第一篇：陸游《釵頭鳳》不是寫給表妹唐琬的

陸游《釵頭鳳》不是寫給表妹唐琬的

陸游對表妹唐琬的愛有多深丁啟陣

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。——陸游《釵頭鳳》

潘岳、蘇軾、賀鑄、納蘭成德都留下了深情動人的悼亡詩詞，據此，我在一篇隨筆里將他們戲稱為中國古代“四大癡情丈夫”。文章在博客上一貼出來，就有一些讀者提出各種異議，其中有幾位，因為宋代詩人陸游作有《釵頭鳳》一詞，認為陸游應該名列“癡情丈夫”榜中，乃至位居榜首。

這種意見，不但跟我那篇隨筆據悼亡詩詞立論的思路不一致，也可能跟史實有出入。

陸游當然是一直深愛著他的表妹唐琬的。

江陵人唐意（非紹興唐閎）之女唐琬，是陸游的表妹。親上加親，成為陸游的原配妻子。因為婆媳關系不和，被迫與陸游離婚，之后改嫁陸游表親趙士程。陸游、唐琬結婚之后，曾有過一段恩愛的生活。陸游心中，難忘這一段情緣，前后寫過多首詩歌，表達懷念之情。保存至今（陸游晚年編輯《劍南詩稿》的時候，曾大量刪除自己早年詩作）的就有《禹跡寺南有沈氏小園》、《十二月二日夜夢游沈氏園亭》、《沈園》、《城南》等。其中《城南》一詩作于八十一歲那年。可見，陸游一輩子都沒有忘記唐琬。這些詩中，最有名的是《沈園》絕句二首，詩如下：

夢斷香銷四十年，沈園柳老不飛綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

懷戀之情，十分真摯。可見，陸游對這位原配妻子是一往情深、終生惦記的。據記載，唐琬在跟陸游離婚之后五年，就因心情抑郁，病死了。因此，陸游的這些詩歌都可以看作是悼亡之作，他完全可以名列“癡情丈夫”之列。我之所以沒有將其列入，主要是考慮到唐琬已經再醮，是他人的妻子了。

陸游的《釵頭鳳》一詞，歷來被當作陸、唐愛情的寫照，自宋迄今，大部分文獻記載，都言之鑿鑿，認定這是陸游為唐琬而作的。但是，我更愿意相信另一種為少數專家學者提出、贊同的觀點：《釵頭鳳》不是為唐琬而作的。

提出、贊同《釵頭鳳》不是為唐琬而作的現當代專家學者，先后有夏承燾、吳熊和、周本淳、黃世中、陳祖美等。他們認為，《釵頭鳳》應該寫于成都期間，是陸游在成都五年間的贈妓之作。當然，在他們之前，宋代以降，劉克莊、馬端臨、張宗橚、吳騫等人，對《釵頭鳳》為陸游寫自己與唐琬感情的“本事”，未予深信，或者曾予質疑。

綜合專家學者們的論著，認為《釵頭鳳》不是陸游寫自己與唐琬情事的論據主要有如下一些：

《釵頭鳳》一詞，用語過于香艷，有失持重，不符合唐琬的身份

“宮墻柳”一語，不符合山陰（紹興）環境。紹興不曾有過“宮墻”，“宮墻”系指成都故蜀王宮。《釵頭鳳》調本名《擷芳詞》，此調名乃陸游取原詞“可憐孤如釵頭鳳”一語而另立之新名，這詞調當時流行于成都陸游用“東風惡”指自己母親，可疑：

《釵頭鳳》一詞，在陸游詞中，前后幾首都是他在蜀贈妓之作。陸游在成都，跟妓女有染，屢見載籍最早記載《釵頭鳳》為題于紹興沈園壁間、言陸唐情事的宋人陳鵠、周密兩家（著作分別為《耆舊續聞》、《齊東野語》），說法有抵牾之處。陳鵠說寫于“辛未三月”，周密說寫于“紹興乙亥歲”，相差四年《齊東野語》記載陸唐情事，說唐琬被逐出陸家之后，陸游曾措別館予以安置，秘密來往。被陸母發現之后，才斷絕了往來。這種情況，更可能發生在對妓女出身的妾身上，不大可能發生在唐琬這樣有家庭、有背景的人身上《齊東野語》說陸游作《釵頭鳳》并將其題寫于沈園壁間的時候，陸游三十一歲，唐琬跟趙士程結婚不久。這種做法，有悖于情理。不但唐琬情無以堪，趙士程情無以堪，給陸游生過三個兒子的第二任妻子王氏情無以堪，連同他們的家族，都是無法承受的。他們都是書香仕宦之家，而且，陸、唐、趙三家都有親戚關系。

歷史往事，往往難以論定孰是孰非。取舍之間，會因了學識、閱歷、性情的不同而出現分歧。我捃拾前人論述，寫作此文，決不敢有強求讀者全體贊同我所認可之觀點的企圖。僅供參考云爾。

寫作本文，參考過錢鐘書《宋詩選注》（人民文學出版社1994年）、陳祖美《陸游〈釵頭鳳〉非為唐琬作補苴》（載《文史知識》2005年11期）等論著。謹此致謝《釵頭鳳》為陸游贈妓之作的可能性——陸游既是愛國詩人也是風流才子丁啟陣陸游唐琬的愛情悲劇實在惹人同情，扼腕掬淚不足以表達心中的惋惜。為了這個原因，大家都愿意把《釵頭鳳》當做陸游贈唐琬的作品，愿意相信唐琬寫過和詞，愿意相信陸游唐琬的愛情是凄艷絕美的，是可以沖決一切世俗拘束的。

但是，作為一名文學研究者，我卻不能一味沉湎在這種情緒之中，感動過后，還得睜開理性的雙眼，看一看事情的來龍去脈。我很清楚，這樣做，在愛情至上、真相次之的年輕讀者看來，自然是十分煞風景的行為。

孔子曾說，“自反而縮，雖千萬人，吾往矣。”（《孟子·公孫丑上》轉引曾子語。意思是：假如正義在我，對方縱是千軍萬馬，我也只有勇往直前一條路。）一點點誤會、謾罵，算不了什么。

說《釵頭鳳》可能是陸游在蜀（成都）時期的贈妓之作，主要有如下兩條論據：

首先，陸游是一個風流才子，也確實曾在成都鬧過沸沸揚揚的緋聞。宋陳世崇《隨隱漫錄》記載，陸游在一處驛站留宿，看到墻上題寫著一首詩，其中有“一枕凄涼眠不得，呼燈起作感秋詩”兩句。一問得知是驛卒的女兒寫的，于是就將其納為小妾。后來因為夫人不能相容，半年之后便被驅逐出家門了。離去之際，這小妾又作了一首《卜算子》詞抒發離愁。

陸游生前，曾有過他將尼姑帶回家的流言蜚語。據周密《齊東野語》記載，陸游也確實曾經將女人帶回家，但不是尼姑，而是一位有詩歌才華的多情妓女。陸游有朋友從成都帶回一個妓女，別室安置，通常幾天去看她一次。有一段時間因為生病，去得少了，這妓女就心存疑慮。這位朋友于是寫了詞解釋，妓女當即答復他一首詞： 說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空經，是那個先生教底？ 不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。

相思已是不曾閑，又那得功夫咒你？

周密說，陸游帶回去的就是這位妓女。

其次，今存陸游詞作中，排列在《釵頭鳳》一詞前后都是贈妓之作。

其前有《蝶戀花·離小益作》三首：

（一）水漾萍根風卷絮。倩笑嬌顰，忍記逢迎處。只有夢魂能再遇。堪嗟夢不由人做。夢若由人何處去。短帽輕衫，夜夜眉州路。不怕銀缸深繡戶。只愁風斷青衣渡。

（二）陌上簫聲寒食近。雨過園林，花氣浮芳潤。千里斜陽鐘欲暝。憑高望斷南樓信。海角天涯行略盡。三十年間，無處無遺恨。天若有情終欲問。忍教霜點相思鬢。

（三）水漾萍根風卷絮。倩笑嬌顰，忍記逢迎處。只有夢魂能再遇。堪嗟夢不由人做。夢若由人何處去。短帽輕衫，夜夜眉州路。不怕銀缸深繡戶。只愁風斷青衣渡。

其后是《清商怨·葭萌驛作》：

江頭日暮痛飲。乍雪晴猶凜。山驛凄涼，燈昏人獨寢。鴛機新寄斷錦。嘆往事、不堪重省。夢破南樓，綠云堆一枕。

四首詞，都寫得相當有感情。不難看出，陸游是一個處處留情的風流才子。在他那些風流韻事之中，遇到個把文采出眾、性情相投的妓女，兩人雖然不一定就愛得死去活來，但以陸游的才華，一時真情流露，寫出一首感人的詞作（例如《釵頭鳳》），完全是有可能的。

