第一篇：外國文學史復習材料

外國文學史

一、古希臘文學成就。

 古希臘有著斐然的文學成就，希臘早期文學的主要成就是神話、荷馬史詩。希臘神話內容包括神的故事和英雄傳說，現在通常所見的希臘神話故事集都是后人根據古籍整理和編寫而成的。希臘神話是在長時間內形成的，神的性格和職責以及故事情節都有發展變化。它藝術地概括了他們對自然和社會的認識，表達了他們對社會不平現象的義憤，集中了他們的經驗和思想，充滿樂觀精神。古希臘神話可以看作古希臘文學的起始的滋生土壤。此后，文學從內容到形式創作方法都向成熟和更加復雜的表現方式發展。

 史詩的最大成就是《荷馬史詩》，也是后代歐洲史詩的典范，歐洲有許多作家都從兩部史詩的故事和人物形象中取得素材。至今它還給讀者以藝術的震撼享受。《荷馬史詩》相傳是一個叫荷馬的盲詩人根據在小亞細亞口頭流傳的史詩短歌綜合編成的。包含《伊比亞特》和《奧德賽》兩部。《伊比亞特》集中敘述了特洛伊戰爭第十年的最后51天的故事。《奧德賽》可以說是《伊比亞特》的續集，以主人公奧德賽為中心講述他攻克特洛伊后在海上漂泊十年返鄉的傳說。

古希臘文學史中值得一提的還有女性寫作者的出現。女性詩人薩福，也是獨唱琴歌最著名的作者。女性作家的出現，也是對女性題材的開拓。和抒情詩同時，在民間還廣泛流傳著一些散文故事。其中有許多是動物寓言，相傳是公元前六世紀的伊索所作。伊索寓言的思想性很強，形式短小精悍，比喻恰當，形象生動，對后來歐洲寓言作家影響很大，常被后人模仿和引用。從這里，文學開始告訴人們，智慧不只是在貴族那里，文學的表現由上層延伸到民間，題材形式也具有了民間讀有的詼諧幽默特色，語言的運用也開始從民間探求更多的可能性。

 古希臘文學成就，為后世歐洲文學的發展提供了原始的模板和靈感源泉，即使是現代流行的個性化特征，也可以在古希臘文學中對個人力量的堅持于贊美中找到端倪。這都說明，古希臘的文學成就，是古希臘文明中不可忽視的一塊。

二、希臘神話神名

宙斯 至高無上的統治者。是天空王。赫拉 宙斯的太太，也是他的姊妹。她是婚姻的保護者。

波賽冬 海洋的統治者，也是宙斯的兄弟，除了宙斯就數他最尊貴了。哈得斯 統治死人。

雅典娜 雅典娜是宙斯的大女兒，兼職戰神，是正義之師。

阿波羅 太陽神，又兼職文藝部長，主管音樂詩歌及一切美術，是九名繆斯的直接領導。阿爾忒彌斯 月神

阿弗洛狄忒 美神 愛神 厄洛斯 小愛神 赫爾墨斯 神使 狄俄尼索斯 酒神

阿瑞斯 戰神

三、希臘神話分為兩部分：

一是神話故事（法厄同—太陽之子，歐羅巴）

一是英雄傳說（建立了十二件功勛的大力士赫拉克勒斯，腳蹬飛鞋的珀爾修斯，歷經艱險去尋取金羊毛的伊阿宋的故事，到彌諾斯迷宮去為民除害的忒修斯的故事，俄狄浦斯）

四、希臘神話的特點：

1、神人同形、同性。希臘神話很早便擺脫了獸型妖靈階段，而走上了神人同形同性的道路。希臘神話中的神是高度人格化的，他們劇本人類的思想感情，他們的性格也十分鮮明。

2、以人間生活為藍本，肯定現世。希臘神話中充滿了追求光明、酷愛現實生活、以人為本、肯定人的力量的思想。希臘神話強調的是人的力量和人的奮斗精神，強調對人生與現實的熱烈追求，因此充滿樂觀主義精神。

五、荷馬史詩：包括《伊利亞特》（是希臘人圍攻特洛伊城的故事）和《奧德賽》（描寫的是木馬計的策劃者奧德賽在特洛伊戰后，海上若干年經歷以及他回家后夫妻團聚的故事）兩部分。

《奧德賽》“一條繩子的結構”——“一個情節串起一系列事物，后來演變為流浪漢小說結構”

荷馬史詩思想內涵：

1荷馬史詩的社會價值——全面反映了從氏族公社向奴隸社會過渡時期古希臘的社會生活:A社會結構：父系氏族，限制婦女一夫一妻制、婦女美德-貞操，家奴制度。B軍事戰爭：軍事民主制C、勞動生產情況D、風俗習慣E、物物交換，以牛為價值尺度

2、塑造了一系列高大的古代英雄形象，反映了古希臘的英雄主義和集體主義精神，如阿基琉斯時古代英雄戰士的理想形象，赫克托爾更富集體主義精神，奧德修斯機智剛毅。

3、表現一種熱愛生活，肯定人的力量的樂觀思想，人與命運抗爭。

藝術成就（P22）：

1、民間說唱文學基礎上又有所發展：有許多形象生動的比喻、想象（荷馬式的比喻“蒼蠅的勇氣”）；

2、樸實、質樸、自然的口語；

3、重復的手段適應民間歌手口頭復誦，加強詩歌的感染力

六、維吉爾和《埃涅阿斯紀》

維吉爾的作品，《牧歌》 《農事詩》 《埃涅阿斯紀》古羅馬的最杰出的詩人，他的創作繼承發展了古希臘詩歌的傳統，對后世歐洲各國文學產生過重大的影響。

《埃涅阿斯紀》是應“屋大維”之約而創作，肯定了羅馬的統治是神的安排，歌頌羅馬祖先建國的豐功偉績，并歌頌屋大維本人。

《埃涅阿斯紀》敘述希臘聯軍攻陷特洛伊城后，特洛伊英雄埃涅阿斯率眾來到意大利，成為羅馬開國之君的種種經歷。

●《荷馬史詩》和《埃涅阿斯紀》的關系。

（1）維吉爾寫作《埃涅阿斯紀》是以荷馬兩部史詩為范本的。從結構上看，史詩的前半部分寫埃涅阿斯的海上歷險，模仿《奧德修記》；后半部分寫特洛伊人與阿丁姆人之間的戰爭，模仿《伊利昂記》。從情節上，二者也有相似之處。如二者取材于同一個神話傳說系統，即特洛伊戰爭。史詩中神分為兩派，參與人間戰爭。在敘述手法上，運用倒敘手法，前七年的經歷都由主人公在宴會上講述出來。從情節的承續性看，《埃涅阿斯紀》可以說是荷馬兩大史詩的續篇。

（2）但維吉爾和荷馬所處的時代和歷史條件不同，因而，他們的觀點和傾向也不同。（3）荷馬史詩是經過漫長歲月流傳在人民當中的口頭文學，由人民大眾集體創作，是表現處于氏族社會末期的古希臘人民對部落戰爭、城邦國家的某些愿望；《埃涅阿斯紀》是第一部文人創作的史詩，以建立一個統一、奴隸制國家的盛世為目標。

（4）兩者對英雄業績的評價也不同。維吉爾的史詩是以厭惡戰爭為主調的，他贊頌羅馬的統一與和平，贊頌為建立新國家而獻身的英雄。荷馬史詩則以歌頌戰爭為主調，他們把部落間的掠奪戰爭看作是建立英雄業績的大好時機，他的英雄都是樂觀豪邁、以殺戮和制服異邦為榮的。（5）荷馬史詩的格調剛健粗獷，樂觀向上，感情明朗熾熱，藝術表現純樸。《埃涅阿斯紀》格調嚴肅，感情憂郁哀婉的。在藝術技巧上，語言華麗，已沒有說唱文學的特點。（《埃涅阿斯紀》與《荷馬史詩》的比較：

1、創作方式：《埃涅阿斯紀》是個人創作，有個人色彩而《荷馬史詩》是勞動人民創作，語言樸素。

2、作品風格：《荷馬史詩》有著樂觀純樸的風格而《埃涅阿斯紀》的風格則憂郁哀怨嚴肅。

3、人物形象：《荷馬史詩》的人物飽滿（有優缺點）而《埃涅阿斯紀》則顯得完滿（無缺點）。

4、藝術手法： 《荷馬史詩》純樸而《埃涅阿斯紀》則顯得華麗。

5、描寫技巧：《埃涅阿斯記》不善于描寫戰爭，而長于愛情心理的刻畫。

6、使用了不少來自日常生活和自然現象的生動貼切的比喻，以增加詩的形象性。）

七、中世紀文學的四個成就

1、教會文學 包括圣經故事、祈禱文、頌歌、宗教劇、夢幻故事等。教會文學的基本思想是禁欲主義和未來主義。宗教劇以《圣經》為題材，代表作《耶穌受難神秘劇》。

2、英雄史詩 A、產生民族大遷移時代（早期的英雄史詩）《貝奧武夫》是流傳至今歐洲最完整的一部史詩。B、產生于高度封建的時代（后期的英雄史詩）例如：法國的《羅蘭之歌》 德國的《尼伯龍根之歌》 西班牙的《熙德之歌》 俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。

3、騎士文學 騎士作為創作者和被描述著的產物。包括騎士抒情詩（《破曉歌》）和騎士敘事詩（古代系統、拜占庭系統、不列顛系統）。騎士文學的積極影響：肯定個性，影響了浪漫主義文學。消極影響：過度美化騎士制度，有著宗教色彩，過于矯揉造作。

4、城市文學 A、韻文故事（笑話故事）B、諷刺敘事詩（代表作《列那狐傳奇》）C、城市戲劇（宗教戲劇基礎上發展而來）。

八、但丁和《神曲》

●但丁(意大利)：出身于佛羅倫。恩格斯認為他是中世紀最后一位詩人，新時代的最初一位詩人。

1、愛情生活------貝阿特麗齊，《新生》。《新生》描述了詩人與貝阿特麗齊的愛情故事，帶有宗教神秘色彩，表現了溫柔的心詩派的愛情觀和藝術觀、追求精神愛，充滿精神美和使人高尚的道德力量。

2、政治生活------《帝制論》、《饗食》 《論俗語》

●神曲：《神曲》（1307----1321）是但丁在放逐期間寫的一部最重要的作品。采用中古夢幻文學的形式，以自敘形式描寫但丁35歲在森林迷際遇難，遇到三個野獸，得到古羅馬詩人維吉爾的解救。他引導但丁游歷了地獄和煉獄，與戀人貝阿特里奇來到天堂。《神曲》是一部劃時代的作品，它的出現無論在思想上、藝術上都宣告了舊時代的終結和新時代的開端。●《神曲》結構：

1、地獄篇（色調陰暗，33篇9層）地獄形似一個大漏斗，底在地球的中心，口在北半球。住著犯了七情六欲罪行而受懲罰的靈魂。（地獄是惡人的歸宿）

2、煉獄篇（色調柔和爽目，33篇9層）煉獄是浮在南半球海面上的意座孤山，它是靈魂贖罪的地方。

3、天堂篇（色調光輝耀眼，絢爛明麗，33篇9層）天堂形如一個輪盤。

4、序一篇。整個《神曲》共100篇。

3—— 9——權位 10——完美 100——上帝的完美

《神曲》的主題：

1、基本的象征和寓意：維吉爾------作為古羅馬詩人象征理性。貝亞特麗齊------象征信仰。但丁——人類精神。、基本主題：靈魂的旅行史。人類經受迷茫、錯誤考驗到達真理和至善至美。

●《神曲》的思想內容：①《神曲》是但丁從政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的總結。②《神曲》在宗教性的構思中反映了中世紀晚期意大利的現實生活，而且表現出強烈的愛國精神和反教會的傾向。③是中世紀文化的總結，是人文主義思想的最初的萌芽。● 2? 《神曲》兩重性。

1、思想內容上——新時代的傾向是主要的。

（1）作品中充滿強烈的愛國主義精神，渴望統一。（2）表現出人文主義思想萌芽。

A、歌頌知識美德，推崇古希臘羅馬文化。

B、反對蒙昧主義，提倡追求知識和真理，肯定理智的解放。C、肯定人的價值決定于行為的惡善。D、歌頌禁欲主義道德與肯定現實人生。

（3）基本結構是中世紀觀念，信仰高于理性，有許多神學與繁瑣哲學的內容。

2、形式上

（1）舊的中世紀方面：全詩用夢幻故事的形式，采用了大量象征、隱喻的手法。（2）在許多具體的細節上已有現實主義萌芽。采用意大利文寫。●《神曲》的思想意義何在？

長詩對“宇宙三界”的描寫：①人類應該從迷惘和錯誤中，經過苦難的考驗，脫離黑暗走向光明，到達真理和至善至美的境界，表現了詩人對人類命運的關懷和對最高真理的追求。②雖然長詩用夢幻文學的形式寫成，但是作品的主要內容則取材自意大利的現實生活，有著強烈的現實性。特別是《地獄篇》，通過但丁和各種亡魂的對話，鮮明地反映了意大利的現實生活，接觸到了一系列重大的社會政治問題。

③《神曲》具有強烈的政治傾向性。但丁把現實生活中人民所痛恨的各類惡人放在地獄里受懲罰，這體現了但丁鮮明的愛憎和進步傾向。通過對這些人物的揭露和批判，《神曲》對教會的貪婪腐化、對封建統治者殘暴專橫、對制造國家分裂和內部紛爭的危險分子，以及對市民的貪財好利，都進行了無情的撻伐。神曲給中世紀文化以藝術性的總結。

④《神曲》的進步性還表現在它對新的思想和生活態度的肯定上。《神曲》關于游三界的構思，是以基督教的禁欲、苦修為內容的神學世界觀為基礎的。但在作品的實際描寫中，卻表現出對現世生活斗爭的強烈興趣，主張在生活與斗爭中應該循理性的教導，還強調自由意志的重要。書中反對蒙昧主義、提倡追求真理，贊美人的才能與智慧，肯定文化知識的重要，這一切都是同教會的教義相悖，是新的人文主義思想的萌芽 ●《神曲》的藝術特色是什么？

①《神曲》是典型的中世紀藝術的代表，具有鮮明的個人特色。②首先，夢幻與寫實交融。《神曲》雖然以夢幻文學的形式描寫了但丁的靈魂在理性和信仰的指引下幻游三界達到至善境界的經歷，有很深厚了宗教幻想色彩，反映了當時尖銳復雜的黨派之爭，以及教皇和統治者對人民的殘酷剝削和壓迫。夢幻與現實的交融，反映了作者對基督教文化和世俗文化的積極態度，體現了新的文化的發展趨勢。

③其次，工整與協調的結構。采用連鎖押韻式銜接、每部詩的末尾均以“群星”一詞作結。構思嚴密，表現出詩人驚人的想像力和宏偉的構思能力。曲的每一部，篇幅幾乎相等，行數也大致相同。每部三十三歌，每節三行，加上序詩，全詩共一百歌，工整勻稱。

④廣泛使用了象征、寓意、夢幻的手法。維吉爾代表知識和理性；貝亞特麗齊是愛和信仰的化身；地獄：黑暗社會；煉獄：人類由黑暗走向光明必經的痛苦歷程；天堂：理想境界。作品的結構：“3”的含義(3部、33篇、3韻句)神學上的“三位一體”。

⑤運用意大利語寫成，采用意大利的民歌形式，打破正統的拉丁文寫法，為創立意大利文學語文奠定了基礎，為文藝復興時期文學采用民俗語言開辟了道路。

九、文藝復興（名解）------14世紀末至17世紀初，歐洲封建社會逐步解體，資本主義開始萌芽的條件下，新興資產階級從整理，研究古希臘羅馬文化開始所進行的一切反封建，反教會的思想文化運動。

十、人文主義（名解）------資產階級復興期形成的新的思想內涵，是資產階級反封建、反教會的思想武器（文藝復興的核心思想）。人文主義的內涵：

1、用人性反對神權

2、用個性解放反對禁欲主義

3、用理性反對蒙昧主義

4、擁護中央集權，反對封建割據。

人文主義的局限：資產階級把“人性”“人權”“個性解放”發展至極致會導致利己主義、自由主義和色情主義。

●文藝復興時期人文主義文學的特征。

人文主義文學是文藝復興時期占主導地位的文學，它有以下特征：第一，在思想內容方面，以人文主義為武器，抨擊封建觀念和宗教禁欲主義，傳播人性、人權、現世幸福、科學知識和國家統一等新的思想精神。第二，自覺運用現實主義手法，摒棄了中世紀文學的神秘夢幻的表現手法，力求如實地反映客觀現實。第三，文學形式上豐富多彩，抒情詩，十四行詩，反映社會生活的長篇小說，已具有完善形式的戲劇等，都得到發展。第四，具有民族風格。中世紀慣用拉丁文寫作，文藝復興以后，民族意識覺醒。使用民族語言逐漸成為風氣，從而形成獨特的民族風格。

十二、塞萬提斯的《堂吉訶德》

塞萬提斯，西班牙，現代小說之父。《 堂吉訶德 》是文學史上的第一部 現代小說，同時也是世界文學的瑰寶之一。

●如何理解堂·吉訶德這一藝術形象

①堂·吉訶德是世界文學人物畫廊中一個不朽的藝術典型，具有豐富復雜的性格內涵，喜劇因素和悲劇因素巧妙結合于一身。②一方面，這個犯了時代錯誤的堂吉訶德卻要在現實生活中恢復過了時的騎士精神，因而使得他成了一個夸張的、滑稽的、喜劇性的角色。他幻想，脫離實際，處處歪曲現實，行為荒誕。他的荒唐行為往往事與愿違，害人害己。

③另一方面，堂吉訶德又是一個的悲劇人物。他立志鏟除人間不平，為追求正義理想，不顧個人安危，不怕犧牲，勇往直前，具有意志堅定，無私無畏的高貴品德，表現了難能可貴的獻身精神和斗爭精神。清醒時，他還是一個學識淵博的智者，熱情傳播人文主義思想。他的行俠和改造社會和對正義理想的追求，都以失敗的悲劇結局告終。④堂吉訶德性格中的矛盾，是處于新舊交替時代的西班牙現實社會矛盾的反映，也是塞萬提斯的人文主義理想與西班牙社會現實的矛盾的反映。

●《堂吉訶德》對歐洲小說的貢獻，為什么說它是具有劃時代意義？

《堂吉訶德》在歐洲小說史上具有劃時代的意義，它總結了中世紀以來長篇敘事作品的成就，又為近代現實主義長篇小說的發展奠定了基礎，對歐洲文學做出巨大的貢獻。①它摧毀了騎士文學，同時又繼承了騎士文學的成就，吸收了流浪漢小說、英雄史詩等其他方面的成就，創造了新型的現實主義長篇小說。②描寫生活極其廣泛，但不像流浪漢小說那樣，隨著主人公的足跡，到一個地方寫一個地方，而是注意環境的選擇和典型概括。小說比較集中描寫了客店和貴族城堡，當做環境的交叉點，出現多種人物引出各種事件。

③塑造人物的主要方法是用夸張和反復的手法突出人物的性格特征。

●藝術特色：

1、線形結構。作品以主仆游歷為線索，經常插入一些獨立的小故事，使作品能廣泛地反映現實，統一中又富于變化。

2、敘述風格上，采用戲仿騎士小說的形式。

3、刻畫人物方法上，突出人物的典型化語言和行動。

4、關于現實與虛構，創作于閱讀之間的關系。

十三、莎士比亞和四大悲劇 ：《奧賽羅》 《麥克白》 《李爾王》 《哈姆萊特》 ●莎士比亞的創作分為幾個時期？

莎士比亞的創作分三個時期：①?第一時期1590-1600稱為歷史劇、喜劇時期。?代表作有歷史劇《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜劇《威尼斯商人》、《皆大歡喜》《第十二夜》。總特點：當時英國社會處于上升期間，呈現出一片繁榮富強的景象。莎對現實抱樂觀態度，這一時期創作的基調是明朗和樂觀。歷史劇的特點：歷史劇的核心是反對封建割據，主張國家統一，歌頌開明君主。喜劇的特點：基本主題是愛情和友誼，歌頌人文主義理想的勝利，人物形象的特點是性格開朗、勇敢、熱情，結局往往是惡人悔悟，好人寬恕，皆大歡喜。

②?第二時期1601-1607是悲劇時期。代表作四大悲劇《哈姆萊特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》。總特點：這時期英國社會陷入到一種動蕩不安之中，莎的思想也發生了變化，這個時期他的作品主要是悲劇，反映了時代的特點，是一種悲憤、陰郁的情調，早先對個人主義文主義理想的歌頌轉變為對現實的嚴峻的批判。

③?第三時期1608-1612傳奇劇時期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴風雨》，特點：對現實的認識越深刻，作者的理想與現實的矛盾也越是尖銳激烈，便從現實世界轉入幻想世界。

四大悲劇 ：《奧賽羅》 《麥克白》 《李爾王》 《哈姆萊特》 ●《奧賽羅》——手帕的悲劇，主觀視角。

●《麥克白》莎士比亞最陰暗的杰作，黑暗中進行心理描寫的杰作。（女巫是男權思想，夏娃的替代品）

主題：一個有所作為的英雄一旦被野心所控制，不但會導致個人的毀滅，而且會禍國殃民。人物形象：麥克白------形象豐滿，實戰家，意志堅強，后因欲望墮落。（洗手時良心的發現）麥克白夫人------“偉大的壞女人”世界最兇猛女性之一。藝術特色：A 表現了大量超自然的因素（女巫、靈魂）

B 自然界的反常現象（預兆）

C 充分展示人物的內心沖突：敲門聲（1）喚起良心（2）讓讀者從恐懼中慢慢走出來，舒緩緊張的情緒。

D 反復出現意象（渲染氣氛）

●《李爾王》 莎士比亞最深刻的悲劇。（懷疑主義-----悲觀主義。）作品分析：不同于其他三部

A、角度不同，其他三部是主觀視角而《李爾王》是主客觀想結合。B、其他三部主人公有巨人般的性格而《李爾王》是被權力并化的產物 C、其他三部都為性格悲劇而《李爾王》是命運悲劇。

D、《李爾王》體現了存在主義的觀點（世界是荒誕的）真誠和謊言的東西（瘋子領著瞎子走路）。

●《哈姆萊特》可從文本比較、歷史傳說、文化背景、心理學等角度分析。三條為父報仇的線索：哈姆萊特、雷歐提斯、小福丁布拉斯 主線是哈姆雷特的斗爭，其他兩條反襯復仇。人物形象：哈姆雷特是一個處于理想與現實矛盾中的人文主義者。他的性格經歷了三個階段：A 快樂的王子。B 理想破滅，精神憂郁，思想危機（憂郁的王子）。C 延宕的王子（厭母、厭世、宗教）。

●分析《哈姆雷特》思想的進步性與弱點：悲劇主人公‘哈’是文藝復興時期人文主義者的形象。進步性：對人抱有美好的看法。認為‘人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！’對于人與人之間的關系，對于愛情、友誼，‘哈’不但抱有美好的理想，本人還多才多藝都體現了人文主義思想，是一個具有先進思想和美好品德的青年。弱點：他在劇中第一次出現，就表現了他的憂郁。這并不是他的天性，導致憂郁的原因客觀上講，是由于反動勢力的過于強大；他所代表的人文主義思想本身所具有的局限性，他的思想局限更突出地表現在他脫離群眾，孤軍奮戰，只依靠個人的力量來完成改造社會的巨大任務，此外，他身上還存在不少舊思想的重擔，這也束縛住他的思想和行動。●試述哈姆萊特形象的意義。

