第一篇：摘 要： 林夕的歌詞非常具有感染力,給人一種暢快淋漓

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淺析林夕歌詞的修辭妙用

摘要：林夕的歌詞非常具有感染力，給人一種暢快淋漓，恍然大悟的感覺(jué)。同時(shí)，又非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，深受讀者及聽(tīng)眾的喜愛(ài)。我認(rèn)為，這當(dāng)然與他個(gè)人良好的文字功底有關(guān)，更在于他靈活地運(yùn)用各種修辭，恰到好處地使用反復(fù)、排比、比喻、對(duì)偶、疊詞等辭格。更形象更準(zhǔn)確地傳遞了作者的心聲，引起讀者的共鳴。

關(guān)鍵詞：林夕歌詞，辭格，辭格作用

歌曲能否“先聲奪人”，除了靠配上美妙悠揚(yáng)的曲子外，歌詞是否具有感染力也是一個(gè)重要方面。“修辭是增強(qiáng)傳遞信息，表達(dá)思想的有效手段，是協(xié)調(diào)人際關(guān)系，溝通感情的活動(dòng)，還是一種語(yǔ)言的美學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)運(yùn)用，這些都與歌詞藝術(shù)的真、善、美的要求不謀而合，只是借助恰當(dāng)?shù)男揶o手段，歌詞藝術(shù)才會(huì)大放異彩。”[1]

香港著名的填詞人林夕所著的歌詞，深受讀者及聽(tīng)眾的喜愛(ài)。當(dāng)他只手遮天香港樂(lè)壇填詞界的時(shí)候，香港音樂(lè)其實(shí)已經(jīng)過(guò)了天王時(shí)代，最輝煌的時(shí)代已經(jīng)到了尾聲，因此他的歌詞特別得到看重也是時(shí)機(jī)所在。在粵語(yǔ)歌曲不再是唯一的時(shí)候，香港歌手開(kāi)始重視大陸市場(chǎng)，國(guó)語(yǔ)歌曲的數(shù)量需求大大增加，林夕生正逢時(shí)。環(huán)望香港填詞界，竟然找不到一個(gè)能夠和他打個(gè)平手的國(guó)語(yǔ)歌詞填詞人！他80年代開(kāi)始寫(xiě)歌詞，算來(lái)已經(jīng)20多年了，據(jù)說(shuō)已經(jīng)發(fā)表的歌詞有2000多首，他自己認(rèn)為在20首歌詞中就有1等1首，2等2首，其余皆為一般行貨。林夕這樣的自我評(píng)價(jià)是很勇敢的，我也認(rèn)為這個(gè)比例基本正確。但是因?yàn)榱窒ξ膶W(xué)功底深厚，即使是一般行貨也比較優(yōu)美。他的處女作是《曾經(jīng)》（1985年），但是他真正被廣大歌迷所熟悉的成名作是《吸煙的女人》(1986年)。林夕創(chuàng)作的大量歌詞不僅給他帶來(lái)了眾多的財(cái)富，更給他帶來(lái)了閃耀的榮譽(yù)：最佳金曲獎(jiǎng)，最佳填詞人等等，更難能可貴的是他的名字一直出現(xiàn)在11—26屆香港電影金像獎(jiǎng)—最佳電影歌曲的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上。

讀林夕的歌詞，給人一種恍然大悟的感覺(jué)，常常是一種無(wú)名的感覺(jué)竟被他一語(yǔ)道破。“他的歌詞無(wú)疑寫(xiě)的很有水準(zhǔn)，每個(gè)字都一針見(jiàn)血。無(wú)論是寫(xiě)景，寫(xiě)心情，寫(xiě)政治，寫(xiě)豪情，寫(xiě)愛(ài)情等等，都是非常出色。”[3]不過(guò)他最動(dòng)人心弦的還是愛(ài)情歌，他很多歌詞是他本人的情感經(jīng)歷的記錄。在他的歌詞中還有一些充滿哲學(xué)味道，如《流年》、《愛(ài)情轉(zhuǎn)移》等等。我想這可能與他對(duì)佛禪的認(rèn)識(shí)是相 1