有人不相信陸游跟妓女之間會有真情，寫出《釵頭鳳》中“一懷愁緒，幾年離索”之類的句子；有人以為文人跟妓女之間交往都很隨便很容易，不相信他們之間會出現“錦書難托”的情況……我認為，這些誤會的形成，跟不了解上述情況有一定的關系。宋代社會，三妻四妾、依紅偎翠都是士大夫階層習見之事。那時候到處林立的青樓之中，也確實有文采出眾、性情嫻雅的女子，落魄的文人與妓女之間產生精神共鳴，惺惺相惜，情意綿綿，本不值得奇怪。我們不可以簡單地用今天的眼光去衡量、要求古人。陸游跟妓女的交往，會受到妻子的責難、阻撓，會因為他任職改變，天各一方，出現“錦書難托”的情況也合情合理。

再來說一下歷代相傳之唐琬和詞的可疑之處：

最早、最詳細記載陸游賦《釵頭鳳》并題寫于沈園墻壁故事的兩種宋人著作中，周密《齊東野語》，只字未提及唐琬和作，陳鵠《耆舊續聞》只說唐琬見到陸游題寫于墻壁上的《釵頭鳳》之后，“…見而和之，有'世情薄，人情惡’之句，惜不得其全闋。”那么精彩的和作，周密不可能完全不曾耳聞，耳聞之后不可能不寫入《齊東野語》；陳鵠也不大可能只是記下道聽途說的兩個殘句。

唐琬和詞，要晚到明清人的著作中才見記載。明卓人月《古今詞統》卷十，清人沈辰垣《歷代詩余》卷一一八引夸娥齋主人說，我們才見到唐氏和韻《釵頭鳳》全文。

難怪連主張《釵頭鳳》為陸游贈唐琬之作的宋詞專家俞平伯，也認為所謂的唐琬和作“當是后人依斷句補擬”的（見其《唐宋詞選釋》人民文學出版社1979年，182頁）。

要想真正了解一個人，必須涉及他的多個側面。縱觀陸游一生主要思想言行，“愛國詩人”這個榮譽稱號他是當之無愧的。梁啟超《讀陸放翁集》的“篇中什九行軍樂，亙古男兒一放翁”兩句詩，對詩人陸游的評價是中肯的。誠然，陸游是一個鐵骨錚錚男兒。但是，與此同時，我們應該知道，陸游除了鐵骨，還有柔情，他也是一位行為倜儻的風流才子。陸游畢竟生活在距今八百年前的宋朝，那時候的社會制度、思想觀念跟今天有著很大的差別。是愛國詩人，也是風流才子；既有對表妹唐琬終生不忘的癡情，也曾有過到處留情的風流韻事。這種矛盾的統一體，才是真正的陸游，有血有肉的陸游。

附：舊傳唐琬《釵頭鳳》詞：

世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難。

人成各，今非昨。病魂嘗似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞。

備注：《鵲橋仙》蜀 妓說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。多應念得脫空經，是那個先生教底？不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。相思已是不曾閑，又那得功夫咒你。

據周密《齊東野語》卷十一載：“放翁客自蜀地挾一妓歸，蓄之別室，率數日一往。偶以病疏，妓頗疑之。客作詞自解，妓即韻答之。”

陸游的一位門客，從蜀地帶回一妓，陸游將她安置在外室居住，這位門客每隔數日去看望她一次。客偶然因患病而暫時離去，引起了蜀妓的疑心，客作詞解釋，妓和韻填了這首詞以作答。見周密《齊東野語》卷十一。

蜀妓疑團雖已得釋，但怨氣猶在，故開端三句寫道：“說盟說誓，說情說意，動便春愁滿紙。”這定是針對客詞的內容而發的，所以故意以惱怒的口吻，嗔怪其甜言密語、虛情假意。連用四個“說”字，是為了加強語氣，再加上“動便”二字，指明他說這些花言巧語已是慣技，不可輕信。其實她此時心頭怒火已熄，對其心愛之人并非真恨真怨，只不過是要用怨語氣氣他，以泄心頭因相思疑心而產生的郁悶，而這恰恰也是對他深愛和怕真正失去他的一種曲折心理的表現。對對方情急盟誓和申辯，這位職明靈巧、心地善良的女子終以半氣半戲之筆加以責怪：“多應念得脫空經，是那個先生教底？”脫空，是指說話不老實、弄虛作假。宋代呂本中《東萊紫微師友雜記》說：“劉器之（安世）嘗論至誠之道，凡事據實而言，才涉詐偽，后來忘了前話，便是脫空。”“脫空”當是宋人俗語，她借此諷其所愛之人的殷殷的盟誓之言是念的一本扯謊經，不過是騙她而已。再補上一句“是那個先生教底？”以俏皮的口吻出之，至此，蜀妓佯嗔帶笑之態活現在讀者眼前了。

下闋蜀妓回過口氣來，申說自己相思之苦：“不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。”連用四個“不”字，“不茶，不飯，不言，不語”，與上闋四個說相對的深重，而“一味供他（為他）憔悴”，更見其癡愛。這正化用了情思柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”盡管她精神上遭到難以忍受的痛苦和折磨，而情意仍誠摯不變：“相思已是不曾閑，又那得功夫咒你。”連愛都來不及，那還有時間去咒你，這表現得極為真切入微！這是舍不得咒，不忍心咒呵！

從這至愛的深情，可知其上闋對客的責怨。也全出于愛之過甚。一個生活在社會下層的妓女，被人輕視，求偶極難。“易求無價寶，難得有情郎”，這是多少煙花女子切身痛苦的體驗。而一旦得一知心人，又是多么害怕失去他。故蜀妓此時所表現的又氣又惱、又愛又癡的情態是極真實而又具有典型意義的。

全詞感情發自肺腑，出之自然。語言通俗，文意淺白，幾乎全用口語，不假雕飾，更不隱晦完全出于真情實感不但使人物性格更加鮮明、更加個性化，且使全詞生動活潑，富有生活氣息。張耒在《賀方回樂府序》中說：“文章之于人，有滿心而發，肆口而成，不待思慮而工，不待雕琢而麗者，皆天理之自然，性情之至道也。”蜀妓詞之至妙，恰是如此。

蜀中多才女，的確不假，從卓文君，薛濤到花蕊夫人，每一個都是響當當的才女，這首詞的作者雖然名不見經傳卻也是慧黠女子。上闋寫她對情郎的抱怨，抱怨他的情語盡是空話，卻只見撒嬌而不見責怪的味道，這樣的嬌嗔僅僅是情人間的埋怨。而下闋，則筆鋒一轉，平白的寫出了“為伊消得人憔悴”的味道。這樣的我，每天想你都把我的心塞得滿滿的，又怎么會怨你呢？就是這樣聰明的勇敢言愛的女子，誰又不心生憐惜呢？ 網絡資料

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第二篇：陸游唐婉的《釵頭鳳》讀書筆記

年輕的時候，讓我流淚的小說、電影真不多，最近幾年，可能是年事已高吧，經常會被一些小說、電視劇、電影搞得淚流滿面，幸虧沒有人看見，不然，難堪了。之后呢，感覺眼睛潮濕感覺也不是很差，雖然很寂寞很寂寞。

