第一篇：微小說(shuō)簡(jiǎn)介及介紹[本站推薦]

微小說(shuō)——隨時(shí)隨地的靈感

簡(jiǎn)介：

微小說(shuō)即140字以?xún)?nèi)的超短篇小說(shuō)，與小小說(shuō)不同的是，它有嚴(yán)格的字?jǐn)?shù)上限。微小說(shuō)是以微博為主要發(fā)表平臺(tái)的新興小說(shuō)形態(tài)，是微博價(jià)值延伸的一種生動(dòng)表現(xiàn)形式；微小說(shuō)是微文化誕生的基礎(chǔ)，由此衍變出了微劇本、微電影等微型文化作品。微小說(shuō)最顯著的特征是貼近真實(shí)生活、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、體現(xiàn)時(shí)代精神。

現(xiàn)代人生活節(jié)奏不斷加快，很多人沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有耐心讀內(nèi)容很長(zhǎng)的文章，而微小說(shuō)短小精悍，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，結(jié)局總是出人意外，超乎常人的想象，具有新意，既能節(jié)省讀者的時(shí)間，也充滿(mǎn)樂(lè)趣，而且每個(gè)讀者看后都可以發(fā)表自己的看法，寫(xiě)上自己的回復(fù)，參與討論，進(jìn)行互動(dòng)，因此深受廣大網(wǎng)民的喜愛(ài)，有了大眾的支持，有了眾多的作者和讀者，微小說(shuō)應(yīng)該有很好的發(fā)展空間。以簡(jiǎn)短的故事情節(jié)闡述一個(gè)感人的故事打動(dòng)人心。

微小說(shuō)慢慢演變成了一種大眾參與的微生活雜談，微小說(shuō)門(mén)戶(hù)包含微小說(shuō)精選、唯美分享、博客笑侃、影像雜談、好音樂(lè)分享、美文珍藏、微電影影評(píng)、大話(huà)人生、笑看浮塵、圖畫(huà)、文字、游戲等各方面內(nèi)容…… “熱愛(ài)生活，傳播美好”，內(nèi)容以感動(dòng)、溫暖、分享的生活態(tài)度為主旨，閱讀在放松身心的同時(shí)，也能給我們以人文、哲學(xué)甚至是信仰的思考……

新浪微博也曾連續(xù)舉辦微小說(shuō)大賽，吸引了許多人參加，也產(chǎn)生了一些系列優(yōu)秀的作品。

主要特點(diǎn)：

1、字?jǐn)?shù)在140字以?xún)?nèi)。在字?jǐn)?shù)上有一定限制，從這點(diǎn)上說(shuō)應(yīng)該是更短的小小說(shuō)。

2、結(jié)局總是出人意外，超乎常人的想象，具有新意。

3、隨時(shí)與讀者互動(dòng)。因是在網(wǎng)上，讀者可以隨時(shí)參與討論，作者也可以隨時(shí)回復(fù)讀者，與讀者討論。

文體分類(lèi)

穿越微小說(shuō)，描述穿越時(shí)間和空間，有著天馬行空的小說(shuō)形式。

耽美微小說(shuō)包含一切美麗事物，能讓人觸動(dòng)的，最無(wú)暇的美。

瓶邪微小說(shuō)，來(lái)自故事中的小段子，或是小說(shuō)愛(ài)好者的改編。“瓶邪”一詞，來(lái)自南派三叔《盜墓筆記》中“悶油瓶與吳邪”的簡(jiǎn)稱(chēng)。

觸動(dòng)心臟的微小說(shuō)，其實(shí)這并不是一種文體，只是一種令閱讀者在欣賞微小說(shuō)過(guò)后，觸動(dòng)心弦的文章。

愛(ài)情微小說(shuō)，是小說(shuō)中不變的旋律，微小說(shuō)有可歌可泣的愛(ài)情故事，亦有甜美如歌的動(dòng)人愛(ài)情。

BL微小說(shuō)。BL意為：Boy Love。這是男孩間的微小說(shuō)的集合，在閱讀的同時(shí)，會(huì)有意想不到的收獲。

恐怖微小說(shuō)。這里收集一些引人入勝的鬼怪神奇小說(shuō)，部分微小說(shuō)另人毛骨悚然，歡迎膽子大的讀者進(jìn)入閱讀。

不管“微小說(shuō)”能否給予讀者閱讀的樂(lè)趣，我們都不得不承認(rèn)，文學(xué)在時(shí)代發(fā)展的洪流中總要隨之變革，我們也只能期待這種新型文體能夠“取精華，棄糟粕”，成為對(duì)文化事業(yè)發(fā)揮作用的工具。

“微小說(shuō)”是對(duì)主流文學(xué)的延伸和補(bǔ)充。這種延伸和補(bǔ)充還讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友和評(píng)論家眼前一亮，紛紛欣喜于漢語(yǔ)文字之美的回歸。在140個(gè)字的限制中創(chuàng)作，逼迫寫(xiě)手錘煉語(yǔ)言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，文字因此簡(jiǎn)潔、干凈、有張力。有網(wǎng)友精辟地總結(jié)道：“以前是千言萬(wàn)語(yǔ)的‘灌水’，現(xiàn)在是惜字如金的‘蒸餾’。”那些帶點(diǎn)“小美好”或充滿(mǎn)懸念的短故事，夾雜在滔滔網(wǎng)絡(luò)洪流之中，能牽動(dòng)起人們對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的凝望。

寫(xiě)法及類(lèi)型： “天馬行空”型

微小說(shuō)可能不符合常理，可能它只有一句話(huà)，或者是作者內(nèi)心的一個(gè)真實(shí)想法、一個(gè)隱藏的秘密，卻依然能打動(dòng)讀者。“百折千回”型 短短的140個(gè)字的小說(shuō)，也可以迂回曲折，把你從小說(shuō)帶回到現(xiàn)實(shí)，又從現(xiàn)實(shí)中拉回到小說(shuō)。“出人意料”型

在微小說(shuō)中，雖然文字簡(jiǎn)短，但是出人意料的結(jié)局，往往讓人眼前一亮，打破俗套是微小說(shuō)最大的特色。

范例參考：

我因車(chē)禍而失明，所以我從不知女友長(zhǎng)什么樣。那年，她得了胃癌，臨終前她將眼角膜移植給了我。我恢復(fù)光明后的第一件事就是找她的照片，然而我只找到她留給我的一封信，信里有一張空白照片，照片上寫(xiě)有一句話(huà)：“別再想我長(zhǎng)什么樣，下一個(gè)你愛(ài)上的人，就是我的模樣。”

他看著桌子上忙碌的螞蟻，伸出手指，一下捏死一只。螞蟻們大驚，四下亂竄。稍停，又排成一字繼續(xù)工作。他又伸出手，再捏死一只。螞蟻大亂，稍頃還是排一字。等到第10次時(shí)，螞蟻們已經(jīng)熟視無(wú)睹。當(dāng)他向第11只下手時(shí)，轟隆一聲，巨大的天花板砸了下來(lái)。他最后一眼，只看到推倒他房子的那只怪手。

陽(yáng)臺(tái)門(mén)總會(huì)莫名打開(kāi)。開(kāi)始她以為是風(fēng)吹開(kāi)的，便主動(dòng)關(guān)上；后來(lái)她以為是家人開(kāi)的，但眾人都說(shuō)不是。她隱約感覺(jué)有問(wèn)題，從此再不敢去陽(yáng)臺(tái)。直到搬家那天，她忍不住繞到門(mén)后，想瞧瞧究竟有何貓膩。就在此時(shí)，門(mén)被關(guān)上了。透過(guò)窗，她看到一個(gè)與自己一模一樣的人，正轉(zhuǎn)身離去。

他看著桌子上忙碌的螞蟻，伸出手指，一下捏死一只。螞蟻們大驚，四下亂竄。稍停，又排成一字繼續(xù)工作。他又伸出手，再捏死一只。螞蟻大亂，稍頃還是排一字。等到第10次時(shí)，螞蟻們已經(jīng)熟視無(wú)睹。當(dāng)他向第11只下手時(shí)，轟隆一聲，巨大的天花板砸了下來(lái)。他最后一眼，只看到推倒他房子的那只怪手。

沒(méi)人知道他大鬧天空的原因。他愛(ài)上了觀音。就像搗蛋的孩子，想要母親關(guān)注。如果金箍不是她給的，老和尚念咒時(shí)，早就被一棒打死。金箍寸寸收緊，痛的不是頭，是心。那些妖怪他一只手指就能捏死，假裝打不過(guò)才能和她親近。有時(shí)南風(fēng)吹來(lái)，八戒問(wèn)他因何流淚，他說(shuō)五百年前的煙火熏傷了火眼金睛。

第二篇：小說(shuō)簡(jiǎn)介怎么寫(xiě)

小說(shuō)簡(jiǎn)介怎么寫(xiě)

一篇小說(shuō)，給讀者留下第一印象的有兩點(diǎn)，一個(gè)是書(shū)名，另外一個(gè)就是簡(jiǎn)介。

簡(jiǎn)介看似只有幾十個(gè)字，卻是除書(shū)名之外，你能加深讀者印象，吸引讀者來(lái)看內(nèi)容的一個(gè)至關(guān)重要的地方。如果把書(shū)比作一個(gè)人的話(huà)，書(shū)名是名字，那么簡(jiǎn)介就是外貌了。

寫(xiě)簡(jiǎn)介之前，首先要對(duì)自己的文有一個(gè)十分清晰的了解，然后才能為她配上一個(gè)合適的簡(jiǎn)介。

一個(gè)合格的簡(jiǎn)介，應(yīng)該包含以下四項(xiàng)內(nèi)容：

1、背景

2、主要人物形象

3、沖突

4、懸念

當(dāng)然，不是所有好的簡(jiǎn)介，都包含上面四項(xiàng)內(nèi)容，但是能在簡(jiǎn)介中體現(xiàn)這些內(nèi)容，就會(huì)給讀者留下良好的第一印象，不至于讓讀者在未點(diǎn)開(kāi)內(nèi)容的時(shí)候就棄文。

背景，自然就是文章的背景，雖然沒(méi)必要在簡(jiǎn)介中將背景具體到年代季節(jié)，但是總要體現(xiàn)出是古代背景，還是現(xiàn)代背景，或者是架空，玄幻，仙俠，異世大陸等等，活動(dòng)的主要場(chǎng)所是在哪里，是宮廷，江湖，大家族，還是校園，仙山等等。

主要人物形象，就是給你的主角第一次展示個(gè)性特色的地方，這里不是用來(lái)說(shuō)女主貌若嬌花扶風(fēng)弱柳一笑傾城再笑傾國(guó)，有多少權(quán)傾朝野世間少見(jiàn)的美男帥哥拜倒在她裙下什么的，而是要展現(xiàn)出主角獨(dú)特的個(gè)性。人物性格形象如何塑造，前面幾位編輯已經(jīng)講解地很清楚了，從性格到容貌都[***]到極致的人，只會(huì)讓讀者產(chǎn)生距離，重點(diǎn)要突出的，還是這個(gè)人物身上所獨(dú)有的個(gè)性氣質(zhì)，要突出這個(gè)人物身上讓讀者產(chǎn)生代入感的東西。

