第一篇：《斷背山》攝影方案

訪《斷背山》攝影羅德里戈?普瑞托

電影《斷背山》的主角是兩個典型的美國牛仔，他們強壯，沉默寡言，就像攝影師普瑞托說的：“他們說話的時候從來不加粉飾，直截了當?！庇谑撬蛯а堇畎捕颊J為這部電影就應該用一種非常簡潔內斂的方式來拍這部電影，“這樣才符合主角的性格”。李安看過普瑞托擔任攝影的電影《愛情是狗娘》（Amores Perros）和電影《21克》（21Grams），十分喜歡。李安說：“我們見面時談到了《斷背山》的劇本，我覺得他是個很有才華的攝影師。然后我請他擔任《斷背山》的攝影，但是要他換一種視覺風格?！逼杖鹜心玫絼”镜臅r候，即將完成《亞歷山大大帝》（Alexander）的拍攝?！秮啔v山大大帝》是個與《斷背山》完全不同的電影，經常多機拍攝一個大場面，并且運用了很多大型燈具，每個場景中都有很多的人物。但是這也是《斷背山》吸引普瑞托的地方，他喜歡在不同的影片創(chuàng)作中接受不同的挑戰(zhàn)。普瑞托覺得這部電影的題材是關于同性戀的，并不常見，這也很吸引他。應該如何表現兩個男人之間不同尋常的浪漫愛情呢？這還真是個挑戰(zhàn)?！稊啾成健吩诿绹娪爸惺呛苌僖姷?，它改編自安妮?普魯斯（Annie Proulx）的同名短篇小說，小說描寫了兩個牛仔之間的同性悲劇愛情。故事開始于1963年，杰克和恩尼斯在懷俄明山上放羊的時候相識，這段感情一直持續(xù)了20年，直到他們都各自成家以后，他們依然不能割舍這份情感，還定期回到斷背山重聚。