初次讀到陸游唐婉的《釵頭鳳》是在高中剛畢業時，那時不懂其中隱忍了的無奈，更不會料想到人生都會遇上很多的無奈。今天重溫它，思緒飛揚感慨萬千。

陸游的母親可能有些嫉妒吧，因為陸游太愛唐婉，愛到在那樣男人三妻四妾既合法又平常的時代，可以弱水三千卻只取一瓢。一句“八字不合”的借口讓詩人拼盡全力也無法掙脫母親設計的枷鎖，一紙休書，將平生至愛親手推出自己的生命。可悲！

她披霞戴鳳再嫁他人，他也只得順應母命另續一弦。

本來陸游、唐婉都可以各自過著平靜的生活，彼此有一份思念與牽掛，有那么一份值得回味一生的愛戀沉于心底，偶爾翻出，也會如梔子花般純凈，也算一件美事。

但是命運常常會作弄人，也許他們命中注定要以悲劇結束吧。

十年后，陸游漫步到沈園，在園林深處的幽靜的小路上，竟偶遇唐婉夫妻，多么耐人尋味啊。剎那間的相遇，四目相對，千般心事、萬般情懷，涌上心頭。盡管園內石山聳翠，一片明媚爭妍，但是一種迷茫與恍惚卻生生壓得兩人無法喘息。

十年啊，人生有幾個十年呢？相對無言，說什么呢？陸游倍感凄涼，為了排遣心中道不盡理還亂的愁緒，于墻壁上題了一闋“釵頭鳳”。

“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！”——陸游《釵頭鳳》

寫完便黯然離去，從此三尺青峰、一匹良駒，專心抗金。這一離去，竟是四個十年。只是陸游不知，那闕《釵頭鳳》被唐婉一年后再游沈園時偶然撞見，于是心中一直埋藏的萬般委屈瞬間傾瀉。看后揮筆在陸游的詞旁又附一詞。

“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落；曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！”

——唐婉《釵頭鳳》

不久唐婉便積郁成疾，帶著她的難和瞞離開人世。

四十年后，等到陸游歸來，再回沈園，卻已是物是人非。連再看一眼摯愛之人一眼都已成為最大的奢望。

請問，此刻的陸游，是何等的心情？問世間情為何物？直叫生死相許…

第三篇：陸游與《釵頭鳳》

陸游與《釵頭鳳》

釵頭鳳

[宋]陸游

紅酥手，黃g酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。春如舊，人空瘦。淚痕紅碰掮透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！山盟雖在，錦書難托！

陸游是一位高產詩人，一生留下近萬首詩。陸游的詩，不僅有壯歲從戎、氣吞殘虜的千般豪邁，也有低回婉轉、愁腸寸斷的萬種柔情。讓陸游一生牽腸掛肚的，不只是人們所熟知的“但悲不見九州同”，還有一個叫唐婉的女子。

這是一出愛情的悲劇。

陸游和唐婉兩小無猜，婚后郎情妾意，感情非常好。陸游的母親卻對這個媳婦百般地看不順眼，并逼迫陸游休妻。后來，陸游另娶，唐婉也改嫁趙士程。在一個春日，陸游在紹興的沈園和前妻唐婉不期而遇。唐婉殷勤款待，陸游非常悲傷，在園壁上題了一首《釵頭鳳》。據說，唐婉看后，不久便郁郁而死。多少年后，陸游再次來到沈園，留下緬懷之作，其中有兩首著名的《沈園》詩寫于他75歲之時：

“城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”

“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。”

這段情緣，讓詩人一生都未能從中走出，留下了終生的遺憾，也為我們留下了《釵頭鳳》這篇千古佳作。

首句“紅酥手，黃g酒，滿城春色宮墻柳。”意思是：在柳色青青，百花盛開的時節，前妻唐婉親手端上佳肴美酒款待我。她的手紅潤而又白嫩，令人無限悵惘。也有人說，紅酥手，是一種糕點；黃g酒，是一種官酒；宮墻柳，是以柳喻唐婉。她此時已另嫁他人，有如宮禁里的楊柳，可望而不可即。總之，美景、美酒、美食，雖然都是一個“美”字，卻仿佛鏡中花、水中月，隔著歲月無法抵達的距離。

“東風惡，歡情薄”，這是對往昔的回憶，這股東風是從陸游母親那里吹來的，吹落了百花，吹暗了春光，也吹散了他們的婚姻，恩愛夫妻被迫分離，使他們感情上蒙受巨大折磨，滿懷愁怨度日如年。

“一杯愁緒，幾年離索”，這淺淺的杯酒中載著深深的離愁別恨，都說借酒澆愁愁更愁，這種萬般不情愿地分離，還有比這更痛苦的事嗎？緊接著，三個“錯”字，把心中的那些恨啊，怨啊，悔啊，痛啊……表達得淋漓盡致。這種愁腸百結，我們不是陸游和唐婉，又怎能完全體會得出？

下闋由感慨往事回到現實，進一步抒寫夫妻被迫分離的深哀巨痛。“春如舊”，依然是從前那樣的春日，如今，經過“東風”的無情摧殘，她憔悴了，消瘦了，苦不堪言，淚流滿面，眼淚似乎永遠也流不干，弄花了胭脂，薄紗手帕濕了一條又一條。“桃花落，閑池閣。”像桃花一樣美麗姣好的唐婉被折磨摧殘得消瘦了，而詞人自己也像“閑池閣”一樣凄寂冷落。

“山盟雖在，錦書難托。”雖說自己情如山石，永永如斯，但是一片赤誠的心意又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，真是百感交集，萬箭簇心。有什么辦法呢？罷了，罷了，罷了！三個“莫”字連用，其幽怨之意，痛徹心扉。這世間有一種痛，就是明明還深愛著，卻必須選擇別離。

陸游是我國南宋時期偉大的愛國詩人，12歲即能詩文，一生中創作了大量的詩詞，但對后人影響至深的是他幽怨的愛情詩——《釵頭鳳》。

陸游幽怨愛情詩的代表作首推《釵頭鳳》，其詩詞原文“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！”這首《釵頭鳳》詩詞，浸潤著陸游無限的情緣和無奈，因為它訴說著一個凄婉的愛情故事———陸游與唐婉的沈園情結。從此以后，沈園這一個不出名的地方，因陸游與唐婉的沈園情結而名聲大震，成為一代名園。

陸游出生于南宋時期越州山陽一個殷實的書香之家，幼年時期，正值金人南侵，常隨家人四處逃難。這時，他母舅唐誠一家與陸家交往甚多。唐誠有一女兒，名喚唐婉，字蕙仙，自幼文靜靈秀，不善言語卻善解人意。與年齡相仿的陸游情意十分相投，兩人青梅竹馬，耳鬢廝磨，雖在兵荒馬亂之中，兩個不諳世事的少年仍然相伴度過一段純潔無暇的美好時光。隨著年齡的增長，一種縈繞心腸的情愫在兩人心中漸漸滋生。青春年華的陸游與唐婉都擅長詩詞，他們常借詩詞傾訴衷腸，花前月下，二人吟詩作對，互相唱和，麗影成雙，宛如一雙翩躚于花叢中的彩蝶，眉目中洋溢著幸福和諧。兩家父母和眾親朋好友，也都認為他們是天造地設的一對，于是陸家就以一只精美無比的家傳鳳釵作信物，訂下了唐家這門親上加親的婚事。成年后，一夜洞房花燭，唐婉便成了陸家的媳婦。

從此，陸游、唐婉更是魚水歡諧、情愛彌深，沉醉于兩個人的天地中，不知今夕何夕，把什么科舉課業、功名利祿、甚至家人至親都暫時拋置于九霄云外。陸游此時即將成為仕郎，但這只是進仕為官的第一步，緊接著還要赴臨安參加考試以及禮部會試。新婚燕爾的陸游留連于溫柔鄉里，根本無暇顧及應試功課。陸游的母親唐氏是一位威嚴而專橫的女性。她一心盼望兒子陸游金榜題名，登科進官，以便光耀門庭。目睹眼下的狀況，她大為不滿，幾次以姑姑的身份、更以婆婆的立場對唐婉大加訓斥，責令她以丈夫的科舉前途為重，淡薄兒女之情。但陸、唐二人情意纏綿，無以復顧，情況始終未見顯著改善。陸母因之對兒媳大起反感，認為唐婉實在是唐家的掃帚星，將把兒子的前程耽誤殆盡。于是她來到郊外無量庵，請庵中尼姑妙因為兒、兒媳卜算命運。妙因一番掐算后，煞有介事地說：“唐婉與陸游八字不合，先是予以誤導，終必性命難保。”陸母聞言，嚇得魂飛魄散，急匆匆趕回家，叫來陸游，強令他道：“速修一紙休書，將唐婉休棄，否則老身與之同盡。”

