第一篇：十七歲的單車觀后感

兩天時(shí)間，看完了王小帥的《十七歲的單車》。

郭連貴，一個(gè)農(nóng)村來京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級(jí)山地車。當(dāng)然，車不屬于他，只有當(dāng)工資掙到一定程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，終于掙到了那輛車。可緊接著，車，被偷了。陣痛之后，他求經(jīng)理不要炒了他，他一定要把單車找回來－－他在車上做了記號(hào)。他真“軸”，真的，每個(gè)人都這樣說他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車！

可是幾經(jīng)周折，車落到了同樣是17歲的，高中生小堅(jiān)的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個(gè)繼妹生活在一起。他夢(mèng)想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當(dāng)然，也就是郭連貴丟的那輛。因?yàn)槟禽v車，他在一幫鐵哥們當(dāng)中有了面子，一放學(xué)就玩車技表演;因?yàn)槟禽v車，他引來了一個(gè)漂亮女生的主動(dòng)追求。

一輛車，承載著兩個(gè)17歲少年的希冀。

最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再?gòu)男?jiān)那里把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢。面對(duì)這樣的“軸”，小堅(jiān)和他的哥們先是把他當(dāng)賊一樣打一頓，后來真的憤怒了，最后知道了實(shí)情，都沒轍了。畢竟小堅(jiān)也是花了錢，畢竟對(duì)于他來說，車也很重要。

17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗(yàn)，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅(jiān)，一人騎一天。

可是，因?yàn)闆]了車，導(dǎo)致小堅(jiān)的憤懣，導(dǎo)致二人關(guān)系的破裂，小堅(jiān)的女友，那個(gè)漂亮的女孩子，最終和一個(gè)車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅(jiān)氣憤之余，一板磚拍倒了黃毛。可正當(dāng)二人交車之時(shí)，黃毛的那幫哥們追了過來，二人均被打昏在地??

小堅(jiān)醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)黃毛的一哥們?cè)谠宜能嚕伎煸覐U了。他終于爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車，走上回家的路。

之前我曾以為小堅(jiān)只是一個(gè)簡(jiǎn)單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是討厭他而傾向于小貴，以為車是他偷的，可是不是，原來在他的光鮮底下，卻有著那么些故事，承載著的，同樣是貧窮，同樣是無奈。

同樣是17歲的孩子，雖然有著城市與農(nóng)村的差別，卻同樣隨著生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個(gè)最常見也最棘手的問題上，二人糾結(jié)，卻難以尋出一個(gè)結(jié)果。沒有對(duì)錯(cuò)，沒有誰愿意主動(dòng)放手，他們用自己的方式維護(hù)著屬于自己的東西。一輛車，對(duì)于小貴，意味著工作，意味著一口飯，甚至意味著??未來;而對(duì)于小堅(jiān)，與其說是一輛交通工具，倒不如說意味著夢(mèng)想，意味著愛情，意味著獨(dú)屬于青春的，那份驕傲。一輛車，將兩個(gè)孩子糾結(jié)在一起，解不開，拽不斷。他們無法相互理解相互寬容。面對(duì)這個(gè)問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。

一輛車，承載著兩人太多的東西。以至于當(dāng)車的歸屬權(quán)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護(hù)－－他們的能力也僅限于此。

我同情他們兩個(gè)，如同同情我自己。在我看來，他倆之間，是不應(yīng)該起爭(zhēng)執(zhí)的。故事的發(fā)展給了我希望：終于，在某一次交接儀式過后，小堅(jiān)主動(dòng)向小貴伸出了手，說：我叫小堅(jiān)，你呢？－－他們相互理解，握手言和了。可是，這里是否意味著，內(nèi)在的夢(mèng)想最終會(huì)向現(xiàn)實(shí)的需要屈服呢？

可這不是結(jié)尾，真正的結(jié)尾是他們?cè)獾搅巳簹诒本┑暮铮诰用耋@恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵;聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅(jiān)的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)勸阻。只有他們自己在地上翻滾著，哭喊著。這時(shí)，他們無法抗?fàn)帯？伤麄兊挚惯^，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨(dú)特：板磚。當(dāng)女友跟了黃毛后，小堅(jiān)從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當(dāng)車被黃毛的哥們?cè)覛Ш螅≠F也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認(rèn)為簡(jiǎn)單快捷的方式去解決。一個(gè)為了愛情，一個(gè)為了工作。

面對(duì)最珍貴的東西，他們的珍惜，他們的維護(hù)，盡寫在臉上。導(dǎo)演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現(xiàn)了出來，并用大量的意象來構(gòu)成了一個(gè)充分的意境，展現(xiàn)在北京，展現(xiàn)在繁華的都市里，展現(xiàn)在太平的社會(huì)中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結(jié)，而是每天就發(fā)生在我們身邊的，真實(shí)故事。

我們都曾年輕過，都曾活在那個(gè)只屬于自己，幻化了的世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅(jiān)亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅(jiān)，貴？賤？呵呵。倒不如說是我們，曾經(jīng)的自己。一個(gè)意喻著現(xiàn)實(shí)，對(duì)理想的把握，對(duì)生存權(quán)利的維護(hù);一個(gè)意喻著內(nèi)在，對(duì)愛情的滿足，對(duì)驕傲與尊嚴(yán)的幻化。

當(dāng)最珍貴的物品面對(duì)搶奪時(shí)，曾經(jīng)的我們會(huì)怎樣？恐怕每一個(gè)人都不會(huì)主動(dòng)向別人尋求幫助，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護(hù)它保護(hù)它，無視社會(huì)的規(guī)則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅(jiān)那樣，面對(duì)上司的冷酷，父親的責(zé)罵，也在所不惜。

很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會(huì)失去或者擦肩而過，或者將那份執(zhí)著的情感壓縮進(jìn)那個(gè)東西里，比如自行車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會(huì)是繁榮而冰冷的，沒有人會(huì)施舍給我們。

于是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片中的暴力畫面過多恐怕是國(guó)家查禁的原因罷）。

一部電影，是應(yīng)該給人以美好與希望的。《十七歲的單車》中，美好倒是有，比如小堅(jiān)得到瀟瀟之后，高興的騎車順風(fēng)而行的情景，滿臉的快樂與滿足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅(jiān)的嘴唇時(shí)，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。

那么希望呢？希望在哪里？影片最后，小堅(jiān)帶著一臉鮮血和滿身塵土，扛著完全扭曲的自行車，穿過漠然的人流時(shí)，我終于知道，這里就是希望。我相信，憑他的“軸”，他會(huì)過的幸福的。

整部影片，大部分出現(xiàn)的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫著“拆”字的磚房里開小店的，小堅(jiān)的親戚;整日無所事事，偷主人衣服穿最后還賣掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。

對(duì)，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒臺(tái)詞，卻一直伴隨著劇情的發(fā)展。剛開始以為她是被人包養(yǎng)的，整天無所事事用換衣服來打發(fā)時(shí)間的小情婦，結(jié)果不是，她只是個(gè)小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣掉;還有一個(gè)就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟（我特喜歡，嘻嘻！），漂亮，性格也好，簡(jiǎn)直是完美。她主動(dòng)追求小堅(jiān)，甚至主動(dòng)給過小堅(jiān)一個(gè)親吻自己的機(jī)會(huì)，也曾努力給過小堅(jiān)以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一直認(rèn)為小堅(jiān)沒有珍惜她，雖然，他愛她。可最終依舊成了一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)幻，如同一陣風(fēng)。觸動(dòng)起每一個(gè)觀者心底的那根弦。

