第一篇：我們倆觀后感600字

我們倆觀后感600字

我們倆>觀后感600字

（一）一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。

'君生我未生，我生君已老',愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國的電影，院子、老人、孩子，有些貧窮的生活，沒法解決的孤獨，含蓄真切的愛。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么？真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情……《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

>故事簡單，拍攝手法也簡單，音樂、對白更異常簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情：一位>戲劇學院的女大學生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。我看來，這是一個不是結(jié)局的結(jié)局，因為心疼。

老太太當過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，'不近人情'的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡；女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱辛求學的日子里依然樂觀個性，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因為被掐斷的電話線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人，吵嘴，生氣，然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？'字字揪心，無助的絕境。老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。外孫結(jié)婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑著去看她，緊握住老人那雙滄桑的手，老人想抓住的未必是女孩的關(guān)心，而是對溫情和生活的需要。孤獨張望人來人往的老邁身影辭世了，女孩蹲在天橋上，看著手機，空白、不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新'喜',物是人非。

社會在發(fā)展，我們的生活水平在提高，總覺的物質(zhì)能給我們最大的安全感，如此人與人之間的那份親情感就漸漸淡了。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴？一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

正月初三回老家看望過世的外婆，冰涼的墓碑直讓我冷到心里。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快，好些人，我都沒來得及好好疼，尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也總是等我，她的在意，是真心實意地把我捧在了心窩里。

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進內(nèi)心的，電影院留它不下。

我們倆觀后感600字

（二）影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小>投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。'該片是當今一片喧囂中的電影珍品。'這樣的評價當之無愧。

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~為完成學校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態(tài)。

第二篇：我們倆觀后感

《我們倆》觀后感/r/n

影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。/r/n

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。“該片是當今一片喧囂中的電影珍品。”這樣的評價當之無愧。/r/n

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。/r/n

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。/r/n

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。/r/n

里面有很多讓我印象深刻的場景。/r/n

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧......然后,鏡頭拉遠，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~/r/n

為完成學校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。/r/n

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。/r/n

從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。/r/n

每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態(tài)。/r/n

她們注定要從沖突到相知，再到分別，再到訣別。這就注定了影片的遺憾的感情基調(diào)。以既定的聚散現(xiàn)實性從一定程度上提高了含金量。/r/n

一直不住的念叨要趕小馬走，最后她真的走時，她似乎不能接受這個突然而來卻又冥冥之中料定的決定。/r/n

老太太去參加孫子的婚禮時與聞訊趕來的小馬惜別。旁觀者搞不懂為什么老人跟家人不親跟眼前的這個外人相處不到一年卻成忘年交。“你們這么好，干脆把她接到你家，你照顧她啊。”小馬沒有說話，不知道怎樣來回答陌生的婦女的好提議亦或是諷刺的幸災(zāi)樂禍。/r/n

換句話說，為什么見者都覺得心寒卻沒有人愿意每天陪這位老人多聊一會沒有人將她帶回家贍養(yǎng)呢，又退一步講，小馬怎么也就沒有呢。我想這就是這部電影內(nèi)在的敏感的一個視點，我們沒有人不會為這份忘年之情所感慨，也鮮有人會責怪小馬甚至是老人收養(yǎng)的兒子亦或者是那個多嘴的婦女，也許我們只是覺得這就是一種無法改變的傷感的注定的悲劇。/r/n

成年后的我們也許總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結(jié)婚，生子，養(yǎng)家....../r/n

我們將有很多奮斗的目標然后忙忙碌碌，我們每個人都是善良的都想給予這樣的老人更多更親的愛，但是生活的重擔和壓力又會時不時的在提醒著我們不能太偏離自己的生活圈和重心，這是無奈還是悲哀呢./r/n

假使我們奮斗一輩子到頭來會不會也有老人一樣的結(jié)局呢，這是我們的必經(jīng)之路嗎.不清楚。/r/n

但還是愿深思的人有哪怕一點點的觸動，盡可能地多善待一點身邊的老人吧，再者人不獨親其親不是嗎./r/n

影片在最后的“囍”中結(jié)束。老人一走，就把房子留給收養(yǎng)的孫子以大方迎娶貴州的媳婦。觸動無限。/r/n

全片的語言十分地道幽默詼諧，但是用越來越帶有令人壓抑、感動、無奈的感受。我發(fā)現(xiàn)了很多張淚流滿面的臉，很多付梗咽的表情。/r/n

讓我看的哭的影片不多。《我們倆》，有深度。/r/n

片中主人公小馬是導演馬儷文的影子。我喜歡有生活影子的電影。/r/n

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一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。/r/n

'君生我未生，我生君已老',愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國的電影，院子、老人、孩子，有些貧窮的生活，沒法解決的孤獨，含蓄真切的愛。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么?真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情??《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。/r/n