哈姆萊特是文藝復興末期人文主義者的典型形象。在人文主義運動的中心德國念書時，他接受了人文主義的新思想與新觀念，對人與社會充滿信心，思想上帶有民主意識和人性光輝。這是他人生的理想階段。回國后，遭受父死母嫁、叔叔篡位三重打擊，他的理想受到現實的殘酷碰撞，他對人生與社會，產生了巨大困惑。這是他人生的幻滅階段。他決定裝瘋，借以搞清真相。但在經過“戲中戲”，驗明了兇手后，他卻沒有抓住機會復仇，反而造成行動上的“延宕”。這是他復仇的階段，也是其性格發展的關鍵階段。思考、憂郁與猶豫的性格，時代與人文主義的局限性，決定了他不可能去依靠、發動群眾。因此，他只能孤軍奮戰，終被黑暗勢力吞沒。哈姆萊特的悲劇不僅是個人的悲劇，還是人文主義者和整個時代的悲劇。哈姆萊特的意義，并不在于他是否成功消滅了罪惡、改造了現實、重整了乾坤，而在于他揭示了理想與現實、先進與落后的矛盾，以及解決這種矛盾的必要性和迫切性。●莎士比亞作品藝術成就：

1、具有豐富生動的情節（2-3條線索；戲劇沖突）

2、打破了悲喜劇的界限（悲劇中帶有喜劇因素；小丑；插科打諢）。

3、戲劇人物性格復雜

4、語言豐富而富于形象性（個性化語言、比喻）

十四、古典主義：17世紀歐洲最主要的文藝思潮是古典主義。它產生于17世紀初期的法國，影響到歐洲其他各國，持續到19世紀初。法國古典主義是君主專制制度的產物，其首要特征是具有為君主專制王權服務的鮮明傾向性。

●法國的古典主義與專制王權的關系——密切——古典主義的現實社會基礎 ●古典主義的思想基礎——笛卡爾的“唯理主義”（我思故我在）。

●特征：A 為君主專制服務的鮮明傾向。B 注重理性。C提倡師法古人，模仿古代，遵循一定的規則。D、重視格律（三一律）與形式。即時間、地點、動作的三個統一，同一事件，事件發生在同一地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內。

十五、莫里哀

●莫里哀的喜劇理論：A、喜劇應該面向廣大的“池座”而非“包廂”——喜劇的創造對象。B、喜劇的好壞在它能否吸引觀眾，而不在于它是否合規則，喜劇、悲劇是不分好壞的——喜劇的性質。

C、喜劇的作用，是公眾的一面鏡子，反映現實。

●《偽君子》分析： 1答爾丟夫形象（偽）A偽裝的虔誠教徒。B表面上清心寡欲，本質上地道的貪欲之徒。C 陰險狡詐，答爾丟夫偽善性格的本質特征是陰險狠毒。2奧爾恭，是巴黎富商，他的性格特征是愚。

3作品中有兩個女性人形象是“智”的代表，一個是奧爾恭的續妻，一個是女仆。●《偽君子》藝術分析：

A、熟練的運用古典主義規則。

B、劇中人物的語言符合自己的身份和性格。C、喜劇中有悲劇的因素。

D、在藝術上的局限也是明顯的。“三一律”畢竟束縛文藝創作，使莫里哀在劇中不能展示廣闊的社會風貌。另外，莫里哀按照理性原則來塑造答丟夫這個人物，把他寫成具有單一性格的偽善者，缺乏豐富多彩的性格特征。●莫里哀喜劇創作的思想和藝術特色：

A、密切結合現實，具有鮮明的民主傾向---對三種社會力量采取不同的態度。B、在典型性人物的塑造中很有成就。C、其創作與民間藝術密切：大量使用民間語言，以及使用民間喜劇乃至鬧劇的手法。D 對古典的創造規則既遵守（高級喜劇------《恨世者》）又有突破。

十六、啟蒙文學是18世紀歐洲文學的主流，創作實踐上打破了古典主義的統治，文學理論上打破了古典主義統治。啟蒙文學的特點：

1、具有鮮明的傾向性和教誨性

2、具有民主性

3、繼承了文藝復興以來進步文學的現實主義傳統，同時又表現出自己的特點。忽視文學的審美功能，把人物形象變成作者的代言人。

十七、感傷主義文學（名解）18世紀后期歐洲資產階級啟蒙運動中產生的一種文藝思潮，以心理為載體摻和外部現實世界的投影的敘事方式。發源地在英國，因英國作家勞倫斯斯泰恩的小說《感傷旅行》（1768）而得名。感傷主義是軟弱的中小資產階級情緒的反應。他們面對產業革命后的社會現實，感到自己的生活和地位不穩。他們不滿貴族和資產階級的暴虐，卻又不理解社會變革的原因，產生了傷感的情緒。他們對于“理性”社會表示失望，轉為崇高感情。在創作上，強調感情的力量，著力描寫人物的不幸和痛苦，以引起讀者的同情和憐憫。

十八、歌德：創作：A 詩歌-----《赫爾曼與竇綠苔》B 戲劇------《浮士德》C 《少年維特的煩惱》（1774）是德國文學中第一部具有國際影響的作品。（書信體給人以真實感）。維特精神要求與社會不相融合，張揚個性，追求自由。《親和力》（1809）、《威廉麥斯特》（1796）《浮士德》（P168 結構分析）——哲學的心靈劇。●內容分析：

①學者生涯。理性的局限。（理論是灰色的）

②愛情生活。文藝復興的問題，與社會發生激烈沖突，殺死瑪甘淚。③政治生活。古典主義開明君主的問題。歌德在魏瑪期間的切身體會。（歌德的古典主義美學也只不過是幻影）

④追求古典美。德國古典文學的追求。⑤改造大自然。啟蒙思想的實踐理性。

●主題：A不斷進取的主題。B戰勝自己（與自己惰性做斗爭）人物形象：A 浮士德形象------西方資產階級上升和發展時期先進知識分子的代表。（歌德的形象，人類不斷進取的形象）

浮士德精神實質：a、永遠不滿足的追求。b、重視實踐和行動。

浮士德與魔鬼的關系：既對立又相互，善與惡的關系，B 靡菲斯特——惡的化身，否定精神的象征。作惡造善的力之一體。歌德的代言人（用靡菲斯特之口揭露社會的黑暗）。

十九、浪漫主義文學：是歐洲19 世紀初期的主要潮流。18世紀末在德國產生

●浪漫主義文學思潮產生的條件：① 社會原因：1789法國大革命。② 哲學思潮（康德，黑格爾）。③ 空想社會主義小說（浪漫主義創作結構早就存在）④文學內部。

●浪漫主義文學特點：① 描寫理想，抒發強烈的個人感情。②著力描繪自然景色、抒發作家對自然的感受。③ 推崇想象力，運用夸張手法。④ 追求自由。

●浪漫主義的分期：第一期：冥想、求索、寧靜的風格。第二期：人到主義、個人主義、提倡自由平等博愛的精神。

二十、盧梭——法國，浪漫主義之父，現代知識分子第一人。

●政治理論家——《社會契約論》：天賦人權，主權在民，人人平等。●文學角度：

“返回自然”——《論科學與藝術》——自然與文明的對立。教育小說——《愛彌爾》，順其自然，發展天性的自然教育理論。

《新愛洛綺絲》——書信體小說。反對婚姻問題上的封建門第觀念，提出真是真實自然感情為基礎的愛情婚姻理念。

二十一、“湖畔派”三詩人

“湖畔派”是英國最早的浪漫主義流派，主要代表是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。他們的共同特點是憎惡資本主義城市文明和冷酷的金錢關系。他們都曾隱居于英國西北部的湖區，寄情山水，因而被稱為“湖畔詩人”。華茲華斯和柯勒律治于1798年出版了《抒情歌謠集》，1800年華茲華斯為詩集的再版寫了《序言》。詩集與序言在英國詩歌的內容和形式上引起了一場革命，開創了英國文學史上浪漫主義的新時代。

●華茲華斯：詩作《丁登寺》開拓了以表現情感為主要特征的浪漫主義詩風。·詩歌特色：（1）返回自然，歌頌自然。（2）在平靜中回溯。·四大主題：自然；童心、童趣；孤獨感；墳墓與死亡。●柯勒律治：喜歡描寫超自然的人與事。代表作《古舟子詠》 ●騷塞：桂冠詩人。《審判的幻影》，為統治者歌功頌德。二

十二、拜倫式英雄

是拜倫在其作品《東方敘事詩》中塑造的一系列叛逆者形象，主要有叛逆性、孤獨性、浪漫性。他們以挑戰示威的態度，以異樣的勇敢和以不屈不撓的意志和毫不妥協的精神，或報復或反抗社會的專制與壓迫。在主人公身上有詩人本人生活遭遇和思想情緒的明顯印跡，寄托詩人自己反抗專制壓迫的豪情，被稱為“拜倫式的英雄”。二

十三、雨果的《巴黎圣母院》

雨果——法國浪漫主義杰出領袖，最偉大詩人、作家、人道主義戰士、民主主義者。●《克倫威爾序言》——法國浪漫主義文學運動的宣言書。

1、每個時代都有自己的藝術形式；

2、美丑對照原則；

3、反對古典主義的清規戒律。

●雨果的《巴黎圣母院》是美丑對照的集中體現。

1、人物塑造：① 完美天使型；愛斯美拉爾達-----善于美的象征。② 克洛德弗洛德神父----雙重性格的人物，應予以否定。③ 外丑內美型有加西莫多，比較單純，內心善良。

2、主題：揭露中世紀封建勢力和教會勢力的黑暗，勾結起來欺壓百姓，也熱情歌頌下層社會平民的優勢和斗爭精神。

3、藝術特征與成就：浪漫主義小說具有以下特征：注重色彩，注重環境的渲染和內在的精神氣質；情節曲折離奇，與作者所處時代有一定距離；多用對比原則；常發生情節中斷；產生非小說的因素-----這些都在這部作品中表現得淋漓盡致。二

十四、普希金——“俄羅斯文學的太陽”、“俄國文學之父”

●主要成就：詩體小說《葉普蓋尼奧尼金》、別爾金小說集》、《驛站長》——開啟了俄羅斯小人物先河。

●詩體小說《葉普蓋尼奧尼金》——俄國現實主義文學第一部作品。

1、簡析奧涅金形象的意義。

奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”的形象。他是19世紀20年代俄國貴族青年中的佼佼者。西歐這些進步文化思想的影響使他看清自己原來所沉醉、所迷戀的貴族社會燈紅酒綠的生活毫無意義和價值，悔恨自己白白地蹉跎了大好年華。他煩悶、痛苦，對貴族社會的庸俗、空虛感到不滿，與周圍人格格不入。他想認真讀書，從事寫作，又要搞農事改革，這一切說明奧涅金在精神上遠遠高于那些貴族社會中的庸人，是開始覺醒的貴族青年一代的典型。但是，奧涅金并沒有完全擺脫貴族階級傳統道德的影響，他對社會的厭惡只能停留在精神上和思想上。長期的貴族生活，使他遠離人民，更不關心人民，還缺少對抗習慣勢力的勇氣。對生活缺乏真實感，不了解自己，不了解別人，不了解自己身處的環境，找不到自己生活中的位置，性格極其復雜和矛盾。

2、藝術成就：（1）現實主義描寫；（2）塑造了19世紀貴族青年典型，反映當時貴族青年苦悶彷徨。

基礎知識：

1、薩福——“第十位文藝女神”（柏拉圖）

2、《伊索寓言》：主要反映的是下層平民與奴隸的思想和哲學觀點。

3、多立克柱式——雄性 愛奧尼亞柱式——陰柔美

4、尼采：日神精神——理性 酒神精神——沖動

5、羊人歌唱酒神故事的形式——古希臘悲劇

6、埃斯庫洛斯——古希臘悲劇之父

7、《俄瑞斯特斯》三部曲：《阿伽門農》、《奠酒人》、《報仇神》

8、《普羅米修斯》三部曲（偷火種的故事，反對專制暴君）：《被縛的普羅米修斯》、《被釋放的普羅米修斯》、《帶火的普羅米修斯》

9、《俄狄浦斯王》——“十全十美的悲劇”

10、歐里庇得斯——心理戲劇的鼻祖——《美狄亞》

11、阿里斯托芬——喜劇之父

12、《圣經》包括《新約》和《舊約》

13、《新生》（但丁）——歐洲第一部揭露個人隱私的書

14、文藝復興三杰——達芬奇（《最后的晚餐》）、米開朗基羅（《大衛》）、拉斐爾（《圣母子》）

15、文藝復興最早發源于意大利

16、文學的三顆巨星——但丁、彼特拉克、薄伽丘

17、詩圣——彼特拉克（十四行詩為歐洲抒情詩發展開辟了道路）

18、薄伽丘的《十日談》（框架式結構）——近代歐洲第一部短篇小說集，開創了歐洲短篇小說藝術形式，拉開了歐洲文藝復興的序幕。

19、《巨人傳》（拉伯雷）——長篇小說的發端

20、世界文學史上第一部空想社會主義小說——《烏托邦》（托馬斯莫爾）

21、《堂吉訶德》（塞萬提斯）——歐洲文學史上劃時代的諷刺杰作

22、《羅賓遜漂流記》（笛福）——英國現實主義小說的誕生

23、《湯姆瓊斯》——英國18世紀現實主義小說的最高成就

24、孟德斯鳩——法國啟蒙運動的先行者

25、伏爾泰《老實人》——繼承流浪漢小說

26、盧梭《社會契約論》：天賦人權、主權在民、人人平等。

27、“狂飆突擊”運動是德國文學史上第一次全國性的文學運動，它因克林格爾的劇本《狂飆突擊》（1776）而得名。

28、《阿達拉》——標志著法國浪漫主義文學的開端

29、《勒內》——主人公是歐洲文學史上第一個表現出“世紀病”特征的浪漫主義“英雄”形象。

30、《<克倫威爾>序言》——法國浪漫主義文學運動的宣言書

31、（英）雪萊——《西風頌》：“冬天來了，春天還會遠嗎？”

32、（俄）普希金——俄國文學的始祖

33、（法）雨果——《悲慘世界》：現實主義和浪漫主義相結合的作品 《海上勞工》：1866年 浪漫主義

《九三年》：1873年 反映雨果的人道主義思想

35、尤金奧尼爾——美國民族戲劇的奠基人

37、天啟式結構代表作——《圣經》

1、希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩部分，特點是人神同形同性。

2、古希臘奧林匹斯神系：雷電之神宙斯、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、月亮神阿爾忒彌斯、戰神阿瑞斯、美神／愛神阿佛羅狄忒、火神／工匠神赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯。

3、悲劇起源于酒神頌歌。

4、希臘化時期的戲劇產物是新喜劇，代表是米南德。古典時期的雅典喜劇稱為舊喜劇，代表作家是阿里斯托芬，被恩格斯稱為“有強烈傾向的詩人”，代表作《阿哈奈人》。

5、希臘神話分兩類：1）神的故事：包括天地的開辟、神的產生、神的宗譜、神的活動、人類的起源等。2）英雄傳說。英雄傳說起源于祖先崇拜。古希臘最著名的英雄是赫拉克勒斯。

6、古代羅馬文學的歷史分期：1）共和國時期的羅馬文學，公元前三世紀―公元前二世紀。代表作家普勞圖斯，作品《一壇黃金》《孿生兄弟》，泰倫提烏斯。2）共和國晚期和“奧古斯都”的羅馬文學。公元前一世紀―公元一世紀。代表作家維吉爾：是羅馬最重要的詩人，作品《埃涅阿斯紀》；賀拉斯：是羅馬最重要的文藝理論家，作品《詩藝》；奧維德：作品《變形記》《愛的藝術》。（3）帝國時期的羅馬文學。公元一世紀――公元五世紀中葉。代表作家有塞內加。

7、三大悲劇詩人的創作反映了雅典奴隸主制發展的三個不同時期，也標志著希臘悲劇發的三個不同階段。

①埃斯庫羅斯“悲劇之父”。代表作《被縛的普羅米修斯》，特點：通過嚴肅的、具有劇烈斗爭的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和愛國精神。在宗教觀上是矛盾的，一方面把命運看作具體的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又強調人的意志自由，人應對自己的行為負責。貢獻：他首次在悲劇演出中運用第二個演員，使對白成為劇本的主要因素，希臘戲劇演出中的高底靴、布景和色彩鮮明的服裝，首次運用，采用了“三聯劇”的形式。風格：莊嚴雄渾，悲壯有力，作品富有哲理性和抒情性。

②索福克勒斯“戲劇界的荷馬”，著重表現個人的生存意志與命運的矛盾沖突的悲劇作家，代表作《奧狄浦斯王》，特點：擁護民主制度，提倡民主精神，反對專制統治。貢獻：使希臘悲劇藝術達到完美的程度，放棄了傳統的“三聯劇”形式，使每一出戲都能獨立地完整地表現情節。矛盾沖突集中尖銳，情節復雜嚴密，首次在悲劇演出中采用第三個演員，使對白在劇中占有更重要的地位，合唱隊的重要性已經減弱，他善于塑造人物，刻畫人物性格，他筆下的人物是理想的英雄人。

③歐里庇得斯“舞臺上的哲學家”，代表作《美狄亞》，特點：善于描寫寫女性與心理描寫。

8、阿里斯托“芬喜劇之父”，恩格斯稱為他“有強烈傾向的詩人”，代表作《阿哈奈人》《鳥》。

9、中世紀早期的歐洲文學：1）教會文學：主要形式是圣經故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教敘事詩。2）人民英雄史詩：冰島的“埃達”和“薩迦”、芬蘭的《卡列瓦拉》、英國的《貝奧武甫》。

10、中世紀中期的歐洲文學：1）英雄史詩和民間謠曲：法國的《羅蘭之歌》（最為著名）、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼拍龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。2）騎士文學：是騎士制度的產物，騎士抒情詩。最早產生于法國南部的普羅旺斯。信條是忠君、護教、行俠，他們把榮譽看成高于自己的生命，效忠心愛的貴夫人，內容主要是寫冒險和騎士與貴婦人之間的愛情。主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。騎士敘事詩常寫的題材是亞瑟王與他的圓桌騎士的故事。3）城市文學：諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》，這首長詩以動物故事來諷喻現實。

10、但丁的《神曲》分為《地獄》《煉獄》和《天堂》，以《地獄》部分成就最高。

11、被史學家認為是第一個人文主義者的是彼特拉克。代表作《歌集》，主人公勞拉。

12、意大利文學中的《十日談》是框式結構，即故事套故事的寫法。

13、法國文學：“七星社‘代表作家：蒙田，代表作《隨筆集》；拉伯雷的《巨人傳》。

14、西班牙文學最早出現也是最好的一部流浪漢小說是《小癩子》。‘維加’的《羊泉村》

15、英國文學：喬叟《坎特伯雷故事集》、托馬斯莫爾《烏托拜》、斯賓塞《仙后》。

16、‘大學才子派’：是在莎士比亞之前。對當時活躍于英國戲劇界的一批青年知識分子的統稱，他們大多受過教育，具有人文主義思想。他們的戲劇創作和演出活動為莎士比亞的出現奠定了基礎。馬洛：是莎士比亞前英國戲劇界最重要的人物，也是英國文藝復興戲劇的真正創始人。代表作《浮士德博士的悲劇史》。塞萬提斯?（西班牙）：出身于一個破落的貴族家庭，歐洲近代現實主義小說的先驅。代表作：《堂吉訶德》：標志著歐洲長篇小說一個新的發展階段。《奴曼西亞》（著名悲劇）：取材于西班牙人民反抗羅馬侵略者的斗爭史實，歌頌了頑強不屈，勇于犧牲的愛國主義精神。

18、十七世紀英國文學：?清教徒作家班揚的作品有《天路歷程》，彌爾頓的《失樂園》《力士參孫》

19、十七世紀法國文學：法國古典主義悲劇的創始人是高乃依，作品《熙德》

20、法國古典主義隆盛時期的悲劇的最高成就者是拉辛的作品《安德羅馬克》《費德爾》。古典主義作家布阿洛的《詩的藝術》。

21、十七世紀法國古典主義喜劇的代表作家是莫里哀，作品《婦人學堂》《偽君子》《唐璜》。

22、感傷主義文學代表作家：英國笛福的《魯濱遜飄流記》、斯威夫特的諷刺小說《格列佛游記》、菲爾汀的《湯姆？瓊斯》。

23、十八世紀法國文學：勒薩日的《吉爾布拉斯》、孟德斯鳩的書信體諷刺小說《波斯人信札》、博馬舍的《塞維勒的理性師》《費加羅的婚姻》、狄德羅的《修女》《宿命論者雅克》《拉摩的侄兒》、伏爾泰的《查第格》《老實人》、盧梭的《新愛洛綺絲》《愛彌爾》（一部教育小說，有自然人的理論）《懺悔錄》。

24、萊辛的作品有《明娜·封·馬爾赫姆》、悲劇《愛米麗雅·迦洛蒂》

25、歌德的作品：《葛茲·馮·伯利欣根》《少年維特的煩惱》《威廉·邁斯特》《親和力》

26、華茲華斯與柯勒律治合寫了《抒情歌謠集》，?并為它寫了一篇序言，這篇《序言》為英國浪漫主義文學的綱領。

27、雪萊的作品有《致云雀》《西風頌》，恩格斯稱他為“天才的預言家”。

28、拜倫的作品有《唐璜》，被歌德稱贊為?“絕頂天才之作”，還有《恰爾德·哈洛爾德游記》。

29、《浮士德》的人生探索：從小世界到大世界不斷追求的道路，有（知識、愛情、政治、藝術、事業）悲劇。小世界中進行人生探索的前兩個階段，寫他追求官能的、感性的，個人生活的經歷。大世界中追求事業的經歷，包括他的人生探索的后三個階段。

第二篇：外國文學史復習筆記 - 副本

1、希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩部分，特點是人神同形同性。

2、古希臘奧林匹斯神系：雷電之神宙斯、太陽神阿波羅、保護神/智慧女神雅典娜、月亮神阿爾忒彌斯、戰神阿瑞斯、美神／愛神阿佛羅狄忒、火神／工匠神赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯。

3、荷馬史詩分為《伊利亞特》和《奧德賽》。

4、希臘化時期的戲劇產物是新喜劇，代表是米南德。古典時期的雅典喜劇稱為舊喜劇，代表作家是阿里斯托芬，被恩格斯稱為“有強烈傾向的詩人”，代表作《阿哈奈人》。

5、希臘神話分兩類：1）神的故事：包括天地的開辟、神的產生、神的宗譜、神的活動、人類的起源等。2）英雄傳說。英雄傳說起源于祖先崇拜。古希臘最著名的英雄是赫拉克勒斯。

6、古代羅馬文學的歷史分期：1）共和國時期的羅馬文學，公元前三世紀―公元前二世紀。代表作家普勞圖斯，作品《一壇黃金》《孿生兄弟》，泰倫提烏斯。2）共和國晚期和“奧古斯都”的羅馬文學。公元前一世紀―公元一世紀。代表作家維吉爾：是羅馬最重要的詩人，作品《牧歌》、《農事歌》、《伊尼德》、《埃涅阿斯紀》；賀拉斯：是羅馬最重要的文藝理論家，作品《詩藝》、《歌集》；奧維德：作品《變形記》《歲時記》《愛的藝術》。（3）帝國時期的羅馬文學。公元一世紀――公元五世紀中葉。代表作家有塞內加。