青春終會(huì)過去，影片也終會(huì)結(jié)束。剩下的我們，獨(dú)自面對(duì)自己的生活。生活中的美好，如一個(gè)個(gè)夢(mèng)幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽(yáng)光下無可挽回的炸開。以至于我們習(xí)慣了失去，忘掉了曾經(jīng)的理想，甚至真正的幸福來臨時(shí)，都不會(huì)把握不知珍惜。

終有一天，我們都會(huì)像小堅(jiān)那樣，扛起變了形的自行車，扛起自己的夢(mèng)想，穿過繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來……

第二篇：十七歲單車觀后感

十七歲單車觀后感

十七歲單車觀后感1

《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結(jié)束。兩個(gè)原本互不相干的青年人的命運(yùn)就被這輛山地自行車緊密聯(lián)系起來，來自鄉(xiāng)下的小貴為了未來的城市生活而執(zhí)著著，家住貧民區(qū)的城里人小堅(jiān)為了朦朧的愛情而執(zhí)著著，兩人為了單車發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護(hù)各自心中的夢(mèng)想而舉起了磚頭。

影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結(jié)束。

從農(nóng)村來的小貴是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運(yùn)，他在飛達(dá)快遞公司找到了一份職業(yè)，他的任務(wù)是騎自行車送快遞，每單收費(fèi)10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時(shí)，心愛的單車卻意外被盜。由于單車被盜，他耽誤了送快遞的時(shí)間，回去要被經(jīng)理辭職。為了這份工作，在他執(zhí)著的、百般懇求下，經(jīng)理答應(yīng)了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續(xù)在快遞公司工作。于是，他開始在偌大的北京城內(nèi)尋車。

這時(shí)，影片中的另一男主人公出現(xiàn)了，他就是小堅(jiān)，他的家除了貧窮以外，還是一個(gè)重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內(nèi)向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對(duì)他買車承諾的一再爽約，讓他對(duì)這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢，在二手車市場(chǎng)買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學(xué)們一起玩弄各種車技，同時(shí)，這還會(huì)博得女同學(xué)瀟瀟的歡心，進(jìn)而喜歡上他。瀟瀟確實(shí)對(duì)他產(chǎn)生了好感，他們約會(huì)，有了獨(dú)處的時(shí)間。就在小堅(jiān)將要親吻瀟瀟之時(shí)，小貴發(fā)現(xiàn)了他的車，他推著車拼命地跑，但最后，在小堅(jiān)同學(xué)的幫助下，小堅(jiān)還是把車要了回來。

小貴丟的只是一輛單車，在城里人的眼里，車只是一件交通工具，丟了只會(huì)造成不便，也沒什么大不了的，而在小貴的眼里，單車就意味著他的工作，車丟了就意味著失去工作。為了能過上城里人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅(jiān)看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢(mèng)想，都執(zhí)著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執(zhí)著的認(rèn)為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢(mèng)想。于是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅(jiān)家和小堅(jiān)父親進(jìn)行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅(jiān)也絕不放手。他們都各自認(rèn)為車是他們自己的，最后，小貴還是把車騎走了。小堅(jiān)沒了車，他不甘心自己的夢(mèng)想就這樣破滅，他又召集了幾個(gè)同學(xué)，他們?cè)诮稚隙律闲≠F。雖然遭到小堅(jiān)他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對(duì)他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的`情況下，兩人只好達(dá)成一個(gè)協(xié)議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢(mèng)想得到了維持，兩人達(dá)成了某種默契，每天早上在一個(gè)固定的巷口里交換單車。

直到有一天，小堅(jiān)發(fā)現(xiàn)他的夢(mèng)想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢(mèng)想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時(shí)，小貴正在巷口等著單車，小堅(jiān)把車交給小貴，這時(shí)大歡帶著他的朋友們來追小堅(jiān)。小貴只好騎著自行車跟著小堅(jiān)逃跑，明知道往里跑是一個(gè)死巷子，但他倆人仍執(zhí)著地逃跑。最后，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個(gè)稀巴爛。這時(shí)，出現(xiàn)了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。

十七歲，我們都曾有過的年齡，我們也曾有過屬于我們十七歲這個(gè)年齡的“單車”，而每個(gè)人心目中的“單車”都是不一樣的。十七歲的時(shí)候，我們有過幻想、沖動(dòng)，也有過迷惘。看完《十七歲的單車》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們還曾經(jīng)執(zhí)著過，為心中某個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)想執(zhí)著著。我們已走過十七歲，但是，青春并沒有離我們遠(yuǎn)去，我們應(yīng)將執(zhí)著進(jìn)行到底……

十七歲單車觀后感2

《十七歲的單車》講述的是1999北京城里人和外地鄉(xiāng)下人的差距和青春的故事，故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受著客戶經(jīng)常的抱怨，努力地工作著，等到最后一個(gè)月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了，隨后發(fā)生的一系列故事。

影片突出邊縣了新現(xiàn)實(shí)主義電影的幾個(gè)特點(diǎn)，如記錄性，實(shí)景拍攝和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，在《十七歲的單車》中，比較鮮明的特點(diǎn)是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)。長(zhǎng)鏡頭作為消閑空間真實(shí)的手段，起到了突出影片形成與風(fēng)格的獨(dú)特作用，加上錯(cuò)落有致的剪接，更令影片顯得相當(dāng)順暢。影片有兩出長(zhǎng)鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎著老鄉(xiāng)的舊車去送信，另小堅(jiān)騎著原屬于郭連貴的車子在路上飛奔。郭的長(zhǎng)鏡頭是他堅(jiān)韌意志的直待，而小堅(jiān)的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車》的長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)超越了敘事功能，更有一種抒情在里面。

《十七歲的單車》電影中的鏡頭表現(xiàn)非常充實(shí)，比如影片中有這樣一個(gè)鏡頭，當(dāng)高職女生向小堅(jiān)表示好感，他把她送回家之后，他騎著單車，雙手拖把，手揮著外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節(jié)，運(yùn)用了跟鏡頭全景拍攝動(dòng)作和拉鏡頭拉近特寫當(dāng)時(shí)小堅(jiān)的形態(tài)，就充分表達(dá)了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情，可以看出他的“心愿”得到了充分的滿足。

整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的。音樂，來襯托阿貴騎著單車穿梭于鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現(xiàn)了阿貴充滿青春活力，對(duì)生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態(tài)，電影的配樂都是舒緩的，當(dāng)阿貴的單車被偷時(shí)，他的周圍有許多悠閑的老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的'悲痛、彷徨失措形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)也反映出，弱勢(shì)群體與社會(huì)的不協(xié)調(diào)。