在他們整個的感情歷程中，他們總是想要回到在斷背山上的那段幸福的歡樂時光，但是由于對社會的恐懼他們不得不壓抑自己的情感?！拔蚁霌Q一種新的方式來表現一個發(fā)生在那個年代的愛情故事。”李安說。普瑞托也提到“現在已經很難找到一個能夠打動你的浪漫故事了，但是當我讀到《斷背山》劇本的時候我不自覺地被故事所感動。即使在21世紀，我們的社會還是不能容納同性戀這種現象。這部電影真的可以讓你觸碰到劇中人物的感受?！崩畎舱埰杖鹜信臄z此片也因為他知道普瑞托善于用很低的成本和很短的周期完成很多的視覺效果。李安提到預算真的是少得可憐，但是劇本要求拍攝的量卻很大，這部影片的時間跨度為20 年，并且有很多場景都不在同一拍攝地?！拔倚枰业揭粋€能夠熟練運用自然光線的攝影師，不用太多的調整就能很快進行拍攝，把更多時間留給表演?！辈⑶宜X得攝影師必須以一種全新的視覺表現方式來展現西部，這也相當重要。為了尋找靈感，導演李安、攝影師普瑞托、美術師朱迪?貝克（Judy Becker）等劇組的主創(chuàng)一起研究參閱了大量的美國20世紀60年代的視覺資料。其中包括理查德?阿韋頓（Richard Avedon）的《美國西部》（In The American West）肖像畫冊和威廉?埃格斯坦（William Eggleston）拍攝的西部照片。埃格斯坦的作品引起了普瑞托的注意，因為“他的照片中運用的色彩并不多，這有時候讓人感到奇怪，但是這也使他的作品十分簡潔明快。”畫家愛德華?哈珀（Edward Hopper）和安德魯?維斯（Andrew Wyeth）的畫作中的光線和形式感也給了他們不少啟發(fā)。李安發(fā)現安索?艾迪（Ansel Adem）的西部經典照片中的小鎮(zhèn)結構特別，小鎮(zhèn)街道兩邊有很多很具表現力的事物。這些最后都影響了《斷背山》的電影創(chuàng)作。普瑞托曾經和茱莉?泰摩（Julie Taymor）、柯蒂斯?漢森（Curtis Hanson）、斯派克?李（Spike Lee）等很多導演合作過，他認為李安和其他導演相比是個十分注重細節(jié)的導演，他十分注重光學鏡頭的運用，對每個鏡頭都把握得十分到位。并且,李安的眼睛十分敏銳，他會仔細尋找講述故事的最佳角度。李安的細心對攝影師顯然是個考驗，攝影創(chuàng)作要盡量在技術上做得不露痕跡又巧妙地表達導演的意圖，使畫面看上去與眾不同。李安對這些技術方面的事情是十分關心的，比如兩種膠片顆粒度之間的差別，或者用蔡司定 焦鏡頭（Zeiss Ultra Prime）和庫克S4（Cooke S4）鏡頭有什么不一樣，攝影師會給導演做出解釋，然后導演會十分詳細地說出他的要求。為影片選擇合適的鏡頭是一個需要和導演共同解決的細節(jié)問題。“李安導演開始想用Panchros（Cooke Panchros）鏡頭這樣會使畫面柔和一些?！逼杖鹜姓f，“他不想要那種銳利并且十分刻板的畫面。我則經常使用Ultra Primes鏡頭因為我喜歡讓畫面對比強一些，更銳利一些，于是我們比較了Ultra Primes，Panchros和Cooke S4 primes三種光學攝影鏡頭的不同方面的性能，最后選擇了Cooke S4鏡頭，因為這套攝影鏡頭比Panchros鏡頭有更多的焦距可供選擇，并且不同焦距鏡頭拍攝的畫面更易銜接。S4鏡頭很短，顯得更精致，使用起來也比Ultra Primes鏡頭更順手。要知道你不可能在拍攝時把幾種光學鏡頭都帶著備用。如果我們想再讓畫面柔和一些，我們會用一些漫射濾光鏡?！北热缭谟捌亢蟮膱鼍爸信臄z杰克的妻子就用到了Schneider Classis柔光鏡來表現一個田納西女人形象。普瑞托接著說到，“我們會經常使用短焦距攝影鏡頭，但不是說一定用廣角攝影鏡頭。我們一般不會用到14mm的攝影鏡頭，但經常會用到27mm、32mm、40mm、50mm攝影鏡頭。我覺得40mm或50mm鏡頭拍攝的特寫鏡頭，給人更親切的感覺，就好像攝影機距離演員很近拍攝出來的?！彼肁RRI系列的裝備拍攝這部電影，為A組攝影機配備了阿萊輕型（ARRICAM-LT）攝影機?！癇組攝影師彼得將帶著ARRICAM-ST攝影機進山拍攝，”他笑著接著說，“所有電影里能夠被記住的畫面都是彼得拍的！”然而，彼得的拍攝是架構在很精細的指導之上的，“我們上山選景的時候把所有要拍攝的景點都用照片詳盡地拍了下來?！逼杖鹜姓f，“當我們把照片沖洗出來后，李安會拿起一張照片說?就是要拍出這樣的效果?。我和彼得就會商量在什么時候拍山上的光線效果最好?！睘橛捌x擇膠片比選擇攝影鏡頭要考慮更多的問題，因為他們希望在視覺上對杰克和恩尼斯在山上的場景和他們隨后的生活場景稍微加以區(qū)分。李安解釋說：“我不想簡單地區(qū)分什么?山上的日子是好的，離開斷背山好日子就不再了?。但是《斷背山》一定要拍得很浪漫，所以片名叫做《斷背山》，每個人心中都有一座斷背山，他代表著對浪漫愛情的幻想和向往。當杰克和恩尼斯離開斷背山以后，他們想再次回到山上但是再也沒有找到當年的快樂。我們幾乎把山上的景色全都拍遍了，逐漸地我們把斷背山當做背景了?！痹谛℃?zhèn)的鏡頭中經常會帶上天空；除了表現浪漫劇情需要，也是為了展現斷背山的縱向高度，這就是為什么他們決定用1.85：1的畫幅比來拍攝這部影片。“我們想用攝影將兩個人在山上的日常生活和他們下山后的生活加以區(qū)分，恩尼斯生活在懷俄明，杰克生活在田納西。”普瑞托說，“我用（伊斯曼柯達EXR50D）5245來拍攝山上的日景，這樣使影像顯得更干凈鮮亮一些，空氣的通透性會顯得更好?！鄙较骆?zhèn)里的日景是用柯達Vision250D 5246拍攝的，這樣“畫面會顯得顆粒度更強，對比度也增加了，”他接著說，“美術師Judy Becker對鎮(zhèn)上的景物進行了消色的處理，而我們則在攝影處理上使得鎮(zhèn)上看起來比山上要灰一些，也更粗糙?！彼谂纳缴宵S昏和黎明的時候也會用到5246，因為它的感光度更高。當拍到杰克和恩尼斯后來在山上重聚的畫面時，再次用到5245膠片，一直到兩人開始爭論彼此之間的關系時就又換了膠片?！霸谶@部電影中，當劇情變得艱澀的時候，我們就用46來拍攝，45則用來拍攝美好的情節(jié)。”普瑞托在這部電影中，幾乎所有的夜景都使用Vision2 500T 5218進行拍攝，除了在田納西拍攝的夜景，在田納西他用的Vision 500T 5279?！拔蚁胧固锛{西的夜色更加絢麗，紅色更加明亮，而我發(fā)現79比5218拍出來的影像色彩飽和度更高，對比更強，所以在田納西就用了79?！庇捌拇蟛糠之嬅媾臄z于加拿大的艾伯特爾（Alberta）地區(qū)，在那里進行了10個月的拍攝，要解決實景拍攝和高原外景地的天氣帶來的一切問題?！袄畎卜磸蛷娬{故事每個段落發(fā)生的季節(jié)，以及應該在什么樣的天氣下拍攝?！逼杖鹜姓f，“我根據劇本一場戲一場戲地羅列出要使用的器材、膠片，然后又記下應該在什么樣的天氣下，一天中的什么時間拍攝，以及對月光的要求、顏色的細節(jié)。我們想著要嚴格按照這份清單進行拍攝，但是很難得到想要的天氣條件，艾伯特爾（Alberta）的天空上總是掛滿了云，太陽不停地從云層鉆進鉆出，這真是攝影師的噩夢。這部電影要拍攝的外景實在是太多了，我們又不可能通過數碼處理完成這些鏡頭，所以只能等著光線允許了再拍。”他們也盡最大的可能來模擬光效，“我們不得不在中午的時候模擬黃昏的光效來拍攝一段很長的對話場景。我在演員臉上模擬火光的光效，這種光必須非常亮，和背景中的日景光線差不多亮了。然后用81D濾鏡加上很重的灰鏡加在鏡頭前，這樣拍出來的背景光線會有些發(fā)藍，并且被虛化了，看上去就像是黃昏的光。我用12x12的黑旗把演員上方的日景光全部擋掉，然后增加演員臉上的火光，使得火光和背景中的日景光平衡，然后讓所有的物體的光線都在曝光點以下，這樣的場景就像是在黃昏拍攝出來的?！痹谂臄z夜間外景的時候，他們遇到了更大的挑戰(zhàn)，特別是有些場景需要人工照亮整個小鎮(zhèn)?！氨緛碛靡粋€Musco（燈）就可以搞定月光，但是我喜歡模擬出很逼真的月光或火光作為環(huán)境光?！?/p>