這一句，無疑晴天忽起驚雷，震得陸游不知所以。待陸母將唐婉的種種不是歷數一遍，陸游心中悲如刀絞，素來孝順的他，面對態度堅決的母親，除了暗自飲泣，別無他法。迫于母命難違，陸游只得答應把唐婉送歸娘家。這種情形在今天看來似乎不合常理，兩個人的感情豈容他人干涉!但在崇尚孝道的中國古代社會，母命就是圣旨，為人子的不得不從。就這樣，一雙情意深切的鴛鴦，被無由的孝道、世俗和虛玄的命運八字活活拆散。陸游與唐婉難舍難分，不忍就此一去，相聚無緣，于是悄悄另筑別院安置唐婉，陸游一有機會就前去與唐婉鴛夢重續、燕好如初。無奈紙總包不住火，精明的陸母很快就察覺了此事。嚴令二人斷絕來往，并為陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻，徹底切斷了陸、唐之間的悠悠情絲，唐婉也在無奈之中改嫁給趙士程。

公元1155年春天，陸游到沈園去游玩，偶然遇見了唐婉，兩個人都非常難過。陸游感傷地在墻上題了一首《釵頭鳳》詞，滄然而別。唐婉讀此詞后，和其詞，其詩詞原文“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難！難！難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！”在悲痛、無奈和思念的煎熬中，不久唐婉即郁悶愁怨而死。此后，陸游北上抗金，又轉川蜀任職，幾十年的風雨生涯，依然無法排遣詩人心中的眷戀，在他六十七歲的時候，重游沈園，看到當年題《釵頭鳳》的半面破壁，事隔四十年字跡雖然已經模糊，他還是淚落沾襟，寫一首詩以記此事，在詩中哀悼唐婉“泉路憑誰說斷腸？斷云幽夢事茫茫。”就在陸游去世的前一年，他還在寫詩懷念，“沈家園里花如錦，半是當年識放翁，也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆！”這是一種深摯無告、令人窒息的愛情悲劇，唐婉能在死后四十年里仍然不斷被人真心悼念，真是她的一種幸福了。

在南宋的這個春日里，一枝梅花飄然落下。隔著梅花，我們的詩人終于沒能握住風中的那雙紅酥手。這細巧精致的越瓷酒杯里，斟滿的不再是琥珀色的黃滕酒，而是永遠也飲不盡的愛情幽怨和人生苦酒！沈園的桃花開了又謝，沈園的燕兒來了又去。沈園一別，唐婉那深情的一瞥，深深地根植在詩人陸游的心中，任憑時光老去，永難磨滅，為世人留下千年一嘆！

封建禮教摧毀了陸游的純真愛情，但它無法阻止陸游對愛情的向往和歌唱。面對嚴酷的現實，他無力回天，只能把一懷愁緒、一腔悲憤傾泄在愛情無助的詞中。一首《釵頭鳳》挽回不了陸游的愛情世界，但它卻成了千古絕唱！時過境遷，沈園景色已異，粉壁上的詩詞也了無痕跡。但這些記載著唐婉與陸游愛情絕唱的詩詞，卻在后世的人們中間長久流傳不衰。它提醒著人們：好好珍惜你擁有的那份感情，不要輕易道別離，釀成無奈終身悔。陸唐二人繾綣的愛情詩詞和勞燕分飛的愛情悲劇，告訴我們：愛情是美好的，可能也是短暫的。把握今生，善待愛人，才是最重要的！

[宋]陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書難托。

莫、莫、莫！

注釋：

【1】釵頭鳳：詞牌名。原名“擷芳詞”，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。又名“折紅英”。雙調六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。

【2】黃縢：一作黃藤，此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。

【3】宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說。

【4】東風：喻指陸游的母親。

【5】離索：離群索居的簡括。

【6】浥：濕潤。

【7】鮫綃：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

【8】池閣：池上的樓閣。

【9】山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。

【10】錦書：寫在錦上的書信。

【11】莫：相當于今“罷了”意。

作品賞析：

這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。

陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。

在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。

詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。”雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的'黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地渲泄下來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。

“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力；而如今的她，經過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎么會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。”（《古詩·陌上桑》）從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。

詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下的作品。

〔附記〕千百年來，前哲時賢多認為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關系，其實事實并非如此。最早記述《釵頭鳳》詞這件事的是南宋陳鵠的《耆舊續聞》，之后，有劉克莊的《后村詩話》，但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關系。直到宋元之際的周密才在其《齊東野語》中說：“陸務觀初娶唐氏，閎之女也，于其母為姑侄。”從這以后“姑表說”遂被視為“恒言”。其實綜考有關歷史文獻和資料，陸游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介諸孫男皆以下半從“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、讕，并沒有以“門”之字命名的唐閎其人，也就是說，在陸游的舅父輩中并無唐閎其人（據陸游《渭南文集·跋唐修撰手簡》、《宋史·唐介傳》、王珪《華陽集·唐質肅公介墓志銘》考定）；而陸游原配夫人的母家乃陰唐氏，其父唐閎是宣和年間有政績政聲的鴻臚少卿唐翊之子，唐閎之昆仲亦皆以“門”字框字命名，即閌、閱（據《嘉泰會稽志》、《寶慶續會稽志》、阮元《兩浙金石錄·宋紹興府進士題名碑》考定）。由此可知，陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關系。這樣，周密的“姑表說”就毫無來由了，那么這完全就是出于他的杜撰了嗎？并不是這樣的。劉克莊在其《后村詩話》中雖然未曾言及陸、唐是姑表關系，但卻說過這樣的話：“某氏改適某官，與陸氏有中外。”某氏，即指唐氏；某官，即指“同郡宗子”趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說：唐氏改嫁給趙士程，趙士程與陸氏有婚姻關系。事實正是如此，陸游的姨母瀛國夫人唐氏乃吳越王錢俶的后人錢忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國大長公主的兒媳，而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國大長公主的侄孫，亦即陸游的姨父錢忱的表侄行，恰與陸游為同一輩人（據陸游《渭南文集·跋唐昭宗賜錢武肅王鐵券文》，王明清《揮后錄》及《宋史·宗室世系、宗室列傳、公主列傳》等考定）。作為劉克莊的晚輩詞人的周密很可能看到過劉克莊的記述或聽到過這樣的傳聞，但他錯會了劉克莊的意思，以致造成了千古訛傳。本文不可能將所據考證材料一一列舉出來，只把近年來有關學者、專家和我們考證的結果附錄于此，僅供參考。

桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

[譯文] 滿園的桃花已經凋落，幽雅的池塘也已干閣，永遠相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫！

[出自] 南宋 陸游 《釵頭鳳》

釵頭鳳（陸游）紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

注釋：

唐琬，原是陸游的妻子，后因陸母反對而分開。陸游獨游沈園，無意中遇到唐琬和丈夫趙士程，不由感慨萬分，寫下了著名的《釵頭鳳》一詞。唐琬看后，失聲痛哭，回家后也寫下了這一首《釵頭鳳》，不久就郁郁而終了。他們二人大概是“有緣無分”最典型的例子了。

釵頭鳳：詞牌名，取自詩句“可憐孤似釵頭鳳”。

紅酥手：一種類似面果子一樣的下酒菜。

黃滕酒：又名黃封酒。因官酒以黃紙封口得名。

離索：離群索居。

浥：沾濕。鮫綃：神話中鮫人所織的紗絹。

山盟：指盟約。古人盟約多指山河為誓。

錦書：前秦竇滔妻蘇氏織錦文詩贈其夫，后人以錦書喻愛情書信。

譯文1

紅潤柔軟的手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。東風多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。回顧起來都是錯，錯，錯！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透。滿園的桃花已經凋落，幽雅的池塘也已干涸，永遠相愛的誓言雖在，可是錦文書沒有人可以投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫！

譯文2

品著紅酥手（一種點心），飲著黃藤酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。東風多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷都是憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。

錯了！錯了！錯了！所有的一切都錯了！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透了。滿園的桃花已經凋落，幽雅的池塘也已荒廢，永遠相愛的誓言雖在，可是這份深情再也無法用書信來傳遞了。

罷了！罷了！罷了！所有的一切都結束了！

譯文3:

桌上擺著紅酥手，捧出黃封的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。春風多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。回顧起來都是錯，錯，錯！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透。滿園的桃花已經凋落，幽雅的池塘也已干閣，永遠相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫！

譯文4:

紅潤細膩的玉手,敬上一杯黃封美酒.滿城春色一片,宮墻禁錮著楊柳,東風脅迫,歡情短暫微薄,只留下滿腔愁恨,幾年孤獨離索.錯上更加錯!

