第一篇：雨的詩詞

篇一：以雨開頭的詩句 以雨開頭的詩句

1、雨後春容清更麗(宋·蘇軾·《蝶戀花》)

2、雨霰疏疏經(jīng)潑火(宋·蘇軾·《蝶戀花》)

3、雨洗娟娟嫩葉光(宋·蘇軾·《定**》)

4、雨橫風狂三月暮(宋·歐陽修·《蝶戀花》)

5、雨後輕寒猶未放(宋·歐陽修·《蝶戀花》)

6、雨送黃昏花易落(宋·唐琬·《釵頭鳳》)

7、雨條煙葉系人情(宋·晏殊·《浣溪沙》)

8、雨後初涼生水際(宋·晏殊·《蝶戀花》)

9、雨過園林(宋·陸游·《蝶戀花》)

10、雨后卻斜陽(唐·溫庭筠·《菩薩蠻》)

11、雨晴夜合玲瓏日(唐·溫庭筠·《菩薩蠻》)

12、雨晴花滿枝(唐·溫庭筠·《菩薩蠻》)

13、雨中清淚無人見(宋·無名氏·《鷓鴣天》)

14、雨打梨花深閉門(宋·無名氏·《鷓鴣天》)

15、雨罷譚绱當陶(宋·晏幾道·《蝶戀花》)

16、雨細杏花香(宋·晏幾道·《臨江仙》)

17、雨罷蘋風吹碧漲(宋·晏幾道·《蝶戀花》)

18、雨細風微(宋·蘇軾·《減字木蘭花》)

19、雨足如霜挽纻衣(宋·蘇軾·《減字木蘭花》)20、雨花凄斷不堪聽(宋·晏幾道·《浣溪沙》)

21、雨花凄斷不堪聽(宋·晏幾道·《浣溪沙》)

22、雨氣兼香泛芰荷(宋·無名氏·《浣溪沙》)

23、雨後山家起較遲(宋·范成大·《四時田園雜興》)

24、雨筆露箋勻彩畫(宋·歐陽修·《漁家傲》)

25、雨過東郊(元·無名氏·《滿江紅》)

26、雨暗初疑夜(宋·蘇軾·《南鄉(xiāng)子》)

27、雨過朦朧斜日透(宋·周邦彥·《蝶戀花》)

28、雨過殘紅濕未飛(宋·周邦彥·《浣溪沙》)

29、雨過殘紅濕未飛(宋·周邦彥·《浣溪沙》)30、雨昏連夜催炎暑(宋·曹勛·《菩薩蠻》)

31、雨後西風寒翦翦(宋·無名氏·《減字木蘭花》)

32、雨添南浦綠波愁(宋·范成大·《浣溪沙》)

33、雨收巫峽(宋·無名氏·《沁園春》)

34、雨里床移(宋·無名氏·《沁園春》)

35、雨馀淡月朦朧(宋·晏幾道·《清平樂》)

36、雨馀淡月朦朧(宋·晏幾道·《清平樂》)

37、雨後重來花掃地(宋·向子諲·《浣溪沙》)

38、雨肥紅綻(宋·無名氏·《念奴嬌》)

39、雨霽風光(宋·歐陽修·《踏莎行》)40、雨過酒尊涼(宋·向子諲·《菩薩蠻》)

41、雨澀燈花暗(宋·秦觀·《菩薩蠻》)

42、雨後青苔滿院(宋·晏殊·《清平樂》)

43、雨濕清明香火殘(宋·朱敦儒·《浣溪沙》)

44、雨後園林坐清影(宋·黃庭堅·《定**》)

45、雨過園亭綠暗時(宋·晁補之·《浣溪沙》)

46、雨斷翻驚浪(宋·張元干·《水調(diào)歌頭》)

47、雨後梨花曉尚啼(宋·向子諲·《減字木蘭花》)

48、雨凄凄(宋·蘇軾·《訴衷情》)

49、雨相和(唐·李煜·《長相思》)50、雨橫風多(宋·趙彥端·《減字木蘭花》)

51、雨過池堂水長芽(宋·吳潛·《浣溪沙》)

52、雨馀翠袖瓊膚潤(宋·張元干·《菩薩蠻》)

53、雨閣云流小院秋(宋·韓淲·《浣溪沙》)

54、雨難禁止(宋·沈瀛·《減字木蘭花》)

55、雨濕杏腮疑淡淡(宋·韓淲·《浣溪沙》)

56、雨云忘峽夢(宋·史浩·《臨江仙》)

57、雨過湔裙(宋·范成大·《滿江紅》)

58、雨來篷底先知(宋·張孝祥·《西江月》)

59、雨歇春寒燕子家(清·納蘭性德·《采桑子》)60、雨也蕭蕭(清·納蘭性德·《采桑子》)61、雨歇微涼(清·納蘭性德·《采桑子》)62、雨暗軒窗晝易昏(宋·李之儀·《浣溪沙》)63、雨前一焙誰爭長(宋·黃庭堅·《踏莎行》)64、雨疏云淡撩清夢(宋·張孝祥·《菩薩蠻》)65、雨散崑崙頂上(宋·曹勛·《滿庭芳》)66、雨過蒲萄新漲綠(宋·宋祁·《蝶戀花》)67、雨透羅衣薄(宋·毛滂·《菩薩蠻》)68、雨打疏荷折(唐·馮延巳·《鵲踏枝》)69、雨歇天高(宋·柳永·《卜算子》)70、雨轉(zhuǎn)風斜(宋·韓元吉·《減字木蘭花》)71、雨歇云如隔座屏(宋·韓元吉·《鷓鴣天》)72、雨洗東坡月色清(宋·蘇軾·《東坡》)73、雨長蒼苔滿釣磯(宋·陸游·《秋思》)74、雨過卻尋歸路處(宋·辛棄疾·《玉樓春》)75、雨過不知春事晚(宋·王之道·《蝶戀花》)76、雨電亂寒空(宋·王質(zhì)·《水調(diào)歌頭》)77、雨晴漂出滿城花(清·朱彝尊·《鴛鴦湖棹歌 78、雨來還被風吹去(宋·向子諲·《虞美人》)79、雨後春光濃似醉(宋·葛勝仲·《蝶戀花》)之九》)80、雨晴風暖煙淡(宋·黃庭堅·《訴衷情》)81、雨潤煙濃(宋·無名氏·《浪淘沙》)82、雨馀風急斷虹橫(宋·黃庭堅·《南歌子》)83、雨後馀清(宋·蘇軾·《蘇幕遮》)84、雨蓑煙笠事春耕(宋·陸游·《讀書》)85、雨後小池臺(宋·舒亶·《菩薩蠻》)86、雨過芳塘凈(宋·舒亶·《菩薩蠻》)87、雨晴陡覺荷香潤(宋·韓元吉·《菩薩蠻》)88、雨外青無色(宋·仇遠·《點絳唇》)89、雨帆煙笛(宋·吳潛·《滿江紅》)90、雨為膏沐(宋·吳潛·《滿江紅》)91、雨後山明(宋·范成大·《朝中措》)92、雨云深繡戶(唐·李煜·《菩薩蠻》)93、雨打風吹何處是(宋·辛棄疾·《浪淘沙》)94、雨不破塊(宋·釋正覺·《偈頌二百零五首》)95、雨霖霖兮日杲杲(宋·釋正覺·《偈頌二百零五首》)96、雨不破塊(宋·釋正覺·《偈頌二百零五首》)97、雨打荷花珠不定(宋·歐陽修·《南鄉(xiāng)子》)98、雨後斜陽(宋·歐陽修·《南鄉(xiāng)子》)99、雨住流水漲門底(宋·釋正覺·《偈頌二百零五首》)篇二：有關雨的詩句 有關雨的詩句（完整版）

