第一篇：百老匯音樂劇的盈利模式和版權比例

百老匯音樂劇的盈利模式和版權比例

通常，一部大制作的音樂劇的投入與收益，通常由三方承擔：制作人、投資人、版權控制方。

制作人是首先產生制作音樂劇想法的個人，在看了劇本和了解多方情況之后，制作人會決定是否去制作劇目。在制作人下定決心制作之后，就要開始安排如下各類事項了。

?核算制作成本，為劇目尋找投資人

?決定主創人員的團隊（導演、作曲、作詞、編舞、舞美設計、燈光設計、音響設計、編曲等等）

?確定財務預算；一方面是劇目創作預算，此費用一直要計算到劇目首演之日（比如劇本與音樂創作、舞臺布景道具與服裝，尋找演員與排練等）。另一方面是每周運營費用（包括演員薪水、劇場租賃、預測票房將達到怎樣的銷售情況才能夠保本等）

?預定劇院來演出該劇

?與創作團隊商議收益協議（包括勞務費用和版稅協議）?整理制作財務記錄

制作人可以自己投資，但一般不會這樣做。制作人的風險在于還不知道是否能有回報的情況下，便需要投入自己及其他人的大量時間和精力（別人投入的時間需要由他來支付費用）。如果劇目不成功或不盈利，那么制作人將拿不到一分回報。

投資人是上演一部劇目，為劇目制作提供所需資金的人。他們的投資數額往往較大，制作劇目的花費都要由他們來承擔。投資人數量往往不受限制，有些劇目的投資人甚至可以多達上百人。投資人與制作人在工作上一般相互獨立。

版權控制方指將創作的想法變成現實的創作人員。這些人員通常為劇目的主創人員（如導演、作曲、作詞、劇本創作等），由制作人來確定主創人員的數量與版稅的分配比例。相比較他們的投入時間而言，這些主創人員通常在制作前期拿很少的錢，到了演出運營后再分享版稅。每個人版稅的多少取決于劇目的成功程度以及事先談好的分配方式。如果劇目成功，版權控制方可獲得很大的回報，反之如果失敗，他們就獲取很少。

關于投入與盈利的分水嶺

在商業戲劇的制作和運營中，有兩個鮮明的財務階段：

1． 制作前期——這個階段事實上是劇目的創作階段，結束于首演之日。投資人的錢都用在這一時期。這一時期中，一般沒有任何收入，只有投入。2． 運作階段——這一階段從首演之日開始。運作階段的花費由凈票房收入來支持，票房收入中的一部分將彌補每天劇目運營的費用（演員薪水、劇場租金、其他與劇目相關的支出，等等）。每周的凈票房收入減去每周的運營成本，將是劇目的利潤。

關于劇目利潤的分配

在英美如今以制作人體系為中心的模式中，利潤將首先分配給投資人，直到投資人的投資完全收回。如果投資人的投資全部收回了，那么接下來的利潤將根據預先定下的方式進行分配。

以音樂劇《悲慘世界》的制作為例，預計投資收回后，那么接下來盈利的20％將首先屬于制作人，之后的利潤將是投資方與（制作方連同版權控制方）五五分成，即各得利潤的40％。這只是其中的一種分配比例。一般而言，當戲劇環境越差，相對于投資方的分成比例就越高，以便讓投資方感到更有吸引力，敢于冒險投資。

各方利益見下圖：

三方利益關系圖

此圖可看出，所有人的盈利都將取決于劇目的成敗，而投資人作為最大出資方，也有權最早享受利潤的分配，當然，如果劇目失敗，草草收場，投資人的資金損失也最大。

另外也可看出，制作人所冒的風險也極大，因為劇目在收回制作成本之前，他或她將得不到任何收入。當然，反過來說，如果制作成功，回報也會非常豐厚，因為他不僅獲得利潤中20％的回報，還將參與分配屬于制作方的40％的回報（以《悲慘世界》為例）。