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關(guān)的，他比較喜歡讀《道德經(jīng)》，這對(duì)他的歌詞創(chuàng)作有很大影響。他的歌詞中也有反映矛盾的心情：一方面讓我們?nèi)シ艞墸硪环矫嬗痔嵝盐覀円貞洝ZEN這樣評(píng)價(jià)林夕的歌詞“林夕在古典文學(xué)上的功底深厚，香港填詞人中無(wú)人能和他平起平坐，但是他未必比得過(guò)臺(tái)灣填詞人。林夕歌詞量大必然陷入批量生產(chǎn)之嫌，因此我說(shuō)，林夕只能算是填詞高手，而不能說(shuō)是填詞大師。但是，在這個(gè)商業(yè)的年代，高手就夠了，大師不再需要現(xiàn)世。”[4]我覺(jué)得還是恰如其分的。林夕創(chuàng)作的歌詞給人的感覺(jué)就是通俗化，不需要你動(dòng)多少腦筋就能夠明白。但是不是說(shuō)他通俗就沒(méi)有特色，在他的歌詞中如果你細(xì)心就會(huì)發(fā)現(xiàn)那里面運(yùn)用了多種多樣的修辭。雖然這些修辭都是常見(jiàn)的，但是卻給歌詞增添了無(wú)盡的色彩。

本文通過(guò)對(duì)林夕大量歌詞的收集整理和分析歸納，認(rèn)為歌詞創(chuàng)作中常用的修辭格主要有比喻、反復(fù)、排比、擬人、對(duì)偶、疊詞等等。之所以如此，顯然跟這些辭格能夠較好地順應(yīng)歌詞抒情寫(xiě)意的特殊需要有關(guān)。運(yùn)用了這些修辭格,他到底有什么樣的妙處呢？總之一句話，我們可以更強(qiáng)烈地體會(huì)到作者蘊(yùn)藏其中的深厚感情!下面我們結(jié)合具體的辭格,來(lái)分析他們?cè)诹窒Ω柙~中的運(yùn)用所帶來(lái)的妙處。

一 表達(dá)愛(ài)情，暢快淋漓

通常我們大多數(shù)人表達(dá)愛(ài)情是比較曲折、隱晦的。心中對(duì)他人的一種愛(ài)戀總是遮遮掩掩地通過(guò)其他方式來(lái)表達(dá)，比如偷偷地凝望，或者彼此斗嘴等等小細(xì)節(jié)來(lái)傳遞愛(ài)意。這種曲折地表達(dá)愛(ài)情的方式在不少愛(ài)情歌曲中都有寫(xiě)道，比如歌曲《記事本》“翻開(kāi)隨身攜帶的記事本，寫(xiě)著許多事都是關(guān)于你，你討厭被冷落習(xí)慣被守候寂寞才找我”，在歌詞的字里行間，我們發(fā)現(xiàn)他對(duì)戀人的態(tài)度是守候，是等待，是沉默。這就是曲折、隱晦地表達(dá)對(duì)戀人的愛(ài)意。但是在林夕的歌詞中我們卻發(fā)現(xiàn)作者對(duì)愛(ài)情是大度的，透明的，直接的。他總是暢快淋漓地宣泄著情感。這種熾熱的情感的宣泄，不是無(wú)章法的，而是借助反復(fù)和排比這兩種修辭格來(lái)體現(xiàn)的。

因?yàn)榉磸?fù)具有突出思想，強(qiáng)調(diào)感情，加強(qiáng)節(jié)拍的修辭效果，而排比它則是條理清晰，節(jié)奏鮮明，增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，長(zhǎng)于抒情。歸結(jié)一點(diǎn)，他們的共同點(diǎn)就是都有利于更好地宣泄情感。如：

A、“我失戀，我失戀，情人等不到，等時(shí)間，仍然笑著來(lái)呼喊。”（《DA DE DUN》）

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B、“將心交給了歌聲，發(fā)現(xiàn)了我的牽掛此生總不算虛假，不用怕，不用怕，不用怕，不用怕啊。”（《為愛(ài)情受傷》）