春光依然如舊,人兒日見消瘦,淚水將手帕浸透.桃花開又落,亭臺樓閣愈加寂寞.愛情的誓言如山河,傳遞書信卻無人可以拜托.莫說更莫說。

【評點】

這首《釵頭鳳》記述了陸游與表妹唐琬的一次別后重逢。唐琬是陸游的表妹，也是著名的才女。她自小與陸游青梅竹馬，兩小無猜，長大后結為夫婦，感情深厚。但陸母卻極為厭惡唐琬，并強行拆散兩人。陸游迫于母命，萬般無奈，便與唐琬忍痛分離。后來，陸游依母親的心意，另娶王氏為妻，唐琬也迫于父命嫁給同郡的趙士程。幾年過后，兩人在沈園相見，陸游感慨萬千，忍痛揮筆寫就了這首《釵頭鳳》，抒發了詞人幽怨而又無處言說的苦痛。

上片感慨往事。起首三句，“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”，主要記述了兩人婚后濃情蜜意的感情生活。“東風惡”四句，在深刻批判當年拆散自己與表妹婚姻的惡勢力的同時，也深切表達了詞人與愛妻分離后的苦痛，這是全詞的高潮部分。最后三個“錯”字，三字三嘆，無限悲情和怨恨盡在其中。

下片從感慨往事回到現實。“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透”是詞人再次看到唐琬后對其的素描。春光依舊，只是佳人空瘦，如此憔悴的形象，可見離索的幾年，他們都是在痛苦折磨中度過。“桃花落”四句實寫詞人與唐離別之后的處境。他們婚姻雖破，感情猶在，當年的海誓山盟猶記心頭，只是礙于現狀，無法以鴻書寄相思。最后三個“莫”字，依然三字三嘆，所有的怨恨和無奈也只有這三個字才能表達，如此悲音任誰聞之不心碎？

整首詞富有極強的節奏感，聲情并茂，詞中未言淚，卻盡帶淚，未言情，情卻深，其中六個嘆詞尤為出彩，生生把讀者帶入“無可奈何花落去”的悲涼意境中。

賞析：

“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托”，蕩氣回腸的愛，至死不渝的情。因為自己的懦弱，明明相愛，卻不能相守；因為自己的多情，明明不能相守，卻又割舍不斷這縷縷情絲。緣已盡，情未了，背負著一世的情債，吞咽下自己釀制的苦酒，用盡一生去懺悔。

一首凄楚哀婉的《釵頭鳳》撫不平陸游心頭的傷痛，但她成為千古愛情悲歌，縈繞在無數才子佳人的心頭。

陸游（公元1125－1210年），字務觀，號放翁，浙江紹興人。陸游和表妹唐琬，青梅竹馬，情投意合，常在花前月下吟詩作對。公元1144年，兩人結了婚，此時陸游正準備赴臨安參加禮部會試，但他新婚燕爾，留連于兩人世界，根本無暇顧及功課。陸游的母親是一位威嚴的女性，她一心盼望陸游金榜題名，光宗耀祖，對唐琬大為不滿，責令她以丈夫的科舉前途為重，淡薄兒女之情。

但陸游與唐琬情意纏綿，情況始終沒有絲毫的改觀，再加上唐琬不曾生育，陸母便逼著陸游將唐琬休掉。陸游一次次地向母親哀求，又一次次地抗爭，但母命難違，只能痛苦地和唐琬分手。此后不久，陸母為陸游另娶了王氏為妻，而唐琬也改嫁皇室貴族趙士程，一對恩愛夫妻就這樣被拆散。

數年后的一個春天，陸游獨自到沈園游玩，無意間竟遇上也來游園的唐琬和趙士程。兩人雖然分別近十年，但一直思戀著對方。這次不期而遇，悲痛之情涌上心頭。滄海桑田，人事全非，一位是豐姿綽約的佳人，一位是多情善感的才子，竟相對無語。唐琬讓仆人送來一些酒菜后，與陸游依依惜別。

陸游仰頭將酒一飲而盡，深情地望著唐琬款款而去的身影，兩行熱淚凄然而下，愛、恨、悔、怨一齊在心頭交集，刻骨的哀痛在胸口噴涌而出。他長嘆一聲，在沈園的墻壁上題下了這首字字血、聲聲淚的千古愛情絕唱－－《釵頭鳳》，令無數有情人讀后黯然淚下。

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。

錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。

莫，莫，莫！

－－《釵頭鳳》

唐琬讀到這首詞后，悲痛欲絕，含淚和了一首哀婉凄楚的《釵頭鳳》：

“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。晚風干，淚痕殘，欲傳心事，獨倚斜欄，難、難、難。

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人詢問，咽淚裝歡，瞞、瞞、瞞。”

寫下這首詞后不久，唐琬就因悲傷過度，郁郁而死。陸游得到消息后，痛不欲生。此后他雖然輾轉各地，奔走于抗金復國大業，但幾十年的風雨生涯，仍無法排遣心中的眷戀。沈園成了陸游對唐琬思念的承載，成了他夢魂縈繞之地，一有機會，陸游便會來到沈園，在題著《釵頭鳳》的殘壁前停駐，寫詩悼念唐琬。

晚年，陸游歸隱紹興，住在沈園的附近，“每入城，必登寺眺望，不能勝情”。在唐琬逝去40年的紀念日，陸游再一次來到沈園，寫下《沈園》詩二首：“城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”、“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。”。在去世前一年，陸游在兒孫們的攙扶下，最后一次來到沈園，憑吊與唐琬的愛情，并留詩一首：“沈家園里花如錦，半是當年識放翁。也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆”。陸游的癡情，令后人唏噓不已。

陸游的愛情生活很不幸，他的仕途也非常坎坷。陸游出生前，母親夢見了秦觀，就用秦少游的“游”做孩子的名，將“觀”放到孩子的字中，希望能將陸游培養成秦觀那樣才華橫溢的大文人。

【作品介紹】

《釵頭鳳·紅酥手》是南宋詩人、詞人陸游的詞作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐婉）的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開后，在禹跡寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面、催人淚下的作品。

【原文】

釵頭鳳

紅酥手，黃g①酒，滿城春色宮墻②柳。東風③惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索④。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅濘鎣掮⑥透。桃花落，閑池閣⑦。山盟⑧雖在，錦書⑨難托。莫、莫、莫！⑩

【注釋】

①黃g（téng）：此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。

②宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說。

③東風：喻指陸游的母親。

④離索：離群索居的簡括。

⑤牛yì）：濕潤。

⑥鮫綃（jiāo xiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

⑦池閣：池上的樓閣。

⑧山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。

⑨錦書：寫在錦上的書信。

⑩莫、莫、莫：相當于今“罷了”意。

【白話譯文】

紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃g酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯，錯，錯！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫！

【創作背景】

詞人陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業，時遷怒唐婉，責罵不已。不到三年，棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當下，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無。[6] 七年以后的一個春日，陸游在家鄉山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。

【賞析】

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃g酒。滿城春色宮墻柳。”雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風惡”數句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。“東風惡”三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，感情極為沉痛。至于到底是誰錯了，是自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚紅潤，煥發活力；而此時的她，經過“東風”的無情摧殘，憔悴消瘦。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意。“使君自有婦，羅敷自有夫。”（《古詩·陌上桑》）從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅碰掮透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。

詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩；過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

【作者介紹】

陸游（1125-1210）南宋詩人、詞人。字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。一生著作豐富，有數十個文集存世，存詩9300多首，是中國文學史上存詩最多的詩人。陸游具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最，在思想上、藝術上取得了卓越成就，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領袖，而且在中國文學史上享有崇高地位，是偉大的愛國主義詩人。詞作數量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。有《放翁詞》一卷，《渭南詞》二卷。

--紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

夢憶當年紅酥手，你我交杯這幾盞黃藤酒，春風還未撫岸上，在你我心中早已春意盎然。那春姑娘伴著的，幾縷淡淡的情緒，在這蕩漾，蕩進心房。

夢中驚醒，雙目卻已滄然淚下，那書桌上的書信，使我更加思念，思念你那如花的嫣顏。屋外風聲搖曳，樹影婆娑，這是你托風兒帶來的嗎？帶來對我撫慰的話語。而我卻再聽不到了，我已進入你我回憶的夢鄉之中。

紛揚灑落的桃花在這天地之間為你我曼舞，宮城內外的春意伸展開了細腰，帶著花香鳥鳴，向四周散去……不知不覺，你我已漫步到了江岸之畔，那柳枝初芽已萌動了春心，探出了頭，好奇的張望著。見到了你我散步而來，笑顏如花，夕露沾濕了你我的衣裳，但你我卻渾然不知，在那夕陽余暉下，在那粼粼的江河中，依稀可見，倆對晃動的人影……

離別傷情，你為我舉起了那黃藤酒，千言萬語只縮成了倆個奇重無比的字“保重”，你掩面離去，那雙目中閃著晶瑩的亮光，而我未嘗不是如此……

門外已新日高照，離你我想見的日子已經不遠了，桌上的書信不知疊了多少，我就那么一遍遍看著……歸途是漫長的，你我離別已不知幾年。但這里的景色依舊，只是少了有你相伴。

寒冬離逝，大地新融，在這時刻，你我終于相見了，傷心的淚水濕透了你的錦帕，春風依舊撫岸，桃花依舊繽紛，只是你我卻更顯憔悴。那山盟還是依稀在此回響，你我相顧無言，要怪就怪那命運弄人吧！

千言萬語藏于心中，理不清，道不盡。人生若只如初見，一切便又是另一番景象了。

《釵頭鳳·紅酥手》原文

版本一：

紅酥手，黃縢酒⑴，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

版本二：

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。

《釵頭鳳·紅酥手》翻譯

你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！

《釵頭鳳·紅酥手》注釋

⑴黃縢（téng）：酒名，宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒

⑵宮墻：南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。

⑶離索：離群索居的簡括。

⑷浥（yì）：濕潤。鮫綃（jiāoxiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

⑸池閣：池上的樓閣。

⑹山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。

⑺錦書：寫在錦上的書信。

“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”

只要是讀過唐詩宋詞的，不但會背這首詞，而且都知道這首詞的來歷。陸游雖然在文學上成績斐然，但在婚姻生活上卻不大如人意。他21歲時與自己舅舅的女兒唐琬結婚，婚后，夫妻二人感情融洽，情投意合，伉儷相得。但由于陸游的母親對唐琬百般挑剔，極不滿意，所以就逼迫陸游與之離婚。母命難違，陸游只得違心地與唐琬訣別，另娶了王氏為妻。唐琬也嫁給了同城的趙士程。

十年以后的1115年，陸游遭秦檜黜落，回家鄉閑居，春游時與唐、趙“相遇于禹跡寺南之沈氏園”。唐琬告訴趙士程，遣仆送去黃封酒和果肴，以“通殷勤”。陸游面對此情此景不勝傷感，揮筆在園壁上寫下了這首《釵頭鳳》。后來，唐琬見了這首詞，牽動自己的愁緒，也和了一首《釵頭鳳》：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！”

這就是這首詞產生的整個過程，經過元明兩個朝代時都風平浪靜。但到了清朝，有人就對它提出了質疑，說這首詞不是寫給唐琬的。啟其端者為清人王士禎，他在《帶經堂詩話》中說：“疑亦小說家附會。”還有一個就是吳騫，他在《拜經樓詩話》中也說：“殆好事者因其詩詞而附會之。”并推測說：“且玩詩詞中語意，陸或別有所屬，未必曾為伉儷者。”從此以后，多有附會，然而不知大家注意到沒有，他們語中用的大都是“疑”、“殆”、“或”以及“未必”等，也就是說，他們沒有一點根據，只是在那里瞎琢磨，瞎猜，除了給人誤導外，別無用處。以我看，他們才是真的“好事者”。好在后世的人們并沒有把他們的話當成一回事，更沒有信以為真。無論是今天的電影《風流千古》，還是原來搬上舞臺的戲劇，都還是沿用原說，始終認為這首詞就是陸游寫給原妻唐琬的。

其實我們只要了解這個故事最早的記錄，就能明白一切了。這個故事最早見于宋人陳鵠的《耆舊續文》、劉克莊的《后村詩話續集》以及周密的《齊東野語》等。陳鵠距離陸游生活的年代最近，他在《見西塘集·耆舊續文》中說，自己“弱冠客會稽，游許氏園(沈園后屬許氏)”時，見壁間猶存放翁題詞，“筆勢飄逸”，至“淳熙間，其壁猶存，好事者以竹木護之”。這些話應該是真實可信的。

其次是劉克莊，他稍晚于陳鵠，但他的材料來源于陸游的老師曾茶山的孫子曾默那里，這也應該是沒有問題的。他們對陸游的事情了如指掌，沒必要無中生有地編一套野史或傳說。

距陸游最遠的周密也不過相差六七十年，他在《齊東野語》里詳細地記錄了《釵頭鳳》故事的始末。同時，周密還轉錄了陸游六首沈園詩與《釵頭鳳》相參證，也說明陸游的《釵頭鳳》為感念前妻所作，是有事實根據的。

質疑者有一個共同的觀點，說《釵頭鳳》是陸游自南鄭經鳳州到大散關時所作。我們知道，陸游在大散關的時候正是秋天，“鐵馬秋風大散關”，“大散關頭又一秋”，與“滿城春色宮墻柳”根本不是一個季節。退一步說，即使季節相合，作為一個愛國詩人的陸游在短短幾個月里，不可能在戰馬倥傯間浪跡青樓，狎妓冶游，還給自己的情婦寫首詞，留下千古笑柄。這不但與詩人的性格不符，也與古代的軍事制度相悖。因此，說陸游的《釵頭鳳》是寫給情婦的觀點，都是無稽之談。

“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，你耕田來我織布，你挑水來我澆園。”所謂郎才女貌，才子佳人，所追求的也不過如此了。自古以來只羨鴛鴦不羨仙，美好的愛情總是會令人羨慕，也會受到人們的祝福，可是花兒再美終會有凋落的一天，任何事物都有雙重性，相比之下，殘缺的愛情更扣人心弦，提到悲慘的愛情，我就情不自禁想起了大詩人陸游和他的妻子唐婉，想起了他們那催人淚腺的經典—《釵頭鳳》。

“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。”昔日的她，用那雙圓滑紅潤的酥手，給她的丈夫倒著熱騰騰的黃藤酒，他們并肩坐在沈園的小亭里，欣賞滿園的春色，攜手看那紅色宮墻邊上的柳樹。兩人飲酒對詩，想如此平淡的共度此生。可誰又會想到。人情惡，歡情薄，母命難違，他逼不得已休了她，花已落，人亦去。他滿腔的怒火和愁緒不知向誰發泄，幾年的魂牽夢繞，他們各自另尋佳人，他錯了，還是她錯了。

次年，他獨自一人又來到了沈園，在他的心中還留有她，或許是他想給自己留個念想吧！答案只有他自己知道。“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”春色如舊，依然是那個小亭子，故人卻早已離去。他本以為上次離別即是一生不復相見，不料，茫茫人海中又看見了昔日那副熟悉的臉孔，如今的她還是那雙手，卻顯得瘦了些，挽著現在的丈夫，此時兩人雙目對望卻始終沒有說話，她讓丫鬟送給他一壺黃藤酒便轉身離去，桃花落了，曾經的海誓山盟雖在，卻不能說上一句話，不要這樣，不要，不要。他心中感慨萬千便在沈園的墻上題了這首《釵頭鳳》，便從此赴邊關21年，從未回家，也從未給家里寫信。我想，他應該很恨他的母親吧。不僅他憎恨，也讓我厭惡，所以在詩里他把母親比作東風：“東風惡，雙清薄，一杯愁緒，幾年離索。”