這樣的盈利模式是西方音樂劇發展百年后逐漸成型的，其合理性很大程度上來源于商業演藝行業的根本特征，也就是“高風險，高回報”。因為，沒有人保證一定能創作出一部成功的劇目。

有大量制作人和投資人，因為投資戲劇虧了錢，甚至還血本無歸。即便在美國百老匯這樣的成熟市場，平均投資五部音樂劇也只有一部劇目能真正獲利（在倫敦可能更高，十部戲，七部虧損，兩部打平，一部盈利）。當然，也有一些制作和投資人因為投資成功，收回了比他的投資多出幾百倍的回報。

在音樂劇行業，成功與不成功之間，往往會走兩個極端，一種是演出沒多久即發現不受歡迎，演得越多，虧得越多，只能舍本停演；另一種是演出獲得成功，產生雪球效應，越演越火，以至于幾年甚至幾十年不衰，獲得巨大成功。就像《悲慘世界》、《劇院魅影》、《獅子王》這一類音樂劇。在這樣的行業特征之下，投資人必須最先得到回報，以減少投資失敗的損失，因為他是真正拿出真金白銀的人。而制作人雖然承擔了劇目制作，投入了大量時間和精力，但某種程度上他也是拉投資人“下水”的人，因此他必須在投資人全部收回投資之后，方可獲得收益，不然就有制作方粗制濫造，有意騙取投資方資金的嫌疑（如音樂劇《制作人》(Producer)中的故事一樣）。

當然，這一模式必須建立在牢固的信托責任和相互監督的基礎上，如果制作預算、票房收入、演出盈利等數字都不真實可靠，那么將不僅損失的是投資方的利益，整個音樂劇產業的規范也無從談起。

文化藝術產品的投資與回報是一個復雜的問題，這與市場狀況及其產品內在的藝術氣質與品質相關。投資電影與電視不同，同樣是舞臺藝術，投資話劇與音樂劇也不盡相同。事實上，一個戲劇項目是否值得投資，那些看得見、算得清的部分，不會是核心。或許正如音樂劇《窈窕淑女》中唱的那句永恒經典的話，還得“a little bit of luck”（來點兒運氣！）。

第二篇：法國音樂劇及百老匯音樂劇的特點及分別

音樂劇欣賞

姓名 尹劍鋒

學號 2010010306007

系別 地理信息系統

法國音樂劇和百老匯音樂劇的區別

音樂劇有五大特征：

一是綜合性，指音樂、舞蹈、話劇表演等各種藝術形式的有機結合。

二是現代性，用最符合當代觀眾需求的唱法，并采用多種現代舞蹈語匯以及先進的舞臺技術。

三是多元性，演唱有古典唱法和各類通俗唱法，題材從古代到現代，從科幻到神話，無所不有，音樂不拘一格。

四是靈活性，不存在教條主義的東西，比較大膽。五是高度的商業操作性。法國音樂劇特點

威爾第——浪漫主義意大利歌劇作曲家，一生的創作代表了意大利19世紀下半葉歌劇發展的歷史。26部歌劇中，兩部喜歌劇，其余為正歌劇。他不進行改革，而是通過創造來發展意大利歌劇。早期創作代表作有《倫巴第人》、《歐那尼》、《麥克白》。威爾第所采用的歌劇素材，寄寓了人民要求拜托奧地利統治的愿望。他的歌劇包涵4幕，采用分曲歌劇的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》，題材轉向現實生活，對於人物性格內心描繪更加細致，大歌劇《阿伊達》是他頂峰之作，華麗壯觀，氣勢宏偉，創作以”場“為主，插進”分曲“結構。晚期代表作有《奧塞羅》、《法爾斯塔夫》，前者每幕音樂連續發展，劇中人聲與管弦樂達到前所未有的融合，后者是意大利喜歌劇的頂峰，也為這一體裁劃上了句號。

法語音樂劇的特點 舞臺方面：

先從舞臺整體風格來說吧，法國音樂劇很現代了，融合多種現代風格，比如鐘樓怪人中提取巴黎圣母院部分元素就開始舞臺設計的創作是很大的創新，相比百老匯閃爍的霓虹燈舞臺來說，法國音樂劇的舞臺更讓現代人所接受。服裝而言更加現代。音樂：