C、“會(huì)突然高聲呼叫，叫靈魂出竅出竅出竅，??你定然必須走了，我突然哭了哭了哭了。”（《DI DAR》）

D、“問(wèn)你哪一場(chǎng)好戲最近會(huì)令人提提神，但換來(lái)連場(chǎng)沉默如像跟我嬉笑不再吸引；問(wèn)你我喝醉了可不可以對(duì)我吻吻，但你碰碰嘴角動(dòng)作像撩撩深入；問(wèn)你會(huì)否因工作太累兩目完全無(wú)神，而你似強(qiáng)制內(nèi)心的抖震。”（《越吻越傷心》）

E、“比引火更吸引，摩擦一剎火花，比星光迷人，比得到了的都著緊，比暗戀更黑暗，比掛心睡不安枕，但上癮。”(《偷情》)例A運(yùn)用了反復(fù)辭格，表明一個(gè)年輕女孩正在遭受失戀，但她卻保持著一種樂(lè)觀的心態(tài)，坦然接受失戀這事實(shí)，并積極地尋找快樂(lè)。例D運(yùn)用的是排比辭格，作者通過(guò)一連串的“問(wèn)”，表達(dá)了對(duì)戀人的失望之情，我們可以通過(guò)這幾句話，體會(huì)到一方對(duì)另一方的深深執(zhí)著之情以及無(wú)奈之意。不管是反復(fù)或是排比的句子，在我們聽(tīng)來(lái)，都有很強(qiáng)的節(jié)奏感。聽(tīng)時(shí)就覺(jué)得好像某人在拿著什么樂(lè)器，在我們耳旁不停的敲擊：“咚、咚、咚”！那種感覺(jué)會(huì)讓我們聽(tīng)眾的身體會(huì)不知不覺(jué)地隨著搖擺，吸引我們所有的注意力，聽(tīng)來(lái)只覺(jué)聲聲敲擊著你的心房，得到感情的共鳴。作者在片言只語(yǔ)中，強(qiáng)烈地表達(dá)了自己對(duì)戀人的那種強(qiáng)烈的愛(ài)意，并且把愛(ài)戀之情表現(xiàn)得纏綿悱惻。

林夕當(dāng)時(shí)寫(xiě)這些歌詞的時(shí)候，傾注了他自身的情感。因?yàn)樵谒磥?lái)沒(méi)有自身情感的容入是不可能寫(xiě)出有血有肉的歌詞，那不叫創(chuàng)作，那是無(wú)病呻吟。我在上面也提到讀他的歌詞時(shí)你會(huì)有各種體會(huì)，就是這個(gè)道理。1998年他正遭受一場(chǎng)失戀，情感的破裂給他的身心帶來(lái)了極大的傷害。于是他借助這些歌詞表達(dá)了內(nèi)心的痛楚。當(dāng)然我們同時(shí)也看到在他的歌詞里也有積極的一面。遭遇挫折但不放棄希望，努力去尋找一種出路。這是因?yàn)槲覀冊(cè)谏厦嫣岬降乃矚g看《道德經(jīng)》，喜歡從書(shū)中去領(lǐng)悟,接而去尋找解決問(wèn)題的辦法，釋放心中的苦悶。看來(lái)他參佛還是有一定的深度的。

以上幾例的解析，我們可以明顯地看出，恰當(dāng)使用反復(fù)和排比，可以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，突出重點(diǎn)，可以抒發(fā)作者強(qiáng)烈的感情，也可以增強(qiáng)敘述的條理性和生動(dòng)性。

二 傳遞心聲，具體可感

我們平時(shí)寫(xiě)作時(shí)會(huì)遇到一種情況，就是當(dāng)我們想表達(dá)我們對(duì)某件事情的看法時(shí)，心中有千言萬(wàn)語(yǔ)，但是就是難以用一種清晰的語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)，這時(shí)我們就會(huì)打