沖突懸念，小說(shuō)開(kāi)頭主要沖突和懸念是很重要的，同時(shí)，這也要表現(xiàn)在簡(jiǎn)介中。

有的作者喜歡在簡(jiǎn)介中展示自己的才華，將大段大段的詩(shī)詞運(yùn)用其上，每一句都和書(shū)中的分卷相契合，覺(jué)得這樣就可以顯示出自己的獨(dú)特。可是，這樣的簡(jiǎn)介，只會(huì)讓從沒(méi)有讀過(guò)小說(shuō)內(nèi)容的讀者覺(jué)得一頭霧水不知所云，不知道這篇文究竟要寫(xiě)什么，勉強(qiáng)點(diǎn)開(kāi)，如果你的開(kāi)頭依舊無(wú)法吸引讀者，那么，也許大部分的讀者都會(huì)因此而放棄這篇文。

簡(jiǎn)介，一定要留有未盡之言，簡(jiǎn)介不是大綱，大綱是為了給人看你這篇文大概要寫(xiě)什么內(nèi)容，而簡(jiǎn)介的最大任務(wù)，是吸引讀者來(lái)看這篇文的具體內(nèi)容。簡(jiǎn)介是吊鉤上的魚(yú)餌，沒(méi)有魚(yú)餌，你也沒(méi)有姜太公的本事，是沒(méi)有魚(yú)上鉤的，如果魚(yú)餌太大，魚(yú)咬一口就走了，根本不會(huì)咬到勾。簡(jiǎn)介中有了沖突和懸念就夠了，結(jié)果如何，是不需要寫(xiě)明的，如果將簡(jiǎn)介寫(xiě)的如大綱一般，主線(xiàn)情節(jié)都標(biāo)明，甚至連故事的結(jié)局都在簡(jiǎn)介中寫(xiě)出來(lái)，文章本身也就失去了吸引力。試想，讀者都知道你的故事最終會(huì)是一個(gè)什么樣的結(jié)局，知道了主線(xiàn)走向是怎么樣的，那么還有什么興趣來(lái)看你的小說(shuō)呢？ 最后，簡(jiǎn)介中不要塞入大量的信息，區(qū)區(qū)幾十上百個(gè)字，有主要人物即可，不必連配角一二三，路人甲乙丙都要寫(xiě)一筆，豐富的人物情感脈絡(luò)，可以等到文中再一一展開(kāi)，簡(jiǎn)介只是餐館的招牌，不是滿(mǎn)漢全席的菜譜，只需要告訴大家這家的菜特色是什么，沒(méi)必要具體到每一樣菜是什么樣子什么味道。

比如《玉氏春秋》的簡(jiǎn)介：

她在亂葬崗上重生了。因?yàn)橐槐尽遏敯喙コ鞘鳌罚恍膼?ài)之人利用，又被他的女人謀害了。在這個(gè)人命如草的春秋戰(zhàn)國(guó)，來(lái)自現(xiàn)代的她，只是一個(gè)有著干凈清麗外表的普通少女。她沒(méi)有練武的天賦，她的數(shù)學(xué)只是處于及格邊沿，她動(dòng)手能力低下。。。可是，她必須活下去。她還要舒服地活下去。于是，她用三腳貓的經(jīng)商能力謀生，她用囫圇看過(guò)一遍，連名字都記不全的三十六計(jì)行事，她一步一個(gè)腳印，開(kāi)始在這個(gè)崇向武力，戰(zhàn)火紛紛的世界中走出一條路來(lái)。

背景是春秋戰(zhàn)國(guó)，主角的形象特點(diǎn)也很明確，沒(méi)有練武天賦，數(shù)學(xué)不好，動(dòng)手能力也低下，只記得不全的三十六計(jì)，沖突自然是女主在戰(zhàn)火紛紛的世界中如何舒服地活下去。懸念便是女主是從亂葬崗上醒來(lái)的，是被心愛(ài)的人利用又被謀害的。

看了這樣的簡(jiǎn)介，讀者自然迫不及待想看書(shū)中的具體內(nèi)容。

再比如《千斤后娘》的簡(jiǎn)介：

穿越前，她有個(gè)后娘。

穿越后，她成了后娘，又肥又胖的小后娘，人稱(chēng)千斤小姐。她的夫君，家世好，且英俊瀟灑，卻是一個(gè)聲名在外的斷袖。上有公婆，身旁有虎視眈眈的小受，下有兩個(gè)不滿(mǎn)四歲的兒女，該怎么辦？且看肥女費(fèi)嬌嬌精彩紛紜翻身計(jì)。

女主又肥又胖，夫君雖英俊瀟灑卻是斷袖，而且還有拖油瓶，懸念和矛盾馬上就出來(lái)了。

第三篇：莫泊桑小說(shuō)簡(jiǎn)介

《月色》是莫泊桑的早期作品，并不引人注意。給我的感覺(jué)，那是用散文筆法寫(xiě)的一篇抒情性小說(shuō)。這個(gè)短篇的主人公馬理尼央長(zhǎng)老，是一個(gè)虔誠(chéng)的教士。他仇恨所有的女人，他認(rèn)為那是褻瀆宗教的禍水。但對(duì)他天真美麗的外甥女的態(tài)度卻是一個(gè)例外。他喜歡她，希望她成為從事慈善事業(yè)的貞女。然而，一天他突然得知外甥女有了情人，他暴怒了，坐立不安了。晚上10點(diǎn)，他走出去，想看個(gè)究竟。月光如水，彌漫田野，先是讓他驚呆了，震動(dòng)了，“這鋪天蓋地的詩(shī)境，讓他一點(diǎn)也弄不明白了。”當(dāng)外甥女和情人出現(xiàn)在遠(yuǎn)處月光下，他先是心跳、彷徨，繼之退卻了。心想，既然上帝用如此良夜去保護(hù)愛(ài)情，難道我們就不容許愛(ài)情嗎？他在慚愧中逃回了屋里。

《幸福》

《戴奧菊爾·薩波的懺悔》

《在旅途上》

《一個(gè)諾曼底老》

《騎馬》主要講的是主人公海克多爾-德-格帕木，他在海軍處任辦事員，是一位貴族子孫，但家里沒(méi)什么錢(qián)的那種人，可偏偏他的虛榮心又極其重。于是一場(chǎng)荒誕劇開(kāi)場(chǎng)了。偶爾一次機(jī)會(huì)讓他得到三百法郎獎(jiǎng)金，此時(shí)他的虛榮心又開(kāi)始作祟了，他決定全家人去郊游，并且自己要騎著馬帶領(lǐng)著走過(guò)那大街，以此顯示自己的高貴不凡。的確，是讓很多人既羨慕又妒忌，可他并不懂得騎馬的技術(shù)，結(jié)果在回來(lái)的路上把一位老婦人給撞了，最后還被迫照顧老婦人一生，意外之財(cái)也沒(méi)了！

《西蒙的爸爸》西蒙雖是個(gè)小孩可卻承受了外界對(duì)他“強(qiáng)大”的壓力——說(shuō)他沒(méi)有爸爸，小小的身軀怎能經(jīng)得起這樣的打擊，他的心漸漸扭曲讓他有了跳河的想，也就在這千鈞一發(fā)之際，一名身材高的工人菲利普來(lái)到了他的身邊，給他了力量并答應(yīng)做他的爸爸，這讓西蒙的臉上又重回了往常微笑。這篇文章讓我深刻了解當(dāng)時(shí)西蒙母親與西蒙兩人在當(dāng)時(shí)的鎮(zhèn)上受盡別人的冷嘲熱諷，受盡別人白眼那種痛苦而又掙扎的心情，西蒙在學(xué)校又受盡同學(xué)嘲笑，被同學(xué)毆打，只因?yàn)樗麤](méi)有爸爸。

《在一個(gè)春天的晚上》

《戴麗葉春樓》

《小狗皮埃羅》小說(shuō)主要講的是一位鄉(xiāng)紳眷屬勒費(fèi)弗爾太太和她的女仆蘿絲養(yǎng)了一條狗。而后因?yàn)榧{稅問(wèn)題，把狗丟在了一個(gè)充當(dāng)被拋棄的狗的墳場(chǎng)的泥灰?guī)r井坑里，讓其自生自滅。后來(lái)由于良心過(guò)不去，想將狗救起來(lái)，但因?yàn)楹途蚓と说墓ゅX(qián)談不攏，便選擇了每天送東西給小狗吃。最后，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)坑里又有另外一只狗時(shí)，因?yàn)椴辉柑鎰e人喂狗，索性徹底將小狗遺棄，揚(yáng)長(zhǎng)而去。

《羊脂球》小說(shuō)描繪了一八七零年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，有一輛法國(guó)的驛車(chē)在離開(kāi)敵戰(zhàn)區(qū)時(shí)，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車(chē)上一個(gè)綽號(hào)叫羊指球的妓女陪他過(guò)夜，否則驛車(chē)就不能通過(guò)。羊脂球出于愛(ài)國(guó)心斷然拒絕，可是和他同車(chē)的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無(wú)奈而作了讓步。可當(dāng)?shù)诙煸缟象A車(chē)出發(fā)時(shí)，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一幅嘴臉，個(gè)個(gè)疏遠(yuǎn)她，不屑再與她講話(huà)。

《勛章到手了》本文是一篇寫(xiě)人的文章（小說(shuō)），通過(guò)薩克勒門(mén)費(fèi)盡心機(jī)、不擇手段、甚至采取卑鄙行徑撈取勛章的過(guò)程，表現(xiàn)了薩克勒門(mén)丑陋、骯臟的靈魂。作者通過(guò)形象群的描寫(xiě)，辛辣地嘲諷了中產(chǎn)階級(jí)向上爬的虛榮心，揭示了上層有勛章階層的內(nèi)幕，暴露了資本主義社會(huì)人與人之間的虛偽、骯臟，整個(gè)社會(huì)的腐敗與糜爛。小說(shuō)的內(nèi)涵極為豐富、深刻。《繩子》奧什納科老爹在上集市時(shí)在地上看到一段繩子。作為諾曼底人，他十分節(jié)儉，認(rèn)為凡是有用的東西就應(yīng)該撿起來(lái)。正當(dāng)他把繩子放進(jìn)口袋時(shí)，他的仇家看到了這一幕。碰巧烏爾布雷格先生在集市丟了黑皮夾，奧什納科老爹便被他的仇人指認(rèn)為在集市撿到。老爹發(fā)

誓說(shuō)自己撿的是繩子，鎮(zhèn)長(zhǎng)把他打發(fā)走了。但這件事也在鎮(zhèn)里傳開(kāi)。老爹每天逢人便講一遍繩子的故事，但是，非但沒(méi)人打抱不平，反倒受到人們的嘲笑，沒(méi)人相信。后來(lái)，奧什科納老爹又被認(rèn)為是撿到并送回錢(qián)夾的人的同伙。無(wú)論老爹如何宣講故事，搬出何種證據(jù)，都沒(méi)人相信他。最后，他日漸憔悴，臨終前還猶在不停地念叨：“一根繩子···它在那兒···鎮(zhèn)長(zhǎng)先生”。《小酒桶》女主人公馬格格瓦，將其田莊以每月250金法郎至她壽終的價(jià)格賣(mài)給一個(gè)叫汲可的老板。汲可為了讓她早死，想出一條詭計(jì)：辦了一桌豐盛的菜肴，拿出“十足的陳酒”白蘭地，請(qǐng)馬格格瓦作客。原本滴酒不沾的馬格格瓦，在汲可連勸帶哄下終于連飲3杯。此后，汲可又常給她送酒，使她染上了酒癮，終于在一天晚上醉倒雪地凍死了。

《燒傘記》通過(guò)一個(gè)主任科員的太太千方百計(jì)讓保險(xiǎn)公司賠償她燒了一個(gè)洞眼的雨傘的“損失”,概括出小資產(chǎn)階級(jí)對(duì)蠅頭小利的斤斤計(jì)較。

