相關信息，并有大量的圖片配有文字的新聞信息。

而在對于報道災難性題材新聞，給予更多關注的還是災難本身，在有關汶川大地震報道中，新聞媒體給予了很大的篇幅來反映災難本身。對于地震的破壞性給予了非常形象的再現，充分發揮了攝影的功能和優勢，以直觀的畫面沖擊著人們的視線，震撼著人們的心靈。第二天的各大媒體和報紙都已經被汶川大地震的新聞信息和圖片充塞，也都在第一時間從各個方面向人們傳達信息。

面對災難性題材新聞，紀實攝影手段對于災難信息的傳遞已被證明是最為成功的。

[1]

攝影記者和自由職業攝影師，除了以作品影響世界外，也直接參與拯救災難的工作。他們一雙雙救援之手相握，凝聚成一股股強勁力量，伸向了困境中的人民。

二、深層次的警示價值

災難事件中的紀實攝影具有警示價值。因為在一個地方發生的災難，身處其他地方的群眾很難第一時間的、全面的了解該災難的詳細情況。紀實攝影在這種情況下，就能發揮出它特有的優勢，它能使災難的實況具象化。攝影師可以根據具體的災況，把災難的嚴重破壞性強烈展現在讀者面前，讓讀者有身臨其境，如見實況的感覺。

在汶川地震后，現場死傷人數很多，其中正在學校上課的學生占了很大一部分，救災人員將遇難學生的書包整齊的擺放在受災現場，以無聲哭泣來抗議著這場災難。這場地震顯現出的警示性，其影響力是巨大的。

上述警示性是側重于災難攝影以形象告人以災難事態的嚴重性，對于攝影者來說，是重在自己意向的社會顯示，態度的逼近性不是特別強烈。而攝影的警告性，其對世人、特殊主體或任期的警示傾向則特別明確。這對于其源在人禍導致的災難，攝影者最能強烈顯現其指向源頭的警告性。

凡是災難，都有破壞作用，用攝影真實地反映這種破壞作用，不僅具有認識意義，也有從思想上使人警醒的意義。像汶川地震這樣的因自然界造成的災難，不可遏制，其危害難以避免，但是在汶川，一邊是地震中危舊和不加抗震措施的樓房悉數倒塌，一邊卻是有防震性能的樓房安然無恙；一邊是一所學校的學生平日沒有防震訓練，一邊學生死傷無數，一邊是平日有防震訓練，地震信號出現后學生能全部脫險。紀實攝影以照片顯示了這種對比，足以說明地震雖不可避免，但有備卻可無患。

三、獨特的歷史文獻紀實價值

我們通常都說, 今天的新聞將是明天的歷史。對于發生在這個世界上的各種災難, 有沒有必要記錄下來，回答是肯定的。正是由于有了這樣的記錄, 作為后代人,我們才能看到那些過去歲月的苦痛。

中國新聞新聞事業的工作原則包括了新聞真實性原則、黨性原則和群眾性原則。其中堅持新聞真實性原則是新聞事業存在和發展的根本立足點。因為真實性原則是新聞事業性質和功能的內在要求，是新聞傳播的基本規律。堅持新聞真實性原則，是真實反映實際、正確指導實際，提高輿論引導質量，促進社會良性發展的關鍵。在災難性題材新聞面前，采用紀實攝影的方法，這是基于新聞真實性的原則，以求真實記錄災難。例如，在1986年世界新聞攝影比賽大獎作品《奧馬伊拉的痛苦》中，在泥石流中掙扎了60個小時的12歲小女孩充滿痛苦與渴望的眼神，長時間浸泡變形的雙手??照片極大程度地保留了細節真實，倘若這些細節被掩蓋被粉飾，無論出于什么目的，讀者都不能從圖片中讀出事實原貌，也就不能掌握新聞的本質。

通常說，昨天的新聞就是今天的歷史，新聞工作者用筆與相機記錄下了昨天的新聞。在災難性題材的新聞面前，簡單的將新聞記錄下來，是遠遠不夠的。因為記錄災難不是記錄一般的事件，他不僅僅將作為歷史資料被保存，他是后人認識災難的本來面目，認識前人的真實生活狀態的途徑以及方法。用紀實攝影的方法，真實的記錄災難，是對后人負責的表現，因為他能使后人從這些記錄中汲取經驗和教訓，防止悲劇重演。

[2]