習習谷風，以陰以雨。昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。夜來風雨聲，花落知多少。孟浩然《春曉》 空山新雨后，天氣晚來秋。王維 《山居秋瞑》 山路元無雨，空翠濕人衣。王維 《山中》 落花人獨立，微雨燕雙飛。晏幾道《臨江仙》 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。杜甫 《春夜喜雨》 雨狂風正惡，勿厭草堂低。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（志南和尚《絕句》）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。（唐 韓愈《早春呈水部張十八員外郎》）

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（宋·蘇軾《飲湖上初晴后雨》）春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物：《滁州西澗》）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）東邊日出西邊雨，道是無情卻有晴。（唐·劉禹錫《竹枝詞》）寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨寄北》）夢破江亭山驛外，詩成燈影雨聲中。（宋·陸游《懷舊》）白發(fā)余春能幾醉，綠陰細雨不多寒。（宋·林景熙《春暮》）為報道人歸去也，杏花煙雨在江南。（元·虞集《臘日偶題》）春風春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。（宋·黃庭堅《次韻奉寄子由》）小樓一夜聽春雨 深巷明朝賣杏花。東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香。（秦觀《畫堂春?東風吹柳日初長》）青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。張志和《漁歌子》 七八個星天外，兩三點雨山前。辛棄疾《西江月》 粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。毛熙震《清平樂》

昨夜風疏雨驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅廋。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。風雨送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。惜春春去，幾點催花雨。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。大雨落幽燕 毛澤東·浪淘沙 杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”春天是萬物萌芽生長的時節(jié)，也是十分需要雨水滋潤的時節(jié)。但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！一個“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現(xiàn)得頗為充分。

三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。韓愈《初春小雨》:“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”詩人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。最后歸結(jié)為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》： “一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。”久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。蘇軾《有美堂暴雨》： “游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。”全詩生動地寫出了暴風驟雨來臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發(fā)出來。秦觀《春日》：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”寫輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬。雖主要寫雨后的景致，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子：“騰云似涌煙，密雨如散絲。”（晉?張協(xié)《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。“殘虹收度雨，缺岸上新流。”（《南朝陳?張正見《后湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現(xiàn)在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。“沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。”（唐?僧志南《絕句》）杏花綻開時節(jié)的細雨，親切地將要打濕衣服；揚著柳枝的微風拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。“微雨池塘見，好風襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風吹來，襟袖都生溫馨之意。“雨急山溪漲，云迷嶺樹低。”（唐?戴叔倫《宿靈巖寺》）描寫了詩人在靈巖寺（坐落于濟南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。”（唐?劉長卿《別嚴士元》）細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。“細雨魚兒出，微風燕子斜。”（唐?杜甫《水檻遣心二首》之一）唯“細雨”，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯“微風”，燕子方斜，若大風亦伏而不翔。對微風細雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。“澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”（唐?杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。“柳枝經(jīng)雨重，松色帶煙深。”（唐?張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”（唐?韋應物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。“黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處花。”（宋?趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉(xiāng)村景致。“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。”（宋?歐陽修《田家》）遠處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現(xiàn)出江南農(nóng)家雨后新晴的明媚春光。“土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。”（宋?范成大《四時田園雜興》之一）春風春雨，滋潤大地，草木萌發(fā)，百花開放，織成一幅生機盎然的春景圖。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏云翻滾如墨，夏日的陣雨云尚未來得及把山遮住，篇三：關于雨的詩句 夜來風雨聲，花落知多少。-孟浩然《春曉》 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。-杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前。-辛棄疾《西江月》 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。-唐韓愈《早春呈水部張十八員外》 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。-韋應物《滁州西澗》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。-南宋志南和尚《絕句》 黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。-宋·趙師秀《約客》 青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。-張志和《漁歌子》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。-志南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。-王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。-杜牧《江南春絕句》

夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。-陸游《十一月四日風雨大作》 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。-杜牧《清明》

水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。-蘇軾《飲湖上初晴后雨》 山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。-文天祥《過伶仃洋》 雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。-王禹偁《點絳唇》 粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。-毛熙震《清平樂》

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寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｔ魄嗲噘庥?水澹澹兮生煙。東邊日出西邊雨，道是晴卻有晴。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。紅樓隔雨相望冷珠箔飄燈獨自歸。小樓一夜聽春雨深巷明朝賣杏花。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。渭城朝雨邑清塵，客舍青青柳色新。

昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。習習谷風，以陰以雨。

夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。惟有別時今不忘，暮煙春雨過楓橋。雨狂風正惡，勿厭草堂低。

雨余芳草斜陽，杏花零落燕泥香。昨夜風疏雨驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅廋。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。梧桐樹，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。空山新雨后，天氣晚來秋。惜春春去，幾點催花雨。終日不成章，泣涕零如雨。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙??玉容寂寞淚闌干，梨花一支春帶雨。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。風雨送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。江雨靡靡江草齊 山色空蒙雨亦奇 山雨欲來風滿樓 雨過天青云破處 卻話巴山夜雨時 大雨落幽燕 白雨亂珠跳入船 一蓑煙雨任平生 也無風雨也無晴

雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。

此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

虞美人·聽雨 蔣捷

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”春天是萬物萌芽生長的時節(jié)，也是十分需要雨水滋潤的時節(jié)。但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！一個“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現(xiàn)得頗為充分。