《一個(gè)兒子》故事講述了法國(guó)一個(gè)農(nóng)莊女雇工的故事。她先是被一個(gè)雇工雅克欺騙，生了一個(gè)私生子寄養(yǎng)在一個(gè)農(nóng)戶(hù)家中，自己在農(nóng)莊給主人干活，后來(lái)因?yàn)樗軙?huì)持家所以主人要娶她。其實(shí)在那個(gè)時(shí)候好像雇工和女主人的地位也是差不多的。不過(guò)因?yàn)樗龥](méi)有孩子，主人又想拋棄羅絲，后來(lái)知道羅絲有一個(gè)兒子后就把那個(gè)孩子當(dāng)成自己的孩子了。我想莫泊桑這個(gè)故事沒(méi)有批判誰(shuí)吧，故事里的人物都是同一個(gè)階級(jí)的，他們的地主與雇工之間并不是像我們所講的中國(guó)的那種地主與雇工之間的剝削關(guān)系的，這個(gè)故事講的是人心之間的善與美吧。《莫蘭這頭公豬》

《一個(gè)農(nóng)莊女工的故事》這篇故事講的是農(nóng)莊的女工與一位年輕小伙戀愛(ài)，當(dāng)女工得知自己有身孕時(shí)，并向男的要求娶她，而那男的卻把她拋棄并溜掉了。在這之后的日子里，女工感到這件事要讓農(nóng)莊的人都知道一定會(huì)笑話(huà)她，她覺(jué)得非常恥辱并非常丟人，她每天在工作的同時(shí)還要時(shí)不時(shí)的照鏡子，她的腰是不是比以前更粗了，她知道這件事總會(huì)讓人知道，但她還是每天遮掩，承受著常人無(wú)法承受的擔(dān)心與不安。終于有天她收到一封信，她不識(shí)字，她生怕是那男寫(xiě)來(lái)的，她怕讓其它人讀信會(huì)讓所有人知道這件事，在內(nèi)心掙扎幾日后終于找到她小學(xué)老師幫她讀信，原來(lái)信是她母親寄來(lái)的，說(shuō)得了重病，要她回去看她。于是她便向雇主告了假回家去了，雇主還答應(yīng)她回來(lái)后繼續(xù)工作，不管請(qǐng)多少天的假。故事看到這兒很多人會(huì)松口氣，因?yàn)檎?qǐng)多少天的假都可以，就意味著可以在回家?guī)兹瞻押⒆油低瞪隆＝Y(jié)果下面的故事果真如此，她回家時(shí)，她母親病的過(guò)重當(dāng)天去逝了，而她也在次日早產(chǎn)，生下一男嬰，僅管早產(chǎn)，嬰兒很瘦弱但還是活了下來(lái)，最后她請(qǐng)鄰居家?guī)退龓『ⅲ约河只剞r(nóng)莊上班了。在農(nóng)莊上班的日子里她還是非常的傷心，她又時(shí)刻想著她的孩子，她想為孩子多賺錢(qián)點(diǎn)，于是她每天勤奮而努力的工作，幾乎把農(nóng)莊里的活都包攬了，她一人可以頂兩，這導(dǎo)致一女工被辭退，因?yàn)樗芨闪耍墒撬趺辞诳斓墓ぷ鳎L(zhǎng)久以來(lái)卻也不給她加工資，她感到內(nèi)心又受到了傷害，于是她又向雇主提出加薪，當(dāng)她與雇主談時(shí)，雇主顯得非常嚴(yán)肅而可怕，于是又改口有事請(qǐng)假，又回了趟家，她去看了她的兒子。回來(lái)后，雇主又找她談，要她嫁給他，這時(shí)女工感到又一次的恐懼與不安，內(nèi)心的矛盾再次升華。她甚至試著想去投河自殺，但沒(méi)死成。在之后的日子里雇主仍然要求嫁給他，她還是拒絕了。最后雇主深夜上了她的床，她萬(wàn)般反抗，反抗無(wú)果疲憊后到接受，最后嫁給了雇主。這樣年復(fù)一年，他們一直未有小孩，導(dǎo)致女工的丈夫脾氣爆躁，他們?cè)嚵撕芏嗝罘竭€是不能生下一個(gè)小孩，丈夫甚至每天打罵向她出氣，最終她忍無(wú)可忍道出了自己曾生過(guò)一個(gè)孩子，道出為什么當(dāng)初拒絕不嫁給他的原因。使整篇故事達(dá)到了高潮。丈夫得知后并沒(méi)有指責(zé)她甚至打罵她，而是對(duì)她萬(wàn)般的好，還要求她把那孩子接來(lái)。他開(kāi)心及了，開(kāi)心的就好像中了億萬(wàn)大獎(jiǎng)一般。因?yàn)樗雷约荷涣诵『ⅲ膊挥妙I(lǐng)養(yǎng)孤兒了，又得知女工有小孩，他有了自己兒子，等于他白撿了一個(gè)兒子，他能不高興嗎？

《珠寶》來(lái)自于外省的清貧的姑娘嫁給了巴黎的小職員朗丹，丈夫的年薪三千五百法郎。年輕的朗丹夫人雖然貪慕珠寶但是囿于家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)只能熱衷于收集假珠寶。“他跟她一起生活感到難以置信的幸福。她勤儉持家，善于理財(cái)，因此他們仿佛過(guò)著豪華的生活。她無(wú)微不至地關(guān)心丈夫，對(duì)他體貼溫柔、溫存親熱；而且，她身上具有莫大的魅力，因此他在她們結(jié)識(shí)六年以后，比初戀時(shí)還更愛(ài)她。她喜愛(ài)兩樣?xùn)|西：看戲和假珠寶，他責(zé)備她的也就只是這兩個(gè)愛(ài)好。”朗丹夫人在寒冷的季節(jié)看戲，來(lái)回受了風(fēng)寒，很快離世。朗丹傷心不已并生活潦倒，以至于變賣(mài)妻子留下的首飾想換一頓飽飯，結(jié)果那些首飾被鑒定為價(jià)值接近二十萬(wàn)法郎的真貨??于是他辭了職，花天酒地，“半年以后，他又結(jié)婚了。他的第二個(gè)妻子非常正派，可是很任性，難以相處，使他吃了不少苦頭。”

《壁柜》

《港口》

《一次郊游》

《愛(ài)情》

《一家人》

《修軟椅的女人》這個(gè)故事的男主人公是法國(guó)一個(gè)普通小鎮(zhèn)上一藥店的老板叫小舒蓋，女主人公叫索拉，是專(zhuān)門(mén)給別人修軟椅的一對(duì)夫婦的女兒。

索拉的父母一生顛簸流離，靠自己唯一的手藝到處流浪，給各種各樣的人家修軟椅。索拉經(jīng)常就被放在忙碌地修繕著那一堆破爛的軟椅的父母的旁邊。偶爾，她自己玩時(shí)，走得遠(yuǎn)一點(diǎn)，被父母呵斥，他們大聲叫罵：還不快回來(lái)，臭丫頭！那是他們給予她的最大的慈愛(ài)。

大一點(diǎn)的時(shí)候,他們打發(fā)她到人家家里收那些需要修補(bǔ)的家具回來(lái)，或者去送那些已經(jīng)修好的家具，這個(gè)時(shí)候，她學(xué)會(huì)了一點(diǎn)小聰明，她會(huì)偷偷地從別人家給她家的那些修補(bǔ)的錢(qián)中，拿出一點(diǎn)，不多，就一點(diǎn)，存起來(lái)，其余的給了父母。

在索拉十一歲的時(shí)候，他們來(lái)到了那個(gè)小鎮(zhèn)。在索拉去收家具的路上，她在公墓的角落看見(jiàn)了幾個(gè)大男孩搶一個(gè)小男孩2個(gè)蘇的錢(qián)，那個(gè)小男孩就是小舒蓋，他被打倒在地，哭泣著。索拉走過(guò)去，把身上所有的錢(qián)，她自己偷偷存起來(lái)的7個(gè)蘇，全部給了他。小舒蓋不哭了，他看著他手上，比原來(lái)還多的錢(qián)。她可以讓他不哭了。索拉這個(gè)時(shí)候吻了小舒蓋，小舒蓋沒(méi)有反抗，只是呆呆站著。

索拉隨后跟隨父母又去了其它的地方修軟椅，她把每一分留下來(lái)的錢(qián)都存起來(lái)，然后在再下一次到那個(gè)小鎮(zhèn)的時(shí)候，見(jiàn)到小舒蓋，然后給他錢(qián)，吻他。她最多的一次，是存到了5法朗，她很高興地吻了小舒蓋，小舒蓋沒(méi)有說(shuō)話(huà)，也沒(méi)有反抗，他突然有了5法朗。有一年，生計(jì)不太好，她只存了11個(gè)蘇，她就傷心地哭了起來(lái)。

她到那個(gè)小鎮(zhèn)的時(shí)候，經(jīng)常偷偷地從那家藥店的櫥窗望過(guò)去，看見(jiàn)小舒蓋穿著整齊的學(xué)待衣，在那些漂亮的各種各樣的藥瓶里配藥。他是藥店老板的兒子，已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)醫(yī)藥了。索拉的父母后來(lái)去世了，她做為唯一女兒繼承了他們遺留下來(lái)的行當(dāng)，開(kāi)始走街串巷幫人家修軟椅。有一年，她再來(lái)這個(gè)小鎮(zhèn)的時(shí)候，看見(jiàn)一個(gè)撐著小花傘穿斗蓬裙的女人甜蜜地依儇在小舒蓋的身旁從她身邊走過(guò)，小舒蓋結(jié)婚了。她很傷心，跳河了。人們把她救起來(lái)，送到鎮(zhèn)上唯一藥店的小舒蓋那里。小舒蓋裝作不認(rèn)識(shí)她，給她開(kāi)藥，說(shuō)：這個(gè)女人怎么這么傻。她的眼淚流下來(lái)，她脫下衣服說(shuō)要把她所有的錢(qián)全給他，小舒蓋

不要。

以后的日子，索拉還是會(huì)到藥店去買(mǎi)一些日常藥品，那樣她可就以看到小舒蓋，可以給他錢(qián)，他也能收下了。過(guò)了很久，她很老了，她生病了，很?chē)?yán)重。她叫了一位神父和一位醫(yī)生過(guò)去，她把她的故事告訴他們，說(shuō)她有兩千叁佰肆拾柒法朗，除了扣掉安葬她的費(fèi)用，其余的她希望給舒蓋先生。然后，她死了。醫(yī)生去了小舒蓋家，看見(jiàn)了小舒蓋夫婦兩個(gè)都老了，但胖了，面色紅潤(rùn)，生活過(guò)得不錯(cuò)。他把她的一生告訴了小舒蓋夫婦。小舒蓋聽(tīng)了，大發(fā)雷霆，咆哮如雷，他覺(jué)得被這樣的一個(gè)賤卑的女人喜歡是對(duì)他的一種侮辱，會(huì)有損他在上流社會(huì)的地位。小舒蓋妻子喋喋不休，說(shuō)：怎么會(huì)有如此的女人？他們非常激動(dòng)，罵著，嚎著。他們罵完了，停了一下，小舒蓋說(shuō)：是不是那筆錢(qián)可以給我的孩子們用？ 醫(yī)生冷冷地說(shuō)：她的遺愿除了安葬費(fèi)，是全給你的，隨便你。醫(yī)生用那筆給了神父27塊法朗的安葬費(fèi)，其余給了小舒蓋。那筆錢(qián)被小舒蓋換成了五份鐵路債券。