普瑞托說，“我們要在預算允許的條件下，完成這些光線的創(chuàng)作?！痹谟捌懊娴囊恍╆P鍵場景中表現杰克和恩尼斯逐漸了解，有些場景只有火光照明，在一些至關重要的戲中，甚至只有月光?！霸卩l(xiāng)下有月光照明的場景中我們遇到的問題是，月光照得過遠，如果在月光下肉眼可以看見遠處的山，那光線剛好可以拍攝。我們就不得不將表演區(qū)定在離小山或者樹叢比較近的地方，這樣可以擋住遠處的景物?！?/p>

“我們租不起氦氣的氣球燈來制造月光，所以他們找來了氣象氣球，我們用這些氣球反射光線?！逼杖鹜薪又f，“我們用電動繩索爬上40或50英尺高的樹上，將12K和6K的HMI Par燈具直接照射在氣球上面，那就是我們月光的最大的照度了。我們在燈前加上2/1CTO和1/4PlusGreen色紙來改變燈的顏色。在大場景的拍攝中，我們會用到3個、4個氣象氣球，我則使膠片處在低照度下。”在一場戲中，照亮杰克的光源是火光，恩尼斯離他50碼遠，只有月光來照亮他?！拔沂乖鹿獾牧炼鹊陀谄毓恻c兩檔，而照亮杰克的火光正好在曝光點上。這樣的光線恩尼斯剛好可以被看到。”普瑞托用8英尺的木條每隔6英寸左右綁上一個100瓦的家用電燈泡來制造火光。“我們用Socapex連接器將燈泡連接，來使這些燈泡產生忽亮忽滅的微光，”他說“這是一種很多燈泡制造的很強的柔軟光源，我們降低它的強度，使它成為一種橙色的微光。”還有一場戲，是杰克叫凍僵的恩尼斯進到帳篷里，這時候已經沒有火光來照明了。這場戲被分成兩部分來進行拍攝。一部分是帳篷外邊，我們選擇了一個靠近山丘的地方來拍攝這場戲?！拔矣靡槐K24個燈頭的Dino燈加上2/1的CTB和4/1的Plus Green色紙”很高地掛在100尺高的Condor上。這樣只給了我T1.4的曝光值，但是我們的鏡頭最大光孔為T2，低于曝光值一檔，所以我們不得不用氣球在前景補了點兒光。我們給補光的氣球設定合適的位置，使得氣球發(fā)出的光感覺像是從Dino燈發(fā)出的一樣，這樣就保證了光源的單一性。

帳篷內部的戲是在Calgary的一個攝影棚里拍的，幾乎沒什么打光的技巧用得上?！芭臄z用的帳篷是用很厚的帆布做的，當你把帳篷合上，里面是沒有任何光線的?！逼杖鹜姓f，“我們必須保證一定的拍攝亮度，又要讓人感覺光線自然，光比不能太大，因為沒有特別明顯的光源。”他用Kino Flos燈具和2K的Fresnels直接打在帆布上，光線透過帆布在帳篷里制造出一種柔和的環(huán)境光?！坝捎诜碱伾珜嵲谔?，我不得不把月光做得更藍，我們用Full CTB色紙換掉了2/1CTB色紙。”整個場景基本上是用曝光點一檔半以下曝光的?！拔覀冊谙吹臅r候盡量印得更暗，僅僅能夠看到演員的臉。雖然在這么暗的照度下拍攝很冒險,但是這對演員的表演是有好處的,我希望帳篷里的黑暗環(huán)境可以讓杰克和Heath更好地完成親熱戲.”另外一場在棚內搭景拍攝的戲是在多年以后杰克和恩尼斯在汽車旅館的房間重聚。另外，他們也在Calgary周圍的實景進行拍攝?！霸讵M窄的空間進行拍攝總是很麻煩,但是我認為這樣對拍攝是很有幫助的。當你在實景的限制下拍攝的時候，會得到更寫實的光效，因為布光的方式更自然。當你在布景中拍攝的時候你可以隨意地移開一面墻，在任何地方設置燈具，這樣好像很不錯，但是做出來的光會很假。棚內拍攝對攝影機的位置擺放很有好處。即使在拍帳篷里的場景時，我們拆除了帳篷一面的帆布，攝影機可以放入合適的位置，但是我們確保鏡頭在帳篷內部，這樣我們就可以保證用32mm鏡頭在帳篷內部拍到合適的畫面。在拍汽車旅館房間里那場戲的時候我們也移走了一面墻，但是這一次攝影機也被我們放 在被移走的那面墻內?！?/p>