7、三大悲劇詩人的創作反映了雅典奴隸主制發展的三個不同時期，也標志著希臘悲劇發的三個不同階段。

①埃斯庫羅斯“悲劇之父”。代表作《被縛的普羅米修斯》，特點：通過嚴肅的、具有劇烈斗爭的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和愛國精神。在宗教觀上是矛盾的，一方面把命運看作具體的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又強調人的意志自由，人應對自己的行為負責。貢獻：他首次在悲劇演出中運用第二個演員，使對白成為劇本的主要因素，希臘戲劇演出中的高底靴、布景和色彩鮮明的服裝，首次運用，采用了“三聯劇 ”的形式。風格：莊嚴雄渾，悲壯有力，作品富有哲理性和抒情性。

②索福克勒斯“戲劇界的荷馬”，著重表現個人的生存意志與命運的矛盾沖突的悲劇作家，代表作《奧狄浦斯王》，特點：擁護民主制度，提倡民主精神，反對專制統治。貢獻：使希臘悲劇藝術達到完美的程度，放棄了傳統的“三聯劇”形式，使每一出戲都能獨立地完整地表現情節。矛盾沖突集中尖銳，情節復雜嚴密，首次在悲劇演出中采用第三個演員，使對白在劇中占有更重要的地位，合唱隊的重要性已經減弱，他善于塑造人物，刻畫人物性格，他筆下的人物是理想的英雄人。

③歐里庇得斯“舞臺上的哲學家”，代表作《美狄亞》，特點：善于描寫寫女性與心理描寫。

8、阿里斯托芬“喜劇之父”，恩格斯稱為他“有強烈傾向的詩人”，代表作《阿哈奈人》《鳥》。

9、中世紀早期的歐洲文學：1）教會文學：主要形式是圣經故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教敘事詩。2）人民英雄史詩：日耳曼人的《希爾德布蘭之歌》。

10、中世紀中期的歐洲文學：1）英雄史詩和民間謠曲：（四大史詩）法國的《羅蘭之歌》（最為著名）、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼拍龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。2）騎士文學：是騎士制度的產物，騎士抒情詩。最早產生于法國南部的普羅旺斯。信條是忠君、護教、行俠，他們把榮譽看成高于自己的生命，效忠心愛的貴夫人，內容主要是寫冒險和騎士與貴婦人之間的愛情。主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。騎士敘事詩常寫的題材是亞瑟王與他的圓桌騎士的故事。3）城市文學：諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》，這首長詩以動物故事來諷喻現實。

10、但丁的《神曲》分為《地獄》《煉獄》和《天堂》三部分，以《地獄》部分成就最高。

11、被史學家認為是第一個人文主義者的是彼特拉克。代表作《歌集》，主人公勞拉。

12、意大利文學中卜伽丘的《十日談》是框式結構，即故事套故事的寫法。

13、法國文學：拉伯雷的《巨人傳》。

14、西班牙文學：塞萬提斯《堂。吉訶德》

15、英國文學：喬叟《坎特伯雷故事集》、托馬斯莫爾《烏托拜》、斯賓塞《仙后》。

16.莎士比亞四大悲劇：《哈姆萊特》《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》

17.法國古典主義悲劇：高乃依，四大悲劇《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。讓拉辛《安德洛瑪克》《費德爾》。尼古拉。布瓦洛《詩的藝術》被認為是古典美學的經典

18、十七世紀英國文學：彌爾頓的《失樂園》《復樂園》《力士參孫》

19、十七世紀法國文學：法國古典主義悲劇的創始人是高乃依，作品《熙德》

20、法國古典主義隆盛時期的悲劇的最高成就者是拉辛的作品《安德羅馬克》《費德爾》。古典主義作家布阿洛的《詩的藝術》。

21、十七世紀法國古典主義喜劇的代表作家是莫里哀，《偽君子》主人公答爾丟夫

二。名詞解釋：

一、文藝復興：文藝復興是歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期（14－16世紀），產生的新生資產階級的思想文化運動，這場運動沖破了中世紀基督老文化的重重樊籬，打開了中世紀的神權統治，為資產階級登上歷史舞臺從觀念形態上開辟了道路，它的指導思想是“以”為中心的人文中心。它是在歐洲封建社會解體、資本主義萌芽的資產階級反封建反教會的思想文化運動。

二、人文主義文學：文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為“人文主義”。其內容具體來講，人文主義用人性反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權；用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，政治上人文主義擁護中央集權，反對封建割據，具有反封建反教會的進步意義。成就：近代文學的抒情詩、短篇小說、長篇小說、戲劇都發源于這一時期，在整個人類文化以展的歷史上占有極其重要的地位。

三、巴洛克文學是西方文藝復興后期的一個文學流派，另 外和古典主義文學和清教徒文學并成十七世紀三大文學。它在人文主義文學運動衰落后而興起。它帶有虛幻神秘色

七、分析古典主義文學的特點？ 彩，追求生死靈肉，人生意義等終極問題！追求奇特的效古典主義作為一種方式文藝思潮，仍有其共同特征。果，夸張的比喻，冷僻的用典以及意象的奇峻！巴洛克文①在政治上擁護王權，維護國家統一，具有鮮明的政治傾學-特點巴洛克文學有意在藝術上刻意雕琢，內容上向，對王權的態度也存在矛盾。②另一個明顯的特征是它偏向寫信仰危機和悲觀的思想。的唯理主義。③ 在藝術創作上提倡師法古人，模仿古典，四、古典主義：古典主義于17世紀流行在西歐、特別是遵循一定的規則。④此外，就是提倡‘三一律’，即時間、法國的一種文學思潮。因為它在文藝理論和創作實踐上以地點、動作的三個統一，同一事件，事件發生在同一地點，古希臘、羅馬文學為典范，而被稱為“古典主義”。有三個劇情包含的時間只能在二十四小時之內。特征：A，擁護中央集權，歌頌賢明君主。B，崇尚理性。C，八、莫里哀《偽君子》的藝術特色？ 模仿古代，重視規則。D此外，就是提倡‘三一律’，即時在藝術上，《偽君子》是按照古典主義的“三一律”寫間、地點、動作的三個統一，同一事件，事件發生在同一成的；是一出典型的性格喜劇；全劇的結構嚴整緊湊、層地點，劇情包含的時間只能在二十四小時之內。次分明。根據戲劇的發展過程大致分為三個部分；這部作 品獨特之處還在于它的戲劇沖突本身帶有許多悲劇性的因 問答題： 素。

一、分析《荷馬史詩》的藝術成就？史詩時代還是人類的童年期，但是這《荷馬史詩》卻達到 了當時歷史條件下所能達到的驚人的水平。① 結構的巧妙 和完整。《伊利亞特》一開頭就交代說：“阿基琉斯的憤怒是我的主題”。全篇圍繞著他的發怒和息怒這一情節線索來組織材料，形成一個完整的整體，選取精彩的戰爭部分來描寫，有利于突出史詩所要歌頌的英雄主義思想，也有利于塑造英雄人物。主要情節好比是史詩的主干，在這個大的支架當中，史詩還包含有很多插曲。約占全詩的2/3，主干與插曲相結合的方法，使得整個詩篇像一棵大樹，主干分明、枝葉繁茂，更顯得宏偉豐滿。②史詩在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情勢中，以夸張的手法和色彩濃重的詩句，具體地描繪人物的語言和行動，表現他的性格。史詩的詩句優美動聽，采用六音步長短短格的詩體，不用尾韻，節奏感強，與史詩所要表現的內容是很協調的。有些手法與朗誦藝術有著密切的關系，成為歐洲文學史上的典范。③史詩有豐富瑰麗的想象和出色的比喻。因此全詩極富生活氣息，而且五光十色，絢麗多彩。

二、但丁的《神曲》的思想內容：①《神曲》是但丁從政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的總結。②《神曲》在宗教性的構思中反映了中世紀晚期意大利的現實生活，而且表現出強烈的愛國精神和反教會的傾向。③是中世紀文化的總結，是人文主義思想的最初的萌芽。

三、《堂吉訶德》對歐洲小說的貢獻，為什么說它是具有劃時代意義？《堂吉訶德》在歐洲小說史上具有劃時代的意義，它總結了中世紀以來長篇敘事作品的成就，又為近代現實主義長篇小說的發展奠定了基礎，對歐洲文學做出巨大的貢獻。①它摧毀了騎士文學，同時又繼承了騎士文學的成就，吸收了流浪漢小說、英雄史詩等其他方面的成就，創造了新型的現實主義長篇小說。②描寫生活極其廣泛，但不像流浪漢小說那樣，隨著主人公的足跡，到一個地方寫一個地方，而是注意環境的選擇和典型概括。小說比較集中描寫了客店和貴族城堡，當做環境的交叉點，出現多種人物引出各種事件。③塑造人物的主要方法是用夸張和反復的手法突出人物的性格特征。

四、莎士比亞的創作分為幾個時期？莎士比亞的創作分三個時期：① 第一時期1590-1600稱為歷史劇、喜劇時期。代表作有歷史劇《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜劇《威尼斯商人》、《皆大歡喜》《第十二夜》。總特點：當時英國社會處于上升期間，呈現出一片繁榮富強的景象。莎對現實抱樂觀態度，這一時期創作的基調是明朗和樂觀。歷史劇的特點：歷史劇的核心是反對封建割據，主張國家統一，歌頌開明君主。喜劇的特點：基本主題是愛情和友誼，歌頌人文主義理想的勝利，人物形象的特點是性格開朗、勇敢、熱情，結局往往是惡人悔悟，好人寬恕，皆大歡喜。② 第二時期1601-1607是悲劇時期。代表作四大悲劇《哈姆萊特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》。總特點：這時期英國社會陷入到一種動蕩不安之中，莎的思想也發生了變化，這個時期他的作品主要是悲劇，反映了時代的特點，是一種悲憤、陰郁的情調，早先對個人主義文主義理想的歌頌轉變為對現實的嚴峻的批判。③ 第三時期1608-1612傳奇劇時期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴風雨》，特點：對現實的認識越深刻，作者的理想與現實的矛盾也越是尖銳激烈，便從現實世界轉入幻想世界。

五、分析《哈姆雷特》思想的進步性與弱點：悲劇主人公‘哈’是文藝復興時期人文主義者的形象。進步性：對人抱有美好的看法。認為‘人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！’對于人與人之間的關系，對于愛情、友誼，‘哈’不但抱有美好的理想，本人還多才多藝都體現了人文主義思想，是一個具有先進思想和美好品德的青年。弱點：他在劇中第一次出現，就表現了他的憂郁。這并不是他的天性，導致憂郁的原因客觀上講，是由于反動勢力的過于強大；他所代表的人文主義思想本身所具有的局限性，他的思想局限更突出地表現在他脫離群眾，孤軍奮戰，只依靠個人的力量來完成改造社會的巨大任務，此外，他身上還存在不少舊思想的重擔，這也束縛住他的思想和行動。

六、莎士比亞化戲劇創作在文學史上的地位？（莎士比亞對戲劇藝術的突出貢獻、莎突出的藝術成就體現在哪些地方、莎士比亞化）他的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰。①內容具有極強的寫實性，題材絕大部分取之于現成的材料或劇本，反映時代的精神與風貌，注入了時代的靈魂，遵循現實主義的創作原則。② 他的戲劇能通過豐富生動的情節來反映現實生活。這種“福斯泰夫式的背景”為刻畫主人公形象提供了一個很好的典型環境。③ 表現了緊張尖銳的戲劇沖突。④他在一部戲中把悲劇因素和喜劇因素能夠很好的結合在一起。⑤描繪了眾多的人物形象，他筆下的人物性格具有多面性和復雜性，在刻畫人物性格方面有重大的貢獻。⑴在塑造人物形象的時候，常常 由某一種意向、某一種情欲占主導傾向。⑵塑造人物的性格在不斷地變化發展，處在內外兩種矛盾及內心沖突之中。⑶莎善于在人物對比中突出主人公的性格，采用獨白手法。⑷在文學語言的運動上，語言豐富多彩，詞匯量非常大，劇本主要是用詩體寫成，這就是馬克思恩格斯所謂的“莎士比亞化”。

第三篇：外國文學史期末復習.txt

騎士文學

是歐洲騎士制度的產物，是中世紀歐洲特有的一種文學現象，體現了世俗封建文學的主要成就。騎士文學的主要內容是描寫騎士的冒險經歷和騎士的典雅愛情，表現騎士精神。主要體裁是騎士抒情詩和騎士傳奇。騎士抒情詩最早產生于法國普羅旺斯，尤以“破曉歌”最為著名。騎士傳奇的常見題材是亞瑟王和圓桌騎士。流浪漢小說

產生于16世紀中葉的西班牙，是一種描寫城市下層的生活的文學體裁。它的基本特征是：主人公大多是無業游民，表現了不幸者的消極反抗情緒；基本上取材現實生活；以主人公的活動為線索來安排各種生活場景。《小癩子》是第一部也是最優秀的流浪漢小說。大學才子派

16世紀后期，英國出現的一批受過大學教育，富有才華，具有人文主義思想，并銳意創新的劇作家，他們被稱為“大學才子”。代表作家有：托馬斯·基德、羅伯特·格林和馬洛等。馬洛：《帖木兒》《馬耳他島的猶太人》《浮士德博士的悲劇》。巴羅克文學

巴羅克文學產生于16世紀下半葉，盛行于17世紀。原指“一顆不圓的珍珠”，后來發展為一種過分雕琢和華麗的建筑。與這種富麗繁復、精雕細刻的風格相仿的文學被稱為巴羅克文學。百科全書派

18世紀法國的啟蒙學派。因圍繞《百科全書》的編纂，許多杰出的啟蒙思想家和作家結合成了一個文化學派，代表人物是狄德羅、伏爾泰、盧梭。他們用新的世界觀審視人類文化的各個領域，集近代知識之大成，使唯物主義“成了法國一切有教養的青年的信條”。

狂飆突進運動

它是德國文學史上第一次全德規模的文學運動，其名稱來源于克林格的劇本《狂飆與突進》。“狂飆”作家多是市民階級出身的青年，歌德和席勒是這一運動的中堅人物。狂飆突進運動在德國促進了民族意識和個性的覺醒，把啟蒙文學推向更繁榮的新階

段。

湖畔派詩人

英國浪漫主義文學的早期代表是詩人華茲華斯。他與柯爾律治和騷塞曾在英國西北部的昆布蘭湖區居住，寄情山水，緬懷中世紀和宗法式農村生活。1798年，華茲華斯在他與柯爾律治共同出版的詩集《抒情歌謠集》再版時所寫的序言，成為英國浪漫主義文學的宣言。拜倫式英雄

“拜倫式英雄”是指拜倫在《恰爾德·哈洛爾德》等作品中塑造的一系列具有反抗叛逆精神的英雄主人公形象，他們高傲而倔強、憂郁而孤獨、神秘而痛苦，與社會格格不入，不滿現實又始終找不到正確的出路。自然派小說

“自然派”是19世紀30~40年代在俄國興起的一個文學流派。它要求文學創作真實反映生活，揭露農奴制的黑暗現實，注重描寫下層人民的命運。果戈理的創作使這一文學流派的地位得以最終確立。別林斯基接過這個名詞，肯定“自然派”的創作，并加以理論總結。于是，“自然派”成了俄國批判現實主義文學的別稱。簡答題

1、簡述但丁《神曲》的二重性及主題思想

恩格斯認為意大利的但丁是中世紀最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人，這個評述，既指出了但丁的二重性，也是理解《神曲》的二重性的關鍵。

首先表現在如何看待祖國的前途命運。一方面但丁認識到統一意大利是拯救祖國的唯一途徑，另一方面他所設想的統一方式卻是空想的、錯誤的，把希望寄托在皇帝和人們的道德完善上。

其次表現在對待宗教的二重態度上。一方面主張信仰上帝，為天主、圣徒、苦行僧唱頌歌，另一方面對現實中的教會罪惡做了全面的揭發與批判。

第三表現在對待現世人生的態度。一方面歌頌禁欲主義的倫理道德觀念，另一方面又肯定現世人生，贊美人性，表現了人文主義的思想意識。第四表現在藝術手法的運用上。一方面采用中世紀文學的創作手法，如夢幻形式、象征手法、神秘主義描寫；另一方面又顯示出近代文學的創作特點，如寫實手法、心理描寫、運用意大利語寫作。

主題思想：在新舊交替的時代，個人和人類需從迷惘和錯誤中經過磨練，到達真理和至善的境地，表現了強烈的愛國精神和人文主義思想的萌芽。

2、簡要分析《偽君子》的藝術特色。

（1）遵守古典主義“三一律”，情節圍繞達爾杜弗的偽善而展開，地點集中在奧爾貢家里，時間沒超過24小時。（2）人物性格類型化、單一化。達爾杜弗是單一的偽善，奧爾貢是單一的盲從。

（3）劇本結尾生硬，歌頌了明察秋毫的國王。

（4）悲劇雜糅進喜劇的體裁。

（5）豐富的戲劇手法：打耳光、隔墻偷聽、桌下藏人等民間鬧劇手法，制造出喜劇效果。

（6）運用夸張、反諷手法，形成了大量精彩的戲劇語言。

3、簡述《悲慘世界》的人道主義思想。

《悲慘世界》充滿了人道主義激情，它的人道主義思想表現在：

（1）描寫了下層人民的“悲慘世界”，同情人民苦難，控訴社會黑暗。

（2）堅持向上的樂觀信念，堅信未來是美好的。

（3）歌頌人民革命。

（4）崇信仁慈博愛的感化教育。（5）塑造了人道主義典型。冉阿讓是理想化的道德家典型，米里哀是披著主教道袍的人道主義者，改造社會的偉大力量。雨果的人道主義具有極大的藝術感染力，但他把仁慈博愛當作救世良方，帶有空想性質。

4、簡述《悲慘世界》的藝術特色。

（1）鮮明的對照，如善與惡對比。（2）神奇的夸張，如冉阿讓超人的體力。

（3）奇特的想象，如珂賽特林中打水，看見木星的描寫。（4）緊張的情節，如沙威追捕冉阿讓的描寫。

（5）奔放的熱情，如巴黎街壘戰的描寫。

（6）現實主義和浪漫主義風格的結合。

6、簡要分析愛瑪悲劇的根源。

愛瑪悲劇的根源是卑污得令人窒息的現實。愛瑪天生麗質，她的父親為了讓她受到上等教育，把她送到修道院去，她卻受到不良影響，養成了向 往上流社會糜爛生活的思想和愛幻想的習慣。她一旦同社會接觸，這兩個方面便發展起來，而平庸的現實就在其中發揮了催化劑的作用。她從侯爵的舞會看到了巴黎社交生活的縮影，這令她嫉妒不已。羅道爾弗看穿了愛瑪渴望的是什么，便乘虛而入，愛瑪從此不可遏止地走向墮落和毀滅的道路。在這個過程中，愛幻幻想的習慣也變本加厲地發展起來。她具備了被稱為“包法利主義”的這種不切實際、想入非非的品性，她的悲劇是平庸卑污的現實和渴望愛情、超越實際可能的幻想沖突的產物。封閉、庸俗的社會環境對人物的精神和命運產生了決定性影響。

7、簡述《死魂靈》的主題思想。

（1）果戈理的代表作《死魂靈》是俄國農奴制度崩潰時期農奴主階級的衰亡的歷史。通過對封建貴族農奴主形象的描寫，揭示了專制農奴不可避免地崩潰的趨勢。

（2）作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產階級，并且對這個階級的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。

8、簡述托爾斯泰對安娜·卡列尼娜的態度。

托爾斯泰對安娜的態度是矛盾的。（1）他一方面認為安娜的追求合乎自然人性，是合理的。他把安娜塑造成一個追求資產階級個性解放的貴族婦女形象。他贊美安娜的典雅、端莊、美麗、聰明和質樸，同情安娜的不幸遭遇。

（2）另一方面，從宗教倫理道德觀來看，安娜缺乏理性，放縱情欲。他譴責她缺乏忍讓的宗教感情，沒盡到妻子和母親的責任，并在卷首語寫下圣經引文：“伸冤在我，我必報應。”表明他對安娜的責備。

9、簡析《死魂靈》中的五個地主形象。

《死魂靈》的突出成就是塑造了五個個性鮮明的地主形象，他們具有不同的性格特點：

（1）瑪尼科夫是一個庸俗無聊，耽于幻想的地主典型，成天想入非非而無實際能力。（2）科羅潘契加是一個愚昧守舊，窮于經營地主典型，一生追求的是金錢。

（3）羅士特萊夫是一個肆意橫行，狂賭濫飲的流氓地痞式的地主典型，成天吹牛撒謊，惹是生非。

（4）索巴凱維奇是一個冷酷專橫，貪婪狡詐的地主典型，痛恨一切人類文明。

（5）潑留希金是一個集沒落地主卑劣丑惡之大成的地主典型，極度吝嗇和貪婪。

10、古典主義文學的基本特征。

（1）在政治上擁護中央王權，歌頌賢明君主。由于古典主義是法國君主制的產物，古典主義作品的中心主題就是宣揚個人利益和情感服從王權和國家利益。高乃依的悲劇《熙德》突出體現了這一特征。

（2）在思想上崇尚理性，遵守公民義務。笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。古典主義作家把理性作為創作必須遵守的原則，譴責喪失理性，情欲泛濫造成的罪惡。拉辛的悲劇《安德洛瑪克》突出體現了這一特征。

（3）模仿古代文學，重視藝術法則。古典主義以古希臘羅馬文學為典型，采用古代題材和體裁塑造形象，表現時代精神。戲劇遵守“三一律”。語言準確、明晰、典雅。強調賦予人物某一種品格，使人物性格固定化、類型化。

11、《雙城記》的藝術特色。

（1）結構復雜嚴謹：由三個對立而又相互交織的線索組成。梅尼特醫生的故事；貴族后代代爾那的故事；革命者得伐石太太的故事。體現了情節的豐富性和結構完整性的統一。

（2）浪漫色彩和現實手法有機結合。浪漫色彩：小說情節波瀾起伏、緊張生動又富有戲劇性。

寫實手法：對法國大革命的原因及場面的描寫。

（3）大筆勾勒和精雕細刻有機結合。

大筆勾勒：巴黎人民起義。精雕細刻：人物肖像、心理及事件敘述。論述題

1、論述《哈姆萊特》的思想藝術成就。

（1）莎士比亞的的戲劇塑造了眾多栩栩如生、個性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、復雜性。

首先，在人物塑造上，《哈姆萊特》著重通過內心矛盾沖突的描寫揭示人物開掘的深度。莎士比亞的悲劇以描寫人及人的自然本性為核心，在戲劇沖突的建構上，表現人與人以及人自身的理智、信念與情感、欲望之間的沖突，這就構成了內與外雙重矛盾沖突，而人與人之間的外在沖突在根本上又起因于人的內在精神與心理因素的差異性，外在沖突最終又是為展示心靈服務的。