此部影片中主人公農(nóng)村的郭連貴是一個(gè)很典型的農(nóng)村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛、單純、誠(chéng)懇、老實(shí)、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅(jiān)持要在北京里找回成千上萬的自行車中找回自己的車，被帶去洗澡后打死不給錢，誓死拿回自己的車等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實(shí)，有自己的尊嚴(yán)，在他說話的口吻和憨實(shí)的整個(gè)人物造型中就能突出這點(diǎn)，他只是對(duì)屬于自己的東西有種強(qiáng)烈的堅(jiān)持，決不放棄同時(shí)又用一種很直接的方法表現(xiàn)出來——打死不從，例如“那是我的車”“那車是我的”，而歸根結(jié)底就是因?yàn)榧依锔F，影片中還說了他對(duì)城市人的不理解，如說他說城市女人買那么多衣服簡(jiǎn)直是浪費(fèi)，酒店廁所里放音樂他會(huì)拉不出。“早知道她也是農(nóng)村出來的，我就。.。.。.”這是一句很有趣的對(duì)白，同時(shí)也看出他對(duì)城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫得非常深刻，當(dāng)他被人搶回單車時(shí)抱著車那聲似哭私似喊的吼叫，簡(jiǎn)直從耳朵直穿到心里，把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業(yè)業(yè)地工作，而且勤快賣力，吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘著。其實(shí)，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導(dǎo)演從保姆那個(gè)人物，側(cè)面表現(xiàn)了外來打工人員，想要融入社會(huì)，成為城里人，卻永遠(yuǎn)被看不起，不被接納的悲慘命運(yùn)。

此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車》影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實(shí)的動(dòng)作，最樸素的表情，樸素到連一點(diǎn)表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺，影片的妙之處就在于它的真實(shí)以及青春年代最平凡的場(chǎng)面以及人物最純真的表現(xiàn)。

第三篇：十七歲的單車觀后感（模版）

《十七歲的單車》觀后感

感一：

《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡(jiǎn)單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌。《十七歲的單車》故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢；等到最后一個(gè)月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個(gè)年輕人從二手市場(chǎng)買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個(gè)年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

電影的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時(shí)，觀眾笑聲連連，反應(yīng)相當(dāng)不錯(cuò)。有許多人會(huì)將義大利狄西嘉的新寫實(shí)經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導(dǎo)演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會(huì)中的命運(yùn)，為了生存用盡全力奮斗，對(duì)當(dāng)時(shí)的義大利或現(xiàn)在的中國(guó)都有其意義。

主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個(gè)洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國(guó)工運(yùn)學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)系三年級(jí)，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少?gòu)V告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時(shí)間做自己的事。

長(zhǎng)得帥帥、有點(diǎn)日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國(guó)東北住了下來，父親取了中國(guó)女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實(shí)的生活中，他是武術(shù)系的學(xué)生，對(duì)於電影十分有興趣；聽說他還有個(gè)舅公在臺(tái)灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺(tái)灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺(tái)灣。

李濱長(zhǎng)得個(gè)頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳)

影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂，襯托著一個(gè)鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點(diǎn)兒木訥，從農(nóng)村來到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費(fèi)10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導(dǎo)演讓他看見了一個(gè)不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識(shí)到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見識(shí)下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動(dòng)的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進(jìn)的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來者對(duì)生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進(jìn)入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個(gè)“文明澡”，誰不知這“澡”卻洗錯(cuò)了，不但要找的“張先生”沒找到，還要被迫交納

洗澡費(fèi)，阿貴無助地喊著“我不是來洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個(gè)不清楚城

市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說他是想

逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢(mèng)魘般的土地，這里有太多的另人費(fèi)解！

受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費(fèi)離開了酒店，可是厄運(yùn)再次降臨，他

唯一的財(cái)產(chǎn)——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼

蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風(fēng)音樂，成分的表達(dá)出

人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財(cái)產(chǎn)、相依為

命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無助、焦慮與驚惶！——這就是城

市的現(xiàn)實(shí)——?dú)埧岬纳钤俅问拱①F陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場(chǎng)那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無一不足以震人肺腑，這正是下層人民深

度絕望、無奈的表現(xiàn)。

車丟了，工作沒了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過程

中他遇上了阿建。阿建是一個(gè)家境貧寒的的中學(xué)生，與阿貴一樣生活在社會(huì)的底

層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來的妹妹以至于從

未兌現(xiàn)過給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場(chǎng)買了一輛

單車，對(duì)阿建說來，單車也不僅是單車，它是 “本來就該他的東西”，是他的尊

嚴(yán)，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來,阿建搶回來；阿貴

再要回去,阿健再追打著要搶回來，兩人就為了在這循環(huán)往復(fù)中糾纏，一個(gè)要回

“希望”，一個(gè)要回“尊嚴(yán)”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號(hào)著。這一聲又一聲的喊叫,可以說是對(duì)不公世道的發(fā)泄，也可以

說是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿

貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深

處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺他將要失去的不是一輛自行車,17歲的阿建承受不住這樣的喊而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。

叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給

車可以,還錢吧!500沒有,400也行,實(shí)在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來單車“這

本來就是我的，我已經(jīng)付過錢了”，但在阿建看來“我也付過錢了”,他們終于達(dá)成協(xié)議:一個(gè)人用一天!這個(gè)在成人看來荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解

決辦法。這是身處下層社會(huì)兩個(gè)17歲人執(zhí)著,是對(duì)生活最無奈的抉擇，但是也善

良的。

單車把兩個(gè)17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動(dòng)的那一“握”，更是意味

深長(zhǎng)，兩個(gè)下層的年輕人，在各自維護(hù)自身利益的過程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說是這兩個(gè)深受命運(yùn)迫害 17

歲之間為同病相憐結(jié)成的友誼，悲慘的現(xiàn)實(shí)使“敵人”變成了“朋友”！

命運(yùn)似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個(gè)搶走他女朋友的“金

毛”。回來報(bào)仇的人們把他和阿貴毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨(dú)的身影、殘破的單車象征著他——一個(gè)外來的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無法融入

這個(gè)城市中。來的時(shí)候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人

也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)

和迷茫,成長(zhǎng)的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人

物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車兩個(gè)17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特

征。因?yàn)閱诬囋谏钪须S處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實(shí)可

信.而后人物的對(duì)話，行為也都非常的真實(shí)，影片中幾乎沒有太多的語言，都是

通過真實(shí)的動(dòng)作，最樸素的表情，樸素到連一點(diǎn)表演的雕飾都不存在，給人一種

親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實(shí)！

感二：

多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)

在是不是還有這種說法，流行開始漸漸疏遠(yuǎn)我。這個(gè)說法流行了多年，源自于一

部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那

些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬的大人與

孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂

沱中隨著青春的節(jié)奏舞動(dòng)著。時(shí)光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲

花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

單車，其實(shí)就是自行車。我國(guó)是自行車大國(guó)，所以自行車對(duì)于國(guó)人而言并非

代步工具那么簡(jiǎn)單。有些時(shí)候，對(duì)某些人來說，自行車可就承載著太多了。對(duì)生

活的美好追求，有時(shí)其實(shí)再簡(jiǎn)單不過了，對(duì)于像郭連貴這樣從農(nóng)村來到城市的孩

子來說，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對(duì)美好生活的追求，其實(shí)都附在他那輛銀色的自行