“我們試著讓一切都盡量真實，在布光的時候不僅要使光線有根據，并且要表達出每場戲所需要的特定情緒。這就要求我們在布光的時候要參考美術師朱迪在置景中給出的光源，比方說窗戶的方向，路燈在什么地方，小燈的位置。”當然也不是說把一切都形式化，一切圍著燈光轉。在杰克和恩尼斯分別后的夜景戲中，普瑞托在燈光的顏色上稍微進行了區(qū)分。在有恩尼斯的夜景外景中，由于他的隱忍的性格，“我們在光線中稍微加了些藍色，”他解釋道，“我通常用Steel Green色紙加在路燈上讓它們發(fā)出一種類似于水銀蒸汽燈或金屬鹵化物燈發(fā)出的光線。在表現杰克在田納西的夜景的時候，我也直接應用了白色鎢絲燈，或者加些鈉蒸汽燈制造的琥珀色暖光源。這樣處理是因為，杰克比恩尼斯更活躍也更愿意表達情感。”當在影片最后恩尼斯去拜訪杰克的父母的那場戲中，這種處理被改變了。杰克父母家的農舍可以說是“只有家徒四壁的白墻”，普瑞托說，“我想要試著簡化一切，但要加強反差，這在 一個全是白色的房間里是很難的。所以我將所有的窗戶都曝光過度，使它們成為光源，這樣就使人物臉上出現了很強的陰影。在這場戲中，我們從Vilhelm Hammershoi的畫作上找到了靈感，他善于用消色的畫面表達憂郁的情感。我們用一個18K HMI燈作為主光源，從杰克父親和恩尼斯談話的桌子旁的大窗子照進來。在窗前我們還加上12x12的柔光屏來使光線散射進來，柔光屏在不影響各個角度拍攝的情況下盡量貼近窗戶。我們用兩個6K Par燈加在小一點兒的窗戶外來模擬陽光直接穿過窗簾射進屋內。用一個4K Par燈穿過門上的小窗戶照進來。在拍特寫的時候，我在地板上加了一個Image80來制造一串反射光，然后用216包著2尺長單管Kino燈在人物眼中制造一種十分微弱的閃光效果。這一切都是為了給恩尼 斯制造一種十分不舒服的尷尬氣氛。”綜觀《斷背山》整部電影，攝影可能是處理得最簡化的視覺元素了?！按蠖鄶禃r候我們都是單機拍攝。”普瑞托說，“有時候Damon Moreau操作機器，有時候我操作。”李安驚訝地發(fā)現普瑞托竟然是個熟練的掌機。“我還從沒和像他這么好的掌機合作過。”導演說，“無論是固定拍攝還是手持攝影，普瑞托能感覺到并緊緊抓住劇情的變化?！睂嶋H上，普瑞托說只有在拍兩個主角打架一場戲中用到了手持攝影。軌道上的移動拍攝更是沒有，更別說搖臂了?！拔覀冇袝r候也想是不是要攝影機來個漂亮的移動，”普瑞托說，“但是，這部戲根本就不需要?！苯芸嗽谀鞲缫粭l后街上找男妓的那場戲是 全片少有的用到斯坦尼康攝影的幾場戲之一。普瑞托被定為和杰克演對手戲的最佳人選?！拔以谀莾翰脊猓畎舱f要我?guī)蛡€大忙?！逼杖鹜谢貞浾f。（后來李安說是因為開始找的演男妓的演員太矮，不顯眼，“普瑞托愿意為導演做任何事，包括讓自己置身于黑暗的小巷里”）普瑞托接著說，“他們把我匆匆地叫去化妝，做頭發(fā)，換上戲服，天哪，這簡直太恐怖了。最要命的是，這場戲的布光是十分復雜的。斯坦尼康跟隨杰克進入一條街，這條街是一組鎢絲燈加4/1CTO色紙照亮的，然后進入全是男妓的那條街。為了使這條街顯得十分破舊，我用了水銀蒸汽燈，光線由暖色調變成藍綠色調，然后設計些紅黃光源從門窗里射出來。由于攝影機是360度拍攝的，所以我必須把所有的燈都藏在建筑物周圍和人的頭上，并且我只有很少的時間去做這些事，最可怕的是，我還要忍受男妓的化裝和發(fā)式?！逼杖鹜性诎屠璞O(jiān)督完成了3個月的《亞歷山大大帝》的數字中間片的制作，這時候《斷背山》的沖印工作也開始了?！袄畎灿X得數字中間片制作出來的效果都是一樣的，他不喜歡數字中間片的那種質感，”普瑞托說，“我不能同意他的這種看法，技術關鍵是如何運用，比方說電影《8英里》數字中間片的那種效果我們是不會用的。但是在這部電影里，我們不應該去指定一種數字中間片效果，影片的原則是簡化一切，我們用一種比較過時的方法來處理數字中間片。我們不會用數字技術來改進畫面，因為我們已經在合適的天氣條件下進行了拍攝?！钡灼幕瘜W沖印的效果影響到了普瑞托對中間片的選擇?！拔覀兿Ｍ谏男Ч酶谝恍怯植幌Ｍ渌伾娘柡投冗^高。我們在柯達(Kodak)Vision中間片上進行了測試，但是黑色不理想。然后又試了柯達(Kodak)Vision Premier，盡管黑色的效果不錯，但是整個的顏色有點兒過?！逼杖鹜凶詈笥肍uji 3513DI中間片取代了柯達中間片，這種中間片“黑色效果很好并且色彩的飽和度又不是很高。我們只是對樹葉的色彩不太滿意；Premier中間片的綠色很合適，但是紅色太飽和了。”概括起來他在這部電影中的工作，普瑞托說：“我只是希望通過攝影創(chuàng)作，能幫助人們理解這個能夠深深觸及人類情感的故事。希望不同國家，不同地域，不同政體，不同性取向的人都能為之感動。”