善運用內心獨白，把隱藏在人物內心的思想、情感和欲望等多層次地展示出來。哈姆萊特的多次獨白，就表示出他對社會與人生、生與死、愛與恨、理想與現實等方面的哲學探索，披露出他內心的矛盾、苦悶、困惑、迷惘和恐懼等多方面的心理內容，有效地刻畫了人物性格，也推動了劇情的發展。他關于“生存還是毀滅”的獨白，準確地傳達出了他此時的矛盾心態，是他猶豫延宕性格的一個典型例證。

用對比手法塑造人物形象。《哈姆萊特》形象眾多，作者突出人物個性的手法主要是對比。老哈姆萊特與克勞狄斯，同為君王形象，但前者“相貌優雅”、“精神威凜”，如同“天神”一般；后者“亂倫奸淫”、“詭詐陰險”、“卑鄙無恥”。

（2）在情節結構上，《哈姆萊特》突出地表現出莎士比亞劇情節生動性與豐富性的特色。

在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的沖突。《哈姆萊特》中有三條為父報仇的情節線索交織在一起，三條線索起到了互成對比、激化矛盾的作用，使戲劇場面不斷轉換，造成戲劇高潮，產生動人心弦的藝術效果，共同表現全劇的主題。

（3）在創作方法上，《哈姆萊特》具有現實主義和浪漫主義兩重性。

此劇通過具體場景的描繪，勾畫出了一個矛盾重重、內外交困、險象環生的國家現實，令人不由得不聯想到作者所生活的現實狀況。作者在運用現實主義手法的同時，也融匯進了浪漫主義的因素，從而使劇作的內容和形式更為和諧統一。莎士比亞悲劇之所以具有巨大而迷人的魅力，其根源就在這里。

（4）莎士比亞是語言大師，他的戲劇語言豐富多彩，具有個性化，形象化特征。他的人物語言，不僅符合人物的身份，而且貼合人物當時所處的特定環境，和人物的戲劇動作相襯相依。他還善于使用恰當的比喻、雙關語、成語等形象化語言。

2、論述《浮士德》的思想價值。

詩體悲劇《浮士德》是歌德的代表性作品，是歌德一生思想和藝術探索的結晶。《浮士德》內容博大精深，是一部靈魂發展史，一部時代精神發展史。

（1）《浮士德》最重要的思想價值在于，歌德運用藝術象征的方式，在對立統一的基礎上，表現了他所理解的人類社會特別是精神世界的矛盾運用形式及其發展演進過程。

《天上序幕》，上帝與魔鬼靡非斯特的爭論，矛盾的普遍性與特殊性。

（2）歌德用象征的手法，通過浮士德幾個階段的追求，對文藝復興至19世紀初300年來歐洲新興資產階級的精神發展歷程作了深刻的回顧與總結。

陰暗的書齋是中世紀精神牢籠的象征。浮士德從書齋中走出來，表示了作家對中世紀思想體系的否定以及他要恢復人與自然聯系的渴望。浮士德人生探索的每一個階段，都有現實的根據和時代精神發展的依據，每一個階段都反映了歐洲和德國資產階級思想家精神發展的某一個時期。

（3）《浮士德》也反映出了此時德國及其歐洲資產階級先進思想家的歷史局限性。

歌德回避了社會革命，僅把社會發展的過程歸結為個性完善，是典型的唯心史觀的表現。浮士德沒有認識到唯有革命，才能創造出更為合理的社會。《浮士德》中所體現出來的用勞動來建立幸福樂園的理想，也只是一個空想的、抽象的綱領，是歌德不切實際的政治幻想。

3、從《雙城記》看狄更斯的資產階級人道主義思想。

《雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準則來評價法國大革命前的封建貴族政權和大革命勝利后的資產階級革命政權。

（1）同情法國人民的悲慘生活。

如正直的知識分子梅尼特醫生給朝廷的揭發信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監獄18年之久。他的行為不為生活所容，最后家破人亡。

（2）同情法國大革命，描寫了法國大革命的場面展示了大革命發生的原因、必然性。

小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。表現了人民的憤怒、仇恨、革命情緒，描繪了封建貴族和廣大人民的尖銳矛盾，封建壓迫剝削所造成的貧窮和饑餓是革命的根源。

（3）譴責了暴力領袖得伐石太太。

她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復仇，不惜秧及無辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。對得伐石太太的革命政權是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想。梅尼特醫生和代爾那是人道主義的化身，得伐石太太是不人道的。作者企圖用階級調和解決階級矛盾和復雜的社會現象。

（4）塑造了人道主義最高典型。代爾那自動放棄貴族特權，為營救管家而被捕入獄。卡爾登被作者描寫為一個從來不關心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺。

（5）作者人道主義的局限性：

如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準確認識法國大革命及其過程中的是非功過。

4、試分析《安娜·卡列尼娜》中人物心理描寫的成功之處。

《安娜·卡列尼娜》的藝術魅力很大程度上取決于其出色的心理描寫，人物的心理描寫是整個作品藝術描寫的重要組成部分。

（1）小說注重于描述人物心理運動、變化的過程，體現了“心靈辯證法”的主要特點。

精神探索型的人物列文的心理過程是沿著兩條路線發展的：對社會問題特別是農民問題的探索和對個人幸福、生命意義的探索。在農事改革上，他經歷了理想的追求到失敗后的悲觀；在個人生活上，他經歷了愛情上的迷戀、挫折、失望到婚后的歡樂、焦慮、猜忌、痛苦，最后在宗教中找到了心靈的寧靜。他的心理運動是伴隨著精神探索的歷程有層次地展開的。

小說對安娜的心理過程的描寫，則側重于展示其情感與心理矛盾的多重性和復雜性，她一方面厭惡丈夫，另一方面又時有內疚與負罪感產生；一方面憎恨偽善的上流社會，另一方面又依戀這種生活條件；一方面不顧一切地追求愛情，另一方面又不斷為之感到恐懼不安。作者把她內心的愛與恨、希望與絕望、歡樂與痛苦、信任與猜疑、堅定與軟弱等矛盾而復雜的情感與心理流變詳盡地描述出來，從而使這一形象富有藝術感染力。

小說中有許多對人物瞬間心理變化過程的描述。小說在寫列文第一次向吉提求婚時，關于吉提內心變化的那段文字，是十分精彩的。

（2）小說善于通過描寫人物的外部特征來揭示其內心世界，一個笑言，一個眼神和動作，都成了傳達心靈世界的媒介。

作者認為，人的感情的本能和非言語的流露，往往比通常語言表達的感情更為真實。因為語言常常對各種感受進行預先的“修正”，而人的臉孔、眼睛所揭示的都是處于直接的、自然的發展中的情感與心理。這種直接的、自然發展中的情感與心理是作者熱衷于捕捉的。安娜因其具有被壓抑的生

命意識，靈魂深處才蘊蓄著蕩漾的激情，時不時地通過無言的外在形態流露出來，使她富有超群的風韻與魅力。

（3）小說通過內心話語的描寫直接展示人物的內心世界。

托爾斯泰描寫的內心話語則常常表現出不規則、間斷跳躍和隨機的特點，使所揭示的心理內容更真實、自然和深刻。小說對自殺前安娜的內心話語的描寫是這方面的典型例子。這段內心話語把處于生與死的恐懼中的安娜復雜而混亂的情感與心理內容真實地展現了出來。

5、比較19世紀英、法、俄三國現實主義文學相同點和不同點。

相同點：

（1）19世紀英、法、俄三國文學主流是批判現實主義文學。（2）都注重反映現實生活的整體的、本質的、真實的東西，同時更注重細節描寫的真實性。

（3）他們都特別注意社會底層生活及“小人物”的悲劇命運的描寫；注重表達廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會的批判，是從改良主義制度出發的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。

（4）都注意塑造典型環境中的典型人物。不同點：

（1）法國文學的特征：

①反映資產階級與貴族階級的矛

盾。

②揭露了金錢的罪惡。③描寫了個人反抗者形象。（2）英國文學的特征：

①最先描寫勞資矛盾題材。②善于描寫小人物的矛盾。

③具有人道主義和改良主義的傾

向。

④女性文學異軍突起：經受過女權

主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學來實現自身的價值。（瑪麗·雪莉、蘇珊·弗里婭、喬治·艾略特、勃朗特姐妹）（3）俄國文學的特征：

①文學與人民解放運動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農奴制為主要內容。

②具有悲愴的情調，反映時代的苦難，表達了知識分子憂憤、焦慮及基督教人道主義思想。③獨特的形象系列：多余人、小人物形象。

④有系統的進步理論作指導：別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的美學。

6、司湯達自稱“人類心靈的觀察家”，托爾斯泰的心理描寫有“心靈辯證法”的贊譽。

相同點：

（1）司湯達：從不同角度揭示了人物心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識變化。

托爾斯泰：善于捕捉心靈中轉瞬即逝的感情和意念，發掘內心深處難以捉摸的微妙意識。

（2）司湯達：善于揭示人物的內心矛盾沖突。

托爾斯泰：注意挖掘人物心理錯綜復雜的矛盾以及矛盾發展的各種因素。

（3）司湯達：通過感情瞬間的變化展示人物性格。

托爾斯泰：喜歡描寫瞬間的激情狀態和心靈的徹悟。

不同點：司湯達善于描寫對不同環境的心理感受。

托爾斯泰注重表現人物心靈運動的過程。

7、比較18世紀英、法、德三國文學。

相同點：

（a）19世紀英、法、德三國的啟蒙文學成就最高。（b）都有鮮明的傾向性，要求文學為現實服務。（c）屬于資產階級性質的文學，反對國王，宣傳啟蒙思想。（d）都把第三等級的資產階級和平民作為主人公來歌頌。不同點：（1）英國：

英國啟蒙文學的主要任務是掃除封建殘余，揭露現實社會弊端，促進資本主義發展。（主要成就：現實主義小說）

（2）法國（歐洲啟蒙運動的中心）：

①法國啟蒙運動倡導理性思考，從

而擺脫封建專制和宗教迷信。

②為大革命制造輿論，文學的革命

性、戰斗性更強。

（主要成就：正劇、哲理小說）（3）德國：

①德國啟蒙運動的任務是喚起民眾覺醒，建立民族統一的國家。

（爆發了狂飆突進運動）

8、分析《神曲》中新舊世界觀的矛盾。

《神曲》在思想內容和藝術形式上都反映著作者神學世界觀和人文主義世界觀的矛盾。

但丁指出，要走出迷津應由代表理性的維吉爾來引導。按基督教的說法：當人類感到迷惘和困惑時，只有在代表上帝意志的教會指引下，才能如愿以償。然而，在序曲中但丁把這一中世紀的荒謬觀念徹底推翻，達到了新時代的思想高度。地獄第一層住的是異教徒。在詩人筆下，這里卻是宏偉的城堡、美麗的溪流、青翠的草地，沒有苦刑。從這里，可以看出詩人對古代文化知識的崇敬，這種崇敬與中世紀的蒙昧主義相對立，表現出重知識重理智的新思想。

然而，但丁畢竟是處在新舊交替時代的詩人，在對待詩中一些人物的態度上也常常是矛盾的。他一方面同情保羅和弗蘭齊斯嘉的戀情，但又按教會的道德標準將他們作為淫罪犯放在地獄里受罰；一方面贊揚法利那塔的英雄氣概和愛國行為，但又把他作為異教徒打入地獄；書中在普尼腓斯八世當政時就宣布他一定要入地獄，但又對他在阿那受到的污辱表示憤慨。這些說明，但丁還沒有完全脫離宗教的桎梏。煉獄的七層是根據經院哲學派的七惡劃分，但是在如何改造惡習的問題上，但丁把改造惡習的權利和責任交給人，人靠自己的懺悔和行為改造自己。他強調的是人本身，是人對自己命運的支配。所有這些方面，都表明了新舊世界觀的沖突。

從藝術形式上看，《神曲》采用了夢游世界的宗教框架，采用了夢游文學的神秘、象征手法，都體現出中世紀教會文學的影響。但同時，《神曲》又常用寫實的手法揭露尖銳的黨派之爭、政教之爭，揭露教會黑幕，抨擊教會和官僚的劣跡。《神曲》用意大利語寫成，采用了民歌形式。鮮明的民族特色和寫實手法，都表明了但丁作為“最初一位詩人”的新文化特色。

9、論述《神曲》的藝術特色。

《神曲》是一部達到很高的藝術境界的作品。

（1）但丁描寫的地域、煉獄和天堂，受到古典文學尤其是中世紀夢幻文學的啟示和影響。他把地獄、煉獄、天堂各分為9層，地獄是懲戒罪孽的境界，色調凄幽、陰森；煉獄是悔過和希望的境界，色彩轉為恬淡、寧靜；天堂是至善至美的境界，籠罩在一片燦爛、輝煌之中。

（2）《神曲》堪稱一座多姿多彩、形象鮮活的人物畫廊。但丁擅長在戲劇性的場面和行動中，以極其準確、簡潔的語言，勾勒出人物外形和性格的特征。在哀怨欲絕的悲劇性氛圍中，詩人描寫保羅與弗朗齊絲卡這對戀人對愛情忠貞不渝的品格；在陰暗、憤懣的情境中，詩人勾畫教皇朋尼法斯八世貪婪、欺詐的性格，無不入木三分。

（3）《神曲》常采用來源于日常生活和自然界的極其通俗的比喻，產生極不尋常的藝術效果。例如，地獄里的幽靈遇見陌生來客維吉爾和但丁，驚奇地盯視著他們，好像老眼昏花的裁縫凝視針眼一樣。

（4）《神曲》的《地獄》《煉獄》《天堂》三個境界的結構異常勻稱、嚴謹，共有9層。每部的最后一行都以“群星”一詞作韻腳，彼此呼應。

《神曲》通過對詩人幻游過程中遇到的各種人物的描寫，反映了意大利向近代過渡的轉折時期的現實生活，透露出人文主義的曙光。

第四篇：自考外國文學史復習總結

自考“外國文學史”復習總結□ 埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之□ 《新生》共有31首詩，用散□ 德國格里美爾豪生的《西木卜《百科全書》。

選擇題 父”。代表作：《被縛的普羅米修斯》、文串連。里其西木斯奇遇記》（《癡兒西木傳》），□ 狄德羅的代表作：書信體小說□ 古代希臘羅馬是歐洲文化的《波斯人》。□ 但丁的學術著作《論俗語》，可以看到文藝復興時期現實主義激流《修女》、《宿命論者雅克》、《拉摩的發源地。□ 索福克勒斯的代表作：《安提論述了意大利語言發展的歷史和意大的微波，被文學史家認為是“德國十侄兒》。

□ 恩格斯說：“沒有奴隸制，就戈涅》、《俄狄浦斯王》。利各地方言的特點，用拉丁文寫成。七世紀文學高峰”。□ 《拉摩的侄兒》被恩格斯稱作沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬□ 歐里庇得斯的代表作：《美狄但丁因此被稱作意大利語言的奠基□ “巴洛克”文學產生于17世是“辯證法的杰作”，被馬克思稱作是帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的亞》、《希波呂拖斯》、《安德羅瑪克》、者。紀。“無與倫比的作品”。

歐洲”。《特洛亞婦女》。□ 《神曲》的意大利原意是“神□ 約翰·班揚的諷喻小說《天路□ 盧梭的小說《新愛洛綺絲》是□ 古希臘位于地中海東北部，這□ 古希臘悲劇三大詩人是：埃斯圣的喜劇”。歷程》。最重要的文學作品，《愛彌兒》是一部一地區的文化史稱“克里特－邁錫尼庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯。□ 《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、□ 彌爾頓政治散文《為英國人民教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作文化”。□ 阿里斯托芬被恩格斯稱為“喜《天堂》三部。聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復樂園》，品。

□ 荷馬時代或英雄時代，最重要劇之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿□ 《神曲》中，維吉爾帶領但丁一部詩劇《力士參孫》。□ 德國啟蒙文學的代表人物是的文學成就是神話和詩史。哈奈人》、《騎士》。游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領但□ 《失樂園》寫的是亞當夏娃在高特舍特和萊辛。

□ 希臘神話諸神。□ 教會統治和教會文學是中世丁游歷天堂。撒旦引誘下偷食禁果，因而被上帝逐□ 德國“古典派”作家的代表人地母：該亞、天神：烏拉諾斯、紀文學的最主要內容。□ 研究古代文化，復興古代文化出樂園的故事。物是歌德和席勒。

雷電之神：宙斯、太陽神：阿波羅、□ 教會統治思想的主要武器是的“復古運動”叫文藝復興。□ 《復樂園》寫的是耶穌抗拒誘□ 萊辛是德國民族文學的奠基智慧女神：雅典娜、月亮神：阿爾忒《圣經》。《圣經》分為《舊約》和《新□ 文藝復興時期形成的資產階惑的故事。人，主要貢獻在美學和文藝理論。彌斯、戰神：阿瑞斯、美神：阿佛羅約》兩部分。級世界觀被稱為人文主義。□ 朗布葉夫人發明了沙龍文化□ 《塔索》是歌德重返魏瑪后于狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫□ 《新約》所講的內容是耶穌的□ 彼特拉克被史學家認為是第及“貴族沙龍文學”。1790年完成的一個劇本。主人公塔索爾墨斯。一生的經歷和他的言行。一個人文主義者，他的《歌集》開一□ 古典主義時期，法國文學的悲是十六世紀的意大利著名詩人。□ 希臘神話的特點是人神同形□ 中世紀早期英雄史詩包括：日代詩風，大量采用十四行詩體的形式。劇作家：高乃依、拉辛。□ 1794年秋，歌德與席勒訂交。同性。耳曼《希爾德布蘭特之歌》、盎格魯·撒□ 《十日談》是用當時的意大利□ 古典主義時期，法國文學的喜□ 歌德模仿東方文學的風格寫□ 古希臘的三大抒情豎歌詩人克遜《貝奧武甫》、冰島“埃達”和“薩俗語寫成的，作者是薄伽丘。劇作家：莫里哀。成詩集《西東合集》和十四首《中德是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁。迦”。□ 《十日談》的框式結構是學習□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為四季晨昏吟詠》。

□ 古希臘最著名的女詩人是薩□ 《貝奧武甫》是用古英語寫成《一千零一夜》的結果。采用故事中是法國古典主義悲劇的奠基作。□ 歌德晚年的作品：小說《威福，被譽為第十位文藝女神。的。故事發生地是丹麥。套故事的寫法，把一百個短篇組織在□ 拉辛代表作：《安德羅馬克》、廉·邁斯特的漫游年代》和《親和力》、□ 古希臘最重要的合唱琴歌詩□ 冰島的“埃達”和“薩迦”在一起。《費德爾》。自傳《詩與真》。

人是品達羅斯。早期中世紀文學中占有特殊的地位，□ 《十日談》故事的主要主題是□ 布阿洛的詩體文藝理論著作□ 《威廉·邁斯特》包括《學習□ 古希臘最著名的諷刺詩人是是北歐人民最古老的神話。“埃達”是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、《詩的藝術》，提出一整套古典主義文年代》和《漫游年代》，是歌德僅次于阿耳喀羅科斯。用詩歌寫成的，“薩迦”是用散文寫成虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，藝的理論主張，和亞里士多德的《詩《浮士德》的重要作品。

□ 《伊索寓言》產生于奴隸制城的。反對封建偏見，肯定人有享受現世幸學》并舉。□ 《浮士德》取材于德國民間傳邦形成時期。□ 中世紀中期英雄史詩包括：法福的權利。□ 讓·德·拉封丹是以寓言詩出說。作品中主人公的原型是宗教改革□ 古希臘的文化中心是雅典。國《羅蘭之歌》、西班牙《熙德之歌》、□ 《十日談》是歐洲近代文學史名的詩人。時期一個跑江湖的魔法師。

□ 亞里士多德的文藝理論著作德國《尼伯龍根之歌》、俄羅斯《伊戈上第一部現實主義作品。□ 莫里哀是十七世紀法國最重□ 詩劇《浮士德》共兩部，12111是《詩學》。爾遠征記》。□ 十五世紀以后，阿里奧斯托和要的喜劇作家。行，兩部的創作間隔很遠，曾經想放□ “新喜劇”的重要作家是米南□ 《羅蘭之歌》寫作的史實基礎塔索在詩歌創作上有成就。□ 1658～1663年是莫里哀初返棄寫作，在席勒的鼓勵下完成。德，代表作是《恨世者》和《薩摩斯是查理大帝征服西班牙。□ 阿里奧斯托的代表作：《瘋狂巴黎，逐漸接受近王權，接受古典主□ 浮士德的兩個重要情節：上帝女子》。□ 《熙德之歌》主人公的原名是的羅蘭》。義的時期。與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯□ 羅馬的戲劇是在羅馬原有的羅德里哥·狄亞士，“熙德”是阿拉伯□ 塔索是意大利文藝復興運動□ 莫里哀進京后第一個作品《可特賭賽。

民間戲劇的基礎上，接受希臘戲劇的語中對男人的尊稱。的最后一個代表作家。代表作：長詩笑的女才子》，而后《丈夫學堂》、《婦□ 史雷格爾是德國浪漫主義理影響而發展起來的。有悲劇，也有喜□ 《尼伯龍根之歌》的主人公是《被解放的耶路撒冷》。人學堂》。論的奠基者。他通過浪漫派刊物《雅劇。西格弗里德、布倫希爾德。□ “七星詩社”是法國的詩歌團□ 1664年創作的《偽君子》，標典娜神殿》宣傳和古典主義對抗的文□ 古羅馬的喜劇作家作家有普□ 《伊戈爾遠征記》寫作的史實體，以龍沙為首。志著莫里哀創作全盛時期的到來。學主張，打出“浪漫主義”的旗號。勞圖斯和泰倫提烏斯。基礎是基輔羅斯王公伊戈爾遠征突厥□ 法國民主傾向人的人文主義□ 莫里哀的《唐璜》的寫法完全□ 德國最早代表浪漫主義傾向□ 普勞圖斯的作品：《一壇黃族波洛夫人。者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人拋棄了“三一律”。的重要作家是：史雷格爾兄弟、諾伐金》、《孿生兄弟》、《吹牛的軍人》。□ 中世紀“謠曲”中最著名的是傳》。□ 莫里哀的《恨世者》被稱為是里斯和蒂克。

□ 泰倫提烏斯的作品：《婆母》、“羅賓漢謠曲”。□ 《巨人傳》中的巨人：卡岡都“高級喜劇”的典范。□ 霍夫曼是德國晚期浪漫主義《兩兄弟》。□ 法國是騎士文學比較發達的亞和龐大固埃。□ 阿巴公這個典型的守財奴形文學中影響較大的作家。他的創作善□ 古羅馬奧古斯都時期最重要地方，騎士文學的主要體裁是騎士抒□ 法國后期人文主義作家的代象出自莫里哀的《慳吝人》。于用荒誕離奇的形象和情節來揭露諷的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯、情詩和騎士敘事詩。表是蒙田，代表作：《隨筆集》。□ 莫里哀的最后一個劇本是《無刺社會的黑暗面，小說中恐怖的、病奧維德。□ 騎士抒情詩最早產生于法國□ 16世紀以來，西班牙文學進病呻吟》。態的幻想和庸俗丑惡的現實交織在一□ 維吉爾的主要作品是《牧歌》、南部的普羅旺斯。入繁榮時期，文學史上稱為“黃金時□ 《偽君子》中的主人公答丟夫起，人物往往受著神秘力量的支配，《農事詩》和史詩《埃涅阿斯紀》。□ 普羅旺斯抒情詩的基本內容代”。是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手無法主宰自己的命運。代表作：《侏儒□ 史詩《埃涅阿斯紀》的內容是是寫騎士對貴婦人的愛情。□ 維加的代表作是《羊泉村》。段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾查赫斯，綽號朱砂》。