三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。韓愈《初春小雨》:“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”詩人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。最后歸結(jié)為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。”久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。蘇軾《有美堂暴雨》：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。”全詩生動地寫出了暴風驟雨來臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發(fā)出來。

第二篇：雨詩詞座右銘

雨詩詞座右銘大全80句精選

1、一水鳴東西寺，春雨洗南北山。 —— 章甫《題畫》

2、微雨從東來，好風與之俱。——陶淵明《讀山海經(jīng)·其一》

3、江村秋雨歇，酒盡一帆飛。

4、謾道春風須得意，那知秋雨不成珠。——范成大《林元復挽詩》

5、春云湊深水，秋雨懸空山。——岑參《尋少室張山人，聞與偃師周明府同入都》

6、近因秋雨來，纖纖有涼氣。——梅堯臣《吳長文紫微見過》

7、秋雨連渠添積潤，春風吹凍忽生波。——蘇轍《宛丘二詠》

8、茅屋秋雨漏，稻陂春水深。——陸游《古意·紲足飼饑鷹》

9、秋雨吟齋燈，夜月鄰砧練。——方回《次韻鮮于伯幾秋懷古體》

10、一葉托秋雨，滄江百尺船。——黃庭堅《發(fā)白沙口次長蘆》

11、小婢燈前泣秋雨，竹房不見夜呼茶。——林景熙《哭德和伯氏六首·空遺破硯孤心苦》

12、一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。——納蘭容若《蝶戀花·出塞》

13、秋雨疊苔衣，春風舞蘿帶。——賀鑄《望夫石》

14、天意憐幽草，人間重晚晴。——李商隱《晚晴》

15、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《過伶仃洋》

16、灞原風雨定，晚見雁行頻。——馬戴《灞上秋居》

17、問我去何之，君行到自知。——黃庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

18、驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。——柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

19、雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。——鄭谷《鷓鴣》

20、肩舁仍挈榼，莫怪就君來。秋雨經(jīng)三宿，無人勸一杯。——白居易《雨中訪崔十八》

21、空庭相和秋雨。又南城罷柝，西院停杵。——王國維《齊天樂》

22、夜來秋雨后，秋氣颯然新。——白居易《雨后秋涼》

23、魑魅搏人應見慣，總輸他，覆雨翻云手，冰與雪，周旋久。——顧貞觀《金縷曲·季子平安否》

24、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

25、梅花南北路，風雨濕征衣。——文天祥《南安軍》

26、花過雨。又是一番紅素。燕子歸來愁不語。——李好古《謁金門·花過雨》

27、黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處花。

28、何處發(fā)天涯，風雷一道賒。去聲隨地急，殘勢傍樓斜。透樹垂紅葉，沾塵帶落花。瀟湘無限思，閑看下蒹葭。

29、春雨溟蒙，春云叆叇。——釋祖欽《偈頌一百二十三首》

30、秋風魏瓠實，春雨燕脂花。——范成大《題趙昌木瓜花》

31、急風暴雨 遮地漫天 五風十雨 春雨如油

32、驚風亂s芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。——柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

33、免教人見妾，朝云暮雨。——柳永《迷仙引·才過笄年》

34、半怯春寒，半便晴色，養(yǎng)得胭脂透。——張t痢賭釓嬌·宜雨亭詠千葉海棠

35、三章既沛秦川雨，入關又縱阿房炬，漢王真龍項王虎。——王象春《書項王廟壁》

36、逐勝歸來雨未晴，樓前風重草煙輕。——馮延巳《拋球樂·逐勝歸來雨未晴》

37、夕陽無限好， 只是近黃昏——唐．李商隱《樂原游》

38、明月照高樓，流光正徘徊——三國．魏．曹植《怨歌行》

39、忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開——唐朝．岑參《白雪歌送武判官歸京》

40、細雨泣秋風，金鳳花殘滿地紅。閑蹙黛眉慵不語，情緒，寂寞相思知幾許。

41、節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！西風酒旗市，細雨菊花天。感事悲雙鬢，包羞食萬錢。鹿車何日駕，歸去潁東田。

42、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

43、暮雨相呼失，寒塘欲下遲。——崔涂《孤雁二首·其二》

44、驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。——元好問《驟雨打新荷》

45、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。《十一月四日風雨大作》

46、空山新雨后，天氣晚來秋。——王維《山居秋暝》

47、春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。——《長恨歌》唐·白居易

48、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——《寒食野望吟》唐·白居易

49、風雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷？風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？——詩經(jīng)《風雨》

50、春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？——蘇曼殊《本事詩十首·選二》

51、犬吠水聲中，桃花帶雨濃。

52、明朝事與孤煙冷，做滿湖、風雨愁人。

53、山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。

54、野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

55、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

56、風如拔山努，雨如決河傾。

57、春愁南陌，故國音書隔。細雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰向橋邊吹笛，駐馬西望銷魂。

58、輕風拂柳冰初綻。細雨消塵云未散。

59、宿雨早來歇，空山秋氣清。

60、翠葆參差竹徑成。新荷跳雨淚珠傾。曲闌斜轉(zhuǎn)小池亭。——周邦彥《浣沙溪·翠葆參差竹徑成》

61、斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。——黃庭堅《念奴嬌》

62、無端畫扇驚飛起。雨後初涼生水際。

63、人道山長水又斷。蕭蕭微雨聞孤館。——《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》

64、傷心枕上三更雨，點滴霖霪。——佚名《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》

65、枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。——佚名《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

66、雨洗新妝色，一枝如一姝。

67、春陰不肯晴，春雨斷人行。

68、風榆雨柳愁殺人，日西月東若流水。——《次韻七兄青陽驛西阻水見寄》

69、已是黃昏獨自愁，更著風和雨。——《卜算子.詠梅》

70、長使豪杰淚滿襟，天意高難問。楊冠卿《卜算子秋晚集杜句吊賈傅》

71、我欲乘風回去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝熱。

72、腐敗季節(jié)雨紛繁，路上行人欲銷魂。

73、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須回。

74、昨夜雨疏風驟，濃睡不用殘酒。

75、南朝四百八十寺，幾樓臺煙雨中。

76、黑云翻墨已遮山，白雨跳珠亂入船。

77、濕花春雨如珠泣。泣珠如雨春花濕。花枕并敧斜。斜敧并枕花。織文回字密。密字回文織。嗟更數(shù)年華。華年數(shù)更嗟。

78、西窗一雨無人見，展盡芭蕉數(shù)尺心。——《即事二首其一》

79、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《飲湖上初晴后雨》

80、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

第三篇：關于雨的詩詞

《昭君怨 詠荷上雨》 宋 楊萬里

午夢扁舟花底，香滿本溪煙水。急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

宋詞《雨霖鈴》全文翻譯：

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？

品評柳永《雨霖鈴》

①【宋】柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。② 都門帳飲無緒，③ 留戀處，④ 蘭舟摧發(fā)。⑤ 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧ 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風殘月。此去經(jīng)年，⑨ 應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。⑩

