《傾城之戀》讀后感

《傾城之戀》讀后感 篇1

張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹范柳原的身世的時候，最后一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意于家庭幸福。這話如同紅樓夢里面的判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫范柳原。果真，一語成讖。范君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心斗角，各顯神通，大大熱鬧過一番。盡管美女如云，環肥燕瘦范柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。

范柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在娘家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鉆石王老五綁一張長期飯票。盡管他知道她心里精刮的算盤，卻從她的躕踟跟無奈中看到了自已無所適從的孤寂。所以，范柳原說：“你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，范柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的`心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的無解的心，這是他自己，他知道這是他自己。

白流蘇是這樣看待范柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人后又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了范柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。范柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。所以他向她說道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我！我要你懂得我！”他嘴里這么說著，心里早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：“我要你懂得我！”

從這里開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清；不管白流蘇是為了經濟安全才接近范柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍；不管有多少的勾心斗角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少這一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了范柳原內心的顫抖，相信他在電話里說“我愛你”的真誠，相信他說：“死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。這是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小！可是我偏要說：”我永遠跟你在一起；我們一生一世都別離開“的篤定。

因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，跟這些無法啟齒的卑賤！

《傾城之戀》讀后感 篇2

四十年代背景下所生存的女人處于一個十分矛盾的的境地。整個社會和時代都在喧囂和沸騰著，充斥著革命、民主、平等，渴望得到自由，進行自我盤涅與精神啟蒙。于是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間，最“里外不是人”的便是那個時代的女人了。

書中的女主人公白流蘇便處于這樣的境地。一方面，她出嫁是依家族意思，盡管她是小姐但同時她是女人，在家從父，她對這段婚姻沒有質疑和選擇的權利。但另一方面，她通過法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻，卻大多是受個人生存所迫——家暴以及天時地利（社會背景）的優勢。于是，她得以在夾縫中生存。

也許在很早的純真少女時代，她也有過對愛情的一絲幻想，但也早已在倫理中被泯滅了吧。所以她覺得愛情不過是一面鏡子而已，具有鏡子所具有的一切特征：易碎、冰冷、虛幻。始終有一層若有若無的東西橫亙在愛情面前，就像人能看見鏡中之景卻無法真實觸摸到鏡中之意象。所以她選擇了更真實可靠的物質安穩，所以她不斷地與范柳原在兩地周旋，希望做他的妻，她便有了經濟的依靠和現實的安穩。多么卑微、渺小的愿望——但這就是她的生存之戰，在六親不靠的境遇下，她不得不為自己而戰，除了孤注一擲外，還有別的`出路嗎？

可大抵這般鋒利地扎進心底的故事，釋卷之后總還是需要一段時間去緩沖，去沉淀，才能讓人想明白些東西。

這個故事看似是張愛玲唯一的一部結局圓滿的小說，實則不然。這個結局，看似溫情，實則揪心，甚至比《半生緣》里兩人十八年后再見時的那樣百爪撓心的錯過還更讓人喘不過氣，情感的宣泄雖不如半生緣那般強烈，卻像一縷孤魂一般無時無刻不纏繞著你。他們在一起了，是的，“那一瞬間的理解，足夠他們和諧的生活個十年八年”。可這之后呢？兩個這樣的人，如何才能走的長遠。

白流蘇的愛是從冰冷的算計開始的，或者說，她的愛不過只是在精密的計算之上浮了一層輕薄的好感而已。如果范柳原一無所有，那么她根本就不會正眼看他一眼，因為現在的她急切地索求著的是脫離出那個骯臟腐朽的白公館的機會。諷刺的是，她想要范柳原的愛，可那個月夜他打來電話的時候，她根本就不敢相信那是他，不敢相信他真的愛上她。在白公館那樣一個典型的封建大家庭里出生的流蘇，自我或許早就被完全吞噬，所余下的不過是求生的本能。她想要吸引別人，靠的不過是操縱人心的手段和虛有其表的外殼，可有些東西是只能用心來換的。說到底，她想要他的愛，不過是想要成為他的妻子。

《傾城之戀》讀后感 篇3

《第一爐香》里的葛薇龍雖然經過一番掙扎，覺得毅然決然的離去，可是卻生了病，她自己內心也對自己說，也許生這場病是自愿的，也是她下意識的不肯回去。那么究竟是為了什么呢？因為習慣了這種煙紅酒綠的生活，還是因為喬琪喬？

從后面的發展可以看出葛薇龍確實很愛喬琪喬，甚至愿意為了她繼續留在這個圈子里面，愿意為了她出賣自己的身體，她甚至說了，她是自愿的。

可是，事實真的是如此嗎？或許喬琪喬僅僅只是她留在這個圈子里面的借口可以，表現得好像是為了愛一個人才如此的淪落，而其實是自己的本性如此。渴望著這種上流社會的生活，渴望被很多很多圍著、注意、喜歡，她向往自己姑媽的生活，可是卻又不想得到和她一樣的壞名聲，所以只能利用喬琪喬這個借口。

現實是骯臟、復雜、不可理喻的。

《第二爐香》從一件婚姻談開去，一個不懂得“性”的女人結婚之夜弄出了笑話，把實施房事的丈夫當成了禽獸，并搞得人盡皆知。之后便是整個社會對這個丈夫的態度——冷漠、鄙視、憤怒、害怕等等之類的態度，誤會不會被澄清，禽獸、色情狂的稱呼像蜘蛛網一般黏在了他的身上，逃也逃不了，社會終于沒有了他的容身之處，他只能選擇死亡。

他是脆弱了，明明只要在堅持幾天，逃避到遠方，遠離這個圈子，他就可以重新過生活，會有一種新的生活。然而他害怕了，留在他心里的傷永遠也不會痊愈。

《第一爐香》、《第二爐香》都表達了一個人習慣了一種生活后，要去面對一種新的'生活是做不到的，人的慣性總是會讓人沉溺于生活的漩渦之中，你只能一點一點的淪落，直至死亡。人，面對著殘酷的現實（社會），注定是悲劇的！