故事道者里還并未結束，不然就不會有唐婉的《釵頭鳳》了。

唐婉從沈園回來的當天，雨一直下到黃昏，她整夜夜不撤眠，以淚洗面，一想到白天觀故人的場面，就潸然淚下，想把心事寫下來，卻又不知如何下筆。于是第二天，便再上沈園題下另一首《釵頭鳳》。人也散了，今時不同往日，病魔經常像鎖鏈套著她，遠處的號角聲帶來絲絲寒意，天隱隱約約明了，怕丈夫詢問，為何以淚洗面，咽下眼淚，強顏歡笑，這樣的日子一天天過去，持續到第二年她終于堅持不住了，與世長辭。陸游回來是已經是61歲了，看到墻上唐婉的題詩，心中激動萬分，趕緊回家打聽唐婉的消息，當得知唐婉已經死去時，他撕心裂肺，于是在沈園里買了一塊地，自己蓋了一座房子，每天在沈園里，緬懷唐婉，了此終生。

古人云：“兩人若是長久時，又豈在朝朝暮暮。”而我不這么認為，兩人相愛就是要天天在一起，過著平淡的日子，共度一生。“執子之手，與子偕老。”現在總是有人問“面包和愛情你要哪個”我會說，我兩個都要。因為我認為這兩者并存不矛盾。《釵頭鳳》這樣經典的詩篇是作者有過真正經歷才能寫出來，可見每篇作品背后都有一個真正的感人故事，作品里每一個字眼都透著作者的情感氣息，讓我們學會品味經典，熱愛中華文化。

第四篇：釵頭鳳 陸游讀后感

《釵頭鳳》__陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！《釵頭鳳》這首詞非常有名，自然是許多專家學者都研究賞析過。把詞分成上闋、下闋，每一小節描寫的是什么場景，帶著什么意蘊，這些多半都研究透了。說到底，這首詞吸引我不是單單詞句的運用，而是這首詞背后的故事和其中蘊含的真情。陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。《釵頭鳳》全詩寓情于景，情景交融，可以說是“一切景語皆情語”。詩中第一句“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”，是為詩人對過往的美好追憶。曾今的相攜同游，把酒言歡，曾今的巧笑倩兮，柔荑傾酒，都道是過往了。當初的纏綿繾綣，更顯得如今的形單影只，是那般的難以忍受，可是，又能如何呢？唐婉已是他人的妻子，縱然有千般柔情，都已是枉然！只嘆一聲“東風惡，歡情薄”。第二闕第一句“春如舊，人空瘦”，都道是人面桃花相映紅，滿園春色，依舊如往昔般，這舊人，卻是瘦了，最是相思磨人啊！“入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。”就連瀟灑風流的李太白，也會為相思所苦。青梅竹馬，兩小無猜，當時只道是尋常罷了。他想怨，想恨，可他能怨誰？恨誰？他的母親嗎？他是孝子，母命難為，他做不出違抗母親這般大逆不道的事情，只好將一別經年的愁緒寄予那三個“錯，錯，錯”，是“錯誤，錯過，亦或是錯責”。而這一錯，就是一輩子。一年之后，唐婉就因思郁成疾，香消玉殞。而他，遠在天涯，不曾知道她的死訊。認為他的小婉，他心心念念的女子，依舊幸福。

這般凄美的愛情，入骨的相思，總能讓我掩卷，唏噓不已。

第五篇：酈波解讀陸游《釵頭鳳》

酈波解讀陸游《釵頭鳳》

今天要和大家聊的這一首，我相信很多人都非常鐘愛但又一觸碰就心痛的千古杰作，陸游的《釵頭鳳》，詞云：?紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，?歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。?春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，?閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！?說起這首詞，我們要從冷靜的字詞句分析、訓詁解讀法說起的話，我覺得自己都不能夠，我們還是從那個美麗的故事說起吧。?

美麗溫婉的唐琬

?南宋紹興十四年，也就是公元1144年的一個秋天的午后，應該是在60多歲的李清照，獨自在庭院深深中思念她的愛人趙明誠，寫下悲情的《聲聲慢》的時候，20歲的陸游在那個下午迎娶了唐琬為妻，他們的結合到底是開啟了另一段幸福呢，還是開啟了另一段痛苦？事實上所有的痛苦之所以特別痛苦，都是因為當初的幸福都特別幸福。陸游和唐琬真的是郎才女貌、天作之合啊，真的是才子佳人、人間絕配啊。比較傳統的說法是認為唐琬是陸游的表妹，兩個人兩小無猜，自幼一起長大，大概小時候就經常玩過家家，唐琬不知道在游戲里做過多少回表哥的新娘，如今好夢成真，那正是叫如愿以償啊，陸游又何嘗不是呢？所以從過家家過到了成了家，這種水到渠成的愛，簡直就是人世間最美的詩，所以這種感覺也讓小夫妻倆沉浸其中難以自拔。?于是物極必反，就像《倚天屠龍記》里那個專門拆散人家美好愛情的滅絕師太一樣，唐琬的婆婆、陸游的母親，好吧，我們簡稱為陸母的那個老女人，以雷霆萬鈞之勢出現在陸游和唐琬美滿的夫妻生活中，并最終生生的拆散了這對人間的鴛鴦。當然對于這個結局我們不禁要問，事實上我自己也經常會問這個問題：陸母干嘛非要拆散他們呢？要知道她可是唐琬的親姑姑啊，她原本對唐琬這個兒媳是看得上眼的，所以她才會為兒子定下這門婚事，可婚后為什么對自己親自選定的兒媳如此看不順眼呢？要知道唐琬的性格史書里記載是溫婉柔順，就像她的名字一樣，她并不像孔雀東南飛里面記載的劉蘭芝一樣，是個典型的女強人。按理她不會與陸母有什么生活中的矛盾，怎么就得罪了這位本來還蠻喜歡她的姑姑兼婆婆呢？?這就要宕開一筆說說中國古代婚俗文化中一個重要現象，那就是姑表親姨表親這一種近親結婚。左傳里說“男女同姓，其生不蕃”，“蕃”是茂盛的意思，“不蕃”就是不茂盛了，也就是說，男女宗族同姓間結婚，后代繁衍是不會茂盛的。這多少意識到了近親結婚的危害，于是儒家繼承了這個說法，嚴禁同姓之間的近婚姻。但限于當時的科技條件，這種認識還是有局限的，以為只要同姓間近親不婚就萬事大吉了，于是姑表之間姨表之間，只要不同姓的近親之間的婚姻就不違反禮教，反而覺得親上加親，可是事實真的很悲慘。?