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比方。讀的人也會(huì)立刻會(huì)晤出你的意思。打比方指的就是比喻，比喻常常使抽象變得具體，平板變得活潑，無(wú)生氣的變得有活力，可以使語(yǔ)言的交際達(dá)到最佳效果，簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)是能夠達(dá)到形象生動(dòng)、簡(jiǎn)潔凝練地描寫(xiě)事物、講解道理，讓人具體可感，很通俗易懂！我們可以發(fā)現(xiàn)在林夕的歌詞中大量運(yùn)用了比喻這種修辭手法來(lái)傳遞心聲。如：

A、“愛(ài)是一朵六月天飄下來(lái)的雪花還沒(méi)結(jié)果已經(jīng)枯萎，愛(ài)是一滴擦不干燒不完的眼淚還沒(méi)凝固已經(jīng)成灰，愛(ài)是迷迷糊糊天地初開(kāi)的時(shí)候那已經(jīng)盛放的玫瑰。”(《天下有情人》)B、“天亮你不能見(jiàn)我，天黑至少想念我，事到如今你不肯親我，那么至少肯定我。”(《再見(jiàn)螢火蟲(chóng)》)C、“怪你過(guò)分美麗，如毒蛇狠狠箍緊彼此關(guān)系。”(《怪你過(guò)分美麗》)D、“我們像螞蟻東奔西走 ,我們?cè)谡l(shuí)的家暫時(shí)逗留 ,兩萬(wàn)公里驀然回首, 拍下天長(zhǎng)地久。”（《人造衛(wèi)星 》）

E、“紅，像薔薇任性的結(jié)局，紅，像平華盛放的氣焰，紅，像斜陽(yáng)漸遠(yuǎn)的紀(jì)念。”(《紅》)F、“曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，尋覓愛(ài)情，就像天與地別離團(tuán)聚過(guò)程。”(《你的名字我的姓氏》)G、“無(wú)聲之中怎可知道擁緊你，如觸摸一堆飄忽空氣。”(《冷戰(zhàn)》)以上所列歌詞中的喻體“雪花”、“玫瑰”、“螢火蟲(chóng)”、“毒蛇”、“螞蟻”、“薔薇”、“氣焰”、“斜陽(yáng)”、“空氣”都是極其常見(jiàn)的自然物。“玫瑰”一直都是愛(ài)情的象征，它代表著濃烈、奔放、火熱的激情。把愛(ài)情比作那盛開(kāi)的玫瑰，恰到好處。愛(ài)情本是意想中的事物，看不見(jiàn)，摸不著，但是它卻給人世間的多情男女帶來(lái)那么多錐心刺骨的感覺(jué)，林夕用玫瑰來(lái)做喻體，把感覺(jué)化作我們生活當(dāng)中用肉眼就能觀察到的事物，把人們復(fù)雜多變的情感鮮明準(zhǔn)確的描繪出來(lái)，增強(qiáng)了愛(ài)情這個(gè)人人難以抗拒的事物的透明度，達(dá)到具體可感，準(zhǔn)確地傳遞出人世間癡男怨女的心聲。

接著作者又用了 “螞蟻”、“薔薇”、“氣焰”、“斜陽(yáng)”、“空氣”等事物，把自己的，他人的情感通過(guò)這幾個(gè)小小的形象表達(dá)出來(lái)。我們可以看出林夕把愛(ài)表現(xiàn)得熾熱，把痛表現(xiàn)得深入骨髓。“林夕曾在接受采訪時(shí)說(shuō)‘你看透愛(ài)情就不易快樂(lè)，看不透愛(ài)情，寫(xiě)不出好的情歌。’”[4]尋找愛(ài)情是一種痛苦的過(guò) 4

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程，會(huì)失去快樂(lè)，但是作者仍在苦苦尋覓，因?yàn)槿巳硕荚谧非笠环N完美的人生。也許就是為了寫(xiě)出好的情歌，作者也要去尋覓愛(ài)情吧！

三 講求韻律，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)