法國音樂劇的音樂很現代，也有融合搖滾風格的音樂劇產生。而百老匯音樂劇爵士樂占多，還有康康舞XD 百老匯音樂劇特點

以前初中時候看過《貓》，高中時候看過《悲慘世界》。到了大三選修課上我選了“走進音樂劇”，開學幾次課上老師給我們看的是《奧克拉荷馬》，我覺得也很不錯，就向大家簡單推薦一下音樂劇好了

音樂劇是一種結合了音樂、舞蹈、戲劇元素的獨特藝術形式，簡言之，即以音樂唱腔和形體表演來演繹故事，推動情節。音樂劇產生于17世紀-18世紀的歐洲，當時被稱作“小歌劇”或“民間歌劇”，直到19世紀后期人們才開始引用“音樂劇”這一名稱；到了20世紀中期，它已成為一種獨具魅力的戲劇演出形式。概括地說，音樂劇是以具有吸引力的情節為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂、舞蹈得以充分發揮其潛能，并把這些因素融合為有機的統一體的藝術。如果說，戲劇本身是一種綜合藝術，那么與話劇相比，音樂劇則是充分發揮“綜合性”藝術手段的戲劇形式。英國和美國是音樂劇的全盛國度，從音樂劇發展史的角度來看，倫敦西區和紐約百老匯可稱作為音樂劇的發源地。但音樂劇在英、美兩國也有著不同的歷史背景：在美國，它較多地受爵士樂、踢跳舞、喜劇

音樂劇插曲

也許不少人沒聽說過音樂劇這個名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“Memory”等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳的。60年代，甲殼蟲和搖滾樂由英國沖向世界，各國音樂劇作曲家對這股不可抗拒的力量由抵制逐漸轉向吸收，英國音樂劇先鋒大師韋伯率先在《耶穌基督巨星》這部以古老的圣經故事改編的內容沉痛、主題嚴肅的音樂劇中采用了輕音樂及搖滾樂，使之具有了現代感，歌曲變得活潑，通俗、易于演唱；在配器上也打破了管弦樂的嚴格限制，將電聲樂器引入音樂劇，從而加強了它的時代感和表現力。加之由于現代音響廣播設備的更新和普及，許多音樂劇中勝炙人口的歌曲，通過現代傳播媒介手段，很快就風靡世界，成為全球流行歌曲，如《艾薇塔》中的《阿根廷，別為我哭泣！》及《貓》中的《回憶》在音樂會及平時街頭廣播中都常可聽見，致使許多沒有看過此劇的人也產生了一睹為快的期待。

旁白演唱

旁白演唱是音樂劇的一個特色，可以是與故事完全無關的人的旁白，也可以是略有關系但仍以講故事為主的旁白。當音樂劇故事情節復雜時，音樂、舞蹈和舞臺表述復雜故事的能力是有限的，需要有別的什么形式來幫助，于是便有了旁白演唱這一藝術手段。旁白往往是劇中的主角或次主角，通過旁白貫穿故事的情節和錯綜復雜的人物關系。旁白演唱是一種手法，可以安排為主打歌，比如著名音樂劇《艾薇塔》的旁白演唱在音樂上無疑是打動人心的。

話劇和含有歌唱的喜劇的影響；在英國，音樂劇更多地與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里艾、伊普生的戲劇背景相關，舞蹈方面則更貼近芭蕾舞。

音樂劇與歌劇的區別主要表現在：

與歌劇重音樂、輕劇本不同，音樂劇首先要求劇本的高質量；音樂劇不象歌劇那樣追求高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現力，往往更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發聲，親切隨和的歌唱以及表達詞義曲情的誠摯動人；在歌劇中，舞蹈經常作為一種穿插性、色彩性的因素使用，但在音樂劇中，舞蹈是一種極為重要的表現手段，可以說是歌、舞、劇“鼎足三分”；與歌劇的跳躍式舞臺敘事法不同，音樂劇屬于傳統型，講究情節的連貫性，追求故事的有頭有尾；在敘事節奏上卻屬于現代跳躍型，講究快節奏，善于營造緊張度，舞臺氣氛追求熱烈火爆。