《茉莉香片》和《心經》描寫的則是三段畸形的愛。《茉莉香片》里兒子愛上了母親的情人，《心經》里女兒愛上了自己的父親，而父親卻愛上了自己的同學，以前兩者更為著重。兩篇故事里的兒子和女兒都注定得不到幸福，他們身上注定著一種命運似的悲劇。而這有跟前兩篇的人物是一樣的，或者說，整本小說的每個故事里面的人物都是充滿著悲劇色彩的，他們得不到解脫，只能任由命運擺弄。《金鎖記》里的曹七巧的命運和她的兒女們更是體現得淋漓盡致。

《封鎖》和《傾城之戀》則是還描寫一種非 常態下的愛戀。在《封鎖》里面，當生活又回復了常態，愛戀也隨之結束，而又或許并未結束，然而故事卻止于結束。在《傾城之戀》里則是相反，在非 常態下愛戀生成，故事也隨之結束，但是當生活回復常態后，這段愛戀是否還會、還能持續下去嗎？

相反的兩種結果，給人留下遐想的空間，這要看讀者的人生觀了。悲者觀之視為悲，樂者觀之視為樂。

《傾城之戀》讀后感 篇4

自從結識了張愛玲，便體味到了什么才是真正“蒼涼”。蒼涼，是深埋在骨子里一根刺，你不動它，相安無事，你一觸它，便錐心刺骨。現在人少有體味到蒼涼了，因為它太沉、太重，傷身，亦傷神，現代人極少有去做這種于己無利事了，因而，我們丟失它已經很久了，偶爾拾起，也不過是匆匆一瞥，隨即丟下罷了。所以說，張愛玲去了，它所代表那種蒼涼感也便跟著不見了。嗚呼！悲哉！

有些文字，讓人一看便想落淚。不是因為故事感人，也不是因為人物悲催，就是一種說不清也道不明情愫，它將你慢慢帶進書里，走進它故事里，然后你感情便被套牢了，抽不開身，漸漸沉淪，情動處，便會忽一下子，淚流滿面。這種文字，就像是一種毒藥，慢慢侵進你身體里，你明知道，卻無法抗拒。張愛玲便是寫出這樣文字人，你讀她書，就是在飲最毒鶴頂紅，就算是死，也死凄美，死得足以讓人一生銘記！你看，那白鶴頂冠多美啊，我情愿沉醉在那樣絕美中！

愛玲在《傾城之戀》中說過：“有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。”女人是很少有能抵擋住這種說頗有技巧情話，近乎赤裸，卻又讓人感覺不到低俗。流蘇一直保持矜持在范柳原說出這句話時候也近乎崩塌了，這話很好聽，誰說不是呢？試探？防備？懷疑？在那一刻，也該都放下了吧！只是兩個人，兩個戀人，在說這小情話，中間沒有隔著戰爭炮火，不用顧忌家世背景，卸下一切，除了對你愛。

傾城之戀，有時竟不如一頓粗茶淡飯，粗茶尚能解渴，淡飯尚可果腹，而傾城愛戀呢？它就像是一場盛世煙火，絢麗奪目，卻終不能長久。記得曾經問過一個朋友他為什么遲遲不肯戀愛，他反問一句：“戀愛能當飯吃嗎？”我愣在當場，想要反駁一句，卻終究轉身離去。我能說些什么呢？難道要我告訴他：戀愛雖不能當飯吃，卻可以填補空虛，溫暖人心嗎？呵呵，多么蒼白無力啊！

世人都渴望得到愛情，女人尤其是。你不用急著反駁我，是，我承認，是有很多人放棄了愛情，轉而選擇了金錢、虛榮或是其他更為現實東西。但你不能否認，他們對愛情是存在渴望，如果魚和熊掌能夠兼得，誰人又會放棄呢？現實太過殘酷，他們只是做了一種自認為對選擇，至于會不會后悔，那是他們自己事了。如果說，流蘇最終沒有和范柳原在一起，那也絕對不是因為他們愛得不夠，而是天地不仁罷了。所以，我們也不要去不齒那些放棄愛情而去選擇其他人了，畢竟，愛情不是在每個人心中都是排第一。我渴望，但我沒法，只因我還有別牽掛，所以，我只好舍棄你。誰又能忍心責怪這般無奈人呢？

朋友啊，緣分到了，就去愛吧，哪怕在愛情跟前會變卑微，或許，你會如愛玲說那樣，在塵埃里開出一朵花來呢！

《傾城之戀》讀后感 篇5

《傾城之戀》敘述的是一個寄居在娘家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人------范柳原。范柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契 。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切！她只是想生存，生存的好一點而已！在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景------太平洋戰爭！他們各自設立了精妙的陷阱，期待著獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷著惆悵回到上海，以退為進，期盼著范柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存！

然而，一個秋天，流蘇已經老了兩年---她可經不起老。于是范柳原的一個電報又把他牽回了香港。滿懷著無奈何失敗的心情，流蘇已甘心于情婦的身份……

戰爭成全了白流蘇，使她得到了范太太的身份。而范柳原卻不再和她鬧著玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。

張愛玲的`《傾城之戀》，在一般人眼里是張愛玲擅長寫悲劇小說里難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀！她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情里，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！

張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表著一傳統守舊、充滿壓力的世界；香港則是一個冒險的新國度，代表著所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。

雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構筑的城。柳原的城建筑在對自由無拘愛情的渴求上；流蘇的城卻是建筑在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作為保障。最初，內心一樣孤獨的范柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己；白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出凈胸中一口惡氣。兩個人于是展開了一場愛情攻防戰。范柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破范柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，于是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。