寫羅馬帝國的起源。□ 騎士敘事詩是騎士文學的主□ 西班牙最早出現的也是最好恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。□ 霍夫曼是恐怖小說的鼻祖。□ 賀拉斯用詩歌形式寫成的文要形式。的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的□ 笛福發表《魯濱遜飄流記》，□ 海涅是德國十九世紀著名的藝理論著作是《詩藝》。□ 騎士敘事詩按其題材來源可小拉撒路》（《小癩子》）。標志著英國現實主義小說的產生。革命民主主義詩人。恩格斯稱贊他是□ 奧維德的代表作是神話故事分為三個系統：①以古代克爾特人的□ 喬叟是英國文藝復興文學第□ 《帕美勒》（《美德受到了獎“德國當代最杰出的詩人”。

詩《變形記》。亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，賞》）、《克拉麗莎》（《一個青年婦女的□ “湖畔詩人”：華茲華斯、柯□ 《愛的藝術》的作者是奧維德。顛故事詩、②以拜占庭流傳的希臘晚大部分用詩體寫成，模仿《十日談》故事》）的作者是：撒謬爾·理查遜。勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭□ 共和國晚期和奧古斯都時期期的傳說為題材的拜占庭故事詩、③寫成。□ 《藍登傳》的作者是：多比亞湖區，被稱為“湖畔詩人”。的羅馬文學被稱為“黃金時期”，帝國模仿古代希臘、羅馬文學作品的敘事□ 《烏托邦》的作者是托馬斯·莫斯·喬治·斯摩萊特。□ 華茲華斯的《丁登寺》和柯勒時期的羅馬文學被稱為“白銀時期”。詩。爾。□ 感傷主義的名稱從斯泰恩的律治的《古舟子詠》被西方評論家認□ 《希臘、羅馬名人傳》的作者□ 亞瑟王傳奇中的著名騎士有：□ 斯賓塞的長詩《仙后》被認為小說《感傷的旅行》而來。為是“不朽之作”。

是普盧塔克。郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德、契萊爾。是當時英國詩歌的代表作。□ 斯威夫特的代表作是諷刺小□ 拜倫、雪萊被騷塞認為是“惡□ 《金驢記》的作者是阿普列尤□ 描寫亞瑟王傳奇的最有名作□ 大學才子派“劇作家有約說《格列佛游記》。小說中所游歷的四魔派”。

斯。家是法國詩人克雷蒂·德·特羅阿，翰·黎里、羅伯特·格林、托馬斯·基個國家是：利立浦特小人國、布羅卜□ 英國第二代浪漫主義詩人主□ “荷馬史詩”包括《伊利昂紀》代表作《郎斯洛》。德和克里斯托弗·馬洛等。丁奈大人國、飛島國，慧駰國。要代表人物是拜倫和雪萊。

和《奧德修紀》兩部分。□ 騎士敘事詩中另一個重要題□ 馬洛的三部悲劇是：《帖木□ 亨利·菲爾丁是十八世紀英國□ 雪萊的作品：論文《無神論的□ 《伊利昂紀》中希臘一方的主材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德最杰出的小說家。代表作：《約瑟·安必然性》、著名的長詩《麥布女王》、將是阿基琉斯，主帥是阿伽門農，特瑟”的故事。博士的悲劇》。德魯傳》、《大偉人江奈生·魏爾德傳》、《伊斯蘭起義》、代表作是詩劇《解放洛亞方面的軍事代表人物是赫克托□ 韻文故事“笑話”一種短小精□ 莎士比亞創作的第一時期，主《湯姆·瓊斯》、《阿米利亞》。了的普羅米修斯》、抒情詩《云》、《致爾。悍的詩體小故事。要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威□ 法國阿蘭－列內·勒薩日的云雀》、《西風頌》。

□ 《奧德修紀》的主人公是奧德□ 諷刺敘事詩的代表作是法國尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《吉爾·布拉斯》是典型的流浪漢小□ 拜倫政治詩《東方敘事詩》是修斯，他的妻子叫珀涅羅珀，他的兒的《列那狐傳奇》。《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利說。以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇子叫帖雷馬科。□ 市民文學的另一部代表作是四世》上下篇、《亨利五世》。□ 孟德斯鳩的書信體諷刺小說詩，共六篇：《異教徒》、《阿比道斯的□ “荷馬史詩”在剪裁上的特色法國的《玫瑰傳奇》。□ 莎士比亞創作的第二時期，主《波斯人信札》是啟蒙文學的代表作新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯的是沒有寫全部故事，而是只寫了其中□ 中世紀最優秀的抒情詩人是要是悲劇，四大悲劇：《哈姆萊特》、之一，而且開哲理小說之先河。圍攻》、《巴里西納》。的幾天。維庸，代表作：《大遺言集》。《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。□ 博馬舍的兩部劇作《塞維勒的□ 《東方敘事詩》的代表作是《海□ 希臘戲劇起源于狄俄倪索斯□ 恩格斯說：“但丁是中世紀的□ 莎士比亞創作的第三時期，主理發師》、《費加羅的婚姻》作為大革盜》。的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希臘最后一位詩人，同時又是新時代的最要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白命的先兆而載入史冊。□ 拜倫后期代表作是詩體小說人尊稱為自然之神。初一位詩人。” 林》、《冬天的故事》、《暴風雨》。□ 伏爾泰作品《查第格》、《天真《唐璜》，被歌德稱贊為“絕頂天才之□ 希臘悲劇在長期的發展過程□ 但丁出身于佛羅倫薩的一個□ 《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀漢》、《老實人》，其中《老實人》是最作”。

中，形成了自己特有的藝術形式。戲貴族家庭。人是苔絲德夢娜。重要的一部，全名為《老實人，或樂□ 拜倫的代表作：《恰爾德·哈劇的成分和合唱隊的抒情成分，始終□ 但丁為了悼念早年的女朋友□ 《太陽城》的作者是：意大利觀主義》。洛爾德游記》。

是悲劇的兩個不可缺少的部分。貝雅特里齊，創作了詩集《新生》。的康帕內拉。□ 狄德羅編輯了法國最著名的□ 法國最早具有現實主義因素的作家是民主詩人貝朗瑞。人》，獲得成功，初步奠定了他在文學□ 左拉《實驗小說》、《戲劇中的《卡斯特橋市長》，宿命論的思想十分略夫里奧夫家族》。

□ 司湯達發表文學評論集《拉辛界的地位，標志巴爾扎克的創作從浪自然主義》、《自然主義小說家》全面濃厚。□ 70年代，阿·奧斯特洛夫斯與莎士比亞》，提出實際上是現實主義漫主義轉向現實主義。從此，他進入系統地闡述了自己的自然主義理論觀□ 哈代最優秀的長篇小說是《德基的劇本《來得容易，去得快》、《森的創作原則。這部著作，被認為是法《人間喜劇》的創作階段。點。伯家的苔絲》。林》、《狼和羊》。

國現實主義文學的第一部理論著作。□ 《高老頭》中人物：拉斯蒂涅□ 象征主義在法國產生于19世□ 哈代最后一部長篇小說是《無□ 普希金的詩歌：《自由頌》、《致1830年出版《紅與黑》，標志著現實是資產階級野心家形象。他的第一個紀70、80年代。它確立的時間是在名的裘德》。恰達耶夫》、《鄉村》。

主義文學的誕生。引路人是鮑賽昂夫人，第二個引路人1886年。得名于讓·莫雷阿斯的象征□ 哈代的史詩劇《列王》。□ 普希金在南俄流放期間創作□ 巴爾扎克是十九世紀西歐現是強盜伏脫冷。主義宣言。□ 《德伯家的苔絲》的主人公：的浪漫主義敘事詩：《高加索的俘虜》、實主義文學中成就最高、影響最大的□ 1827年雨果發表劇本《克倫□ 法國象征主義三位主將：馬拉苔絲、亞雷、克萊。《茨岡》。

作家。代表作：《人間喜劇》。威爾》和《克倫威爾序言》，《克倫威梅、魏爾倫、蘭波。□ 易卜生是挪威的偉大戲劇家。□ 普希金的小說代表作：《葉甫□ 梅里美的代表作：中篇小說爾序言》被認為是一篇浪漫主義的宣□ 《惡之花》的作者波德萊爾被□ 易卜生的早期創作：《布朗蓋尼·奧涅金》。

《高龍巴》、《卡門》。言。認為是象征主義的先驅。德》、《培爾·金特》。中期創作了一批□ 普希金的歷史悲劇：《鮑里□ 《卡門》的故事發生在西班牙，□ 1829年雨果發表抒情詩集《東□ 蘭波的十四行詩《母音》以及“社會問題劇”。從《野鴨》發表到作斯·戈都諾夫》。

主人公是卡門。方雜詠》，標志由古典轉向浪漫。還發《醉舟》。家逝世，是易卜生創作的后期。□ 普希金的小說集：《別爾金小□ 福樓拜是巴爾扎克以后法國表了劇本《歐那尼》，受到歡迎。□ 馬拉梅的《牧神的午后》。□ 易卜生“社會問題劇”：《社會說集》。

最重要的現實主義作家，表現出客觀、□ 1831年雨果發表浪漫主義長□ 比利時的梅特林克是象征派支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民□ 《上尉的女兒》是用十四行詩精確、完美的現實主義風格。篇歷史小說《巴黎圣母院》的作者是最重要的劇作家。公敵》。構成的，作者：普希金。

□ 十九世紀中期的浪漫主義作雨果。□ 19世紀后期，英國出現了以□ 《玩偶之家》的主人公：娜拉、□ 奧涅金是俄國文學史上第一家：雨果、拉馬丁、維尼等，還有大□ 19世紀30年代，雨果詩歌：王爾德為代表的唯美主義文學，它也海爾茂。個“多余人”的形象。

仲馬、歐仁·蘇、戈蒂耶、喬治·桑。《秋葉集》和《微明之歌》，以后發表是西方“純藝術”流派的一支。□ 美國最早寫出具有民族風格□ 果戈里最早的故事集：《狄康□ 大仲馬的代表作：《三個火槍《心聲集》、《光與影》。□ 王爾德代表作：長篇小說《道作品的人是歐文和庫柏。他們的創作卡近鄉夜話》。

手》、《基督山伯爵》。□ 1853年，雨果發表政治諷刺林·格雷的畫像》、劇本《莎樂美》。反映出美國人擺脫歐洲文學影響的努□ 果戈里小說集《密爾格拉得》□ 《安吉堡磨工》的作者是女作詩集《懲罰集》，主要內空揭露竊國大□ 《國際歌》的作者是鮑狄埃。力。這兩個作家被認為是美國民族文中的三篇小說：《舊式地主》、《伊凡伊家喬治·桑。盜拿破倫三世。□ 左拉在建立自己自然主義理學的先驅。凡諾維奇和伊凡·尼基福羅維奇吵架□ 波德萊爾是象征主義的奠基□ 雨果流亡期間，發表的長篇小論的同時，在創作上進行了實踐的小□ 歐文的代表作：《見聞札記》的故事》、《塔拉斯·布爾巴》。人，代表作：詩集·《惡之花》。說：《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面說：《黛萊絲·拉甘》、《瑪德蘭·費拉》。《瑞普·凡·溫克爾》和《睡谷的傳□ 果戈里《彼得堡故事集》的作□ 憲章運動中產生了憲章派文人》。□ 左拉《盧貢—馬卡爾家族》的說》。品：《狂人日記》、《外套》。

學，最有代表性的是詩人·艾內斯□ 《悲慘世界》主要體現了雨果創作是受巴爾扎克《人間喜劇》的影□ 庫柏代表作：五篇小說組成的□ 果戈里的喜劇《欽差大臣》，特·瓊斯和·威廉·林頓。的人道主義精神，是浪漫主義和現實響，副標題是：第二帝國時代一個家故事集《皮襪子故事集》，皮襪子是主長篇小說《死魂靈》。

□ 英國的現實主義作家最先以主義的緊密結合。族的自然史和社會史，用生理學組織人公一個獵人的綽號。□ 《死魂靈》中的地主：馬尼羅勞資矛盾為創作題材的作品有：蓋斯□ 海涅的組詩：《抒情插曲》、《歸小說的內在邏輯。□ 愛默生是超經驗主義的代表。夫、科羅蹯契加、梭巴開維支。凱爾夫人的《瑪麗·巴頓》，夏綠蒂·勃鄉集》、《北海集》。□ 左拉從1869年寫《盧貢家族□ 散文作家梭羅受愛默生的影□ 《獵人筆記》的作者是屠格涅朗特的《謝利》、狄更斯的《艱難時世》。□ 海涅的游記：第一部《哈爾茨的家運》起到一八九三年完成《巴斯響，代表作：《華爾登，或林中生活》。夫。

□ 薩克雷代表作《名利場》，主山游記》、第二部《觀念—勒·格朗特卡爾醫生》止，前后經過二十五年辛□ 梅爾維爾的代表作：《白鯨》。□ 屠格涅夫的六部長篇小說：人公是窮畫家的女兒蓓基·夏潑。文集》、第三部《從慕尼黑到熱那亞的勤的勞動，終于完成了包括二十部長□ 霍桑的代表作：《紅字》。《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父□ 夏綠蒂·勃朗特是英國文學中旅行》和《璐珈浴場》、第四部《英國篇小說的社會史詩《盧貢—馬卡爾家□ 美國浪漫主義文學中愛倫·坡與子》、《煙》、《處女地》。

著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：斷片》。族》。被認為是西方偵探小說的開拓者。□ 《父與子》的主人公是巴扎洛長篇小說《簡·愛》。□ 海涅的敘事故事長詩《德國—□ 左拉描寫工人小說：《小酒□ 惠特曼的代表作：《草葉集》。夫。

□ 浪漫主義文學方面，夏綠一個冬天的童話》和詩集《時代的詩》。店》、《萌芽》。□ 19世紀美國“鄉土文學”的□ 車爾尼雪夫斯基的美學論文蒂·勃朗特的妹妹艾米莉·勃朗特的□ 狄更斯的代表作是流浪漢小□ 左拉三部曲《三城市》包括《魯代表是馬克·吐溫。是《藝術與現實的美學關系》。《呼嘯山莊》。說《匹克威克先生外傳》。爾德》、《羅馬》、《巴黎》。□ 亨利·詹姆斯是一位心理分析□ 車爾尼雪夫斯基第一部長篇□ 十九世紀四十年代，德國早期□ 狄更斯第一時期的小說：《奧□ 左拉以“德雷弗斯案件”為材小說家，意識流小說從他的理論發展小說《怎么辦？》，第二部是《序幕》。無產階級文學中最杰出的作家是格奧列佛·推斯特》、《尼古拉斯·尼古貝》、料寫的小說是《我控訴！》。起來。他晚期創作的“三大杰作”《鴿□ 列夫·托爾斯泰的自傳三部曲爾格·維爾特，恩格斯稱他是是“德《老古玩店》、《巴納比·拉奇》。□ 左拉在《三城市》之后，又創翼》、《專使》、《金碗》。《童年》、《少年》、《青年》。

國無產階級第一個和最重要的詩人”。□ 狄更斯第二時期的小說：《圣作了《四福音書》：第一部《繁殖》、□ 19世紀美國現實主義作家：□ 50年代中期列夫·托爾斯泰□ 十九世紀四十年代，代表德國誕故事集》、《董貝父子》、具有自傳性第二部《勞動》、第三部《真理》、第歐·亨利、杰克·倫敦、德萊塞。發表了《塞瓦斯托波爾故事》。文學最高成就的作家是革命民主主義質的小說《大衛·科波菲爾》。四部《正義》。□ 馬克·吐溫的幽默故事集《卡□ 《一個俄國地主的故事》的一詩人亨利希·海涅。□ 狄更斯第三時期的小說：《荒□ 莫泊桑的創作受福樓拜的影拉維拉斯縣有名的跳蛙》。個片斷以《一個地方的早晨》為題發□ 波蘭的民族詩人亞當·密茨凱涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》、《雙響。□ 1874年，馬克·吐溫發表了表。

維支是杰出代表之一，他的長詩《塔城記》、《偉大的期望》。□ 以普法戰爭為背景的集子《梅第一部長篇小說《鍍金時代》，這是他□ 從60年代初到70年代末，是杜施先生》表現出為民族解放而斗爭□ 狄更斯最后一部小說是《我們塘之夜》中，左拉《磨坊之役》、莫泊和查爾斯·華納合寫的。托爾斯泰創作生活的中期，在這個期的思想。共同的朋友》。桑《羊脂球》。□ 1876年，馬克·吐溫發表了間，托爾斯泰完成了文學巨著《戰爭□ 匈牙利革命詩人斐多菲·山陀□ 狄更斯的《艱難時世》揭露了□ 莫泊桑創作的六部長篇小說：《湯姆·索亞歷險記》，與80年代發與和平》、《安娜·卡列尼娜》。爾長詩《使徒》。資本主義的神話。小說中的反面人物《一生》、《漂亮的朋友》、《溫泉》、《皮表的《哈克貝利·費恩歷險記》是姊□ 復活》這部小說的思想：通過□ 北歐安徒生《賣火柴的小女是：葛雷硬、龐得貝。埃爾和若望》、《像死一般堅強》、《我妹篇。聶赫留朵夫這個貴族的懺悔，表達了孩》、《皇帝的新裝》、《野天鵝》、《丑□ 福樓拜三部重要的長篇小說：們的心》。□ 《哈克貝利·費恩歷險記》的對貴族社會的批評。

小鴨》、《海的女兒》。《包法利夫人》、《薩朗波》、《情感教□ 莫泊桑的短篇小說分為三類：主人公是黑奴吉姆。□ 契訶夫的小說：可以分兩大□ 司湯達原名瑪利·亨利·貝爾。育》。①是以普法戰爭為背景，揭露普魯士□ 馬克·吐溫80年代后期寫的類：①是嘲笑當時普遍存在的奴性心1812年，他隨拿破侖遠征軍到莫斯科。□ 《包法利夫人》的內容是描寫侵略者的暴行以及反映法國人民愛國兩部歷史題材的小說：《王子與貧兒》、理，暴露造成這種奴性心理的沙皇專□ 司湯達在王政復辟時期的創愛瑪·包法利墮落的悲劇。主義精神、②描寫資產階級風尚習俗、《在亞瑟王朝廷里康涅狄格州美國制警察制度。②描寫的是下層人民的作：長篇小說《阿爾芒斯》、短篇小說□ 19世紀后期，德國出現了一③描寫窮苦人民悲慘命運和贊頌勞動人》。悲慘生活。

《法尼娜·法尼尼》和長篇小說《紅個唯意志論者尼采和叔本華，實證主人民的優秀品質。□ 俄國現實主義文學代表：馮維□ 契訶夫暴露沙皇專制警察制與黑》。義的創始人孔德。法國文藝理論家泰□ 莫泊桑以普法戰爭為背景，揭辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鮑耶度的小說：《小公務員之死》、《變色□ 《阿爾芒斯》是司湯達第一部納。法國哲學家柏格森。露普魯士侵略者的暴行以及反映法國陀夫。龍》、《普里希別時夫中士》。

小說，副題是《一八二七年巴黎一個□ 巴黎公社文學，小說方面最有人民愛國主義精神的短篇小說：《菲菲□ 萊蒙托夫為悼念普希金而寫□ 契訶夫描寫下層人民的悲慘沙龍的若干場面》。成就的作家是茹爾·瓦萊斯和克拉代小姐》、《兩個朋友》、《女瘋子》。的著名詩篇《詩人之死》。生活的小說：《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》、□ 《法尼娜·法尼尼》以當代社爾。□ 莫泊桑描寫資產階級風尚習□ 萊蒙托夫《當代英雄》塑造了《草原》、《第六號病房》、《我的一生》。會生活為題材，主人公彼特羅是燒炭□ 19世紀后期西歐最有成就的俗短篇小說：《遺產》、《珠寶》、《小酒俄國文學史上第二個“多余人”形象：□ 契訶夫在庫葉島時期創作的黨首領。作家，是法國的左拉、莫泊桑、法朗桶》、《老人》、《我的叔叔于勒》、《項彼巧林。小說：《草原》、《第六號病房》、《跳來□ 司湯達七月王朝時期的創作：士、英國的哈代、肖伯納和挪威的易鏈》。□ 果戈里是俄國自然派文學的跳去的女人》、《文學教師》、《我的一長篇小說《巴馬修道院》。一些中短篇卜生。□ 莫泊桑描寫窮苦人民悲慘命鼻祖。生》、《帶閣樓的房子》。

小說后來收在短篇小說集《意大利遺□ 法朗士晚年的重要作品：《企運和贊頌勞動人民的優秀品質的短篇□ 俄國文學批評家別林斯基從□ 契訶夫在俄國革命高漲年代事》中，寫的是意大利文藝復興時期鵝島》、《諸神渴了》、《天使的反叛》。小說：《瞎子》、《窮鬼》。理論上證實了“自然派”的勝利。創作的小說：《農民》、《在峽谷中》、的故事。□ 1921年，法朗士被授予諾貝□ 《羊脂球》以普法戰爭為背景。□ 19世紀50年代，俄國文化沖《姚內奇》、《裝在套子里的人》。□ 《紅與黑》書名的四種含義：爾獎金。地點魯昂城。突斗爭的場所是《現代人》雜志。□ 契訶夫的劇本：《萬尼亞舅①紅象征革命，黑象征教會。②紅象□ 肖伯納創作三個戲劇集《不愉□ 哈代把自己的小說分為三類：□ 岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》是舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》、《海鷗》。征資產階級革命時期，黑象征教會勢快的戲劇》、《愉快的戲劇》、《為清教①人物與環境的小說、②羅曼史和幻世界上寫懶鬼的著名小說。□ 國內戰爭時期，蘇聯三大詩人力猖獗的復辟時期。③紅象征法國軍徒寫的戲劇》。這些作品中以《不愉快想小說、③機敏和經驗的小說。□ 1860年，阿·奧斯特洛夫斯是馬雅可夫斯基、布洛克、葉賽寧。官的紅軍服，黑象征教士的教服。④的戲劇》中的《鰥夫的房產》、《華倫□ 哈代最重要的長篇小說是“人基發表了著名劇本《大雷雨》。□ 布洛克于1918年寫了革命浪紅象征熱情，黑象征陰謀。夫人的職業》最為出色。物和環境的小說”。因為這些小說都是□ 陀思妥耶夫斯基《窮人》、《被漫主義長詩《十二個》。

□ 《紅與黑》的主人公是于連。□ 左拉在龔古爾兄弟的對人進英國西南部威塞克斯廣大農村地區為侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《卡拉□ 三部蘇聯文學史上被稱為“里□ 巴爾扎克第一部作品：浪漫主行病理分析的小說的影響下，提出了背景，所以又成為“威塞克斯小說”。瑪佐夫兄弟》。程碑式”的作品：綏拉菲莫維奇的《鐵義的五幕詩體悲劇《克倫威爾》。1820自己的自然主義理論。□ 哈代的第一部“人物與環境的□ 涅克拉索夫著名長詩：《在俄流》、富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》、法年寫成，結果失敗。□ 龔古爾兄弟的小說《日爾米小說”《綠蔭下》。之后還有長篇小說羅斯誰能快樂而自由》。捷耶夫《毀滅》。