【注釋】

①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。②驟雨：陣雨。③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。④留戀處：一作“方留亦處”。

⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。⑥凝噎：

悲痛氣塞，說不出話來。一作“凝咽”。⑦去去：重復言之，表示行程之遠。

⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。⑨經(jīng)年：一年又一年。⑩風情：男女戀情。

【品評】

同的柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵” 想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。

宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。

打開唐宋詩詞作品，到處聽得到雨聲。雨中多愁，因而雨中多詩。以杜甫和李商隱為例：杜詩中“雨”意象出現(xiàn)了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隱詩中有關“雨”的意象出現(xiàn)了73次，而“睛”只有10次。[1]雨作為一種輕柔流動的物象，更是常常出現(xiàn)在詞人的筆下，成了詞人抒發(fā)個人感慨的有效載體。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現(xiàn)象到被刻意營造成中國文學中傳統(tǒng)的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、體驗、情緒和心態(tài)，具有了豐富的人生意蘊和審美價值。下面我們將從四個方面談談“雨”意象的建構(gòu)類型及其人生意蘊。

請看宋代大詞人蘇軾的《定**》詞：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹灑醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無睛。

此詞作于蘇軾貶居黃州之時，作者借途中遇雨的平常經(jīng)歷闡發(fā)了不平常的人生哲理，映射出作者獨特的人生感受：無論是自然界的陰睛風雨，還是現(xiàn)實人生的榮辱升降，都可等閑視之，渾不在意。這里詞人正是借助于“雨”這一具體意象將人生引入到忘情得失，超然物外的禪意般的寧靜之中。

另一宋代詞人蔣捷的一首《虞美人·聽雨》則運用了時空大幅跳躍的表現(xiàn)手法，擇取三幅人生畫面以“聽雨”為線索加以貫穿，來表達人生痛定思痛后的感嘆。

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

同是聽雨，境界不同，感受也各異。少年風流，追歡逐笑；壯年坎坷，浪跡天涯；而今鬢發(fā)斑白，人也老了，倦臥僧廬，長夜聽雨，從此心如死井，萬念俱寂。“悲歡離合總無情”，任憑階前秋雨點滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波瀾。在作者筆下“聽雨”成了一種無可言說的人生境界的象征。

宋詞里面有一篇叫<<雨打新荷>>驟雨打新荷 元好問

綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻，妖艷噴香。老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂糝，打遍新荷。人生有幾，念良辰美景，一夢

初過。窮通前定，何用苦張羅？命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他

兩輪日月，來往如梭。《虞美人 聽雨》 宋 蔣捷

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。《長相思 雨》宋 萬俟詠

一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。

夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明。《長相思 山驛》 萬俟詠

短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。

暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

鳳凰山上雨初晴，水風清，晚霞明。——蘇軾《江城子》 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。——柳永《雨霖鈴》 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。——李清照《聲聲慢》 乍暖還清冷，風雨晚來方定。——張先《青門引》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。

料峭春寒吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。——蘇軾《定**》

曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。——蘇軾《水龍吟》 落花人獨立，微雨燕雙飛。——晏幾道《臨江仙》

蒙蒙殘雨籠晴，正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。——秦觀《八六子》 空寐臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。——賀鑄《鷓鴣天》 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《青玉案》 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清園。——周邦彥《滿庭芳》 攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。——朱淑真《清平樂》 七八個星天外，兩三點雨山前，——辛棄疾《西江月》 舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。——辛棄疾《永遇樂》 一任階前，點滴到天明。——蔣捷《虞美人》

惜余春·急雨收春

賀鑄

急雨收春，斜風約水，浮紅漲綠魚文起。年年游子惜余春，春歸不解招游子。留恨城隅，關情紙尾。闌干長對西曛倚。鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。

這是一篇游子傷春懷人之作。

上片寫惜春思歸。“急雨收春，斜風約水”。寫暮春時節(jié)，雨急風斜。這第一句寫得別致新穎，其中“收”字尤見功力。不言春將盡，不言春歸去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客為主，造語生動俏皮。急雨收回春天，斜風拂掠水面，而“浮紅漲綠魚文起”接著寫暮春時節(jié)水面上的景致。紅化凋零，飄飄灑灑落滿江面；江水上漲，綠波蕩漾；魚兒游弋，激起陣陣波紋。這里的“魚文”二字最易引起人的暇思。中國自古就有魚雁傳書之說，書信常被稱為“魚書”或“雁書”。這“魚文”仿佛就是幻化了的書信，勾起游子無盡的相思。“年年”兩句直寫惜春。游子珍惜春天，舍不得春天離去，見春將盡，落紅飄零，意緒萬千。正如辛棄疾所云“惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)！”游子惜春，可春并不理會，春歸時也不懂得招呼游子，不知約游子結(jié)伴而還。春本無知，春本無曉，如此怨春，似乎無理，然而更顯其情真意切。這正是人們常說的無理有情之妙。

上片惜春思歸，下片自然而然地轉(zhuǎn)入懷人。“留恨城隅，關情紙尾。”寫當初與妻子的離別及日后的書信傳情。城隅，即城角，當初與妻子離別之處。不忍離別，卻又不得不離別，于是便有“留恨城隅”。一個“恨”字籠罩了下片，也為我們理解全詞提供了一個契機。不能相見，只能在書信紙尾看到妻子的一片關切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公憑欄遠眺的鏡頭。中國古典詩詞中常借憑欄遠眺寫愁緒。李煜有句云：“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。”（《浪淘沙》）辛棄疾有句云：“休去依危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”（《摸魚兒》）“闌干長對西曛倚，”寫抒情主人公倚著欄干長久地凝視著西天的落日。熟悉中國古典詩詞的人都懂得這是一個痛苦的形象。結(jié)尾化用杜甫《春日憶李白》詩句，杜詩云：“渭北春天樹，江東日暮云。”以遙望對方所見的景致極寫了兩人之間深厚的情誼。賀詞云：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。”寫夫妻老矣，卻關山阻隔、江南渭北天各一方。這結(jié)處用語質(zhì)拙，不雕飾，不張揚；江南渭北已溢出無限情思，而鴛鴦白頭更讓人感慨萬端。