《傾城之戀》讀后感 篇6

張愛玲曾經說過：有一天我們的文明，不論是升華還是浮華都要成為過去，然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的。我們不知道她是否在近三十年的晚年寂寞中感到了快樂，然而隔著三十年的

《傾城之戀》中的六小姐白流蘇，都透著骨子里的凄涼。

一段戀情若能以“傾城”形容，是如何壯烈。張愛玲對女人的感嘆“她的命運注定是一覽無余了”流蘇做了賭徒，她拿她后半生做了賭注，不僅僅流蘇做了賭徒，張愛玲是了賭徒，我們也成了賭徒。胡琴咿咿呀呀的拉著，在萬盞燈火的夜晚拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼故事。

香港的陷落成全了流蘇但是在這這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果，誰又知道呢？

時間的流逝全然為了證明愛的有始有終，世界的顛覆則成全了他和她的善始善終。傳說中的佳人回眸，傾國傾城。流蘇時常懷疑，香港的陷落完全為了她。一段男女之情里墊著一場戰爭和一個大城市的陷落，這是何等的豪闊，又是何等的肅殺。原來這就是——傾城之戀

故事到了該收尾的時候，生活卻依然情不自禁的繼續。白流蘇和范柳原這一對現實庸俗男女在戰爭的兵荒馬亂中被命運擲骰子般的擲到了一起，于那“一剎那”體會到了“一對平凡夫妻”之間的一點“真心”。

相對完美的結局，僅僅也是用光明的尾巴給蒼涼加一些保護色，那骨子里蒼涼是遮蔽不了的。塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手一揭卻讓我們看見了繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺里，蒼涼就應該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚，有些迷離，而她的蒼涼偏不如此，五光十色的溫暖的，舒適的，但后來總歸讓你沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。

所謂言情，不過在將一場風花雪月的`傳奇。無情的言情。每個人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有那也是虛幻的，在世情與言情之間，多半讓世情的虛無吞沒了言情。愛恨離愁僅僅是一出演著演著忘了對白的悲喜劇。靜默中說與別人聽，賺了別人的嘆息，忘記了自己的眼淚。回頭看看本是無一物，何處若塵埃，脫不了的鏡花雪月罷了。

《傾城之戀》從構思以及文章的行筆都具有無可挑剔的天然優勢“清水出芙蓉，天然去雕飾”似乎著其中總能夠找到張愛玲筆下她自己情感生活的影子，完全給人一種非常真實的感覺。

《傾城之戀》讀后感 篇7

傾城之戀是張愛玲寫于1943年的上海，這本書似乎和教學沒有太大關系，但是，我之所以寫這本書的讀后心得其實是個人覺得這本書的文學價值有，

而現在的社會對于文學的美感似乎不太去重視，讓我覺得其實在看一些教條式的書籍后，應該也要再回味一下中國文學之美。

雖然，這是屬于白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代意義有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。

從大學時期我就愛看張愛玲的書，并偶爾會回味一下，她的作品對我的確是造成不小的影響，尤其是在對文學的欣賞與感動方面，而她對于人性(尤其是對女性)的深入分析，在當時也帶給我不少的沖擊。

以下就這篇傾城之戀，它的創作背景作一簡單介紹：張愛玲出生于封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰爭的爆發，

那時候很多中國地區陷入戰爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會可以暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態下釀造產生的。

故事大綱是：女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭一口氣，

白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續下去的動力時，因為戰爭踏上婚姻這條路。

關于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。

像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。

跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的`是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。

從三奶奶講的話可以看的出來：「三奶奶嘆了口氣道：『跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!』」從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟妳跳了一次舞還會想跟妳跳第二次第三次，就表示我對妳其實是有感覺的。

這種寫法多么的含蓄，一個「愛」字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!

《傾城之戀》讀后感 篇8

不知從什么時候起，迷上了張愛玲的作品，尤其是她的《傾城之戀》。

記得初讀時，略過字里行間的一篇篇小故事，感覺似乎有點晦澀難懂，感嘆最終的凄美愛情。再讀本書時，我已邁入大學大門，我仿佛從書中看到了張愛玲的影子；該書所講述的其實恰是它情感世界的縮影，反射著她自身的愛情觀。“死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。”這是張愛玲在《傾城之戀》里反復吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。的確，所有的女人最終都希望和自己的愛人踏進婚姻殿堂，幸福生活，白頭偕老；正因為只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。

該書講述了女主角白流蘇和男主角范柳原的愛情故事。白流蘇，一個離過婚的女生。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女生看成他腳底下的泥”。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的.。一次偶然的機會，白流蘇與范柳原兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的感情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她期望他能承諾她一紙婚姻。之后，白流蘇，她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，恐怕再無其他了。一個女生，把命運當做了人生的賭注，看來似乎沒有比這更悲催的事了……

看似最終經歷戰爭，最終他們在一起了，可以說白蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻，但畢竟是偶然的；然而，該小說看似成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象掩蓋了真正的悲涼與凄慘。正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得會有這么圓滿的收場”。

故事中，張愛玲在原本蒼涼的基調上又刻畫了一位悲慘的女性，基于對“過渡階段新時代女性”生存狀況的不滿，基于對文化敗落命運的思慮，把筆下的每一位女性都推向了絕望的端頭，命運使得她們無法掙扎，不得不低頭，看似自愿其實無可奈何的往下跳！

有人說，《傾城之戀》就是張愛玲自身愛情觀的縮影。有人曾說張愛玲筆下的愛情都充滿著算計；所謂的傾城之戀，無非是兩個人各自的謀生過程，在這期間，充斥著滿滿的算計和心機與及博弈，最終，白流蘇得到了想要的婚姻，范柳原得到了向往的自由；他們間的點滴，看似就是一場交易，婚姻與自由之中，兩者都沒有愛情。

然而，我想這何嘗又不是張愛玲其自己的愛情縮影，大概她可能極度缺乏安全感，想要在通過這些來獲取些許安全感，以此寬慰自己。

《傾城之戀》讀后感 篇9

些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。

——題記

有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。

她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。

讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某一也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事。但是對于年輕人，三年五載就能夠是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。

荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的`人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同人生和命運，外表的美麗內心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。

泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。

愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時刻。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，正因任何時候都需要這樣一首歌。不一樣的人，唱出不一樣的味道。

也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。

《傾城之戀》讀后感 篇10

隔著久遠的日子，重讀張愛玲的小說《傾城之戀》，自然別有一番滋味。其中范柳原說的“太忙著談戀愛了，哪里有功夫戀愛？”這句話更是讓人感概萬千。是啊！當白流蘇第一次去香港的時候，他們兩個似乎墜入愛河的男女，在一起爬山、游海、逛街、到處游玩，周圍的人都會說他們在談戀愛。他們熱衷于談戀愛的形式，可是彼此卻沒動情，兩個人都是自私聰明，十分狡猾之人，自然誰也不想被誰就這樣掌握于手心之中。于是愛情游離在他們兩人的世界之外，疲憊不堪的他們兩人都是感情的輸家。直到香港的淪陷，才成全了這對戀人，在經歷了生死與共的那些危機時刻，兩顆心終于走到一起，能夠做到“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子攜老”，才成就傳說中美麗的傾城之戀。

要是沒有后來整個大都市的顛覆，也許他們忙著談“戀愛”這樣的事情都是徒勞，到最后也不會有什么好結果。從愛情聯想到生活，我們現在匆匆而過的生活其實不也是一樣有豐富的形式而沒有實質意義？

從我們懂事時去，我們就開始了忙忙碌碌的生活之旅。小的時候，聽話懂事的我們牢記父母的教誨，忙著拼命讀書，考大學就是我們最大的夢想。好不容易大學考上了，卻不能松口氣，還得忙著去拿各種各樣可以證明自己能力的證件。大學畢業了，慌了神，忙著四處奔跑找工作。工作有了，還沒有好好休息，就在父母的催促下忙著找對象。對象有了，也就一門心思忙著張羅著結婚。有家了，忙的名堂就更多了，忙著升職，忙著掙錢買名車豪宅，忙著各種各樣的應酬。總之一句話，我們似乎一直以來都是那么忙。很少有機會在上班的路上停下來，去望望初升的太陽；很少留意到春天來了，小樹都發芽了，河水在歡快地歌唱；很少在有暖陽的冬日，好好地躺在草地上美美地享受一下美麗的'生活；很少去體會我們生活里的感動和溫馨的細節。結果我們忙得像猴子搬包谷，一路上不停地得到，又在不停地失去。等到我們老得走不動的一天，我們突然想起來，問自己，這輩子這么忙于生活，卻不知道真正的生活是什么樣的滋味。在忙碌的路上，錯過了很多美麗的風景，而在這時，日子都不能回頭，心中悔恨莫及。

生活不僅僅是忙碌一種形式，還有休閑放松，還有快樂和幸福，還有愛和感動，還有夢想和希望，這些遠比生活里那些物質的形式更重要，更有意義。所以當我們在生活的時候，別忘記用一顆充滿智慧的心好好地去感悟生活，去體會幸福，去善待自己的夢想。有這些美麗的點綴，你的生活才會是五彩繽紛，多姿多彩的。

《傾城之戀》讀后感 篇11

1、讀傾城之戀張愛玲的文筆和思想真的很豐富和細膩，因為她寫出的故事人物鮮明故事情節精彩，是專屬張愛玲筆下的人物。男主人公和女主人公的生活環境受世俗的影響很大，談戀愛也要依著周圍人的看法和意愿，去做難免會有些不自由，很貼合實際，因為也常常有這種類似的追愛路上的挫折，都是有存在的，很生活。女主人公心里的糾結和掙扎都能體會到，畢竟這個年紀的人不去想太多實在很難，她的思想也是成熟的`，思考事情的利弊和權衡，體現了一個女人離婚要再嫁的不容易，還有男主人公的追求方法，不正面追求而是做一些以猜的方式，真復雜啊。這樣的愛情經過或許不夠純粹，但也是生活中常遇到，如果引導人思考現實中的愛情觀，其實還是很有共鳴的。

全書每個故事都比較短，但落筆的恰到好處，其他的也不錯，會繼續讀下去的。

2、我不懂愛情。

但流蘇與范的愛情不是純粹的愛情，甚至跟一座城市的傾倒沒有關系。如果說，非得這樣寫，才能成全他們，或者使他們的愛情最終能走向真實、純粹......我能說這也顯得蒼白無力嗎？結局也不過如此。

開始并不純粹，所以結局不美好也沒什么好可惜的。

3、上世紀中葉的中國，大多數人或疲于奔命，或渾噩度日，動蕩的年代，給予個體的選擇太少了。白流蘇如此，范柳原亦如此。

生于舊式大家庭的白流蘇經歷過一次失敗婚姻后，受盡冷嘲熱諷，看遍世態炎涼，身無分文，無處可去的她，愛情根本遙不可及。風流多金的單身漢范柳原，無疑是個極好的目標，他一見鐘情，她有意接近。沒錯，白流蘇不愛他，只是需要他的錢，她需要討好他，依附他，需要他給他一座生存的房子和家庭。

父母雙亡，歷經世事的范柳原，風流浪子的表象下，卻藏著一顆追求“生死契闊，與子成說”這樣的真愛的心。他輾轉于英國、上海、馬來亞、新加坡、香港......讓他動心的，也只是白流蘇一人，更悲哀的是白流蘇不愛他。縱然他使出渾身解數，也只能承認：“（流蘇）你不愛我。”

范柳原想從白流蘇身上得到真愛，白流蘇想從范柳原身上得到生存保障。兩個頂厲害的人物，在不斷的交鋒中，逐漸也誕生了一些情誼，卻并不純粹。看似完滿的結局，也掩不住兩人愛情的悲哀。戰爭的生死情誼，在白流蘇心里，也只夠十年夫妻而已。