車。

將十七歲和單車這兩樣?xùn)|西聯(lián)系起來，預(yù)示著影片并非是像《藍(lán)色大門》那

種清純美好的青春片。單車是我國(guó)南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)

生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開始就帶給你不好的感示。

影片的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。郭連貴與小健兩個(gè)同處于十七歲芳華的男孩子，因

為一輛銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一

系列事件。影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價(jià)值

觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個(gè)問號(hào)。

我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會(huì)回首想起那

段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影

片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡

手躡腳地走回年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢

慢打開似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊(cè)。

翻閱之時(shí)，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點(diǎn)，而與

郭連貴對(duì)照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對(duì)于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無法靠近。

回到現(xiàn)在長(zhǎng)大的我們，卻對(duì)郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是

我們?yōu)槭裁匆L(zhǎng)大的緣故吧。

同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對(duì)于小健，那只是可有可無的虛榮附屬

品。甚至因?yàn)槟悄婷畹奶摌s，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過頭去投向另一種

虛榮的懷抱。而對(duì)于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個(gè)生

活的支點(diǎn)。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對(duì)

自己的生活充滿信心，也對(duì)未來美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛

銀色的自行車。當(dāng)自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健

失去車的那種歇斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

或許可能使我說重了，其實(shí)在這個(gè)年齡段的人們，對(duì)自己正在追求的或者自

己到底要追求什么，沒有一個(gè)清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應(yīng)不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

雖然影片開頭那一段對(duì)話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對(duì)著郭

連貴，我那僵硬的嘴角實(shí)在無法牽動(dòng)一絲。這個(gè)飾演郭連貴的演員實(shí)在是影片的亮點(diǎn)。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準(zhǔn)把握著郭

連貴這個(gè)角色的特征，可以說他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。

影片中的女角倒是符號(hào)化，代表著兩個(gè)孩子所向往的生活。看完影片，我居

然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片

中還有這兩個(gè)女配角，戲份少得可憐。看完影片，讓人記住演員的名字，而非飾

演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠(yuǎn)了，不說了。

相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點(diǎn)符號(hào)化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭

連貴眼里，那可是在符號(hào)化不過了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是

在欣賞她的美好生活。當(dāng)她近距離出現(xiàn)的時(shí)候，她那一身大紅的衣服，她那如血

一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實(shí)。我不知道是

不是導(dǎo)演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時(shí)候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點(diǎn)——那輛銀色的自行車。而高

圓圓飾演的小健女同學(xué)，平白無味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o征兆，出乎我對(duì)影片劇情的計(jì)劃展望。

說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導(dǎo)們有點(diǎn)為曲折而曲折，這讓我有些不

適。不過幸好，影片在這一點(diǎn)沒有太為過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得

很用心，并沒有以往國(guó)產(chǎn)影片的那種“拿來主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總

是恰到好處，這也算是影片的另一亮點(diǎn)。

前面說到影片隱約有一點(diǎn)黑色幽默的意味，我不知道影片的編導(dǎo)們是不是避

重就輕，故意為之。影片中對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見

血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結(jié)的胡同之

后，就像暗喻著他被現(xiàn)實(shí)的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個(gè)胡同的死角。打個(gè)比方，就像醫(yī)生原來打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺(tái)前卻只是將患者的皮

膚劃開，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護(hù)士縫合，這個(gè)手術(shù)就這么簡(jiǎn)單完結(jié)了。

我還是第一次看見在影片中，北京顯得那么真實(shí)，雖然我還沒有去過。影片

中的北京并沒有茫然消失在那熙來攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機(jī)北

京的大街小巷是那樣的真實(shí)的。影片的畫面雖然也像時(shí)下青春片流行那樣的明

亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風(fēng)味。

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過

程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——

在這個(gè)年齡每個(gè)人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你

在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結(jié)尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該

怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？

也許，也許你我依然在那一片虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻

失去了十七歲時(shí)的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們?cè)摗?/p>

感三：

最早看這部電影是在上高中的時(shí)候，記不清是高幾的時(shí)候了。雖然電影的情

節(jié)很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國(guó)的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他

鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是

他由于貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒

沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不

同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。

命運(yùn)弄人，一輛山地車把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相

同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過這輛車在京城生計(jì)，一個(gè)要通過這輛車找到他的?社會(huì)位置?。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但

我覺得這一階段對(duì)于談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)！

社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部

分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷

涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時(shí)間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導(dǎo)演是個(gè)很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)

歷，影片場(chǎng)景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭(zhēng)吵，那種少年的叛逆

和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。。。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像

這樣有生活的電影多出幾部

感四：

昨天看了一部很老的電影，《十七歲的單車》，雖然沒有看完，里面的情節(jié)卻

是讓人甚為慨嘆，那個(gè)時(shí)代，那個(gè)空間，讓人感到窒息，也讓人感到無奈。

十七歲的時(shí)候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場(chǎng)上灑落自己的快樂笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當(dāng)

然的享受著父母的照顧……現(xiàn)在低頭細(xì)細(xì)回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒

展，嘴角含笑，多么無憂無慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會(huì)回首想起那段生活。在此時(shí)，我們

通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽(yáng)的余暉中細(xì)細(xì)

回憶年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似

乎已經(jīng)不復(fù)存在的記憶畫面

片子里的郭連貴，一個(gè)從鄉(xiāng)下來到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到

了一份送快遞活計(jì)，騎著公司發(fā)的自行車，開始滿北京城地跑，故事就從這里開

始了，就在自行車將要屬于自己的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連

貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截

然迥異的人生價(jià)值觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開始提起來就

再?zèng)]有放下過。

同一輛自行車，對(duì)于小健，是虛榮的實(shí)體化。而對(duì)于郭連貴而言，是他賴以

生存的工具，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡

快地穿行在北京大街小巷，臉上滿是對(duì)生活的信心和對(duì)美好未來的向往。當(dāng)自行

車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的尋找，他不光是在找

自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車后的那種歇

斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

一系列故事的發(fā)展，既在我的意料之中，卻又在我的認(rèn)識(shí)之外，給我們更多的思考空間和反省，城鄉(xiāng)的差別產(chǎn)生了歧視，權(quán)力的高低影響了價(jià)值觀，讓我不

得不說一句無用的話：“這個(gè)社會(huì)，是金玉其外的最佳詮釋。”

農(nóng)村的孩子對(duì)世界的感知是單純的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境單純，造就了他們

單純的本性，忽略了社會(huì)的負(fù)面，也忽略了人心的距離；城市的孩子對(duì)世界的認(rèn)

識(shí)是復(fù)雜的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境復(fù)雜，讓他們?cè)诳吹搅爽F(xiàn)實(shí)的一面后，學(xué)會(huì)了

權(quán)衡利弊，學(xué)會(huì)了攀比和虛榮。

感五：《十七歲的單車》講述的是一位農(nóng)村少年和城市少年因同一輛山地車而展開的各自命運(yùn)。農(nóng)村少年純樸勤勞，只有這輛山地車是他所有希望，少年靠它每日