音樂劇作為一個西方劇種在歐美已有百年歷史，在中國被引進的時間不過短短20多年，目前仍處于起步和啟蒙階段。

百老匯音樂劇(Broadway Musicals)，其前身是黑臉人游藝表演、滑稽劇、歌舞雜劇等，后來在這些傳統基礎上創作出美國自己的輕歌劇(Operetta)，從二十世紀三十年代開始，結合戲劇、音樂、舞蹈的音樂舞臺劇逐漸發展成了極富魅力的音樂形式，逐漸征服了世界各地許多音樂愛好者的心，可以毫不夸張的說，音樂劇是我們過去的二十世紀最璀璨的藝術瑰寶。大家耳熟能詳的《音樂之聲》、《貝隆夫人》、《貓》等就是其中的佼佼者。也許不少人沒聽說過音樂劇這個名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“memory",等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳的。

百老匯音樂劇可以說是美國文化歷史的縮影，它的音樂較多的受到爵士樂、搖擺樂的影響，它的舞蹈也受到搖擺舞、踢踏舞的影響，也和美國芭蕾有密切關系，它的成型標志是1927年的《演出船》（劇中名曲 “老人河”），第二個進展是1943年成功融合舞蹈的《俄克拉荷馬》，而1957年的《西區故事》又是一個新的里程碑。到1975年《平步青云》到達音樂劇的光輝頂點。

而稍后，英國也成為是大量優秀音樂劇的搖籃，尤其是70年代著名英國音樂劇大師韋伯和萊斯的天才創作，極大的推動了音樂劇的發展，開創了音樂劇的新紀元。音樂劇四大名劇《貓》《歌劇院的幽靈》、《悲慘世界》、《西貢小姐》全是在倫敦首演，其他作品，諸如《象棋》、《奧立佛》也是十分優秀的音樂劇經典。

第三篇：最高法院設定質權的股權比例因公司增資擴股而縮減,質權人優先受償的股權份額如何確定

最高法院設定質權的股權比例因公司增資擴股而縮減,質權人優先受償的股權份額如何確定

本文由作者賜稿并授權公司法權威解讀公眾號重新編輯整理，轉載須在文首醒目注明作者和來源(侵權必究)。最高人民法院設定質權的股權因公司增資擴股導致出質人持股比例縮減的,質權人應以縮減后股權份額享有優先受償的權利

??作者：唐青林 李舒 郭麗娜(北京律師)閱讀提示：股東以其所持有的股權出質的，質權人依法享有優先受償權。但當設定質權的股權因該公司增資擴股等原因使得出質人的持股比例縮減的，質權人優先受償的股權份額如何確定呢？是按照設定質權時的股權份額還是按照縮減后的股權份額呢？對此，最高人民法院的判決認為，此時的質權人應以縮減后的股權份額享有優先受償權。裁判要旨

公司增資擴股后，因有新的出資注入公司，雖然原公司股東的持股比例發生變化，但其所對應的公司資產價值并不減少。因此，對于原以公司部分股權設定質權的權利人而言，公司增資擴股后其對相應縮減股權比例享有優先受償權，與其當初設定質權時對原出資對應的股權比例享有優先受償權，實質權利并無變化，不存在因增資擴股損害質權人合法權利的可能。質權人應當以增資擴股后原股權對應出資額相應的縮減后股權份額享有優先受償的權利。案情簡介

一、2008年6月16日，匯潤公司與隆鑫公司簽訂《還款協議書》，約定匯潤公司尚欠隆鑫公司債務本金1.6億元，賠償款1.4億元，合計3億元。匯潤公司將其所持有的深航公司8％的股權質押給隆鑫公司，作為償還隆鑫公司欠款本金及賠償款的質押擔保。