第四篇：英文小說(shuō)簡(jiǎn)介

·明天又是另外一天了

僅僅寫(xiě)了一部作品就名揚(yáng)天下并在文壇上有一席之地的作家是絕無(wú)僅有的。她唯一的作品《飄》一經(jīng)問(wèn)世便成了美國(guó)小說(shuō)中最暢銷(xiāo)的作品。自1936年出版之日起,《飄》這部美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的羅曼史邊打破了所有的出版記錄。1937年，小說(shuō)獲得普利策獎(jiǎng)。三年后被改編成電影，連電影也成了美國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。

作者瑪格麗特出生在美國(guó)南方城市亞特蘭大，是哥典型的南方姑娘。出生于1900年的她并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，但是，由于亞特蘭大在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間曾經(jīng)被北方軍攻陷，落入北方軍將領(lǐng)舍曼之手，所以，這段歷史成了亞特蘭大市民十分熱衷的話(huà)題。瑪格麗特從小聽(tīng)到許多關(guān)于這段歷史的談?wù)摚@使她萌發(fā)了創(chuàng)作一部以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的小說(shuō)的想法。一經(jīng)作出決定，亞特蘭大也就理所當(dāng)然地被作者定為小說(shuō)的創(chuàng)作背景。小說(shuō)初稿早在1929年就已經(jīng)完成，但瑪格麗特并未馬上付印，而是幾經(jīng)修改，終于使小說(shuō)成了一本舉足輕重的是世界名著，至今魅力仍經(jīng)久不衰。正如有的出版商所說(shuō)，《飄》的讀者群是一代接一代的。老一輩讀者有之，中年一代亦不乏其人，年輕讀者的數(shù)量更是大得驚人。

《飄》是一部有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)，但作者瑪格麗特沒(méi)有把著眼點(diǎn)放在戰(zhàn)場(chǎng)上。除了亞特蘭大失陷前五角場(chǎng)上躺滿(mǎn)傷病員那悲壯的一幕外，其他戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景并沒(méi)有花費(fèi)作者過(guò)多的筆墨。作為第一部從南方女性角度來(lái)書(shū)寫(xiě)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的小小說(shuō)，瑪格麗特著重描寫(xiě)了留在后方家里的婦女飽受戰(zhàn)亂之苦的體驗(yàn)和感受，從戰(zhàn)爭(zhēng)伊始對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)懷有的崇敬心理、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)全然的支持，到因戰(zhàn)爭(zhēng)而帶來(lái)的失去親人的痛苦、不得不屈服于失敗的命運(yùn)以及戰(zhàn)后重建家園的艱辛歷程。戰(zhàn)爭(zhēng)失敗了，有的人因此而意志消沉，失去了原有的斗志，無(wú)法調(diào)整好自己的心態(tài)，面對(duì)戰(zhàn)后支離破碎的生活。反之，另外一些人則克服了失敗的心理，凜然面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，成了生活中不畏困難、重新前進(jìn)在生活旅途上的強(qiáng)者。

這其中就有女主人公郝思嘉。應(yīng)該說(shuō)，小說(shuō)中最具吸引力的人物非她莫屬。出身種植主家庭的思嘉年輕漂亮，個(gè)性鮮明。然而，不幸的是，在她尚屬青春年少的十六歲花季時(shí)，思嘉就遭遇了情場(chǎng)失意的痛苦。她愛(ài)上了風(fēng)度翩翩的鄰居衛(wèi)希禮，可衛(wèi)希禮卻娶了善解人意的表妹媚蘭。使郝思嘉更加不幸的是，戰(zhàn)亂接踵而至，整個(gè)南方社會(huì)不得不投身戰(zhàn)爭(zhēng)歲月。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和艱辛的生活這雙重重壓之下，歷經(jīng)磨難的郝思嘉成了一位二十八歲歲的成熟女性。

郝思嘉的父親是個(gè)愛(ài)爾蘭移民，身無(wú)分文的她只身來(lái)到美國(guó)，通過(guò)玩一手好牌和喝酒的海量贏得了一片紅色的土地，幾經(jīng)創(chuàng)業(yè)把其發(fā)展成一個(gè)收入頗豐的種植園。思嘉的母親出身于海濱城市薩凡納的名門(mén)望族，因?yàn)榍閳?chǎng)失意賭氣嫁給了比她大將近二十歲的郝嘉樂(lè)。作為他們的大女兒，思嘉既沿襲了父親豪爽、粗獷、不拘小節(jié)、脾氣暴躁的性格，自小又受到母親良好家教和道德觀念的教誨。所以，她的性格是個(gè)矛盾的統(tǒng)一體。她既想做個(gè)像她媽媽那樣有大家閨秀風(fēng)范的淑女，骨子里又有背叛媽媽的道德框框的反骨。正是血管里流著的這種充滿(mǎn)矛盾的血液造就了思嘉敢愛(ài)敢恨、認(rèn)定自己的目標(biāo)便勇往直前、不擇手段的性格特點(diǎn)。小說(shuō)《飄》出版后，美國(guó)評(píng)論界對(duì)郝思嘉的性格莫衷一是，有人把郝思嘉說(shuō)成是一個(gè)好不足取的女性。美國(guó)詩(shī)人約翰p.畢曉普曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在任何情況下，郝思嘉都是毫不足取的女性。她吝嗇迷信，還自私自利，簡(jiǎn)直無(wú)人可比。她顯然屬于她那一階層的一員，但她只有在少女時(shí)代才在表面上有點(diǎn)該階層的言談舉止；屬于他們的情感，她卻從來(lái)沒(méi)有共享過(guò)。人是要有精神的，這一點(diǎn)于她是不可理解的，至于說(shuō)思想，他知道的最多的就是那種屬于小農(nóng)意識(shí)的卑劣的狡詐伎倆。基于這一點(diǎn)，除了她那珍貴的皮膚、土地、和錢(qián)財(cái)以外，她什么也不看重。而這些正是使她的狡詐伎倆可以永久延續(xù)下去的東西。她手里抓著這個(gè)，眼里又覬覦另一個(gè)，為此，她殺了一個(gè)前來(lái)偷盜的北方士兵，洗劫了他的尸體、結(jié)了好幾次婚、購(gòu)買(mǎi)鋸木廠、剝削囚犯的勞動(dòng)、行使欺騙術(shù)、無(wú)情地把好幾個(gè)人送上了西天。”

可以說(shuō)，畢曉普用洗練的概述把郝思嘉為人鄙視的一面做了精確地描述。然而，作為紛繁復(fù)雜的社會(huì)的一員，人的性格絕對(duì)不可能是單一的。所以，既沒(méi)有絕對(duì)的好人，也沒(méi)有全然的壞人。人只能是個(gè)多面體，人的性格也只能是多種性格特點(diǎn)的總和。主人公郝思嘉就是這樣的多面體之一。在郝思嘉身上，我們可以很清楚地看到傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)的沖突在她身上的體現(xiàn)。毋庸置疑，她的性格有不足取的一面，但同樣也有為人欣賞的一面。盡管她有這樣那樣的缺點(diǎn)，但她還是受到廣大觀眾的歡迎，而使這一點(diǎn)成為可能的正是她性格中為人欣賞的那一面也就凸顯了出來(lái)。

瑪格麗特在書(shū)中刻畫(huà)了諸多南方婦女形象。通過(guò)對(duì)比，郝思嘉毫不虛偽、充分表現(xiàn)“真我”的性格特點(diǎn)便在讀者面前一覽無(wú)遺。在故事發(fā)生的那個(gè)年代，上流社會(huì)對(duì)婦女的要求是頗為苛刻的。女孩子要讓先生們欣賞，很大的一面就是要偽裝自己，把真正的自我隱藏起來(lái)。不管這個(gè)女孩多么聰明，多么有主見(jiàn)，她在先生們面前都要表現(xiàn)得很柔弱、很無(wú)知。她們最好是膽小如鼠的懦弱女子，一見(jiàn)到老鼠就跳到凳子上；一聽(tīng)見(jiàn)令人驚愕的事就要暈過(guò)去；在別人家吃東西要像小鳥(niǎo)一樣少，哪怕是別人的宴會(huì)有許多美味佳肴而自己也很想品嘗也白搭；對(duì)先生們說(shuō)話(huà)要表現(xiàn)得盡量無(wú)知，即使她們認(rèn)為先生們其實(shí)很愚蠢，她們也還得假裝崇拜他們的樣子，要不時(shí)違心地對(duì)先生們夸上幾句。這么做的目的無(wú)非是為了能合乎上流社會(huì)社會(huì)的習(xí)慣和所謂的美德，為了能找到一個(gè)體面、尊貴、有錢(qián)的丈夫；而一旦結(jié)了婚，她便成了男人的附庸，成了生兒育女的機(jī)器，而結(jié)了婚的女人自己親自打點(diǎn)生意，就算她的丈夫是個(gè)很不精明的生意人，那也是離經(jīng)叛道的行為，是絕對(duì)行不通的。然而，郝思嘉對(duì)這些做法嗤之以鼻，對(duì)所有這一切發(fā)起了義無(wú)反顧的挑戰(zhàn)。

作者對(duì)思嘉的反叛行為最集中的描述就是她慫恿衛(wèi)希禮和她私奔以及她婚后自己經(jīng)營(yíng)鋸木廠這兩件事上。年方二八的郝思嘉愛(ài)上了貌似風(fēng)流倜儻的鄰居衛(wèi)希禮。遺憾的是，衛(wèi)希禮卻要和他的表妹媚蘭結(jié)婚了。思嘉為了得到自己的所愛(ài)，采取了大膽的行動(dòng)。在宣布衛(wèi)希禮和媚蘭要結(jié)婚的野餐會(huì)上，思嘉想辦法單獨(dú)面見(jiàn)希禮，坦言自己對(duì)他的愛(ài)情，慫恿他和自己私奔。遭到拒絕后，思嘉毫不猶豫地給了他一巴掌。而后，為了報(bào)復(fù)，她不假思索地嫁給了媚蘭的哥哥查理。讀者可以想像，在當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)習(xí)俗根深蒂固的美國(guó)南方，一個(gè)女孩子要作出這樣的舉動(dòng)要有多大的勇氣。郝思嘉在這個(gè)問(wèn)題表現(xiàn)了她敢愛(ài)敢恨的個(gè)性，一如她一開(kāi)始對(duì)白瑞德的恨意。她不像別的女孩，把愛(ài)深埋在心里，不敢對(duì)自己所愛(ài)的人言明。在她看，哪怕有一線(xiàn)希望，也應(yīng)該爭(zhēng)取的到自己的幸福。