送信。城市少年因?yàn)閼賽鄣鹊染壒室部释惠v山地車，但家庭又滿足不了他的愿

望，于是他偷了家里錢從二手市場(chǎng)買了這車，想練車技。最后城市少年還是放棄

了自己的渴望，將車送還農(nóng)村少年，城市少年大受打擊無奈地坐在墻邊，而農(nóng)村

少年則扛著已經(jīng)壞了的山地車沿著大街走向自己工作的地方。

本片中雖也有少年的一些陽(yáng)光之處，但遠(yuǎn)不夠，更多的是為了自己短暫的利

益而大打出手。在這些少年的生活中也無太多光明，種種不幸都進(jìn)入了這些少年的世界。難道年輕時(shí)的生活就是這樣嗎？難道青春就這樣被消磨了？

少年煩惱多多，然而除了打架難道沒有別的解決方法嗎？看完片子，我真感

到十分茫然。大概我與他們亦是同齡人，所以對(duì)一些問題心中不知如何去想好

第四篇：十七歲的單車觀后感

《十七歲的單車》觀后感

感一：

《十七歲的單車》反映了兩種年輕人的生活方式——城里人和鄉(xiāng)下人；可他們也是同一種人——“下層人”，簡(jiǎn)單的說這部戲就是一部“下層人”的悲歌。

《十七歲的單車》故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢；等到最后一個(gè)月扣錢全部結(jié)束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

年輕人遍尋不著，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)下，他發(fā)現(xiàn)了單車，這輛單車被另一個(gè)年輕人從二手市場(chǎng)買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個(gè)年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結(jié)局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

電影的故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單，但劇情發(fā)展引人入勝，賽前在柏林放映時(shí)，觀眾笑聲連連，反應(yīng)相當(dāng)不錯(cuò)。有許多人會(huì)將義大利狄西嘉的新寫實(shí)經(jīng)典《單車失竊記》，與《十七歲的單車》做比較，導(dǎo)演王小帥則表示，兩部電影同樣關(guān)注小人物在大社會(huì)中的命運(yùn)，為了生存用盡全力奮斗，對(duì)當(dāng)時(shí)的義大利或現(xiàn)在的中國(guó)都有其意義。

主演《十七歲的單車》的大陸青年演員李濱、崔林和高圓圓，年齡都不過從18歲到22歲。高圓圓人如其名，大眼睛、圓圓臉，微笑甜，活生生就像個(gè)洋娃娃，她現(xiàn)在已經(jīng)是大陸的廣告天后，目前就讀於中國(guó)工運(yùn)學(xué)院經(jīng)濟(jì)學(xué)系三年級(jí)，22歲，在拍電影前，已經(jīng)有不少?gòu)V告作品。她希望以后在攝影和廣告方面發(fā)展，至於拍電影，一年一部就好，她要有自己的時(shí)間做自己的事。

長(zhǎng)得帥帥、有點(diǎn)日劇男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母戰(zhàn)后在中國(guó)東北住了下來，父親取了中國(guó)女子。從東北來的他，在片中飾演快遞小子，而在真實(shí)的生活中，他是武術(shù)系的學(xué)生，對(duì)於電影十分有興趣；聽說他還有個(gè)舅公在臺(tái)灣，目前正想辦法尋人中；他希望以后仍能繼續(xù)從事電影工作，如果臺(tái)灣有人找他拍戲，崔林十分愿意到臺(tái)灣。

李濱長(zhǎng)得個(gè)頭較小，但戲味十足，十分隨和但有自己看法，他表示自己沒有崇拜的偶像，也無所謂自己是否成為偶像，所以只要大家喜歡他的電影作品就心滿意足了。(森 甄寶琳)

影片中繁華忙亂的北京城、快節(jié)奏的音樂，襯托著一個(gè)鄉(xiāng)下的小伙子“阿貴”，他純樸、善良、有點(diǎn)兒木訥，從農(nóng)村來到北京打工，找到了一份騎自行車送快遞，每單收費(fèi)10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。從此阿貴就騎著自行車在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”總與他格格不入。首先導(dǎo)演讓他看見了一個(gè)不斷換衣服的漂亮美眉，讓他見識(shí)到什么是“城里人”；然后讓他在都市四處受氣，見識(shí)下什么是“城里人”的氣派，再把他放到大酒店的門口，讓他“感受生活”，不停轉(zhuǎn)動(dòng)的酒店大門代表著高速的都市生活，及先進(jìn)的物質(zhì)文明，跟著轉(zhuǎn)門彷徨旋轉(zhuǎn)的阿貴，卻代表著外來者對(duì)生活的不知所措的茫然！阿貴好不容易進(jìn)入了酒店卻如同呆兒般被招呼去洗了個(gè)“文明澡”，誰不知這“澡”卻洗錯(cuò)了，不但要找的“張先生”沒找到，還要被迫交納洗澡費(fèi)，阿貴無助地喊著“我不是來洗澡的”“是你們讓我洗的”——一個(gè)不清楚城市生活“金錢”法則的阿貴，再次顯現(xiàn)出他與城市的不協(xié)調(diào)，他想逃可以說他是想逃離這一片令人窒息，與自己格格不入、夢(mèng)魘般的土地，這里有太多的另人費(fèi)解！受盡凌辱的阿貴終于在經(jīng)理的“施舍”下免費(fèi)離開了酒店，可是厄運(yùn)再次降臨，他唯一的財(cái)產(chǎn)——單車，被盜了，他不知所措的四處尋找，影片中的阿貴象盲頭蒼蠅般奔跑于茫茫的車海中，配以彷徨失落的慢節(jié)奏的薩士風(fēng)音樂，成分的表達(dá)出人在丟失“希望”（單車是阿貴在城里賴以生活的工具，也是唯一的財(cái)產(chǎn)、相依為命的“親人”，單車是阿貴的唯一希望。）后的無助、焦慮與驚惶！——這就是城市的現(xiàn)實(shí)——?dú)埧岬纳钤俅问拱①F陷入悲哀！最后演員看著丟車現(xiàn)場(chǎng)那空余的車鎖鏈，眼中溢滿了旋而不滴的眼淚，無一不足以震人肺腑，這正是下層人民深度絕望、無奈的表現(xiàn)。