要體現歷史文獻紀實價值，就要求新聞工作者在遵循真實性原則的同時，還要尊重事實的全面性。就是指需要把新聞的真實狀況原原本本地記錄下來。掩飾災難的真實性，不全面傳播災難實情，不光是指在災害現場進行擺拍，還包括在災難報道中刻意回避某些畫面。比如在災難報道中刻意回避血腥畫面。而在災難現場，血腥畫面是不可避免的。若媒體工作者刻意回避血腥畫面，那么就不能真實地記錄災難的現場，這實際上是新聞記者以一己之權力剝奪了受眾的權力，是不尊重新聞真實性、全面性的表現，就體現不了新聞紀實攝影獨特的歷史文獻紀實價值。

三、獨特的悲劇性審美價值

現實社會生活中，人們通常講的悲劇概念涉及廣泛，但凡天災人禍、婚戀失敗、鰥寡孤殘、投資賠本、工作失意、事業無成??與人的意愿極其相悖的結果，都可稱悲劇。戰爭、恐怖襲擊、自然災害、疾病??這些給人帶來無數災難的事件，應該屬現實社會生活中的悲劇。

美學范疇的悲劇理論認為：由于命運、性格、宗教、意識形態等等原因產生的激烈沖突，人或美好的食物遭受不應有的卻又無法拯救的苦難或毀滅；面對悲慘、苦難，人們首先產生恐懼、憐憫，而后情緒得到宣泄和凈化，繼而追求一種崇高精神，使人振奮。如何斷定現實社會生活中的悲劇具有審美價值，我們一般認為，那些具備了美學范疇悲劇本質的人和現象具有審美價值。比如“五四運動”，一種本應承認的正義力量被毀，多少年輕的生命灑血天安門廣場，這激越、悲壯產生了永恒不朽的精神。[3] 悲劇性題材新聞紀實攝影類作品，在于瞬間抓取悲劇性的事實，帶給大眾的不僅僅是信息的獲得，更重要的是通過畫面產生悲劇性的審美情緒。

結 語

由于近幾年來世界各地災難頻發，各大媒體都使盡渾身解數，力求把災難全面立體的展現在受眾面前。災難事件中的紀實攝影得到了空前的重視，并發揮了極大的作用，其傳播價值更是引起了關注。其價值在于能傳遞災情現場信息，影響災難的進程，并促使解決問題。而且他還有深層次的警示、警告和警醒價值，擁有獨特的歷史文獻紀實價值以及獨特的悲劇性審美價值。

注釋：

[1] 陳曉琪.《我國紀實攝影現狀初探》[J],《中國攝影家》,1995年02期.[2] 劉源.《論災難新聞》[J]，《江蘇社會科學》,1999年3期,P157.[3] 梅志強.《災難報道中新聞紀實照片的悲劇性》[J]，《中國攝影家》，2007年10期.3

第四篇：談談新聞攝影報道的策劃(上)

談談新聞攝影報道的策劃（上）

編者按：在新形勢下如何進一步把報紙辦得生動活潑，吸引讀者的眼球？加強新聞攝影報道的策劃是強有力的手段之一。本文作者以切身的體會，從“新聞競爭要求攝影報道必須策劃”、“策劃的原則”、“策劃的種類”、“策劃的層次”和“實施策劃的保證”等方面，條分縷析，有理有據地闡述了新聞攝影報道策劃的重要性以及如何策劃。此文很有內容，因篇幅較長，本刊分兩次刊出。

新聞競爭要求攝影報道必須策劃

1.新聞媒體激烈競爭產生的新格局使新聞信息傳播出現了新的特點。

進入21世紀以來，新聞業的競爭比過去任何一個時代都要激烈。報業集團的增多使報業內部優勝劣汰的機制增強；新興的第四媒體網絡，成為報業的一個空前強大的競爭對手，報業面臨的外部競爭日趨激烈。

在新的媒體格局基礎上，新聞信息傳播出現了新的特點，主要表現為兩點：

其一，受眾對于新聞信息已從“量”的需求轉向了“質”的需求。也就是說，新聞媒體的豐富使得受眾獲知的信息量從匱乏轉為足夠多甚至飽和、過量。社會學家已經發現，在企業管理者及一些媒體工作者中出現了“信息焦慮癥”———面對浩如煙海的信息，反而變得無所適從。這表明：人們并不缺少信息，而是缺少對信息的分類整理；人們并不在乎得到多少信息，而是在乎得到多少有效的信息。新聞報道僅僅以“多”取勝、以“快”取勝，顯然已經過時。新聞報道必須通過精心的策劃，為受眾提供質量上乘的新聞大餐。

