第一篇：中國電影特效野蠻生長：困難重重 急需政策扶植

《智取威虎山》特效令人眼前一亮

楊子榮單槍匹馬打虎上山，威虎山一線天的奇崛險峻，小分隊踩著雪橇飛越深澗……今年賀歲大片《智取威虎山》翻拍自老電影，視覺特效令人眼前一亮，觀眾甚至認為徐克的這部影片樹立了中國電影特效方面的標桿。

但中國電影特效整體水準仍然不高，之前很多國產特效片屢屢被觀眾嘲諷為“山寨貨”。與好萊塢大片相比，中國電影特效還有差距。野蠻生長中的國內特效行業，其實也有自身的種種苦衷。缺信任：國內特效團隊有“前科” 剛剛過去的2014年12月，吳宇森的新片《太平輪（上）》票房欠佳，黯然下線。不過，電影的戰爭爆破場面震撼，開頭和結尾的兩場戰爭戲，成千上萬的軍隊出擊，炮火震耳欲聾，坦克、碉堡的爆炸十分逼真，讓人強烈感受到戰爭的殘酷。負責影片后期特效的并非好萊塢團隊，而是國內知名特效制作公司“天工異彩”。該公司總經理王磊透露，《太平輪（上）》現場實拍時埋了一些炸點，但更壯觀的爆破戲則是后期電腦加上去的，烘托出戰場上的氣氛和演員狀態。

《太平輪（下）》將出現沉船災難戲，目前正在進行后期制作。王磊自信滿滿地說，當年《泰坦尼克號》的沉船戲很震撼，但今天的科技比十幾年前有很大進步，《太平輪（下）》在視覺上肯定會更出色。“天工異彩”參與過眾多國產大片項目，像《狄仁杰之通天帝國》《龍門飛甲》《一九四二》以及進口片《敢死隊3》均由該公司操刀后期制作，尤其擅長風火、爆破、坍塌這類特效戲。

在特效戲制作中，公認最難的是生物CG（CG指計算機動畫合成），要用電腦合成技術把生物的每根毛發、眼神和動作，呈現得栩栩如生，難度非常大。“非凡影界”視覺總監遲迅參與過國產片《百萬巨鱷》的制作，把一條八米長的鱷魚做得十分逼真。為了做這條巨鱷，四十多人花了四個月才完成。“鱷魚的每一塊鱗片都要有真實感，這類現實中存在的生物最難做，一點細節不對就會看著別扭。現實中沒有的怪獸反而比較好做，不用太注意細節。”遲迅說，國內公司已經具備做生物CG的技術能力，《智取威虎山》中的老虎特效戲請的是韓國公司，其實國內特效團隊也能做出來。

與好萊塢特效團隊相比，國內特效公司的技術并不差，更缺的是經驗。就生物CG類型而言，好萊塢各種科幻片、魔幻片、災難片等很多，特效公司制作恐龍、金剛類生物就很多。像知名特效公司“特藝”每年能參與二三十部好萊塢大片，積累了豐富的制作經驗。

在國內特效公司中，“天工異彩”這樣的大型公司算是運氣不錯的，每年能接到多部國產大片的訂單。但大多數中小特效公司參與大片特效制作的機會屈指可數。“非凡影界”屬于中小型特效公司，四十多人的團隊，平時以影視劇、廣告的制作業務居多，很少接到大項目。團隊成員吳劍鋒抱怨，國內制片方對本土特效公司大多持懷疑態度，覺得技術和團隊不夠強，寧肯把大片項目交給韓國特效團隊，也不愿意給國內特效公司。

制片方更愿意找海外團隊，也不得不歸咎于國內團隊有“前科”。馮小剛拍《一九四二》時，為拍攝一個大場面戲，需用航拍技術，但國內航拍公司讓他有苦說不出。他曾在微博上吐槽：“今天拍轟炸的戲，埋了一公里的炸點，動用上千群眾演員，請來國內航拍公司，結果搞砸。連基本的懸停保持直飛的動作都不能完成。這件事給我一個教訓，想抬舉國內的公司，但他真不給你長臉，還得調頭請老外。” 這種“調頭請老外”的心態，在國內電影界很常見。目前國產特效大片以古裝魔幻片為主，開機時片方常常高調宣布邀請的是海外特效團隊，像春節期間即將上映的魔幻片《鐘馗伏魔》找的就是韓國特效團隊。接不到大項目，大部分國內特效公司就只好在低端項目里繼續徘徊，更缺少練手的機會，積累制作經驗也就無從談起了。缺資金：幾百萬元只能制作半成品