作者對(duì)郝思嘉表現(xiàn)真我的個(gè)性刻畫(huà)還體現(xiàn)在另一件事情上。那就是，郝思嘉再嫁給第二任丈夫弗蘭克后，自己借錢(qián)買(mǎi)下一家鋸木廠。讓全體亞特蘭大人目瞪口呆的是，她居然自己親自經(jīng)營(yíng)鋸木廠，根本不理睬對(duì)她此舉持反對(duì)意見(jiàn)的弗蘭克。按照亞特蘭大傳統(tǒng)的思維，嫁給弗蘭克后的思嘉應(yīng)該安分守己，讓開(kāi)店的弗蘭克養(yǎng)活自己，自己在家當(dāng)個(gè)相夫教子的太太。可是，思嘉的舉動(dòng)卻使亞特蘭大人瞠目結(jié)舌。她不但在弗蘭克生病時(shí)接管了店鋪的生意，讓弗蘭克在鄰里鄉(xiāng)親面前抬不起頭來(lái)，而且私自買(mǎi)下了鋸木廠，當(dāng)上了名副其實(shí)的女商人。這個(gè)舉動(dòng)雖然算不上大逆不道，可對(duì)于女人來(lái)說(shuō)也是非常出格的。更令亞特蘭大人氣憤的是，她憑著自己的姿色和獨(dú)特的經(jīng)營(yíng)方式，擠垮了同行中的男性競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，成了木材行業(yè)里的佼佼者。思嘉的舉動(dòng)成了別人議論的中心，閑言碎語(yǔ)、造謠中傷鋪天蓋地而來(lái)。然而，思嘉對(duì)這一切置之不理，照樣我行我素，朝自己認(rèn)準(zhǔn)的目標(biāo)前進(jìn)。其實(shí)，思嘉在這一點(diǎn)上的做法正是現(xiàn)代社會(huì)中商場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的寫(xiě)照。競(jìng)爭(zhēng)應(yīng)該對(duì)每個(gè)人都是平等的，男人也罷，女人也罷。強(qiáng)者存，弱者汰。從這點(diǎn)上說(shuō)，十九世紀(jì)的郝思嘉倒是有了超前的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)和競(jìng)爭(zhēng)能力。思嘉性格為人稱(chēng)道的另一點(diǎn)是她的責(zé)任心。盡管他不喜歡她的妹妹，盡管她對(duì)自己的孩子照顧不周，盡管她對(duì)黑人態(tài)度嚴(yán)厲，但她在最困難的時(shí)候并沒(méi)有拋下大家不顧，而是千方百計(jì)統(tǒng)籌安排，帶領(lǐng)大家咬緊牙關(guān)、挺過(guò)饑餓交加的最艱難的時(shí)期。她義無(wú)反顧地把一切攬?jiān)谧约旱募缟希@負(fù)荷本來(lái)是要有兩個(gè)男人才負(fù)擔(dān)的了的。可她父親傻了，母親去世了，身為大女兒的她成了一家之主，她有責(zé)任承擔(dān)這一義務(wù)，而她也確實(shí)義不容辭地履行了這一職責(zé)。為了避免失去家園、無(wú)家可歸的悲慘命運(yùn)，她違心地嫁給了她一點(diǎn)都不愛(ài)的弗蘭克，用自己的幸福為代價(jià)換來(lái)了挽救塔拉的三百美元。她后來(lái)處心積慮地經(jīng)營(yíng)鋸木廠，千方百計(jì)地賺錢(qián)，一方面是為了自己不再會(huì)有挨餓受凍的威脅，另一方面也是為了塔拉能夠維持下去，為了有朝一日塔拉能夠恢復(fù)過(guò)去的風(fēng)采，也為了家里人能安安穩(wěn)穩(wěn)地生活。她雖然也暗暗詛咒這種職責(zé)，恨不得能把這些負(fù)荷統(tǒng)統(tǒng)甩掉，但是，正如希禮所說(shuō)的，她永遠(yuǎn)也做不到這一點(diǎn)。

她的責(zé)任心不但表現(xiàn)在她對(duì)自己的親人的照顧上，同樣也表現(xiàn)在她對(duì)媚蘭的態(tài)度上。媚蘭是查理的妹妹，也就是思嘉的小姑。希禮參軍后撇下媚蘭孤身一人面對(duì)沒(méi)有男人保護(hù)的孤寂，面對(duì)生孩子的痛苦，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的恐懼。在這樣的時(shí)刻，陪伴她的只有思嘉。其實(shí)，媚蘭代替自己占據(jù)了希禮的妻子這個(gè)位置，思嘉有足夠的理由不去關(guān)照她。可是她雖然打心眼里不喜歡媚蘭，甚至暗暗詛咒她死，但她答應(yīng)希禮要照顧媚蘭。為了履行自己的諾言，不顧自己的生命危險(xiǎn)保護(hù)她，陪伴她。因?yàn)樗粌H僅是希禮的妻子，而且還是她的小姑。從思嘉對(duì)媚蘭的態(tài)度，讀者似乎也能預(yù)見(jiàn)到媚蘭死后，思嘉肯定又會(huì)承擔(dān)起照顧希禮和他的兒子的義務(wù)，因?yàn)樗呀?jīng)在媚蘭臨終前答應(yīng)了她。

如果說(shuō)思嘉對(duì)媚蘭的照顧完全是因?yàn)轭櫦跋６Y的情面，是為了她所愛(ài)的人的話(huà)，那思嘉對(duì)白蝶姑媽的照顧就跟愛(ài)情沒(méi)有任何瓜葛了。白蝶是查理的姑媽?zhuān)技巫詮膩?lái)到亞特蘭大后就已經(jīng)把照顧白蝶當(dāng)成自己的責(zé)任了。媚蘭懷孕后，按理留下來(lái)幫助媚蘭的應(yīng)該是上了年紀(jì)的白蝶姑媽?zhuān)砂椎脣屧缇腿酉旅奶m逃難去了。因?yàn)樗龥](méi)有能力照顧媚蘭，也沒(méi)有勇氣面對(duì)北方軍的來(lái)臨。而在思嘉嫁給白瑞德后，白蝶姑媽的生活來(lái)源也全都靠思嘉。沒(méi)有思嘉，她根本沒(méi)有能力生存下去。因?yàn)樗漠a(chǎn)業(yè)全都被戰(zhàn)爭(zhēng)給毀了，而身為侄女和侄女婿的媚蘭和希禮自顧不暇，根本沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力來(lái)資助她。所以，總的說(shuō)，思嘉是一個(gè)很有責(zé)任心的人。姑且不管她這么做是樂(lè)意與不樂(lè)意，但她畢竟做了，盡了一份責(zé)任。所以，她在這方面為人稱(chēng)道的一面是不應(yīng)被抹殺的。

思嘉的性格中最能給人鼓舞的一點(diǎn)還是她面對(duì)現(xiàn)實(shí)、不畏困難的精神。綜觀思嘉的一生，從故事開(kāi)篇情場(chǎng)失意開(kāi)始，打擊一個(gè)連著一個(gè)。如果不是能夠面對(duì)現(xiàn)實(shí)這一點(diǎn)支撐著她，她早就會(huì)被挫折、困難打倒了。年僅十六七歲的郝思嘉就經(jīng)歷了失戀的痛苦，緊接著是喪父的傷痛。年僅十七歲的她就已經(jīng)成了有一個(gè)兒子的寡婦。如果說(shuō)著一切都還只是個(gè)人生活上的不幸的話(huà)，那席卷整個(gè)南方的戰(zhàn)亂給她帶來(lái)的痛苦就是人所共知的了。我們來(lái)看看這么一幕：亞特蘭大失陷前夕，郝思嘉拖著剛剛生過(guò)孩子的奄奄一息媚蘭和自己被炮火及北方軍嚇壞的孩子逃離亞特蘭大，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦回到塔拉。思嘉從小崇拜媽媽?zhuān)挥欣щy就去尋求媽媽的保護(hù)傘。此時(shí)的她之所以一心想回家，是因?yàn)樗J(rèn)為到家了就可以卸下自己肩頭的擔(dān)子，天塌下來(lái)自有爸爸媽媽去頂住，回家后的她又可以過(guò)上少女般無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的日子。殊不知，正當(dāng)思嘉為塔拉沒(méi)有被無(wú)情的戰(zhàn)火摧毀感到慶幸時(shí)，一場(chǎng)更大的災(zāi)難正等著她。回到家的她愕然發(fā)現(xiàn)，媽媽在前一天剛剛?cè)ナ溃职忠驄寢尩霓o世已經(jīng)傻了。家里十來(lái)張嘴要吃飯，而塔拉種植園留給她的卻幾乎一無(wú)所有。

注視著默默望著她的一雙雙眼睛，面對(duì)一張張面黃肌瘦的臉，思嘉沒(méi)有絕望，沒(méi)有氣餒，她既沒(méi)有沉溺在過(guò)去美好的歲月中，也沒(méi)有自暴自棄，得過(guò)且過(guò)。她下決心要讓塔拉存在下去，要讓塔拉的人挺過(guò)這個(gè)艱難時(shí)世。她親自下地摘棉花；拎著籃子在烈日下到鄰居廢棄的果園里挖剩下的菜蔬；騎著唯一的一匹孱弱的小馬到鄰居家借種子、了解外界的情況；甚是殺了一個(gè)前來(lái)偷盜的北方士兵。在塔拉受到要挾、大家面臨無(wú)家可歸的威脅時(shí)，她帶著嬤嬤來(lái)到亞特蘭大，想利用自己的魅力從白瑞徳手中借錢(qián)挽救塔拉。此計(jì)不成，她轉(zhuǎn)而向小有資財(cái)?shù)母ヌm克展開(kāi)攻勢(shì)，終于讓他拜倒在她的石榴裙下。雖然思嘉把妹妹的男朋友奪了過(guò)來(lái)，而這也招致了許多人的指責(zé)和非難，但是，她不畏困難，敢于面對(duì)困難、想盡方法克服困難的勇氣著實(shí)令人欽佩。我們?cè)賮?lái)看看小說(shuō)的結(jié)尾。真心愛(ài)慕思嘉的白瑞德最終因?yàn)槭鴽Q定離開(kāi)思嘉，而此時(shí)的思嘉剛剛才意識(shí)到自己真正愛(ài)的人其實(shí)不是衛(wèi)希禮，而是白瑞德，只是自己一直不知道而已。可是，白瑞德覺(jué)得自己雖然與思嘉生活在一起，但兩人的心從來(lái)沒(méi)有合二為一過(guò)。愛(ài)女的夭折更是使他產(chǎn)生了絕望心里。面對(duì)瑞德的離她而去，思嘉雖然也傷心難過(guò)，但她沒(méi)有撒潑耍賴(lài)，而是堅(jiān)強(qiáng)地接受了這一令人難以接受的事實(shí)。“我明天再想這事好了，到塔拉去想。那時(shí)我就承受得了了。明天我要想個(gè)辦法重新得到他。畢竟，明天又是另外一天了。”這就是思嘉再碰到困難時(shí)屢試不爽的法寶。

“明天又是另外一天了。”這是思嘉的座右銘。她相信，所有的一切痛苦和挫折都將成為過(guò)去，明天將會(huì)是另一個(gè)開(kāi)始。只要自己付出努力，一切都會(huì)好起來(lái)的。思嘉一生坎坷，歷經(jīng)磨難，支撐她挺過(guò)一道道難關(guān)、克服一個(gè)個(gè)困難的就是這一信條。小說(shuō)作者原來(lái)是要用“明天又是另外一天了”作為小說(shuō)的書(shū)名的。據(jù)有關(guān)資料記載，作者寫(xiě)本書(shū)是最先寫(xiě)好的即是最后一章。可見(jiàn)，作者著重要表現(xiàn)的就是思嘉的這一精神。