第二篇：《斷背山》觀后感

《斷背山》觀后感

很早就想看這部電影來著，也許是知道有個悲傷的結局，從電影一開始，眼淚就在眼睛里打轉，看到淚點的時候淚水嘩啦啦流個不停，為他們無法守護的愛感到心痛，幸好室友都不在，可以痛快地哭一場。一直都很理解同性戀，也沒有誰定義愛情的主角一定要一男一女，人類的情感本來就很豐富復雜，不能因為多數人的行為習慣就歧視甚至迫害和自己不一樣的群體。

多希望他們生活在現在，而不是那個不給同性戀足夠包容的年代，在我看來，Jake的死因并不是他妻子給出的輪胎爆炸，實際就是Ennis腦海中浮現的情景。Jake是同性戀的事實應該被旁人察覺到了，他和Ennis說他和工頭的女人有了外遇，其實是和那個工頭，因為他們在聊天的時候就提到工頭有一座木屋和小船可以使用，還對Jake發(fā)出曖昧的邀請，Jake的父親也在見Ennis的時候說Jake之前夢想著和Ennis住在一起，經營小牧場，后來和另一男人去了山上，那個男人應該就是那個工頭，而且他的父母都知道了他是同性戀，Jake參加牛仔競技賽的時候還主動搭訕比賽中的小丑，(www.tmdps.cn)因為Ennis傷心時還去了墨西哥召男妓，很容易讓大家知道他喜歡男人。而那個時代對同性戀的歧視在Ennis講述小時候看見男同性戀殘忍的死狀時就能深深地感受到了。而Ennis也是因為這個陰影一直回避自己喜歡男人的事實，和Jake吵架時也是脫口而出“你們這種人”，可見Ennis并不想承認自己是同性戀，加上本身就內向的性格，讓Jake每次的熱情都被被他的理智和冷靜態(tài)度澆滅。

Jake一直在期待他們去山上經營牧場不用再躲躲避避的生活，可惜最終并沒有等到。那兩件襯衫的出現應該是公認的淚點，Ennis看到襯衫的時候應該很懊悔自己不善表達感情的性格，他總是有各種理由拒絕Jake的請求，一次次讓Jake失望，后面甚至都有點絕望，居然和另外一個男人去山上過自己期盼的生活，可見Jake已經對Ennis失去了信心。等到Ennis想來好好珍惜自己真正愛的人的時候，那個人已經不在了，Ennis剩下的只有那兩件代表他們美好回憶的襯衫、那張斷背山的明信片和無限的思念，現在心情久久不能平靜，看感人的電影這么難受還總是要看，唉！

第三篇：斷背山影評

《斷背山》觀后感之

每個人心中都有一座斷背山朋友們聊起這部電影時，總有人嗤之以鼻，說兩個男人在一起很惡心。其實，我是挺欣賞這部電影的（當然,我不是GAY。）假如將影片中兩主角換成一男一女，也將是一個很感人的愛情故事，但定不能表達原片中的好多內容。巍峨的斷背山，深情的牛仔，二十年的感情糾纏,，李安將西方人同性戀的敏感話題和東方人細膩情感的描寫完美地結合在一起，這部片子注定會成為經典。當你真正開懂這部片子時，也會懂得欣賞它的。

今天再次看了一下，終于知道昨天刪減版里面少了什么，少了一點Ennis和他妻子離婚的過程。其實要說的話，整個影片非常悠揚，寬廣，一點也不壓抑，可是看完人卻非常壓抑。不知道這是不是所謂的反襯，用如此平靜的環(huán)境來襯托兩個主人公之間強烈的感情，用美麗的自然環(huán)境反襯他們所生存的環(huán)境?？赐曛荒苄稳萏懒?，美的讓人落淚。不知道在美國是否存在或者宣傳這樣的愛情觀，這種愛情觀比較像中式的愛情，但是不管怎么樣，影片可以喚醒人們對美好愛情的向往。

片中的兩個主人公，ENNIC和JACK。ENNIC沉郁寡言, JACK外向活潑,真的是很般配的一對。故事從兩人19歲初遇開始講起：1963年的燦爛夏日，懷俄明西部，年輕的牛仔Jack Twist與Ennis Del Mar因同為牧場主Joe Aguirre打工而相識，Jack比較健談，且騎術高超，Ennis自幼父母雙亡，性格內向寡語。人跡罕至的斷背山深處，高山牧場的放羊工作單調而艱苦，隨時有遭遇野獸襲擊的可能，不得不有人看守羊群，和羊群睡在一起。起初二人一個放羊，一個看營地，少有交流。直到有一天，二人晚飯時喝多了酒，深夜又分外寒冷，于是Jack與Ennis同帳共裘而眠，在酒精與荷爾蒙的作用下，他們之間發(fā)生了“不該發(fā)生的事”?？仗摷帕茸寖蓚€19歲的青年彼此相愛了，一個人做飯，另一個放羊，篝火邊長談，帳篷內歡愛，同性間的純美真愛伴隨二人度過了人生中最美好的一段夏日時光。