特效公司的人力運營成本很高，像《少年派的奇幻漂流》獲得奧斯卡最佳視覺獎，相關特效公司卻倒閉了。著名導演黃建新擔任《智取威虎山》的監制，他披露，僅片中的“打虎上山”兩三分鐘的戲，就耗費一家公司兩百多人將近一年的時間。要是制片方只給一點點錢，人家公司就活不了了。“做大片要有工業概念，算清一場特效戲的價值，覺得可以投入就要舍得砸錢。”

然而，國產大片的資金投入，跟好萊塢大片相比，完全不在同一檔次。國產大片投入大多為一億元左右，好萊塢大片預算為一億美元以上。更重要的是，好萊塢大片在特效預算投入比例上很高，遠遠高于國產大片。中國電影還處于市場初級階段，制片方把資金更多砸在導演和明星身上，剩下的資金才拿去做特效，對視聽特效的投入沒那么重視。像《阿凡達》花兩三億美元做特效，國內制片方花幾百萬元做特效，就號稱大制作了。

“很多人說要做中國的《阿凡達》《霍比特人》，但你的制作資金連人家的十分之一都不到，大家都不在同一條起跑線上。”王磊毫不諱言，觀眾把好萊塢大片和中國電影特效質量簡單對比，對中國特效公司是不公平的。如《霍比特人》中的噴火龍做得氣勢磅礴，相比之下，國產大片《西游記之大鬧天宮》中的巨龍就顯得動畫痕跡太明顯，巨龍的鱗甲做得不細致，把一個半成品拿了出來，主要還是資金投入不夠。

國內制片方除了砸錢偏少外，還往往一味圖速度。影評人章賡舉例，在好萊塢，一部特效電影從籌備、拍攝到后期制作，時間比國內長好幾倍，他們僅籌備就要一兩年，而我們的籌備時間可能才兩個月；他們留給后期特效制作的時間又長達一兩年，而我們才三四個月。這樣急就章的制作，出來的效果可想而知。像《變形金剛》前期技術研發花了近十年，而國產科幻片《機器俠》匆匆上馬，公映后被觀眾斥為“山寨”。《西游記之大鬧天宮》盡管票房超10億元，但被批為“爛片”，出品方王海峰也承認，為了趕檔期，后期制作完成度不夠。現在口碑與票房雙贏的《智取威虎山》視覺特效突出，離不開長達四年的籌備制作時間。而在前期拍攝中，徐克還充分尊重特效團隊的意見。拍攝現場布置了數十臺特效團隊的電腦，能實時把拍攝鏡頭進行初步電腦合成，一旦發現畫面、角度有問題，就要求導演重拍。“現場拍攝的雪景鏡頭出現一個光暈，后期特效制作就很麻煩，畫面不干凈，會留下痕跡。”黃建新說，技術團隊對現場拍攝有一票否決權，導演、攝影師都要配合特效團隊，“即便這樣嚴謹，《智取威虎山》里仍然有三個灰鏡頭，只不過普通觀眾看不出來罷了。”

徐克這種配合特效團隊的拍攝方法，曾讓前往探班的陳國星導演大吃一驚，因為內地導演大多不了解特效團隊前期參與的重要性。國內制片方并不那么重視特效團隊，在項目創立之初，往往只有導演和編劇在討論劇本，談完了再去找特效制作公司。遲迅說，中國電影目前還是導演中心制，導演把一堆前期的素材扔給特效團隊，大談想要什么效果。特效團隊面對一堆陌生的素材，要從頭開始梳理，一點點理解導演的意思，無形中增加了制作困難。

現在很多制片方沒有流程計劃的意識，導演想怎么拍就怎么拍，事先不考慮后期特效制作，結果視覺特效就大打折扣。實際上，特效團隊介入得越早越好，前期拍攝就應跟組，跟導演及時溝通。目前在拍的大片《鬼吹燈之尋龍訣》，王磊派了近二十人的團隊協助拍攝，設計概念圖，制定特效拍攝方案，遵循一個完整的工業流程。“這樣還能替制片方省錢，因為前期拍攝的鏡頭要是后期用不上，等于打水漂了。”王磊說。

缺核心：誰能成為本土的“卡梅隆”