車丟了，工作沒了阿貴唯一的期望是找回單車，也找回希望，在尋車的過程中他遇上了阿建。阿建是一個(gè)家境貧寒的的中學(xué)生，與阿貴一樣生活在社會(huì)的底層，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸總是寵著他繼母帶來的妹妹以至于從未兌現(xiàn)過給他買單車的承諾。義憤之下他偷了家里500塊錢,去舊貨市場(chǎng)買了一輛單車，對(duì)阿建說來，單車也不僅是單車，它是 “本來就該他的東西”，是他的尊嚴(yán)，不想單車卻是阿貴丟失的那輛。阿貴發(fā)現(xiàn)后,他去偷回來,阿建搶回來；阿貴再要回去,阿健再追打著要搶回來，兩人就為了在這循環(huán)往復(fù)中糾纏，一個(gè)要回“希望”，一個(gè)要回“尊嚴(yán)”，在最后一次的搶奪中,阿貴哭了, 他拼命的抓住他的車,撕心裂肺的呼號(hào)著。這一聲又一聲的喊叫,可以說是對(duì)不公世道的發(fā)泄，也可以說是絕望中自我保衛(wèi)的發(fā)作，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)把這下層的打工仔，逼得獸性畢露了，阿貴的嘶喊震驚了阿建和他的朋友，制止了他們的繼續(xù)搶奪，似乎從他們的靈魂深處喚醒了他們的良知。阿貴這樣的喊叫,讓人感覺他將要失去的不是一輛自行車, 17歲的阿建承受不住這樣的喊而是他的身體的一部分,而且是最重要的一部分。叫,可是單車也是他身體里最重要的東西，他也不能放手，他們只得讓步，“不給車可以,還錢吧!500沒有,400也行,實(shí)在不行300也忍了呢!”可在阿貴看來單車“這本來就是我的，我已經(jīng)付過錢了”，但在阿建看來“我也付過錢了”,他們終于達(dá)成協(xié)議:一個(gè)人用一天!這個(gè)在成人看來荒謬的事情,在他們之間卻似乎是最好的解決辦法。這是身處下層社會(huì)兩個(gè)17歲人執(zhí)著,是對(duì)生活最無奈的抉擇，但是也善良的。

單車把兩個(gè)17歲聯(lián)系到一起，阿建伸出手與阿貴主動(dòng)的那一“握”，更是意味深長(zhǎng)，兩個(gè)下層的年輕人，在各自維護(hù)自身利益的過程中屈服在世上最不合理的“約定”下，承受著最不公平的待遇，這一握手可以說是這兩個(gè)深受命運(yùn)迫害 17歲之間為同病相憐結(jié)成的友誼，悲慘的現(xiàn)實(shí)使“敵人”變成了“朋友”！

命運(yùn)似乎把他們緊密栓連，最后阿健，用磚頭拍倒那個(gè)搶走他女朋友的“金毛”。回來報(bào)仇的人們把他和阿貴毒打一頓，連單車也被無情的砸爛。在影片的結(jié)尾，阿桂扛著殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最后湮沒在茫茫的車海中，孤獨(dú)的身影、殘破的單車象征著他——一個(gè)外來的下層打工仔，永遠(yuǎn)也無法融入這個(gè)城市中。來的時(shí)候他擁有了“希望”（單車），現(xiàn)在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害！

影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫,成長(zhǎng)的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車兩個(gè)17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。因?yàn)閱诬囋谏钪须S處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實(shí)可信.而后人物的對(duì)話，行為也都非常的真實(shí)，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實(shí)的動(dòng)作，最樸素的表情，樸素到連一點(diǎn)表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實(shí)！

感二：

多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現(xiàn)在是不是還有這種說法，流行開始漸漸疏遠(yuǎn)我。這個(gè)說法流行了多年，源自于一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那些充滿年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬的大人與孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨著青春的節(jié)奏舞動(dòng)著。時(shí)光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。

單車，其實(shí)就是自行車。我國(guó)是自行車大國(guó)，所以自行車對(duì)于國(guó)人而言并非代步工具那么簡(jiǎn)單。有些時(shí)候，對(duì)某些人來說，自行車可就承載著太多了。對(duì)生活的美好追求，有時(shí)其實(shí)再簡(jiǎn)單不過了，對(duì)于像郭連貴這樣從農(nóng)村來到城市的孩子來說，他現(xiàn)有的生活穩(wěn)定和對(duì)美好生活的追求，其實(shí)都附在他那輛銀色的自行車。

將十七歲和單車這兩樣?xùn)|西聯(lián)系起來，預(yù)示著影片并非是像《藍(lán)色大門》那種清純美好的青春片。單車是我國(guó)南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)

生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開始就帶給你不好的感示。影片的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。郭連貴與小健兩個(gè)同處于十七歲芳華的男孩子，因?yàn)橐惠v銀色的自行車而被扭在一起，展現(xiàn)了郭連貴失車、找車從而遇上小健的一系列事件。影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價(jià)值觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，給觀看影片的人們淡淡地留下了一個(gè)問號(hào)。

我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會(huì)回首想起那段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡手躡腳地走回年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊(cè)。

翻閱之時(shí)，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)在以往的自己身上找到更多與小健相似點(diǎn)，而與郭連貴對(duì)照卻發(fā)現(xiàn)，郭連貴對(duì)于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無法靠近。回到現(xiàn)在長(zhǎng)大的我們，卻對(duì)郭連貴又是那么的熟悉，那么的理解他。這也許就是我們?yōu)槭裁匆L(zhǎng)大的緣故吧。

同一輛自行車，那輛銀色的自行車，對(duì)于小健，那只是可有可無的虛榮附屬品。甚至因?yàn)槟悄婷畹奶摌s，讓悄悄靠近自己的女生又轉(zhuǎn)過頭去投向另一種虛榮的懷抱。而對(duì)于郭連貴而言，那是他滿足生活最低的依賴，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地在北京大街小巷穿行，對(duì)自己的生活充滿信心，也對(duì)未來美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車上，那輛銀色的自行車。當(dāng)自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車的那種歇斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

或許可能使我說重了，其實(shí)在這個(gè)年齡段的人們，對(duì)自己正在追求的或者自己到底要追求什么，沒有一個(gè)清晰而確切的概念。在虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應(yīng)不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。

雖然影片開頭那一段對(duì)話，讓我開始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對(duì)著郭連貴，我那僵硬的嘴角實(shí)在無法牽動(dòng)一絲。這個(gè)飾演郭連貴的演員實(shí)在是影片的亮點(diǎn)。如果不看背景資料，我還以為是從農(nóng)村里找的本色演員。他精準(zhǔn)把握著郭連貴這個(gè)角色的特征，可以說他每一次出現(xiàn)都讓我相信他就是郭連貴。

影片中的女角倒是符號(hào)化，代表著兩個(gè)孩子所向往的生活。看完影片，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現(xiàn)在的“名聲在外”，我?guī)缀跻鼌s在影片中還有這兩個(gè)女配角，戲份少得可憐。看完影片，讓人記住演員的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話扯遠(yuǎn)了，不說了。

相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點(diǎn)符號(hào)化的真義。她第一次出現(xiàn)在郭連貴眼里，那可是在符號(hào)化不過了。她代表著郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。當(dāng)她近距離出現(xiàn)的時(shí)候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺不自在，隱隱覺得她的不真實(shí)。我不知道是不是導(dǎo)演故意安排她這種形象，以此來暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時(shí)候。因此，郭連貴更為珍惜他現(xiàn)有的生活支點(diǎn)——那輛銀色的自行車。而高圓圓飾演的小健女同學(xué)，平白無味，在小健丟車之后那一次轉(zhuǎn)向?qū)嵲谑呛翢o征兆，出乎我對(duì)影片劇情的計(jì)劃展望。

說到影片劇情的曲折，感覺影片的編導(dǎo)們有點(diǎn)為曲折而曲折，這讓我有些不適。不過幸好，影片在這一點(diǎn)沒有太為過火，尺度把握得很好。影片的配樂做得很用心，并沒有以往國(guó)產(chǎn)影片的那種“拿來主義”的通病。少而精，而且出現(xiàn)得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點(diǎn)。