賀鑄善于寫情，往往情真意切，此篇便是一例。賀鑄善于處理結(jié)處，此詞上片結(jié)處的無理而妙，下片結(jié)處的質(zhì)拙含蓄，都給人以極大的藝術享受和啟迪。（趙木蘭）

中國古典詩歌,可以說是由無數(shù)意象構(gòu)建成的藝術殿堂,尤其是唐宋這一古典詩歌的高峰階段,是詩歌意象最為燦爛輝煌的時期。在唐宋詩詞紛繁的意象中,讓人涵詠不盡的是“雨”的意象。詩歌意象的組合,一般由情感的鏈條聯(lián)結(jié)著、維系著。在創(chuàng)作過程中“紛至沓來的意象零亂破碎,不成章法,不成生命,必須有情趣來融化它們,貫注它們,才內(nèi)有生命,外有完整形象。”(朱光潛《詩論》)因此,詩人們用情感的鏈條將“雨”意象與其它意象組合,構(gòu)成具有內(nèi)在生命的完整形象,用它來追求各種特殊的藝術表達效果

雨意象作為一種原型意象,在它產(chǎn)生之初就有了一定的文化意蘊,經(jīng)過后代詩人的不斷吟詠,雨意象的文化內(nèi)涵更加豐富。詞產(chǎn)生之后,“雨”以其幽微纖細的特點與詞柔婉細膩的特質(zhì)完美配合,遂營造了許許多多特殊的意境,增強了詞的表現(xiàn)力。

中國藝術批評網(wǎng)刊在作者石千雨的文章指出，宋代詞人特別忠愛“雨”意象。不說《全宋詞》，單是朱東潤主編的《中國歷代文學作品選》中的宋詞部分就有諸多包含“雨”意境的詞。儘管“雨”受到文人的青睞不是宋代才有的事 情，但雨境之於宋詞卻別有一番韻味，宋代詞人的雨境沉化了詞人本身的生存環(huán)境和人生哲學。在我看來，宋詞中的雨境是詞人的生存之境，是詞人或追求、或屏棄、或哀惜的生存義場的再現(xiàn)。

宋代理學是中國思想史上一大高峰，理學的發(fā)達幾乎滲透到社會的每一個角落，特別是理學中“儒、釋、道”三教歸一的普遍共性精華——虛實相生——對宋人的人格審美起到至關重要作用。在宋代理禪的影響下宋代詞人也和許多宋人一樣在主體精神上形成了三維度的價值認同：一是尋求人生存在的最高價值依據(jù)，即探求何以為人，如何為人的問題；二是關心世事，力求憑自己的努力來重新安排社會秩序；三是對個體生命價值的高度重視，向往著心靈自由的境界（參考《宋學與宋代文學觀念》）。這意味著宋代詞人主體精神的弘揚使他們試圖在人生中的任何空間都有所收獲。而宋代詞人的悲哀卻恰恰在於此。現(xiàn)實中的宋代社會是一個不安寧的社會。在宋代，整個社會的大半時間處於風雨飄搖之中的，生活在如此動蕩不安的社會中的人是很難實現(xiàn)三維度價值認同中的第一、第二點的，因為這兩點受到客觀因素的制約最為直接，不能完全由詞人主體本身來左右，宋代文人不得不把整個生命的張揚轉(zhuǎn)向內(nèi)在釋放的欲趨。因此向往心靈的自由境界這一價值取向在宋詞中顯得異常突出。此時，如果詞人想在這種客觀實際與主觀矛盾的碰撞中找到最大的平衡，具有多維度認知取向的雨就成了詞人情感傳遞的物質(zhì)載體。

“雨”意境是“儒、釋、道”三教思想高度統(tǒng)一的體現(xiàn)。是詞人主體人格構(gòu)建的天然材料。本文試從“雨”意境的虛實來探討詞人的人生哲學和生存義場（所謂人生哲學指的是人們生活追求中的倫理價值取向；生存義場指人們基於現(xiàn)實生活形而上的精神存在狀態(tài)）。

宋代較為有名的詞人大抵“時運不濟，命運多舛”，多半傷春悲秋、離愁別恨、寂寞無奈、孤怨悶鬱、甚至痛苦漫罵。因此在宋詞中經(jīng)常會看到“橫雨”、“驟雨”、“宿雨”、“急雨”、“暮雨”等與雨有關的意象。而且這裡“雨”的韻味是千變?nèi)f化的，不過這種千變?nèi)f化在宋代詞人看來是合目的性的。“天以其風而為人和，物以其情感而為人賞”（王夫之）。雨屬於自然本身，是沉默的，在尋求自我表現(xiàn)中，“雨”以多變的姿態(tài)向他們說話。這些具有原型身份的原初形象，被表現(xiàn)在詞中，從而變成某種情感寄托。

“雨”既是實的,也是虛的。雨之虛實正如老子對道的參悟：道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮；其中有象；恍兮惚兮。其中有物；窈兮冥兮。其中有精，??（二十一章）。此句主要意思是：“道”作為一種物質(zhì)，沒有固定的形體，它雖然恍惚卻在恍惚之間有形象，儘管深邃，卻在深遠暗味之間有著細微深刻的精氣內(nèi)髓。當我們把宋詞中的“雨”和老子中的“道”放在一起對照時，驚訝地發(fā)現(xiàn)二者是何其相通。道之所言於雨之內(nèi)象，幾乎完全吻合。老子對道之所言完全可以化為宋詞中的“雨”，“雨”也為在道中找到歸宿，並被無限放大，從而滲透到詞人的內(nèi)心。“雨”的情感化把“道”的虛實反映得淋漓盡致。其實二者的內(nèi)在物化形式都是客觀自然以及人類情感的表現(xiàn)。也就是說無論“道”還是“雨”都需要通過客觀的自然或人類情感模式表現(xiàn)出來。二者唯一不同的僅是老子的“道”抽象一些，宋詞的中的“雨”具體一些。

“雨”具有如此大的合目的能力，符合宋代詞人的審美需要。因此在宋詞中大量出現(xiàn)雨意境，就不顯得奇怪了。既然雨能得到宋代詞人的價值認同，那麼二者肯定具有吻合的基元。我認為這基元就是特定環(huán)境中詞人特定的情感態(tài)度或者特定的價值審視。不過在宋詞中的“雨”意境與詞人惆悵、苦悶的心情有關，因此多含“淡淡的哀傷”。而又恰是這種“淡淡的哀傷”使得虛實無間的雨通過其特有的形式折射出詞人的審美人格。