有人認(rèn)為，《飄》出版的年代是三十年代，正是美國(guó)歷史上的大蕭條時(shí)期。由于經(jīng)濟(jì)滑坡，全國(guó)人口失業(yè)率激增，許多人生活沒(méi)有保障，過(guò)著艱難的日子。人們于是很難逃避現(xiàn)實(shí)，試圖回到過(guò)去的歲月當(dāng)中去。他們發(fā)現(xiàn)自己正在為生存打一場(chǎng)惡戰(zhàn)，這場(chǎng)惡戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)以后重建時(shí)期郝思嘉為生活而打的戰(zhàn)役如出一轍。他們同樣艱辛，同樣困難。雖然郝思嘉采取的作戰(zhàn)方式并不是全都合乎道德規(guī)范的，但是她至少?zèng)]有躺下等死，而是竭盡全力去拼搏，去奮斗。人們從郝思嘉身上多多少少獲得了面對(duì)現(xiàn)實(shí)、克服困難的勇氣。這是小說(shuō)一出版就成為了暢銷(xiāo)書(shū)的原因之一。此種想法無(wú)不道理。其實(shí)，郝思嘉不畏困難、面對(duì)現(xiàn)實(shí)的精神和勇氣也正是小說(shuō)歷經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)而魅力仍經(jīng)久不衰的原因所在。

面對(duì)現(xiàn)實(shí)、克服困難這一信條不但適用于大蕭條時(shí)期，而且適用于任何年代。生活對(duì)每個(gè)時(shí)代的每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是不易的。誰(shuí)要是在困難面前低頭，那他就是生活的弱者；而如若她不畏困難，勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，想辦法解決困難，那他就是生活的強(qiáng)者。

第五篇：[經(jīng)典推薦]金庸小說(shuō)簡(jiǎn)介

[經(jīng)典推薦]金庸小說(shuō)簡(jiǎn)介

飛雪連天射白鹿,笑書(shū)神俠倚碧鴛。外加一個(gè)越女劍

寶刀相間歡，柔情恨無(wú)常－－《飛 狐外傳》 人間自有真情在－－《雪 山飛狐》 拔劍四顧心茫然－－《連 城訣》

無(wú)人不冤，有情皆孽——《天 龍八部》

為草莽英雄作“春秋”－－《射 雕英雄傳》 天鈴鳥(niǎo)依然在唱歌－－《白 馬嘯西風(fēng)》 非武非俠，亦史亦奇－－《鹿 鼎記》

達(dá)非兼濟(jì)天下，窮難獨(dú)善其身－－《笑 傲江湖》 開(kāi)頭是錯(cuò)，結(jié)尾還是錯(cuò)－－《書(shū) 劍恩仇錄》 問(wèn)世間，情為何物－－《神 雕俠侶》 敘事迷宮和寓言世界－－《俠 客行》

從英雄神曲到人性傳奇－－《倚 天屠龍記》 亂世情仇亂世衰－－《碧 血?jiǎng)Α?趣中有趣曲里藏曲－－《鴛 鴦刀》 歷史情懷與人性悲歌－－《越 女劍》

金庸于三十一歲時(shí)（一九五五年）創(chuàng)作出了第一部武俠小說(shuō)《書(shū)劍恩仇錄》，最后一部《越女劍》則創(chuàng)作于一九七○年，十五部長(zhǎng)短篇小說(shuō)寫(xiě)了十五年（《鹿鼎記》于一九七二年連載完畢后，四十八歲的他宣布封筆）。其后，金庸又花了十年功夫，對(duì)作品進(jìn)行逐字斟酌的全面修訂，終于完成了十五部共計(jì)三十六冊(cè)的《金庸作品集》。

《飛狐外傳》

本書(shū)開(kāi)幕那場(chǎng)“惡戰(zhàn)商家堡”，可稱(chēng)得上金庸武俠小說(shuō)中最精彩的片斷之一。全書(shū)記錄了胡斐個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程，是他的第二段命運(yùn)。其中，還包括主人翁胡斐對(duì)袁紫衣念念不忘，卻了無(wú)因緣的一段愛(ài)情；程靈素因深?lèi)?ài)胡斐，甚至愿意用自己的性命去換他的“生”的無(wú)私愛(ài)戀；苗人鳳、南蘭與田歸農(nóng)，馬春花、徐錚、商寶震和福康安等等各有曲折的愛(ài)戀。胡斐的童年是流浪飄泊的。他為父母的慘死與苗人鳳全力卯上，并和袁紫衣因而長(zhǎng)途較技，情根深種，卻又因?yàn)榍筢t(yī)于“毒手藥王”之關(guān)門(mén)女弟子程靈素，而轉(zhuǎn)成三人糾纏的戀情。所愛(ài)之人發(fā)誓出家、永不還俗、飄然遠(yuǎn)去，存有兄妹之情的人偏偏又為他心甘情愿赴死。另外，苗人鳳和妻子、田歸農(nóng)之間也是一出家庭大悲劇。

雖然有始有終的胡斐不失為一個(gè)俠，但經(jīng)歷生離死別后，要個(gè)俠之虛名，又有何用？不過(guò)是狐獨(dú)罷了。

本書(shū)的成功，不單單是這部書(shū)懸念迭起、情節(jié)精彩紛呈，還因?yàn)樽髡叩谝淮瓮瓿闪艘粋€(gè)既有俠義心腸又具有一般人弱點(diǎn)的少年英雄角色的塑造。胡斐的天真、調(diào)皮、機(jī)智和不拘小節(jié)，顯示了一個(gè)少年人的特點(diǎn)，但他在大是大非上卻又是善惡分明。金庸在后記中說(shuō)：“這部小說(shuō)的文字風(fēng)格，比較遠(yuǎn)離中國(guó)舊小說(shuō)傳統(tǒng)。”

《雪山飛狐》

本書(shū)更成功、更完美地運(yùn)用了回述形式。對(duì)書(shū)中主角之一苗人鳳的倒敘，又通過(guò)各個(gè)不同的人物站在不同的角度來(lái)描述，也就增加了苗大俠的立體感。書(shū)中情節(jié)撲朔迷離，但懸念解開(kāi)之后卻又合情合理。至于故事的結(jié)局，作者留給讀者去想象，也不失為一種明智的安排。此書(shū)發(fā)表于五十年代后期，敘述的是很典型的中國(guó)人在大敵當(dāng)前還要來(lái)個(gè)窩里反的故事。這本書(shū)的主角其實(shí)是胡斐的父母胡一刀夫婦，作者用巧妙的倒敘手法帶出整段故事的來(lái)龍去脈，依著個(gè)人不同的立場(chǎng)及一廂情愿的想法，鋪陳出事情始末，但卻將分辨是非的工作交給讀者。從父執(zhí)輩到后代子孫無(wú)人不以復(fù)仇為畢生之志，卻只為了一個(gè)誤會(huì)，而這個(gè)誤會(huì)也造成了諸多不能挽回的悲劇。本故事還牽扯到闖王軍刀寶藏的秘密，有點(diǎn)接續(xù)《碧血?jiǎng)Α返奈兜馈Ｒ粋€(gè)“貪”字讓一群自命為英雄的人為了求大利而忘大義；一個(gè)“恨”字讓胡斐終于找到了他的殺父大仇“打遍天下無(wú)敵手”苗人鳳，卻又愛(ài)上了仇人的女兒??

這本書(shū)在絕無(wú)退路、立判生死的一刻即畫(huà)下休止符，留給胡斐及讀者一個(gè)大難題，他這一刀到底是劈還是不劈呢？

《連城訣》

本書(shū)是一部?jī)?nèi)容最殘酷，基調(diào)最沉悶，回味最苦澀的作品。爾虞我詐、借刀殺人、貓笑老鼠、慘絕人寰，凡此種種，透溢在字里行間。圈套中的圈套，陰謀中的陰謀，叫人領(lǐng)略人性之惡，原來(lái)是如此卑鄙、無(wú)恥、陰鷙、刁猾、殘忍與虛偽、貪婪丑惡的世態(tài)萬(wàn)象。

本部書(shū)最初發(fā)行時(shí)以《素心劍》為名，是由金庸先生以小時(shí)候一段回憶為主而發(fā)展出來(lái)的故事：疼愛(ài)他的家中長(zhǎng)工因?yàn)樵┆z郁郁一生，心中的委屈直至垂死方才吐露于他。《連城訣》以一部劍訣及其中的寶藏秘密揭露了人性貪婪的一面，寫(xiě)人的“壞”，這本書(shū)可說(shuō)是第一把交椅。狼心狗肺的丈夫，心機(jī)深沉疑心重重的師父，還有逼死自己女兒的父親等等；憨直的鄉(xiāng)下小子狄云，落入一個(gè)個(gè)圈套中，他失去了心愛(ài)的師妹，還有對(duì)人心的信賴(lài)。

但是，從這本書(shū)看來(lái)，當(dāng)壞人也不是都很好過(guò)的，像有人半夜夢(mèng)中爬起來(lái)還堆尸砌墻，有人為了金銀財(cái)寶發(fā)了狂等等。撇開(kāi)這些可厭的事，丁典和凌霜華短暫的綠菊之戀，雖然淡淡如一陣幽香，卻是全書(shū)最凄美的一段。

《天龍八部》

本書(shū)是一部成功的悲喜劇。金庸以佛教中的“大悲大憫”來(lái)破孽化癡，用佛教的思想來(lái)開(kāi)導(dǎo)讀者，增加了武俠小說(shuō)的思想深度與哲學(xué)內(nèi)涵。書(shū)中的三個(gè)主角，段譽(yù)、喬峰、虛竹——公子、英雄、和尚，三人身分不同，性格不同，但又各占一臺(tái)戲，既前后交錯(cuò)，又相互映襯；既層次鮮明，又一氣呵成。它主要是糾結(jié)兩代恩仇及大宋、契丹誓死不兩立的故事。“天龍八部”一詞源自佛經(jīng)，是八種人間以外、各有神通的眾生，象征著書(shū)中出現(xiàn)的各種人物，性格獨(dú)特、明顯且各有奇遇。但，這些高人一等的另類(lèi)人，卻也承受著與平凡人一樣的歡喜與悲苦，逃也逃不了。明確的年代及真實(shí)的場(chǎng)景描繪，對(duì)北宋、大理、遼、西夏、西藏及亡國(guó)大燕等國(guó)的王公臣僧等人物及其生活，都有極生動(dòng)的敘述，亦政治亦江湖的人，更是在書(shū)中層出不窮。如段譽(yù)本是大理王子，第一順位繼承人，卻流浪江湖，甘心為王語(yǔ)嫣的一顰一笑來(lái)去生死；雖然不愛(ài)武功，卻也以凌波微步及六脈神劍等絕藝聞名。大理以佛立國(guó)，使段譽(yù)對(duì)佛經(jīng)十分喜愛(ài)，領(lǐng)悟力也很高，但也終究為了參不透的“情”字而吃盡苦頭。虛竹原是少林寺和尚，這個(gè)普通的小和尚是命運(yùn)之神惡作劇的對(duì)象。厚道傻氣的他，只想當(dāng)個(gè)無(wú)情無(wú)欲的小和尚了卻殘生，卻誤打誤撞學(xué)了什么逍遙派的神功，又當(dāng)了縹緲?lè)逡蝗号说念^頭，還毫無(wú)抵抗力的被招為西夏國(guó)的駙馬。最大起大落的是身為丐幫幫主的喬峰。本是大家尊敬的武林高手，一夕之間卻成了人人喊打的契丹狗；好不容易有了阿朱這樣一個(gè)體貼的小姑娘為知己，又因仇恨而親手誤殺了她。一路潦倒，再豪氣干云的英雄也受不了如此打擊。最后雖然回到了自己出生的地方，成了遼國(guó)大王，但又為民族的歧見(jiàn)兩相為難而以自殺為終。