□ 1829年，他第一次以巴爾扎尼？拉賽爾特》被認為是一部典型的《遠離塵囂》、《還鄉》。□ 薩爾蒂科夫—謝德林在70年□ 《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是克的名字發表長篇歷史小說《舒昂黨自然主義作品。□ 1886年，哈代發表長篇小說代完成了他的代表作品長篇小說：《哥奧斯特洛夫斯基。

□ 衛國戰爭時期抒情詩，西蒙諾亞沙龍》。力。產生過兩個有代表的文學流派“旅美格喜劇。全劇的藝術構思都是為了塑夫《等待著我吧》，特瓦爾多夫斯基《華□ 奧尼爾是美國戲劇史上劃時□ 《舊約》中的《約伯記》是一派”和“埃及現代派”。造一個偽善的性格。

西里·焦爾金》。代的戲劇家，獲1936年諾貝爾文學部戲劇。□ “旅美派”紀伯倫散文詩集《先③全劇的結構嚴整緊湊，層次分□ 蘇聯的戰時小說有：西蒙諾夫獎。□ 迦梨陀娑是古代印度杰出的知》。明：第一、二幕，答丟夫不出場，通《日日夜夜》、格羅斯曼《人民是不朽□ 奧尼爾：《榆樹下的欲望》、《瓊詩人、戲劇家。□ 侯賽因是“埃及現代派”的代過其他人物的活動側面介紹答丟夫的的》、法捷耶夫《青年近衛軍》。斯皇》、《毛猿》。□ 迦梨陀娑生活于印度古代的表作家。性格，為他的上場作好準備。第三、□ 西蒙諾夫的劇本：《俄羅斯□ 意大利的皮蘭德婁：《六個尋笈多王朝。□ 野間宏的長篇小說《真空地四幕正面揭發答丟夫偽善的罪惡用人》。找作者的劇中人》。□ 迦梨陀娑的作品：敘事詩《羅帶》、短篇小說《臉上的紅月亮》。心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的□ 1946年，受到錯誤批評的蘇□ 現代派文學的十大流派：二次怙世系》、《鳩摩羅出世》、抒情長詩《云□ 井上靖的作品：《敦煌》、《孔和危害性。

聯作家是：左琴科、阿赫瑪托娃。大戰前有后期象征主義，表現主義，使》、抒情敘事詩《時令之環》、劇本子》、《天平之甍》。④戲劇沖突本身也帶有許多悲劇□ 左琴科是蘇聯享有盛譽的幽未來主義，超現實主義，意識流文學，《沙恭達羅》、《優哩婆濕》、《摩羅維□ 黑非洲塞達·桑戈爾是塞內加性的因素。答丟夫的偽善造成的后果默諷刺作家。二次大戰后有垮掉的一代和憤怒的青迦和火友王》。爾的詩人，第一任總統。是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示□ 阿赫瑪托娃是20世紀初俄國年，存在主義文學，荒延派戲劇，黑□ 迦梨陀娑的代表作：《云使》、□ 川端康成的成名作是：《伊豆偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰著名女詩人，是當時俄國現代主義流色幽默小說和新小說派。《沙恭達羅》。的舞女》。重要作品：《故園》、《雪國》、斗力。

派阿克梅派的代表人物。□ 后期象征主義文學代表法國□ 迦梨陀娑抒情長詩《云使》分《千鶴》。□ 簡析18世紀啟蒙文學的特□ 《真正的人》的作者是波列伏詩人瓦雷里：《海濱墓園》、英國詩人為《前云》、《后云》。簡答題 點。

依。艾略特：《荒原》、奧地利詩人里爾克：□ 日本古代和中古文學一般分□ 什么是“荷馬問題”？答：①啟蒙文學具有鮮明的傾向□ 高爾基自傳體三部曲：《童《杜依諾哀歌》、《豹》、愛爾蘭詩人葉為四個歷史時期，即奈良時代文學、答：“荷馬問題”的核心是詩史的性和教誨性。

年》、《在人間》、《我的大學》。芝：《駛向拜占廷》。平安時代文學、鐮倉室町時代文學、作者和形成問題。數千年來一般都認②啟蒙文學具有強烈的現實主義□ 高爾基的處女作：《馬卡爾·楚□ 羅蘭·羅蘭長篇小說《約翰·克江戶時代文學。為“荷馬史詩”是“荷馬”所寫，但傾向。

德拉》。利斯朵夫》主人公形象是自我奮斗形□ 和詩歌流傳至今的只有《萬葉是自古希臘時期就有人對其作者進行□ 什么是感傷主義？

□ 《切爾卡什》是高爾基早期寫象。集》一種，它是日本最早的詩歌總集。懷疑。到現在基本否定作者是“荷馬”答：感傷主義首先出現于18世紀流浪漢的小說。□ 德萊塞的代表作：《真妮姑□平安時代文學體裁主要是詩的說法，認為這不書并不出自一人之后半期的英國，名稱從斯泰恩的小說□ 革命時期，高爾基創作的作品娘》、《嘉莉妹妹》、《美國的悲劇》。歌和散文。手，而是多人完成的。《感傷的旅行》而來。感傷主義作家《海燕》，劇本《小市民》、《在底層》。□ 卡夫卡《判決》《變形記》、《城□平安時代的和歌集《古今和歌□ 什么是文藝復興？ 把現實矛盾看成是理性社會的罪惡，□ 1906年，高爾基創作了《母堡》。集》。答：

15、16世紀、古代希臘羅馬因而對理性采取否定態度。他們在作親》。□ 喬依斯短篇小說：《都柏林□ 江戶時代，詩歌方面的代表是文化重新被歐洲人重視，出現了一個品中批評貴族與大資產階級的罪惡，□ 高爾基長篇小說《阿爾達莫諾人》，長篇小說：《一個青年藝術家的松尾芭蕉，戲劇方面的代表是近松門研究古代文化、復興古代文化的熱潮。同情下層人民的處境。在藝術上，重夫家的事業》、史詩《克里姆·薩姆金畫像》、《尤利西斯》、《芬尼根守靈夜》。左衛門，小說方面的代表是井原西鶴。在這種“復古”運動中，歐洲的文化視感情的力量，力圖引起讀者對主人的一生》。□ 喬依斯最早短篇小說集：《都□ 松尾芭蕉被稱作是“俳圣”。科學發展到一個繁榮的時期，這就是公的同情，達到作者的創作意圖。感□ 《母親》的主人公是巴威爾，柏林人》。□ 越南阮攸所寫的長篇敘事詩歐洲歷史上有名的“文藝復興”。傷主義作家注意描寫平民形象，而且他的母親是母親尼洛芙娜。□ 海明威長篇小說：《太陽照樣《金云翹傳》情節取自我國清初的同□ 什么是人文主義？人文主義創造了日記體、游記體等新小說形式，□ 馬雅可夫斯基長詩：《空褲子升起》、《永別了，武器》、《第五縱隊》、名小說。的特點是什么？ 給歐洲文學帶來了新因素。的云》。《喪鐘為誰而鳴》小說在西班牙內戰□ 金德·伯勒達伊相傳是長篇敘答：文藝復興時期形成的資產階□ 什么是狂飆突進運動？□ 馬雅可夫斯基的諷刺詩：《開的背景上。事詩《地王頌》的作者。級世界觀被稱為人文主義。答：德國啟蒙運動的反封建精神會迷》。□ 《永別了，武器》是海明威的□ 杜勒西達斯是印地文學史上①人文主義思想與教會的神權統在17世紀中后期發生的一次全國性□ 馬雅可夫斯基的諷刺喜劇：代表作品，反戰主題。影響最大的詩人。治針鋒相對的。教會以神為最高權威，的文學運動－“狂飆突進”運動中，《臭蟲》、《澡堂》。□ 小說《喪鐘為誰而鳴》、《第五□ 伊本·穆格發的突出貢獻是把把封建統治加以神化。人文主義則推發展到更加強烈的程度。克林格爾的□ 肖洛霍夫的第一篇短篇小說縱隊》在西班牙內戰時期所作。印度的寓言故事《五卷書》從波斯文崇“人”，主張以人為本，反對神的絕劇本《狂飆突進》突出地代表了這一是《胎記》，第一部小說集《頓河的故□ 《老人與海》所描寫的是桑地轉譯成阿拉伯文。對權威。文學思潮的精神，因而人們用它來命事》。亞哥在加勒比海捕馬林魚與鯊魚斗爭□ 波斯文學史上“三大詩人”：②人文主義用人性來反對神權，名這一運動。狂飆突進運動是德國文□ 1826年，肖洛霍夫開始寫《靜的故事，獲諾貝爾獎。菲爾多西、薩迪、哈菲茲。肯定人的價值和人的力量，反對教會學史上一次反封建斗爭的高潮，一個靜的頓河》，用14年時間完成。1932□ 加繆的小說：《局外人》、《鼠□ 菲爾多西長篇敘事詩《列王的神權論，用個性解放、個人幸福來空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有年，發表了《被開墾的處女地》。疫》。記》。反對禁欲主義，強調幸福在現世的人自發的性質。狂飆突進運動的理論家□ 1956年，肖洛霍夫發表了《一□ 加繆的哲學隨筆：《西緒福斯□ 薩迪的《薔薇園》、《果園》。間而不在來世。和精神領袖是赫爾德爾。狂飆突進運個人的遭遇》。的神話》。□ 格魯吉亞大詩人魯斯塔維里③用理性來反對教會的蒙昧主動時期出現的許多作家中，青年時代□ 戰豪真實派小說：邦達列夫的□ 公元前三千年前后，進入奴隸長篇敘事詩《虎皮武士》是世界古典義。的歌德和席勒是最主要的代表。歌德《最后的炮轟》、巴克拉諾夫《一寸制社會的有：埃及的尼羅河流域、美名著之一。④從政治上講，人文主義擁護中的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的土》、西蒙諾夫《生者與死者》。索布達米亞的底格里斯河和幼發拉底□ 紫氏部本性藤原，“紫”從小央集權，反對封建割據，因為強大的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛□ 1965年，肖洛霍夫諾貝河流域、印度恒河流域。說中女主角紫姬而來，“氏部”來自他王權有利于抑制封建勢力，保護統一情》就是這一運動中出現的最出色的爾文學獎金。□ 在尼羅河流域產生了古代埃父兄所擔任過的“氏部丞”而來。的國內市場和對外掠奪活動。作品。

□ 20世紀西歐現實主義文學作及文學。□ 《源氏物語》是日本平安時代□ 簡述古典主義文學的藝術特□ 簡述浮士德形象的基本特征。家作品：□ 在古埃及詩歌中，宗教詩集特語文學的典范，是世界上第一部長征。答：①浮士德形象的基本特征是□ 蕭伯納：《傷心之家》 《亡靈書》占著特殊的地位。篇寫實小說。答：①古典主義文學在政治上擁他那永不滿足、不斷追求的性格。浮□ 高爾斯華綏：《福賽特世家》□ 古巴比倫最杰出的作品是《吉□ 薩迪《薔薇園》的格式被但丁護王權，維護國家統一，具有鮮明的士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉三部曲。爾伽美什》。《新生》所學習。政治傾向。淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續探□ 毛姆：《人生的枷鎖》、《月亮□ 《吠陀》是印度最古的詩歌總□ 二葉亭四迷是日本近代文學②古典主義文學的另一個明顯的索。這種精神體現了上升時期資產階和六便士》。集，其中最古老的是《梨俱吠陀》。的奠基者。代表作：小說《浮云》。特點是它的唯理主義。級知識分子的進取精神。

□ 莫里亞克：《和麻瘋病人親□ 《本生經》收入的是釋迦牟尼□ 森歐外的處女作《舞姬》。③古典主義文學的第三個特點是②浮士德性格的另一個特征是它吻》、《愛的荒漠》。成佛以前的故事。□ 島崎藤村是日本自然主義派它在藝術創作上提倡師法古人，模仿的內在的矛盾性。他除了不斷追求崇□ 路易斯是美國第一個諾貝爾□ 《五卷書》是一部大型的寓言中成就最大的作家。古典，遵循一定的規則。高理想的一面之外，還有貪圖塵世享文學獎獲得者，代表作品：《大街》。故事集。□ 1912年到1918年是日本文學□ 什么是“三一律”？ 受的一面。前一方面促使他前進，后□ 威爾斯是20世紀科幻小說□ 首陀羅迦的戲劇代表作品是分化出三個反對自然主義的流派：白答：戲劇創作中的“三一律”是一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。家。《小泥車》。樺派，唯美派，新思潮派。古典主義文學的一個重要原則，即時他的這種矛盾性也是當時資產階級本□ 馬丹·杜伽爾：《蒂波一家》。□ 在古代印度文學中，兩大史詩□ 志賀直哉是白樺派代表作家。間、地點、動作的三個統一于一個劇身存在的兩面性的反映。

□ 菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》占著代表作：中篇小說《和解》。本的情節只能限制同一事件，事件發□ 簡述華茲華斯提出的浪漫主比》。突出的地位。□ 谷崎潤一郎是唯美派（新浪漫生在同一地點，劇情包含的時間只能義文學主張。

□ 雷馬克：《西線無戰事》。□ 《摩訶婆羅多》的中心故事是派）代表作家。代表作：《春琴抄》、在二十四小時之內。答：華茲華斯是“湖畔詩人”中□ 布萊希特根據李行道的雜劇：描寫俱盧族和般度族之間爭奪王位的《細雪》。□ 簡述《偽君子》的答丟夫形象。聲望最高的一人。他的杰作之一是他《包待制智勘灰闌記》改編成《高加斗爭。□ 芥川龍之介是新思潮派的代答：莫里哀在《偽君子》中揭露與柯勒律治合寫的《抒情歌謠集》。華索灰灰闌記》。《大膽媽媽和她的孩子□ 《羅摩衍那》的中心故事是圍表作家。代表作：《羅生門》。答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危茲華斯在1800年出版的第二版中為們》。繞著主人公羅摩王子的一生經歷展開□ 芥川龍之介的歷史小說《鼻害。答丟夫是一個利用宗教手段進行詩集寫了一篇序言。序言提出浪漫主□ 布萊希特的戲劇理論是“間離的。子》受到夏目漱石的稱贊。罪惡活動的騙子，他內心卑劣、心狠義詩歌的理論和方法。他認為要擴大效果”。□ 《羅摩衍那》將歷史上的羅摩□ 夏目漱石的第一部成名作是：手辣，卻能言善辯，巧于應付。他利詩歌題材的范圍，不僅寫歷史事件，□ 斯坦貝克：《憤怒的葡萄》。神話化，具有一般人沒有的神力。《我是貓》。其它小說：《從此以后》、用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是也要寫普通生活里的事件和情境，并 □ 亨利希·曼：《亨利四世》。□ 《羅摩衍那》中的神猴哈奴曼。《門》、《春分過后》、《行人》、《心》。騙取恩人的妻女，霸占他人的財產，且強調對內心世界的發掘。他很重視□ 康拉德：《吉姆爺》、《水仙號□ 《舊約》是古代巴勒斯坦產生□ 夏目漱石的自傳小說：《路邊將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。繼承民間詩歌的藝術傳統，提倡采用上的黑鬼》 的，是古代希伯來文學總集。草》，主人公：健三。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，人民日常生活的語言來寫詩，主張詩□ 勞倫斯：《兒子與情人》、《虹》、□ 巴比倫的洪水傳說收在史詩□ 泰戈爾的詩集：《吉檀迦利》、等到一切敗露不能再騙人時，他欲置歌語言散文化，反對矯揉造作的“詩《戀愛中的女人》、《查特萊夫人的情《吉爾伽美什》中。《新月集》、《園丁集》、《飛鳥集》。恩人于死地。的詞藻”。同時還強調詩人要發揮自己人》。□ 《圣經》中的敘事作品包括歷□ 日本無產階級文學的代表作□ 簡述《偽君子》的藝術特點。的想象力。華茲華斯的主張是和古典□ 紀德：《偽幣制造者》 史故事、英雄故事、生活故事。家是小林多喜二。答：①在藝術上是按古典主義的主義創作原則對立的。這篇《序言》□ 托馬斯·曼：《布登勃洛克一 □ 雅歌是一些愛情詩，在《舊約》□ 德永直《沒有太陽的街》和同“三一律”寫成的。全劇五幕，情節成為英國浪漫主義文學的綱領。家》、《魔山》。中稱為所羅門之歌。年小林多喜二《蟹工船》——并稱為集中單純，發生在奧爾恭家中，利用□ 什么是“拜倫式英雄”？□ 福克納的意識流小說：《喧嘩□ 哀歌是《舊約》詩歌中一種獨無產階級文學的“雙壁”。室內環境構成了關鍵性的情節。答：拜倫《東方敘事詩》主人公與騷動》、《當我彌留之際》、《亞沙龍，特的表現形式，有著更大的藝術感染□ 在阿拉伯各國現代文學史上②《偽君子》也是一出典型的性是高傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們

與罪惡社會勢不兩立，對封建暴君統□ 簡述《人間喜劇》的現實主義當了叛軍骨干，也沒有喪失勞動人民復興時期人文主義者的形象。刻，從而可以看出哈姆萊特的內心活治進行不屈的反抗，但是帶有明顯的特征。的某些特征民族。他體現了十月革命①他在劇中的身份是一個王子，動，了解他的思想性格發展的脈絡。個人主義特征。他們反抗社會是出于答：①把小說創作提高到社會研前后哥薩克中農階級的某些本質特是封建統治集團中的人物，但同時同⑥莎士比亞戲劇的語言豐富多個人的原因，追求個人的自由，沒有究和歷史哲學的高度。征，是一個搖擺不定的人物，動搖于時又是一個人主義者形象。他離開宮彩，總詞匯量達到兩萬以上。他的語明確的斗爭目的，最后只能以悲劇而②運用典型化的原則，塑造出典革命與反革命之間，經常處于斗爭的廷，在德國威登堡大學上學，接受新言又是高度形象化的語言，特別善于告終，拜倫通過他們的斗爭表現出對型環境中的典型性格。焦點。思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有運用比喻和隱喻。他的劇本主要用詩社會決不妥協的反抗精神，同時反映③從經濟角度去反映社會變革和□ 簡述現代派文學的特點。崇高的理想，對于世界和人生都有一體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結出自己憂郁、孤獨和彷徨的苦悶，這階級關系。答：①著重表現現代資本主義世套與傳統教會觀念不同的新的看法：合。哈姆萊特豐富的語言處處都符合些形象具有作者本人的思想性格特□ 簡述自然主義與浪漫主義、現界中人與社會、人與自然、人與人、“認為人是宇宙的精華”，體現了人文一個有抱負有理想的王子身份。征，也就被稱為“拜倫式英雄”。實主義的區別。人與自我這四種關系的全面顛倒、異主義對人的理想。□ 試論19世紀西歐浪漫主義文□ 簡述19世紀西歐現實主義文答：自然主義反對浪漫主義的幻化和扭曲。②憂郁的哈姆雷特形象給我們第學的思想藝術特征。

學的思想藝術特征。想和夸張，和現實主義一樣，強調客②在人與社會的關系上，現代派一個突出的印象。但憂郁不是哈姆雷答：浪漫主義作家在思想上和政答：在文學方面，現實主義文學觀地反映現實，但自然主義的描摹自文學把人與社會完全對立起來。特的天性，而是理想與現實矛盾，理治立場上并不相同，風格各異，但是繼承了古希臘以來文學的優良傳統。然的主張實際上是隨便觀察到的庸俗③在人與自然的關系上，現代派想破滅所引起的一種精神狀態。哈姆在藝術上具有共同的特征。

①要求作家真實地反映生活的本的自然、多屬偶然現象。自然主義反文學表現出對自然全盤否定的態度。雷特的思考是深刻而有力的，但是父①浪漫主義文學著重表現作家的來面目，這和浪漫主義作家通過主觀對現實主義通過典型概括的手法反映④在人與人的關系上，現代派文親交給他的責任是復仇，現實要求他主觀理想，抒發強烈的個人感情。這折射來反映社會不同。現實主義作家現實，要求文學成為單純記錄各種平學揭示出一幅異化的途徑，資本主義的是行動。在這個問題上哈姆雷特卻種主觀性是浪漫主義文學的本質特往往從社會的日常生活中取材，如家凡瑣細事物的照相機。制度本身的缺陷造成了人與人關系的時時遲疑，一再拖延，極度憂郁。正征。古典主義強調理性和法則，對作庭生活、政治斗爭等。□ 簡述象征主義的觀點。冷漠、疏遠。是由此，造成了他行動上大延宕。家的想像和感情是一種束縛，而浪漫②強烈的暴露性和批判性。高爾答：①象征主義這厭棄庸俗丑惡⑤在人與自我的關系上，現代派③總之，哈姆雷特盡管是一個美主義強調作家創作的絕對自由，并把基認為“這個流派的特征是它那鋒利的現實世界，反對現實主義和自然主文學極力表現人對自我的探索和思麗、純潔、高貴而道德高尚的人，但情感和想像提到重要地位，從作家的的唯理主義和批判精神”，稱它為批判義者如實地描寫客觀事實。為了展現考。他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻主觀出發來認識現實、反映現實。的現實主義。超現實的隱匿在物質世界背后的“另⑤在表現上述四種關系的畸變和在一個重擔下毀滅了。②浪漫主義文學將大自然和資本③人道主義思想。人道主義是西一世界”，常常運用大量的按時和象征扭曲時，現代文學具有自身獨特的表□ 以《哈姆萊特》為例，分析莎主義文明對立，著力于歌頌大自然。歐文學在思想上的重要特征。它宣傳來隱喻表現人的內心世界的意圖。現形式：注意表現瞬間、復雜多變的士比亞戲劇創作的藝術特征。浪漫主義作家受盧梭“返回自然”思抽象的人類愛和改良主義。②象征主義者不滿資產階級的社內心情緒結合印象，大量使用象征和答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇想和泛神論的影響，厭惡城市文明，④描寫典型環境中的典型性格。會現狀，對它感到厭惡。他們認為自隱喻，打破時空正常順序的跳蕩式的發展史上的一個高峰。把大自然看作是一種神秘力量，或者恩格斯在總結優秀的現實主義創作的己是社會的反叛者，是資產階級社會自由聯想，采用怪誕、荒唐、夢幻、①他的創作基本上是遵循現實主看成是某種精神境界的象征。用自然基礎上，提出“除細節真實外，還要基礎的破壞者和藝術上的革新者。反理性和反邏輯的手法。義原則的，由于時代和藝術發展本身的美來對照社會的丑。

再現典型環境中的典型性格”的標準。□ 簡述象征主義詩歌的藝術手□ 簡述《舊約·創世紀》的思想的條件所決定，他的現實主義又帶有③浪漫主義作家重視民間文學。□ 簡述《紅與黑》的藝術風格。法。傾向。自己的獨特性。他的劇作的題材絕大民間文學不受古典主義的束縛，想像答：《紅與黑》是第一部真實地反答：象征主義詩人厭惡現實世界，答：它的基本主題是頌揚上帝創部分取之于現成的材料或現成的劇豐富，感情真摯，表達自由，語言通映法國當代社會風貌的現實主義杰拒絕如實對它進行描寫，他們追求“理造世界、創造人類的功德，表現出上本，并不是取之于現實。他在舊故事俗，浪漫主義作家喜用民間文學的題作。它具有現實主義文學共有的藝術想世界”，但又認為“理想世界”是神帝是人類命運的主宰者。重要意義在的框架中填補了現實生活的血肉，注材、手法和語言。民間文學是各國傳特征。秘的、超現實的，只能以象征加以暗于在一定程度上反映了古代巴勒斯坦入了時代精神的靈魂。他的現實主義統的民族文化的精華，對民間文學的①塑造典型環境中的典型性格。示，作家只沉醉于挖掘自己的“主觀居民對天地萬物、人類起源的樸素想與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫重視反映出作家的民族意識和民主思②司湯達認為寫人物不僅要描寫世界”。象和理解，特別是反映了人類敢于違主義的因素仍然起著相當大的作用。想的增強，適應了當時社會活動的需他的肖像和行動，更重要的是要描寫□ 什么是唯美主義？ 抗神命的創造精神。《哈姆萊特》第三幕第二場中哈姆萊要。