其二，同類以及不同類媒體之間的交叉競爭，使得新聞資源的壟斷不再可能，獨家新聞難覓。在這種資源共享的情況下，如何去打破“千人一面”的局面，形成自己的風格和特色？如何保證重大新聞事件的成功報道？如何在內容和形式上進行創新？如何精心編排版面，吸引讀者，增強傳播的效果？這些問題，都需要通過有針對性的策劃來解決。

2.新聞攝影報道在新的形勢下必須以策劃來適應優勝劣汰的格局。

近幾年報紙運用新聞圖片，比過去任何時候都重視。許多報紙把有分量的新聞圖片放在一版的顯要位置，有的甚至做成封面式的頭版。以新聞攝影專題為內容的攝影專版就像雨后春筍，出現在各個報刊上。但也出現了新的問題，就是將“圖文并重”簡單地理解為各版都有圖片，定期出攝影專版，盲目追求圖片數量多、版面大，而沒有重視其內容是否具有新聞性和信息量，沒有重視其作為獨立報道新聞、傳遞信息的作用，因此，沒有很好地發揮新聞攝影本身所應有的特點。究其原因，可能是因為我們把落實“圖文并重，兩翼齊飛”的重擔，過多地壓在了攝影記者身上，把“兩翼齊飛”的其中一翼只強調在攝影記者的個體勞動的層面上，而沒有強調策劃的作用；簡單地去看攝影記者有沒有拍到好照片，編輯有沒有安排好版面，而沒有進一步去追究為什么沒拍到好照片，為什么沒安排好版面這個深層次的問題。

通過近幾年的實踐，我們認識到，對具有較大社會意義的新聞題材進行精心謀劃，對所拍攝的內容、步驟、途徑等進行精心的組織和安排，就能客觀、準確、深刻地進行攝影報道，充分凸現其新聞價值，能將攝影記者和編輯的主動性和創造性與廣大讀者的需求結合起來，取得良好的社會效果，并形成自己的風格和特色。

攝影報道的策劃作為提高新聞報道質量的途徑而不斷得到強化，這也是近年來新聞攝影報道的趨勢，這一趨勢，已經從記者個體策劃到部門群體策劃，開始邁向了報社整體策劃的新高度。

新聞攝影報道策劃的原則

1.選擇具備可擴展、可延伸、可發展因素的報道題材。

并不是所有的新聞報道題材都能夠拿來做策劃。只有那些具備可擴展、可延伸、可發展因素的報道題材才有足夠的“含金量”進行策劃。

什么是可擴展、可延伸、可發展因素呢？第一，新聞報道題材本身是一個內容豐富的主題，由此可擴展或延伸出一系列的子題。

這就是先天適合策劃的題材。比如香港回歸、澳門回歸等關系到歷史進程的重大新聞事件，本身就包含了政治、經濟、文化、歷史、民俗等豐富多彩的內容，如果沒有與之對應的多方位多角度的策劃，反而是不可能做好這一類新聞報道的。再比如新千年、春節、國慶節、建黨80周年等富有特殊意義的節慶日，它們在時空長河里是一個承上啟下、聯系過去及未來的時間點，兩頭連接著豐富的內容，同樣可以用來進行一些“大制作”。

第二，新聞報道題材處于發生階段，還有更重要、更動人心魄的后續發展。

比如’98抗洪報道，當洪水警報發出時，意味著一場百年不遇的大洪災的開始，可以預見的是，在未來的一段時間內，洪災將繼續發展，救災也將一并展開。那么，這又是一個新聞報道的大好時機，在洪災與救災共同發展變化的過程中，肯定有大量可歌可泣、感人肺腑的事跡涌現，有充分的策劃資源。

第三，新聞報道題材本身雖然止于一定程度，但能引起諸多相關事物的發展變化。

比如梁文祥臥底吸毒群的報道，由報道吸毒者，引起關于戒毒、禁毒、社會治安的報道與思考，最后成為廣州市徹底整治火車站及周邊地區的導火線。可以說，拍攝吸毒者，梁文祥并不是第一個，但這一次報道在精心的策劃下逐漸擴展，引起了一系列的連鎖反應，在全國產生很大影響。

2.尊重新聞攝影規律，充分發揮新聞攝影的特點。

新聞攝影有自身的特性，新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發揮攝影的長處———視覺沖擊力。所以，考慮策劃題材的原則要具備鏡頭感，即能以視覺形象表達新聞題材的內涵與外延。所謂鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現，即是否有東西可拍，特別是人物的內心世界；二是新聞背景及其環境能夠被畫面展現，即是否可以清楚交代新聞現場周圍的狀態；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過畫面構圖和瞬間新聞形象共同形成使人共鳴的高潮。南方日報在進行新聞報道策劃時，常常考慮的是，這一報道是適合文字記者還是攝影記者，或者是需要文字記者與攝影記者合作。