前面說到影片隱約有一點(diǎn)黑色幽默的意味，我不知道影片的編導(dǎo)們是不是避重就輕，故意為之。影片中對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的透視、剖析筆調(diào)不是十分尖刻、一針見血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結(jié)的胡同之后，就像暗喻著他被現(xiàn)實(shí)的生活給無情地一步一步逼近，直到將他逼入那個(gè)胡同的死角。打個(gè)比方，就像醫(yī)生原來打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺(tái)前卻只是將患者的皮

膚劃開，半睜著眼睛看了一眼，然后吩咐護(hù)士縫合，這個(gè)手術(shù)就這么簡(jiǎn)單完結(jié)了。我還是第一次看見在影片中，北京顯得那么真實(shí)，雖然我還沒有去過。影片中的北京并沒有茫然消失在那熙來攘往的匆匆人流與車流中，那些納入攝影機(jī)北京的大街小巷是那樣的真實(shí)的。影片的畫面雖然也像時(shí)下青春片流行那樣的明亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風(fēng)味。

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側(cè)首觀看影片的過程，我似乎一直含著一枚苦果，然后隨著影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——在這個(gè)年齡每個(gè)人也許都有一輛銀色的自行車，騎上它，然后拼命的蹬著它，你在追逐著什么？為什么追逐？在影片的結(jié)尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該怎么辦？如果是你，你又該怎么辦呢？ 也許，也許你我依然在那一片虛無的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻失去了十七歲時(shí)的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們?cè)摗?/p>

感三：

最早看這部電影是在上高中的時(shí)候，記不清是高幾的時(shí)候了。雖然電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節(jié)深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國(guó)的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。

命運(yùn)弄人，一輛山地車把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過這輛車在京城生計(jì)，一個(gè)要通過這輛車找到他的?社會(huì)位置?。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對(duì)于談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)！社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過時(shí)間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導(dǎo)演是個(gè)很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場(chǎng)景一（自行車事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭(zhēng)吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經(jīng)歷的人才能寫出來的。。。膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部

感四：

昨天看了一部很老的電影，《十七歲的單車》，雖然沒有看完，里面的情節(jié)卻是讓人甚為慨嘆，那個(gè)時(shí)代，那個(gè)空間，讓人感到窒息，也讓人感到無奈。

十七歲的時(shí)候，我在做什么？在窗明幾凈的教室里讀書，在操場(chǎng)上灑落自己的快樂笑聲，在朋友間放肆地聊著天南海北，在街上和死黨胡吃海喝，在理所當(dāng)然的享受著父母的照顧……現(xiàn)在低頭細(xì)細(xì)回想屬于自己的十七歲，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么無憂無慮的年齡啊，正值燦爛年華，在那年華消逝之際，我們都沒有起伸手挽留，直到過了多年以后才會(huì)回首想起那段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì)因?yàn)槊恳粋€(gè)事件或事物才會(huì)去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們泡上一杯花茶，在夕陽(yáng)的余暉中細(xì)細(xì)回憶年少的過去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開似乎已經(jīng)不復(fù)存在的記憶畫面

片子里的郭連貴，一個(gè)從鄉(xiāng)下來到城里打工的小伙子，在一家速遞公司找到了一份送快遞活計(jì)，騎著公司發(fā)的自行車，開始滿北京城地跑，故事就從這里開始了，就在自行車將要屬于自己的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自行車已經(jīng)丟了，影片里的郭連貴踏上了尋找自行車的路程，影片的結(jié)尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著的兩種截然迥異的人生價(jià)值觀進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，這讓我的心從一開始提起來就再?zèng)]有放下過。

同一輛自行車，對(duì)于小健，是虛榮的實(shí)體化。而對(duì)于郭連貴而言，是他賴以生存的工具，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見郭連貴騎上自行車歡快地穿行在北京大街小巷，臉上滿是對(duì)生活的信心和對(duì)美好未來的向往。當(dāng)自行車被偷去之后，郭連貴的臉上再?zèng)]有歡快的笑容，他拼命的尋找，他不光是在找自行車，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見小健失去車后的那種歇斯底里，那是對(duì)失去虛榮的極端體現(xiàn)。

一系列故事的發(fā)展，既在我的意料之中，卻又在我的認(rèn)識(shí)之外，給我們更多的思考空間和反省，城鄉(xiāng)的差別產(chǎn)生了歧視，權(quán)力的高低影響了價(jià)值觀，讓我不得不說一句無用的話：“這個(gè)社會(huì)，是金玉其外的最佳詮釋。”

農(nóng)村的孩子對(duì)世界的感知是單純的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境單純，造就了他們單純的本性，忽略了社會(huì)的負(fù)面，也忽略了人心的距離；城市的孩子對(duì)世界的認(rèn)識(shí)是復(fù)雜的，因?yàn)樗麄兊纳瞽h(huán)境復(fù)雜，讓他們?cè)诳吹搅爽F(xiàn)實(shí)的一面后，學(xué)會(huì)了權(quán)衡利弊，學(xué)會(huì)了攀比和虛榮。

感五：

《十七歲的單車》講述的是一位農(nóng)村少年和城市少年因同一輛山地車而展開的各自命運(yùn)。農(nóng)村少年純樸勤勞，只有這輛山地車是他所有希望，少年靠它每日送信。城市少年因?yàn)閼賽鄣鹊染壒室部释惠v山地車，但家庭又滿足不了他的愿望，于是他偷了家里錢從二手市場(chǎng)買了這車，想練車技。最后城市少年還是放棄了自己的渴望，將車送還農(nóng)村少年，城市少年大受打擊無奈地坐在墻邊，而農(nóng)村少年則扛著已經(jīng)壞了的山地車沿著大街走向自己工作的地方。

本片中雖也有少年的一些陽(yáng)光之處，但遠(yuǎn)不夠，更多的是為了自己短暫的利益而大打出手。在這些少年的生活中也無太多光明，種種不幸都進(jìn)入了這些少年的世界。難道年輕時(shí)的生活就是這樣嗎？難道青春就這樣被消磨了？

少年煩惱多多，然而除了打架難道沒有別的解決方法嗎？看完片子，我真感到十分茫然。大概我與他們亦是同齡人，所以對(duì)一些問題心中不知如何去想好

第五篇：十七歲的單車觀后感

電影《十七歲的單車》觀后感

沒有想到這學(xué)期的選修課能選到《影視文學(xué)欣賞》；也沒有想到我們所觀看的影片竟是“國(guó)產(chǎn)”的，而非我們理所當(dāng)然認(rèn)為的國(guó)外商業(yè)大片；更沒有想到的是，當(dāng)我們一致認(rèn)為作為作業(yè)寫點(diǎn)評(píng)與觀后感的必來自于李安三部曲之一時(shí)，結(jié)果卻冒出來青年新銳派代表人物王小帥導(dǎo)演的作品《十七歲的單車》，一部關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于青春、關(guān)于愛情的故事。

不過萬幸的是，沒有選擇影片《霸王別姬》。因?yàn)槊鎸?duì)90年代中國(guó)電影藝術(shù)最具表現(xiàn)力的劇情、愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)兼同性類的“史詩(shī)”巨制，面對(duì)野路子出身的張國(guó)榮，任何學(xué)院非學(xué)院派的都會(huì)顯得如此單薄，任何評(píng)述都會(huì)顯得如此的蒼白——君王意氣盡，賤妾何聊生。