通過比照發(fā)現(xiàn)宋詞中的雨可以歸結(jié)為兩類，一是驟雨，一是細雨，而且驟雨取其聲，細雨取其形。

驟雨多是人生風波、社會氛圍的寫照。出宋代的大半時間處於內(nèi)憂外患的風雨飄搖之中。這樣的社會環(huán)境在宋詞中，特別是在“雨”意境中反映出來。並上升至詞人內(nèi)在精神環(huán)境的悲劇元素。如“千古江上，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。”中的“雨”就不僅僅是“雨”本身了。它已經(jīng)成為了一種力量的象徵，這種力量是外在的社會層面上的邪惡勢力，它無情地把一切美好的事物摧殘並壓制著新生事物的發(fā)展。根據(jù)全文理解可以知道此處的“雨”指的是當前統(tǒng)治階級中不但不重用人才反而千方百計打擊人才的惡劣勢力。“打”字體現(xiàn)出“雨”的“大”和“急”。雨的“大”和“急”不但反映出黑暗集團力量之大，同時也表明了作者對這種“雨”的極度憤概和痛斥。又如“曉來雨過，遺足何在？一池萍碎”中的“雨”同樣具有很強的破壞性，一場大雨（由“一池萍碎”知道雨水之多，從而可以推測雨之大）過後，正當主人公想念、回憶的時候，惋惜地發(fā)現(xiàn)“遺蹤”已經(jīng)被大雨衝刷得無影無蹤，只有落紅留在水窪裡。在這裡，雨的指向是看不見摸不著的、無形的事物，可是這事物卻在驟雨的宏大聲勢中被具體化，不但把詞人當時壓抑、無奈的情感環(huán)境渲染出來，同時也使讀者容易把詞中所喻指的深層事物體味出來。詞中憤恨、敢於反抗的人格主體形象在雨意境中慢慢溢化，詞人的價值取向也表現(xiàn)出來。

再如蘇軾的《定風波》：“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一衰煙雨任平生。料峭春風吹醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無情。”主要意思是：“別管雨點穿越樹林，打在葉子上的聲音，何妨一路吟詩長嘯，慢慢地走呢。手中拿著竹杖，腳上穿上芒鞋，一身輕便，比騎馬還要舒服，穿著一件蓑衣，這一生我就習慣風風雨雨，有什麼好怕的呢？涼風吹醒了我的酒意，有點冷，夕陽忽然從雲(yún)層探出頭來迎接我。回頭望著來時一路走來的悲涼，歸去的時候，我的心中造已沒有風雨也沒有晴天，只剩下平靜。”這首詩作於作者被誣蔑作詩訕謗朝廷而遠放黃州期間，全文有始至終，融化在雨意境中，詞人由“淋雨”而“喜雨”，從而引發(fā)出其對人生挫折的思考。儘管蘇軾在人生中有過風雨，但是他對這種冒風雨生活，向來處之泰然，他對現(xiàn)實中的功名利祿看得十分平坦，正如對待來時一路的悲涼也表現(xiàn)得平淡，閑適那樣。這充分體現(xiàn)了宋代詞人價值之維度價值認同，特別是價值認同的第三層面。全詞反映了蘇軾對個體生命價值的高度重視，並向往著心靈的自由，而世間的利祿糾葛他不再感興趣，在他看來經(jīng)歷過世間的風風雨雨以後，對“何以為人，如何為人”的問題不再感興趣，當發(fā)現(xiàn)了個體的社會價值於他而言都是徒勞的時候，他的內(nèi)心歸於平靜，正如詞最後一句說的那樣：歸來的時候，心中遲早已沒有風雨也沒有晴天，只剩下平靜。

另外一類是細雨。細雨入詞主要與詞人個人生活中更為細致的情感有關，或柔、或飄、或蒙??與驟雨相比，細雨更具多樣性，更符合詞人抒發(fā)情感的需要。如“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第。怎已過愁字了得？”中的“雨”細得蒙朧而輕妙，可是卻在梧桐樹的葉子上聚積，最後點點滴滴地往下落。詞中看似寫細雨，實際上在寫詞人的心事經(jīng)過長期的堆積後終於無法消受的無奈，這雨和“愁”字相呼應，更顯出作者的心事重重。又如 “空休臥聽南窗雨，誰履挑燈夜補衣？”（賀鑄《鷓鴣天》）寫得蕭散疏朗，清麗婉約，體現(xiàn)了詞人的內(nèi)心探尋平靜的審美情趣。，詞中的雨使詞的意境趨向深遠並得以超拔，將詞人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。再如秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。空簾閑掛小銀鈎。”中的“雨”迷蒙一片，無邊無際，像主人公的愁緒一絲一絲地纏繞堆積。雨的細和密反映了主人公愁緒的濃和煩悶。換句話說就是，詞人通過“雨”把內(nèi)心的愁思和哀傷表達出來，雨便成為了詞人釋放情感方式。

綜上所述可知“雨”在宋詞中的地位是不能忽視的，它是宋詞中最能抵達詞人內(nèi)心世界的意象之一。“雨”意境為宋詞構(gòu)建了一個完全自我的主體精神認知系統(tǒng)，也即是上文所說的生存義場。通過這個合目的認知系統(tǒng)，詞人的主體精神和人格魅力生動形象地呈現(xiàn)在讀者的面前，原本抽象的精神品格也由於雨境的具體化而表露地十分徹底。總之宋代詞人的情感態(tài)度和價值認同是千變?nèi)f化、多姿多彩的，是客觀存在的又是主觀抽象的。宋詞中的雨就是通過實實在在的形式把它們呈化開來的。雨的虛實完全歸附於詞人的情感態(tài)度，一旦各自的特殊形式成為了二者吻合的基元，那麼虛實結(jié)合、有無相生就會使得詞的審美品格更加具有神韻。也因為雨的虛實相生和詞人情感的抽象化，詞人中雨意境成為了詞人人生哲學和生存義場的實質(zhì)性語境。