季節(jié)性放牧工作結束后，迫于世俗的壓力，Jack與Ennis依依不舍地踏上了各自的生活旅程，Jack憑著精湛的騎術成為了德州的競技牛仔，依靠著妻子Lureen Newsome家族的扶持而事業(yè)蒸蒸日上；留在牧場的Ennis迎娶了自幼相識的Alma，每日為嗷嗷待哺的女兒奔忙，過著平凡清苦的日子。彈指間四年過去了，飽受相思之苦的Jack給Ennis寄去明信片，說自己做生意外出時要路過懷俄明，希望能見上一面。重逢后的Jack和Ennis深情擁吻，時光的流逝并未沖淡二人心中熾熱的情感。在隨后的十幾年中，Jack與Ennis都定期約會釣魚。表面上的婚姻讓Alma的內心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在斷背山中與老友Jack釣魚的真正原因，而Jack與Ennis也經受著同性戀所招致的巨大偏見和世俗壓力。一直到JACK死去，滄桑的ENNIC懷著對愛人的思念黯然神傷而結束，講述了兩人20多年來的感情經歷。關于Jack的死，基本上我比較傾向于被人打死，而原因可能就是他和妻子在德州的一對夫妻好友。他們好友的丈夫看起來對Jack很感興趣，也許Jack也非常想放棄Ennis，開始一段新生活，如影片最后Jack父親所說的，今天春天，Jack準備帶回另外一個男人，而如同Jack其他很多的想法一樣，最終都沒有實現，如此看來，說不定是Jack和這個男人的事情被別人知道，然后Jack遭到反同垃圾的毒手，或者是Jack始終無法忘記Ennis，而被這個男人報復。雖然我寧愿是修補車胎的時候出現意外，但是這個原因太扯了。

電影里面的天氣環(huán)境對主人公們情感也有所襯托，如分別的時候的大雪，壓抑；如冰雹，代表世俗觀念的壓迫；又如描述Ennis婚姻的煙火，對Ennis來說，整個都是黑暗，只有同Jack在一起的時候才如煙火點亮夜空。

他們愛的太辛苦，他們所擁有的時間非常有限，平時所處的地方更是天南地北，這種情況沒有哪兩個人能保持感情，但是他們做到了，而且每次見面都如同初戀般熱情。時間，地域的限制！Jack雖然很想和Ennis遠走高飛，但是Ennis沒有勇氣面對世俗，Jack也毫無怨言的每次見面都驅車14個小時從德州飛奔到俄亥俄。那次Jack聽說Ennis離婚了，以為自己終于可以和Ennis遠走高飛，一路上哼著歌奔來，但是Ennis仍然以要陪女兒為由拒絕了。于是Jack又什么都沒說開車14個小時默默的回去，一路上是強忍著淚水，看著讓人真的很心酸。他們不知道的最后一次見面，Jack忍不住對Ennis說自己愛他愛的太難受了，Ennis則想到自己愛上Jack讓自己無法正常的生活，到現在一無所有，委屈的忍不住哭了出來。Jack將他抱在懷里的情景，我印象非常深，一種強烈的心疼，心酸油然而生。他們的愛，特別是Ennis，非常不善于表達，從頭至尾都沒有說“我喜歡你“之類的話，什么事情都深埋心底，而是用實際行動表現對對方強烈的依戀。

Jack死后，Ennis沒有哭，顯得非常平靜，而且導演也根本沒有表現Jack是怎么死的，也沒有那種演爛掉的生離死別的劇情。非常符合Ennis沉默，不善表達的個性，在Ennis拜訪Jack父母，發(fā)現了那兩件帶血的，見證了他們在斷背山上歡樂，心酸的衣服，Jack將他的衣服套在自己衣服外面，特別好的保存著。他終于沒有忍住哭了出來。最后他回家也是將這兩件衣服掛在自己衣柜的門上，自己的衣服套住Jack的衣服，表示他會如Jack愛自己那樣，對Jack愛永遠不變。這是什么樣的感情，對Ennis來說，Jack永遠都沒死，他根本不接受Jack死了的事實。這種感情早已經不是普通的生離死別的感情，人對一件事情的接受程度反應這件事情對自己的影響程度，親人死了，自己心里不是滋味，或者嚴重到痛哭流涕，都說明當時就接受了，而這里Ennis只是流著眼淚對著衣服說“Jack，I swear...”，絕對不是說明他很堅強，反而是他遠遠無法接受這件事情，他沒辦法表達自己的感情，只能依舊把感情往心里咽，事情遠遠超過他的接受能力，自我保護意識不允許，如同發(fā)生的事情是做夢一般，心痛但是無法完全接受，他對Jack的感情深刻到無論Jack是生是死，自己的對Jack的愛都不會少分毫。這才叫刻骨銘心，海枯石爛的感情。

其實，《斷背山》講述的并不僅僅是性（也就是有朋友覺得惡心的部分，影片中性的部分也是微乎其微的），而是關于愛：一種猶疑而備受阻礙、最終化為心底悲哀的愛。主題是愛！那么，影片是怎樣表現愛的呢？不是花前月下的卿卿我我，不是無病呻吟的哀怨纏綿，而是用一種更大氣、更深沉的方式去表達。

第一，通過壓抑表現愛。泰爾戈的詩歌中寫到“世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你/世界上最遙遠的距離，不是我就站在你面前你卻不知道我愛你，而是明明知道彼此相愛，卻又不能在一起/世界上最遙遠的距離，不是明明知道彼此相愛卻又不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里/世界上最遙遠的距離，不是明明無法抵擋這種思念卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里，而是面對愛你的人，用冷漠的心，掘了一條無法跨越的溝渠。”在愛情中，JACK一直是主動的，而ENNIC消極被動。結果二十多年來，兩人只能通過一年一次到斷背山下釣魚來排遣相思。JACK多次提出要和ENNIC在一起，而ENNIC卻一次又一次有意回避地推托了。其實，ENNIC又何嘗不愛JACK，又何嘗不希望跟JACK在一起呢？只是年少時親眼目睹同性戀者被歧視者所殺的慘狀，造成了ENNIC一直不敢去愛。記得當兩人19歲第一次分別時，JACK暗示兩人以后還有相見的機會，ENNIC只是略帶害羞地含糊過去。但在JACK懨懨地開車離去后，ENNIC卻躲在墻角聲嘶力竭地哭了，用拳頭不知痛苦地打向硬巴巴的墻壁，為自己沒有勇氣去挽留住JACK而自責。