暫且不談段小樓與程蝶衣的愛恨情仇，我們將目光投向十七歲的風(fēng)風(fēng)雨雨，回顧人生的朦朧歲月，眼前的便又是另一番風(fēng)景。每個(gè)人都要經(jīng)歷十七歲的雨季，每個(gè)人都會(huì)有十七歲式的單純與夢(mèng)想。

郭連貴也不例外，帶著那份期待，帶著那份向往，他離開農(nóng)村，第一次來到一個(gè)大城市——北京，在他看來，這就是夢(mèng)起飛的地方，這就是他追逐夢(mèng)想的地方，因?yàn)椋某踔圆⒎切坌牟⒎堑靡_創(chuàng)自己的事業(yè)，并非得要闖蕩出一個(gè)屬于自己的天下，他的開始，只需要一輛銀色變速越野車，騎著它，在那座陌生的城市，沒天沒夜的穿梭，不停的加速，加速，穿透北京的大街小巷，做一個(gè)“新時(shí)代的駱駝祥子”，僅此而已。每一次快遞，只為那么輕輕的一橫與一豎，因?yàn)樗麍?jiān)信，時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，那輛連他哥都愛不釋手的變速車，就會(huì)成為他的囊中之物。然而愛情呢？他要的愛情，只需要透過墻縫那短暫的凝視，只需要累的滿頭大汗后的短暫回眸：紅色的高跟鞋，紅色的長(zhǎng)裙，留在記憶里的是有如神仙般的幻影，轉(zhuǎn)眼即逝。來到北京，別無所求，就像連貴的哥哥所說的那樣，等到哪一天有錢了“天天喝糖水，紅糖水，一天三頓得吃排骨面“，似乎這樣的青春注定就是懷揣著這樣的“夢(mèng)想”度過。

小堅(jiān)，同樣是青春年少，同樣的貧困出身，但是他的大背景是北京，他是北京人，擁有大城市人應(yīng)有的光環(huán)，在市屬中學(xué)就讀，身邊的同學(xué)自然言語間也透露出北京人的特質(zhì)，但是，小堅(jiān)貧窮的家庭背景讓他不得已做出一些出格的事，才能真正融入到那幫哥們中去。對(duì)單車的狂熱喜愛，迫使他偷了父母辛

辛苦苦存下的唯一的積蓄，他再也容忍不了父母的再三“欺騙“，騙著他說下次，因?yàn)闆]有想到小妹考上了重點(diǎn)中學(xué)，錢還是要留給妹妹讀書用的。于是，他爸再次承諾，下次等到發(fā)工資第一件事就是買車，不管不顧下個(gè)月一家四口如何過活。而小堅(jiān)早已習(xí)慣了回家后將偷錢買來的二手變速車藏起來。用幾塊木板與一張破席子，就能穩(wěn)住一顆慌亂的心，也許，小堅(jiān)理解 的青春，就是應(yīng)該在炫耀中成長(zhǎng)。有了酷炫的單車，就會(huì)擁有愛情，因?yàn)闉t瀟說過“你的車挺好的”，車沒了，換來的只會(huì)是瀟瀟新男友的一句“車不錯(cuò)”。我想，經(jīng)過這些以后，面對(duì)任何天真的愛情，小堅(jiān)都不會(huì)再次相信----愛情，沒有了物質(zhì)，沒有了別人的崇拜，儼然成為不了愛情。愛情的失去，伴隨的還有曾經(jīng)令人羨慕的幸福。這讓我想到了威爾史密斯在《當(dāng)幸福來敲門》中和扮演的克里斯加德納，“我生活的一部分叫做搭公車”，“我生活的一部分叫做冒傻氣” “我生活現(xiàn)在的這部分叫做疲于奔命。”正是由于事業(yè)的不順，生活的窮困潦倒才使老婆離家，才使婚姻破裂。如果現(xiàn)在你給不了心愛的人想要的，那么曾經(jīng)的一切都將是一張白紙，毫無意義可言。

得到與失去的沖突，致使連貴一時(shí)無法接受這樣的社會(huì)規(guī)則，就像去送快遞結(jié)果被人家莫名其妙的脫光衣服洗了個(gè)澡一樣，“是你們讓我洗的澡，又不是我要洗澡，是你們一進(jìn)去就把我的衣服脫光了”，我為什么要交錢？作為飛達(dá)快遞“派發(fā)出去”的“駱駝祥子”，辛辛苦苦干了將近一個(gè)月，就在他滿心歡喜按照自己的日子應(yīng)該到算賬的時(shí)候時(shí)，會(huì)計(jì)卻來了一句“你算的正好有什么用啊”，這就像一顆落地的手雷，讓貴防不慎防。社會(huì)規(guī)則，估計(jì)就算花費(fèi)整個(gè)青春都無法理解的社會(huì)規(guī)則，使得連貴不得不用最最原始的思維方式來解決問題——找經(jīng)理評(píng)理去。結(jié)果，經(jīng)理卻果真給了拗得不行的連貴一次找回自行車的機(jī)會(huì)。

這個(gè)社會(huì)殘忍地給了連貴一記耳光：孤獨(dú)與無助，偌大的城市，何年何月才能找回曾經(jīng)愛不釋手的單車，曾經(jīng)視若生命的單車。連貴帶著他的稚嫩果敢與堅(jiān)定，開始了他的旅程。他絕對(duì)不會(huì)想到，他這一暗自澎湃的激情在遭遇真正的社會(huì)青年時(shí)，盡被消磨殆盡。小堅(jiān)因?yàn)榍閿扯淮颍B貴也難逃厄運(yùn)。一個(gè)騎著單車狂顛，一個(gè)卯足勁的奔跑。沖動(dòng)和理智永遠(yuǎn)不會(huì)親如一家。

他們用了簡(jiǎn)單的方法解決因青春期躁動(dòng)帶來的所有問題，什么是錯(cuò)什么又是對(duì)，混亂無序的生活節(jié)奏沖昏了原本就肆無忌憚的少年的頭腦。影片結(jié)尾給

了一個(gè)合情合理的解決途徑，小堅(jiān)與連貴選擇了一人擁有單車一天。每天的準(zhǔn)時(shí)交換，每天雙方送出與接手單車的動(dòng)作，每天見面時(shí)短暫的客套與寒暄，不就是擺脫彷徨與困惑，走向成熟的有力見證嗎！

應(yīng)屬青春的美好時(shí)光，不應(yīng)該被殘酷與冷漠占據(jù)，更不應(yīng)該夾雜著殘余的煙蒂并以此為結(jié)局。但是現(xiàn)實(shí)又是怎么樣的呢，現(xiàn)實(shí)依舊殘酷。寫到這，我盡也看到了似曾相識(shí)散落一地的影子，年少的自己不也有過這樣的輕狂與無奈嗎！我想，唯有對(duì)愛情的矢志不渝與對(duì)信念的堅(jiān)定不移，才能讓我們邁過青春的步伐，真正走向成熟。