聽(tīng)林夕作詞的歌曲，總覺(jué)得那么優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，很容易入境，讓你的身體隨著不同的節(jié)奏做出相應(yīng)的反應(yīng)。傷心的歌曲你會(huì)變得很安靜，歡快的歌曲你會(huì)想搖擺。之所以有這種效果，除了靠合適的曲譜外，優(yōu)秀的歌詞也起了至關(guān)重要的作用。在表現(xiàn)韻律美感方面，對(duì)偶和疊詞這兩種辭格起了很重要的作用。

對(duì)偶是漢語(yǔ)所獨(dú)有的辭格，從形式上看，音節(jié)整齊勻稱(chēng)，韻律感強(qiáng)；從內(nèi)容上看，凝練集中，概括力強(qiáng)。對(duì)偶具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。林夕歌詞中可能更多的是注重它的形式。可以舉例分析一下：

A、“夜靜靜眾生華隨，雨細(xì)細(xì)有風(fēng)相聚。”(《一對(duì)對(duì)》）B、“紅日微風(fēng)催幼苗，云外歸鳥(niǎo)知春曉。"(《四季歌》)C、“船在橋底輕快搖, 橋上風(fēng)雨知多少。”(《四季歌》)我們可以看出這四句歌詞帶給聽(tīng)眾的感覺(jué)就是優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)。因?yàn)樗麄冏⒅仨嵚蓮亩鴰?lái)節(jié)奏美。節(jié)奏美主要是我們通常在詩(shī)歌里提到的“平仄”體現(xiàn)的，通過(guò)聲調(diào)上的差別，造成音律上的和諧抑揚(yáng)。例C “平仄平仄平平仄，平仄平仄平平仄”，在音節(jié)方面他們是對(duì)稱(chēng)的，所以聽(tīng)眾覺(jué)得整齊，帶來(lái)很強(qiáng)的節(jié)奏感。現(xiàn)代的歌詞創(chuàng)作很大程度上是吸收了古典詩(shī)詞的妙處，林夕的歌詞也不例外。對(duì)偶也是古詩(shī)詞中經(jīng)常用到的修辭，例如杜甫《登高》里的詩(shī)句“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”這幾句不僅平仄相對(duì)，而且最后一字都押韻。林夕的歌詞創(chuàng)作雖然不同于古典詩(shī)詞那么嚴(yán)整，但是由于林夕古典文學(xué)功底是相當(dāng)過(guò)硬的，因此，在歌詞創(chuàng)作中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對(duì)偶，充分地表現(xiàn)了漢語(yǔ)的特長(zhǎng)，為其歌詞表情達(dá)意增添美感。

[2]“疊詞就是歌詞中經(jīng)常出現(xiàn)相同的字或詞重疊使用”，它主要通過(guò)音節(jié)的重疊在增強(qiáng)節(jié)奏和表達(dá)情感上起作用，帶給我們優(yōu)美的視聽(tīng)享受！不過(guò)在林夕的歌詞中這種修辭手法用的相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少。如：

A、“只想輕輕微微，和你試試分分離離。”（《蜜月期》）

B、“橋下流水趕退潮，黃葉風(fēng)里輕輕跳，快快抱月睡。”（《四季歌》)這兩句中主要運(yùn)用了疊詞的“AABB”式，如“輕輕微微，分分離離”，和“AA”式，如“輕輕，快快”。在歌詞中運(yùn)用這樣的疊詞，唱起來(lái)朗朗上口，悅耳動(dòng)聽(tīng)，很有節(jié)奏感。

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記得喬羽先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話：“一首好歌的歌詞必是一首好詩(shī)，而一首好詩(shī)未必是一首好的歌詞。”這話很有道理，因?yàn)楦柙~是唱給人們聽(tīng)的，同時(shí)又可供人們閱讀，既要悅耳又要上口。我們讀林夕的歌詞，就常常有欣賞優(yōu)美詩(shī)歌的美好感覺(jué)。可算是一種極高的享受，這當(dāng)然與他個(gè)人良好的文學(xué)功底有關(guān)，更在于他靈活地運(yùn)用修辭格，擅長(zhǎng)發(fā)揮他們的優(yōu)點(diǎn)，恰到好處地使用。林夕的歌詞之所以這么受歡迎，就在于這一點(diǎn)。

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參考文獻(xiàn)

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