參考文獻：

1、郭預衡主編《中國古代文學史》，上海古籍出版社，2003年12月

2、朱東潤主編《中國歷代文學作品選》，上海古籍出版社，1979年版

3、李春青《宋學與宋代文學觀念》，北京師範大學出版社，2001年10月

4、《論唐宋詩詞中“雨”意象的建構(gòu)類型與人生意蘊》

而在李清照的筆下，“雨”這個意象的出現(xiàn)更是頻繁而又多樣化的，其傳達的思想感情是復雜多變而又細膩入微的。

如果以南渡為界，將李清照的詞分為前后兩期的話，無論是在前期作品還是后期作品中，表現(xiàn)“雨”的詞作有很多，而其中折射出的思想感情也是不盡相同的。如早期作品《浣溪紗》（淡蕩）中曾寫到：“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。”這首詞是作者年輕時所作，上片寫的是閨中夢醒時的情景，下片寫的是室外風物，把少婦春閨中的舒適以及懶倦之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。用“疏”字來形容雨，既表明了雨不大，淅淅瀝瀝的幾點，又能從更深層反映出作者春閨中夢醒后的舒暢之情。由此我們可以看出，作者新婚后的生活是十分幸福美滿，且十分耐人尋味的。

同樣是寫“疏雨”，在李清照早期的另一首詞作《如夢令》（昨夜）中則被賦予了不同的神韻。其中寫到：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這首詞主要表達了因傷春而惜春，又因惜春而傷別的交織復雜的思想感情。清人黃了翁在《蓼園詩選》中便有中肯的評價：“一問極有情，答以?依舊?，答得極淡，跌出?知否?兩句來。而?綠肥紅瘦?，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者。”同樣是寫“疏雨”，在李清照早期的另一首詞作《如夢令》（昨夜）中則被賦予了不同的神韻。其中寫到：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”結(jié)合女詞人當時的心境來看，正是作于“易安結(jié)褵未久，明成即負笈遠游，易安殊不忍別”之時，因此，在《浣溪沙》中“濕秋千”的令人心情愉悅輕快的“疏雨”已轉(zhuǎn)變?yōu)榇藭r唯恐年華逝去，春色又減幾分中“雨疏風驟”的苦悶之情了。

“雨”這個意象在詞人的后期詞中所表達神韻的轉(zhuǎn)變就顯得更明顯了。以南渡以后的名作《聲聲慢》為例，其中關于雨的描寫是這樣的：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”這兒的細雨與“黃昏”、“點點滴滴”聯(lián)系到一起，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。這種國破家亡，天涯淪落的苦悲以及作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境在其間得到了充分的體現(xiàn)。試想，日落黃昏后，窗外細雨綿綿不絕。傍晚時分，涼風習習，大雁哀鳴著從愁云慘霧的天空飛過，可這綿綿的細雨卻又打落得滿地落英。這是怎樣一幅凄燈苦雨的圖畫呀，也難怪作者會發(fā)出“這次第，怎一個愁字了得”的喟嘆了。

建炎四年，李清照逃至越州。這次逃難前后半年，行程數(shù)萬里，歷盡顛簸，飽嘗了流離失所之苦。她觸景感懷，寫下了一首《添字采桑子》。在這異鄉(xiāng)的土地上，“北人”聽著這南方之夜的雨打芭蕉聲，充滿了凄苦之感。這也許是北方來的難民的共有感受吧！下闕幾乎全是描寫“點滴霖淫”之雨的。這雨正是被賦予了離愁別恨的色彩。國破、家亡、夫死這三重災難驟然降臨到這位曠代才女的身上。她的心中充滿了凄苦、憂傷與迷惘，而這種迷茫痛苦的心情伴隨著這點點雨聲卻又倍加凄涼了。

值得一提的是，易安詞中的“雨”，往往都是“斜風細雨”、“黃昏疏雨”、“風驟雨疏”的小雨，而從未出現(xiàn)過瓢潑的傾盆大雨。我想這與點點滴滴的小雨更能激發(fā)女詞人細膩的內(nèi)心世界，又更能表現(xiàn)愁的無窮無盡，無休無止有關吧。

廖詠絮，海南師范大學碩士研究生。

試論李清照詞中的雨意象 廖詠絮

第四篇：雨詩詞座右銘

雨詩詞座右銘大全50句精選

1、林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。

2、斜陽外，春雨足，風吹皺一池寒玉。

3、秋風嚎衰林，秋雨阻歸客。——梅堯臣《合流值雨與曹光道飲》

4、壞檐破壁秋雨余，蛛網(wǎng)蕭蕭風滿屋。——張耒《游楚州天慶觀觀高道士琴棋》

5、秋雨漫漫夜朝復，可嗟蔀屋望重霄。——王安石《寄道光大師》

6、繞枕泉聲秋雨細，對門山色古屏高。——李咸用《陳正字山居》

7、一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。——查慎行《登寶婺樓》

8、落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。——徐再思《水仙子·夜雨》

9、滯雨通宵又徹明，百憂如草雨中生。——薛逢《長安夜雨》

10、翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。

11、雨歇梧桐淚乍收，遣懷翻自憶從頭。——納蘭性德《浣溪沙·雨歇梧桐淚乍收》

12、塵起一月憂無禾，瓦鳴三日憂雨多。——陳與義《秋雨》

13、宿雨朝來歇，空山秋氣清。——李端《茂陵山行陪韋金部》

14、細雨魚兒出，微風燕子斜。

15、花過雨。又是一番紅素。燕子歸來愁不語。——李好古《謁金門·花過雨》

16、擁被聽春雨，殘燈一點春。——陸游《春雨》

17、一宵春雨晴，滿地菜花吐。——郭仁移《村居》

18、驚風亂s芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。——柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

19、大堤楊柳雨沉沉，萬縷千條惹恨深。——何希堯《柳枝詞》

20、泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。——李世民《詠雨》

21、絲繅細雨沾衣潤，刀剪良苗出水齊。——查慎行《自湘東驛遵陸至蘆溪》

22、一道殘陽鋪水中， 半江瑟瑟半江紅——唐．白居易《暮江吟》

23、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。

24、節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！西風酒旗市，細雨菊花天。感事悲雙鬢，包羞食萬錢。鹿車何日駕，歸去潁東田。

25、一年歌舞。還是花黃尊綠處。雨橫風多。比似年時恨若何。簾深酒暖。細雨斜風渾不管。只有黃花。欲近佳人鬢畔鴉。

26、望闕云遮眼，思鄉(xiāng)雨滴心。——白居易《陰雨》

27、豆雨聲來，中間夾帶風聲。——蔣捷《聲聲慢·秋聲》

28、清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——《清明》唐·杜牧

29、雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥故遲留。——唐·杜牧《題揚州禪智寺》

30、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——宋·秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