二、后經隆鑫公司催款后，匯潤公司仍未能償還。2009年3月16日，隆鑫公司向重慶市高院起訴，請求匯潤公司清償所欠3億元；對匯潤公司持有的深航公司8％的股份的拍賣、變賣價款享有優先受償權。一審重慶市高院支持了隆鑫公司的訴訟請求。

三、匯潤公司不服，向最高人民法院上訴，并提交證據：2010年3月，深航公司增資擴股，匯潤公司對深航公司的出資比例由原65%縮減為24%，請求對隆鑫公司享有的8%質押股權做相應調整。

四、最高人民法院認為，深航公司是否增資擴股并非本案應查明事實的范疇，對此部分事實不予審查。但是，本案所涉匯潤公司設定質權的原8%股權，如確實存在因深航公司增資擴股而縮減事實的，隆鑫公司在實現其本案質權時，應當以增資擴股后原8%股權對應出資額相應的縮減后股權份額享有優先受償的權利。最終判決隆鑫公司有權對匯潤公司持有的深航公司原8％股權優先受償。裁判要點

因深航公司增資擴股，導致匯潤公司持有的股權比例縮減，但其所對應的公司資產價值并不減少。因此，隆鑫公司作為原股權份額的質權人，應以縮減后的股權份額享有優先受償權，實質權利并無變化，不存在因增資擴股損害質權人合法權利的可能。實務經驗總結

前事不忘、后事之師。為避免未來發生類似敗訴，提出如下建議：債務人可以所持有的公司的股權出質，質權人對此享有優先受償權。因公司增資擴股，造成出質的股權份額相應比例縮減的，質權人應以縮減后的股權份額享有優先受償權，因為此時股權份額雖然減少，但所對應的公司的資產價值并未削減。因此，出質人在遇到此種情況時，完全不必因擔心優先受償權的范圍減少而提起訴訟。當滿足實現優先受償權的條件時，質權人應及時行使質權。相關法律規定

《合同法》第一百零七條 當事人一方不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定的，應當承擔繼續履行、采取補救措施或者賠償損失等違約責任。《物權法》第二百零八條 為擔保債務的履行，債務人或者第三人將其動產出質給債權人占有的，債務人不履行到期債務或者發生當事人約定的實現質權的情形，債權人有權就該動產優先受償。前款規定的債務人或者第三人為出質人，債權人為質權人，交付的動產為質押財產。第二百二十六條 以基金份額、股權出質的，當事人應當訂立書面合同。以基金份額、證券登記結算機構登記的股權出質的，質權自證券登記結算機構辦理出質登記時設立；以其他股權出質的，質權自工商行政管理部門辦理出質登記時設立。基金份額、股權出質后，不得轉讓，但經出質人與質權人協商同意的除外。出質人轉讓基金份額、股權所得的價款，應當向質權人提前清償債務或者提存。

以下為該案在法院審理階段，判決書中“本院認為”就該問題的論述：公司增資擴股后，因有新的出資注入公司，雖然原公司股東的持股比例發生變化，但其所對應的公司資產價值并不減少。因此，對于原以公司部分股權設定質權的權利人而言，公司增資擴股后其對相應縮減股權比例享有優先受償權，與其當初設定質權時對原出資對應的股權比例享有優先受償權，實質權利并無變化，不存在因增資擴股損害質權人合法權利的可能。本案所涉匯潤公司設定質權的原8％股權，如確實存在因深航公司增資擴股而縮減事實的，隆鑫公司在實現其本案質權時，應當以增資擴股后原8％股權對應出資額相應的縮減后股權份額享有優先受償的權利。因本案對于深航公司增資擴股的事實未做審查認定，因此，判決中僅對原質押事實及效力進行認定，但此認定，不影響將來質權實現時按照上述原則確定隆鑫公司的權利范疇。案件來源

最高人民法院，《深圳市匯潤投資有限公司與隆鑫控股有限公司欠款、擔保合同糾紛案》[(2010)民二終字第104號]。