這三個(gè)命運(yùn)不同、身世同樣撲朔迷離的人卻在很巧妙的時(shí)刻結(jié)為異姓兄弟，并與其他人發(fā)生或恩、或仇、或怨、或情等各式各樣的關(guān)系。這本書(shū)中出現(xiàn)了許多很特殊的人，象處處留情處處真情的段正淳、愛(ài)聽(tīng)馬屁法鑼的星宿老怪丁春秋、四大惡人、天山童姥、大智大慧的藏僧鳩摩智、一心復(fù)國(guó)不擇手段的慕容父子，以及犯戒的少林高僧，還有很多既美貌、又癡情、還廣覽博學(xué)的女子以自己的方式去愛(ài)該或不該愛(ài)的人。

書(shū)中也有很多厲害的武功，包括六脈神劍、北冥神功、化功大法和成了逃跑專(zhuān)用的凌波微步等。貪嗔癡愚等各種欲望都包括在書(shū)里，整個(gè)劇情充滿(mǎn)了難言的殘酷美，卻印證并啟迪了大徹大悟、有因有果的佛性。金庸先生澎湃洶涌的想像力盡在其中。

《射雕英雄傳》

本書(shū)在藝術(shù)上顯示了金庸大手筆的氣度，作品以豐富的想象，瑰麗的文筆和壯闊的場(chǎng)面，展示了武俠世界的神奇魅力。金庸在廣闊的歷史背景下，充分運(yùn)用文字手段，寫(xiě)出“東邪西毒南帝北丐中神通”的傳奇故事，以筆掀驚濤的巧妙安排和細(xì)膩入微的心理描寫(xiě)，使武俠小說(shuō)變成一種令人讀之不忍釋卷、回味再

三、擊掌叫好的藝術(shù)品。自幼家破人亡的郭靖，隨母流落蒙古大漠。這傻頭傻腦但有情有義的小伙子倒也挺有福氣，他不但習(xí)得了江南六怪的絕藝、全真教馬鈺的內(nèi)功、洪七公的降龍十八掌、雙手互博之術(shù)、九陰真經(jīng)等蓋世武功，還讓古靈精怪的小美女黃蓉這輩子跟定了他。這部原名《大漠英雄傳》的小說(shuō)是金庸小說(shuō)中最廣為普通大眾接受、傳頌的一部。其中有許多有名又奇特的人物，象東邪、西毒、南帝、北丐、中神通，還有武功靈光、腦袋不靈光的老頑童周伯通。他們有特立獨(dú)行的性格、作為和人生觀，讓人嘆為觀止。

書(shū)中對(duì)歷史多有著墨，與劇情絲絲入扣。中原武林及蒙古大漠的生活情形隨著人物的生長(zhǎng)環(huán)境變遷而有不同的敘述，異族統(tǒng)治之下的小老百姓心情寫(xiě)來(lái)動(dòng)人心弦。但是，本書(shū)對(duì)情的感覺(jué)也是非常廣泛的，其中郭靖與拖雷、華箏無(wú)猜的童年之誼、他與江南六怪的師生之誼等等，還有全真七子中長(zhǎng)春子丘處機(jī)的俠義行為，及其與郭楊二人風(fēng)雪中的一段情誼，亦有很豪氣的敘述。而神算子瑛姑及一燈大師和周伯通的一場(chǎng)孽戀，是最出乎人意料的一段，成人世界的戀情可比小兒女的青澀愛(ài)戀還復(fù)雜許多。

郭靖以拙勝巧的人生經(jīng)歷和“為國(guó)為民，俠之大者”的儒俠風(fēng)范，也是書(shū)中最大的要點(diǎn)。距離這本書(shū)完成的時(shí)間已有四十多年了，書(shū)中的單純、質(zhì)樸的人物性格還深深的留在讀者心中。另外，本書(shū)故事也多次改編成電影、電視劇等，受歡迎程度可見(jiàn)一斑。

《白馬嘯西風(fēng)》

本書(shū)在新派武俠小說(shuō)上有其獨(dú)特的地位，它是一篇?jiǎng)e具一格的武俠散文詩(shī)，其主題比傳統(tǒng)武俠小說(shuō)中那種快意恩仇的主題深刻。全書(shū)自始至終以情孽為主線(xiàn)，情節(jié)雖不夠曲折，但處處有伏筆。人物形象鮮明，不僅書(shū)中主角李文秀的遭遇寫(xiě)得極其感人，而且寫(xiě)蘇普與阿曼一家四人也皆有個(gè)性。

“ 人生中不如意事十之八、九”，尤其是“愛(ài)而不得其所愛(ài)”這種單相思的死胡同，恐怕不是那么容易走出來(lái)的。以金庸小說(shuō)來(lái)看，這故事算是個(gè)短篇：一位漢族少女李文秀和一名哈薩克少年蘇普從小青梅竹馬、兩小無(wú)猜，但因異族之觀念差異，阻礙了他們的交往。長(zhǎng)大后，蘇普就愛(ài)上同族的女孩，但李文秀卻未因此忘情，心事浩茫，相思苦戀，而她又被一喬裝改扮在她身邊的馬家駿暗戀。李文秀的母親也是同樣被師兄單戀，因師兄“戀之不可得”導(dǎo)致與其父白馬李三落得“同歸于盡 ”。

有人在這種感情中選擇自我犧牲，有人在怨恨中決定開(kāi)始報(bào)復(fù)，這“情”字，真是苦煞人也。

《鹿鼎記》

此書(shū)是金庸小說(shuō)的封筆之作，也是武俠小說(shuō)中的“四不象”作品。它超出了江湖恩怨、武林奪寶的舊模式，通過(guò)壯闊的畫(huà)面與多彩的人物個(gè)性，運(yùn)用調(diào)侃的語(yǔ)言，去表現(xiàn)中國(guó)“國(guó)民的悲劇”與“文化悲劇”，并將韋小寶的機(jī)智、油滑以及無(wú)賴(lài)的本色表現(xiàn)的淋漓盡致。

這部小說(shuō)講的是一個(gè)從小在揚(yáng)州妓院長(zhǎng)大的小孩韋小寶，他以不會(huì)任何武功之姿態(tài)闖蕩江湖各大幫會(huì)、周旋于皇帝朝臣之間，并奉旨遠(yuǎn)征云南、俄羅斯等地的故事。書(shū)中充滿(mǎn)精彩絕倫的對(duì)白及逆向思考的事件，多讀幾遍搞不好可以“仙福永享、壽與天齊”呢！韋小寶笑稱(chēng)自己“不學(xué)無(wú)術(shù)卻處處有術(shù)”，卻靠著這不學(xué)之術(shù)在太監(jiān)、欽命大臣、幫會(huì)堂主、和尚、甚至七個(gè)美女的共同老公這些職務(wù)上勝任愉快。這樣的人挑戰(zhàn)了真實(shí)的人性，證明武功和權(quán)利不是這世上唯一可取之道，并大大推翻前面幾部那樣摧心裂肺的愛(ài)情觀念，來(lái)了個(gè)七美大團(tuán)圓，人人都有獎(jiǎng)！金庸先生將韋小寶的個(gè)人經(jīng)歷與歷史緊密結(jié)合，大玩歷史哈哈鏡的手法，令人贊嘆，幾乎信以為真。而小寶的做人方法及毫不留情的揭出人生各階層黑暗面的這種做法，使得這部書(shū)成了不是武俠小說(shuō)的武俠小說(shuō)，到了“無(wú)劍勝有劍”的境地。其實(shí)，韋小寶是個(gè)最最普通的人，好像也就是在你我身邊的那些人一樣。這是金先生最后一部小說(shuō)，也是登峰造極之作。

《笑傲江湖》

本書(shū)成功的塑造了武林中最出眾而最平凡、最誠(chéng)實(shí)而又最聰明的大英雄——令狐沖。他武功不是最高、外貌不是最俊、氣度不是最高貴、智謀不是最出眾，但他卻超越傳統(tǒng)儒家文化思想的局限，又不為道教的清規(guī)戒律所束縛，于是，他在自由自在中體現(xiàn)了武學(xué)的最高境界。

令狐沖是一個(gè)很可愛(ài)的人物，他雖然和采花賊、魔教中人做朋友，嗜酒懶惰我行我素，但是他依著自己的天性行事，不理別人的想法、議論，為自己而活。他的氣質(zhì)飛揚(yáng)佻達(dá)，但情感真摯熱烈、豪邁任性，是君子眼中的邪徒，卻又是邪徒眼中的真君子，生性活潑，卻又意志堅(jiān)定。他對(duì)小師妹岳靈珊情真愛(ài)摯，但因誤會(huì)而讓師妹被林平之那個(gè)偽君子搶走，可不改瀟灑本性的他卻贏得恒山派小尼姑對(duì)他的信任、五毒教藍(lán)鳳凰的傾心及魔教公主任盈盈對(duì)他的愛(ài)，雖然身處險(xiǎn)境，卻還是處之泰然。

書(shū)中的人物刻劃出中國(guó)人最丑陋真實(shí)的嘴臉，如一路假裝的偽君子岳不群、自私自大的任我行及害人反害已的東方不敗等人，還有形形色色、表里不一的武林人物。他們不僅各自有正面的沖突斗爭(zhēng)，更有私底下的矛盾糾葛，首先為辟邪劍譜勾心斗角，又為葵花寶典爭(zhēng)權(quán)奪利，誰(shuí)都想一統(tǒng)江湖、千秋萬(wàn)載，但又沒(méi)有廣闊的胸襟。

令狐沖在被關(guān)思過(guò)時(shí)習(xí)得蕩氣回腸的獨(dú)孤九劍，在江湖飄泊時(shí)得到《笑傲江湖》曲譜，這兩樣是與他最相配的東西了。書(shū)中將各人的習(xí)性發(fā)揮得淋漓盡致，除了上述可怕的野心人士揮刀自宮，冷面奸詐的性格，也有很滑稽胡鬧的桃谷六仙，更有為知己而死的魔教長(zhǎng)老曲洋及正派人士劉正風(fēng)，還有目前最流行的話(huà)題：同性戀的存在。此外，梅莊四友的黃鐘公、黑白子、丹青生、禿筆翁幾位古代藝術(shù)家也很有看頭。

正未必正，邪亦非邪，豈能盡如人意，但求無(wú)愧我心而已。本書(shū)沒(méi)有任何歷史背景，金庸先生以完全的創(chuàng)作才華，水落石出的道出一連串曲折的奸謀，并很適時(shí)適地的掀開(kāi)了偽君子的真面目。有時(shí)候，覺(jué)得真小人還比道貌岸然的偽君子來(lái)得不可怕！

《書(shū)劍恩仇錄》

此書(shū)為金庸武俠小說(shuō)之處女作。通過(guò)描寫(xiě)書(shū)與劍的沖突，江山與江湖的對(duì)抗，史實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合，武學(xué)與奇情的交融，顯出金庸的出手不凡。其語(yǔ)言之生動(dòng)流暢、人物群像之多姿多采，都超出了一般舊派武俠小說(shuō)的水準(zhǔn)。要認(rèn)識(shí)新派武俠小說(shuō)的本來(lái)面目，此書(shū)不可不讀。

這本書(shū)中最令人扼腕浩嘆的就是“愛(ài)”，就是香香公主為了陳家洛而自我犧牲，以及霍青桐為了成全他人而傷了自己的勇氣。還有金笛書(shū)生余魚(yú)同對(duì)駱冰的那段癡傻單戀，以至后來(lái)毀容亦無(wú)悔。之中的千回百折，讓人覺(jué)得愛(ài)情實(shí)在是一種殘酷至極的甜蜜。另外，乾隆的身世之謎也是書(shū)中的一段爭(zhēng)辯不已的懸案。所謂的“換太子”懸案在野史中的歷歷描繪，與乾隆皇帝喜著漢裝等等記載，更讓這段歷史的疑問(wèn)清楚地浮現(xiàn)臺(tái)面。