寶黛讀西廂

很多人不知道像蘇小妹的原型也就是蘇洵的女兒蘇八娘，她其實是蘇軾的姐姐，她就是嫁給了自己的表哥程之才，后來在夫家被虐待，結果抑郁而終，蘇洵為此懊惱終生；浮生六記里的蕓娘嫁給自己的表哥沈復，后來在家庭生活中也是被公公婆婆虐待，非常不幸；像紅樓夢里的薛寶釵或者林黛玉無論是誰嫁給寶玉其實都是近親結婚，連霍元甲里的趙倩男原本是要嫁給表哥龍海生的也是姑表親，事實上這種近親結婚不僅會造成生育的惡果，也會導致家庭成員間的關系復雜化，親上加親的一個后果是人與人的關系亂上加亂，其實人與人之間是要有一定距離的，親戚和親戚之間也是這樣。你看所謂四世同堂同住在一個大宅門里的很少沒有矛盾的。最復雜的關系就是婆媳關系了，按道理婆媳之間如果有姑姑姨媽這層關系應該好溝通一些，但在封建家長制的環境下，在多年媳婦熬成婆的變態心理下，反而會使以前的了解變成一種變本加厲的控制手段。所以 在這種環境下媳婦更難熬啊，你看蘇小妹、唐琬、蕓娘，歷史上嫁給表哥的這幾位有名的女子，其婚姻悲劇大多相同，都是自己的親姑姑變成惡婆婆，所以我以為這其中多少還是有一些規律的。?封建家長制的大家庭

當然說到唐琬和陸母之間的關系，最關鍵的原因我覺得還在于陸母的變態心理，歷史上關于陸游休妻的原因通常有幾種說法。最有名的一種是南宋劉克莊《后村詩話》里記載說，“陸母恐其惰于學也，數遣婦。”也就是說陸母望子成龍，怕陸游沉浸在兒女情長的溫柔鄉里不能自拔耽誤學業，所以讓他把老婆休了。這實在有點莫名其妙，我們說小夫妻倆是熱火一點，讓他們保持距離，但沒有必要把距離拉大到離婚啊，唐琬又不是河東悍婦，她可是一個賢惠的妻子，怎么可能因為自己影響丈夫的前程呢？另一種說法說陸母覺得女子無才便是德，而唐琬卻偏偏才貌雙全讓她看不下去，這種說法也站不住腳，因為陸母本人也是書香門第，按照這個邏輯推理，她自己早就應該被陸游他爹給休了。還有一種說法是因為兒媳過于優秀，而陸游對唐琬言聽計從，所以使陸母有了這種兒子娶了媳婦忘了娘的隱憂，其實我們知道陸游是個少有的非常聽話的大孝子，父母之命就是他頭頂上的天，否則他也不會謹遵母命把唐琬給休了，所以這種說法也不能成立。當然，陸游晚年曾經說過一個原因就是唐琬不孕，一直沒有為陸家生個兒子，但其實這個說法也不能成立，因為唐琬嫁給陸游之后一年多就被陸母休了，根本沒給人家生兒子的時間啊，況且在那個時代要想傳宗接代，可以娶偏房可以納妾啊，沒有必要一定要休掉原配夫人啊。李清照也沒有生孩子啊，也沒見趙明誠休掉李清照嘛。?所以我個人以為問題的癥結不過就是陸游他媽他媽的心理有問題，肯定是戀子情結很重，導致心理變態，這種事兒放在今天這社會不稀奇，有的做母親的有時候看見兒子媳婦過于親密心中就不高興，就好像是喝了山西老陳醋直冒酸味，心的話兒子本來屬于我的，當年吃盡辛苦好不容易拉扯大，一轉眼就被別的女人騙走了。歌兒里不是唱，沒媽的兒子像根草嗎，這沒有兒子的媽自然也難免懷著野草一樣的心理啊，就像心火撩了荒原，野火一樣的毀滅心理就變得難以壓抑。所以看小兩口恩愛甜蜜，我估計陸母心中不是滋味，出于嫉妒非得拆散他們不可。所以從心理學的角度來看，我個人覺得，極有可能真正的原因就是陸母的私心作祟，寧愿讓兒子不快樂，也絕不給兒媳幸福。可惜呀，那時候沒有心理醫生，否則陸游帶他媽去醫院掛個號，可能就能解救他和唐琬的美滿婚姻啊。就這樣陸游和唐琬這對人間的絕配，在陸母的壓力下，就只能跟愛情說再見了。陸游是個出了名的孝子，雖然苦苦哀求，但母命難違最終無法挽回，他還曾經瞞著母親悄悄的另筑別院安置唐琬，一有機會就跟地下黨一樣去跟唐琬秘密約會。但是沒多久，心理變態的陸母就察覺了兩人私會一事，嚴令二人斷絕來往，并立刻為陸游另娶了一位王氏女為妻，徹底切斷了陸游和唐琬之間的幽幽情思。最可憐的是唐琬啊，她可能死也想不通，相愛會是一種罪。??唐琬被迫離開陸游之后，倒迎來了生命的轉機，她另嫁趙士程，趙士程是一個非常不錯的男人，而且是皇族后裔門庭顯赫，他這個人非常寬厚重情，對于曾經遭受過情感挫折的唐琬表現出同情與諒解，使唐琬飽受創傷的心靈漸漸得到平復。而這一段時間陸游被母親逼著準備應舉，到27歲的時候，也就是唐琬離開陸游三年之后，陸游只身入京參加科舉考試，以他扎實的學識和才氣橫溢的文思博得了主考官的賞識被薦為魁首，可第二名的呢，恰好是權相，奸相秦檜的孫子，秦檜呢深感臉上無光，就在禮部會試的時候，硬是借故將陸游的試卷剔除了。使得陸游在感情之外，在仕途上一開始就遭受了大風雨。陸游禮部會試失利之后回到家鄉，那一年的春天，春雨綿綿中心中倍感凄涼，為了排遣愁緒，在一個春日的午后，他漫步到禹跡寺的沈園，沈園是江南名園，今天你去紹興的話，如果沒去沈園，你就不算去過紹興。我年輕的時候去沈園，站在那小小的園中，想象近千年前陸游和唐琬在這小園中忽然相遇，那一霎那，時光和目光都會凝固了吧。本來他們各自都開始了新的生活，一切都波瀾不驚，就像徐志摩的詩里說的那樣，他們好像是偶然相逢在黑夜的海上，卻最終你有你的、我有我的方向。可此時不論向左走還是向右走，他們的命運終將緊緊的纏繞在一起。

當時唐琬是和趙士程正在沈園游春，而陸游則是孤身一人，這是陸游和唐琬離婚之后的第一次見面，所以雖有趙士程在旁，一時真情流露估計也是難免的，據說還是唐琬反應比較快，大大方方的把陸游介紹給趙士程，趙士程和陸游寒暄幾句之后就帶著唐琬離開了。陸游此時的心里一下非常難受，人家都說恨不相逢未嫁時，可他們明明相逢了，卻又錯過了。如今心愛的表妹嫁作他人婦，陸游只能深恨相逢已嫁時，所以陸游呆立原地，看著唐琬和趙士程的身影消失在沈園的樹叢間，竟然無法挪動自己的目光和腳步。過了一會兒，有個丫鬟捧著酒肴過來贈與陸游，原來唐琬征得丈夫的同意，把他們夫妻游春的食物送些來給陸游。陸游端起送來的紹興黃酒，淚一下子止不住的流下來，想起當初唐琬纖纖玉手為他把盞黃藤酒的情景，心中陣陣隱痛，于是他捧著唐琬送來的那杯酒，在沈園的墻壁上留下了這樣一首《釵頭鳳》：? 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。?東風惡，歡情薄。?一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。?春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，?閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！??留詞之后，陸游將杯中酒一飲而盡，踉蹌而去。據說，在陸游留詞之后的某一天，唐琬一個人來到沈園，找到了陸游留在墻壁上的那首《釵頭鳳》，流著淚把它讀完，又流著淚在那首詞后同樣和了一首《釵頭鳳》。詞曰：?世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨倚斜欄。難！難！難！?人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！?唐琬在寫完這首《釵頭鳳》之后，淚流滿面，回到家一病不起，不到一年就香消玉殞病逝了。這樣兩首《釵頭鳳》成為這個詞牌千古以來最有名的名作，當然從考證的角度來看，釵頭鳳的詞調是根據五代無名氏的《擷芳詞》改易而成。因為《擷芳詞》里面原有“都如夢，何曾共，可憐孤似釵頭鳳，”所以取名《釵頭鳳》。但陸游用《釵頭鳳》卻是另有深意，一方面陸游和唐琬離異之后，“可憐孤似釵頭鳳”，另一方面他在和唐琬相愛的日子里，曾親手為她在發髻鬢邊插上過鳳釵一枚。可如今前塵往事都如夢啊，所以是在在陸游和唐琬之后，《釵頭鳳》詞牌才被文人廣泛采用，這是一個不爭的事實。沒有陸游和唐琬的深情，也就沒有這樣的美麗詞牌。?這樣兩首《釵頭鳳》，讓美麗的唐琬香消玉殞，也讓深情的陸游從此背上了四十多年的情債，千言萬語啊，都在錯、錯、錯，難、難、難。???圖片發自簡書App