>故事簡單，拍攝手法也簡單，音樂、對白更異常簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情：一位>戲劇學院的女大學生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。我看來，這是一個不是結(jié)局的結(jié)局，因為心疼。/r/n

老太太當過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，'不近人情'的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡;女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱辛求學的日子里依然樂觀個性，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因為被掐斷的電話線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友!——你是個壞老太太，難怪沒人來看你!/r/n

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人，吵嘴，生氣，然后依賴，揪著觀影人跌入其中。/r/n

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了?'字字揪心，無助的絕境。老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。外孫結(jié)婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑著去看她，緊握住老人那雙滄桑的手，老人想抓住的未必是女孩的關(guān)心，而是對溫情和生活的需要。孤獨張望人來人往的老邁身影辭世了，女孩蹲在天橋上，看著手機，空白、不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新'喜',物是人非。/r/n

社會在發(fā)展，我們的生活水平在提高，總覺的物質(zhì)能給我們最大的安全感，如此人與人之間的那份親情感就漸漸淡了。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴?一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。/r/n

正月初三回老家看望過世的外婆，冰涼的墓碑直讓我冷到心里。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快，好些人，我都沒來得及好好疼，尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也總是等我，她的在意，是真心實意地把我捧在了心窩里。/r/n

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進內(nèi)心的，電影院留它不下。

第三篇：《我們倆》觀后感

影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。“該片是當今一片喧囂中的電影珍品。”這樣的評價當之無愧。

全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節(jié)時間轉(zhuǎn)換來巧妙地演繹劇情發(fā)展的各個分界點。每個季節(jié)的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執(zhí)，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧......然后,鏡頭拉遠，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~

為完成學校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)條狗，表現(xiàn)的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態(tài)。

她們注定要從沖突到相知，再到分別，再到訣別。這就注定了影片的遺憾的感情基調(diào)。以既定的聚散現(xiàn)實性從一定程度上提高了含金量。

一直不住的念叨要趕小馬走，最后她真的走時，她似乎不能接受這個突然而來卻又冥冥之中料定的決定。

老太太去參加孫子的婚禮時與聞訊趕來的小馬惜別。旁觀者搞不懂為什么老人跟家人不親跟眼前的這個外人相處不到一年卻成忘年交。“你們這么好，干脆把她接到你家，你照顧她啊。”小馬沒有說話，不知道怎樣來回答陌生的婦女的好提議亦或是諷刺的幸災(zāi)樂禍。

換句話說，為什么見者都覺得心寒卻沒有人愿意每天陪這位老人多聊一會沒有人將她帶回家贍養(yǎng)呢，又退一步講，小馬怎么也就沒有呢。我想這就是這部電影內(nèi)在的敏感的一個視點，我們沒有人不會為這份忘年之情所感慨，也鮮有人會責怪小馬甚至是老人收養(yǎng)的兒子亦或者是那個多嘴的婦女，也許我們只是覺得這就是一種無法改變的傷感的注定的悲劇。

成年后的我們也許總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結(jié)婚，生子，養(yǎng)家......我們將有很多奮斗的目標然后忙忙碌碌，我們每個人都是善良的都想給予這樣的老人更多更親的愛，但是生活的重擔和壓力又會時不時的在提醒著我們不能太偏離自己的生活圈和重心，這是無奈還是悲哀呢.假使我們奮斗一輩子到頭來會不會也有老人一樣的結(jié)局呢，這是我們的必經(jīng)之路嗎.不清楚。

但還是愿深思的人有哪怕一點點的觸動，盡可能地多善待一點身邊的老人吧，再者人不獨親其親不是嗎.無數(shù)個擦肩而過的人海中，小馬推著自行車，接到了一個病故電話。然后一個人蜷縮在路邊，默默的抽泣。沒有人上前詢問，沒有人知道在意什么。一位老人去世了，這讓多少人難受呢，只有小馬吧。或者說還有一個小馬，幸好還有一個。

影片在最后的“囍”中結(jié)束。老人一走，就把房子留給收養(yǎng)的孫子以大方迎娶貴州的媳婦。觸動無限。

全片的語言十分地道幽默詼諧，但是用越來越帶有令人壓抑、感動、無奈的感受。我發(fā)現(xiàn)了很多張淚流滿面的臉，很多付梗咽的表情。

讓我看的哭的影片不多。《我們倆》，有深度。

片中主人公小馬是導演馬儷文的影子。我喜歡有生活影子的電影。

第四篇：我們倆電影觀后感400字

我們倆電影觀后感400字

本文為我們倆電影觀后感400字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們。”年輕人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應(yīng)處在應(yīng)該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

生命是一場未知的旅程。穿行其間無數(shù)陌生臉孔匆匆掠過，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我們?nèi)宄獭；厥滋幵?jīng)熟悉的身影已化作天邊云雁，余溫尚存的是腮邊淚水，和漸行漸遠時愈加清晰的往事。