張愛玲筆下的女子，對于愛情的怯懦，讓人甚覺可悲。

換個角度想，世間無數家庭夫妻，你愛我我愛你的，令人艷羨的天地良緣，寥寥可數。大多數還不如白流蘇與范柳原這般完滿。

愛情的不完美不純粹，每個人都要學會接受。一起過一輩子的人，也需用一輩子去判決。

《傾城之戀》讀后感 篇12

《傾城之戀》里最有名的那句話：“這一炸，不知炸斷了多少故事的尾巴。”仔細玩味這句話，“被炸斷尾巴”的故事的主語應該是“別人”。這也讓我們從范柳原這句幽默的戰爭調笑中似乎隱隱看出故事最終大團圓的結局。第一次讀完傾城之戀，那是一種深深的快意，傾城的戰火中傾城的愛戀。

童年時的陰影以及少年時與人的爾虞我詐，讓范柳原已經傷痕累累了。他的閱歷猶如滄海——過早看透了人世的蒼涼。所以才會用紙醉金迷的'生活來麻醉自己，忘卻痛苦。

然而，香港一戰的動蕩讓他對自己的生活方式產生了懷疑，并且一定程度上促成了他與白流蘇的結合。很多人因此沉浸在閱讀的喜悅中，但是不得不注意的是故事最后的那些話：“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”他把白流蘇當作名正言順的妻，卻沒有完全放棄他身后的世界。而原因就在于，戰爭讓他意識到他對白流蘇的感情，可是他卻不愿意讓白流蘇徹底地了解他——他把心扉再次關上了。范柳原是幸福的，在這個利欲熏心的世界里，白流蘇是純潔的；范柳原也是不幸的，因為直到最后他都沒有與白流蘇完完全全的心靈相通。最終，他的悲劇就在于他那猶如大海般滄桑的心靈，而正是這份滄桑讓他本能的保護自己的內心——不再相信世界上有真正心靈相通的愛情。

相對于范柳原的滄桑，白流蘇的生活則應用苦澀來形容，離婚歸家，寄人籬下。她對范柳原說：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事還長著呢。”這戲虐的話，帶有調侃的味道，卻也隱含著苦澀。對于一個出身較好的良家女子，白流蘇選擇成為范柳原的情人，是對自己名譽與命運的孤注一擲。她就像一只蝴蝶，尋找自己的歸宿，最后，“香港的陷落成全了她”。可是白流蘇自己也有點悵惘，因為雖然她達成了自己結婚的目的，卻覺得這一切不過是機緣巧合，所以她才會隱隱不安。可以想象，與范柳原相比，她的底色是純潔的。也許范柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是這份可笑而可愛的心打動了范柳原吧。白流蘇是幸福的，因為范柳原愛她；白流蘇也是不幸的，因為范柳原的閱歷讓他擁有大海般的滄桑，而她沒有。

但流蘇沒有選擇，只有這條也許可以通向幸福之路，可是天知道，每一條路都并不幸福。

“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——”

又有誰知道流蘇的下個故事是喜是悲？

《傾城之戀》讀后感 篇13

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。

這篇小說以日軍毀城為背景，講述了一段平凡又不平凡的感情故事。白流蘇與范柳原本并非真心相愛，很像一場賭局，或者一場比賽，看誰贏誰輸。這樣的背景注定了它的與眾不同，因此它不平凡。但與此同時，這樣的背景又注定了這樣的結局，因此它又是平凡的，書中的文字是充滿苦澀的，它充分體現了那個社會時期的痛苦與無奈，這場廢墟中的愛情，正如它的題目《傾城之戀》，是香港的陷落成全了她。因此這場愛情充滿了無奈，人在無法操控自己的命運又毫無生活希望時往往會作出無奈的選擇。

張愛玲在《傾城之戀》中通過白流蘇的命運軌跡清楚地告訴了我們女性特殊的生存狀況——女性以美色作為人生最大的資本去謀求自己的生活，去滿足自己生活的種種欲望。兩人一拍即合，似乎是“一見鐘情”，但在這一見鐘情的背后隱藏著另一個事實——范柳原對白流蘇是有一點愛意的.，但這點愛意并不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。范柳原只想讓白流蘇成為自己的情人，而白流蘇需要的也不是范柳原永世不變的愛情，她需要的只是一紙婚契。她知道愛情不能天長地久，而婚姻可以提供她生存所必需的一切。她只想生存，生存地好一點。于是在纏綿的情話營造的虛幻氛圍中，兩人展開了一場無聲的戰爭，就像故事發生的大背景——太平洋戰爭一樣。他們各自設立了精妙的陷阱：范柳原設置的是金錢的陷阱，白流蘇設置的是美色的陷阱，兩人都期待能獲獵對方，這場“愛情故事”也就演變成了一場金錢與美色的搏羿。很顯然，白流蘇輸了。但是她最終還是變成了范柳原的太太，而不是情人。是戰爭成全了她。

這是一個濃重的悲劇，那個時代的女人依賴男人而活，不得不出賣美色。張愛玲以她犀利的筆調揭示了這樣的現實，給人們莫大的啟示。這也是值得我們感恩的。古今中外多少文人都是這樣用他們的筆給予這個社會警告，敲醒人們，這是世界的榮譽與財產，也是我們最值得感恩的。

多讀書吧!讓我們在感恩中成長，在對文人們的感恩中成長。

《傾城之戀》讀后感 篇14

在那個解放初期的年代，他們通過媒人，沒見上一面就成了親。于是，她少女的夢也隨之破碎，他也一下從少年成了家里的頂梁柱。

他們之間好似不存在愛情，由于沒有情感，家里連爭吵都是一種奢侈品。一年后，他們生下了女兒。她的婆婆不滿意，于是她又懷了一胎，生下了一個兒子。這中間，他們的生活也開始有味。她又連續生下二女一男。