第二，用對愛的認識、升華來表現愛。兩人19歲分別后，各自結婚生子，過著平淡如水的生活。4年后的再一次重逢，兩人那用力的擁吻了令人印象深刻。原來，時光的流逝，并沒有沖淡心中那份幟熱的情感。之后的二十多年，由于ENNIC心中的陰影，兩人一直沒能在一起。直到得知JACK的死訊，恩尼斯來到了杰克父母的農場，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺踝R的斷臂山。在杰克的房間里，他發(fā)現了一個秘密：初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。這個秘密讓恩尼斯潸然淚下，他才意識到杰克是多么愛他，自己又多么深愛杰克。ENNIC的女兒來告知父親自己即將結婚的消息，ENNIC問女兒“他愛你嗎？”聽到女兒肯定的答復后，ENNIC不禁黯然：女兒用兩年時間就確定了自己的所愛，而對于JACK的愛，自己卻用了整整一生去確定。等到自己確定的時候，所愛的人卻已經不在了。

第三，用悲劇去表現愛。當我們愛上一個人的時候，是否就打開了通向幸福的大門，又或者只是拉開了悲劇的序幕？當執(zhí)著地愛著一個人時，是否不可避免地會傷害到另一些愛你的人？去愛是因為寂寞，那得到愛的時候是否就能排遣寂寞，又或者只是換來揮之不去的更大的寂寞？在影片中，兩人經過二十年的感情掙扎而終究不能在一起，愛變成了一種負擔，一道枷鎖、一塊通往各自幸福路上的攔路石。因為那份愛，兩人的婚姻都得不到美滿。ENNIC的妻子愛著ENNIC，當得知ENNIC和JACK的關系時禁不住淚流滿面。JACK對ENNIC付出了二十年的等待，其中的寂寞可想而知，但終究等不到愛人。ENNIC離婚后也沒能接受其他的女人，過著落魄孤寂的日子。得知JACK死后，ENNI更是離群索居，只珍藏著兩人的襯衫和一張斷臂山的照片，儼然那就是他的全部。愛在這里以悲劇告終，以無盡的寂寞收尾。

值得一提的是，兩個主角的演技嫻熟自然，對人物的細膩情感表現得淋漓盡致。另外，配樂的撥弦運用得妙到毫巔，不僅勾勒出廣漠草原景致，也為這段悲傷愛情鋪展出樸實雋永的意象。

李安說過：每個人心中都有一座斷背山。斷背山就像一個世外桃源，用它那廣闊的胸懷接納了一段為世不容的愛情.讓我們回到影片開頭的畫面：德州的原野，溫馴的羊群，懶洋洋的陽光下陪伴自己的是最心愛的人，該是多么愜意的事情！若人生只如初見???

第四篇：斷背山觀后感

朋友們聊起這部電影時，總有人嗤之以鼻，說兩個男人在一起很惡心。其實，我是挺欣賞這部電影的。（當然,我不是GAY。）假如將影片中兩主角換成一男一女，也將是一個很感人的愛情故事，但定不能表達原片中的好多內容。巍峨的斷背山，深情的牛仔，二十年的感情糾纏,，李安將西方人同性戀的敏感話題和東方人細膩情感的描寫完美地結合在一起，這部片子注定會成為經典。當你真正開懂這部片子時，也會懂得欣賞它的。

片中的兩個主人公，ENNIC和JACK。ENNIC沉郁寡言, JACK外向活潑,真的是很般配的一對。故事從兩人19歲初遇開始講起，一直到JACK死去，滄桑的ENNIC懷著對愛人的思念黯然神傷而結束，講述了兩人20多年來的感情經歷。

其實，《斷背山》講述的并不僅僅是性（也就是有朋友覺惡心的部分，影片中性的部分也說是微乎其微的。），而是關于愛：一種猶疑而備受阻礙、最終化為心底悲哀的愛。主題是愛。那么，影片是怎樣表現愛的呢？不是花前月下的卿卿我我，不是無病呻吟的哀怨纏綿，而是用一種更大氣、更深沉的方式去表達。第一，通過壓抑表現愛。泰爾戈的詩歌中寫到“世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你； /世界上最遙遠的距離，不是我就站在你面前你卻不知道我愛你，而是明明知道彼此相愛，卻又不能在一起； /世界上最遙遠的距離，不是明明知道彼此相愛卻又不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里； /世界上最遙遠的距離，不是明明無法抵擋這種思念卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里，而是面對愛你的人，用冷漠的心，掘了一條無法跨越的溝渠。”在愛情中，JACK一直是主動的，而ENNIC消極被動。結果二十多年來，兩人只能通過一年一次到斷背山下釣魚來排遣相思。JACK多次提出要和ENNIC在一起，而ENNIC卻一次又一次有意回避地推托了。其實，ENNIC又何嘗不愛JACK，又何嘗不希望跟JACK在一起呢？只是年少時親眼目睹同性戀者被歧視者所殺的慘狀，造成了ENNIC一直不敢去愛。記得當兩人19歲第一次分別時，JACK暗示兩人以后還有相見的機會，ENNIC只是略帶害羞地含糊過去。但在JACK懨懨地開車離去后，ENNIC卻躲在墻角聲嘶力竭地哭了，用拳頭不知痛苦地打向硬巴巴的墻壁，為自己沒有勇氣去挽留住JACK而自責。