心理。他的小說善于根據人物的社會答：19世紀后期，英國出現了以□ 簡述希伯來文學的意義及影特關于演劇問題的一番談話，可以代④浪漫主義作家喜歡用夸張、對地位和生活環境來細致地描寫人物的王爾德為代表的唯美主義。唯美主義響。表莎士比亞本人的藝術見解。比的手法，追求強烈的藝術效果。浪心理活動，并通過展現他們的內心世認為，不是生活高于藝術，而是藝術答：①是希伯來民族發展和以色②莎士比亞戲劇能通過豐富、生漫主義作家喜歡寫中世紀和異國的題界來刻畫他們的性格。這是司湯達現高于生活。只有藝術美才具有永恒的列、猶太王國興衰歷史的藝術記錄，動的情節來反映現實生活。戲劇情節材，曲折離奇的情節，塑造非凡的傳實主義風格的特點之一。價值。反對作家應有任何功利主義的提供了大量具體的生活畫面，為認識的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲奇性的人物形象，描繪，描繪奇幻神③具有完整嚴密的結構，它以于目的，認為藝術家應該完全自由，并希伯來民族的社會歷史和文學成就，劇沖突有關，同時，這種生動性并不秘的景象和絢麗多姿、激動人心的場連的生活史為主線，隨于連向上爬的且不受道德標準的約束。有著重大的意義。是外加的人為的，而是由劇中人物的面，用以對抗平庸丑惡的現實。過程自然地分成三個部分。□ 簡述列夫·托爾斯《復活》所②希伯來文學在藝術上取得的成性格沖突所決定的。《哈姆萊特》的劇⑤浪漫主義是反對古典主義的。□ 簡述《人間喜劇》的宏偉構思。批判的內容。就十分明顯。語言通俗生動，好用形本本來是一個宮廷復仇的故事，但莎浪漫主義作家主張創作自由，對古典答：巴爾扎克立志用小說進行社答：《復活》的情節本身就帶有批容語，使要表現的內容具有感情色彩。士比亞的劇本中所寫的生活內容卻遠主義的按“規范”進行創作、束縛創會研究，完成一部19世紀法國的作判意義，列夫·托爾斯通過《復活》善于將神話傳說和現實生活相結合，遠突破了宮墻的限制。作自由的做法堅決反對，并在理論上品。他采取兩種辦法把作品連成整體。暴露了沙皇俄國國家機器的反人民本形成了早期的浪漫主義和現實主義傾③莎士比亞戲劇情節的生動豐同古典主義展開斗爭。

一種辦法是分類整理。他把作品分為質，暴露了俄國官辦教會的欺騙性，向。詩歌方面吸收了埃及文學的某些富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有⑥浪漫主義作為一個有綱領、有“風俗研究”、“哲學研究”、“分析研否定了俄國的反動統治。成分，并將其本民族化，并有所創新關，同時，這種生動性并不是外加的理論、有大量創作實踐的文學思潮，究”三大類。“風俗研究”是主體，其①對俄國黑暗現實的批判。一方和發展。人為的，而是由劇中人物的性格沖突首先于18世紀末在德、英、法等國興中又分私人生活場景、外省生活場景、面是寫地主、資產階級的寄生、腐朽、③《舊約》被翻譯成希臘文并成所決定的。《哈姆萊特》情節曲折動人，起，很快便傳播到歐洲其它國家，形巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊罪惡。另一方面是寫在死亡線上掙扎為《圣經》的組成部分以后，和《新沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，成全歐性的文學思潮，在許多國家發生活場景、鄉村生活場景等六個方面。的勞動人民。約》一起，對歐洲社會生活和文學產形成波瀾起伏富有戲劇性的情節，其展成聲勢浩大的浪漫主義文學運動。第二個辦法是人物再現法。即同一個②對俄國黑暗現實的批判。從法生了巨大的影響。《圣經》中的人物、間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞□ 19世紀現實主義文學中如何人物出現在幾部作品中，每一部作品庭活動開始。根據法官的面目可以得情節、典故豐富了歐洲社會生活的內狄斯的性格沖突來決定的。描寫典型環境中的典型格的？

只反映這人物發展過程中的一個階知這是一個顛倒是非的法庭。容，成為歐洲人民以及世界人民共同④打破了古代戲劇的框框，在一答：19世紀現實主義的創作中，段，許多有關作品聯系起來才完成這③對官辦教會的深刻披露。小說的文化財富。個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結合有一個基本特征是描寫典型環境中的個人物性格的發展，構成完整的形象。描繪了監獄里舉行的宗教儀式是替沙□ 什么是物語？ 在一起，這也加強了情節的生動性。典型性格。恩格斯在總結優秀的現實《人間喜劇》里總共寫了二千四百多皇反動政府的罪惡勾當作辯護的。答：物語在日文中有“語說事物”他對歐洲戲劇發展的重大貢獻在于他主義創作的基礎上，提出“除細節真個人物，其中一些重要的人物出現過④《復活》中描繪的是一個美與之意，類似我國的小說和傳奇。物語刻畫人物性格方面的成就。《哈姆萊實外，還要再現典型環境中的典型性二三十次。丑、善與惡、是與非完全顛倒的俄國，文學有個性發展的過程。它開始有兩特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的格”的標準。

□ 簡述《人間喜劇》的社會歷史諷刺了顛倒社會的法律和法庭。種形式：傳奇物語和歌物語。傳奇物陰森恐怖的場面結束。第二幕以波洛現實主義作家在唯物哲學和自然內容。□ 簡析《復活》的藝術特色。語是富于深化色彩的故事，代表作為涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。科學的影響下，認為人是社會的產物。答：《人間喜劇》的社會歷史內容答：①在藝術上突出特點是對俄《竹取物語》。歌物語以和歌為中心突⑤莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢他們自覺地塑造典型環境中的典型性可分為五方面。國黑暗現實批判的深度和廣度。現主題的故事，代表作為《伊勢物語》。獻，在于他刻畫人物性格方面的成就。格，在創作中把人物性格和時代，社①寫封建貴族的衰亡史。這類作②單線索的情節，以聶赫留朵夫以后在傳奇物語、歌物語的基礎上產人物性格具有多面性和復雜性。會環境結合起來描寫，時代和環境造品有：《蘇城舞會》、《古物陳列室》、為瑪斯洛娃申訴四處奔走為主要情節生了近似長篇小說的故事性作品。世哈姆萊特具有崇高的理想，斗爭的決就人物性格，人物性格的形成和發展《高老頭》、《棄婦》、《幻滅》、《農民》線索，將全書的人物事件串成一體。界上第一部長篇寫實小說：紫氏部《源心，但他理想脫離實際，行動脫離群又反映社會和時代的風貌，對環境的等。③鮮明的諷刺色彩。對神職人員、氏物語》就是在此基礎上發展起來的。眾，致使他無力承擔自己的責任，最描寫，注意選擇具有典型意義的事件②寫資產階級的發家史。這類作俄國宗教服務的反動本質的揭露都充□ 簡析川端康成的創作特點。終在強大的惡勢力前倒下。和場景，巴爾扎克談他的創作時說過：品有：《高利貸者》、《歐也妮·葛朗臺》、滿諷刺味道。答：①繼承和發揚了日本文學的人物性格在不斷地變化發展。人“不僅是人物，就是生活上的主要事《紐沁根銀行》、《賽查·皮羅多盛衰④對比手法的運用。把人物的內美學傳統，創作上注重超越現實的藝物處在內外兩重的矛盾沖突之中，一件，也用典型表達出來，有在種種式記》、《幻滅》等。心活動和行為對比，把一個人物精神術上的感受。方面是主人公與客觀環境的沖突，另式生活中表現出來的處境，有典型的③揭露金錢的罪惡和資本主義社變化的前后情形加以對比，突出人物②通過人物，景物的描寫，表達一方面是主人公的內心沖突。哈姆萊階段，而這就是我刻意追求的一種準會中人與人之間冷酷的金錢關系。這性格及作品的主題思想。一種淡淡的哀愁，即傳統美學的物哀。特性格的發展史正是這一特征的很好確。

類作品有：《高老頭》、《歐也妮·葛朗⑤善于運用心理描寫。主要運用③描寫細膩，在寫人，寫景，人實例。在19世紀現實主義文學眾多的臺》、《夏倍上校》、《幻滅》等。心里獨白刻畫人物，除此以外，還通物的外貌，心理描寫方面非常細膩，莎士比亞善于在人物對比中突出典型形象中，最突出的是個人反抗社④對共和主義者的贊美。這類作過其它一些方法表現人物心理。感人。主人公的性格。對比之中，顯示出哈會，個人奮斗的典型。高爾基認為：品有：《卡金央王妃的秘密》、《幻滅》□ 簡析《靜靜的頓河》中葛利高④小說中往往產生一種日本禪宗姆萊特的遠大志向和堅定意志。“十九世紀全部文學差不多都建筑在中的克雷斯吉安、《農民》中的米雪龍里的形象。影響下的意境，一種空靈的感覺。內心獨白直接揭示人物內心，也這個典型上面”由于當時各個階級對老爹。答：葛利高里是哥薩克勞動者中論述題 可以用來交代一些情節，推動劇情發大資產階級的統治極為不滿，形成個⑤對理想社會的探索。這類作品出類拔萃的一員，他在動蕩的年代中□ 試論哈姆萊特的矛盾性。展。哈姆萊特的獨白有六次之多，這人反抗社會的普遍現象，現實主義作有：《鄉下醫生》、《鄉村教士》。尋找“真理”，即使陷入反革命泥坑，答：悲劇主人公哈姆雷特是文藝些獨白安排在人物思想轉變的重要時家真實地反映了這種社會現象，于是

個人反抗、個人奮斗的典型就成為這面，寫人的性格的形成過程，橫的方同時也有對俄羅斯現實的描繪。命過早凋謝。作者傾注巨大的愛國熱情創作出來時期文學的主要形象。如司湯達《紅面，寫不同人物性格在不同場合、不□ 試論《靜靜的頓河》藝術成就：③空蟬是中等貴族出身的婦女，的，盡管帶有很強的論辯性，但卻表與黑》中的于連，巴爾扎克《高老頭》同社會關系中多方面的表現，使人物答：①作品具有史詩性。肖洛霍不幸的命運使她成為比她大十歲的地現出一種詩的藝術感染力。作者在小中的拉斯蒂涅，等等，都屬于這種典形象豐滿、有立體感。同時通過肖像夫率先真實地再現了十月革命前后頓方官伊的后妻。她是一個聰明而善于說中善于把敘事、論辯和抒情相互交型，作者通過描寫他們的個人反抗，描寫、個性化的語言和心理去刻畫人河哥薩克及整個俄國命運的偉大轉思考的的女子，起級對光源氏的無理織，融為一體，自始至終都帶有濃郁個人奮斗來揭露批判資本主義社會。物，反映人物的精神面貌和性格的特折。再現了從第一次世界大戰到國內強求和粗暴行為十分憤怒，當與光源的抒情色彩，激蕩著感情的洪流。塑造典型環境中的典型性格，是征。戰爭時期一系列重大的社會歷史事氏接觸后，被他的地位、相貌所吸引。④小說在人物心理描寫、語言運現實主義文學的重要貢獻，在文學史③具有嚴謹而富有戲劇性的結件。浩瀚的內容、眾多的人物，豐富她的內心世界是矛盾的，丈夫比自己用等方面也有一些特點。

上具有重要意義。構。小說兩條主要情節線索：拉斯蒂多彩的插曲，磅礴的氣勢和詩史的規大十幾歲而光源氏年輕美貌，但自己□ 試論《雪國》主人公駒子的形□ 試論《紅與黑》中于連的形象。涅從貴族子弟墮落為野心家、高老頭模，堪稱蘇聯史詩的高峰。又是有夫之婦，常常陷入深深的煩惱象。

答：《紅與黑》寫查理十世統治時被兒女拋棄，兩條次要情節線索：伏②真人真事與藝術虛構相結合。之中。丈夫故去后，在矛盾重重萬分答：駒子出生在雪國農村，由于期，平民青年于連個人奮斗的故事，脫冷和鮑賽昂夫人的被捕，主次分明、作家在敘述歷史時間和描寫歷史人物痛苦之下，最終削發為尼。生活所迫，被賣到東京當陪酒侍女，于連是法國外省一個木匠的小兒子，寫法不一。拉斯蒂涅的性格形成歷史時，將許多歷史文獻資料寫進小說之④小說中塑造的婦女形象，無論幾經周折，最終淪為藝妓。小說從日從小就崇拜拿破侖，不滿自己低微的是主線，貫穿全書，其他人物都組織中，增強了作品的真實感，使其具有地位高低、經歷和結局如何，但作為常生活表現和對待愛情態度這兩個方社會地位，一心想飛黃騰達，而最終到這條線索中，對拉斯蒂涅野心家性編年史的特點。在塑造虛構形象葛利貴族男子漁色的對象這一點是一致面寫駒子的性格。

出人頭地的希望沒能實現卻走上了斷格的形成過程起著不同的作用。小說高里時，作者融入自己參與歷史的親的，她們的絕大多數都是貴族社會的①小說在日常生活方面，著重寫頭臺的悲劇人生。同時利用戲劇結構的手法組織矛盾沖身經歷和個人心里，將歷史人物和人被損害者和犧牲品。從這些婦女的內她堅持記日記、喜歡讀小說、苦練三從整部作品來看，于連的反抗雖突，驚心動魄，富有戲劇性效果。物命運緊密的結合在一起。心痛苦和各種遭遇可以了解到平安時弦。她記日記的態度是認真的，表現然受自由思想的影響，但他的思想基□ 試論《玩偶之家》的藝術特色。③哥薩克民間民族語言大量運用代腐朽糜爛的社會現實。小說在描寫堅持到底的毅力。她讀小說不同于一礎是個人主義。他反對等級壓制，謀答：①提出了迫切的重大社會問和飽含抒情的風景描寫。它們不是脫一夫多妻制度下婦女不幸命運的同般藝妓隨波逐流，而有一種求知的欲求個人出路，有時也不免有正義感，題，嚴格地遵守現實主義的創作原則。離作品的思想內容孤立存在，而是作時，也部分地接觸了平民和勞動人民望和頑強的毅力。她不僅用普通琴書但他從不是革命者，他沒有明確的革易卜生堅決拒絕使用當時舞臺上流行品的有機組成部分。小說開頭引用的的苦難生活。練習三弦，而且還研究高深的樂譜，命目標，不要求推翻封建王朝，所以的制造戲劇沖突的方法，從生活本身哥薩克古歌，既使人們憶起數百年前□ 論述《戈拉》中戈拉形象。盡管是出于職業的需要，但仍表現出瑪特兒說：“他不是一只狼，只不過是出發，把普通的日常生活搬上舞臺，反抗壓迫爭取自由的斗爭，又預示著答：《戈拉》是泰戈爾的長篇小說她頑強的毅力。

狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現實英雄的后代在渾濁的頓河邊將經歷一代表作，基本內容內容是幾個中產階②她明明知道島村有家室，和自虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位生活中實際存在的迫切問題，給人以場翻天覆地的社會變革。小說中大量級知識分子的生活和思想動向構成己的關系不能維持很久，但又不顧一和優厚的待遇。他要飛黃騰達，但生強烈的真實感。運用情景交融的手法，如暴風雨之中的。主要人物戈拉思想的成長和發展切地在島村身上傾注了自己的全部感不逢時，不得不屈從封建勢力，這樣②使用“追溯法”，戲劇矛盾集中詛咒葛利高里以及葛利高里被打死后是小說情節的中心。戈拉的愛國主義情。可憐的境遇、身份扭曲了她，不形成他又反抗又妥協，又熱情又虛偽突出。將復雜的矛盾集中為精煉的情的心理描寫，都具有震撼人心的力量。思想發展經歷了三個階段。能像一個普通姑娘那樣去愛真正合乎的矛盾性格，而他的反抗和妥協都出節，把劇情的開場安排在矛盾發展的④這部小說也有一些缺點：對哥答：①他在剛剛走向社會的時候，自己想要的人，不能以正當的方式去于個人動機。當他受壓時他的反抗性高潮時刻。薩克三次戰爭描寫的片面性，對***他的愛國主義同他的宗教信仰及種性愛。她的愛情既有純真的一面，又有就占上風，當他認為對自己向上爬有③把“討論”帶進了戲劇。劇情人的描寫違背了生活的真實和藝術的之間形成了尖銳矛盾。大學畢業后，畸形、病態的一面。作為一個藝妓，利，或統治階級肯抬舉他時，他就妥的發展過程，就是討論展開的過程。真實。他成為了印度教青年的一個領袖。在既不是積極的反抗者的形象，也不是協投降了。于連的形象反映了復辟時劇中的夫妻關系對不對？妻子要求人□ 試論意識流小說創作的特點反帝的愛國斗爭中，他走上了一條復庸俗的墮落者形象，而是具有一定進期小資產階級的反抗和妥協的動搖態格獨立對不對？海爾茂維護公認的傳與技巧。古的邪路，成了一個十足的精神狂。取心的形象。

度。具有很高的典型意義。正如司湯統道德和法律對不對？諸多問題抓住答：意識流小說產生于20世紀而這種宗教狂熱，使他脫離了群眾也□ 試論《雪國》的藝術特色。達指出的，當時“法國有二十萬個于了觀眾的注意力，促進人們的思考，20年代，在理論和實踐兩方面對西方脫離了現實斗爭，陷入了孤獨可悲的答：①《雪國》在藝術方面色特連”，司湯達通過于連的悲劇命運揭露增加了作品的思想深度。現當代文學發生了深遠的影響。意識困境。色是充滿詩意，抒情意味頗為濃厚。了波旁王朝復辟時期社會風尚對青年④女主公娜拉出色的心理描寫。流小說要求作家退出作品，把人物的②為了擺脫困境，他決定下鄉旅小說的結構是松散的，沒有曲折的故一代的腐蝕和摧殘，表現也反封建的這種描寫決不是單靠人物的獨白或旁內心世界和全部意識戰線在讀者面行，同時開始了他矛盾性格的轉變。事和情節。駒子和島村之間既沒有談主題。白取得，而是利用細節和主人公的動前。意識流作品晦澀、難懂，經常出在接觸了農村的現實斗爭后，他的思什么驚人的話，也沒有做出什么驚人□ 試論司湯達小說心理描寫的作，如信箱和跳舞在表現娜拉內心活現清晰與蒙朧的儀式混雜、意識流動想逐漸發生變化，對勞動人民有所了的事。小說的美在平淡的無奇之中，特點。動上所起的巨大作用。娜拉從幸福平大幅度跳躍、時空顛倒。意識流小說解，對印度教和種姓制度產生了懷疑，魅力也正在于此。某種意義上說，《雪答：司湯達認為寫人物不僅要描靜轉為憂慮、煩亂、從幻想到幻滅，主要有一下特點： 但此時并沒有徹底否定印度教的糟粕國》不像一篇小說，更像是一篇抒情寫他的肖像和行動，更重要的是要描最后完成覺醒的轉變，就是一個心理①以內心獨白為主干，通過自由和偏見。散文。

寫心理。他的小說善于根據人物的社變化的過程，增加了這一人物形象的聯想貫穿人物的全部意識。內心獨白③在印度教“懺悔禮”的時刻，②小說在描寫手法和安排結構兩會地位和生活環境來細致地描寫人物真實性和藝術感染力。包括了人物的全部意識，而自由聯想養父告知他的真實身份是愛爾蘭人的方面，繼承日本傳統和學習西方技巧。的心理活動。并通過展現他們的內心□ 試論《葉甫蓋尼·奧涅金》奧往往從一事物聯想到另一事物，或以棄嬰，根本沒有資格信奉印度教，更描寫手法上，既有一定數量的具體的、世界來刻畫他們的性格。這是司湯達涅金形象。某事物為中心向各個方向輻射，沒有無權利舉行這種宗教典禮。這個秘密客觀的描繪，又在很多地方通過島村現實主義風格的特點之一。這特點在答：奧涅金是書時的中心人物，固定的方向，不受時空的局限。的揭穿，使戈拉如夢初醒，自己卸下的意識流動和自由聯想狀物寫人，抒《紅與黑》中表現得很突出，對刻畫他是十九世紀二十年代俄國進步貴族②大量使用象征是意識流文學的了印度教和種姓的沉重包袱，徹底清發情懷。結構方面，總體上基本按照于連矛盾而復雜的性格起著重要作知識分子的典型，是俄國文學史上第一個主要手法。算了自己的宗教偏見。事物發展的時間順序來寫，在某些局用。例如：小說寫于連反對當家庭教一個“多余人”的形象。“多余人”是③電影化與音樂化四語言和標點④戈拉是印度愛國知識分子的典部又通過島村的儀式流動和自由聯想師，他對父親說：“我不愿當奴仆”“人介于十二月黨人和庸俗的社會青年之符號的創新。意識流小說借用了電影型，是20世紀初期印度資產階級民族展開故事推動情節，適當沖破事物發我和奴仆同桌吃飯，我寧可死掉”他間的一批人，他們有良好的教養、聰中的蒙太奇手法：空間固定而時間流主義的藝術概括。他的基本矛盾是愛展的時間順序，形成內容上的一定跳想逃去當兵，但又一想，如果跑了做明的頭腦，想有所作為卻又脫離人民，動的時間蒙太奇和時間不動空間迅速國主義思想同印度同印度教信仰之間躍。既避免了因為意識隨意流動，聯神父的好職位也就沒有了，于是忍辱找不到出路，沒有必要的毅力和能力，變化的空間蒙太奇。意識流作家還使的矛盾。隨著他思想的成熟，愛國主想自由浮現，造成雜亂無章，有層次答應了。這段心理描寫表現了他反抗結果一事無成。奧涅金對上流社會不用特寫、慢鏡頭、化入、化出、穿插義思想不斷發展，印度教信仰不斷削迭起，波瀾起伏，活而不亂。

和妥協的矛盾性格和向上爬的決心。滿，卻離不開上流社會；想干點有意閃會等電影手段，同時也常借用音樂弱，構成了他性格的基本方面。

再如，描寫于連對瑪特兒的愛情關系，義的事情，卻又脫離實際、脫離人民，中的奏鳴、協奏、交響等各種結構。□ 試論《戈拉》的藝術成就。

他的心理活動是很復雜的，既有平民他的性格是19世紀20年代貴族階級□ 試論《源氏物語》中女性形象答：①顯著的論辨性。這部小說的自尊心和虛榮心，也有愛情的歡樂的生活方式和教育的產物。奧涅金的的塑造。的議論成分占有很大比重；人物間的和失戀的痛苦，小說寫他赴約之前，愛情悲劇是他人生悲劇的一個組成部答：《源氏物語》中，通過光源氏論辯往往多于行動。而論辯幾乎成了