家里等待開飯的人多了，他不得不一人兼做幾份苦工維持開銷。她也背著最小的孩子，到廠里上班。那時的日子真的非常苦，他們幾乎吃不消，一年辛辛苦苦也不夠飯錢。但總有某種力量在支撐著他們。而漸漸的，他們之間的關系也隨著歲月的.磨合而好了起來，她似乎感覺到少女時代的憧憬又回來了，有某種情感在他們之間醞釀。

在供完女兒們讀完小學后，他們以犧牲女兒們讀書的權利讓兩個兒子繼續上學。除了這樣做別無它法，而兒子的讀書費，還是幾個女兒做手工儲起來的。在那個時候，盡管他們對女兒有一絲愧疚，但也因她們的懂事而感安慰，畢竟生活比其他一切都重要。而他們，都因生活的重擔而過早進入了中年。青春不再，但他們之間的那種情感卻始終在，伴之的還有家的溫情。

二三十年后，正趕上改革開放，他們的兒子下海經商，賺到了一大筆錢，也各自成家立業。該是他們頤養天年的時候了。孝順的兒子也為他們置了一所處在公園旁邊的住宅。于是他們每天早上都去逛公園，只是他們從未一起走過，只是他在前，她緊隨其后。

然而子欲養而親將不在。他有一天終于倒下，被查出腸癌，心肌梗塞，糖尿病。這些都是當年為了養家而落下的病啊。子女們悲痛欲絕。只有她十分堅強，每天買他喜歡吃的菜，親手喂他吃藥。他奇跡般的挺過十年，他們的孫子都已經長大。一個大年初一的早晨，他走了。是她首先發現，她摸到他的身上冰涼徹骨。她終于忍不住了，放聲悲哭，聞者無不落淚。喪禮辦得十分隆重，奔喪的人絡繹不絕，她早已哭腫了眼，巴不得隨他而去。

他們就是我的爺爺奶奶，盡管他們從未牽手漫步，從未把那份感情說出口，而事實上他們已經說出口了。他們的愛情，盡管從未浪漫過，卻堅不可摧。對于他們來說，他們已用大半的生命譜寫出平淡而偉大的傾城之戀，“執子之手，與子偕老”是他們無言的誓言。

奶奶對我們說，如果有一天她死了，不要難過，她是到天上陪爺爺去了。

《傾城之戀》讀后感 篇1

昨天剛剛看完了張愛玲的《傾城之戀》小說集，其中收入張愛玲在二十世紀四十年代創作的重要作品，包括《金鎖記》、《傾城之戀》、《沉香屑：第一爐香》、《紅玫瑰與白玫瑰》等十六篇中短篇小說。這個小說集實際上是張愛玲的第一個小說集《傳奇》的再版，重新起了一個名字而已。

這是我第一次看張愛玲的小說，以前是只聞其名未見其身，這次終于在卓越買到了她的書，心理非常高興。

這本書我看了有一個多月，看后的第一個感覺就是細膩！對人物形象、景致描寫、動作描寫都是非常的細膩，既細致入微而又不拖泥帶水，讓人看了對她想描寫的場景產生一種熟悉的感覺，好像就在眼前一樣。至于故事本身，我覺得一部分是反映的當時小市民的普通生活，還有很大的'一部分應該是張愛玲自身的影子在里面，還有張愛玲內心的痛苦掙扎，要是現在能夠有一本張愛玲的傳記小說看看就好了，如果不了解她本人，看她的小說有時候會有一些迷茫的感覺。她的小說還有一個特點，就是每部小說的結尾，都給人以很大的想象空間，讓人回味無窮。她不給你一個固定的答案，都是讓我們來自己想象的。我覺得這是她的小說最大的魅力所在！

《傾城之戀》讀后感 篇2

前一個星期什么事基本都忙完了，舞蹈大賽也結束了，我們拿了個二等獎，挺高興的！斷斷續續的、、終于有時間看更多的書了！而我又是助學金的受助人，“拿人錢財，替人消災”，被分配到圖書館的光盤室工作，很開心！在那里基本都沒什么事，所以可以一邊工作一邊看書。

張愛鈴的書一直是我想看的。這本書寫了兩個小說，十六個散文。 她的散文多取材于身邊瑣事，諸如時裝雨傘，飲食男女，個人際遇，紛繁家事，都寫得很有韻味獨特。她這種近俗的態度，她對于人生的關懷，使人油然生出返樸歸真的親切感。這或許是她的作品令萬千讀者傾倒的'原因之一。

其中我印象深刻的句子有：“回憶這東西若是有氣味，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁”，“時間即是金錢，所以女人多花時間在鏡子前面，就得多花時間在時裝店里”……今天天氣很好，去到光盤室，一拉開窗簾，陽光就一股惱迎面撲來。美好的周末即將來臨！

《傾城之戀》讀后感 篇3

“傾城之戀”是一個浪漫而又溫文爾雅的名字，情節動聽而又近人情，笙簫一般吹奏出流蘇與柳原之間的浪漫往事，闡述了二人心中蘊出的朦朧的愛情觀，一段生動曲折的傳奇經歷使流蘇從一個封建腐舊的家庭邁向了上層生活的臺階，就在二人的愛情愈演愈烈的時候，張愛玲將筆鋒用力一轉，劃破了紙頁上寫滿了二人的故事，香港一戰，人們全然忘卻了那些所謂“浪漫”的往事，這犀利的一筆甩出了點滴墨水，見到窗欞上，浸破了那依舊上演著朦朧劇情的窗戶紙，這薄薄的一層紙絮后，人們看到的是一對自私的情人沉溺于愛情而不顧國家安危，香港的淪陷，使流蘇得到了她想要的一切：“愛情”、富貴、身份，但并沒有使她的人格得到升華，她依舊是她，即使她認為她已是社會的上層人物，但她的思想依舊流轉那個別了一把生了銅銹的'鎖的腐舊屋舍內，她并沒有走出來。她悄悄地燃起一息燭光，墻上的影子依舊是柳原的，她夢寐以求的那個男人，她終于得到了，雖然是被香港戰亂影響后改變的柳原，但付出的代價，卻是傾國傾城。