第二，用對愛的認識、升華來表現愛。兩人19歲分別后，各自結婚生子，過著平淡如水的生活。4年后的再一次重逢，兩人那用力的擁吻了令人印象深刻。原來，時光的流逝，并沒有沖淡心中那份幟熱的情感。之后的二十多年，由于ENNIC心中的陰影，兩人一直沒能在一起。直到得知JACK的死訊，恩尼斯來到了杰克父母的農場，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉顺踝R的斷臂山。在杰克的房間里，他發(fā)現了一個秘密：初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。這個秘密讓恩尼斯潸然淚下，他才意識到杰克是多么愛他，自己又多

么深愛杰克。ENNIC的女兒來告知父親自己即將結婚的消息，ENNIC問女兒“他愛你嗎？”聽到女兒肯定的答復后，ENNIC不禁黯然：女兒用兩年時間就確定了自己的所愛，而對于JACK的愛，自己卻用了整整一生去確定。等到自己確定的時候，所愛的人卻已經不在了。

第三，用悲劇去表現愛。當我們愛上一個人的時候，是否就打開了通向幸福的大門，又或者只是拉開了悲劇的序幕？當執(zhí)著地愛著一個人時，是否不可避免地會傷害到另一些愛你的人？去愛是因為寂寞，那得到愛的時候是否就能排遣寂寞，又或者只是換來揮之不去的更大的寂寞？在影片中，兩人經過二十年的感情掙扎而終究不能在一起，愛變成了一種負擔，一道枷鎖、一塊通往各自幸福路上的攔路石。因為那份愛，兩人的婚姻都得不到美滿。ENNIC的妻子愛著ENNIC，當得知ENNIC和JACK的關系時禁不住淚流滿面。JACK對ENNIC付出了二十年的等待，其中的寂寞可想而知，但終究等不到愛人。ENNIC離婚后也沒能接受其他的女人，過著落魄孤寂的日子。得知JACK死后，ENNI更是離群索居，只珍藏著兩人的襯衫和一張斷臂山的照片，儼然那就是他的全部。愛在這里以悲劇告終，以無盡的寂寞收尾。

值得一提的是，兩個主角的演技嫻熟自然，對人物的細膩情感表現得淋漓盡致。另外，配樂的撥弦運用得妙到毫巔，不僅勾勒出廣漠草原景致，也為這段悲傷愛情鋪展出樸實雋永的意象。

李安說過：每個人心中都有一座斷背山。斷背山就像一個世外桃源，用它那廣闊的胸懷接納了一段為世不容的愛情.讓我們回到影片開頭的畫面：德州的原野，溫馴的羊群，懶洋洋的陽光下陪伴自己的是最心愛的人，該是多么愜意的事情！若人生只如初見?

第五篇：觀斷背山后感

觀《斷背山》有感

楓葉幽林

今天我完整的看完了世界著名導演李安執(zhí)導的影片《斷背山》，對我有比較大的感觸，不得不佩服他的那種敢于突破的精神.對于里面的演員我也很欽佩，他們表演的非常的出色，入木的表演實在令人驚艷。這部影片可以說對于演員來說也是有著比較大的挑戰(zhàn)，因為同性戀這個群體具體的特性與心理背景真的很難深入的了解，他們這個群體本身就是比較低調，或者生活比較隱晦，畢竟根據現在社會的倫理道德等，真的很難讓人去接受。而這部影片可以說給了讀者比較全面的對于同性戀群體的認識，從而也令公眾多少祛除對于加在同性戀不合理的偏見。從李安準備拍這部影片就可以看出他是多么希望這一群體能夠被人們所接受，另外此片獲得了多項奧斯卡大獎，從這一方便來說，這部影片是多么的具有現實意義啊。要知道活的奧斯卡大獎的影片不一定都是投資巨大，或者很受歡迎，除了這些之外還必須有內涵，有思想，有影響力，更得具有較高的藝術性和現實主義。而對于這部影片可以說以上全部都有。

本影片的演員表演真的很驚艷，特別是埃尼斯和杰克的表演者，他們入神的而且深刻的刻畫了主人公當時的彷徨，而又耐不住寂寞的心情，到得知要離開的時候，主人公的那種悲切全面的展現在熒屏上，還有主人公們即將再聚的那種喜悅與激動，還有一個當杰克死去而埃尼斯得知時那種悲痛之心以及看望杰克父母的那個片段，演員們真的很給力，場面控制的非常好，當時我看的時候眼淚居然也被主人公悲切的故事感染。

本影片還有一個非常好的地方，那就是優(yōu)美的取景。藍藍的天空掛著幾朵白云，遠處青山繚繞，近處泉水溪流潺潺不絕。當冬天來了，皚皚白雪掛滿全山，縈繞在眼前的是雪白雪白的大地，好像步入一個童話版得世界。。。真的敬佩攝影師和后期制作人員的精湛技術。。。

最后我想說，對于影片當中主人公的家庭影片也利用了相當一部分去描述，應該理解他們面對自己丈夫是同性戀的苦惱心情，更應該同情他們不易的處境。據資料統(tǒng)計同性戀者這個群體比較大，而且隨著社會的發(fā)展還有上升的趨勢。希望人們本著正確的態(tài)度對待這一群體，他們和異性一樣都是有愛的權利，任何人不得剝削也不得干涉。。。