3.尊重新聞事實，充分發揮攝影記者與編輯的主觀能動性。

任何策劃都是從新聞事實生發開去的，新聞事實不能被策劃，新聞報道卻需要精心的策劃。尊重新聞事實，由事實本身出發，攝影記者與編輯圍繞事實進行思考，將自身的認知能力、知識含量與事實的“含金量”相結合，才能撞擊出優秀的新聞報道。這就要求我們在策劃時，在尊重新聞事實的前提下，注意充分發揮攝影記者與編輯的主觀能動性。

談談新聞攝影報道的策劃（下）

楊興鋒

策劃的層次

策劃就是報道的組織、指揮和管理，就具體實施一項大型系列攝影報道而言，它包括了內容設計、題材聯系、版面編輯、人力調配、進度安排、后勤保障等工作。一項大型系列攝影報道每個環節環環相扣，猶如一項系統工程，需要橫向和縱向協調統籌，從某種意義上說，策劃本身就是一項系統工程。

1.報社的策劃。報社的策劃是指利用整個報社的資源，由報社整體協調進行的策劃。比如我們前面講到的梁文祥臥底拍攝吸毒者系列報道（見第53頁圖），就是一種報社整體的策劃。從南方日報攝影專版上首次刊登，到南方日報出版社《獨闖毒穴》一書的出版，再到廣州中山圖書館舉辦影展并在全省巡回展出，短短20多天觀眾達10萬人次，中央電視臺、東方電視臺、湖南衛視、廣東衛視先后為梁文祥拍攝了個人專題，10多家報刊都刊登了有關稿件，推介其人其作。更為重要的是，公安部門根據他的這組報道，迅速對廣州火車站及其周邊地區開展了整治活動，使廣州火車站地區治安環境大為改觀，梁文祥本人也得到省公安廳頒發的“維護社會治安基金”獎。這一成果的取得，固然有梁文祥個人的心血在里面，而更為重要的是，報社調動多方面的資源，對這一報道進行全方位多層面的策劃，才使得這一報道在全省、全國產生巨大而良好的社會影響。

2.部門的策劃。

部門的策劃主要有兩個方面，一方面是指報社作為第一層次的整體策劃，設計出整體方案，確立一個大的主題，而這個大主題是以某種內在邏輯關系分解出多個不同的子題及板塊，這些子題及板塊落實到各個部門（或專題小組），部門根據報社整體的策劃思想和所分配的任務，做第二層次的策劃。即由部門來確定具體的題材、研究寫作或拍攝的切入點、編排內容、調配人員采訪等具體實施工作。最后，在規定的時間里，各部門的策劃稿件匯總報社策劃班子審定，并統一設計版式。2001年南方日報的春節特刊《新世紀第一春》（見左上圖）就是這樣制作的。當時，攝影部根據春節的節日特點，確定了“歡樂團圓”的基調，以普通人的視角，結合廣東特色，以歡樂慶團圓，以團圓帶歡樂。在“歡樂”這一主題下，確定了廣州花市、南澳草龍、柯爾克孜人的狂歡、摩梭人家這些具有地方特色的節慶項目；在“團圓”這一主題下，著重以情感人，確定了民工返鄉、海峽兩岸思親這些具有深刻內涵的內容，使歡樂的攝影報道中帶有綿綿不絕的親情，感人肺腑。最后，以報社工作人員沒有休息的春節作為結束，意味深長。

第二方面是指攝影部根據工作需要，從部門實際出發，獨立完成的策劃。前面提到的澳門回歸、’98抗洪等報道之外，香港回歸系列、扶貧攻堅系列、打撈中山艦系列，都是攝影部成功策劃的成果。

3.記者編輯的策劃。

記者編輯的策劃，是指記者編輯在日常工作中，針對具體的新聞報道進行的策劃。攝影部的記者編輯在日常的新聞采訪工作中非常注意策劃，他們的策劃意識很強。像前面我們提到的很多例子，“汕尾土葬”、“解救乞買童”、“江門大爆炸”等等，都是記者編輯在工作中主動發揮，積極實踐得來的結果。當遇到一個新聞題材時，他們不是簡單地采訪一下，完成報道任務了事，而是思考這個題材值不值得做大，如何做大；在做大的同時又如何做出自己的特色，不與別人雷同。所以，記者編輯這一個層次的策劃是非常重要的，只有每一個具體進行新聞報道的人員都具備了策劃意識，才能做出漂亮的策劃。