好萊塢特效行業實力強，涌現出工業光魔、威塔、特藝等知名公司，制作出了許多聞名全球的大片。其實，好萊塢特效人才最初也是從其他行業轉型過來的，但素質明顯高于國內。王磊舉例，像當年參與《泰坦尼克號》的部分特效成員來自美國宇航局，都是高級工程師，知識水平、技術能力很高。相比之下，國內特效公司數量不少，北京就達一百多個。不過，即便像“天工異彩”這樣有上百人規模的公司，團隊成員比較國際化的寥寥無幾。很多特效公司制作能力就更不穩定了，人員一流動，制作質量就會突然下降。

中國電影特效行業近十年才發展起來，人才參差不齊，缺乏統一標準。電影研究專家葛穎說，現在技術人員無非就是兩種人，一種是白手起家，自己一點點摸索；另外一種就是相關專業轉行過來。國內很多電影特效人員來自房地產行業，因為房地產行業也要做三維建模、樣板效果，還有很多做電影后期合成的人員來自廣告行業。而能培養這方面人才的院校也只有北京電影學院，電影學院還缺老師。

國內特效公司和人才實力不均勻，還缺乏一個完整的特效工業體系，不能發揮最佳水準。遲迅舉例，《西游記之大鬧天宮》把特效戲包給了二十多家公司，跟包工頭似的，層層分包下來，各公司實力、水準不一樣，做出來的特效畫面質量肯定不一致。而好萊塢大片會有統一的工業體系，即使把項目分包出去，對每個項目的要求也是一致的。像《阿凡達》當初就建立了一個控制公司，隨時調控一百多家特效公司，哪些地方的特效畫面不行，馬上要求你調整。

由于中國人力成本低，一些好萊塢大片也把項目分包給中國特效公司，中國特效人員在好萊塢工業體系的把控下，也能把任務完成得非常出色。遲迅所在的“非凡影界”就參與過好萊塢大片項目，做過科幻大片《星際迷航》，從事太空飛船的特效。王磊最近再次與美國公司合作，每個團隊各做一半，負責大導演馬丁-斯科塞斯的一部短片特效，導演對完成效果很滿意。“我們也做過好萊塢的電影，呈現出來的質量效果不差。”不過，王磊承認，好萊塢完善的創作體系，能讓特效團隊發揮出高水平。

中國電影市場發展迅猛，好萊塢特效公司也紛紛來淘金，在中國開起分公司。曾制作《2012》《鋼鐵俠2》的特效公司Pixomondo早在2009年就在北京和上海設立工作室。黃建新樂觀認為，好萊塢在這里開分公司，其實能培養中國人才。“等我們的市場足夠大，我們會吸引很多國際人才，當年跑到好萊塢的人才可能就跑到中國來了。”黃建新還提到，中國電影要能出現卡梅隆這樣的精神領袖就好了，“所有的特效團隊都信任他，能夠讓特效公司一起都跟著他走，特效水準就會改變。”他預測，可能經過一部部電影磨合下來，未來三四年中國可能會一下子出現七八個這樣的人才。中國電影工業在逐漸進步，將來一定能做出比好萊塢更好的東西。案例

《智取威虎山》“打虎上山”鏡頭揭秘 兩分多鐘場景兩百人270天完成

2012年《少年派的奇幻漂流》問世，里面的老虎做得頗為真實，而《智取威虎山》中老虎的制作難度更大。在《智取威虎山》中，楊子榮打虎上山的一場戲讓觀眾印象尤其深刻，整場戲共157個鏡頭，不到三分鐘，卻驚心動魄。片中的老虎與楊子榮有四個回合的交戰，老虎既要上樹，又要背后偷襲，還得襲擊馬匹，動作招數非常多。這頭老虎的毛發清晰，虎虎生威，做到了在國產片中前所未有的逼真。徐克是華語導演中有名的技術控，近年來的三部影片特效突出，如《龍門飛甲》《狄仁杰之神都龍王》和《智取威虎山》，分別拍出了大漠、海洋和雪山的視覺奇觀。他下定決心要把打虎上山的戲真正在大銀幕上呈現出來。承接這段特效戲的是一家韓國特效公司，接到任務也感到壓力山大。先是在電腦里建模，演示老虎和楊子榮的位置關系，反復做了兩個月，最后確定這段戲需要157個鏡頭。劇組還去廣州動物園捕捉拍攝真實老虎的各種動作，用于建模的參考數據。僅捕捉老虎動作就花了一百多萬元。劇組克服種種困難從美國租來一頭孟加拉虎，拍攝虎爪的襲擊動作，以增加參考數據的豐富性。