好一般生死契闊的傾城之戀！好一個舊社會的殺手作家——張愛玲！

《傾城之戀》讀后感 篇4

對愛的極度渴望會衍生出對愛的極端懷疑。范柳原和白流蘇其實都是看透世事的人，即便是看透，但骨子里對愛又存有僥幸，希望對方對自己是真心的，所以兩個人不停地試探，總也放不下內心的不安全感。而在傾城的時刻，在這種外在的"極不安全”的客觀環境下，卻產生了對愛從未有過的“極安全”感，因為在這樣的時刻，他們才感到真正擁有了對方，而且這種擁有和任何的外在條件無關。其實這兩個人是“可憐”的.，可憐兩個同樣渴望愛的人，卻對對方的愛如此質疑。而且，這個極端的客觀環境如果又恢復了正常，那種內心的不安全感會不會又卷土重來?那么，新的一輪拉鋸戰是不是又要上演?真的不可知。

所以，喜劇的結局未必是真的喜劇，悲劇的結尾也未必是真的悲劇。喜劇往往蘊含悲劇的因子，平凡平淡的生活下能否不摧毀內心的愛，能否能延續彼此的真情，還是一個新的值得思索的課題。

《傾城之戀》讀后感 篇5

在還沒有讀到張愛玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛玲的作品。因為張愛玲愛的太卑微，以至于對她有深深的誤解，一個傳奇的女子，怎么可以愛上一個漢奸，還愛得那么卑微\見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。所以我認為一個愛的這么卑微的人，作品再怎么傳奇也不會有吸引我的地方。

《傾城之戀》讓我重新認識了張愛玲與她的作品。她喜歡用蒼涼的哲學\去創作，因為她認為蒼涼\有啟示性，揭示樸素的真理，所以她的.很多作品都籠罩著世紀末的荒涼感。《傾城之戀》又是她作品中，一個美麗而蒼涼的手勢\《傾城之戀》主要是講上海和香港兩座城市的一段華麗的蒼涼的傳奇愛情故事。 傾城\的結局看似皆大歡喜的喜劇，白流蘇最終跟范柳原結婚，實際上更烘托悲涼之味。婚姻只是一種交易，體現了白流蘇的蒼涼的人生。《傾城之戀》的蒼涼揭示了女性無法突破生存困境，當白流蘇在面對謀生\與謀愛\的選擇時，把生存放在了首位，用自己的未來去作賭注，去捕獲富家公子范柳原。蒼涼是在現實面前，愛情只能成為神話。也剛好體現了張愛玲的創作小說愛情

《傾城之戀》讀后感 篇6

那些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。——題記

有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。

她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時間只是成為了一種虛幻，女人開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就可以把眼淚掩藏。

讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的`故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。她總是喜歡在作品里提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

《傾城之戀》讀后感 篇7

我想許多女人都喜歡張愛玲的文字吧。走進她的文字，如同進入千年古井。幽深，寧靜，只是深井冷清，寒意太盛，悲涼得讓靠近的讀者都不禁沉重。

高中時有一陣，隔壁文科班的女同學每次見了面都問：最近看了張愛玲的書沒有？好奇之余，去書店買了兩厚本。文字確有大家之風，簡煉，華美，冷靜的張揚，浸透骨子里的悲涼。十多年下來，時常翻著卻一直沒有看完，也懼于這種悲涼不想看完。

張愛玲的文字總是于鮮活華麗中透著悲涼，她筆下的生活有時是一襲華美卻爬滿虱子的衣袍，有時如同她筆下的茉莉香片，鮮活的冒著陣陣熱氣，熱鬧的飄著淡淡香氣，喝下一口卻是濃濃的苦澀。而傾城之戀，該是這眾多苦澀的茶中較可口的一杯，或許更像紅茶，有著濃濃的'香味，少了鐵觀音的苦味，香醇無澀，在寒冷的冬日是可以暖胃暖心的。

這一篇是張愛玲的小說中為數不多的以喜劇結尾的愛情故事，雖然透著蒼涼的質疑和無奈的唏吁。

《傾城之戀》讀后感 篇8

首先，我要跟大家道歉一下，我的讀后感拖了好久。其實，《傾城之戀》我已經看了兩遍了，至于為什么遲遲沒有寫讀后感，其一是，我看了兩遍，我還是沒怎么看懂；其二，就是最近白天工作，晚上偷懶不想寫，所以就拖到現在了。

《傾城之戀》講的是一個經歷了婚姻失敗的女人（白流蘇）在家中受盡了家人的`冷嘲熱諷，為了脫離這個這個家庭，獲得自己的婚姻而兩次離開上海，到達自己陌生的香港。在香港中，與多金瀟灑的單身漢范柳原斗智斗勇，并在戰爭中獲得了自己的愛情。《傾城之戀》的結局是平庸，是戰爭中的結合。

我看了《傾城之戀》后，我不是很明白，為什么題目是《傾城之戀》，按照我的理解就是，白流蘇和范柳原的結合是在戰爭中，是在日本攻陷香港的時候，是整個香港城成全了他們。

《傾城之戀》中讓我印象最深刻是白流蘇與范柳原第一次在香港的交往，一個是為了不結婚而戀愛，一個是為了結婚而戀愛，兩人你來我往，最終，流蘇失敗而回到上海。但是流蘇為爭取自己婚姻幸福做出了巨大努力，也為她的結局奠定了基調。