31、可憐雨歇東風定，萬樹千條各自垂。——唐·白居易《楊柳枝》

32、煙雨暗千家。

33、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。——張志和

34、楚水結(jié)冰薄，楚云為雨微。

35、雪花酒上滅，頓覺夜寒無。

36、土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。——范成大

37、青鳥不傳云外信，丁香空接雨中愁。回首綠波三楚莫，接天流。

38、梅花南北路，風雨濕征衣。——文天祥《南安軍》

39、雨馀風急斷虹橫。應夢池塘春草、若為情。

40、蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。——《念奴嬌·春情》

41、傷心枕上三更雨，點滴霖霪。——佚名《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》

42、夕陽逢一雨，夜木洗清陰。——馬戴《新秋雨霽宿王處士東郊》

43、雨歇楊林東渡頭，永和三日蕩輕舟。

44、春陰不肯晴，春雨斷人行。

45、自從泣盡江蘺血，夜夜愁風怨雨來。——《又湘妃詩四首》

46、風愁雨悲春色死，生長何言葬於此。——《常君挽詞》

47、暮秋簾幕千家雨，夕陽樓臺一笛風。

48、不管煙波與風雨，載將離恨過江南。——《柳枝詞》

49、風雨凄凄，雞鳴喈喈。——《風雨》

50、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

第五篇：雨個性詩詞座右銘

雨個性詩詞座右銘大全70句精選

1、明朝事與孤煙冷，做滿湖、風雨愁人。——吳文英《渡江云三犯·西湖清明》

2、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。——李商隱《無題·颯颯東風細雨來》

3、稻花秋雨氣，江石夜灘聲。——元稹《遣行十首》

4、陶令歸時遠公送，石苔秋雨步遲遲。——梅堯臣《真上人因送毛令傷足復傷冷二首·陶令歸時遠公送》

5、冷枕單衣小竹床，臥聞秋雨滴心涼。——蘇轍《病退》

6、疏疏秋雨秣陵寒，白露初高葉未丹。——沈明臣《送人之南都二首·疏疏秋雨秣陵寒》

7、明鏡曉霜驚白發(fā)，浮亭秋雨夢青楓。——林鴻《浮亭風雨夜集憶鄭二宣》

8、秋雨釀春泥，掀淖力扛鼎。——范成大《靈山口》

9、一葉托秋雨，滄江百尺船。——黃庭堅《發(fā)白沙口次長蘆》

10、颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。——王維《欒家瀨》

11、芳草也知無玉輦，秋風秋雨滿階生。——王穉登《弘教寺三首·宣皇在日寺新成》

12、悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。——李商隱《春雨》

13、海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。——陳與義《春寒》

14、驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。——柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

15、蝶戀花今古河山無定距。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。——納蘭性德《蝶戀花》

16、臥遲燈滅后，睡美雨聲中。——白居易《秋雨夜眠》

17、相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。——納蘭性德《減字木蘭花》

18、前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。——吳潛《鵲橋仙·扁舟昨泊》

19、是處紅衰翠減，苒苒物華休。——柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》

20、欹枕聞春雨，閉門見綠陰。——仇遠《題扇》

21、昨夜一霎雨，天意蘇群物。——孟郊《春雨后》

22、金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。——戴叔倫《春怨》

23、沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。——僧志南《絕句》

24、休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

25、憑軒望秋雨，涼入暑衣清。極目鳥頻沒，片時云復輕。沼萍開更斂，山葉動還鳴。楚客秋江上，蕭蕭故國情。

26、怪雨盲風，留不住江邊行色。——劉克莊《滿江紅·和王實之韻送鄭伯昌》

27、肩舁仍挈榼，莫怪就君來。秋雨經(jīng)三宿，無人勸一杯。——白居易《雨中訪崔十八》

28、道去程今夜，遙指前村煙樹。——柳永《安公子·遠岸收殘雨》

29、來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》

30、月出驚山鳥， 時鳴春澗中——唐朝．王維《鳥鳴澗》

31、山風吹空林，颯颯如有人——唐朝－－岑參《暮秋山行》

32、點點樓頭細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。

33、潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

34、京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。——（元·虞集《聽雨》）

35、昨夜風疏雨驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅廋。

36、天街大雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外/初春大雨/早春》

37、燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。——司馬槱《黃金縷·妾本錢塘江上住》

38、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——宋·秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

39、雨晴煙晚。綠水新池滿。——馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》

40、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——《寒食野望吟》唐·白居易

41、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——《絕句·古木陰中系短篷》宋·志南

42、望闕云遮眼，思鄉(xiāng)雨滴心。

43、更吹落、星如雨。

44、落葉西風時候，人共青山都瘦。——辛棄疾《昭君怨》

45、微雨池塘見，好風襟袖知。

46、晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。——《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

47、風如拔山努，雨如決河傾。

48、澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——杜荀鶴

49、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

50、細雨曉鶯春晚，人似玉，柳如眉，正相思。羅幕翠簾初卷，鏡中花一枝。腸斷塞門消息，雁來稀。

51、風嗥雨嘯，昏見晨趨。——鮑照《蕪城賦》

52、秋雨之中，無數(shù)離人，一襲輕衣，盡是無情相思意。——張宸愷

53、雨過東郊，溪痕淺、山堂春曉。

54、風攪花間雨慳柳下，人人懶拂愁眉。

55、遠處一抹黛山在朦朧的.煙霧中如詩如畫。在江南的古鎮(zhèn)里，我和你共撐一把油紙傘，悠然地漫步在鋪滿青石板的小巷中。

56、蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。——《念奴嬌·春情》

57、游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。

58、雨洗新妝色，一枝如一姝。

59、雨云深繡戶，來便諧衷素。

60、霏霏春雨細如絲，正是春寒欺客時。

61、豈知流落復相見，蠻風蜒雨愁黃昏。——《十一月二十六日松風亭下梅花盛開》

62、已是黃昏獨自愁，更著風和雨。——《卜算子.詠梅》

63、四周邊聲連角起，千嶂里，長煙夕陽孤城閉。范仲淹《漁家傲秋思》

64、我欲乘風回去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝熱。

65、海棠不吝胭脂色，自力蒙蒙細雨中。

66、云青青兮欲雨，火澹澹兮生煙。

67、飛霞半縷，收盡天風戰(zhàn)雨。

68、春雨鳴布谷，士膏三月足。舉趾事興耕，竟畝水云綠。

69、正月梅花盡，一溪春雨香。燕方尋故壘，蜂已葺華房。

70、夜雨滴空階，曉燈暗離室。——《臨行與故游夜別》