之后，劇組從東北運來一棵大樹，放在攝影棚內，演員張涵予就在那里面對空氣反復做出各種動作，現場并沒有老虎，只有一棵樹，這個過程持續半個月。劇組還找來一匹馬，用繩子拉著馬做出各種動作，演示馬被老虎襲擊后的激烈反應。最后，把這些實拍的鏡頭全部交給CG特效組。“兩百人的特效團隊，為了這段戲共做了270天。”影片監制黃建新感慨，為了這么兩分多鐘戲花了不少錢，盡管很心疼，但整場戲效果非常精彩。唯一遺憾的是最后一個鏡頭疏忽了，就是當老虎撲到張涵予身上，被張涵予擊斃時，他推開壓在身上的老虎，本來要呼出一口白氣，但電影里沒有表現出來。

《智取威虎山》的特效鏡頭將近兩千個，由中韓八家公司合作完成。其實，除了夾皮溝保衛戰、滑雪戲是實拍，片中的威虎山、原始森林都是CG特效合成。“威虎山形狀像一頭老虎，東北根本沒有這樣險峻的山峰，也看不到大片原始森林，都被砍伐掉了。”黃建新說，自己和徐克商定，威虎山的戲就在順義一家影視基地拍攝，用一百畝地搭出威虎山的場景，鋪了幾百噸人造雪。最后，電影里呈現出來的威虎山險峻的背景，小分隊飛越山澗的驚險鏡頭，楊子榮和座山雕在飛機上大戰的戲份，其實都是電腦特效做出來的。后記

特效行業急需政策扶植 《智取威虎山》能取得票房和口碑雙贏，跟徐克在特效技術上煞費苦心分不開。影片原計劃2012年開機，連外景都已搭好，但徐克對技術還不夠放心，硬是又延遲了一年才開機。在他看來，翻拍這部老題材電影，視覺上必須有突破。可以說，技術并非只為了輔助表現內容，其本身就是內容的組成部分。然而，內地缺少徐克這樣的導演，總是習慣把技術和故事割裂開來，把技術簡單當作工具。隨著中國電影產業的飛速發展，特效技術應該得到更高重視。

中國特效行業真正得到發展，其實也就短短幾年。王磊回憶，自己從業經歷超十年，公司從兩三個人發展到如今的規模，最難的經歷是2008年做電影《風聲》的后期特效，當時連一個特效團隊都湊不齊，最后還是把項目啃了下來。《風聲》的視覺特效不錯，也在于出品方華誼兄弟信任特效團隊。國內特效公司需要機會，也能做出好作品。美國特效行業經過數十年的發展，形成了工業體系，中國電影特效行業不可能一蹴而就。

在亞洲特效行業中，韓國特效團隊的發展史值得中國借鑒。韓國政府曾組織大量技術團隊到好萊塢學習，把好萊塢一個完整的技術工業概念帶回本土，從而迅速培養出自己的特效團隊。借助《太極旗飄揚》《漢江怪物》等大片，韓國特效團隊揚名國際。中國電影特效團隊目前完全是野蠻生長，缺少政府的培養和政策支持。好萊塢大片之所以視覺特效厲害，在于制片公司敢投入，在科研上也毫不含糊。他們會為一部影片專門研發一款軟件，投入上百人的團隊來研發，像卡梅隆為做《阿凡達》就花了九年時間做一款軟件。這種大投入的研發，國內制片方和特效公司目前沒有能力承擔，特效團隊只能使用過去的軟件。在數據積累上，國內特效行業也缺少統一數據庫，每次都要從頭來做，實際上浪費了資源。如果政府部門能夠鼓勵支持研發，建立特效行業數據庫，這個行業必然成長得更快。中國電影產業眼下貌似繁榮，實際上魚龍混雜、泥沙俱下。比如青春題材火了，幾乎所有的制片方都蜂擁而上，直到把這類題材拍“死”為止。這種缺乏工業平衡計劃的體系，也不太可能讓特效行業一枝獨秀。管理部門如何科學引導整個產業，也顯得頗為重要。如果只靠目前流行的中小喜劇和青春題材，中國電影的特效行業不迅速壯大起來，最終也不太可能對抗好萊塢大片入侵。