《傾城之戀》讀后感 篇9

如果說“不吃醋的女人，多少有點病態”，那病態，也就成為人們心中渴望嘗試飲鴆止渴的滋味。我傾慕上了傾城之戀里流蘇的魅影，一個懷揣著家庭壓抑痛苦的寡婦，選擇了堅強的逃離，倚靠男人尋覓安頓之所。柳原曾經對流蘇說：“有人善于說話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的。”是的，流蘇善于低頭，低到了塵埃里，那嬌脆的輪廓，美的迷茫，卻印在了我的心里，難以揮去。

我不懂得一個無助的`女人如何理直氣壯的保持那份高姿態生活在充斥難堪、惡俗的現實世界，那份倔強太不真實了。“在這不可理解的世界里，什么是因，什么是果，誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大城市傾覆了”。所以贏得了傾城之戀。流蘇是一個永不過時的女人，男人愛上了這種羅曼蒂克，女人也愛上了。

那些年代，人容易成為犧牲品，尤其是女人。怕后世的人看得清醒，張愛玲勾勒了圓滿的收場。真實的感受是，那完滿的收場也難以封鎖內心的寒，只是，這小小的故事或許使得年輕人的愛情觀多了幾分認真。

我也渴望用淺薄的生命形式抵達深刻，但大抵女人終究愿意生活在理想的世界里，持有單純可愛的。

《傾城之戀》讀后感 篇10

昨天，把書柜整理拉一下。當我看到〈〈傾城之戀〉〉這本書時，又再一次拿出來閱讀一下。？

最初，知道這本書，是因為當時正流行張愛玲的小說，已達到人手一冊的地步。我也是隨潮流買拉一本。看過之后，深深的被她刻畫人物內心世界的.細膩文筆所震撼，也為她能把小市民的行為，心態，生動刻畫，而欽佩。后來陸續地買拉很多她寫的其它書。也看拉關于她為人的介紹，也大致對她有些認識。

她的作品與她一生的遭遇是分不開的，有當時時代背景，也有個人的原因。我不想過多評判什么。但也正因為這樣，才會造就張愛鈴，寫出那些生動作品。

就象酒越陳越香，她的文章現在讀來也另有一番體會。怪不得張愛玲的書迷年齡跨度之大，是別的作家望塵莫及的。

前不久，央視也放映拉這部同名電視劇，但，我覺得改動太多。反而，失去拉原來味道。要是張愛玲還在世，會不會氣的哭一場呢。

《傾城之戀》讀后感 篇11

自秦松鶴老師推薦了“微信讀書”這個APP后，我便對這個既免費又豐富的電子書庫充滿了好感。又因為袁一丹老師現當代經典課主講張愛玲作品，于是我在上個星期五開始在“微信讀書”看張愛玲的《傾城之戀》。

張愛玲的筆下，鮮少有“大女人”形象，例如女民族企業家、女英雄，多是細膩、柔軟的小女子，各有各的`風格，像江南的水蔥也似十一月尾天上的纖月，說是藝術品不為過，但也沾沾人氣、市井氣。

這一眾女性角色各自承載著張愛玲的通透，從她們的嘴里所講的話多是值得去體會的。張愛玲的通透，沒有體現在廣大的、遼遠的、忠孝節義上，而是體現在了生命與愛情的共鳴中。從葛薇龍到白流蘇，也許并沒那么遠。

張愛玲的話，精巧得似紫禁城的自鳴鐘，讓人想學、想攜。但轉念一想，學她的話和她的通透就像是游罷廬山后，裝一壇云帶走打算裝點自己家的后花園。因為她的通透就是她的，誰也帶不走。

《傾城之戀》讀后感 篇12

《傾城之戀》是一部很經典的小說，給我很大的震撼，不愧為“傾城之戀”。以下《傾城之戀讀后感2500字范文》由讀后感網讀后感大全頻道為您提供，希望對您寫讀后感有所幫助！

讀完張愛玲的《傾城之戀》，心里有點悲，讓我聯想到以前讀過的另外一本書，王安憶的《長恨歌》，主人公同樣是美人，同樣是上海人，同樣經歷了那個動蕩不安的年代。不同的是她們的家庭背景，人生經歷，然而，給我的感覺，都是悲涼的，凄清呃的。不同的是，《傾城之戀》是一個亂世的愛情的喜劇，而《長恨歌》則是一個人生的'悲劇。

喜歡張愛玲的作品，首先是被她這個人所吸引，在我看來，她有一種獨特的韻味，或者說她本身就是一個傳奇。出身官宦世家，卻擅寫平民甚至小市民的苦樂，而生活與共處世之道卻又全然—種不同，其生命與生涯，又何嘗不是一部真實的“傳奇”，讀了她生命與生涯的“傳奇”，就會明白為什么張愛玲能在青春年華寫出空前絕后的凄艷的佳作，讀張愛玲也讓我們知道什么是作家，什么是小說，什么是傳世精品。

《傾城之戀》讀后感 篇13

《傾城之戀》講述的是發生在民國時期的一段愛情故事，故事發生在香港，上海來的白家六小姐白流蘇，曾經歷了一次失敗的婚姻，后來回到自己家中生活的時候在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。因一次陪伴妹妹到香港相親，偶然認識了妹妹的'相親對象多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭，遠赴香江，博取范柳原的愛情。就在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護流蘇。在此生死交關之時，兩人許下天長地久的諾言。

白流蘇和范柳原的愛情發生在戰亂之際。在我看來，作者想要通過《傾城之戀》這個標題表達的是不是指他們的愛戀若非“傾城”，就難以成就了呢？流蘇和柳原看似甜蜜般配，言辭嬉笑有趣，但實際上他們之間的愛情卻是搖晃不定的，流蘇不一定深愛柳原，柳原也不見得非她不可，他們之間的相遇，相戀，只是順應著命運的齒輪，一步一步的嵌套而成的。若不是有了最后日軍攻打香港淺水灣，范柳原折回與流蘇共度患難，從而在生死相關之際許下諾言，或許也就不能成就這一段浪漫的愛情了。