先是高興，然后是疑慮重重，最后想分，他“多余人”的性格是由那個時與周圍女性的描寫，成功地塑造了一塑造人物的主要手段。作品中所反映

到要維護自己的榮譽，在這過程中，代造成的。系列栩栩如生的婦女形象。小說真實的帶有爭論性的重大社會問題，它本

有感情的激動，也有冷靜的思考的安□ 試論《葉甫蓋尼·奧涅金》的地描繪出她們的生活現狀。其中，藤身就帶有論辯的性質。小說通過豐富

排，心理描寫非常細致，表現出于連藝術特色。壺、紫上、空蟬的形象最具代表性。多彩論辯、爭議和交談，直接展示出

經過神學院的磨礪，已不是魯莽的青答：①劃時代的獨創性。《葉甫蓋①藤壺原為先帝的女兒，是皇家當時印度社會的不同政治觀點和宗教

年了，他的性格發展了，司湯達以他尼·奧涅金》是俄國文學史上第一部的公主，又是桐壺帝的寵妃，不親身偏見，批判駁斥了以哈倫為代表的向

精湛的心理描寫藝術，使人物形象豐現實主義的典范性的長篇小說。是俄份高貴，而且還有著與“豪門貴族”殖民主義者屈膝投降的奴才思想，也

滿，具有真實感，這對后來作家的文國現實主義文學的主要奠基作品之不同的善良品格，然而她的一生過得揭露了印度教和梵社的缺點及錯誤，學創作產生很大影響。一。在古典主義和浪漫主義占有統治并不愉快，內心中始終充滿著哀愁、從而充分肯定了熱愛祖國、民族團結、□ 試論《高老頭》的藝術成就： 地位的時代，普希金著力描繪現實生懊悔和疑懼，最終也沒有逃脫一般貴民族獨立以及自由解放的思想，表現

答：①小說具有精細而富于特征活，具有極大的獨創性。族婦女的悲劇命運。在貴族男子縱情出鮮明的反殖民主義、反封建主義的的環境描寫。注重物質環境和人物的②重大嚴肅的主題。以奧涅金的恣欲的行為面前，她只能成為罪惡社思想傾向。

關系，反映時代風貌，與人物性格的形象，生動準確地概括了19世紀20會的犧牲品。②人物性格的鮮明對比。小說中

發展緊密聯系。圍繞拉斯蒂涅來往于年代俄國貴族青年脫離人民的基本特②紫上是小說一、二部的主人公，既塑造了以戈拉為代表的一系列正面

伏蓋公寓和鮑賽昂夫人院子這兩個環征。這個特征既是時代的產物又影響是作品中塑造的主要婦女形象。她不任務，也塑造了反面人物。不僅正面

境，形成強烈對比，反映出人與金錢著那個時代。奧涅金是俄國文學史上僅才貌出眾，而且具有賢淑、“忍從”人物同反面人物形成對比，就是在正

之間的關系。拉斯蒂涅在兩個引路人第一個“多余人”形象，以后的“多等美德。紫上是繼葵上之后光源氏的面人物之間，他們彼此的性格也是互的唆使之下，完成了他野心家的性格余人”即有他身上的這種特征，又各正妻，在家庭中盡量表現出溫柔賢淑、相對照，各具特點的。小說通過不同

發展。具時代特色。落落大方的姿態，不把自己的苦痛與人物的對表描寫和塑造，既可以使各

②塑造了典型化的人物形象。用③描繪的畫面廣闊，形式自由。矛盾流露在外。然而光源氏好色成性，種人物的個性鮮明，容易識別，又可

個人的個性來體現典型性，用夸張的作品由十四行詩構成，抒情議論相結經常背著紫上干出一些偷香竊玉的事以使中心人物戈拉的形象更為突出，手法來突出代表人物的性格特征。從合的自由形式使詩人將形形色色的內情，導致了紫上長年的郁郁寡歡、擔具有立體感。

縱橫兩方面來塑造任務形象。縱的方容納入其中，即包括詩人內心的感受，心將來年老色衰被遺棄，導致她的生③濃郁的抒情色彩。這部小說是

第五篇：外國文學史復習剛要

第一章

古代希臘、羅馬文學

【教學要求】

了解古希臘、羅馬文學產生的社會文化背景； 理解古希臘、羅馬文學的發展過程和基本特點； 掌握荷馬史詩和古希臘悲劇的思想和藝術成就。【知 識 點】

人本主義；荷馬史詩；古希臘悲劇；古希臘喜劇。【本章重點】

荷馬史詩、古希臘悲劇的思想和藝術成就。【本章難點】

荷馬史詩、古希臘悲劇的思想和藝術成就。【講授內容】 第一節 概述

古代希臘和古羅馬文學是歐洲文學的源頭。古希臘、古羅馬文學是奴隸社會的產物。它們都經歷了形成、發展、繁榮和衰亡的階段。

古希臘文學在文學史上的首創性質。對歐洲文學的深遠影響。

古羅馬文學與古希臘文學的關系，它的中介作用。第二節 古希臘文學

古代希臘文學發展的四個階段。

古希臘神話由神的故事和英雄傳說兩部分組成。古希臘神話的特點。古希臘神話對于后代歐洲文化的影響。

古希臘文學的最高成就是荷馬史詩。荷馬史詩是古希臘民間口頭創作的總匯。史詩的形成及作者。《伊利昂記》通過對部落與部落之間的戰爭描寫，謳歌古代英雄的剛強威武、英勇奮戰；《奧德修記》通過對海上歷險的描寫，贊美了古代英雄在同自然力的抗爭中表現出來的機智勇敢、藐視困難的頑強斗志。主要英雄的形象。荷馬史詩的藝術成就，結構嚴謹、布局巧妙、人物形象鮮明、語言質樸、節奏明快、比喻生動。荷馬史詩的歷史價值和藝術價值。史詩在文學史上的地位和影響。

奴隸制城邦國家形成時期文學。抒情詩的繁榮與主要類型。散文體寓言故事《伊索寓言》。

赫西俄德教諭詩《工作與時日》，敘事長詩《神譜》。

希臘古典時期文學。古希臘戲劇的起源。古希臘戲劇包括悲劇和喜劇，其中悲劇成就最大，是雅典奴隸主民主制的產物。悲劇大多采用神話題材反映現實社會生活，突出人與命運的斗爭，表現主人公的英雄行為，一般較少悲劇氛圍，強調悲壯而不是悲慘。喜劇則重在社會諷刺，具有強烈的現實性、政治性。古希臘三大悲劇作家為：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯。古希臘喜劇作家是阿里斯托芬。

古希臘的文藝理論。柏拉圖的文藝對話錄及文藝觀（《理想國》）。亞里士多德的《詩學》及其對后世歐洲文藝思潮的影響。亞里士多德的悲劇理論。

希臘化時期文學。米南德的喜劇。對古羅馬喜劇的影響。第三節

古羅馬文學

古羅馬文學的主要成就——戲劇。普勞圖斯、泰倫斯的喜劇及其各自特點。

賀拉斯的理論著作《詩藝》，“寓教于樂”的原則。

古羅馬最杰出詩人維吉爾的創作。史詩《埃涅阿斯紀》的內容與主題。維吉爾史詩與荷馬史詩的異同。奧維德的長詩《變形記》。第二章

中世紀文學 【教學要求】

了解中世紀文學產生的社會文化背景；

理解中世紀宗教文學、英雄史詩、騎士文學、城市文學的基本面貌；

掌握但丁《神曲》的基本思想和藝術特色。【知 識 點】

宗教文學；英雄史詩；騎士文學；城市文學；但丁；《神曲》。【本章重點】

但丁《神曲》的基本思想和藝術特色。【本章難點】

但丁《神曲》的基本思想和藝術特色。【講授內容】 第一節

概述

歐洲中世紀文學是歐洲封建社會早期和中期時期的文學。

基督教文化在中世紀占據著統治地位。

中世紀文學由教會文學、騎士文學、英雄史詩和城市文學四個部分組成。

教會文學即為基督教官方文學。教會文學的主要內容就是普及宗教教義，其體裁種類繁多。教會文學的特征。

騎士文學是反映世俗封建階級意識的一種文學。它主要表現騎士階層的生活理想和道德準則。騎士文學的主要體裁有抒情詩和敘事詩，其中敘事詩又稱為騎士傳奇。騎士抒情詩以《破曉歌》最為出名。騎士傳奇的創作及對以后的歐洲長篇小說的影響。

英雄史詩與民間歌謠。早期英雄史詩：盎格魯撒克遜人的史詩《貝奧武甫》、日耳曼人的《希爾德布蘭特之歌》、芬蘭的民族史詩《卡勒瓦拉》、冰島的“埃達“和“薩迦”。

城市文學的產生。內容的現實性與藝術手法。法國的韻文故事和《列那狐傳奇》。長篇故事詩《玫瑰傳奇》的重要地位。第二節 但丁

但丁的生平。《新生》的文學地位。“溫柔的新體”詩。《饗宴》、《論俗語》、《帝制論》。

但丁的代表作《神曲》。《神曲》標題的內涵。《神曲》的主題思想。《神曲》的進步性和局限性。《神曲》的藝術特色。《神曲》在意大利和歐洲文學史上的影響。

第三章

文藝復興時期文學

【教學要求】

了解文藝復興時期各國文學的發展和成就； 理解文藝復興和人文主義的含義；

掌握塞萬提斯《堂吉訶德》和莎士比亞戲劇的思想和藝術特色。【知 識 點】

文藝復興；人文主義；塞萬提斯；莎士比亞。【本章重點】

塞萬提斯《堂吉訶德》和莎士比亞戲劇的思想和藝術特色。【本章難點】

塞萬提斯《堂吉訶德》和莎士比亞戲劇的思想和藝術特色。【講授內容】 第一節

概述

在14至17世紀初，歐洲封建社會向資本主義社會過渡的歷史階段，新興資產階級發起了反封建、反教會的思想文化運動，史稱文藝復興運動。文藝復興運動是一場資產階級性質的反封建、反教會的思想文化運動。文藝復興運動的指導思想是人文主義。人文主義的主要內容。人文主義文學的特征。文藝復興運動對古希臘羅馬文化的繼承。

文藝復興最早出現在意大利。人文主義文學的代表作家是彼特拉克和薄伽丘。彼特拉克的《歌集》的思想意義。“十四行詩”的先驅者。《歌集》為歐洲抒情詩的發展開辟了道路。阿里奧斯托的敘事詩《瘋 2

狂的奧爾蘭多》、塔索的敘事詩《被解放的耶路撒冷》。

德國的人文主義文學主要表現在直接服務于宗教改革的詩歌、政論文和散文等。埃拉斯慕斯的《愚蠢頌》、胡登的《蒙昧者書簡》第二部。宗教改革領袖馬丁·路德用德語譯出《圣經》，為德國民族語言的純潔和統一做出了貢獻。《我主是堅固堡壘》被稱為“十六世紀的《馬賽曲》”。民間故事《梯爾·厄倫史皮格爾》、《浮士德博士傳》。

法國文藝復興時期的文學。“七星詩社”對法國文學的貢獻。龍沙的創作。蒙田的《隨筆集》開創了歐洲隨筆式散文的先河。拉伯雷是法國文藝復興時期最為重要的人文主義小說家，他的代表作《巨人傳》是法國長篇小說的發端。“巨人”形象和“德廉美修道院”的理想化描寫。作品所體現的人文主義思想。作品的藝術特色。

西班牙的人文主義文學以小說和戲劇的成就最為突出。流浪漢小說的出現及其特點、影響。無名氏的《小癩子》。塞萬提斯的長篇小說《堂吉訶德》。戲劇家維加是西班牙民族戲劇的奠基人。其代表作《羊泉村》的思想和藝術成就。

英國文學是文藝復興時期歐洲文學的頂峰。英國人文主義文學的先驅者是喬叟。喬叟的代表作《坎特伯雷故事集》。《坎特伯雷故事集》的主題內容和藝術特色。托馬斯·莫爾的《烏托邦》是世界上第一部空想社會主義作品。斯賓塞是英國文藝復興時期最為偉大的詩人。其代表作是《仙后》。《仙后》的象征意義。培根的《隨筆集》。“大學才子派”的創作。“大學才子派”最為杰出的戲劇家馬洛。“大學才子派”為莎士比亞的戲劇創作鋪平了道路。莎士比亞的戲劇達到了人文主義文學的光輝頂峰。第二節 塞萬提斯

塞萬提斯是文藝復興時期西班牙重要作家。塞萬提斯的生平與創作。

長篇小說《堂吉訶德》的思想內容：廣泛地描寫了16、17世紀之交西班牙封建社會的現實生活，揭露了封建貴族的驕奢淫逸，反映了勞動人民生活的貧苦。主人公的形象分析。作品的藝術特色。《堂吉訶德》在文學史的地位與意義。

第三節 莎士比亞

莎士比亞是歐洲文藝復興時期最重要的作家。莎士比亞的生平。

戲劇創作的三個階段。第一階段，歷史劇、喜劇和詩歌。主要的歷史劇作品《理查三世》、《亨利四世》和《亨利五世》。主要的喜劇作品《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《皆大歡喜》和《第十二夜》。悲喜劇作品《羅蜜歐與朱麗葉》。第二階段，悲劇。主要悲劇作品《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和《雅典的泰門》。第三階段，傳奇劇。主要的傳奇劇作品《暴風雨》。莎士比亞戲劇特點。

《哈姆雷特》的寫作背景。悲劇的情節和沖突。作品的人文主義思想內容。人物形象哈姆雷特的性格分析、形象的典型意義，克勞狄斯及其他人物的性格特征。《哈姆雷特》的藝術特色。莎士比亞在歐洲文學史的地位、意義和影響。莎士比亞在中國。

第四章

十七世紀文學

【教學要求】

了解古典主義文學產生的歷史背景及在各國的主要成就； 理解古典主義文學的基本特征； 掌握莫里哀喜劇的創作成就。【知 識 點】

古典主義；彌爾頓；莫里哀。【本章重點】

莫里哀喜劇的主要成就。【本章難點】

古典主義文學的主要特點。

【講授內容】 第一節

概述

十七世紀歐洲最主要的文藝思潮是古典主義。它產生于十七世紀初期的法國，后影響到歐洲其他各國。由于在創作實踐中崇尚古代，以希臘羅馬文學為典范，故稱為古典主義文學。

古典主義昌盛的歷史背景。古典主義文學的主要特點。戲劇的“三一律”問題。巴羅克文學的特點及其代表。

法國古典主義文學的主要成就是戲劇。悲劇作家高乃依，是古典主義戲劇的創始人。代表作《熙德》是法國第一部古典主義悲劇。悲劇的理性因素。高乃依的戲劇風格。悲劇作家拉辛的代表作是《安德洛瑪克》和《費得爾》。拉辛的戲劇風格。拉辛被稱為古典主義悲劇的典范。拉封丹的《寓言詩》。古典主義理論家布瓦洛的《詩的藝術》，是古典主義文學的藝術法典。他提出了古典主義的美學原則，對法國和歐洲的戲劇發展產生了巨大的影響。

英國的古典主義文學也取得一定成就。代表作家是德萊頓和蒲伯。

英國的資產階級文學。彌爾頓的三部杰作：《失樂園》、《復樂園》和《力士參孫》。《失樂園》的情節線索、主題思想和藝術特色。班揚的《天路歷程》。第二節 莫里哀

法國古典主義喜劇家莫里哀是最為杰出的古典主義作家。早期創作：《丈夫學堂》、《太太學堂》。全盛時期創作：《偽君子》、《慳吝人》等著名喜劇。《慳吝人》中阿巴貢的形象。晚年創作：《史卡班的詭計》。

《偽君子》的情節結構與主題思想。答爾丟夫形象的典型意義。奧爾貢、桃麗娜等人物形象。莫里哀喜劇的藝術成就。

第五章

十八世紀文學

【教學要求】

了解18世紀啟蒙運動產生的歷史背景；

理解啟蒙運動的概念、啟蒙文學的特點、啟蒙文學的代表作家； 掌握歌德的代表作《浮士德》的思想內容及藝術特色。【知 識 點】

啟蒙主義；歌德；《浮士德》。【本章重點】

歌德的代表作《浮士德》的思想內容及藝術特色。【本章難點】

歌德的代表作《浮士德》的思想內容及藝術特色。【講授內容】

第一節

概述

啟蒙運動是18世紀具有全歐性質的資產階級思想文化運動。啟蒙運動產生的歷史條件與主要任務。啟蒙主義文學的基本特征以及主要成就。

法國是歐洲啟蒙運動的中心，法國啟蒙文學內容豐富，革命性和戰斗性特別強烈。法國啟蒙主義文學的成就主要是哲理小說。四大啟蒙作家是孟德斯鳩、伏爾泰、狄德羅和盧梭。孟德斯鳩的《波斯人信札》（1721）是歐洲最早的哲理小說。伏爾泰是法國啟蒙運動的領袖。伏爾泰的代表作是哲理小說《老實人》。“百科全書派”的代表人物狄德羅。狄德羅的代表作是哲理小說《拉摩的侄兒》。狄德羅的美學思想對現實主義文藝理論的發展貢獻。狄德羅的戲劇理論與實踐——正劇。盧梭是啟蒙運動中激進民主派的代表。教育小說《愛彌爾》、自傳性作品《懺悔錄》。“懺悔”意識及其對各國文學的影響。書信體小說《新愛洛綺絲》。盧梭文學作品的特點及其對浪漫主義的影響。法國啟蒙主義戲劇的代表作家是博馬舍。博馬舍的“費加羅三部曲”。

英國啟蒙主義文學的主要成就是具有現實主義傾向的小說。笛福的《魯濱遜飄流記》標志英國現實主 4

義文學的誕生。魯濱遜形象的意義。斯威夫特的小說《格列佛游記》。理查遜的書信體小說《帕美拉》和《克萊麗莎》在歐洲文學史上的影響。菲爾丁的創作。斯摩萊特的小說《藍登傳》。十八世紀英國現實主義小說成就最高的是亨利·菲爾丁。菲爾丁的代表作《湯姆·瓊斯》。在十八世紀末，具有浪漫主義傾向的文學創作開始出現。感傷主義文學的興起。代表作家是斯特恩。英國浪漫主義詩歌的先驅者彭斯和布萊克。

德國啟蒙主義文學的先驅者是高特舍特。萊辛是的啟蒙運動的代表和德國民族文學的奠基人。萊辛的代表作是理論著作《拉奧孔》、《漢堡劇評》和悲劇《艾米利亞迦·洛蒂》。“狂飆突進運動”把德國啟蒙主義文學運動推向了高潮。“狂飆突進運動”的代表作家是青年歌德和席勒。席勒的代表劇作是《強盜》和《陰謀與愛情》。第二節 歌德

歌德是十八世紀末十九世紀初德國最偉大的詩人、作家、思想家。

歌德的生平和創作。書信體小說《少年維特之煩惱》是第一部具有全歐洲影響的德國作品。教育小說《威廉·邁斯特》。

歌德的代表作是詩劇《浮士德》。《浮士德》的取材與創新。悲劇的思想意義。浮士德的形象分析。“浮士德”精神。梅菲斯特的形象。《浮士德》的藝術特色。

第六章

十九世紀初期文學

【教學要求】

了解浪漫主義文學產生的歷史背景及各國的文學成就； 理解浪漫主義文學的基本特征； 掌握雨果的文學成就。【知 識 點】

浪漫主義；拜倫；雪萊；雨果；普希金。【本章重點】

浪漫主義文學的思想和藝術特色。【本章難點】

雨果的《巴黎圣母院》和《悲慘世界》的主題、人物形象、藝術特色和雨果的人道主義思想。【講授內容】

第一節 概述

十九世紀初期歐洲文學的主要潮流是浪漫主義文學。浪漫主義思潮產生的歷史背景。法國啟蒙運動、德國古典主義哲學和空想社會主義思潮、以及文學發展的繼承和借鑒是浪漫主義文學產生的主要原因。

浪漫主義文學的基本特征：注重主觀抒情、歌頌理想；描寫贊美大自然；重視民間創作和民族文化傳統；善于運用夸張和對比的藝術手法、追求強烈的美丑對比和出奇制勝的藝術效果。浪漫主義主要成就表現在詩歌方面。

英國的浪漫主義文學。

前期浪漫主義作家“湖畔派”詩人：華茲華斯、柯爾律治和騷塞。《〈抒惰歌謠集〉序》是英國浪漫主義的宣言。濟慈的詩歌成就。歐洲歷史小說的創始人司各特和他的代表作《艾凡赫》。.后期浪漫主義作家：拜倫和雪萊。拜倫是英國浪漫主義文學的主要代表。.拜倫的創作道路。拜倫的代表作《恰爾德·哈洛爾德游記》和《唐璜》。“拜倫式英雄”。拜倫對歐洲文學的影響。雪菜的政治詩與抒情詩《西風頌》。詩劇《解放了的普羅米修斯》。

法國浪漫主義文學。

法國浪漫主義文學有鮮明政治色彩。

早期浪漫主義。夏多布里昂和斯塔爾夫人；夏多布里昂的《阿達拉》和《勒內》的思想傾向與浪漫主義特色。斯塔爾夫人的論著《論文學》和《論德國》的文學史意義。小說《黛爾芬》和《柯麗娜》的特色。5

浪漫主義詩人拉馬丁和維尼。

后期浪漫主義。女作家喬治·桑的小說創作。雨果是法國浪漫主義文學的領袖和主要代表。

俄國浪漫主義文學。

在俄國，1812年衛國戰爭勝利后俄國民族意識的覺醒，1825年十二月黨人起義，此后出現了浪漫主義文學。萊蒙托夫的詩歌。萊蒙托夫德小說代表作《當代英雄》。“多余人”畢喬林的形象。岡察洛夫的小說《奧勃洛摩夫》。車爾尼雪夫斯基對唯物主義美學的貢獻與他的小說《怎么辦?》。涅克拉索夫的長詩《誰在俄羅斯能過好曰子》。奧斯特洛夫斯基的劇作《大雷雨》。杜勃羅留波夫的文學批評。

美國浪漫主義文學。

獨立戰爭結束后，浪漫主義運動在美國興起。

前期浪漫主義文學以作家歐文、庫珀和愛倫·坡為代表。

麥爾維爾的《白鯨》的創作內容、藝術上的象征意義、神秘色彩。

第二節

雨 果

雨果的生平與創作道路。

《〈克倫威爾〉序言》是法國浪漫主義的宣言書。

《歐那尼》一劇的上演是浪漫主義最后戰勝古典主義的標志。

長篇小說《巴黎圣母院》的反教會、反封建傾向及作品的浪漫主義特色。《巴黎圣母院》的人物形象和藝術特色。

長篇小說《悲慘世界》的主題。小說對資產階級法律和道德的虛偽牲的揭露，對勞動人民悲慘命運的同情，對1832年共和黨人起義的描寫和作品的道德感化力量。《悲慘世界》的藝術成就：現實主義和浪漫主義的結合、緊張離奇的情節描寫、對比夸張手法的運用。

雨果晚年的重要作品《九三年》。雨果的人道主義思想。

后期浪漫主義以霍桑、麥爾維爾等為代表。霍桑的《紅字》的思想意義和藝術特色。