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠道而來求學的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂。沒有迂回曲折的情節(jié)，沒有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細細密密的瑣事，貫穿整個春秋冬夏。導演以對小人物的獨特關(guān)注視角，敘述著一老一少兩個陌生人之間用關(guān)愛構(gòu)建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層層遞進交相呼應(yīng),靜水流深。四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，舊門窗，老人在檐下曬太陽的背影，女孩風一樣年輕的生命。倆人在日復一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長街。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔樱派畔愕暮瑵鉂獾木┣痪╉崳宋镔|(zhì)樸無華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結(jié)束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛無關(guān)血緣。最細微處的人性之美體現(xiàn)在日復一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節(jié)最佳女主角的桂冠。據(jù)說該片在日本放映時，席間很多觀眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預知的前程么?

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們。”年輕人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應(yīng)處在應(yīng)該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了。快樂的日子是兩個冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們?nèi)绾蚊靼?身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。

第五篇：我們倆電影觀后感500字

我們倆電影觀后感500字

本文為我們倆電影觀后感500字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們。”年輕人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應(yīng)處在應(yīng)該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

《我們倆》是個很簡單的電影，有一個年近古稀的老人和一個二十多歲的女孩，女孩租了老人的房子，但是女孩隨便的就躺在老人的床上睡覺，我覺得挺特別的，就耐心的看了。

越看越感動，她們在一起住的時間并不長，老人對女孩的感情比對子女的感情都深。老人習慣了女孩的存在，能和她做個伴。有一天女孩因為生氣男朋友離開了幾天，老人就覺得很孤獨，老人對女孩很不舍。

片頭先是一雙透著聰明和獨立的清澈的眼睛，然后是屋里一對似乎已入風雨飄搖時段的老婦。這時侯，也許你會想著是不是要換臺。但接著那個有著聰明眼睛的年輕女娃開口了：請問，這里有房間出租嗎?看上去頗為精明的老太太回了一句：你怎么知道我這要租房呀?

一個聲音帶著年輕的生氣、稚氣，一個聲音帶著久經(jīng)世事的滄桑與精明。但兩個聲音無外乎都透著一般固執(zhí)，竟然還有一種很純凈的感覺。于是，你想著：再看看吧，看看下面會發(fā)生什么。

就因著這一個念頭，這部片子讓人端坐在電視機前，不帶挪窩的從頭看到尾。其實也因為這一開場非常簡單的對話和那特別干凈的聲音，讓你有了一種預感：這或許真的會是一個有意思的故事，也許會帶一點點感傷，但會是一部好的影片。

電影片名片子本身一樣，樸實無華卻又似帶有無盡的想象空間——《我們倆》!這是一部淹沒在宏片巨制的電影海洋里的小成本制作電影，名不見經(jīng)傳。片名如此，演員也是如此。有機會我還要再看一遍《我們倆》，雖然里面的語言不多，但是它讓我知道了：要疼愛關(guān)心老人，不要讓他們孤獨。

《我們倆》這部電影真的不錯，值得看。

盡管這部電影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半個月前另外一個城市辦事情，在旅社看電視，有個節(jié)目叫《精品推薦》，那期推薦了《我們倆》和《桃姐》兩部電影。《桃姐》早就看過了，而《我們倆》卻從沒聽過。回來后就下載來看。

影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，仿佛就是在講另據(jù)那個大媽的事情。老人和女孩為了電話而爭吵的段落，女孩借冰箱的段落，看著很好笑，但是笑過之后，心里立刻升騰起莫名的感傷。隨著時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進出老人的房間，并強行給老人改造房間;老人用拐杖在地上敲響聲叫女孩起床;女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。從冬天到春天，再到陽光燦爛的夏天，隨著季節(jié)的更替，他們倆的友誼也越來越深刻，越來越難以割舍。

《我們倆》這是一部淹沒在宏片巨制的電影海洋里的小成本制作電影，名不見經(jīng)傳。片名如此，演員也是如此。一老一少兩個女主演分別是由老電影藝術(shù)家金雅利和叫宮折的小演員。這兩位演員的名字，可能你根本就沒聽過，更別談印象二字，再進一步說了，就算兩人站在你面前，都不一定認得出來。

學院派氣息濃厚的小-電-影和所謂的宏片巨制不一樣，沒有特技，沒有噱頭，沒有明星的陣容，即非下里巴人，也無陽春白雪。要想懷點壞心思的，在這部片子里，根本就沒啥指望。

影片整體用色簡單但飽滿。節(jié)奏平緩，但于細節(jié)處見功夫。不急不徐地展示了一個住在破雜院的老太太和一個找房子租的大學生之間的故事，充滿了生活的真實情感。