當(dāng)然，紅花會(huì)眾當(dāng)家武功高強(qiáng)、智計(jì)百出、為民除害、反清復(fù)明等英勇壯烈的事跡，在書(shū)中也有極江湖與戲劇性的說(shuō)法。大反派張召重的貫穿全場(chǎng)，朝廷高官的女兒李沅芷為情為義，寧愿放棄安適生活，投身于江湖之中，更是將宮廷與江湖、派系與師門(mén)之間的恩怨清楚顯現(xiàn)。主角陳家洛往來(lái)中原及回疆、翻覆朝廷及民間的故事，在本書(shū)中的數(shù)場(chǎng)打斗中后帶到最高點(diǎn)。數(shù)不盡的民族情結(jié)及愛(ài)恨糾纏，造就了這個(gè)最廣為流傳的滿(mǎn)漢故事。這就是金庸作品集的第一部著作——《書(shū)劍恩仇錄》。《神雕俠侶》 其實(shí)，該書(shū)的主題就是一個(gè)“情”字。這說(shuō)明金庸小說(shuō)除了表現(xiàn)傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的“忠、奸”，“恩、仇”的主題外又有了新的變化。他塑造了社會(huì)叛逆楊過(guò)與任情而為的小龍女，并通過(guò)楊過(guò)與郭靖等人的矛盾沖突，去表現(xiàn)社會(huì)與人的本性的不同。

楊過(guò)和小龍女這段不食人間煙火，自然而成又彌堅(jiān)不渝的情愛(ài)，是全書(shū)最扣人心弦的地方。“問(wèn)世間，情為何物，直教生死相許？”始終貫穿全書(shū)，為眾多冤家的糾葛之源。楊過(guò)、小龍女為了他們的愛(ài)情歷經(jīng)重重波折、次次磨難，幾回將近喪了命、失了魂，但強(qiáng)敵、社會(huì)輿論，甚至?xí)r間都不能分隔他們。

這本書(shū)除了有楊過(guò)悲慘苦痛的童年，還有很多對(duì)于兩性、親人之情的細(xì)膩描寫(xiě)。情關(guān)何其難過(guò)？不禁令人黯然銷(xiāo)魂。悲劇英雄楊過(guò)練功的過(guò)程十分艱辛，黃蓉壓根不想教他武功，全真教人只是欺侮他，流浪江湖使他變得輕浮流氣，苦難侮虐使他變得憤世嫉俗，真正對(duì)他好的只有孫婆婆及姑姑小龍女，真正厲害的武功是來(lái)自劍魔獨(dú)孤大俠的遺教及一只通靈神雕的督促。最后，他終于能揚(yáng)眉吐氣，擊斃蒙古皇帝，但他從幸運(yùn)習(xí)武到不幸斷臂，又和對(duì)他最好最癡情的小龍女分別了十六年，如此大起大落、無(wú)可奈何至極的人生一路走來(lái)，似乎什么美好結(jié)局對(duì)他而言都是一場(chǎng)空。

這部書(shū)寫(xiě)的愛(ài)情看來(lái)既純真又可怕，尤其以情花來(lái)闡釋愛(ài)情一節(jié)，真是字字讀來(lái)痛擊心弦，令人低回不已。因情生恨，將滿(mǎn)腹委曲發(fā)泄在不相干的人身上的例子在這里真是不少，如李莫愁、郭芙等，可真是個(gè)情魔世界。

《俠客行》

本書(shū)以一對(duì)極其相像的雙胞胎的活動(dòng)構(gòu)成故事線(xiàn)索，描繪出一出出悲喜劇。被稱(chēng)為“狗雜種”的石中堅(jiān)，從小失去母愛(ài)，卻在歲月磨練中成為一代大俠。而深受父母寵愛(ài)的石中玉，卻成為一個(gè)無(wú)恥小人。兩兄弟的奇遇，引出一連串的奇人奇事。

主人翁“狗雜種”其實(shí)是一個(gè)身世不明的可憐人。他被誤認(rèn)為另一個(gè)可能是他孿生兄弟的人，代其受過(guò)許多磨難，又因被謝煙客欺騙而逆練了陰陽(yáng)不容的兩種內(nèi)功，身心飽受煎熬。幸好，一些因緣使他逢兇化吉、否極泰來(lái)，又因其仁心寬厚、毫無(wú)機(jī)巧，習(xí)得了俠客島上的神功。

其實(shí)，武林間的善惡豈是區(qū)區(qū)賞善罰惡二使可以了結(jié)的？而叵測(cè)難料的復(fù)雜人心，又怎能參透最最簡(jiǎn)單的道理？主角帶著一顆憨直的心去闖蕩江湖，雖然吃了不少苦，但終得奇功及美人青睞，可見(jiàn)得人情世事的變化是說(shuō)不準(zhǔn)的。想不透就到俠客島喝碗用“斷腸蝕骨腐心草”特制的“臘八粥”吧，或許可以洗凈壞心肺、惡肚腸。

這部書(shū)是金庸先生為數(shù)較少的沒(méi)有用到歷史背景，可能發(fā)生在任何年代的故事。

《倚天屠龍記》 本書(shū)出場(chǎng)人物繁多，令人目不暇接，而且獨(dú)具個(gè)性者不勝枚舉。最震憾人心弦的，是作者巧妙運(yùn)用情節(jié)去表現(xiàn)那種無(wú)奈的悲劇氛圍。這種場(chǎng)面并非兵刃相見(jiàn)，又比刀光劍影的拼死一搏更叫人蕩氣回腸，感嘆不已，是通過(guò)個(gè)性與偶然性來(lái)展示人生世界的復(fù)雜性。

書(shū)中不僅詳細(xì)描述了各大名門(mén)正派滿(mǎn)口仁義，卻為一己之利不顧他人生死的自私心理，還明白點(diǎn)出邪 教中人也有至情至性、生死相許的真心真意，更告訴人們愛(ài)情是沒(méi)有什么正邪之分及任何道理可言的。就如搶奪屠龍刀時(shí)那股貪勁、六大派圍攻光明頂那要滅絕一切的狠勁，還有隱于少林寺、導(dǎo)演一出出悲劇的惡和尚成昆之陰險(xiǎn)，在正派人士殺紅了眼時(shí)，跟邪派人是沒(méi)有什么兩樣的。

當(dāng)張無(wú)忌開(kāi)始父母雙亡兼寒毒侵身的失怙童年后，個(gè)性?xún)?yōu)柔復(fù)雜的他歷經(jīng)困難，因緣習(xí)得九陽(yáng)神功和乾坤大挪移后，終于在光明頂上大展身手——昔日被欺凌的小毛頭，成了眾人眼中的第一高手。和表妹殷離、明教圣女小昭及峨嵋派弟子周芷若譜出的幾段似有若無(wú)、沒(méi)有結(jié)果的戀情，造成這些女子完全不同的結(jié)局，到最后不顧一切和數(shù)度患難與共的異族女子趙敏共享畫(huà)眉之樂(lè)，并解開(kāi)了十六字真言中隱含的大秘密。

從江湖事跡又牽連到與改元朝換明朝的歷史人物陳友諒、朱元璋、徐達(dá)等人的一段淵源等等，張無(wú)忌的一生其實(shí)還算幸運(yùn)的。雖然最后被朱元璋擺了一道，但是對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了。全書(shū)對(duì)于明教有諸多著墨，包括其創(chuàng)教由來(lái)及四分五裂的內(nèi)斗，而明教四大護(hù)教法王：紫衫龍王、白眉鷹王、金毛獅王及青翼蝠王不僅武功獨(dú)步，也是富有個(gè)性的人物。此外，還有光明左右使楊逍和范遙，對(duì)情之處理及對(duì)教之忠心，以及小昭那首寓意深刻的曲子，都讓讀者不自覺(jué)的將心偏向所謂的“魔教”那一邊，真是個(gè)出眾的教派！

《碧血?jiǎng)Α?/p>

該書(shū)是金庸新派武俠小說(shuō)從摸索走向成功的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。金庸吸取外國(guó)文學(xué)的表現(xiàn)手法，在他的武俠小說(shuō)中運(yùn)用倒敘形式來(lái)展示故事的起伏曲折。創(chuàng)作金蛇郎君夏雪宜這樣一個(gè)半正半邪的形象，為金庸以后小說(shuō)中出現(xiàn)的各種亦好亦壞的武林高手開(kāi)了先例。

本書(shū)主角袁承志，為抗清重將袁崇煥之子，在幼年習(xí)藝已繼父業(yè)，為了給被崇禎皇帝賜死的父親報(bào)仇而開(kāi)始了江湖歷練的過(guò)程。故事中描述最特殊的人物，就是武功高強(qiáng)、心機(jī)又深的金蛇郎君的一段風(fēng)流韻事，以及他如何死后仍讓骨中留下劇毒，在藏身洞穴中埋下炸藥來(lái)對(duì)付想找他報(bào)仇之人。同時(shí)，還詳細(xì)敘述了他對(duì)溫儀的深情與對(duì)何紅藥的薄情利用，以至后來(lái)溫青與五毒教和江南溫家的恩怨，并將袁承志卷入其中。故事中的門(mén)派之爭(zhēng)也頗有看頭，鐵劍門(mén)下玉真子與木桑之間的恩怨，直至后來(lái)木桑道長(zhǎng)將其武功傳給九難，承接起《鹿鼎記》的故事。書(shū)中最傳神的，是以簡(jiǎn)練公平的筆法道出的皇太極、崇禎及李自成這三人人生中最重要的一段。另外，明末抗清名將袁崇煥之子袁承志和闖王李自成的一段淵源，以及崇禎之女長(zhǎng)平公主對(duì)其的無(wú)緣之戀，以至后來(lái)斷臂、心死而出家并化名“九難”的故事，在書(shū)中也有詳細(xì)又極含蓄悱惻的描述。

《鴛鴦刀》

本書(shū)是金庸小說(shuō)中別具面目的藝術(shù)作品，它以趣動(dòng)人。在這幅“江湖諧趣圖”中，武林英雄、江湖好漢，個(gè)個(gè)妙趣橫生。真是趣中有噱，筆中有諧。武俠小說(shuō)中文字之調(diào)侃，非《鴛鴦刀》特有，但通篇皆有喜劇之色彩，這在武俠小說(shuō)中也實(shí)屬罕見(jiàn)。

這是篇極短的故事，從太岳四俠幾樁搞笑的打劫趣事開(kāi)始，還有一對(duì)奉行“打是情、罵是愛(ài)”的夫妻貫穿全場(chǎng)并順便傳授恩愛(ài)甜蜜的夫妻刀法后，一個(gè)大小姐和一個(gè)書(shū)呆子便因?yàn)轼x鴦刀而結(jié)緣。在他們差點(diǎn)成為兄妹又破涕為笑變成夫妻后，故事就結(jié)束了。鴛鴦刀中藏著個(gè)大秘密？不看到最后，你絕不知道！

《越女劍》

這篇短篇武俠小說(shuō)以真實(shí)的歷史人物，如越王勾踐、西施、范蠡等，以真實(shí)的歷史史實(shí)為小說(shuō)立題，圍繞越女阿青的劍法而展開(kāi)的故事情節(jié)，其中并不乏有愛(ài)情場(chǎng)景。當(dāng)然，遵照歷史事跡，最后勾踐是名正言順地戰(zhàn)勝了吳王，但，這并不是全書(shū)的真正主線(xiàn)，也不是真正的結(jié)局??