實施策劃的保證

要使新聞攝影策劃獲得成功，還必須從人才、設備、管理、組織領導等方面提供保證。

1.人才上的保證。

無論多么精彩的策劃，都需要人才去思考、去實現，所以，一支高素質的攝影隊伍是策劃成功的首要保證。培養人才、使用人才、留住人才，新聞攝影事業才有后勁。要重視建立和完善培養名記者的機制，注重營造業務氛圍，開拓攝影報道創作空間，重視策劃和包裝記者的勞動成果。《攝影報道》專版就是在這樣的指導思想下創辦經營的，攝影記者通過《攝影報道》專版這個窗口，得到了展示自己才華的機會。就南方日報攝影部目前的情況來說，年輕的攝影記者全部是國內名牌大學的新聞或中文專業本科生，還有一名研究生擔任編輯工作。一個現代型的記者要具備五種基本技能：寫作、攝影、電腦、外語、駕駛。現在我們再增加一條，就是捕獲新聞線索和分析新聞價值的能力。因為，基本技能是為新聞實戰服務的，具備敏銳的眼光、思考的頭腦是新聞實戰中的關鍵環節。如果整日坐在辦公室，等著領導派活干，哪怕具備一身好本領也是不夠的。

2.設備上的保證。

近些年，隨著新聞事業的競爭日益激烈，攝影記者的采訪距離越來越遠，而裝備攝影部的投入也越來越大。現在，南方日報每個一線的攝影記者都配備了數碼照相機和手提電腦。另外，攝影部還配備了臺式電腦、底片掃描儀和彩色沖印機等設備。從硬件上保證新聞圖片的時效性和圖片的質量是必要的，其目的就是為了提高攝影記者的作戰能力，這也是落實“圖文并重，兩翼齊飛”方針的具體措施。

3.管理上的保證。

對于攝影部，我們采取“硬制度，軟管理”的辦法。“硬制度”就是要遵

守報社統一的規章制度，并在這一規章制度下制訂出具有攝影部特點的管理制度，如記者發稿獎懲制度、人員日常外出和器材管理制度，等等。

“軟管理”就是要尊重攝影部的特殊性，注重抓攝影部班子的團結，大膽

放手地讓他們干。對攝影部報道選題的決策、報道方案的規劃、具體拍攝內容和手法、版式設計等，一般不干預。重點是看大的方面有沒有違反有關新聞報道的規定，主題思想有沒有偏差，品位是否高雅等。當報道在實施過程中，來自各方面不同的情況發生變化時，就要提醒攝影部調整原來的方案和設想，進行新的規劃和設計。

4.組織領導上的保證。

南方日報攝影部近幾年之所以能拿出許多全國知名的攝影報道作品，之所以能不斷地進行一個又一個漂亮的策劃，與組織領導上的保證是分不開的。

南方日報社的領導一向重視新聞攝影，新聞攝影觀念的更新使報社領導真正理解了新聞攝影在現代報業競爭中的重要作用。報社領導一方面親歷親為，抓好重大新聞攝影報道的策劃，一方面給攝影部出點子、提供版面、創造條件，使新聞攝影在南方日報上占據越來越重要的地位，發揮了獨特的作用。《攝影報道》不僅在攝影專版上刊登，而且還能上一版，甚至做頭版頭條，這樣的例子在南方日報每年都有。《攝影報道》原來規定每半月一期，后來我們為了保證其新聞性，不安排固定版面，隨到隨上，結果每年都有50期以上，平均每周一期。

（作者是南方日報總編輯）

第五篇：GB_T 35314-2017_報道策劃及新聞事件置標語言

GB/T 35314-2017 報道策劃及新聞事件置標語言

基本信息

【英文名稱】Report planning and news events markup language 【標準狀態】現行 【全文語種】中文簡體 【發布日期】2017/12/29 【實施日期】2018/3/1 【修訂日期】2017/12/29 【中國標準分類號】L67 【國際標準分類號】35.240.30

關聯標準

【代替標準】暫無 【被代替標準】暫無

【引用標準】GB/T 7408-2005,GB/T 13000,GB/T 20092-2013

適用范圍&文摘

本標準規定了新聞報道策劃和事件信息的元數據和結構，以實現新聞事件信息的內容描述、交換和再利用。本標準適用于新聞報道策劃和事件信息數據的“采集、傳遞、編輯、生成、發布、存儲、檢索、評估反饋”等新聞事件信息生命周期的各個環節。本標準也適用于新聞行業同其他行業之間的新聞數據交換。